Sunteți pe pagina 1din 4

Introducere n TEORIA DRAMEI

Lect. Univ. Dr. Haricleea Nicolau


Curs 20
Monodraa !"#las$ draa%
Dialo&ul. Monolo&ul. Monolo&ul interior
Cuvntul scenic este un vehicul al unui coninut ideatic sau raional, care contribuie la
alctuirea unui spectacol de teatru. Cuvntul are o anume poezie, o energie, un tempo i o
for, care reprezint motorul interior al unui text dramatic. n timp ce vorbete, personajul
!C" ceva # are o intenie, o direcie, un scop, se afl acolo dintr#un anumit motiv. $pre
deosebire de celelalte tipuri de vorbire, vorbirea dramatic este legat de situaia scenic.
%ugo von %ofmanstahl& Dialogul dramatic este cu att mai puternic, cu ct
transmiterea suspansului, a tensiunii i a atmosferei se face n afara didascaliilor.
'irandello sus ine c dialogul dramatic sau vorbirea dramatic este azione parlata
()aciune vorbit.
*anfred 'fister, autorul celui mai coerent i complex tratat de teorie i analiz a
dramaturgiei& Dialogul dramatic fiind aciune vorbit, fiecare propoziie dramatic
individual articulat nu are numai valoare expresiv ca i coninut, ci conine i
execuia unui act, fie el o promisiune, o ameninare, un act de persuasiune.
Contientiznd importana situaiei i a tensiunii dramatice, +,rrenmatt observa la
rndul su& Dac dialogul trebuie s se nasc dintr-o situaie, el trebuie s conduc
desigur ctre o alt situaie. Dialogul dramatic provoac forme de aciune i
rezisten, o nou situaie, din care se nate un nou dialog.
Dialo&ul i onolo&ul sunt, prin excelen , modalit i de expunere dramatic, dar
sunt prezente i -n genul epic, -n proz, -n special. +ialogul este modul de expunere
fundamental al dramaturgiei, este forma de convorbire -ntre dou personaje, dar poate fi i un
pasaj dintr#o oper literar -n care se red convorbirea dintre dou personaje. .ermenul
provine din lat. dialogos ()pe filier gr. logos/cuvnt0.
*onologul este scena dintr#o lucrare dramatic -n care un personaj, fiind singur pe
scen, - i exprim gndurile. .ermenul provine de gr. fiind compus din monos ()singur0 i
logos ()cuvnt0. Monologul interior, din punct de vedere literar, este acel procedeu specific
romanului sau nuvelei de analiz psihologic, prin care personajul supune introspec iei
propriile sentimente. +ar monolog poate s desemneze chiar o -ntreag lucrare dramatic, de
propor ii reduse, destinat s fie interpretat de ctre un singur actor.
1
n scen, i monologul este tot un dialog, cci -nsi situaia fundamental de existen
a teatrului, respectiv prezena actorului i a publicului, construiesc o situaie a dialogului
dramatic, baza actului teatral. "ste ceea ce sesizeaz 'eter 2roo3 chiar de la -nceputul
volumului din 1456, paiul gol& ! putea s iau orice spaiu gol i s-l numesc scen pustie.
"n om traverseaz acest spaiu gol n timp ce altcineva l privete, i asta e tot ceea ce ne
trebuie ca s putem intra n actul teatral.
Monologul interior, din punct de vedere al artei actorului este, de fapt, un dialog
compus din imagini i propozi ii, care se petrece doar -n gndul actorului, nefiind niciodat
rostit cu glas tare.
Monologul interior este unul dintre instrumentele de baz ale aparatului de expresie
artistic al actorului. 7vana Chubbuc3
1
-l situeaz -ntre cele 18 instrumente fundamentale de
lucru al actorului. +e i monologul interior i imaginile interioare sunt instrumente separate,
ele sunt indisolubil legate, pentru c trebuie s func ioneze -mpreun ca s creeze o poveste
interioar, liniar i comprehensibil.
Monolo&ul interior cu'rinde&
9nduri i idei referitoare la ceea ce urmeaz s spune i.
'resupuneri secundare fa de ceea ce deja a i spus sau a i fcut i pe care le
considera i nebune ti, inacceptabile, prea -ndrzne e, stupide, nfrico toare:
7nterpretarea a ceea ce cealalt persoan spune sau face
;ememorarea gndurilor referitoaare la -ntmplri trecute -n care a fost implicat i
persoana cu care vorbi i, sau amintiri despre situa ii similare cu aceea -n care v afla i
-n acel moment.
7nterpretarea voastr distorsionat sau de#a dreptul paranoic a ceea ce -ncearc s v
spun cealalt persoan ()gnduri care v trec prin minte chiar atunci cnd persoana
respectiv spune ceva0
<rice altceva a i cenzura i nu a i rosti cu glas tare -n timpul unui dialog.
"Monolo&ul interior tre(uie scris 'e scri't n #ora n care e &)ndit*
"Monolo&ul interior indic+ ceea ce &)ndi i cu adev+rat, este ceea ce nu 'ute s'une
cu &las tare 'entru c+ ar intra n atite-+ cu atin&erea o(iectivului scenei.
"Monolo&ul interior o#er+ ceva de transis c$iar atunci c)nd nu e.ist+ dialo&, el
d)nd sco' i a&nitudine oentelor din te.t care 'ar onotone i neseni#icative.
"Monolo&ul interior tre(uie s+ #ie lo&ic n ra'ort cu obiectivul scenei i substituirea,
'recu i #elul n care v/a i 'ersonali-at obstacolele i imaginile interioare*
"Monolo&ul interior nu tre(uie nv+ at, dar &)ndurile i ideile care stau la (a-a lui
tre(uie eorate*
1
7vana Chubbuc3, #uterea actorului, =ualit> boo3s, 2ucure ti, 8??@, trad. de 7rina *argareta Aistor, pag.15@#
164.
8
Monodraa !"flash drama%
$las% drama este un tip de spectacol de durat foarte scurt, trebuie s nu dep easc
zece minute -n durat. +e obicei se joac piese scrie -ntr#un act, monoacte. Bn exemplu
timpuriu -n care putem situa chiar originea monodramei sau a monoactului este piesa satiric
&iclopii, de "uripide. $las% drama a aparut ca un popular sub#gen al specatcolului de teatru,
existnd, -n special, -n scris, dar fiind i reprezentat, -n companii de teatru de amatori, teatru
colar sau universitar, precum i -n diferite concursuri de specialitate.
Monodrama este o form sub specie dialogic, cci, chiar dac tradiional,
monodrama (i monologul0 sunt considerate forme puin teatrale, adic cu o teatralitate
redus, aceast idee provine din interpretarea monodramei ca fiind bazat pe singurtatea
personajului aflat -n situaia de ne#comunicare. +ar -n monodram, comunicarea este un scop
ultim i accentuat, de aceea ea poate fi considerat o form ultra-teatral, bazat exclusiv i
pe dialog. !stfel, paradoxul monodramei este c, dei pare un gen de teatru (ca pies i
spectacol0 -n care accentul cade pe singurtatea celui care vorbete singur (a actorului0, ea este
o form vdit dialogic. !cest paradox al monologului i monodramei deschide o perspectiv
inedit a caracterului dialogic al monodramei (prin aceasta ea situ-ndu#se fr echivoc -n
cadrul genului dramatic i difereniindu#se de simplul monolog cu varianta lui foarte
artificial # solilocviul0.
!m putea astfel -mpri monodrama -n dou tipuri& cnd partenerul este spectatorul
sau sala -nsi, -n acea abolire a barierelor i a celui de#al patrulea perete, deci monodrama cu
partener vizibil. !l doilea tip de monodram ar fi atunci cnd partenerul sau partenerii se afl
pe scen, dar nu fizic, ci prin sugestia, prin miestria actorului i regizorului, dar situaia
dramaturgic este conturat astfel -nc-t avem monodrama cu partener invizibil. Cea dint-i are
un caracter interactiv, iar cea de#a doua categorie de monodrame are caracter dialogic.
iindc, dac mimarea unui dialog cu sala, chiar cu invitarea spectatorului pe scen, este un
artificial, spectatorul fiind invitat s 'oace un rol, dar rmnnd uneori convenional, pasiv #
-n al doilea caz, partenerul de dialog invizibil este o provocare nu numai pentru imaginaia
spectatorului, ci i pentru actor # el trebuie s#l interpreteze i pe acesta, ca i cnd ar fi activ
i aciunile sale scenice, invizibile pentru spectator, s#ar repercuta asupra personajului fizic
vizibil.
$ fii singur pe scen timp de o or sau chiar mai mult, necesit actorului explorarea
-ntregului su aparat de expresie artistic. Captarea aten iei spectatorului - i revine numai ie,
iar vigilen a, agilitatea i miestria cu care conduci -ntregul demers scenic - i apar ine.
C
'ublicul trebuie sedus, trebuie vrjit i smuls din realitatea sa cotidian. !ctorul de
monodram este situat -ntre extreme, urmrind mereu o modalitate de construc ie a strategiilor
de seducie -n relaia cu publicul.
" 0iese ntr/un act scrise de mari dramaturgi&
!. '. Cehov, &erere n cstorie (164?0
.hornton Dilder (unga cin de &rciun (14C10
!rthur *iller, Memoria a dou zile de luni (14EE0
"ugene 7onesco # &ntrea a c%eal (14E?0
7srael %orovitz, (inie (14@F0
!ugust $trindberg, Dragostea matern (16480, #rimul avertisment (16480
$e pare c cel mai prolific dramaturg de monoacte este .ennessee Dilliams,
care a scris peste @? de piese de acest gen.
Bn alt dramaturg !merican atras de acest gen de dramaturgie este "ugene
<GAeill, care a i debutat cu monoacte&
(a est de &ardiff, 141F
(una &araibelor, 1416
&ea a , 141F
)nainte de micul de'un, 1415
$unia, 1416
F