Estrada concertistica:

Concertul de Estrada:
1. Concert teatralizat de Estrada
2. Concertul tematic de Estrada
3. Concert review
4. Concerte divertisment, agrement.
5. Concerte (programe)show
6. Concerte (programe) pentru copii
7. Evenimente corporative.

Specificul dramaturgiei a concertului-divertisment:

Bogdanov – Vinogradski + Rubb.A – Teatralizovanii tematiceskii
kontsert. Sorveshenstvovanie organizatii I provedeniya. Konspekt
lektsii.

Dramaturgia concertului de divertisment contine mai multe genuri

(Coregrafic, musical, original, verbal). Ordinea de repartizare a
numarului in orice concert de Estrada, influenteaza asupra dramaturgiei
lui. Schimbul ordinii numarului poate cardinal sa schimbe dramaturgia
numarului de Estrada. Concertul divertisment are compozitie
dramaturgica ca toate concertele de Estrada.
Elemente de structura a dr. de estrada:
Tema, ideea
Situatia, sau axa dr, care sunt exprimate in forma literara prin cuvinte.
Tema si ideea sunt primele si cele mai importante elemente a
dramaturgiei de estrada. ( Ce este tema si ideea?)
Tema dupa Ghenkin – este un cerc al problemelor din viata alese si
dezvaluite de scenarist si regizor
Tema dupa Zahava- tema da raspuns la intrebarea ( despre ce este
vorba in piesa, cu alte cuvinte determinind tema determinam si
obiectul imaginat in piesa, cercul de evenimente din realitate care a
gasit expresia artistica in piesa.

Ideea – reprezentatia abstracta si generala, care se formeaza in

constiinta omului despre un obiect sau despre un fenomen, concept,
notiune. Rezultat al procesului de gandire, gand. Fel de a vedea
lucrurile din jur sau de a reprezenta realitatea.
Ideea dupa Ghenkin – este concluzia de baza, gandul principal,
aprecierea autorului fata de evenimentul ilustrat.
Ideea dupa Zahava – raspunde la intrebarea ce a firma autorul despre
obiectul ilustrat in piesa. Ideea e atitudinea autorului catre iddea
ilustrata.

 Al doilea element este preprologul. Este o parte a scenariului

concertului de estrada in care actiunea se petrece inainte ca
spectatorul sa intre in sala.
Sarcina preprologului este de a crea o atmosfera de sarbatoare,
dispozitie de sarbatoare, de a pregati eotional spectatorul pentru
concert. Preprologul poate fi afara, in hol, pe scarile care duc spre sala
de concert. Poate fi orchestra, personaje in costume ( depinde de
tematica) si toate astea trebuie scrise pe minute in scenariu.
(preprologul mereu are leagatura cu tema concertului)

 Al treilea element este prologul. ( ce este prologul?)

Prologul concertului de estrada este ca o „atacă”: muzicala, de lumina,
etc. E nevoie de a acapara atentia spectatorului, si inca o sarciana
importanta a prologului este de a stabili regulile de joc pentru
spectator. Prologul poate dura 15-20 min. In concertul de divertisment
in prolog de obicei se face cunostinta intre artisti si spectatori.
 Al patrulea element este Finalul. Finalul e la fel important ca si
prologul, impresionant. Finalul in forma artistica face concluzie
vizavi de tema concertului.
 Al cicilea element este Monologul de introducere a
prezentatorului. Monologul de introducere poate fi la inceputul,
mijlocul sau finalul prologului. El poate fi scris ca proza, versuri ,
sau poate fi cintat. Moderatorul poate fi ca prezentator propriu
zis sau ca conferance.
Conferancier – artist de estrada care prezinta numerele de concert, si
evolueaza intre ele. Arta conferasului necesita de la interpret talentul
de a improviza, aptitudinea de a vorbi cu spectatorii. Sarcina
conferasului este sa faca legatura intre evoluarile artistilor in scena intr-
un tot integrul.
Sarcina prezentatorului este de a anunta numerele si interpretii.

 Al saselea element este Antractul.

Antractul in concertul de estrada nu e pursisimplu pauza, este o parte
componenta a structurii dramaturgice. Antractul trebuie sa aiba
legatura cu tema concertului, cu atosfera, cu dramaturgia generala a
concertului.
  Subiectul – poate exista sau nu poate exista, dar e mult mai
interesant cand el persista . In practica mai des el e intilnit in
reprezentatiile scenice pentru copii. Daca am elaborat un subiect,
atunci tot concertul trebuie sa fie construit pe acest subiect:
1. Personajle trebuie sa fie de la inceput pana la sfarsit. Nod
dramatic, dezv. actiunii, punct culminant, deznodamintul in final.
 Numarul de estrada, care este baza concertului de estrada.

Specificul dramaturgiei a concertului divertisment.

(Bogdanov – Vinogradskii. A.Rubb – teatralizovanii tematiceskii
kontsert. Sovershenstvovanie organizatsii i provedeniya 2005.

Dramaturgia concertului de divertisment care consta din numere de

genuri diferite, presupune amplasarea numerelor de estrada dupa
legile dramaturgiei de estrada. Ordinea numerelor in orice tip de
concert influenteaza la dramaturgia acestuia. O simpla schimbare a
numerelor pot schimba cardinal dramaturgia concertului. Regula de
creatie a concertului de disvertisment dupa Bogdanov – Vinogradskii:
1.Concertul trebuie sa se dezvolte pe o linie crescatoare.(trebuie sa
creasca tempo-ritmul concertului, calitatea numerelor)
Se interzice – sa ordnonezi concertul dupa principiul: numai femeie sau
numai barbati.
De obicei durata concertului de divertisment fara antract 1h – 1h 30
min.
2. Concertul trebuie sa contina o forma de teatralizare primara.
a.Concertul trebuie sa aiba denumire. In concertul de divertisment
chiar denumirea poarta logica organizarii numerelor. Dupa un inceput
impresionant, iese conferaciere/prezentatorul iese in fata publicului si
spune monologul de inceput. Acest monolog are o legatura directa cu
denumirea concertului. Durata de timp 3-4 min. Monologul de inceput
poate fi in proza sau poezie dar numaidecat sa aiba legatura cu linia
parcursiva a concertului, cu tema concertului.
Monologul de inceput a prezentatorului contine: expozitie, nod
dramatic, eveniment principal si esential. Inafara de monologul de
inceput a prezentatorului el trebuie sa aiba cateva legaturi verbale la
numere de diferite genuri, ele pot fi intermedii scurte, reprize,
anecdote, si numar individual a conferansului. In concert pot fi conferas
de pereche, in acest caz intre dinsii trebuie sa fie o anumita corelatie, ei
trebuie sa fie in chip-masca si sa aiba dialogul scris.
Dupa A.Rubb - prezentatorul actioneaza in primul rind cu cuvintul care
exprima ideea concertului. Prezentatorul nui personaj dar tot poate
avea chip-maska.
b. Transformatia chipului conferans intr-un personaj anumit.

3. Compozitia concertului dupa A.Rubb. Cand numerele de diferite

genuri se grupeaza in blocuri in baza unor criterii externe sau
interne. De ex: bloc filarmonic include – evoluarea vioristului,
dansatorilor clasici, arii din opera, romate clasice. Bloc national –
cor national, dansuri nationale. Bloc folcloric – contine numere
folclorice. Bloc sportiv – acrobatii, focusuri, jonglerii. In scenariu
trebuie sa fie indicat numarul participantilor, de unde intra si iese
interpretii, durata numarului de estrada, de cat spatiu e nevoie pe
scena, caracterul acompaniamentului si numarul
acompaniatorilor, unde si cum sunt aranjati in scena, ce recuzita ?
Pentru a scri un scenariu a concertului de divertisment trebuie sa
intocmesti o cartulie unde este scris denumirea numarului, genul,
numarul participantilor, durata numarului, cati acompaniatori sunt,
cate instrumente, ce instrumente, recuzita. Dupa aranjam cardurile si
alegem primul si ultimul numar.
Specificul dramaturgiei a concertului tematic de estrada

Dupa Rubb – concertul tematic dezvaluie o tema anumita legata cu acel

eveniment caruia ii este dedicat concertul. Numerele de mai multe genuri
dezvaluie aceasta tema in toate unghiurile posibile. Adica continutul fiecarui
numar e legat de tema si ideea concertului.

Dupa Bogdanov si Vinogradskii – Tema concertului poate fi dedicata:

 sarabatoare profesionala (de ex: ziua teatrului, ziua profesorilor, ziua
doctorilor)
 sarbatoare politica (ziua independentei)
 sarbatoare culturala(ziua limbii)
 sarbatoare istorica(ziua lui Stefan cel Mare)
Tema concertului tematic nu obligatoriu trebuie sa fie vesel si distractiv. Concertul
tematic are o notiune vasta, deoarece ca forma poate fi:
 divertisment
 concert miting
 concert in memoriam
In dramaturgia concertului tematic putem adauga si: dramaturgia concertului
jubileu si dramaturgia concertului de sarbatoare. Dramaturgia concertului jubileu
putem interpreta ca si dramaturgia concertului de sarbatoare.(jubileul insasi e
sarbatoare). Concertul jubileu e insasi un concert tematic, tema lui poate fi legata
nu numai cu o sarbatoare dar si cu o ceremonie oficiala.(ziua mondiala a teatrului,
a profesorului).
Concertul tematic des are legatura cu o oarecare sarbatoare. Multe sarbatori au o
selectie de personaje care trebuie fi in scenariul concertului tematic. (Anul Nou)
Multe sarbatori au ritualul lor personal, si el trebuie sa faca parte in scenariul
concertului tematic.
 Concert tematic

Concert divertisment Concert miting Concert jubileu Concert sarbatoare

Sarbatoare

Specificul concertelor tematice:

1. Persoanificarea temei, principiul principal a dramaturgiei in intregime si
a concertului tematic, particular. Oarecare tema a concertului tematic
trebuie sa se dezvalui prin peripetia soartei umane.
2. Documentarea dramaturgiei concertului tematic. Pentru a scri un
scenariu a concertului tematic , scenaristul trebuie sa se informeze din
susrse istorice care au legatura cu aceasta tema.( ziare, poze, articole,
arhive, video doumentale, etc). Tema si ideea concertului tematic ajuta
regizorul sa aleaga din un numar mare de documente sa aleaga anume
ceea ce ii trebuie. Dar din un numar mare de numere il ajuta sa aleaga
anume acelea care dezvaluie tema si ideea concertului.
3. Participarea persoanelor oficiale. Specificul dramaturgiei a multor
concerte tematice este aparitia persoanelor oficiale in cadrul
concertului. (ministri, administratia presedintelui, parlamentari,
conducerea orasului, directori de firme, etc) Evoluarea poate fi vie sau
video. Asa evoluare si duarata trebuie sa fie amplasate in scenariu in
locul potrivit dupa legice constructiei dramaturgice.
4. Inminarea premiilor. In scenariu gasim un loc pentru premiere in
conformitate cu compozitia dramaturgica. Daca va fi distrusa
dramaturgia atunci va fi distrus tempo-ritmul concertului.
5. Actiunile in concert trebuie sa mearga in crestere. Trebuie sa creasca
tempo-ritmul si calitatea numerelor trebuie sa fie cat mai spectaculoase.
6. Concertul tematic trebuie sa aiba si denumire legata de tema si ideea
concertului. Monolog de introducere a prezentatorului. Monologul de
inceput trebuie sa contina expozitie, nodul dramatic, evenimentul
esential care se transmite prin text
 Speificul dramaturgiei concertului teatralizat

Markov.O – stsenarnaya kulitura rejisiorov teatralizovanih predstavlenii I

praznikov 2004.
Dupa Rubb – Teatralizarea este un procedeu de folosire a diferitor mijloace de
expresie teatrale pentru crearea chipului artistic irepetabil a unui concert anume.
Termenul chip artistic subintelegem nu numai reprezentarea vizuala, dar si
perceptia auditiva, tactile si senzoriala. Regizorul concertului teatralizat trebuie sa
tina minte ca toate mijloacele de expresie pe care le foloseste nu trebuie sa
distruga sensul si caracterul numerelor alese pentru concert. Teatralizarea
slujeste la amplificarea ideei si continutului artistic; - ajuta dar nu incurca
interpretilor; - creeaza conditii pentru expresie mai exacta a numarului de
Estrada.
Dupa Markov – teatralizarea este o metoda.
Dupa B.V – teatralizarea – esenta. Slujeste la amplificarea ideei si continutului
artistic al concertului.

Specificul teatralizarii:
1. Neaparat trebuie sa fie compozitie dramaturgica.
Dupa Rubb: compozitia este un element important de organizare a formei
artistice, care confera operei unitate si integritate si supun partile acestuia
intregului. Sirul dramaturgic este o parte component a conceptului concertului
si stabileste compozitia dramaturgica concertului.

Dupa Markov – compozitia de subiect este o structura dramaturgica care e

bazata pe corelatia factorilor de viata si factorilor artistici.
Dupa B.V – cele mai importante elemente a dramaturgiei concertului
teatralizat este prologul si finalul. Elementele secundare sunt prepologul si
antractul care participala la crearea atmosferei. Prologul – element a
dramaturgiei care formeaza structura programului a concertului teatralizat.
Prologul in dramaturgia concertului teatralizat in Estrada are un rol important:
1: el dicteaza tema concertului si problema.
2:Defineste chipul artistic a concertului.
3:Defineste stilul si genul.
4.Defineste nivelul conventionalului, stabileste “regula jocului”.
5:Defineste modul de existent a artistilor.

Prologul indruma dramaturgia concertului mai exact decat monolgul de intrare

a conference. Prologul e inceputul concertului, moment important a
concertului. Mereu este legat de denumire, tema, axa dramaturgica a
concertului. Ca timp prologul poate dura 15-20 min, daca concertul este fara
pauza de 1h sau 1h 30min. De obicei in prolog spectatorul face cunostinta cu
artistii principali ai concertului.

Dupa Rubb – Prologul in concertul teatralizat este tot odata si nodul dramatic.

Dupa B.V – finalul este element a dramaturgiei la fel de important ca si

prologul, el trebuie sa fie impresionant, colorat, maret. Finalul trebuie sa se
combine cu prologul dupa sens, stil, gen. Daca prologul in multe defineste
structura programului concertului, atunci finalul deduce concluzia tematica in
forma artistica, pune punctul emotional.

Dupa Rubb- finalul este totodata si deznodamintul concertului.

Dupa B.V – Preprolog – este un element a dramaturgiei in care actiunea se
petrece pana a intra spectatorul in sala. Sarcina preprologului este de a crea o
atmosfera deosebita de sarbatorare. Prepologul dupa tema si caracter trebuie
sa corespunda cu concertul teatralizat ce va urma. Concertul teatralizat intrun
act dureaza 90-100 min. In doua acte 110-120 min. Cu toate acestea a doua
trebuie sa fie mai scurta ca prima.

2: Personajul principal a concertului teatralizat.

Dupa Rubb – spre deosebire de piesa, personajul principal a concertului
teatralizat este nu un erou sau personalitate dar poporul. Scenaristul reda
 caracterul poporului prin symbol, metafora, alegorie, dar caracterul poporului
poate fi descries de asemeni prin intermediul unei persoane concrete.

3.Axa dramaturgica – notiunea axei dramaturgice se diferentiaza de notiunea de

subiect.
Dupa Rubb. – Subiect este o povestire despre evenimente, la baza subiectului este
un conflict. In dramaturgie conflict e lupta, ciocnire rezultatul careia este
dezvoltarea subiectului. (ciocnire de idei, pareri, caractere, viziuni)
Dramaturgia concertelor teatralizate avem de aface nu cu conflictul dar cu situatia
dramatica. Situatia dramatica este exprimata nu prin subiect dar prin axa
dramaturgica. Notiunea de situatie dramatica si axa dramaturgica sunt diferite de
notiunile conflict si subiect. In situatia dramatica pot sa nu existe un conflict sau o
ciocnire deschisa. Notiunea de situatie dramatica inseamnc aca regizorul-scenarist
cauta asa procedeu dramaturgic care leaga intre ele numerele de estrada si
episoadele concertului, dezvolta actiunea si dezvaluie evenimetul caruia ii este
consacrat concertul. Axa dramaturgica sete leagata de tema si ideea concertului si
el dezcolta actiunea pana la finalul sau logic. Axa dramaturgica putem compara cu
firul ideatic al concertului teatralizat, care leaga numerele intro reprezentatie
integra. Axa dramaturgica ajuta sa dezvaluim tema si ideea concertului prin
actiunea scenica.( este mijlocul de expresie principal a teatrului)
Axa dramaturgica poate fi diferita , totul depinde de fantezia regizorului-
dramaturg sau regizorul-scenarist. Sunt 2 tipuri de axe dramaturgica: 1 –exterior
2- interior(asociativ)
1.Subiectul unei povesti
2.de ex: o floare unde fiecare petala e o parte a concertului.

Dupa Markov : numeste axa scenaro-regizorala. Scopul lui este influenta artisto-
pedagogica asupra spectatorilor, de a educa.

4. Dupa B.V – situatia care organizeaza – element specific a dramaturgiei

concertului teatralizat de estrada. Este o situatie inventata pentru un
concert concret. Este un procedeu dramaturgic. Aceasta situatie ajuta sa
descoperim tema si ideea concertului si poate fi axa dramaturgica.
Dupa Tovstonogov – nu poti sa montezi un spectacol impotriva razboiului, poti sa
montezi pentru pace.

5. Dupa Rubb – joc de rol. Este evoluarea prezentatorilor in personaje, sau

personaje masca. Prezentatorul intrun concert teatralizat este unul din cele
mai importante personaje care actioneaza, el actioneaza verbal.
Prezentatorul poate fi intr-un chip masca a unui dintre contemporanii
nostri (reporter, politist, jurnalist, sau personaj literar)
6. Locul actiunii inventat. Dupa B.V – element a dramaturgiei concertului
teatralizat. In piesa pentru teatru locul actiunii inventat este mereu. In
concertul de estrada nu neaparat este locul actiunii innventat. De ex: in
concertul divertisment locul actinii este scena reala, si situatia propusa
reala. Locul actiunii inventat, situatia propusa inventata este specificul
dramaturgiei a concertului teatralizat.
!!!!!!!!!!!! Dramaturgia concertului teatralizat care se bazeaza pe locul
actiunii inventat permite sa scoata in prim plan numarul de estrada dar nu
dramaturgia pentru ca in estrada principalul este numarul.

7. Dupa Rubb – Montajul este mijloc de legare a numerelor si altor elemente

de sens si de actiune a concertului teatralizata de estrada.
8. Dupa Rubb – Scenografie. Este special creata pentru un concert teatralizat,
creaza atmosfera scenica necesara, ajuta la crearea locului de actiune
inventat si serveste la crearea unei forme dramaturgice integre a
concertului.

Specificul dramaturgiei a concertului review

Dupa B.V p.224-232.

Review este un tip de reprezentar, care uneste diferite numere de

Estrada, cu ajutorul unui subiect simplu care e legat de calatorie si
personaje stabile, personaj-cronicar.
Dupa B.V p.224-232.
Dupa enciclopedie review –inseamna recenzie, reprezentare teatrala
care uneste in sine operetta, baletul, teatrul cabare si variete.
Dupa Dictionarul Enciclopedic – review este o reprezentare de
Estrada sau teatru din numere aparte care sunt unite intre ele cu o
tema comuna. De ex: review musical, review de balet, review
acvatic.

Ca si operetta si musicul, dramaturgia review uneste muzica, dansul,

replicile intre artisti intr-o reprezentatie scenica. In acelasi tip in
dramaturgia review in comparative cu operetta si musical lipseste
axa dramaturgica. Des dramaturgia review se bazeaza pe o tema sau
eveniment istoric, dar denumirea review poate fi simbolul acestei
teme. Dramaturgia review e aproape ca dramaturgia variete, vodevil,
cabare.
Operetta - reprezentație teatrală cu acompaniament de orchestră, în care replicile cântate
alternează cu dialoguri vorbite.

In operetta de obicei e un subiect comic, are character usor. Numerele musicale in operetta
sunt mai scurte decat in opera. Cei mai renumiti autori Jean Ofenbah, Florimon Erve –
Madmosele Etush. Franz Legar – Vaduva Vesela, Iubire tiganeasca. Imre Kaliman – Marita,
Princesa circului

Musical - este o formă de teatru care combină muzică, cântece, dialog vorbit și dans.
Conținutul ei emoțional cuprinde:– umor, patos, dragoste, furie;– la fel ca narațiunea, este
transmisă prin cuvinte, muzică, mișcare și aspecte tehnice ale spectacolului ca un tot unitar.

VARIETÉU, varieteuri, s. n. Spectacol teatral de gen ușor, în repertoriul căruia intră piese
simple, recreative, scheciuri, cuplete, dansuri, recitări, cântece, acrobații, jonglerii etc. A
aparut in teatrele music-hall. De obicei reprezentatiile varieteu se desfasoara in teatre
varieteu unde publicul sta asezat la masa si pot servi.

VODEVÍL, vodeviluri, s. n. Specie de comedie ușoară sau de farsă (într-un act), în textul
căreia sunt intercalate cuplete care se cântă pe melodii cunoscute și cu acompaniament
orchestral.

Cabaret- Reprezentare cu character usor distractiv care include cantece, de obicei shanson.
 Exista 2 tipuri review:
1. cand axa dramaturgica este calatoria in spatiu si timp(calatorii prin alte tari, orase, prin
foile cartilor, calatorii prin creatiile compozitorilor, calatorii prin cosmos.
Pot fi calatorii prin epoci sau in secole, calatorii in viitor.
2. Cand axa dramaturgica se bazeaza nu pe calatorii dar pe cronicar. Acest cronicar
narateaza o anumita tema.
Dramaturgia review – lui de Estrada e aproape de dramaturgia programelor de show si au
character distractiv, usor, si include diferite genuri de Estrada.

Specificul dramaturgiei in evenimentele corporative

B.V p.233

Dramaturgiei evenimentelor corporative e dramaturgia reprezentarii de Estrada pe o anumita

tema.

Dupa DEX :
Eveniment corporative – acest tip de evenimente, pot fi destinate angajatilor, partenerilor de
afaceri sau clientilor/prospectilor. Poarta un character distractive si de educare.
Corporatie- comunitate de personae, exercitind aceeasi profesie. Eveniment pentru angajati(cei
care lucreaza impreuna in aceeasi companies sau institutie.
Orice intreprindere pot comanda un eveniment corporativ cu un program specific. Evenimentele
corporative le sunt associate toate sarbatorile profesionale: ziua profesorului, ziua bancherului,
ziua politiei, ziua lucratorului medical. Scenariu evenimentului corporativ este produs unitary,
doar pentru o corporatie, un colectiv.
Scenariul evenimentului corporative e destinat pentru un public anumit.
La crearea scenariului evenimentului corporative e important sa stim:
a) Cine e comandatar ?( ce anume doreste? Ce tip de petrecere? Ce character a reprezentarii
scenice? Tema? Nivelul umorului?
b) Cum e colectivul? ( virsta? Sexul? preferintele colectivului?
c) Tema ?(concreta)
Scenariul evenimentului corporative se scrie dupa toate legile dramaturgiei reprezentarii de
Estrada.
 - Tema, ideea, tipul de reprezentare de Estrada, axa dramaturgica.
- Trebuie sa fie un preprolog.
- Prolog si final.
- Monolog de introducere a prezentatorului. Daca e concert teatralizat atunci axa
dramaturgica. (nod ramatic, punct culminant, trebuie sa fie personaje, locl actiunii
inventat. Etc.)
- Numerele de Estrada selectate. Baza oricarui concert.

Specificul dramaturgiei evenimentului corporativ:

1. Se aseamana cu un concert tematic. Tema trebuie sa fie cunoscuta de toti cei prezenti in
sala.
2. Documentare dramaturgiei.(este nevoie cat mia multa informatie despre acest colectiv,
data fondarii, premii, realizari)
3. Participare oficialilor in cadrul evenimentului corporativ.(discursul directorului este
primul, apoi dupa ierarhie ceilalti, iar daca este cineva din directia orasului, raionului, ei
primii evolueaza)
4. Premierea ( inminarea trofeelor, florilor, diplome)
5. Video material (documentarea video despre aceasta companie)
6. Concursuri, victorine care pot fi petrecute daca oamenii stau la masa in timpul
evenimentului. Cu caracter umoristic.
Evenimentul corporative poate sa se asemene ca forma cu TVC ( episoade aparte care legate
impreuna cu tema comuna si sunt unite intre ele cu ajutorul montajului)