Ion Introducere - roman de creaie (G. Ibrileanu), doric (N.

Manolescu), realist - creeaz iluzia unei realiti concrete, instana narativ nregistrnd cu exactitate maxim (mimesis) aspectele House of Bonesvieii. Date autor / oper Rebreanu (1885-1944) este cel care aduce pentru prima dat n literatura romn o naraiune obiectiv, lipsit de discurs retoric. Ca i Sadoveanu, Slavici i Agrbiceanu, scrie despre rani, dar prini prini n angrenajul luptei pentru navuire, ceea ce duce la dezumanizare. Ion apare (1920) dup o perioad de criz a romanului romnesc. Dup cum afirm Rebreanu, geneza romanului Ion este legat de cteva elemente autobiografice: o scen pe care a vzut-o, cnd un ran deodat s-a aplecat i a srutat pmntul. L-a srutat ca pe o ibovnic "; un eveniment din satul su, cu un ran vduv, bogat, care i-a btut crunt fata pentru c rmsese nsrcinat cu un tnr srac, ceea ce l-a determinat pe prozator s scrie imediat o nuvel intitulat Ruinea; o discuie cu un flcu foarte srac din vecini, Ion Pop al Glaneta ului, n cuvintele cruia se simea o dragoste pentru pmnt aproape bolnvicioas". Din legtura celor trei momente a ncol it ideea unui roman. Definiie - Romanul este o construcie epic n proz, de mare ntindere, cu o aciune complex la care particip un numr mare de personaje, supuse unor conflicte puternice, cu unul sau mai multe planuri narative. Tem fixate prin titlul celor dou pri - problematica pmntului tem social (arg. r. realist) i iubirea. Titlu personajul principal d numele romanului, ceea ce indic ponderea pe care acesta o are n oper. Cuprins Structur dou pri - Glasul pmntului i Glasul iubirii, cu 13 (numr nefast) capitole repartizat e 6, respectiv 7, intitulate sugestiv (nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta i Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul) i care atest miestria de arhitect a autorului. Incipit i final - construite pe motivul drumului, evideniaz aspectul de corp sferoid al romanului, care nchide n sine un bogat univers rural, stratificat social i economic (sraci - bogai), dar i cultural (rani - intelectualitatea satului). Finalul operei este ca o replic sau o continuare a incipitului (care are funcia de a introduce cititorul n lumea descris de autor). Un element specific romanului realist i implicit romancierilor acestui tip de roman este utilizarea denotativelor care contureaz atmosfera, confer credibilitate personajelor i poteneaz mesajul. Calea de acces ctre lumea ficiunii n Ion e drumul descris de autor la nceputul i sfritul romanului. Finalul este nchis - scena sfinirii cu mare fast a noii biserici: Duminic... Satul parc-a ntinerit i s-a primenit n ateptarea zilei mari. E curat i vesel (...) nsui Dumnezeu s-a milostivit s ngduie o vreme frumoas (...) Cincizeci i doi de preoi, cu episcopul n frunte, slujir sfinirea. Vemintele btute cu fir umpleau biserica de str lucire. Mirosul de tmie se urca pn-n tavan i se cobora pn-n sufletele care-l sorbeau lacome, mbtate de evlavie. Aciune specific speciei romanului, exist dou planuri narative al rnimii i al intelectualilor, fiecare cu protagonistul su: Ion i Titu. Aciunea romanului e dispus n dou planuri principale, cu mai multe episoade intersectate dup tehnica contrapunctului. In romanul lui Rebreanu, primul capitol are o importan aparte, ca o repetiie general a ntregii aciuni, cu mai multe secvene semnificative. - momentele subiectului n expoziiune sunt precizate locul, timpul i personajele; intriga o reprezint afirmaiile lui Baciu despre Ion ho, tlhar, srntoc. Tot acum se declaneaz conflictul care se va stinge prin deznodmnt. Punctul culminant se suprapune uciderii lui Ion de ctre George, iar n deznodmnt este prezentat viaa reintrat n normal prin srbtorirea hramului noii biserici. Spaiu roman rural, zona Armandiei, Ardeal; fixat prin incipit i final cu rol de introducere sau extragere din ficiune i, clasic, n expoziiune - Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntovrind Someul cnd n dreapta, cnd n stnga, pn la Cluj i chiar mai departe, se desprinde un drum alb mai sus de Armadia, trece rul peste podul btrn de lemn (...) Lsnd Jidovia, drumul urc nti anevoie pn ce-i face loc printre dealurile strmtorate, pe urm ns nainteaz vesel, neted, mai ascunzndu-se printre fagii tineri ai Pdurii Domneti, mai poposind puin la Cimeaua Mortului, unde picur venic apa de izvor rcoritoare, apoi cotete pe sub Rpele Dracului, ca s dea buzna n Pripasul pitit ntr-o scrntitur de coline. - finalul - Drumul trece prin Jidovia, pe podul de lemn, acoperit, de peste Some, i pe urm se pierde n oseaua cea mare i fr nceput... Timp nceputul secolulu XX. Conflicte - conflictul romanului de creaie este, n general, unul complex, declanat de ac iunea protagonistului. Unitile

temporale respect cronologia, iar personajul principal este elementul care confer unitate ntregului univers romanesc, fiind liantul care opereaz ntre planuri, care susine aciunea. 1 central lupta pentru pmnt; 2 exterior i social Ion vs. Baciu, 1 interior ntre glasul iubirii i al pmntului; 1 conflicte secundare Ion vs. Simion Butunoiu (pentru o brazd de pmnt); Ion vs. George (pentru Ana i Florica) 1 conflict ntre romni i stpnirea austro-ungar (pe planul intelectualitii) Personaje se raporteaz la cele dou planuri narative fiecare dintre ele avnd un personaj principal Ion i Titu i secundare George, Florica i Ana (personaje complementare), Vasile Baciu etc. i preotul, nvtorul, avocatul etc. n planul al doilea al aciunii. E important i personajul episodic Savista, nebuna satului, care are rolul oracolului, vorbind simbolic n ce privete aciunile urmtoare. Un personaj inedit ar putea fi pmntul, acesta avnd, prin importana sa, o relevan covritoare, deveni nd astfel aproape un personaj; - se observ similitudini ntre personaje Baciu i Herdelea pierd valori materiale pmntul i slujba; Laura i Florica sunt srace i frumoase; Ana i d-na Herdelea au capacitatea de jertf i sunt statornice matrimonial; Vasile i Ion se cstoresc cu fete bogate, dar urte. Moduri de expunere naraiunea naratorul se detaeaz de ntmplrile ilustrate; el are capacitatea de nfia desfurarea evenimentelor, nlnuite logic i cauzal, explicabil i, uneori, previzibil, pstrnd o atitudine neutr fa de personje; - la persoana a III-a ( M-am sfiit ntotdeauna s scriu pentru tipar la persoana I. Hiperbolizarea aceasta a eului, rmi anacronic de la romantici care, ei i atunci puteau s se cread buricul pmntului, mi se pare puin ridicol; fr amestecul meu direct, opera va putea crete i tri mai independent . Cred, 1926), obiectiv, genereaz universul ficional; - naraiunea este completat de cteva voci narative (Ana, Florica, Vasile Baciu etc.). Fiecare din ele are rolul de instan narativ, pentru c din aciunile lor se creeaz vocea public pe care criticul Nicolae Manolescu o echivaleaz cu un cor de tragedie; - funcie de reprezentare (a realitii); - interpretare/semnificare - anticip prin semne destinele i conduc eroul (i cititorul) pe calea stabilit de naratorul omniscient. - descrierea - subliniaz empatia personajului cu mediul; - iniial/ final fixeaz locul i timpul corespondena incipit/final susine arhitectonica romanului Satul a rmas napoi acelai, parc nimic nu s-ar fi schimbat. Civa oameni s-au stins, alii le-au luat locul, Peste zvrcolirile vieii, vremea vine nepstoare, tergnd toate urmele. Suferinele, patimile, nzuinele, mari sau mici, se pierd ntr-o tain dureros de necuprins, ca nite tremurri plpnde ntr-un uragan uria (...)Drumul trece prin Jidovia, pe podul de lemn (...) i pe urm se pierde n oseaua cea mare i fr nceput... - funcie simbolic de anticipare - La marginea satului te ntmpin din stnga o cruce strmb pe care e rstignit un Hristos cu faa splcit de ploi i cu o cununi de flori vetede agat de picioare. Sufl o adiere uoar i Hristos i tremur jalnic trupul de tinichea ruginit pe lemnul mncat de cari i nnegrit de vremuri. - naratorul omniscient dezvluie un univers populat mai mult cu obieiur i, nvluit ntr-o linite suspect, ca naintea furtunii, anticipnd, dar amnnd dezl nuirea de energie de mai trziu. Impresia e de lume stagnant n venicia ei: Satul parc e mort. Zpueala ce plutete n vzduh ese o linite nbuit. In mijlocul drumului picote te cinele nvtorului (...) Casa nvtorului este cea dinti (...), cu ua spre uli i cu dou fe restre prin care se uit tocmai n inima satului, cercettoare i dojenitoare. Drumul trece peste Prul Doamnei, lsnd n stnga casa lui Alexandru Glanetau. Ua e nchis cu zvorul; acoperiul de paie parc e un balaur. - pauza descriptiv creeaz iluzia realitii - imprim culoarea locului - Duminec. Satul e la hor(...) Hora e n toi... Locul geme de oameni...De tropotele juctorilor se hurduc pmntul. Zecile de pai joac some ana cu atta pasiune, c potcoavele flcilor scapr scntei i jocul urmeaz din ce n ce mai s lbatic. (...) Se poate observa desctuarea de energii, aidoma unei dezlnuiri dionisiace. - dialogul susine veridicitatea i concetrarea epic; - mijloc de caracterizare indirect. - monologul - interior - naratorul omniscient cunoate gndurile personajelor; - mijloc de caracterizare indirect. Argumente realism - cu convingerea c literatura nseamn creaie de oameni i de via , Rebreanu a dat literaturii romne, prin Ion, cel mai important roman realist, nelegnd prin realism viaa eternizat prin micri sufleteti , aa cum afirm

n articolul Cred din 1926;

1 2 1 1 1 1 1 1 1 1

sursa de inspiraie este realitatea concret pe care autorul o filtreaz, recreeaz universul, respectnd principiul verosimilitii; acumularea amnuntului cotidian; dialogul susine veridicitatea; descrierea - funcie de reprezentare (a realitii); pauza descriptiv creeaz iluzia realitii; utilizarea denotativelor care contureaz atmosfera, confer credibilitate personajelor i poteneaz mesajul; descrierea din incipit i final care creeaz sfericitatea romanului; problematica pmntului tem social; titlul personajul principal d numele romanului, ceea ce indic ponderea pe care acesta o are n oper; focalizare zero; final nchis; narator obiectiv, impersonal lipsesc mrcile subiectivitii; stilul unui discurs de factur realist: proprietatea termenilor, precizia, sobrietatea, concizia. Urmarea acestora este o armonizare miestrit a coninutului cu expresia, nct polifonia construciei creeaz o simfonie dramatic, cu sunete limpezi, cu tonaliti mai ales dure, dar i nduiotoare, cu alternane ale ritmului, cnd lent, cnd precipitat, i cu tulburtoare dispuneri ale contrapunctului; simplitate aproape nud, stilul e sobru, solemn, grav, impersonal, cenuiu (T. Vianu), propriu artei marilor romancieri realiti; relaia dintre realitatea biografic i roman.

Argumente modernitate - n literatura romn, Liviu Rebreanu se dezice de realismul care copia sincer, fidel i fotografic lumea i cere ca romanul s se ndrepte spre un realism al esenelor. Formula aceasta i gsete expresia n romanul Ion, a crui apariie, n anul 1920, rezolv o problem i curm o controvers (E. Lovinescu);

11 11

Ion poate fi considerat actul de natere a romanului romnesc modern, prima realizare consistent, monumental i bine articulat estetic din seria impuntoarelor edificii romaneti ale perioadei interbelice;

tehnica contrapunctului prezentarea acele/uiai teme/motiv din planuri diferite nunta/Anei Laurei, hora/balul, conflictul Ion/Baciu i cel dintre nvtor/preot etc.;

11 11 11 11
ncheiere Concluzie

nu tipizeaz personaje tridimensionale; tehnica basoreliefului - (gruparea trsturilor caracteriale distinctive n jurul unei nsuiri dominante dorina de posesiune) este necunoscut romanului romnesc nainte de 1920; multiperspectivism caracterizare; analiza psihologic, din perspectiva naratorului omniscient.

Critice Clinescu Rebreanu - romancier al gloatei; frazele considerate singure sunt incolore, ca apa de mare inut n palm, cteva sute de pagini, ns, au tonalitatea neagr-verde i vuietul mrii . - Sadoveanu e rapsodul, Rebreanu e marele romancier al literaturii romne. - Romanul recompune monografic imaginea satului ardelean din zona Nsudului, cu toat gama conflictelor de la nceputul secolului al XX-lea. Prin tehnica planurilor paralele i a contrapunctului se prezint viaa rnimii i a intelectualitii steti, romanul fiind o icoan a vieii romneti de pretutindeni (T. Vianu). Dimensiunea monografic a romanului este dat nu numai de prestaia personajelor care populeaz cartea (rani bogai sau sraci, nvtor, preot, funcionari, oameni politici .a.m.d.), ci i de reprezentarea momentelor semnificative din viaa satului: botez, nunta, moartea, hora. - Dimensiunea epopeic se datoreaz atmosferei tragice, impregnat difuz n substana crii (determinarea exterioar), numrului mare de personaje (124), dintre care dou constituie dipticul contrastiv (Ion i Titu), precum i micrii epopeice rituale (N. Manolescu). G. Clinescu consider c Ion este epopeea mai degrab dect romanul care l consacreaz pe Rebreanu ca poet epic al omului teluric , romanul fiind un poem epic, compus din cnturi, iar E. Lovinescu vorbete despre faptul c L. Rebreanu amplific dimensiunile romanului modern pn la epopee. - Roman de excepie se detaeaz de celelalte romane prin prezena unei riguroase obiectiviti i prin rceala observaiei; Rebreanu refuz s accepte literatura ca expresie a unei atitudini politice sau sociale, scond romanul de sub incidena oricrei finaliti exterioare artei; se singularizeaz n epicul autothton, dar se integreaz firesc n romanul realist universal.