Scrie un eseu argumentativ despre particulariti ale compoziiei i ale construciei subiectului ntr-o oper dramatic studiat , aparinnd

perioadei postbelice, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie critic: Prima consecin pentru constituia operei dramatice este forma ei dialogat: spre deosebire de liric, gen care privilegiaz monologul, sau de epic, gen care amestec discursul indirect, la persoana a III a, cu dialogul !i cu monologul, structura operei literare dramatice se alctuie!te dintr o suit de dialoguri, la care iau parte dou sau mai multe persona"e, !i din monologuri# $ asemenea structur influeneaz direct maniera n care sunt construite persona"ele !i, implicit, formele de caracterizare a acestora: persona"ul dramatic % tragic sau comic % se nfi!eaz mai nti prin aciunile !i prin vorbele sale, fie rostite ntr un sc&imb de replici, fie ntr un monolog' doar apoi el poate fi caracterizat de celelalte persona"e#( ) *abriela +uda, Analiza textului literar ,

Pentru a prezenta particulariti ale compoziiei !i ale construciei subiectului ntr o oper dramatic aparinnd perioadei interbelice, trebuie s remarcm c spectacolul dramatic este una dintre cele mai vec&i forme de expresie artistic# +e aceea, structura operei dramatice este caracterizat de prezena unor coordonate fixe, a unor elemente care difereniaz genul dramatic de alte genuri literare# -u alte cuvinte, fiind destinat reprezentrii scenice, opera dramatic adopt, ca prim consecin, forma dialogat: spre deosebire de liric, gen care privilegiaz monologul, sau de epic, gen care amestec discursul indirect, la persoana a III a, cu dialogul !i cu monologul, structura operei literare dramatice se alctuie!te dintr o suit de dialoguri, la care iau parte dou sau mai multe persona"e, !i din monologuri# $ asemenea structur influeneaz direct maniera n care sunt construite persona"ele !i, implicit, formele de caracterizare a acestora: persona"ul dramatic % tragic sau comic % se nfi!eaz mai nti prin aciunile !i prin vorbele sale, fie rostite ntr un sc&imb de replici, fie ntr un monolog' doar apoi el poate fi caracterizat de celelalte persona"e#( ) *abriela +uda, Analiza textului literar , .n istoria evoluiei teatrului au existat, ns, cteva momente de ruptur, care au condus la inovarea structurilor dramatice tradiionale# .n literatura postbelic, speciile dramatice tradiionale nu se mai disting !i, n general, se estompeaz limitele dintre epic, liric !i dramatic# /stomparea granielor n dramaturgie este anticipat de cteva forme teatrale lansate n modernismul interbelic, cum sunt comedia absurdului, comedia liric !i sentimental, drama expresionist sau drama mitic etc# Se cultiv: teatrul suprarealist, care parodiaz simboluri, convenii literare ale anumitor specii !i folose!te automatismul verbal' teatrul istoric, avnd drept caracteristici demitizarea istoriei, parodia cli!eelor ) destinul naional ,, cultivarea comicului bufon !i burlesc, dar !i gravitatea meditaiei care transpare sub aspectul ludic ) 0arin Sorescu, Rceala, A treia eap ,' teatrul parabolic, care prezint, n form alegoric, pove!ti( despre libertatea !i limita uman, impune motivul spaiului nc&is, se distinge prin ironie !i lirism ) 0arin Sorescu, Setea muntelui de sare# 1eatrul postmodern va impune noi structuri dramatice, dizolvnd( subiectul !i deconstruind persona"ul# Piesele de teatru asociaz elemente comice !i elemente tragice ) pn la suprapunere,, reiau n sens parodic structuri ale teatrului anterior ) persona"ul, conflictul, tipuri de persona"e consacrate, cum ar fi confidentul, mesagerul, primul amorez ,, practic impuritatea stilului ) se mbin frecvent stilul nalt( cu cel familiar !i c&iar argotic ,# .n aceste condiii, este aproape imposibil de clasificat teatrul contemporan n tipuri sau de stabilit o formul de identificare a ctorva specii teatrale# 1eatrul st sub semnul absurdului, care produce o ruptur fa de teatrul clasic# 2ragmentarea fabulei, lipsa dialogului, abandonarea definitiv a scriiturii literare( sunt alte caracteristici ale teatrului modern# 1eatrul nu mai este discurs n "urul unei aciuni(, nici limba" al ideilor( sau cmp de probleme(' el nu mai face demonstraia analitic a condiiei umane, nu mai vorbe!te de angoasele !i incertitudinile umane, ci le arat(# Subiectele sunt apropiate de cotidian, nararea se face pe baza unor tablouri succesive, fr legtur ntre ele# 3ciunea scenic se construie!te pe nararea discontinu, pe tablouri disparate, decupate, care, ntr un final, concep un sens(, ducnd spre o viziune ordonat# 0onologul sufer o modificare n modul de organizare: persona"ele se succed !i se ntlnesc fugitiv n scen, !i recit monologul, fr a exista ntre ele eventuale puncte comune ) reprezint, de exemplu, puncte de vedere diferite asupra realitii privite sau trite divers Iona, de 0arin Sorescu, este una dintre piesele reprezentative pentru formele de manifestare ale teatrului modern # Integrat ntr o trilogie, Setea muntelui de sare, cuprinznd parabole pe tema destinului uman, piesa este structurat la nivel compoziional n patru tablouri, n care apar trei persona"e: Iona, Pescarul I, Pescarul II ) cele din urm fr nicio replic n text ,# Renunnd la conveniile de compoziie ale textului dramatic aciune, dinamism, dialoguri care determin evoluia aciunii - , piesa lui Marin Sorescu este o metafor a destinului uman , dup cum mrturisea nsu!i scriitorul: .mi vine s spun c Iona sunt eu4 -el ce trie!te n 5ara de 2oc este tot Iona, omenirea ntreag este Iona, dac mi permite# Iona este omul n condiia lui uman, n faa vieii !i n faa morii(# 3!adar, ni se propune o alt formul de spectacol dramatic# Pentru c, n opinia lui 0arin Sorescu, teatrul este el nsu!i o form a poeziei, metafor concretizat, imagine complex la diverse niveluri de semnificaie !i asociere, de la cel mai rudimentar concret la cel mai ezoteric abstract#( -onsecvent n ilustrarea noii formule teatrale, autorul valorific elemente din mitul biblic al lui Iona, de i persona!ul creat de Marin Sorescu nu a svr it nici un pcat pe care s-l isp easc # Singura lui vin este condiia uman, n limitele creia trie!te, intuindu le, dar neputnd s le dep!easc# +ac profetul biblic !i recuno!tea neputina de a exista n afara cuvntului divin, Iona din teatrul modern monolog&eaz n de!ert# Modificnd mitul biblic din perspectiva vieii contemporane, autorul creeaz un persona! atipic, simbol al individului "nsingurat, al crui strigt e o "ncercare de regsire a identitii# /l nu vorbe!te cu +umnezeu ns, ci cu el nsu!i, structura acestei opere dramatice postbelice fiind dominat de monolog, care influeneaz direct maniera ( n care este construit persona"ul principal al piesei !i, implicit,

formele de caracterizare( a acestuia Persona"ul lui 0arin Sorescu se nfi!eaz mai nti prin aciunile !i prin vorbele sale(, rostite ntr un monolog( ) *abriela +uda, Analiza textului literar , Iona al lui 0arin Sorescu nu e un profet, care se mpotrive!te poruncii divine !i este pedepsit, ci un pescar umil# +e aici, singurtatea absolut a persona"ului, care nu are nici un interlocutor % simbolic, pescarii care trec prin scen, anonimi, nu intr n dialog cu Iona, purtndu !i povara cotidian# Pescarul Iona se afl n faa mrii, i simte mirosul, briza i mngie obra"ii, !i totu!i, aceast mare rmne intangibil, e o iluzie, pe care persona"ul crede c o poate atinge# /roul trie!te ntr o permanent a!teptare, a pe!telui fabulos# .ncercnd s !i n!ele destinul, pescarul !i aduce de acas un acvariu, ca s !i creeze iluzia propriei utiliti# 6ocul n care se nscrie este, ns, acela al unei viei nc&ise# #rin te$nica monologului % dislocat ,, autorul evideniaz mi!carea sufleteasc a persona"ului, care ca orice om foarte singur, vorbe!te tare, cu sine nsu!i, !i pune ntrebri !i !i rspunde, se comport tot timpul ca !i cnd n scen ar fi dou persona"e# Se dedubleaz !i se strnge dup cerinele vieii sale interioare !i trebuinele scenice(# &ste una dintre puinele didascalii ale textului, inovaia mergnd pn la imaginarea unui decor minimalist, cu un pronunat caracter simbolic' Scena "nfi eaz nenumrate buri de pe te, unele despicate, altele a teptnd s fie despicate, "ntr-o "ncercare de eliberare mereu sortit e ecului # 3!adar, Iona e prizonier, ng&iit de o balen# Soarta lui accentueaz una dintre temele fundamentale ale dramaturgiei moderne lupta cu moartea' 7eacceptnd destinul ca pe o fatalitate, Iona se zbate pentru a ie!i din aceast situaie, pentru a gsi o soluie, reflectnd, pe msur ce nainteaz, asupra condiiei umane, a raportului om % divinitate, a iubirii# #rin aplecarea "nspre sine, persona!ul "ncearc s refac elementele caracteristice unei realiti familiare, "n plin atmosfer absurd # Spintecnd burta balenei, pentru a gsi o ie!ire, Iona intr n spaii din ce n ce mai limitative, iar gestul su se dovede!te inutil, pentru c absurdul nu are !i nu poate avea soluii raionale# $rizontul lui Iona se define!te ca un !ir nesfr!it de buri(, sugernd, simbolic, limitarea condiiei umane# Iona "nsu i vorbe te despre existena uman ca despre un e ec : ne scap mereu cte ceva din via, de aceea trebuie s ne na!tem mereu(# +e altfel, persona"ul lui 0arin Sorescu are darul de a rosti adevruri profunde ntr un limba! nonsentenios, simplu# 2iecare dintre cele patru tablouri % o ultim concesie fcut structurii dramatice tradiionale % conine cte o replic memorabil: 3pa asta e plin de nade, tot felul de nade frumos colorate# 7oi, pe!tii, notm printre ele, att de repede, nct prem glgio!i# 8isul nostru de aur e s ng&iim una, bineneles, pe cea mai mare# 7e punem n gnd o fericire, o speran, n sfr!it, ceva frumos, dar peste cteva clipe observm mirai c ni s a terminat apa#( ) tabloul I ,' +ac a! avea mi"loace, n a! face nimic altceva dect o banc de lemn n mi"locul mrii# 94: 3r fi ca un loca! de stat cu capul n mini n mi"locul sufletului( ) tabloul al II lea ,# Iona nu este un persona! tipic pentru un text dramatic# +e altfel, n condiiile n care ntregul text nu reliefeaz o aciune, ci urmre te evoluia unor stri suflete ti, conflictul devine atipic, interiorizat # Iona !i nc&eie cutarea mrii !i a nadei celei mari( printr un gest decisiv# .nelegnd c nu demersul cunoa!terii sau al dep!irii limitelor proprii este gre!it, ci modul n care este acesta condus, Iona ndreapt cuitul cu care spintecase burile de balen spre propria burt: 3m pornit o bine# +ar drumul, el a gre!it o# 1rebuia s o ia n partea cealalt# 94: / invers# 1otul e invers# +ar nu m las# Plec din nou# +e data aceasta, te iau cu mine# -e conteaz dac ai sau nu noroc; / greu s fii singur#( *estul final al lui Iona a fost interpretat n mai multe moduri, imposibilitatea de a se da un singur rspuns acestui act susinnd o alt caracteristic a teatrului modern( pluralitatea sensurilor, finalul desc$is interpretrilor # 2inalul dramei lui 0arin Sorescu sugereaz, de fapt, dubla identitate a individului n labirintul vieii % "ucrie a destinului )prizonier n burile succesive ,, dar !i destin propriu zis ) Iona !i spintec burta ntr un gest care afirm libertatea interioar absolut a oricrui individ ,# <egsirea identitii este ec&ivalent cu descoperirea unui adevr simplu: orict de limitativ ar fi condiia uman, omul e liber att timp ct se are pe sine# Piesa lui 0arin Sorescu propune cititorului un conflict atipic !i un persona" original# -aracterul simbolic al situaiilor reprezentate susine caracterul de metafor scenic al textului, structurat sub forma unui amplu monolog dedublat# 0inimalizarea decorurilor, simplitatea gesturilor persona"ului, care trie!te exclusiv la nivel interior, transform piesa lui 0arin Sorescu ntr o ampl meditaie pe tema destinului uman !i reliefeaz ideea c esenial pentru existena spectacolului dramatic este prezena persona"ului, care se transmite pe sine prin intermediul unor moduri de expunere specifice ) n acest caz, monologul ,, reu!ind s subordoneze tririle receptorului, c&iar n absena unui subiect spectaculos#