ARTA ACTORULUI N VIZIUNEA LUI

EDWARD GORDON CRAIG

Orice mare pionier pornete de la o reac ie contra..el trece n revist teatrul

epocii sale i sfrete prin a spune nu-i asta. Acest prim refuz este o reac ie foarte
sntoas. E ceea ce a fcut Craig.
Craig a fost un vizionar care , n aparen , nu voia s se ating de materie i
asta m mir, cci n realitate era un om practic. La nceput a fost un om foarte concret.
El s-a luptat fr ncetare cu decderea.1
Peter Brook
La 16 ianuarie 1872 actria Ellen Terry d na tere unui copil sortit s aduc
teatrului universal o sum de idei, ca o mplinire a unei sarcini pe care lumea teatral o
atepta. Acest fiu s-a numit Edward Gordon Craig.
n 1893 Gordon Craig s-a cstorit cu May Gibson i au avut mpreun patru
copii- Rosemary, Robin, Peter si Philip. Cu amanta sa Elena Meo a avut al i doi Nelly i
Edward Carrick - cel din urm devenind scenograf apreciat n industria de film britanic.
Din relaia lui Gordon Craig cu Isadora Duncan a avut o feti Deidre, care a murit
necat la vrsta de numai apte ani.
Fiu al actriei Ellen Terry i al arhitectului Edward William Godwin, Craig se
afirm ca o ndrumare pentru arta dramatic universal , pentru to i oamenii de teatru,
crend i acestei activiti artistice un punct ideal , socotit de mul i absurd i de
nenfptuit. 2 Acesta a marcat arta teatrului att prin practica sa regizoral i
scenografic ct i prin ideile sale revoluionare unele chiar controversate precum,
considerarea actorului ca interpret imperfect, cu totul nemul umitor, inferior marionetei
din perspectiva adevratei expresiviti.
Actor, producator i regizor, rmne n istorie ns drept un scenograf deosebit,
fiind acela care a inventat decorul mobil pentru Spectacolul cu Hamlet pus n scen
Schi scenografie spectacol Hamlet la Teatrul de Art din Moscova. De asemenea a
fost editor i redactor ef al primei reviste interna ionale de Teatru denumit "THE
MASK - MASCA", revist n care i-a fcut cunoscute opiniile, principiile sale inovatoare
despre arta spectacolului teatral n articole de rsunet, printre care The Actor and the
1 George Banu, Teatrul de art, o tradiie modern, pg. 196
2 Haig Acterian, Cealalt parte a vieii noastre, pg. 157
1

bermarionette/Actorul i supramarioneta. Dintre aceste principii, cel mai controversat

i acela cu care a rmas n memoria oamenilor de specialitate, a fost punctul su de
vedere prin care artitii ar trebui nlocuii cu marionete. Edward Gordon Craig a aruncat
acestei lumi prostite de materialism o ppu. Ce este supramarioneta lui Craig? Nu
este actorul ppu , aa cum greit au nteles extremi tii n art , ci un actor, un om
care urmrindu-i ideea pe scen afl un singur sprijin spiritual. Deci supramarioneta
este un om care i-a aflat spiritul. ntre actorii cu adevarat mari i supramarioneta lui
Craig nu exist nicio diferen.3 .Actorul este considerat perfecta marionet n minile
regizorului - adevratul i unicul artist al procesului teatral - a fost viziunea sa mpotriva
unor actori care, de multe ori creau probleme false, pseudoartistice, pentru a ie i ei n
eviden n pofida "ntregului", a spectacolului n sine.
Adversar al realismului n teatru, Gordon Craig a pledat cu pasiune i
consecven pentru un teatru nou, orchestrat de regizorul-demiurg, imaginat ca o
sintez desvrit de poezie, forme, culori, mi cri, toate proiectate n orizont simbolic,
sub semnul sugestiei.4
Un aspect mai puin cunoscut din activitatea sa este inten ia de a crea n 1901 o
coal de actori legat de un teatru care ar func iona pe o baz etic i estetic ,
tentativ care va fi repetat n 1903-1904 i care din pcate va fi un e ec datorit
numrului de elevi decepionant de redus. Nemul umit de teatrul englez, el va prsi
ara i va merge n Germania. coala va funciona n cele din urm la Floren a n 1913,
dar aventura se va sfri repede datorit izbucnirii Primului Razboi Mondial.Tentativa
nereuit de a fonda o coal n 1901 a fost acompaniat de un proiect de a pune
bazele unui teatru elitist pentru toi. n viziunea lui Craig n ceea ce prive te coala din
1901 teatrul nu trebuie s se adreseze numai persoanelor cultivate n dauna celor mai
puin cultivate [..] ci i muncitorilor obosii care nestnjeni i pot veni n hainele lor de
toate zilele n stalul unui teatru pentru a vedea o pies, o oper sau un balet. 5
A publicat volumele de studii teoretice : The Art of the Theatre/Arta teatrului),
Towards a New Theatre/ Ctre un teatru nou (volum n care a inclus i 40 de schi e
scenografice), The Theatre Advancing/Teatrul n plin dezvoltare (1919);
Scene/Scena (1923). A mai scris un volum de memorii, Index to the Story of My Days:
Some Memoirs of Edward Gordon Craig/Index la povestea vie ii mele amintiri de-ale
lui Edward Gordon Craig (1957), i dou biografii: Henry Irving (1930) i Ellen Terry and
Her Secret Self/ Ellen Terry i sinele ei necunoscut (1931).

3 Haig Acterian, Cealalt parte a vieii noastre, pg.165

4 Edward Gordon Craig, Note despre mti, pg 413
5 George Banu, Teatrul de art, o tradie modern, pg.205
2

Cazul lui Craig,a crui activitate Anglia n-o poate revendica, pentru ca altele au
fost rile care au nlesnit-o este singular: el este un gnditor n ale teatrului. 6
Acesta a gndit i a fcut destul de puin teatru. Ideile lui Gordon Craig sunt
considerate absurde, pentru c ele sunt cu adevrat idei, fr putin a ns de a fi
materializate integral,idei care ns vor fi mereu rscruci pentru arti tii care cerceteaz
arta dramatica. Teatrul grefat de utopie7 pe care il predica Craig a provocat
nentelegeri deoarece nu corespundea unui criteriu esen ial al teatrului contemporan,
care evalueaz spectacolele realizate i nu elanurile i inten iile.
Gordon Craig a lucrat timp de 8 ani ca actor n trupa lui Henry Irving,un actor
realist care domina teatrul englez din acea vreme. n tot acest timp Craig deseori l-a
auzit pe acesta spunndu-i: Yes, my boy, you are genial. A jucat n acest timp roluri
din Shakespeare, Sheridan i Goldsmith dup care din 1896 ncepe s-l atrag regia
teatral. Dragostea lui Craig pentru Irving i-a rmas pn la btrne e, dovada fiind o
carte remarcabil intitulat chiar Henry Irving n care Craig i exprim sentimentele
sale fa de marele actor.
Ambiia lui Craig a fost ntotdeauna s creeze opera de art teatral proprie
acestei arte pe care spera s le vad nlocuind piesele de teatru, ns el avea
certitudinea c o asemenea schimbare nu se va petrece n curnd, fiind con tient de
faptul c piesele de teatru vor continua s fie n centrul activit ii teatrale: Cred n
timpul cnd vom fi capabili s crem opera de art n Teatru fr s utilizm nicio pies
scris, nici actori, dar cred, de asemenea , n necesitatea de a lucra n fiecare zi n
condiiile pe care le avem astzi.8 Singurul domeniu dramaturgic pe care l concepe
ntr-o maniera pozitiv este cel simbolist. n ceea ce prive te teatrul liric regsim
prezena lui Wagner, operele lui Beethowen i Mozart precum i opera reprezentativ
genului non-dramatic. Coexistena operelor dramatice, lirice i nondramatice n acela i
repertoriu dovedete tendina lui Craig de a elimina distinc iile dintre artele
spectacolului. Dorina sa de a crea opere de art proprii teatrului s-a consolidat i a
compus o serie din propriile sale mti nondramatice.
Craig se dezice de naturalism i intuiete inefabilul n micare. n crea ia sa,
actorului i sunt impuse iniial micri simplificate, simbolice urmnd apoi nlocuirea
acestuia cu Supramarioneta. Acesta este de prere c : Arta teatrului nu este nici jocul
actorilor, nici piesa, nici regia, nici dansul; ea este format din elementele care le
compun: din gest, care este sufletul jocului; din cuvinte, care sunt corpul piesei; din linii

6 Haig Acterian, Cealalt parte a vieii noastre, pg. 57

7George Banu, Teatrul de art, o tradiie modern, pg. 197
8 Edward Gordon Craig,The Artists of the Theatre of the Future,London, 1924,p.53
3

i culori, care sunt nsi existena decorului; din ritm, care este esena dansului 9 La
scurt timp dupa afirmaia aceasta, prerile lui se vor schimba: Supramarioneta este
actorul cu un plus de entuziasm i mai puin egoism; cu focul sacru, al zeilor i al
demonilor, dar fr fumul care le aduce mortalitatea. 10 Aceste rnduri sunt notate n
prefaa ediiei din 1924 a lucrrii sale Despre arta teatrului, n sus inerea ideii de
transformare major a actorului i nu nlocuirea efectiv a actorului cu un obiect
mecanic.
Preocuprile sale nu au reflectat o lupt gratuit mpotriva verismului, ci au
urmrit transpunerea ideilor i obinerea unor imagini abstractizate, capabile a simboliza
i a depi incapacitatea corpului uman de a servi interesele artistice. Aidoma lui Appia,
Craig a considerat teatrul o art pur.11
Pentru Craig, originea teatrului se afl n micare, n gesturi i dans, artnd
interes pentru datele vizuale. ntr-o maniera original acesta a modelat imaginea scenei
prin lumin i micare concentrndu-se asupra formelor, a eliminate decorurile pictate
iar poziia central n spectacol a fost ocupat de proiectul regizoral. Regizorul pare a fi
singurul n msur s ghideze paii actorului-marioneta, care nu este dect o parte a
unui puzzle n micare. Craig recurge la masc pentru a suplini ceea ce timpul a distrus
n fizionomia actorului.
n 1904, Craig merge n Germania, la Teatrul Lessing, pentru a pune n scen
Das gerette Venedig,fiind primit de Otto Brahm. n aceast perioad este dominat de
perfectarea tehnicii de schimbare a decorului sub ochii spectatorilor. Gordon Craig
reuete s propulseze regia n prima linie a crea iei scenice avnd la baza concep iilor
sale micarea pe care o numete simbol al vie ii. Craig adreseaz teatrului un mesaj
de nnoire prin micare, voce , decor urmnd ca textul s alunece n plan secund.
Dac la nceput Craig a admis, n procesul creaiei, prezena dramaturgului i a
interpretului-actor, condiionnd-o, totui, de respectarea unor legi ale scenei bine
determinate, mai trziu i va elimina pe amndoi de pe scen. 12 Astfel Craig elimin
actorul fizic, existena sa fcnd nesigur reprezentaia.
Craig e mpotriva naturalismului, iar actorul nu e altceva decat dovada vie a
acestui curent. Evitai aa-numitul naturalism, att n micri ct i n decoruri i
costume. Naturalismul nu a aprut pe scen dect atunci cnd convenia a devenit

9 Sorin Crian, Teatru, via i vis, pg. 13

10 Sorin Crian, Teatru,via i vis, pg. 13
11 ibidem
12 ibidem, pg. 14
4

afectat, insipid.13 n opinia sa, actorul subordonat unor trrii intense nu face altceva
dect s degradeze arta, drept pentru care el sus ine Supramarioneta : Suprimai
arborele autentic pe care l-ai pus pe scen, suprimai tonul natural, gestul firesc i vei
ajunge s suprimai i actorul [...]. Actorul va disprea; n locul su vom vedea un
personaj fr via care va purta, dac vrei, numele de Supramarionet. 14
Ideea micrii dezordonate a interpretului copleit de emo ie se regse te i la
Diderot unde actorii identificndu-se cu propriile emoii, scap de sub control
reprezentaia, interpretnd ca nite posedai i furioi 15 . n cazul acesta, teatrul ca art
automat este ndeprtat de natur. Actorul trebuie s renune la identitatea sa
subiectiv, trebuie s se nstrineze de personaj , cu scopul oficierii unui dialog
coerent cu spectatorul, Diderot susine ideea conform creia actorul nu trebuie adus pe
scen pentru a se dezlnui i a-i da fru liber sentimentelor ci pentru a produce emo ii
spectatorilor. Pentru a se realiza acest lucru este nevoie de lipsa deplin de
sensibilitate care i pregtete pe actorii nentrecui 16
n ncercarea de a-i obine un loc privilegiat pe scen, artele nso ite de dialog
afecteaz reprezentaia, drept pentru care Craig apropie teatrul de lumea ideilor pure,
acordnd o mare importan imaginii. Teatrul pe care gndul lui Craig l clde te
rmne de nfptuit n viitor. Poezia este simpl de cnd e lumea , dar pare att de
deprtat i nefireasc roboilor din teatru. 17

13 ibidem
14 ibidem , pg. 15
15 ibidem
16 ibidem
17 Haig Acterian, Cealalt parte a vieii noastre, pg.166
5

Bibliografie:
Acterian, Haig- Cealalt parte a vieii noastre, Editura Institutul
European Iai, 1994
Banu, George- Teatrul de art, o tradiie modern,Editura
Nemira, 2010, 2013
Crian, Sorin- Teatru, via i vis, Editura Eikon, 2004
Craig ,Edward Gordon- The Artists of the Theatre of the
Future,London, 1924
Craig, Edward Gordon Not despre mti