Sunteți pe pagina 1din 6

Colegiul Naional Liceal Zinca Golescu- Piteti Catedra de Limba i literatura romn Clasa a X-a E / Anul colar 2011-2012

Prof. Ion-Valeriu HIU

Evoluia prozei n literatura romn


Proza (din lat. prosa) se definete n general prin opoziie cu poezia i poate fi recunoscut prin absena structurilor prozodice i a limbajului poetic, ceea ce are drept consecin exprimarea ideilor n forma obinuit a vorbirii curente. Proza este o modalitate artistic de exprimare liber, fireasc, nesupus regulilor de versificaie, predilect a genului epic;() este totalitatea oprelor literare realizate, aparinnd unui autor, a unei culture sau a unei epoci (Noul dicionar universal al limbii romne, Editura Litera Internaional, Ediia a treia, 2009, Bucureti). i lipsete structur formal a poeziei i, n locul strofelor, are paragrafe. Operelor n proz le lipsete i limbajul poetic al opererelor lirice, fiind caracterizate prin exprimarea ideilor n forma obinuit a limbajului curent. n acelai timp, operele n proz au personaje i o un fir narativ, prin intermediul crora autorul i exprim ideile. Proza narativ cuprinde proza romantic, proza realist i proza fantastic. Ea este o modalitate de expresie caracteristic mai ales pentru basm, schi, legend, povestire, nuvel i roman. Criticul, Vladimir Streinu, constat c literatura noastr se gsete pe calea maturizrii dup afirmarea ca romancier a lui Liviu Rebreanu. Curnd, are loc o lirizare a epicii, o lirizare a ideilor, specifice romanului analitic sau subiectiv, n perioada interbelic acesta fiind considerat superior celui epic. Proza cult romneasc i trage seva din scrierile literaturii religioase, apoi din creaiile istoriografice romneti, prin contribuia cronicarilor romni moldoveni, Grigore Ureche, Miron Costin i Ion Neculce, ncadrai magistral de personalitatea covritoare a lui Dimitrie Cantemir. Cronicile realizeaz cea dinti imagine scris a literaturii romne. Mai inti au aparut n limba oficial, slavona, iar mai trziu, ncepnd cu secolul al XVII-lea, n limba naional, acestea fiind primele scrieri originale de mare ntindere. Cronicarii au o oarecare independen moral fa de autoritatea domneasc, ceea ce permite atitudine critic. n seria moldoveneasc intr Letopiseul rii Moldovei scris n ordine de Grigore Ureche de la 1359 la 1594, Miron Costin de la 1594 la 1661, Ion Neculce de la 1661 la 1743 i continuat i de ali cronicari de valoare mai mic. Aceste texte prezint trsturi ale stilului beletristic, literarizndu-se stilul tiinific. Cronicarii recurg la proverbe i maxime, vorbirea paremiologic, facnd astfel aprecieri subiective care in de literatura beletristic i nu de tiin. Miron Costin este primul narator meditativ, cu progres semnificativ pe construcia personajului, n sensul c dincolo de niruirea de evenimente, cronicarul las loc analizei psihologice i frmntrilor interioare ale eroului. Miron Costin realizeaz mici biografii de-a lungul crora se urmrete devenirea personajului. Portretele lui Griore Ureche sunt de tip clasic: anun trsturile fizice, apoi pe cele morale i faptele pe care le justific. Cele mai reuite sunt portretele lui tefan cel Mare, Alexandru Lpuneanul. Dimitrie Cantemir realizeaz n Descrierea Moldaviei descrierea apelor, munilor i cmpiilor Moldovei, apoi o definire a personalitii poporului nostru, urmrind moravurile oamenilor. n literatura noastr paoptist, Mihail Kogalniceanu public pentru prima dat cronicile moldoveneti, iar Nicolae Blcescu pe cele munteneti. Inspirndu-se din trecutul istoric, Costache Negruzzi red pagini antologice n nuvela Alexandru Lpuneanul, iar Vasile Alecsandri ceeaz pagini de cltorie n Balta Alb sau Borsec, O primblare n muni. Literatura modern st sub auspiciile mentorului Junimii, Titu Maiorescu, cel care a dat tonul marilor creaii clasice. n proza lui Eminescu se distinge o direcie sociologic, una evocativ i una romantic. Caracterul fantastic al prozei eminesciene, relevat de Tudor Vianu n Arta prozatorilor romni, se impune prin recompunerea vizionar a realitii, prin descripiile fastuoase i baroce, unde simbolurile dau adncime moral tablourilor i portretelor. Evocarea lunii Srmanul Dionis, insula lui Euthanasius din Cezara sunt primele viziuni paradisiace din literatura noastr. Ion Luca Caragiale este cel mai important reprezentant al realismului critic, n epoc. Prin problematica operei aparine realismului, iar n nuvele viziunea este realist-naturalist. Povestirile sale se angajeaz pe linia realismului fantastic de tip magico-mitic. Dintre speciile realiste, caragiale cultiv comedia, drama, nuvela i schia. Ion Creang stpnete arta naraiunii, avnd rolul de povestitor, prin Amintiri din copilrie, dar i prin povetile sale. Fa de povestitorul anonim, Creang i furete un stil personal, cu un sim al artei impersonale.n toate povetile sale, el respect schema universal a basmului, personajele fiind inconfundabile. Tot n sfera realist se pstreaz i Ioan Slavici, bun observator al lumii in care triete. Ioan Slavici, prozator ardelean, procursol al lui Liviu Rebreanu, este un autor moralist, un fin psiholog, un creator al tipologiei. Dupa cum el insusi marturiseste, ca adept inflacarat al lui Confucius, aplica in opera sa principalele virtuti morale exprimate de acesta: sinceritate, demnitatea, buna-credinta, cinstea, iubirea de adevar, afirmand ca filofoful chinez este "cel mai cu minte dintre toti oamenii care le-au dat altora sfaturi".

Intreaga creatie a lui Slavici este o pledoarie pentru echilibru moral, pentru chibzuinta si intelepciune, pentru fericire prin iubirea de oameni si, mai ales, pentru pastrarea masurii in toate, iar orice abatere de la aceste principii este grav sanctionata de autor. n nuvelistica sa se inspir din viaa satului ardelean, conformndu-se datinilor. Realismul poporal aluneac adeseori ctre idil, finalurile operelor sale fiind fericite , ca n Popa Tanda, La crucea din sat, Gura satului. n nuvela Moara cu noroc se observ utilizarea mijloacelor de analiz psihologic moderne ca introspecia, folosirea stilului indirect-liber sau monologul interior adresat. Nuvela "Moara cu noroc" de Ioan Slavici a aparut in volumul de debut "Nuvele din popor", din 1881 si s-a bucurat de o larga apreciere critica. Mihai Eminescu aprecia faptul ca personajele acestor nuvele "nu numai ca seamana in exterior cu taranul roman, in port si vorba, ci un fundal sufletesc al poporului, gandesc si simt ca el". Ioan Slavici construieste in opera literara bazata pe cunoasterea sufletului omenesc, cu un puternic caracter moralizator, conceptia lui literara fiind un argument pentru cumpatare si pastrarea masurii in toate. Nuvela este realista, de factura clasica, avand o structura viguroasa, unde fiecare episod aduce elemente esentiale si absolute necesare pentru firul epic. Perioada interbelic reprezint n literatura romn triumful definitiv al unui gen literar, romanul. Cei mai muli dintre prozatorii interbelici au practicat proza scurt ca pe un exerciiu pregtitor n vederea speciei ample a romanului, cum ar fi Mihail Sadoveanu, Hortensia Papadat-Bengescu, Anton Holban, Gib Mihescu. Romane desvrite scriu Liviu Rebreanu Ion, Hortensia Papadat Bengescu, Concert din muzic de Bach, Camil Petrescu, Patul lui procust, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, George Clinescu Enigma Otiliei, Anton Holban, Ioana, Halucinaii, Gib Mihescu, La grandiflora, Vedenia. Procesul de modernizare a literaturii noastre i de sincronizare cu literatura european se desvrete acum n perioada interbelic, iar romanul ilustreaz spectaculos acest proces. Faptul este cu att mai demn de remarcat cu ct romanul evolueaz sub imperativul recuperrii unor decalaje din trecut. Pn la romanele Ion, Rscoala, proza romneasc n-a cunoscut faza plenar, obiectiv a romanului realist. Romanul istoric sadovenian aduce literaturii noastre o reprezentare de vrf a unei categorii epice pe care alte literaturi, precum cea englez sau francez o aveau de mult. Pn i proustianismul invocat de Camil Petrescu putea prea pn la 1930 un fenomen revolut, pe care ns literatura noastr nu reuise s-l integreze n timp util. La Sburtorul lui Eugen Lovinescu e susinut ideea c lumea modern are ca rezultat existena unui individ cu via interioar bogat, prins ntr-un pienjeni de relaii conflictuale cu lumea. Cazul prozei lui Mateiu Caragiale este poate mai complicat pentru c dimensiunea simbolic, poetic a operei i mesajul crepuscular, alexandrin nu mai las posibilitatea unei reducii la categorii generale precum tradiionalism sau modernism. S nu uitm prototipul personajului realist prin romanul Ciocoii vechi i noi, Dinu Pturic, de la nceputul secolului al XIX-lea desvrit acum prin romanele lui Rebreanu sau Sadoveanu. O alt viziune a romanului interbelic o constituie cea subiectiv, a unei experiene de via marcante pentru autor i transpus personajului. Din aceast categorie fac parte Anton Holban cu romanul Adela sau Max Blecher, cu Vizuina luminat. Dup 1940, proza romneasc pare a tri sub semnul marilor realizri interbelice. Proustianismul, pshihologismul, kafkianismul tind s devin modele epigonice, consumate prin exces i preluate adesea fr a avea susinerea n disponibiliti artistice adecvate. Se poate spune c pn prin 1948 proza romneasc se caracterizeaz printr-o anume inerie, nemaigsind resurse proprii care s o activeze spectaculos. Limitarea creativitii pe direcia literaritii se produce i pe linia totalitarismului comunist, cnd se afirm doar scriitorii care l preamresc pe conductorul iubit. Cu toate acestea istoria literar nregistreaz cteva opere notabile Sfrit de veac n Bucureti, de Ion Marin Sadoveanu, Zilele nu se mai ntorc niciodat, de Sorana Gurian, Turmele, de Eusebiu Camilar, Euridice, de Petru Dumitriu, ntlnirea din pmnturi, de Marin Preda. Dup 1960, proza parcurge un proces de revenire treptat la condiia ei specific. Sistemul de prohibiii tematice, de limitri cunoate a anumit relaxare, impunnd valori ca Dumitru Radu Popescu, Fnu Neagu, Nicolae Velea, tefan Bnulescu, Augustin Buzura, Sorin Titel. Despovrat parial de presiunea ideologic, o bun parte din proza aceasta repune n discuie obsedantul deceniu, proiectnd asupra oamenilor, abuzurilor i dramelor acestui timp o viziune predominant realist. Abordnd relaia individ-istorie, prozatorii deplaseaz acum accentul spre individ i cultiv cu precdere analiza existenialist. Din proza postbelic nu lipsete experiena literaturii autentice a colii de la Trgovite, avnd ca reprezentani pe Radu Petrescu, M.H.Simionescu sau Tudor opa. Amintim de asemenea grupul oniricilor, condus de Leonid Dimov i Dumitru epeneag, scriitori exilai la Paris n perioada comunismului ceauist. Momentul optzecist impune valori ca Mircea Nedelciu, Gheorghe Iova, Ioan Groan, Mircea Crtrescu, mpletind procedeele textualiste moderne, tabloul prozei contemporane rmnnd deschis celor talentai.

Privit dintr-un alt punct de vedere, istoria prozei n literatura romneasc este consemnat prin evoluia speciilor genurilor literare. Astfel, basmul, prima specie a prozei n literature noastr, este o naraiune popular cu elemente fantastice supranaturale, care simbolizeaz forele binelui i ale rului n lupta pentru i mpotriva fericirii omului. Basmul este una dintre cele mai vechi specii ale literaturii i a fost rspndit n numr mare, nc din antichitate. Diferitele popoare ale lumii au n literatura lor basme care mai de care mai diferite, ns indiferent de perioada n care acestea au luat natere, de naionalitatea poporului de care aparin i de natur popular sau cult a acestora, basmele prezint aceleai caracteristici. n primul rnd, basmele au ntotdeauna un conflict puternic ntre bine i ru, n urma cruia binele iese ntotdeauna ctigtor. La acest conflict iau parte personaje att din lumea oamenilor, ct i creaturi fabuloase, cum ar fi zmeii sau znele. Aciunea se desfoar pe un singur fir narativ i pe o ntindere scurt, iar timpul i spaiul nu sunt precizate. Basmele ncep, aproape inevitabil, cu structur a fost o dat sau o variant modificat a aceleai sintagme, n cazul unui basm cult. Basmul difer de restul scrierilor fantastice, precum nuvela, prin aceea c prezint evenimente i personaje ce posed caracteristici supranaturale, fr a pretinde c acestea sunt reale sau seamn cu realitatea, miraculosul din basme purtnd, astfel, numele de fabulos i reprezentnd, de fapt, un fantastic convenional, previzibil, ce vine n contrast cu fantasticul autentic modern, unde desfurarea epic i fenomenele prezentate sunt imprevizibile, insolite i se manifest n realitatea cotidian, drept o continuare a ei. n literatura romn, eroul specific al basmelor populare este Ft-Frumos, unicul fiu al unui mprat, care pornete pe drumul maturizrii, ajungnd n final demn de titlul su nobiliar i de a tri fericit pn la adnci btrnei. Uneori, aceast personaj este schimbat, el fiind nlocuit de Prslea, fiul cel mai mic al mpratul cu trei feciori. Indifirent de situaie, el trebuie s parcurg acelai drum iniiatic i s treac printr-o serie de probe de foc. Un exemplu de basm cult din literatur noastr ar fi Povestea lui Harap-Alb, opera n proz scris de Ion Creang. Basmul lui Creang este, totui, atipic, deorece eroului su, Harap-Alb, i lipsete caracteristicile tipice lui Ft-Frumos curajul, convingerea i calitile eroice. El este mult mai uman i apropiat de cititor, aa c ne este uor s ne identificm cu Harap-Alb i s i nelegem ezitarea de a aciona n faa primejdiilor din faa sa. George Clinescu spune despre Ion Creang: Creang este o expresie monumental a naturii n ipostaza ei istoric ce se numete poporul romn sau, mai simplu, este poporul romn nsui, surprins ntr-un moment de genial expansiune. Viziunea narativ este aceea de narator omniscient, unde naraiunea la persoana a III-a mbin supranaturalul cu realul. Aciunea are la baz conflictul dintre forele binelui i ale rului, iar deznodmntul const ntodeauna n triumful valorilor pozitive asupra celor negative. Ca o evoluie de la basm, avem povestirea, specie de proz devenit celebr n urma operei scriitorului i poetului renascentin Giovanni Boccaccio, Decameronul. Povestirea este o specie de dimensiuni reduse, cu un numr mic de personaje i care povestete o ntmplare semnificativ din viaa unui personaj. n povestire, relatarea ntmplrilor se face la persoana I i accentul cade pe ntmplarea n sine, nu pe evoluia personajelor sau pe psihologia acestora. Naratorul omniscient i omniprezent este martorul sau participantul evenimentului povestit. n acealsi timp, pentru o povestire, vital este i faptul n care aceast este relatat, atmosfera i spaiul n care are loc aceasta. Se poate vorbi, deci, despre un adevrat ceremonial al povestirii, n care rolul cel mai important l are povestitorul, a crui ndatorire este s menin viu interesul asculttorilor si. Specific acestei specii este aa-numita povestire n ram, care decurge pe un anumit tipar bine stabilit. n prim faz, se stabilete atmosfera, se contureaz cadru iniial i, din multitudinea personajelor prezente, iese n evidene povestitorul. O dat cu apariia acestuia, putem trece la a doua faz, povestirea propriu zis, relatat de povestitorul ntrun mod care s incite curiozitatea celorlali. n final, se revine la cadrul iniial i povestitorul, mpreun cu celelalte personaje trag concluziile. n literatura romn, Mihail Sadoveanu a fost cel care a scris o serie de povestiri, intitulate La hanu Ancuei i Vasile Voiculescu a scris povestiri ca Lostria i n mijlocul lupilor. Diferenele dintre cele dou specii menionate pn acum, basmul i povestirea, sunt evidente. n primul rnd, basmele se concentreaz pe o serie de ntmplri la care iau parte personaje bune sau rele, n timp ce povestirea relateaz o singur ntmplare, menit pentru a impresiona. n acelai timp, o diferen foarte important este felul n care acestea sunt relatate. Povestirea este narat la persoana I, pentru efectul dramatic i pentru a reda subiectivitatea sentimentelor personajului povestitorul, n timp ce basmul este la persoana III-a, menit s redea doar moral ntmplrilor i mesajul binele nvinge rul. O important specie a prozei este nuvela. Nuvela se refer la o lucrare de ficiune care este de obicei scris n proz, n mod obinuit sub form de naraiune. Termenul de nuvel vine din franuzescul nouvelle i nseamn noutate, nuvel. Aceasta este o specie clasic a genului epic, cu un singur fir narativ, urmrind un conflict unic, concentrat; personajele nu sunt numeroase, fiind caracterizate succint, n funcie de contribuia lor la desfurarea aciunii. Nuvela

prezint fapte ntr-un singur conflict, cu o intrig riguros construit, accentul fiind pus mai mult pe definirea personajului dect pe aciune. O nuvel este mult mai scurt dect un roman, ns mai lung dect o povestire. Nuvelele se clasific dup criteriile comune ale subiectului cu modalitatea lui de realizare n nuvele istorice, psihologice, fantastice, filozofice i anecdotice. Fiecare dintre acestea are o abordare diferit a subiectului i se bazeaz pe diferite structuri. Spre exemplu, o nuvel psihologic pune accentul pe personajul principal i schimbrile care au loc n interiorul acestuia pe msur ce naraiunea avanseaz. Interiorizarea i evoluia personajului sunt analizate i tririle acestuia puse sub lup. n nuvele psihologice, se valorific temerile personajului i zbuciumul sau interiori, conturndu-se un conflict puternic ntre dou pri opuse a aceluiai individ. Pentru a arta toate astea, se regurge la monologul interior i exprimarea prin stilul indirect liber. Nuvele psihologice celebre sunt n vreme de rzboi a lui Ion Luca Caragiale i Moara cu noroc, de Ioan Slavici. Nuvele istorice sunt cele care, spre deosebire de toate celelate, au ca tem central istoria i i gsesc sursele de inspiraie n cronicele istorice. Deasemenea, conflictele sunt specifice epocei respective, nu o dat fiind de natura social sau politic. Nuvele istorice se distaneaz de realitatea istoric i o mbin cu ficiunea, iar evocarea trecutului se face cu ajutorul mijloacelor artistice. Reconstituirea epocii se face i prin limbaj, mentalitatea personajelor i comportamentul lor, relaiile sociale dintre acestea, obiceiuri i vestimentaie. Probabil cea mai celebrea nuvel istoric din literature roman este Alexandru Lpuneanu, scris de Costache Negruzzi. Astfel, nuvelele sunt diferite de povestiri, n primul rnd, prin felul n care acestea sunt narate. Nuvela, specie clasic, este relatat la persoana a III-a, de un narrator omniscient i obiectiv, n timp ce povestirea este la persoana I i caracterizat n primul rnd prin subiectivitatea naratorului-personaj. Atenia n nuvel este predominant pe personaje, aciunea fiind doar un mod de a vedea evoluia acestora, n timp ce povestirea pune accentul pe o ntmplare important din viaa personajului. n evoluia prozei romneti, cel mai important domeniu a fost cel romanicer romanul. Romanul este specia genului epic, n proz, de mare ntindere, cu o aciune complex ce se poate desfura pe mai multe planuri, cu personaje numeroase a cror personalitate este bine individualizat i al cror destin este determinat de trsturile de caracter i ntmplrile ce constituie subiectul operei. n evoluia literaturii romne romanul a fost ncadrat n diferite categorii i sub-specii, potrivit perioadei creia i aparine stilului abordat. n literatur autohton, putem identifica urmtoarele tipuri de romane: cel tradiional, cel modern obiectiv i cel modern subiectiv. Fiecare dintre acestea sunt caraterizate prin diferite trsturi definitorii. Romanul tradiional are ca tem viaa ranilor i probleme cu care acetia se confrunt, dar n acelai timp, are o viziune oarecum idealizat asupra ranului romn. Naraiunea se face la persoana a III-a, naratorul este omniscient i focalizarea este zero. Personajele care iau parte la aciune sunt plate, fr a suferi o evoluie sau o schimbare, alt fa de cea fireasc. Sunt personaje tip, care prezint valorile colective a categoriei de oameni pe care o reprezint. n acest sens, Romanul lui Mihail Sadoveanu, Baltagul, este cel mai bun exemplu de roman tradiional din literatura romn. Acesta a fost scris n numai aptesprezece zile i prezint povestea Vitoriei Lipan, ranc din satul muntenesc Mgura Tarcaului. Aceasta pleac n cutarea soului ei, Nechifor Lipan, mpreun cu fiul ei Gheorghi. Dnd dovad de inteligen i tenacitate, Vitoria reuete s i gseasc rmiele lumeti ale soului ei i s i identifice i pedepseasc pe asasini acestuia, Ilie Cutui i Calistrat Bogz. Vitoria are trsturile femeilor muntence, nc frumoase dup ce au dat natere la mai muli copii, capabile i inteligente. Ea preuiete tradiia i e credincioas, dar i o persoan supersitioasa care crede n semne i caut sfatul vrjitoarelor. Ea este tipul femeii muntence. Romanul modern obiectiv este cel care se supune regulilor lui Eugen Lovinescu. Acest timp de modernism n literatura noastr este numit modernism lovinescian. Potrivit lui Lovinescu, scriitori ar trebui s mute tematic romanelor lor de la sat la ora, i s schimbe personajele, de la rani la intelectuali. Totui, dac schimbarea ar fi fost prea brusc, mcar o obiectivizare a prozei trebuia s aib loc, pentru ca literatura romn s se sincronizeze cu spiritul veacului. n urma acestei teorii, a aprut i primul roman modern obiectiv, Ion de Liviu Rebreanu. Ion spune povestea unui tnr ran dintr-un sat ardelean, care i dorete, mai mult dect orice, s aib pamanat. Romanul arat, n acelai timp, destinul ranului din Ardealul i destinul intelectualului din acea lume. Ion este o monografie a satului ardelean. mprit n dou pri, Glasul Pmntului i Glasul Iubiri, romanul a fost inspirat dintr-o serie de poveti auzite de Liviu Rebreanu la el n sat i de o scen vzut de acesta ntr-o zi pe hotarul satului, n care un tnr srut pamanul ca i cnd acesta era o iubit. n ciuda temei sale, Ion nu are nici pe departe viziunea ideal asupra ranului roman. Personajul central este obsesiv n dorina lui de a avea pmnt i nimic nu este mai important de acesta. Astfel, el face tot acea ce e omenesc posibil pentru a avea ct mai multe hectare, fr s se gndeasc la consecinele pe care aciune sale le pot avea. Personajele sunt rotunde, complexe, i, spre deosebire de cele din romanele tradiionale, nu sunt tipologii i nu prezint valori colective.

Romanul modern subiectiv a aprut n Romnia n perioada interbelic. Acest timp de roman are naraiunea la persoana I i un narator personaj. n romanele moderne subiective, nu exist momente ale subiectului sau o anumit ordine a ntmplrilor, deoarece naratorul ne povestete experienele pe msur ce i le amintete. Astfel, n romanele de acest gen, avem diferite tehinici narative ca memoria involuntar, flashback-ul, timp subiectiv i memorie afectiv. Primul roman modern subiectiv romnesc a fost Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, scris de Cmil Petrescu. Romanul relateaz drama incertitudini trit de tefan Gheorghidiu. El se nroleaz n armat i pleace pe front, unde este mereu mcinat de ntrebarea M-a nelat Ela, soia mea, sau nu? Povestea dintre cei doi ne este relat de pe front, n timpul rzboiului. Diferenele dintre cele trei tipuri de romane sunt colosale. n timp ce primele dou sunt caracterizate prin obiectivitate i ordine n relatarea ntmplrilor, acest lucru nu se mai poate spune i despre romanul modern subiectiv. ntre romanul modern subiectiv i romanul modern obiectiv se pot compara cele mai multe diferene. Dei cele dou au fost elaborat n aceasi perioad, cea interbelic, sunt extrem de diferite n aceea ce privete compoziia, tem i stilul narativ. n timp ce romnul modern obiectiv este caracterizat printr-un stil impersonal i lipsit de subiectivitate, cel modern subiectiv ne prezint evenimentele prin ochii unui singur personaj implicat n aciune i, n mod cert, ct se poate de subiectiv. n final, se poate spune c proza romneasc a trecut evoluat semnificativ pe parcursul anilor. Aceast evoluie a fost ct de poate de rapid n perioada interbelic i, pn n prezenta, continua s fie tot aa. Din punctul meu de vedere, proza romneasc i va continua aceast evoluie, schimbndu-se i modificndu-se simitor n viitor. Concluzii: 1. Tipuri de proza: - proza narativa - proza romantica - proza realista - proza fantastica 2. Specii narrative* a). Proza scurt: Basmul, (Basmul poplar, Basmul cult); Povestirea; Schia; Momentul; Nuvela, (Nuvel istoric, Nuvel fantastic, Nuvel psihologic); b). Proza de mare ntindere: romanul (Roman tradiional, Roman modern, Roman obiectiv, Roman subiectiv, Romanul de pn la al doilea rzboi mondial, Romanul de dup al doilea rzboi mondial); c). Alte specii specifice prozei: interviul, reportajul, comentariul literar (specifice toate trei stilului jurnalistic) , eseul, scrisoarea, telegrama, e-mailul etc. 3. Proza fantastic i filozofic Eminescu nu este doar creatorul epicii filozofico-fantastice n literatura romn, artnd disponibilitile limbii noastre de a exprima cugetri nalte n forme sensibile, ci i "un deschiztor de drumuri n proza liric", un premergtor pe trmul prozei de investigaie i al literaturii de anticipaie. n plus, la nivelul ntregii opere a poetului, proza se constituie ca o demonstraie "complementar" de idei i imagini care mping mai departe sensurile poeziei. Numai cu greu s-ar putea nelege "structura eroului titanic i demonic" din poezie dac n-ar interveni "paginile cu motivri ample i adnc coerente" din proz. Proza fantastic i filozofic eminescian include nuvele cum ar fi: Srmanul Dionis, Avatarii faraonului Tla, Archaeus i Umbra mea. Aceste nuvele reprezint partea cea mai profund i mai valoroas a creaiei eminesciene epice. Cea mai important dintre caracteristicile lor o constituie mpletirea epicului cu filozofia, uneori o idee filozofic fiind pretextul pentru evoluia faptelor narate (Srmanul Dionis). ntmplrile povestite au o anume doz de ireal, de incredibil i de miraculos, ele ncadrndu-se n romantism, fiind strbtute de teme i motive romantice: visul, geniul, ieirea din timp, spaiul selenar, rencarnarea, metamorfozele, revolta luciferic, umbra, etc. Proza fantastic eminescian are valoare de anticipaie: ea deschide seria scrierilor fantastice din veacul al XXlea, pn la Mircea Eliade i Vasile Voiculescu. n manuscrisul Archaeus, presupus dialog introductiv al unei posibile nuvele, amintirea numelui lui Kant ar putea explica izvorul unei meditaii. Meditaia n ultim analiz ns este leibnizian, ntruct se deduce existena din posibilitatea pe care omul o cuget, deci este condiionat de cugetarea ei. i tot leibnizian este meditaia n continuare, prin aprecierea subiectiv a timpului i a spaiului, nesfarit divizibile n micarea materiei.

n filozofia lui Leibniz unitatea prilor nesfarit divizibile n timp i spaiu const n procesul contiinei, n care trecutul e cuprins n prezent, la rndul lui un viitor n germene. Este ceea ce nelegea Eminescu prin indestructibilitatea fiinei noastre inteligibile, arheul, un factor stabil n micarea venic a formelor materiei. Ca i pentru Leibniz, absolut realul care rmne tot el n toate schimbrile din lume, este de ordin ideal, dar, cum presupune G.Clinescu, argumentarea este shopenhauerian: "Chinul ndelungat, venica goan dup ceva necunoscut nu seamn cu aviditatea de a afla rspunsul unei ntrebri curioase?" Nu ntmpltor dup aceast ntrebare este amintit din nou numele lui Kant, al filozofului ce spusese c omul nu va renuna niciodat la cunoaterea necunoscutului, precum nu va nceta s respire numai de teama de a nu respira un aer impur. Cci meditaiile din Archaeus sunt kantiene n msura n care ele duc la concluzia c pentru o minte mare, care-i pune problema adevrului altfel dect un gnsac, dup expresia lui Eminescu, totu-i problema, tez care de la nceput fusese pus pentru a fi demonstrat. Eminescu, poet romantic n primul rnd, n divertismentele sale filozofice a speculat asupra timpului i a spaiului mai nti n spirit romantic, ns nu fr a cunoate primul izvor, care a fost filozofia leibnizian. Fragmentul Archaeus se presupune a fi fost n intenia poetului o introducere la nuvela Avatarii faraonului Tla, de vreme ce se amintete n el de o poveste a regelui Tla. Dup prerea lui G.Clinescu, teoria arhaeului, pe care i-o face eroului nuvelei un btrn original, este apriorismul kantian formulat n modul schopenhauerian, cu lumea ca reprezentare, ceea ce reiese i din teoria visului pe care o face mai departe. Pe principiul raiunii suficiente, enunat de Leibniz, se construiete ntreaga teorie a arheului, ca imbold original al tuturor fenomenelor de via, inclusiv omul venic ca prototip al fiecrui individ uman.