Teatrul postdramatic

Pentru a putea analiza elementele definitorii ce caracterizeaz aceast nou etap a teatrului
conceptual, am putea ncepe cu elemente de difereniere. Unul dintre aceste elemente ar fi
diferena ntre conceptul de oper dramatic i oper teatral. Ele au fost confundate i folosite
alternativ, dar cu apariia unor noi ntrebri de reprezentare este esenial s nelegem nuanele
care exist ntre ele pentru a nelege noua etap de abordare. Opera dramatic, ceea ce am putea
numi n linii mari ca text este ceva ce este scris i citit. Ceva ce se formeaz n gndirea
abstract imaginativ att a scriitorului ct i a cititorului.

Prin contrast, opera teatral este ceva care se vede,ceva concret. Distincia conceptual dintre
cele dou este esenial pentru a nelege preteniile venite n scen, genernd aceste noi modele
de reprezentare care au fost denumite de Lehmann ca posdramatic . Teatrul ntotdeauna a fost
conceput dintr-o abordare literar-dramatic; ceva care nu discut natura specific a teatrului, dar
care este comun literaturii: analiza utilizrii diferitelor figuri retorice, muzicalitatea textului,
existena sau nu a rimelor, dezvoltarea caracterelor etc. Cu toate acestea, caracterul propriu care
d teatrului specificul ei,i anume, reprezentarea subiectiv a unui anumit text sau a unei
anumite idee n spaiu i timp concret a fost pus pe un plan secundar pn la apariia micrilor
multiple ale artitilor , n care, pentru prima dat acetia au susinut n mod direct reprezentarea
i percepia senzorial a scenei ntr-un anumit interval de timp i spaiu, indiferent de existena
sau nu a unui text anterior. Reprezentarea a devenit esenial, iar ce a fost nainte i ce va fi dup
nu exist.

Teatrul a fost supus unui proces de reformulare ns un proces mai lent dect la alte arte i nu a
reuit s depeasc condiia textului pn cnd nu s-a recurs la noi strategii din interiorul scenei
i nu din text. Aceast etap nou a fost recent numit postdramatic.

Pierderea funciei mimetice implic o schimbare a strategiilor de reprezentare. Fiecare dintre

elementele din scen capt autonomie i sens propriu. Dinamica prezentat astfel, este o
reprezentaie ce se formeaz aici i acum a unui text sau o structura anterioar. n acest act
performativ, construcia scenic i comunicarea sunt diluate, genernd un nou spaiu de liberare,
n care regulile tradiionale nu mai funcioneaz. Astfel, aciunea scenic printr-un proces deschis
nlocuiete textul dramatic.Textul, n cazul n care exist, este doar un alt element care d natere
scenei, iar gestul, muzica sau imaginea ar putea avea o importan mai mare ca nsui textul.
Teatrul intenioneaz acum s prind via, s fie un exerciiu viu, deschis. Teatrul este ca o
practic fundamental din care rezult reflexii asupra modului n care trim n societate.

Unul dintre punctul de plecare a lui Lehman a fost apariia cinematografiei. Noile forme
artistice a imaginilor n micare au revoluionat tehnica reprezentaiei, iar vechile forme, printre
care i teatrul, au nceput s fie autoreflexive, i s-i cunoasc limitele, fcnd loc,n consecin,
unei autocritici constante n care se pun pe mas toate regulile jocului. Astfel, teatru ncepe s se
reinventeze, i anume, s foloseasc elemente care nu aparin spaiului teatral. Lehmann
regndete istoria modern a teatrului, ndreptndu-i atenia ctre spectacol, ctre performance,
nu spre piesele de teatru scrise.

Astfel apar ntrebri, cum ar fi, ce este teatrul? Care este diferena dintre prezentare i
reprezentare? Care sunt limitele (dac exist) n teatru? Spaiul teatral devine locul care susine
prezena fizic i tangibil, schimbul de experien, deschiderea simurilor ntre actor i
spectator, ntr-o lume infectat de mass media. Astfel teatrul postdramatic pune accent pe idee i
nu pe un textul deja scris, el nu se supune textului scris, reprezentarea are loc ntr-un timp i
spaiu unic, sparge bariera dintre actor i spectator, pune capt mimesisului.