Sunteți pe pagina 1din 8

UNIVERSITATEA DE ARTE DIN TRGU-MURE

FACULTATEA DE ARTE N LIMBA ROMN


DEPARTAMENTUL DE TEATRU I ARTE VIZUALE

REFERAT

DISCIPLINA:
ISTORIA TEATRULUI UNIVERSAL I A ARTEI SPECTACOLULUI

Student: BOGDAN CAPA, actorie, anul I

Sesiunea: iunie

2017

Hamlet. Sfaturi pentru actori

1
1. Introducere

William Shakespeare reprezint unul dintre cei mai importani dramaturgi universali,
remarcndu-se prin opere precum Othello, Cum v palce, Romeo i Julieta, Visul unei nopi
de var, Richard al III-lea, Regele Lear i Hamlet. Cea din urm constituie poate cea mai
important creaie dramaturgic a autorului, fiind scris ntre anii 1599 i 1602, an n care
piesa a fost pentru prima dat jucat. Consider c modernitatea textului const n faptul c
Shakespere aduce n discuie cele mai profunde ntrebri ale umanitii, componenta
psihologic a lui Hamlet fiind contruit pe baza unor puternice frmntri interioare, ce se
contureaz prin cutri ale unor rspunsuri netiute nc de fiina uman. Consider c un
aspect remarcabil al piesei este complexitatea personajului, ce reuete s i rzbune tatl
printr-un plan foarte bine elaborat, un moment important al acestui traseu fiind reprezentat
de nscenarea uciderii tatlui su. Mizanscena servete de fapt ca masc, piesa Uciderea
lui Gongazo propunnd situaia fictiv a unui rege ucis, situaie foarte asemntoare cu cea
din Hamlet.

2. Monologul lui Hamlet-sfaturi pentru actori

2.1. Relevan n pies

Unul dintre cele mai importante momente ale piesei l reprezint monologul lui
Hamlet, adresat actorilor. Prinul pare s i instruiasc pe actorii care vor juca n piesa
montat chiar de el pentru rege i regin. Astfel el se comport ca un specialist n arta
spectacolului, fapt ce reiese n primul rnd din sigurana sa n momentul consilierii.
Monologul este prezent n Actul III, scena a II-a.

Sugestiile lui Hamlet au un scop precis, jocul actorilor dorindu-se a fi ct mai


adevrat i credibil, Claudius identificndu-se ulterior n aciunile personajului intrepretat
de primul actor, motiv pentru care a cerut oprirea spectacolului. Prinul crede n importana
actorilor, cesnt cronica pe scurt a vremii lor. Mai bine s ai un epitaph prost dup moartea

2
dumitale dect brfeala lor n timpul vieii1, fapt ce, n opinia mea, reflect puterea pe care
teatrul o avea nc din acea vreme, putere ce const n identificarea spectatorului cu
aciunea scenic, fapt ce poate produce schimbri la nivel psihologic, i ulterior social, prin
catharsis. n aceeai msur, scopul spectacolui este de a l obliga pe noul rege s
contientizeze faptele comise, prin nfruntarea direct cu expunerea lor n form fictiv.
Consider c acest aspect reiese din opinia lui Hamlet, conform cruia rostul teatrului a
fost de la nceput i pn azi s fie o oglind a naturii: de-a arta virtuii nsuirile ei,
pcatului s-i dea imaginea cu claritate, iar vremurilor i societii-icoana i tiparul lor. 2

De asemenea, atitudinea personajului principal fa de scopul artei dramatice este


surprins ulterior prin afirmaia sa nu-i lsai pe cei care fac pe clovnii s spun mai mult
dect textul:snt unii care se pornesc pe rs ca s strneasc rsul protilor, dei-ntre-timp e-o
scen important de-ascultat. Urt e lucru-acesta i arat o jalnic ambiie la cel ce are-un
astfel de-obicei.3, el cutnd mplinirea sufleteasc prin teatru, dezaprobnd diversele
mijloace de divertisment.

Asfel, monologul lui reprezint un punct esenial n desfurarea evenimentelor,


ntruct reacia lui Claudius depinde doar de calitatea interpretrii artistice a actorului care
urma s joace rolul regelui. Dac ar fi dat dovad de un joc fals, superficial, probabil c
unchiul lui Hamlet nu ar fi fost marcat de spectacol, i planul tnrului prin danez ar fi
euat.

2.2. Tehnica dramtic

1 William Shakespeare, Romeo i Julieta. Hamlet, Editura pentru literatur, Bucureti, 1962, p. 244

2 Ibidem, op. cit., p. 257

3 Ibidem, op. cit., p. 258

3
Din punct de vedere al construciei dramatice, Shakespeare folosete n monolog verbe
la persoana a II-a, prinul adresndu-se actorilor n mod direct. Sfaturile sunt construite prin
intermediul verbelor la modul conjuctiv, fapt ce reflect potenialitatea unei aciuni,
nscenarea urmnd a fi realizat, dar i anumite stri afective i atitudini ale lui Hamlet fa
de informaia adus n discuie. De asemenea, sfaturile sale sunt susinute prin explicaii i
exemplificri referitoare, ce au rol n a-i susine argumentele fa de crezul su artistic S
nu fii prea molatec, totui... Exagerarea de orice fel s-abate din drumul teatrului4.

Discursul lui Hamlet este ntrerupt de dou ori de primul actor, ce l asigur c
performanele artistice se vor ridica la nivelul ateptrilor Stpne, v asigur. 5, Noi cred
c-am ndreptat acestea oarecum 6. La nivel compoziional, aceste intervenii reflect fora
monologului, dar i statutul prinului, ce refuz s reduc teatrul la un simplu
divertisment7, percepia sa asupra metodelor de lucru n domeniul dramatic fiind riguroas,
clar i concis. n aceeai msur, ideile se dezvolt progresiv, fluent i etapizat, aspectele
menionate pornind de la tehnica vocal a actorului Dac rcnii aa cum fac unii actori,
mai bine pun pe crainicul cetii s-mi spun versurile8, i ncheindu-se cu respectul ce se
vrea a fi acordat textului dramatic i nu-i lsai pe cei care fac pe clovnii s spun mai
mult dect e textul.9

De asemenea, ca form dramtic, Shakespeare folosete tehnica de teatru n teatru,


fapt ce ofer textului diversitate, imprimnd astfel un ritm ce menine vie atenia
spectatorului, construcia textului transformndu-se odat cu evoluia piesei.

4 Ibidem, op. cit., p. 260

5 Ibidem, op. cit., p. 257

6 Ibidem, op. cit., p. 258

7 George Banu, Shakespeare, lumea-i un teatru, Editura NEMIRA, Bucureti, 2010, p.160

8 William Shakespeare, Romeo i Julieta. Hamlet, Editura pentru literatur, Bucureti, 1962, p.
256

9 Ibidem, op. cit., p. 258

4
2.3. Detaliile discursului

n opinina mea, Hamlet se comport ca un regizor n momentul montrii piesei, sfaturile


pe care el le ofer actorilor constituind repere n arta interpretrii dramatice pentru orice
actor. La prima lectur a textului sugestiile par aspecte ce in de doar de un bun sim scenic
de baz, dar printr-o cercetare mai amnunit se poate observa complexitate acestor
sugestii, ce includ corporalitatea, tehnica vocal, i psihotehnica de care este nevoie pentru
o interpretare reuit.

La nivelul expresivitii corporale, Hamlet propune rezolvarea uneia dintre primele


probleme pe care actorii le ntmpin, utilizarea excesiv a minilor n gesticulare. Prinul
le sugereaz actorilor un mod de exprimare ct mai firesc, pentru a nu prea exagerai i a
nu pierde energia scenic n mod inutil Nu spintecai prea mult vzduhul cu minile, fii
ct mai reinui10. n continuarea acestui prim sfat, el menioneaz faptul c ideal ar fi s-
i potriveti la gesturi vorbele, i vorbele la gesturi: ferete-te s treci de marginea naturii
pentru a echilibra cuvntul cu gestul, corpul urmnd gndul, modalitate prin care un actor
reuete s aduc adevrul scenic n faa spectatorilor, i, prin urmare, s l emoioneze.
Ulterior, el accentueaz importaa firescului, i a sinceritii Exagerarea de orice fel se-
abate din drumul teatrului, fapt ntlnit i n jurnalul lui Stanislavski11, o parte
semnificativ a principiilor ilustrate prin acest monolog regsindu-se n numeroase lucrri
teoretice fundamentale asupra actoriei, organicitatea fiind unul dintre punctele eseniale
prezentate n discurs.

Un alt plan surprins de Hamlet ine de vorbirea scenic i tehnica vocal necesar,
componente fr de care discursul unui interpret nu poate ptrunde n public, fapt ce risc
s destabilizeze atenia audienei Tirada s-o spui aa cum am rostit-o eu, te rog cu limba
curgtoare. Dac rcnii cum fac unii actori, mai bine pun pe crainicul ceti s-mi spun
versurile. n acest sfat m-am regsit i eu, ntruct pentru o bun perioad de timp am

10 Ibidem, op. cit., p. 258

11 C.S. Stanisavski, Munca actorului cu sine nsui, Editura NEMIRA, Bucureti,


2014

5
crezut c fora unui actor st n capacitatea sa de a se ncrncena i mai ales n volumul
vocii sale. Sunt de prere c experiena lui Shakespaere ca actor l-a ajutat s neleag
anumite aspecte ce in de meteug, fapt ce se poate ctiga doar prin cunoatere empiric.
Astfel, el reuete s sugereze faptul c nu volumul vocii reprezint soluia pentru
realizarea conexiunii dintre actori i spectatori, vocalizarea excesiv fiind greu de
recepionat din partea publicului, ntruct reprezint doar un factor exterior, ce nu provoac
triri nici n interiorul scenei, nici n afara ei, ci sparge urechile celor de la parter.12

Cel de-al treilea plan surprins ce Hamlet ine de o abordare mai subtil, mai rafinat,
ntruct elementul nou adus n discuie este energia scenic, controlul i autocontrolul de
care un actor are nevoie pentru a putea s-i comunice mesajul su artistic. Modul n care
Shakespeare formuleaz acest fapt este unul ct se poate de poetic William Shakespeare, n
mijlocul torentului, furtunii i, ca s zic aa n vrteaja de pasiune, trebuie s fii ct mai
stpni pe voi. i s pstrai msura care d o netezime. Analiznd afirmaia, se poate
identifica importana acordat de tnrul prin stpnirii de sine, i autocontrolului, fapt ce
reflectat i n caracterul su, ntruct, n opinia mea, Hamlet se comport frecvent exact ca
un actor, ce i schimb rolul n funcie de parteneri i de situaia n care se afl. Este
sugerat astfel mbinarea emoionalului, cu cerebralul, pentru naterea expresivitii i
echilibrului scenic.

3. Concluzie

n concluzie, monologul lui Hamlet reprezint un punct important n cadrul piesei scrise
de William Shakespeare, fiind construit prin tehnica de teatru n teatru, fiind surprinse
numeroase principii pentru o interpretare dramatic de calitate, personajul principal
comportndu-se precum un adevrat specialist n arta spectacolului, sigurana prin care
ofer sfaturi actorilor reflectnd familiarizarea lui cu arta dramatic, comportamentul su
fiind asemntor cu cel al unui regizor ce i dorete s simt pe scen intensitatea
12 William Shakespeare, Romeo i Julieta. Hamlet, Editura pentru literatur, Bucureti, 1962, p.
259

6
situaiilor, conectarea cu povestea prezentat, i nu n ultimul rnd pasiunile omeneti,
aspect ce se regsesc n lucrri de specialitate n arta teatral, precum Munca actorului cu
sine nsui. De asemenea, consider c sfaturile sale constituie adevrate repere pentru orice
actor, ntruct ntregul su discurs se bazeaz pe legi fundamentale n actorie, precum
organicitate, coordonarea cuvnt-gest, i controlul propriilor emoii.

7
Bibliografie

I.Cri

George Banu, Shakespeare, lumea-i un teatru, Editura NEMIRA, Bucureti, 2010


Jan Kott, Shakespeare, contemporanul nostru, Editura pentru Literatura Universal,
Bucureti, 1969
George Banu, Scena supravegheat,
William Shakespeare, Romeo i Julieta. Hamlet, Editura pentru literatur, Bucureti,
1962
Corneliu Dumitriu, Arheologia dramelor shakespeariene, Editura ALLFA,
Bucureti, 1996
Ion Zamfirescu, Istoria Teatrului Universal (Volumul II), Editura Aius, Craiova,
2003

II. Articole i link-uri internet


http://invatamromana.blogspot.ro/2009/11/valori-stilistice-ale-modurilor-
verbale.html