Sunteți pe pagina 1din 8

Suport curs regie sem II Regia de teatru 1850-1950 Iat ce scrie Ion Livescu, actor i pedagog despre cel

mai important regizor romn de la sfritul secolului XIX i din primele decenii ale noului secol, Paul Gusty: ,,A fi director de scen nseamn s ai o cultur special i de literatur i de art n general, nu numai de art dramatic. Un sim artistic nnscut, o vedere critic obiectiv, un rafinament specific omului de teatru, erudiie n studierea atmosferei unei lucrri, un mentor, care pune n valoare talentul actorului, observaie judicioas, controlul, autoritatea, ncrederea, tiina felului cum trebuie redat atmosfera, a exteriorizrii sentimentelor...Cnd deseneaz el un caracter, asiti la o dizertaie savant, la o analiz psihic amnunit pn la meticulozitate. Arat cu precizie, cu lux de argumente, combin efecte, le nscocete, fr s falsifice inteniile autorului.(Livescu, 1967, 149) Paul Gusty, care i -a creat discret dar ferm o notorietate de nezdruncinat n peisajul regizoral al teatrului romnesc aflat la nceput de drum,devine un exemplu pentru generaiile viitoare de regizori. Gusty a fost la nceput angajat la Teatrul Naional din Bucureti ca sufleur, (pn n 1889), regizor de culise i copist de roluri (pn n 1894). ntre timp a ndrznit s traduc i s localizeze piese pe care le - a regizat. i a avut succes. A deprins meseria de regizor de la Pascaly, Gatineau i de la doi mari maetri, ambii actori: Grigore Manolescu care regiza tragedii i tefan Iulian, un mae stru al spectacolelor de comedie uoar i de operet. n 1883 posturile de regizori erau ocupate nc de Grigore Manolescu i Alexandru Gatineau. n 1884, Paul Gusty solicit postul de prim-regizor rmas liber dup moartea lui Gatineau dar este numit oficial abia n august 1885. Om bun la toate, Gusty i-a dat seama c avea o autoritate solid asupra actorilor i c putea ndrzni mai mult, cnd marele Millo lipsind de la o repetiie, i cere scuze a doua zi printr-un bilet. n 1888 ministrul Titu Maiorescu, l numete pe Caragiale director al Teatrului Naional. Pentru motive foarte personale, cu totul strine de preocuprile artistice, Gri gore Manolescu, C. Nottara i Aristizza Romanescu prsesc Teatrul Naional, iar tefan Iulian, mbolnvindu -se grav, se retrage silit, ntr-un concediu mereu prelungit. Dei aveau dou firi opuse, directorul (doar pentru o stagiune) Caragiale i regizorul Paul Gusty au fost unii de dragostea pentru teatru i aceeai preferin pentru teatrul realist. n anii urmtori, sub directoratele lui Petre Grditeanu, Scarlat Ghica i tefan Sihleanu, Gusty i continu contiincios, discret dar consecvent

meseria de regizor, marcnd succes dup succes. Dup 22 de ani n slujba teatrului, n 1907 Alexandru Davila i d atribuiile de director de scen, pe care de fapt le ndeplinea mai de mult. n 1927, dup aproape o jumtate de secol de la scuzele lui Millo, regizorul Gusty, de acum un nume consacrat i respectat, constat cu amrciune c... ,,s-au schimbat uzanele. Nu numai actori de talia lui Matei Millo, dar biei abia ieii de pe bncile Conservatorului lipsesc i nu trimit o vorb de scuze". (Bumbeti, 1964, 64) Gusty a colaborat cu Machauer la fixarea mtii fiecruia; 1-a dezbrcat pe director, regretatul Sihleanu, de o redingot cenuie decolorat de soare i total compromis, ca s-1 mbrace pe Flachsmann, profesorul zaharisit, rmas strin de toate progresele pedagogiei moderne, redat minunat de talentul lui Brezeanu; i-a ciulit urechile, ca nu cumva s nu s-aud ndeajuns scritorile ghetelor inspectorului Prell, jucat de Soreanu, fiindc-orict s-ar prea de bizar-la teatru regizorii abili obin succese... i din ghete, nu numai din capete...(Livescu,1967, 82) Gusty avea de asemenea tiina de a pstra poezia textului dramatic care ntreine imaginaia i proporiile reclamate de scen. Din nefericire nici Gusty, nici Nottara n-au avut temperamentul necesar s pun piciorul n prag ori de cte ori tentativele ignoranilor ameninau drumul ascendent al teatrului. Amndoi erau blajini i docili, cu o senintate care nu ofenseaz, executnd ordine n aa fel, nct s acopere ntotdeauna, dintr-o delicat pornire, insuficiena suficienilor. La coala lui Gusty s-a format Vasile Enescu, i i-a fost cu att mai uor maestrului, pentru c avea de-a face cu un om cult, srguitor, cu fantezie i cu un bun sim artistic. Gusty a fost printre puinii regizori care nu au facut compromisuri de nici un fel. Regizori propriu-zii erau doar civa n 1924. Puneau n scen, la teatrele lor, Nottara, Livescu, Lucia Sturdza Bulandra, Marioara Voiculescu, Maximilian, Ion Iancovescu i alii, dar nu erau profesioniti i nimeni nu-i solicita s monteze n alte teatre. Grupul regizorilor bucureteni se reducea la Paul Gusty, Vasile Enescu, Soare Z. Soare i Victor Bumbeti. Nu se ivise nc nici Ion ahighian, nici Sandu Eliad iar Sic Alexandrescu lucra la Naionalul clujean. Aurel Ion Maican abia aprea atunci n provincie i nc nu se tia c dup civa ani va iei la lumin admirabilul Ion Sava. Au fost vremuri, cnd fiecare actor, director de scen improvizat, regiza cum l tia capul piesa n care juca rolul principal i fr s in seama dect de succesul su personal. (Cazimir, 1978, 35) Dar n acelai timp au fost vremuri n care nimeni nu aprecia munca unor regizori dus pn la epuizare. Majoritatea n-au mai apucat vremurile mai bune de dup 1950 n teatrul romnesc. Ca o ironie, spectacolul de deschidere a stagiunii 19461947 de la Teatrul Naional din Iai, a fost prefaat de o comemorare: apte ani de la dispariia lui George

Mihail Zamfirescu, regizor i neobosit animator care a suferit din cauza convingerilor politice mai ales cnd fusese angajat al teatrului ieean n perioada interbelic. Crile iau fost interzise n coli, salariul i-a fost redus, precum i alte avantaje materiale pe motiv c bugetul Teatrului Naional din Iai a fost afectat de criz. Reaua voin manifestat pe fa de ctre unii angajai (de exemplu, n ajunul premierei o echipa de actori a plecat n deplasare ntr-un alt ora lund i sursele de lumin necesare repetiiilor), l-au adus n pragul disperrii i i-au accentuat boala. Ce ar fi putut face n asemenea situatie? ntre o reclamaie la minister pentru un management defectuos i s fure becuri din sistemul public de iluminare a ales a doua variant pentru ca premiera s aib loc la timp. De asemenea, ncpnarea lui Zamfirescu de a regiza Bursa neagr scris de Isaia Rcciuni i-a creat alte neplceri. Premiera nu a mai avut loc din cauza protestului gruprilor naionaliste, mai mult, tot acele grupri au ncercat s pun n dificultate colaborarea dintre Zamfirescu i colegul lui, Ion Sava. n continuare lucrurile i-au mers din ce n ce mai prost, cci urmtoarea montare i-a fost impus: Banii de O. Mirabeau, fiind un text slab, a dus inevitabil la un eec. Urmtorul spectacol, Omul fr identitate de Val Mardare, putea fi un succes dar a fost scos de pe afi la insistenele Bisericii Catolice. Bolnav fiind n urmtoarea stagiune (1935-1936), Zamfirescu putea s cear un concediu dar a preferat n continuare s lucreze n condiii improprii. La un moment dat, demoralizat i d demisia, apoi revine asupra ei ncurajat de prieteni. n stagiunea 1936-1937 Zamfirescu i urmeaza crezul punnd n scen piese care trezesc interesul tineretului i intelectualilor. Dar inevitabilul se apropie i teatrul romnesc pierde prea devreme un om dedicat scenei pn la uitarea de sine. (Cucu, 1967, 252-265) Apariia ca regizor a lui Victor Ion Popa a fost primit cu pruden i curiozitate de ctre breasl. Paul Gusty, Vasile Enescu, Soare i Victor Bumbeti nu s-au sfiit s-i exprime uimirea fa de ncercarea lui Victor Ion Popa, de a regiza poate cea mai ciudat dram a lui Ibsen-Micul Eyolf, care dac avusese succes ca autor, nu-i mrturisise niciodat n mod public intenia de a deveni regizor. Soare Z. Soare, ntors n ar dup un stagiu n Germania ca discipol al lui Karl Heinz Martin, oscilnd ntre expresionismul primului i nclinaia pentru fast a Reinhardt, nelund de la nici unul experiena lucrului cu actorii, a privit cu simpatia realei lui inteligene i doar cu un vrf de ironie, jocul cu viitorul al debutantului Victor Ion Popa. Dar cnd a ajuns s conduc diverse teatre Victor a provocat presa i lumea teatrului cu inovaii: punea accentul principal, pe ansamblu, luptnd mpotriva vedetismului; fcea cu actorii nceptori i chiar cu civa maturi, o struitoare, rbdtoare i minuioas coal de stimulare a propriei lor gndiri; se ridica violent contra genului genial", adic a genului spontan, lipsit de disciplina permanent i perseverent a muncii ; lupta pentru

evidenierea ideii din textul unei opere dramatice, pentru ptrunderea atmosferei n care crescuse i se mplinise ideea, pentru aura simbolurilor care o ncununau; se ndrtnicea pn la obsesie pentru crearea i pstrarea unui climat nentrerupt de munc, pe care l-ar fi vrut desfurat ca ntr-o ser cu gradele ei de lumin i de cldur, unde actori liberi d e orice prejudeci i de orice dogmatisme s respire un aer de art pur... n fine, punea cu o gravitate nc necunoscut la noi, problema limbii i felul vorbirii ei, ca i problemele de decor, lumini etc. (tefnescu, 1977, 124-126) Dup o munc istovitoare la teatrul Naional din Cernui, dezamgit Victor Ion Popa revine la Bucureti cu actorii i mainitii teatrului, ca regizor la Teatrul Maria Ventura. Dar din motive de slab organizare visul Mariei Ventura se spulber n scurt timp. Victor primete o sum derizorie drept premiu pentru creaiile sale literare pentru c statul nu are bani din cauza de crizei. Apoi autorul dramatic Victor Ion Popa a fost pus la index. Singur Teatrul Naional din Iai a clcat consemnul, jucndu-i Rzbunarea sufleurului, o glum de culis" n 3 acte, pe care autorul o pstra de mult n cartoane. Cnd i-am cerut piesa, s-o montez la Iai, domnul Victor Ion Popa m-a privit lung: la ce bun, cu ce rost? Rostul l-am neles mult mai trziu, amndoi... (Zamfirescu, 1974, 38) O tentativ reuit de teatru n aer liber, ncercat la Arenele Romane, a determinat ntreaga pres s sublinieze numele unui regizor tnr: Ion ahighian. Felul n care a nscenat episodul istoric, cum a micat masele, cum s-a strduit s dea culoare vremii era nu numai o fgduial, ci o chezie pentru munca lui n viitor ..care tiu s lucreze cu discernamnt au pstrat, la baza lucrrilor lor, clasicul i orice tendine de simplificri, stilizri, n-au atins cubismul concepiilor zvpiate. Carol Isac, citndu-l pe Mircea tefnescu evideniaz defectele aceluiai regizor: Un regizor cu aplomb-Ion ahighian-trece uor peste o capodoper Revizorul" la Teatrul Naional n 1943) gonind dup stiluri i gsind unul singur-stilul enervant-iar actorii apuc la ntmplare fiecare ce gsete n coul cu surprize" al regiei. (Isac, 1978, 56) Ioan Massoff i compune regizorului Soare Z. Soare un portret caricatural: vine n teatru odat cu oamenii de serviciu, n-are rbdare s-o atepte pe dactilograf i singur bate la main textele. Inspecteaz apoi atelierele de pictur i de tmplrie, unde pe bucele de carton deseneaz schiele decorurilor, mereu livid, dar cu guler ,,staif", urmrete repetiiile, avnd ndrzneala sa colaboreze cu Shakespeare! n ziua premierei, nc de la ora ase seara se nfiineaz la teatru n smoking, pudrat ca un franzelar (Massoff, 1974, 272). Niciodat premiera nu ncepe la ora anunat dac Soare are un invitat care a ntrziat. Superstiios ine neaparat s bat el gongul, apoi face naveta, att ct ine spectacolul, ntre scen i sal, apriznd cte o igar. Trage dou fumuri, apoi o calc n picioare. Cnd intr

figuraia, se posteaz n dreptul arlechinului i strig mpreun cu figuranii : ,,Ura ! S triasc ! Bra, bra !" n pauz se amesteca n public, caut s afle preri, s conving cronicarii dramatici. Dup spectacol, la restaurant, i fcea o sever i nemiloas autocritic. Dac regizorii G.M. Zamfirescu, Ion Sava, Haig Acterian i V.I.Popa au plecat n eternitate, odat cu regimul burghez, Ion ahighian i Soare Z. Soare, au prosperat n perioada comunist. La nici un secol de la adoptarea regiei n familia teatrului, exponenii noii arte ncep s deranjeze n primul rnd prin interveniile brutale asupra textului dramatic i Acterian red n cartea lui, refleciile lui Goethe asupra piesei ,,Dogele de Veneia de Byron. Dac piesa este prea lung se pot face tieturi cu condiia s se pstreze intact coninutul fiecrei scene i drama ar ctiga n aciune fr a pierde nimic din frumuseile sale eseniale. Este de dorit ca spectacolul de teatru s nu aib lungimi, care ncetinesc aciunea. Regizorul poate fi un mediator ntre dramaturgul care a gndit n spiritul timpului i spiritul spectatorului. Regizorul tie c ndeprtarea accidentelor pur literare care nu sunt dramatice au efect benefic asupra spectacolului. Regizorul tie mai bine dect poetul care sunt necesitile i inutilitile din spectacol i are dreptul de a nlocui, cura, aduga dar ,,De aici i pn la aciunea nenorocit a unor regizori lipsii de simul dramaturgic i care vor tia din text tocmai ceea ce trebuia lsat, e mult. (Acterian, 1994, 66) i tot el se ntreab dac nu cumva aceast nou funcie a regiei n teatru a aprut din cauza lipsei unei literaturi dramatice. Au fost ns i regizori despre care nu se mai tie azi nimic. De exemplu, debutul ca director de scen la Iai al lui Diacu Xenofon n-a fost fericit. Costumele boierilor, vechi i bariolate, erau lipsite de pitoresc i de gust. Boierii de pe atunci nu erau nite slbateci care se ncrcau cu zorzoane fr rost...Boierii notri nu erau irozi. Pentru tefni s-au confecionat cteva costume frumoase i bogate. Am recunoscut n ele i tunica albastr a lui Vlaicu Vod, prefcut... (Cazimir, 1978, 74-75) Unii regizori asist uimii la complicitile ntre ali confrai i autor, care i au cntecul lor dureros. (Zamfirescu, 1974, 97) Dramaturgul tie c nu trebuie s supere pe nimeni. Idealul lui e unul singur: s ajung oricum i prin orice compromis la premier. Dac, dup premier, se constat c ideile regizorale au fost fatale spectacolului, nu are nici o importan pentru el, cum nu are importan pentru directorul de scen. Nimeni nu garanta drepturile de proprietate artistic a regizorului n consecin textul dramatic nu se mai joac aa cum a fost scris de autor. El e tradus n simboluri, dup gustul, concepia artistic i politic a regizorului respectiv.

Perioada comunist
Regizori Regizorii n aceast perioad, au urmat dou direcii n promovarea dramaturgiei naionale: ideologia i reteatralizarea. Dac un text dramatic era agreat de autoriti, datorit coninutului ideologic satisfctor, acesta era imediat montat i n alte teatre. Era o garanie a succesului, i a siguranei c cenzura local, nu va avea aproape nimic de obiectat. De acest tip de texte se ocupau regizorii ndoctrinai, fideli regimului. n programul de sal, Gheorghe Jora, regizor referindu-se la concepia sa asupra spectacolului ,,mprtia lui Machidon" (sau ,,mpria lui Machidon" n alte variante), regizat la Teatrul Armatei Bucureti, scrie: Viaa satului de astzi, reflectat n frmntrile unei familii de oameni cinstii, care caut calea cea mai dreapt spre un viitor fericit, constituie smburele lucrrii dramatice,,mprtia lui Machidon", de Tiberiu Vornic i Ioana Postelnicu. Urmrind conflictele din snul familiei Machidon, care se desfoar paralel cu problemele intrrii ranilor n ntovrire, m-am strduit s ptrund n inima cald a ranului nostru i s neleg frmntrile sale. Am cutat s adncesc ndeosebi cele dou caractere diferiteMachidon Olteanu i soia lui, Mria-pe drumul parcurs de ei pn la intrarea, mpreun cu ntreaga lor familie, ntr-o ntovrire agricol". (Teatrul, aprilie, 1956, 24) Aa sunau subiectele cu tent propagandistic montate de majoritatea regizorilor. ntr-un amplu articol, (Trei rspunsuri la o singur ntrebare, paginile 23-27) publicat n revista Teatrul, menionat mai sus, Sorana Coroam, regizor, ncearc o paralel ntre spectacolele montate n aceeai stagiune la Bucureti, Sibiu i Ploieti. Rspunsurile regizorilor la ntrebarile puse de text, nu puteau fi net diferite, pentru c autoarea articolului, i-a irosit timpul analiznd virtuile unui text propagandistic, de duzin. Probabil c rezultatul ar fi fost altul dac ar fi disecat o dram shakespearian montat n trei teatre concomitent. Au fost ns i regizori care nu au amestecat arta cu propaganda pro comunist i au regizat spectacole bazate pe o dramaturgie de cert valoare. Aceti ngeri triti de D.R: Popescu, a provocat o adevrat inflaie, n primele stagiuni, dup premiera pe ar de la Teatrul Naional din Trgu-Mure (1969) jucat apoi n 1970 la teatrele din Timioara, Botoani, Braov, Bucureti (Teatrul Giuleti, spectacol preluat de televiziunea naional), 1971, la Brlad, Baia Mare, 1972, la Sibiu, 1973 la Cluj-Napoca ( Teatrul Maghiar de Stat), Craiova, Oradea, 1975 la Satu Mare, Bacu, i lista poate continua.

Din fericire, o lung serie de spectacole memorabile, atest evoluia profesional, a unor regizori care vor dobndi un incontestabil prestigiu naional i internaional: Liviu Ciulei, David Esrig, Lucian Pintilie, Radu Penciulescu, Gyorgy Harag, Vlad Mugur, Lucian Giurchescu, Dinu Cernescu, Crin Teodorescu, Valeriu Moisescu, Horea Popescu. Lor li se adaug, din noile promoii: Andrei erban, Aureliu Manea, Ctlina Buzoianu, Alexandru Tocilescu, Silviu Purcrete, Tompa Gabor, Dan Micu, Mircea Corniteanu, Alexandru Dabija, Mihai Mnuiu, Victor Ion Frunz, Drago Galgoiu, Alexa Visarion. Dup Andrei Bleanu, principalele momente ale dezvoltrii artei regizorale n deceniile 6-8 ar putea fi rezumate astfel : 1. n ciuda promovrii impus de ctre autoriti a realismului social i psihologic, s-au format cteva generaii de strlucii regizori, ataai jocului colectiv i a spiritului de echip, alturi de civa maetri aparinnd vechii generaii de regizori. 2. Performanele individuale, unitatea i continuitatea lor de concepie, tind s se grupeze ntro micare de idei creatoare, configurnd trsturile (chiar dac nu ntr-o tu apsat) unei coli regizorale romneti. Studierea amnunit a acestor trsturi, sistematizarea i generalizarea teoretic a experienei dobndite de coala regizoral romneasc ar fi util pentru generaiile studenilor de azi care din pcate nu au o imagine ct de ct obiectiv asupra regiei de teatru din perioada comunismului, cci n curentul general de tergere a memoriei trecutului ca ru generalizat, asociat dictaturii ceauiste a intrat i creaia artistic. 3. Regia a a jucat un rol important n stimularea i valorificarea creaiei dramaturgice care se ataaz stilului regizoral: Lucian Pintilie creaz un veritabil gen interpretativ Mazilu, Horea Popescu promoveaz consecvent dramaturgia lui Paul Everac, Ion Cojar i Ctlina Buzoianu pun n scen comediile Ecaterinei Oproiu, Alexandru Tocilescu dezvluie calitile scenice ale pieselor lui Tudor Popescu. 4. Pentru a supravieui, unii regizorii au descoperit modalitile optime n a mbina directivele statului n privina promovrii comunistului model, exponent al unei societi perfecte i ceea ce mai rmsese din arta adevrat. Astfel creatorii de spectacole au recurs la o subtil coresponden a artei regizorale cu contemporaneitatea. 5. Realitatea unei lumi construit de o ideologie radical poate fi transpus scenic printr-un abil joc al construciei regizorale, care va mulumi i cenzura, i publicul i regizorul. Tacit, ideologii teatrului au recunoscut c vechile granie metafizice ntre concret i abstract nu pot fi desfiinate pentru c energia moral a comunistului era fals iar adevrurile nu se mai pot

limita la stricta reprezentare afectiv-senzorial, cci se impun tot mai mult cuvntul, noiunile de structur i relaie, prospecia speculativ i fantezia, relevarea esenelor. Una din caracteristicile principale ale regiei de teatru din aceast perioad ar fi mbinarea organic a adevrului scenic cu teatralitatea, n ceea ce regizorul Andrei Bleanu numete fr pretenia unei formulri definitive: realism metaforic".(Bleanu, 1983, 91)

Examenul va consta n: 1. Test gril din suportul de curs 2. Referat (la alegere - un capitol din Cinci divane ad-hoc), volum ataat, n format PDF