Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) (1894-1957) TRSTURI ALE ROMANULUI SUBIECTIV 1.

. Naratorul Autorul l deleag s prezinte o lume aa cum se reflect subiectiv, n propria contiina. Autorul absoarbe lumea n interiorul contiinei, pentru a-i da prin intermediul creaiei o dimensiune metafizic (care depete cadrul realitii, nu poate fi perceput prin simuri). Naratorul nu apare n ipostaza unui demiurg, un cunosctor absolut n raport cu universul ficional, ci descoper limitele propriei condiii umane. Punctul de vedere unilateral tinde s fie nlocuit mcar parial de mai multe puncte de vedere mrginite, omeneti, dicatura auctorial este nlocuit cu relativismul mentalitii moderne. Perspectiva actorial, cu naraiunea la persoana I limiteaz dar i aprofundeaz o viziune proprie asupra existenei. Manifest preferina pentru showing. Personajul-narator este plasat n prim-plan, celelalte personaje sunt vzute din punctul lui de vedere, cititorul primind o imagine filtrat (perspectiva asupra Elei). Personajul practic introspecia (autoanaliza). 3. Diegeza ( faptele/ istoria) Aciunea este simpl, prin introspecie ,totui, frmntrile de contiin, planul subiectiv se transform n evenimente ample; se acord o deosebit importana detaliilor. Faptul banal poate ocupa spaii extinse n discurs, coordonatele diegetice sunt clare. Se activeaz n actul narrii funcia expresiv a limbajului- textul capt un nalt grad de subiectivitate-reflexivitate; naratorul-personaj se comunic ( vezi teoria lui T. Vianu Dubla intenie a limbajului i problema stilului n Arta prozatorilor romni ). Discursul nu urmeaz desfurarea cronologic a evenumentelor, aprnd o figur prozaistic numit anacronie prezentarea evenimentelor n discurs se face n alt ordine dect aceea n care s-au petrecut n diegez. n cazul romanului lui C. Petrescu anacronia se materializeaz prin analeps figur prozaistic prin intermediul creia naratorul relateaz evenimentele petrecute nainte de nceputul povestirii ncepnd cu al doilea capitol: Diagonalele unui testament. Nararea se face la persoana I de ctre un narator homodiegetic (actorial). Roman de analiz, subiectiv, modern, proustian, psihologic; roman al experienei 5. Tipul de roman G. Ibrileanu n Creaie i analiz identific 2 tipuri de roman: 1. ROMAN DE CREAIE- obiectiv, realist, social, personajul este privit din afar i judecat pentru faptele sale. 4. Discursul (textul relatrii faptelor) 2. Personajele

2. ROMAN DE ANALIZ subiectiv, psihologic, personajul este privit din interior i judecat prin prisma faptelor de contiin, n pagini apropiate de stilul eseistic. 6. Teme Iubirea formarea i destrmarea cuplului; valorificarea mitului lui Pygmalion; Mitul lui Pygmalion mitologia greac; un sculptor misogin creeaz din marmur o femeie foarte frumoas, de care se ndrgostete i cere zeilor s o nsufleeasc pentru a-i deveni soie; povestea promoveaz ideea c ndrgostitul proiecteaz n celalalt un model mintal i are tendina, fie de a-l modela, fie de a demistifica realitatea, ca s vad ce-i place. Iubirea are de fapt dou pri eseniale ndoial i gelozia, sentimentul propriu-zis fiind plasat de acesrtea dou dominante ntr-un plan inferior. Rzboiul experiena traumatizant a confruntrii cu moartea i consemnat n jurnalul de front al autorului se materializeaz n experiena scriiturii. Crea ia este mai mult sugerat, o naraiune ulterioar, dup 9 ani de la derularea real a evenimentelor. DIEGEZA: ` Substratul antropologic experiena rzboiului valorificat n roman, autorul nsui clarificnd raportul realitate-ficiune. Autorul este susintorul unui tip de obiectivitate, de autenticitate care se realizeaz paradoxal prin subiectivitate: S nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu....aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic (C. Petrescu- Teze i antiteze). Coordonatele diegetice sunt clare ca n orice proz obiectiv scene de front petrecute n toamna lui 1916. Intervine apoi o analeps macrotextual povestea de dragoste de la nceputul anului 1914; se revine apoi la timpul cronologic cu scenele de rzboi. La nivelul discursului, aceste coordonate se vor constitui n metafora unui cronotop subiectiv. Construc ia subiectului este specific romanului subiectiv, se ntemeiaz pe o diegez simpl prezentat prin anacronie. Gheorghidiu, proaspt concentrat, e capabil s dezerteze dac nu obine permisie pentru a lmuri situaia cu Ela. Firul principal se deruleaz cronologic de joi discuia de la popot, pn duminic- declanarea rzboiului. Prin analeps se realizeaz retrospectiva csniciei, firul narativ se continu cu scene de pe front i se ncheie cu decizia separrii prin divor.. Partea cu povestea de dragoste este prilejul unor lungi analize ale tririlor, faptelor de la nivelul contiinei.. Scenele de rzboi sunt marcate de autenticitate, relatnd o experien traumatizant dar i vindectoare. Dac n prima parte conflictul este interior (ndoiala, incertitudinea iubirii) n cea de-a doua este exterior (demitizarea rzboiului). DISCURSUL NARATIV: Structurarea se face de ctre un eu central subiectiv i necreditabil, care ofer o perspectiv subiectiv. De la nceput (titlu) intervine o dihotomie: iubirea i rzboiul sunt dou experiene unite ulterior de experiena scrisului. ntre timpul trit i timpul scriiturii sunt 9 ani. Primul incipit din cap. La Piatra Craiului, n munte este concurat de un al doilea incipit, din cap.2 Diagonalele unui testament. Titlurile celorlalte capitole traduc framntrile protagonistului, ndoiala, sentimentul prin care se manifest iubirea. Titlul ntre

oglinzi paralele este o metafor care trimite la realitate i percepia acesteia din puncte de vedere diferite. Ultimul titlu Comunicat apocrif aduce 2 perspective, primul terment ce trimite la cmpul semantic al rzboiului sugernd ceva foarte important, de neignorat n timp ce apocrif aduce ideea de nesigurana, de ndoial. Eroul va proceda dur, militrete hotrnd separarea definitiv, care se impune de la sine. Naratorul homodiegetic se confund cu protagonistul dar totui se pot face o serie de delimitri ntre cele doua instane: naratorul este centrul de orientare al cititorului iar personajul un simplu actant. n unele momente experiena de viaa a naratorului o depete pe cea a tnrului iar pe de alt parte naratorul ia deciziile n ceea ce privete discursul. Dac protagonistul adopt o atitudine ironic la adresa armatei, naratorul fost combatant recunoate meritul ofierilor. TEHNICI NARATIVE: Tehnica tricotajului lucrul etapizat la text. Tehnica arhitectului preluat de la Proust, permite intervenia n text prin corecturi. Autenticitatea scrierea la pers. I i valorificarea experienei directe a jurnalului precum i exploatarea banalului cu semnificaii profunde la nivelul contiinei personajului. Perspectiva actorial persp. subiectiv, narator necreditabil. Tehnica prezentrii evenimentelor de la firul ierbii imaginea rzboiului, autorul participant la lupte, extrem de realist. Tehnici de crea ie memoria involuntar relatarea unor amintiri involuntare, declanate de un amnunt; anacronia relatarea naraiunii de la mijloc; discontinuitate progresiv timpul discursului este mai mare dect al diegezei; se acord atenie faptului banal contiina eroului; colajul reproducerea unor documente; Anticalofilia renunarea la scrisul frumos n favoarea ideilor. Discursul este ngrijit, livresc uneori, se apeleaz chiar la definiii de dicionar. Timpurile verbale au o deosebit for expresiv. Noiunea de timp comport 2 niveluri: unul lingvistic, gramatical cu valoare stilistic i unul perceptiv-psihic. ( Se poate face trimitere la ceea ce T. Vianu numea tehnica basoreliefului). STILUL prin modul de reflectare n