ROMANUL MODERN PSIHOLOGIC ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI de Camil Petrescu

a. ncadrarea ntr-o tipologie. Viziunea despre lume

Potrivit studiului lui Manolescu, Arca lui Noe, romanul lui C. Petrescu se ncadreaz ionicului; prin perspectiva narativ subiectiv, se anuleaz omniscien a , apare focalizarea intern, viziunea mpreun cu, se constat de asemeni multiplicarea i relativizarea perspectivei narative. Criticul observa, prin referire la noul roman interbelic: [...] noul roman a pierdut sperana n iluzie i a nceput s cread n autenticitate. Cuvntul magic ce apare la Camil Petrescu, la Holban, la Sebastian, la Eliade. Analiza i confesia au alungat creaia. Din epos obiectiv, romanul devine uneori jurnal. Vorbind despre romanul modern interbelic trebuie urmrite dou caracteristici: a/ romanul psihologic/ de analiz care are drept scop investigarea detaliat a vieii interioare, observaia psihologic, iar drept subiect cazurile de contiin. Acest tip de roman este cultivat de scriitorii menionai de Manolescu, adugndu-li-se Hortensia Papadat Bengescu. b/ romanul psihologic este scris de obicei la persoana I ( perspectiv narativ subiectiv ), pentru c pune accent pe descrierea strilor sufleteti, a problemelor de contiin. nainte de a aduce la lumin valoroasele sale romane psihologice, C. Petrescu s-a preocupat de ilustrarea ideilor sale novatoare asupra modernizrii romanului printr-o serie de articole teoretice n care promoveaz estetica autenticit ii: De ce nu avem roman? (1927) , Noua structur i opera lui Marcel Proust (1935). Considernd c literatura trebuie s se sincronizeze cu tiina, filozofia i psihologia epocii, cunoaterea este posibil, dar ea este de natur psihologic, bazndu-se pe intuiie i raiune n analiza fenomenelor de contiin. Dac L. Rebreanu afirma :m-am sfiit ntodeauna s scriu pentru tipar la persoana nti, C. Petrescu se situeaz pe o poziie diametral opus, susindu-i opiunea ferm: eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti, din mine nsumi nu pot iei. Astfel, n romanul su naratorul i asum i rolul de personaj, confesdu-se ntr-o naraiune la persoana nti. Elementele romanului modern de analiz psihologic: a. tema dezvoltat; b. conflictul interior; c. tehnici moderne ale analizei psihologice: introspectia, monologul interior, fluxul contiinei, memoria afectiv d. personajul intelectual, absolutist cu o contiin problematizat; e. autenticitatea naraiunii (identificarea actului de creaie cu realitatea vieii), anticalofilismul; f. perspectiva narativ unic, subiectivizat ( caracterul de jurnal); g. timpul subiectiv al prezentului contiinei, absena cronologiei faptelor, reconstituirea povetii de dragoste prin flash-back. b. Titlul: nc de la nceput, autorul prezint cele dou experiene cu care se va confrunta eroul dragostea i rzboiul, substantivul noaptea din titlu fcnd trimitere la noaptea contiintei eroului, chinuit de frmntri; se abolete principiul cronologic, deoarece noaptea retririi presupune dilatri i comprimri temporale, transcriind devenirea contiinei eroului care prezint lumea i pe sine n raport cu cele dou experiene fundamentale ale existenei lui. Cuvintele ultima i prima sunt frontierele temporale ale unor epoci diferite prin viziune i trire. Noaptea contiinei e legtura dintre cele dou pri ale romanului dat de trirea n contiin, de timpul psihologic. c. Tema: Dragostea i rzboiul reprezint temele romanului, anunate din titlu, reprezentnd de asemeni cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de tnrul intelectual stpnit de nostalgia absolutului. Prima parte este n ntregime ficional rednd prin rememorare povestea de iubire dintre Ela i 1

tefan, n timp ce partea a doua valorific jurnalul de campanie al autorului, articole i documente din epoc, ceea ce d autenticitate relatrii. Romanul este construit la persoana I, ca o confesiune. Naraiunea la pers. I, cu focalizare exclusiv intern, viziunea mpreun cu, presupune existena unui narator implicat, stabilindu-se o identitate ntre planul naratorului i cel al personajului. Punctul de vedere unic i subiectiv, al personajului-narator care mediaz ntre cititor i celelalte personaje, face ca cititorul sa cunoasc tot att ct tie peresonajul principal. Situarea eului narativ n centrul aciunii, confer autenticitate iar faptele i personajele sunt prezentate ca evenimente interioare, interpretate, analizate. Reprezentarea epic neutr a unor evenimente exterioare, aciunea, specific romanului tradiional este nlocuit cu proiecia subiectiv din planul contiinei, specific romanului modern, subiectiv, de analiz psihologic. Aceast perspectiv unic este de fapt respectarea principiuluiu formulat explicit de C. Petrescu: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceastai singura realitate pe care o pot povesti... Dar acesta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic. Drept urmare exist necesitatea unei perspective unice, personale n msura n care experienele relatate sunt unice i irepetabile. RAPORTUL DINTRE TIMPUL CRONOLOGIC I TIMPUL PSIHOLOGIC REPERE SPAIO-TEMPORALE Titlul crii reprezint o metafor a timpului psihologic, pentru modul n care timpul cronologic, obiectiv i evenimentele exterioare sunt percepute la nivelul contiinei. Frontierele temporale ale celor dou epoci ce redau experienele eroului fiind marcate de termenii din titlu ultima i prima. Legtura ntre cele dou pri se realizeaz n timpul psihologic, ca urmare a interpretrii faptelor n planul contiinei. Chiar dac este un roman modern, subiectiv n incipit se fixeaz cu precizie reperele spaio-temporale:n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat, luasem parte, cu un regiment de infanterie din capital, la fortificarea vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal. Se regsete aici un artificiu compozi ional, deoarece evenimentele relatate n primul capitol La Piatra Craiului, n munte sunt ulterioare povetii de dragoste din prima parte, rentoarcerea la aceasta fcndu-se prin rememorare declanat de un eveniment exterior- discuia de la popota ofierilor. Spre deosebire de Marcel Proust, evenimentele recuperate din timpul pierdut, nu sunt rezultatul memoriei involuntare, la C. Petrescu evenimentele sunt ordonate cronologic i analizate n mod lucid, fiind vorba de memoria voluntar.. Dac la Proust, personajul-narator retriete trecutul, la C. Petrescu, acesta analizeaz i interpreteaz trecutul. Evenimentele istorice ( rzboiul timpul cronologic) sunt puse n umbr de evenimentele personale (iubirea lui Gheorghidiu pentru Ela timpul psihologic). INCIPIT I FINAL Observm la romanul modern conceput de C. Petrescu aspecte ce sunt caracteristice romanului realist, precum fixarea reperelor spaio-temporale n incipit sau tema motenirii care declaneaz criza matrimonial prin schimbrile pe care le aduce. Aciunea ncepe n primavara anului 1916, pe cnd Gheorghidiu se afla voluntar pe front, naintea intrrii Romniei n rzboi. Protagonistul i n acelai timp naratorul evenimentelor se afla concentrat pe Valea Prahovei. Acesta asist la o discuie la popota ofierilor, despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt relatat n pres, fapt care declaneaz memoria afectiv, trezindu-i amintirile legate de povestea de dragoste trit cu Ela n timpul celor 2 ani de csnicie. Finalul este construit diferit, este deschis, lsnd loc interpretrilor multiple, specific prozei de analiz psihologic. Astfel, eroul absolutist, obosit n a mai cuta certitudini, profund marcat de experiena frontului este gata s lase n urma tot trecutul , simindu-se detaat de tot ceea ce-l legase de Ela se hotrte s o prseasc. CONFLICTE Dac n romanul tradiional accentul cade asupra aciunii i a conflictelor exterioare, n romanul de analiz psihologic, accentul se mut asupra planului interior. Conflictul exterior trimite tot la planul contiinei punnd n eviden relaia eroului, cu societatea n care triee i pe care din orgoliu o respinge situndu-l n categoria inadaptailor. Conflictul interior este declanat n contiina 2

d. Perspectiva narativ. Instan ele comunicrii narative

e. Construc ia discursului narativ

protagonistului ca urmare a tririlor contradictorii fa de soia sa, Ela i care se leag de conflictul exterior deoarece cei doi ndrgostii au moduri diferite de a se raporta la lumea n care triesc. Gheorghidiu triete cu iluzia c s-a izolat de realitatea nconjurtoare, ns tocmai aceasta realitate, n care nu vrea s se implice va duce la destrmarea cuplului. CONSTRUCIA SUBIECTULUUI IUBIREA: nceputul capitolului al doilea debuteaz brusc cu o fraz care declanseaz retrospectiva iubirii: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Tnrul tefan Gheorghidiu, pe atunci student la Filozofie, se cstorete din dragoste cu Ela, studnt la Litere, orfan crescut de o mtu.. Tnrul mrturisete care au fost premisele care au stat la baza iubirii lui. Aceasta se nate mai nti din admira ie i duio ie: Iubeti mai nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit. dar mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram atot de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente, i cred c acest orgoliu a constituit baza voiitoarei mele iubiri.... Dup cstorie, cei doi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat n momentul n care tefan motenete de la unchiul su avar, o motenire important. Daca pentru acesta faptul este lipsit de importana, Ela se implic direct n administrarea banilor, fapt care-l nemulumete: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Ela devine din ce n ce mai atras de lumea monden, existena celor doi evolund spre o inevitabil criz matrimonial. Punctul culminant l constituie excursia la Odobeti, care-l determin pe tefan s pun sub semnul ndoielii relaia cu Ela. Ceea ce urmeaz fiind o succesiune de mpcri i despariri. Aflndu-se concentrat pe Valea Prahovei i Ela stabilit la Cmpulung, trefan primete o scrisoare chemndu-l urgent pentru a-l convinge s treac o parte din bani pe numele ei, spre a fi asigurat financiar n cazul morii acestuia. tefan este convins c Ela plnuiete divorul pentru a rmne cu mistertiosul domn G., cauza despririi lor. l ntlnete pe acesta ntmpltor n Cmpulung i cuprins de gelozie ar fi vrut s verfice dac Ela l nal dar nu mai are timp. Din cauza izbucnirii rzboiului trebuie s se rentoarc urgent, pe front. RZBOIUL: Dezamgit de euarea n planul iubirii, tefan caut o nou experien care s-i satisfac orgoliul i asemeni lui Apostol Bologa (Pdurea spnzurailor) se nroleaz voluntar, creznd c rzboiul ar putea fi un generator de energii, dar constat c absolutul morii eclipseaz absolutul iubirii ( D. Micu n cutarea autenticitii). Imaginea rzboiului este demitizat pentru c acesta nseamna haos, mizerie i suferin. Experienele dramatice de pe front modific n cele din urma atitudinea eroului, fa de tot ce trise: Att de mare e deprterea de cele ntmplate ieri; c acestea sunt mai aproape de copilria mea , dect de mine cel de azi... De soia mea, de amantul ei, de tot zbuciumul de-atunci, mi-aduc aminte cu- adevrat, ca de o ntmplare din copilrie. Capitolul cu cel mai mare impact este Ne-a acoperit pamntul lui Dumnezeu, acesta ilustrnd absurdul rzboiului i tragismul confruntrii cu moartea.. Viaa combatanilor ine de hazard, iar eroismul este nlocuit de spaima de moarte, drama individului trece n plan secund n faa dramei colectivittii. Esenial n nlegerea gesturilor lui Gheorghidiu este capitolul final intitulat Comunicat apocrif. Titlul acestuia are pe lng sensul denotativ i unul conotativ, se refer pe de-o parte la comunicatele contradictorii care vin de pe front iar pe de alt parte la scrisoarea anonim pe care acesta o primete i care i dezvluie c soia l nal. Eroul nu mai verific ns autenticitatea scrisorii, prea obosit s se mai ndoieasc, s mai analizeze sau s mai caute certitudini. Rnit i sptalizat, revine la Bucureti simindu-se detaat de povestea cu Ela, indiferent, hotrt s o prseasc: I-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri..., de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul. Finalul rmne deschis pentru c cititorul nu are certitudinea trdrii Elei iar destinul de combatant al eroului nu se ncheiase, fiind n Bucureti doar n permisie, pstrdu-se astfel misterul. .