Sunteți pe pagina 1din 9

ROMANUL REALIST : ION de L.

Rebreanu
Romanul romnesc interbelic, i implicit cel modern st sub auspiciile creaiei lui Liviu Rebreanu , ale crui texte Ion, Pdurea spnzurailor, Rcoala, Adam i Eva, susin o poeticitate a organicului, ca o coordonat fundamental a creaiei sale i o dimensiune a realismului cu accente naturaliste. Autorul nu s-a mulumit s-i exprime ideile prin operele sale ci i prin articole cu caracter doctrinar precum articolul Cred inclus ntr-un volum de Mrturisiri. Astfel acesta crede c literatura este o creaie de oameni i via, iar romanul este discurs ce fixeaz curgerea vieii, ce d vieii un tipar care i cuprinde dinamismul i fluiditatea.

a. Caracterul realist: Realismul se caracterizeaz printr-o reprezentare veridic a vieii, prin


absena idealizrii personajelor i a circumstanelor n care evolueaz acestea. Pentru c ara noastr s-a aflat secole de-a rndul dominat de o civilizaie predominant arhaic s-a creat i n literatur o adevrat tradiie de scriitori care prezint o galerie de ipostaze ale ranului: I. Slavici, M. Sadoveanu, L. Rebreanu i M. Preda. Alte trsturi realiste identificabile n text sunt: Simetria compoziional, finalul este nchis, aduce rezolvarea conflictelor, existnd o scen similar horei i la final. Fixarea cadrului spaio-temporal n incipit prin numeroase date topografice si toponimice. Perspectiva narativ obiectiv, aparinnd unui narator omniscient; naraiunea este la persoana a III-a, focalizarea 0, viziunea dindrt; ncadrndu-se potrivit tipologiei lui N. Manolescu, categoriei doricului. Scena de mas = hora, ofer o schi portret a personajelor, pune n lumin relaiile dintre acestea i anun principalele conflicte. Caracterul monografic, romanul oferind o perspectiv bogat asupra lumii arneti ardeleneti din perioada stpnirii austro-ungare. Tehnica detaliului semnificativ, fie c este vorba despre descrierea mediului, fie c este vorba despre descrierea personajelor. Se urmrete influena mediului asupra individului. Apar personaje tipice, reprezentative pentru clase i categorii sociale: Ion = tipul ranului Se impune ca tip uman parvenitul, iar ca valoare banul, urmrindu-se poziia social dobndit prin nelciune,cstorie, motenire. Scriitorul adopt o atitudine critic fa de societate iar stilul este sobru, impersonal. 1

Absena idealizrii i respingerea lirismului.

b. Specie: Construcie epic, n proz, de mare ntindere, cu o aciune complex, mprit n mai
multe planuri narative, cu un numr relativ mare de personaje care triesc conflicte puternice, pe parcursul celor 2 pri ale operei, realiznd o ampl imagine asupra vieii.

c. Geneza: n volumul Mrturisiri, Rebreanu explic premisele care au dus la scrierea romanului,
oferind o perspectiv proprie asupra raportului realitate-fic iune, identificnd trei scene semnificative: scena srutrii pmntului, ce se gsete n capitolul IX, pleac de la o scen vzut la marginea satului Prislop, cnd un ran mbrcat n haine de srbtoare a ngenunchiat i a srutat pmntul, ca pe o ibovnic. La scurt timp, un eveniment din lumea satului i capteaz atenia: ruinea unei fete, Rodovica, nsrcinat cu un aran srac, aspru pedepsit de tat pentru nesbuina ei. Rebreanu o consider o victim a iubirii i i consacr o nuvel Ruinea care rmne ns nepublicat. Al treilea eveniment este discuia cu un tran srac, voinic, harnic i muncitor, din vorbele cruia reieea o dragoste pentru pmnt aproape bolnvicioas. Din cele trei scene aparinnd realitii ia netere ficiunea constituind scheletul romanului cu titlul Zestrea, proiect care este ns abandonat dupa scurt timp, considernd c nu are suficient profunzime. Reia proiectul peste civa ani , cu titlul Ion i aa cum mrturisete autorul nsui, ntr-o singur noapte scrie ntreg capitolul I.

d. Tema: Romanul Ion urma s fac parte dintr-o trilogie care s ilustreze tema pmntului i a
condi iei ranului, urmrit n toat complexitatea ei. Titlul generic, dat de personajul eponim ilustreaz intenia clar a scriitorului de a face din Ion tipul generic al aranului ardelean, care ns evolueaz atipic, individualizndu-se. Al doilea roman, Rscoala este consacrat imaginii ranului din Regat, nevoit s munceasc pmntul boierilor, fapt care duce n cele din urm la rscoal. Al treilea roman rmne nerealizat, dei intenia scriitorului era de a complica problematica pmntului cu cea naional, n Basarabia. Dincolo de lupta aranului srac Ion, de a obine pmntul, se urmrete n roman o perspectiv narativ mai ampl care s reflecte aspecte care in de caracterul monografic: obiceiuri legate de marile momente din viaa omului- naterea, cstoria, moartea, relaiile familiale i cele sociale generate de diferenele sociale ( stratificarea se realizeaz nc din scena horei) sau culturale ( universul aranilor versus universul intelectualilor). Tema central a pamntului este dublat de tema iubirii, aa cum reiese nc din titlurile celor 2 pri, Ion oscilnd ntre glasul pmntului i glasul iubirii. Criticul N. Manolescu considera c n centrul romanului se afl patima lui Ion, ca form a instinctului de posesiune ( Arca lui Noe ), astfel c n plan central s-ar situa tema destinului.

e. Perspectiva narativ: Fiind un roman realist obiectiv, nara iunea este la persoana a III-a,
nonfocalizat , naratorul fiind detaat, omniscient i omniprezent, cunoscnd de la nceput destinul personajelor sale, dirijndu-le evoluia ca un regizor universal. Exist prin urmare indicii- semne prevestitoare care anun evoluia personajelor, n special al lui Ion: drumul trece pe la Cimeaua mortului, la intrarea n sat te ntmpin o troi cu un Isus rstignit pe o cruce ruginit, czut n paragin, iar pmntul sfrmat de Ion n palme, aflndu-se pe cmp, i se lipete de mini ca nite mnui de doliu. Aceste aspecte contribuie la iluzia vieii, fiind redate cu obiectivitate.

f. Construc ia discursului narativ: Romanul este alctuit din punct de vedere structural n
dou pri mari: Glasul pmntului i Glasul iubirii, care ilustreaz cele 2 voci interioare ale personajului principal, dezvoltnd un conflict interior i motivndu-i aciunile. Aciunea este urmrit foarte clar si cu ajutorul titlurilor sugestive ale capitolelor, 6 / 7 =13, numr care contribuie ca indiciu la finalul tragic al personajului. Concepia autorului asupra romanului ca un corp sferoid l determin s aleag pentru primul i ultimul capitol titlurile nceputul i Sfritul, ntre aceste repere derulndu-se destinul personajului principal. Alte titluri se refer la personaje principale (Vasile, Copilul, George ), altele concentreaz esena capitolului respectiv ( Nunta, Srutarea, treangul ) iar unele par s lege viaa de moarte, avnd valoare simbolic ( Zvrcolirea, Noaptea, Blestemul ). INCIPITUL i FINALUL sunt construite n aa fel nct s susin simetria textului, bazndu-se pe metafora drumului, prin intermediul creia cititorul ptrunde n ficiune:Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntovrind Someul [...] se despride un drum alb mai sus de Armadia, trece peste podul btrn de lemn, spintec satul Jidovia i alearg spre Bistria [...] Lsnd Jidovia, drumul urc nti anevoie pn ce-i face loc printre dealurile strmtorate, pe urm nainteaz vesel, neted, [...] ca s dea buzna n Pripasul pitit ntr-o scrntitur de coline. Se observ verbele personificatoare care nvestesc drumul cu funcie metatextual, fiind sinonim drumului destinului . Autorul se folosete de tehnica cinematografic, imaginea este la nceput panoramic iar apoi atenia se restrnge asupra unor detalii semnificative pentru destinul personajelor. Se prezint intrarea n sat cu troia lsat n paragin, casa nvtorului, modest dar curat i ngrijit iar apoi antitetic, casa Glanetailor, drpnat, cu gardul plin de sprturi prin care i fac drum pisicile i cinii. Obiectivul nainteaz lent spre centrul satului , pentru c satul pare mort, acesta prinznd via doar n apropierea casei vduvei lui Maxim, n curtea creia se inea hora duminical, scen esenial pentru imaginea personajelor. n final cititorul iese din ficiune, pe acelai drum , nsoind familia nvtorului Herdelea care se mut n Armadia. naintea acestui final exist o scen simetric horei, satul este adunat la praznicul noii biserici, srbatorind evenimentul, trecnd peste moartea lui Ion, semn c viaa merge mai departe indiferent de tragediile care au loc, zbaterile oamenilor au valoare nul, viaa urmndu-i cursul. 3

PLANURILE NARATIVE : al intelectualilor

i al ranilor se deruleaz uneori paralel ( tehnica

planurilor paralele ) iar alteori se intersecteaz ( tehnica alternan ei ), cum reiese chiar din prima scen a horei, succesiunea evenimentelor realizndu-se prin tehnica nln uirii. Autorul nu se mulumete cu prezentarea condiiei aranului, mbogind planul epic cu evenimente secundare legate de viaa intelectualilor satului: preotul i nvtorul, a cror existen nu este lipsit de asperiti, cu att mai mult cu ct Transilvania se afla sub stpnire austro-ungar. n planul intelectualilor un rol mai important ocup fiul nvtorului- Titu Herdelea, considerat de critic un alter ego al autorului, vzut ca un personaj- liant ntre cele trei romane; acesta apare i n Rscoala ca gazetar la Bucureti, apropiat al familiei Iuga. Planul aranilor se construiete n jurul lui Ion care este un ax al romanului. Prima aspiraie a acestuia de a-i schimba condiia prin cstoria cu o fat bogat- Ana ( practic deloc singular n acele vremuri la fel procednd i tatl su si Vasile Baciu ) este deturnat oarecum de aspiraia erotic reprezentat de Florica, fata frumoas dar srac. Cele dou dorine nu se manifest simultan fapt care nu d tragism destinului acestuia. Ion i atinge scopul, lsnd-o nsacinat pe Ana, forndu-l n cele din urma pe socrul su s-i treac pe nume toate pmnturile. Nu se mulumete cu att i nu-i preuiete soia, considernd-o un adaos jalnic, venit cu pmnturile, nu-i schimb atitudinea nici dup naterea copilului, ceea ce o aduce pe Ana n pragul disperrii, aceasta fiind singurul personaj care i contientizeaz destinul i n final se sinucide. Copilul nu triete nici el foarte mult, fiind nengrijit de familie. Dei Florica se cstorise cu George Bulbuc, feciorul bogat cruia i fusese promis Ana, Ion reia legtura cu aceasta, spernd c poate avea i dragostea alturi de pmnturi. Gesturile sale nestvilite i vor aduce moartea violent, sfrind omort cu sapa de George. La nivel microtextual legtura dintre dcele dou planuri se realizeaz prin tehnica contrapunctului: aspecte, teme similare fiind prezentate n ambele planuri. Astfel nunta rneasc a Anei i gsete corespondena n nunta Laurei, din planul intelectualilor iar conflictul dintre Ion i Vasile Baciu corespunde conflictului dintre Belciug i Herdelea. Prin aceast tehnic se pun n eviden secvene narative / episoade simetrice i antitetice, care confer un aspect polifonic aciunii. TIPURI DE CONFLICTE: Conflictul central din roman este lupta pentru pmnt n satul tradiional, unde posesiunea averii condiioneaz dreptul indivizilor de a fi respectai n comunitate. Conflictul exterior social ntre Ion i Vasile Baciu se contureaz din scena horei cnd tatl Anei l numete pe fecior srntoc, fleandur i ho, nemulumit c acesta i urmrete fata, neacceptnd ideea de a-i mpri averea cu cineva inferior lui. Conflictul acesta este dublat de unul interior, care l determin s oscileze ntre posesiunea material i mplinirea afectiv. Intervin i o serie de conflicte secundare: ntre Ion i

Simion Lungu pentru o brazd de pmnt sau ntre Ion i George Bulbuc, mai nti pentru Ana i apoi pentru Florica. n planul intelectualilor exist un conflict corespondent ntre preotul Belciug i nvtorul Herdelea, ca urmare a convingerilor personale, conflictul adncindu-se n momentul n care primul l sprijin pe Baciu, considerndu-l pe Ion un parvenit, n timp ce Herdelea l apreciaz pe cel din urm, tiindu-l din timpul colii ca elev silitor i ca un tnr harnic. Intervine i un conflict naional, ca urmare a stpnirii austroungare, Herdelea fiind silit s fac o serie de compromisuri dup ce se vede implicat ntr-un conflict cu autoritile, n urma ajutorului datlui Ion, prin scrierea jalbei n limba maghiar. SCENE SEMNIFICATIVE: Dincolo de destinele individuale urmrite, se regsesc n text scene semnificative pentru o monografie a satului tradiional care se conduce dup legi nescrise. Prima scen semnificativ este scena din expoziiune- hora, n care se ilustreaz relaia individului cu mediul n care triete. ntregul sat este adunat n curtea vduvei lui Maxim Oprea, aezarea oamenilor indicnd statutul lor social i relaiile dintre acetia. Primarul, preotul i nvtorul stau mpreun cu chiaburii, n timp ce ranii mijlocai i cei sraci , precum Glanetau dau trcoale dar nu se apropie prea mult. Intelectualii satului onoreaz petrecerea cu prezena dar nu particip efectiv la ea. Tinerii sunt preocupai de dansul zbuciumat al someanei, moment care-i aduce pe cei doi feciori n conflict, acesta continundu-se mai trziu la crcium. Dei Ion este srac este respectat de flci i de muzicani n timp ce George, tnrul nstrit lupt pentru supremaia cetei de flci. Se nate un conflict ntre cei doi, ce degenereaz n btaia de la crcium care va avea ca scen corespondent scena de final, a uciderii lui Ion cu sapa. O alt scen ilustrativ pentru personajul central este cea a srutrii pmntului. Aflndu-se pe cmp, ca stpn al acelor locuri, Ion se simte ca un uria din basme care a nvins balaurii. Bucuria i este de scurt durat pentru c afl c Florica se va cstori cu George iar pierderea acesteia este resimit ca pierderea celei mai bune delnie de pmnt. Una dintre cele mai intersante pagini ce creaz iluzia vieii este cea a naterii copilului pe cmp, n timp ce Glanetaii se aflau la munc. n acest moment pare s ias o urm de omenie i de duioie din sufletul lui Ion, fa de soia sa chinuit permanent. LIMBAJUL: Potrivit programului realist scriitorul adopt un limbaj sobru, chiar cenuiu, fr extravagane lingvistice. Armonizarea coninutului cu expresia artistic creeaz o construcie polifonic, n ritmuri alternante i cu tonaliti variate.

TIPOLOGIA PERSONAJELOR

a.Condi ia ranului Ion


ION este personajul titular, eponim al romanului, dominnd ntreaga lume, n jurul lui gravitnd toate celelalte personaje principale, Ana, Florica, Vasile Baciu, George. Acesta aparine clasei aranilor sraci, confruntndu-se cu ierarhizarea valorilor umane pe baza averii. Rebreanu reusete s construiasc un personaj complex, reprezentativ pentru o categorie social dar n acelai timp fiind o individualitate. Are nsuiri contradictorii, oscilnd ntre viclenie i naivitate , ging ie i brutalitate, insisten i cinism. Iniial dotat cu caliti, aa cum observa i nvtorul Herdelea care-l considera unul dintre cei mai buni elevi ai si, treptat aflndu-se n goana dup avere se dezumanizeaz. Din acest punct de vedere, la fel ca la I. Slavici, sfritul personajului este expresia unei intenii moralizatoare. Mediul social n care triete Ion, influeneaz deciziile i evoluia acestuia, deoarece flcul harnic doreste cu orice pre s ajung ntre bocotanii satului i s recupereze toate pmnturile vndute de prini ca urmare a dezinteresului pentru munca acestuia manifestat de Glanetau dup cstoria cu Zenobia. Modul cum procedeaz Ion nu este ceva neobinuit n lumea din care face parte deoarece la fel procedase i tatl si socrul su, diferena ntre cei doi fiind aceea c dup cstorie Vasile Baciu a sporit averea dobndit i i-a preuit soia, existena sa lund o turnur nefavorabil doar dup moartea acesteia i a copiilor, rmnndu-i doar o fiic, Ana. n ceea ce face Ion exist o exagerare, o nclcare a regulilor morale, el nu se opreste dect n momentul n care l deposedeaz pe socrul su de tot avutul i mai grav i dispreuiete soia, determinnd-o s se sinucid. Ion pare s acioneze instinctual, fr s raioneze asupra gesturilor sale sau a felului cum influeneaz acestea destinul celor din jur. G. Clinescu observa n acest context: Ion nu este dect o brut, creia iretenia i ine loc de deteptciune. [...] Lcomia lui de zestre e centrul lumii i el cere cu inocen sfaturi dovedind o ingratitudine calm . Nu din inteligen a ieit ideea seducerii, ci din viclenia instinctual, caracteristic oricarei fiine reduse. Prima scen important care dezvluie trsturile personajului este scena horei din curtea vduvei lui Maxim unde se afl adunat ntreaga comunitate rural. Acum se contureaz 2 din conflictele importante, cel cu George, pentru plata iganilor dar i mai mult pentru relaia cu Ana. Pentru c l tiu impulsiv i violent iganii l ascult chiar dac fuseser pltii de George. Tot acum este insultat de Vasile Baciu , care beat fiind l numete srntoc, tlhar, ho, doar pentru c este srac. De aceea se simte ruinat i mnios, dorind s se rzbune. Orgolios, posesiunea pmntului i apare ca o condiie a pstrrii

demnitii umane, i de aici nu mai este dect un pas pna la seducerea Anei. Ideea aceasta izvorte n urma unei discuii cu Titu Herdelea, care arunc o ntrebarePoi s-l sileti?. De la nceput conflictele exterioare trite de personaj sunt dublate de un conflict interior, pentru c dei o iubete pe Florica renun momentan la focul iubirii pentru a-i potoli setea de avere. Este viclean cu Ana, o seduce iar apoi se ndeprteaz de ea silindu-l pe Vasile Baciu s aprobe cstoria. Este naiv creznd c prin cstorie a obinut i pmnturile dar n cele din urm i va atinge scopul. De acum ncepe comarul Anei care va fi permanent btut i alungat de cei doi brbai. Situaia nu se schimb nici dup obinerea pmntuilor de ctre Ion i nici dup naterea copilului i astfel aceasta gsete ca unic soluie pentru deziluzia suferit- sinuciderea. Ion se dovedete cinic considerndu-i soia i copilul simple garanii pentru posesia pmntului. Exist o scen n roman care demonstreaz c dragostea pentru pmnt este mai puternic dect dragostea pentru Florica. Aflat pe cmp, Ion se apleac i srut pmntul, simindu-se ca un uria care a nvins balaurii din basme. ngenuncheat n gestul mitic al srutrii pmntului, Ion simte fiorul rece, iar lutul i intuiete picioarele i i mbrac minile ca nite mnui de doliu. Este cuprins n aceast scen ambivalena Eros Thanatos i este concentrat soarta eroului, prizonier al nefiretii patimi pentru pmnt. Aceeai ideea a supremaiei pmntului se contureaz i n scena nunii cnd revine n p lan central glasul iubirii. Ion joac cu Florica, aceasta prndu-i-se mai frumoas ca oricnd n comparaie cu Ana i pentru moment ar renuna la tot i ar fugi cu ea n lume. Revine imediat la alte sentimente, considerndu-se slab, pentru c ar fi fost capabil s-i piard capul pentru o muiere. Totui nu se va ndeprta de Florica, viclean adoptnd o fals relaie de prietenie cu George. Decizia nu este una neleapt, relaia fiind dezvaluit de Savista, personaj simbolic, George rzbunndu-se. Ion sfrete sub loviturile de sap ale acestuia, moartea fiind singura soluie de ieire din impasul n care ajunsese destinul personajului. O violena de esen naturalist rzbate din aceast scen, n care sngele lui Ion se ntoarce n pmntul care i-a fost mai drag ca o mam. Din punct de vedere al procedeelor de caracterizare observm c naratorul se bazeaz att pe mijloacele directe ( observaiile sale, ale altor opersonaje i autocaracterizarea) ct i pe cele indirecte (prin fapte, limbaj, , atitudini, comportament, relaii cu alte personaje, gesturi, atitudine, vestimentaie). Exeplificare: naratorul mndru i mulumit ca orice nvingtor, Ion simea totui un gol ciudat n suflet. Doamna Herdelea Ion e biat cumsecade. E muncitor, e harnic i sritor, e iste Preotul Belciug eti un stricat i un btu, -un om de nimic [...] te ii mai detept dect toi, dar umbli numai dupa blestemii. 7

Autocaracterizare -M moleesc ca o bab nroad. Parc n-a mai fi n stare s m scutur de calicie...Las c-i bun Anua! A fi un ntflea s dau cu piciorul norocului pentru nite vorbe. Caracterizarea indirect se realizeaz prin mijloace variate, atitudinea i gesturile i trdeaz inteniile. Este respectuos fa de nvtor i preot dar ironic fa de Vasile Baciu.. La hor este tandru, fa de Ana o strnge la piept cu mult gingie, dar si mai prelung dect ceilali flci dar apoi devine batjocoritor, indiferent i o lovete cu snge rece. Fa de ea simte mai nti mil, apoi dezgust i indiferen. Este aspru, chiar brutal, cu cei pe care-i consider vinovai pentru propria condiie, aceea de aran. Pe tatl su l acuz ca i-a but averea, iar pe mama c l-a fcut srac. Cea mai important relaie se stabilete ntre protagonist i un personaj simbolic pmntul. Iubete pmntul mai presus de orice: Iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil [...] De pe atunci i-a fost mai drag decot o mam. Renun la coal pentru c i era mai drag s fie nsoit cu pmntul. Din acelai motiv renun i la Florica pe care o iubea, pentru c toat fiina lui arde de dorul de a avea pmnt mult, ct mai mult.. Ajunge s adore i s venereze pmntul:Apoi, ncet, cucernic, fr s-i dea seama se ls n genunchi, i cobor fruntea i-i lipi buzele cu voluptate de pamntul ud. i-n srutarea aceasta grabit simi un fior rece, ameitor. Ion ntruchipeaz o anumit ipostaz a ranului romn, ntr-o anume conjunctur social i ntr-un anumit context social.

b.

Ipostaze tipologice : Ion i Titu Herdelea

Cele 2 personaje menionate sunt tipologii reprezentative n roman, al cror destin este legat pe parcursul aciunii. Dac Ion ntruchipeaz tipul parvenitului, desprins din aceeai galerie din care fac parte Julien Sorel (Rou i negru) sau Dinu Pturic, cei care folosesc femeia ca mijloc de parvenire. Pe de alt parte Titu este tipul individului din mediul rural, care posednd o anumit educaie aspir la statutul de intelectual. Este un idealist plin de iluzii lipsit ns de voina de a le pune n practic. ntre cei doi se stabilese o legtur nc din copilrie, n ciuda apartenenei la clase sociale diferite, pentru ca mai apoi Ion s-i poarte respect, ca fiu al nvtorului iar Titu s-i ofere involuntar sfaturi cu consecine devastatoare precum vorba aruncat n vnt n legtur cu seducerea Anei. Ion renun la coal n ciuda insistenelor nvtorului, pmntul exercitnd o atracie mai mare n timp ce Titu cu toate eforturile familiei nu este prea atras de coal i nu reuete s-i termine studiile i s-i ia bacalaureatul, pentru a ndeplini visul tatlui su de a-l vedea preot, notar sau mcar nvtor. n timp ce Ion i canalizeaz toate eforturile spre recuperarea pmntuilor , Titu reuete prin interveniile tatlui s devin ajutor de notar, public o poezie care-i alimenteaz orgoliul de intelectual, ctignd admiraia domnioarelor din inut. Dac primul oscileaz ntre Ana i Florica, ntre glasul pmntului i glasul iubirii, cel de-al doilea triete o iubire adolescentin pentru una din prietenele 8

Laurei i o aventur cu mai vrstnica Roza Lang. Cei doi tineri au profiluri caracterologice diferite: Ion este un tnr nzestrat cu caliti care ar fi justificat o poziie social important n lumea satului dar este marginalizat ca urmare a singurului criteriu de difereniere a indivizilor acelei lumi, averea , n timp ce Titu este eroul care pleac n via de pe o poziie privilegiat dar nu reuete s transforme acest fapt ntr-un avantaj. Are o atitudine apatic lsnd lucrurile s vin de la sine: Unde te duce viaa, acolo trebuie s mergi i ce-i poruncete ea trebuie s faci! Numai nebunii umbl s-i stvileasc mersul, s-o abat din calea ei. Pe parcursul romanului exist scene semnificative pentru portretul personajelor, n special pentru Ion, aa cum reiese din cele de mai sus. Evoluia lui Titu este sintetizat n penultimul capitol al romanului, n scrisoarea pe care le-o trimite prinilor si, la dou sptmni dup plecarea la Bucureti (acesta reuise cu ajutorul rudelor soului Laurei s-i ndeplineasc dorina de a trece grania stabilit de Imperiul austro-ungar i s ajung gazetar la Bucuresti). Acesta apare acum ca un tnr maturizat, suferind de dorul fa de locurile natale, contient de misiunea sa ca ziarist. Cuvntul care definese noua condiie a lui Titu este rostit de mai multe ori de doamna Herdelea: nstrinat. Este semnificativ i faptul c n scrisoarea de rspuns ctre tnr nu i se comunic vestea morii tovarului sau, n sperana c pn la urmtoarea scrisoare vor avea veti i despre nunta Ghighiei cu Zgreanu, semn c nunta i moarte sunt dou evenimente eseniale prin care viata merge nainte. Dac Ion rmne prizonierul propriei lumi inacapabil de a se despride de pmntul care i-a fost att de drag , Titu n dorina lui de expansiune, de a cunoate orizonturi noi se ndeprteaz de spaiul natal. Destinul primului se frnge brusc n timp ce al celuilalt continu ntr-un ritm lent dar ascendent.