1

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

Camil Petrescu


Romanul este o oper epic n proz, cu aciune complex, evideniind de regul mai multe
planuri; personajele sunt de obicei numeroase i bine individualizate. Aciunea se organizeaz n
jurul unuia sau mai multor conflicte, oferind imaginea complex a unei epoci, a unei lumi , a unui
mediu social.
Aceast specie cunoate o mare diversitate tematic: romane istorice, sociale, de dragoste,
psihologice, mitice, de aventuri, fantastice, tiinifico-fantastice. Dup maniera n care este scris,
romanul poate fi realist, alegoric, modern, romantic.

Romanul psihologic pune accentul mai puin pe evenimente i pe aciune n sine, ceea ce se
urmrete n mod special fiind impactul evenimentelor asupra sensibilitii personajelor. Un
element esenial n acest roman este tehnica analizei psihologice. Personajele sunt puse n situaii
care le creeaz dificulti, au probleme de contiin, caut clarificri interioare, au firi reflexive
caracterizate printr-o sensibilitate neobinuit, ieit din comun, de multe ori n conflict cu ele
nsele (conflict interior), sunt n relaii tensionate cu realitatea n care triesc.

Camil Petrescu. Locul scriitorului n proza romneasc
- personalitate complex a literaturii romne
- scriitor: romancier (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Patul lui Procust),
dramaturg (Jocul ielelor, Suflete tari, Act veneian), poet
- autorul unor studii i tratate filozofice
- adept al concepiei lui E. Lovinescu despre necesitatea modernizrii literaturii romne prin
sincronizare cu literatura european a epocii i colaborator al revistei Sburtorul conduse de E.
Lovinescu

Concepia lui C. Petrescu despre roman

Este exprimat n studiul Noua structur i opera lui Marcel Proust

1. C. Petrescu pleac de la ideea c literatura trebuie s exprime aceeai viziune asupra lumii
pe care o construiete filosofia i tiina din epoca respectiv.
O literatur trebuie s fie sincronic structural filozofiei i tiinei din epoca ei .
Romanul realist exprim viziunea pozitivismului filozofic din sec. al XIX-lea, depit n
filozofia secolului XX, de aceea C. Petrescu crede c romanul realist nu mai corespunde epocii
interbelice i face o critic a acestui tip de roman:
Literatura epic de pn la Marcel Proust nu se mai integra structurii culturii
moderne, iar fa de evoluia realizat de tiin i filosofie n ultimii 40 de ani, aceast literatur
epic rmsese anacronic
Romancierul [n romanul realist] e un om omniprezent, omniscient. Casele par pentru el
fr acoperiuri, distanele nu exist () n timp ce pune s-i vorbeasc un personaj, el i spune
n acelai alineat unde se gsesc celalalte personaje, ce fac, ce gndesc exact, ce nzuiesc, ce
rspuns plnuiesc.

2. Camil Petrescu propune un roman cu o perspectiv strict subiectiv, n acord cu
filozofia epocii, orientat spre problemele subiectivitii. Filosofii la care se raporteaz scriitorul
sunt n special Henri Bergson (intuiionismul) i Edmund Husserl (fenomenologia)

S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele,
ceea ce gndesc eu Aceasta e singur realitate pe care o pot povesti Dar aceasta e


2

realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic Din mine nsumi, eu nu pot iei Orice
a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi
onest dect la persoana I.

3. n acord cu aceste orientri filozofice, n special cu concepia filosofului Henri Bergson,
C. Petrescu vorbete despre o nou viziune asupra timpului n romanul modern. n locul timpului
obiectiv exterior msurabil se vorbete despre un timp interior subiectiv, care se comprim sau se
dilat n funcie de strile de spirit, sentimentele, emoiile celui care povestete. Aceast viziune
asupra timpului determin o nou modalitate de ordonare a evenimentelor, a episoadelor, a
secvenelor narative: n locul criteriului cauzal i al ordinii cronologice, romanul modern pune
dinamica (fluctuaia) memoriei afective. Evenimentele sunt evocate aa cum i le amintete cel care
povestete, dup criteriul importanei lor pentru sensibilitatea i contiina lui. Astfel, ntreaga
aciune apare ca o curgere continu pe care contiina i propune s o neleag.

Asimilnd realitatea ca flux al contiinei, curgtor adevr ca un fluviu, niciodat nu
ncercm aceleai sentimente i nu realizm aceleai imagini.

Romanul modern i propune s analizeze acest flux continuu al contiinei, ntorcndu-se
frecvent n trecut i retrindu-l. Unele evenimente n aparen banale pot declana pagini ntregi de
rememorare.

4. Rolul rememorrilor i al analizei psihologice n romanul modern:

Au o funcie de cunoatere, de nelegere a propriilor experiene, urmresc s duc la
clarificri interioare, n concluzie, au o funcie de cunoatere i autocunoatere pe care o subliniaz
Camil Petrescu printr-o cunoscut formul: art pentru adevr. De asemenea, vorbete i despre
importana luciditii n literatur. S-a spus c exist n opera lui Camil Petrescu un patos al
luciditii i autorul subliniaz el nsui aspectul acesta prin formula ct luciditate, atta dram.

5. n privina stilului, Camil Petrescu pledeaz pentru autenticitate, consider c limbajul
naratorului i al personajelor trebuie s redea ct mai autentic emoiile, sentimentele, datele
contiinei i orice preocupare pentru efectul artistic afecteaz autenticitatea, de aceea este
considerat un scriitor anticalofil (mpotriva frumosului). Crearea impresiei de autenticitate este i
una dintre trsturile definitorii ale romanului experienei.

Construcia subiectului n romanul Ultima noapte...

Prin construcia subiectului, acest roman ilustreaz concepia lui Camil Petrescu despre roman,
aa cum este ea expus n studiul Nou structur.

1. Compoziia romanului relaia dintre cele dou pri

Romanul este alctuit din dou pri diferite att tematic, ct i structural.
Prima parte este o rememorare, iar a doua are structura unui jurnal (rememorarea presupune
ntoarcerea n timp, jurnalul cuprinde relatarea evenimentelor aproape simultan cu producerea lor).
n ciuda acestor diferene tematice i structurale, romanul nu este lipsit de unitate. Exist un
dialog ntre cele dou pri: sunt rezultatul perspectivei aceluiai personaj (perspectiva subiectiv).
n timp ce prima parte ncepe cu prezentarea unei scene de front i continu cu rememorarea unei
poveti de dragoste, partea a doua prezint experiena de rzboi a lui Gheorghidiu, dar n final revine la
povestea de dragoste i prezint deznodmntul ei. n partea a doua, n cteva fragmente, Gheorghidiu
mai face referiri la Ela i la problemele csniciei sale.


3

Exist o legtur ntre cele dou experiene fundamentale prin care trece eroul, experiena
rzboiului l ajut s depeasc obsesiile legate de iubire, de csnicie, de presupusa infidelitate a Elei;
descoper n rzboi i alte fee ale realitii, alte valori, i n finalul romanului se mpac cu sine nsui
i se desparte cu senintate de Ela i de tot trecutul.

2. Relaii temporale i spaiale

Ancorarea spaial i temporal apare la nceputul romanului: suntem n 1916, naintea intrrii
Romniei n Primul Rzboi Mondial. n timp istoric real, aciunea cuprinde o perioad relativ scurt,
ns avem dou dimensiuni temporale: pe lng timpul istoric real, exist o dimensiune subiectiv a
timpului, ilustrat n prima parte a romanului, unde elementele prezentate in de un timp subiectiv al
rememorrii, al autoanalizei. Spaial, aciunea se petrece mai ales la Bucureti, iar partea a doua n
Carpai.

2. Incipit / final

Primele pagini din roman prezint o descriere a frontului din 1916, perspectiva naratorului-
personaj fiind ironic, vorbete despre slaba pregtire a armatei, despre demagogia politicienilor, n
absolut contrast cu realitatea.
Finalul: - vezi relaia ntre cele dou pri.

3. Alternan / nlnuire

Romanul evideniaz dimensiunea psihologic, subiectiv a timpului. Criteriile cauzalitii i
ale cronologiei sunt nlocuite cu un nou criteriu, subiectiv: fluctuaia memoriei afective sau fluxul
contiinei.
Aciunea ncepe n 1916 cu un episod cotidian. Discuia ofierilor de la popota regimentului
despre un proces - o crim pasional, cauzat de un adulter - declaneaz memoria afectiv a lui
Gheorghidiu, accentueaz criza de contiin a personajului obsedat de presupusa infidelitate a Elei.
Aciunea se ntoarce n trecut cu doi ani i jumtate i urmeaz o lung rememorare a unor episoade
din csnicia cu Ela.
Personajul-narator decupeaz din aceast perioad de timp secvene care l-au marcat mai
puternic, dispunerea acestor secvene evideniaz o oarecare ordine cronologic i treptat aciunea se
rentoarce la momentul iniial.
Rememorarea episoadelor din prima parte urmrete descoperirea adevrului, atingerea
certitudinii, ceea ce se sugereaz de la nceput: eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la
universitate i bnuiam c m nal. Verbul bnuiam sugereaz starea de incertitudine n care se
afl personajul.
Partea a doua are trsturile unui jurnal de front i se bazeaz pe experiena personal a
autorului. Criteriul selectrii evenimentelor, ca n orice jurnal, este unul subiectiv, i anume: situaii,
ntmplri, scene care l-au marcat pe tnrul ofier.

D. Perspectiva narativ

Este specific romanului modern subiectiv: naratorul este intradiegetic, se identific cu
personajul principal, aciunea romanului devenind astfel o autodiegez (povestire a propriilor
experiene). Tot ce apare n roman, evenimente, personaje, e prezentat numai din perspectiva
personajului-narator. Nu exist un adevr absolut, tim doar ce gndete eroul, nu avem nici mcar un
rspuns cert la ntrebarea dac e nelat sau nu. Exist doar ndoielile, ipotezele, scenariile tnrului
so.
Autorul consider c doar acest tip de perspectiv narativ d impresia autenticitii.



4

Tematica

Viziunea asupra iubirii

a. Exist cteva elemente care dau povetii de dragoste un aer romantic:
n cteva rnduri, Gheorghidiu exprim idealul romantic al iubirii absolute: Cci acei care se
iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. Mrturisete c a cutat deliberat o astfel
de experien, pe care o consider singura prin care existena unui om nereligios poate s capete sens.
Portretul Elei de la nceputul romanului amintete de idealul feminitii din poezia lui
Eminescu: cu ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar (), era de altfel un spectacol
minunat; apare sugestia farmecului, a misterului, la care se adaug graia, delicateea: fragil i
mic. Imaginea de la nceput a eroinei pare nvluit n miracol.
Apare reprezentarea cuplului ca unire a contrariilor: pe de-o parte, valorile sufletului:
generozitate, altruism, entuziasm (Ela), pe de alt parte, spiritul reflexiv, inteligena speculativ
(filozofic), sentimentul superioritii, inflexibilitatea principiilor (tefan).

b. Paginile de rememorare i analiza psihologic conin i cteva elemente care in de viziunea
literaturii moderne asupra iubirii: scenele senzuale i analiza iubirii n termeni aproape tiinifici.

Viziunea asupra rzboiului

Rzboiul este o mare tem de circulaie universal n literatur, ncepnd cu epopeile antice,
pn la literatura contemporan.
Romanul secolelor XIX-XX configureaz dou perspective asupra acestei teme. ntr-una dintre
ele, rzboiul este privit (analizat) din exterior, ca un eveniment istoric i militar. Apar elemente
semnificative despre cauzele rzboiului, tabloul general al frontului, desfurarea forelor militare etc.
Gsim aceast perspectiv de exemplu n Rzboi i pace (Tolstoi). n cealalt perspectiv, rzboiul
este vzut de un combatant, fr aprecieri generale, fr tablou de ansamblu (ex: Stendhal, Mnstirea
din Parma). n romanul Ultima noapte..., perspectiva este asemntoare celei din romanul lui Stendhal.
Prezentarea rzboiului apare ca un jurnal n care nu conteaz analiza evenimentelor istorice, ci
consemnarea experienei personajului, analiza strilor, a senzaiilor, n situaiile limit n care este pus
personajul. Gheorghidiu i propune o privire lucid asupra realitilor rzboiului. Vorbete despre
haos, creat de nepriceperea comandanilor, despre suferin, fric, despre absurdul rzboiului. Nimic
eroic nu apare n scenele prezentate de personaj.

O viziune personal a rzboiului, un spectacol straniu, apocaliptic, de un tragic grotesc. ( G.
Clinescu)
De pe scena istoriei, rzboiul se mut pe aceea a contiinei individului. (Nicolae Manolescu)
Un capitol semnificativ este Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu. Privirea lucid asupra
rzboiului poate fi explicat i prin faptul c i-a dorit aceast experien, pe care s o fac pn la
capt: N-a vrea s existe pe lume o experien definitiv ca aceea pe care o voi face, de la care s
lipsesc, mai exact, s lipseasc ea din ntregul meu sufletesc.

tefan Gheorghidiu

Este centrul absolut al romanului, toate evenimentele i personajele se reflect n contiina
lui. El este cel care privete, analizeaz i judec totul. Nu exist o alt instan care s schimbe sau
s ntregeasc perspectiva personajului, enigmele lui rmn i enigmele romanului i ale cititorului.

Lumea romanelor camilpetresciene () e una a enigmelor, menite s nu fie
soluionate. Nici o motivaie universal valabil nu mai poate fi edificat pe multiplicitatea


5

de motivaii posibile (). Privim nodurile i firele nclcite din dosul covorului. Modelul
din fa nu-l vede dect Dumnezeu. (Nicolae Manolescu)

Locul personajului n opera lui Cmil Petrescu
tefan Gheorghidiu este un personaj semnificativ pentru opera lui Camil Petrescu, autor
preocupat att n proz, ct i n teatru de problematica intelectualului. n acest sens, sunt
reprezentative i personajele din Patul lui Procust i Jocul ielelor, Ladima, respectiv Gelu Ruscanu.
Asemenea lor, Gheorghidiu este omul ideilor absolute, i asum n mod absolut principiile n care
crede, refuz orice compromis, vede relele din societate, judec sever tot ce e n jur, avnd o
atitudine condescendent nscut din sentimentul superioritii fa de cei din jur. Aceste trsturi
fac din eroii lui Camil Petrescu nite inadaptai, mereu n conflict cu societatea. Ladima i Gelu
Ruscanu vor sfri nefericii ca victime ale propriilor principii i ale orgoliului de a nu ceda n faa
realitii, de a nu accepta compromisul. Ei prefer n locul abdicrii, sinuciderea. Gheorghidiu are
ns o alt evoluie, el supravieuind propriei drame de contiin; experiena rzboiului l ajut s se
mpace cu sine nsui, ajunge la echilibrul interior, se detaeaz de trecut.

Identitatea personajului

Tnr student la filozofie, de o condiie material la nceput modest, absorbit cu totul de
studiu, puin preocupat de latura material a existenei, cstorit din dragoste cu o student de la
Litere, duc un trai modest, pn la moartea unui unchi foarte bogat. Dup primirea motenirii, viaa
lui Gheorghidiu i csnicia se schimb radical: Gheorghidiu va cunoate lumea monden a capitalei
i de asemenea lumea politicienilor i a afacerilor.

Trsturi, ilustrri, mijloace de caracterizare

Fiind un amplu monolog interior, romanul i prezint eroul n primul rnd prin
autocaracterizare. Sunt citate cteva replici ale altor personaje care contribuie la sublinierea unor
trsturi ale acestuia.
n fragmentele de autocaracterizare, Gheorghidiu se arat foarte exigent cu sine nsui, i
mrturisete slbiciunile, i sancioneaz reaciile care l nemulumesc, folosete epitete
necrutoare: imbecil i ridicol, fr simul realitii i naiv ca un predestinat coarnelor.
Aceeai exigen o arat i n judecarea celor din jur, vede peste tot platitudine,
superficialitate. n scena discuiei ofierilor de la popot este iritat, chiar revoltat de nivelul
dezbaterii cu noiuni primare, grosolane, cu nelesuri nedifereniate.
Sentimentul superioritii fa de cei din jur nu l face senin i detaat, dimpotriv, pare a
tri o permanent stare de nervozitate, de iritare n faa mediocritii. S-ar putea spune c trstura
dominanat este orgoliul; sincer cu sine nsui, i recunoate aceast caracteristic. Mrturisete c
s-a nsurat din orgoliul de a fi iubit de cea mai frumoas student. Tot din orgoliu sufer cumplit la
gndul c ar putea cdea n postura ridicol a soului ncornorat. Nici nrolarea lui nu este strin de
acest orgoliu: n-a vrut s rateze o experien fundamental de care ali tineri aveau parte. n
nfruntarea cu cpitanul Corabu, este pe punctul de a comite o impruden foarte grav: Niciodat
n-am fost lovit ca brbat i cred c n-a putea ndura asta.
Condescendena i orgoliul superioritii i ridic personajului serioase probleme de
comunicare cu cei din jur. n primul rnd, aceast inaptitudine pentru comunicare se vede n relaia
de cuplu. Gheorghidiu judec situaiile i reaciile Elei numai pe baza interpretrilor lui, se las
prad de multe ori unor scenarii pe care le construiete pe fundamente incerte; i din acest punct de
vedere Gheorghidiu este reprezentativ pentru opera lui Camil Petrescu. Aceeai dram a eecului
comunicrii o triesc i ali eroi ai scriitorului.
Sensibilitatea ieit din comun: Gheorghidiu percepe totul cu o acuitate (intensitate)
neobinuit, amplific detaliile, i asum toate dezamgirile, triete decepii, incertitudinea l
chinuie, uneori are sentimentul unui dezastru sufletesc: Prbuirea mea luntric era cu att mai


6

grea cu ct mi se rupsese tot deodat i axa sufleteasc. Uneori este n pragul disperrii : A vrea
s fiu biciuit pn la snge, s fiu clcat n picioare. Cei din jur observ i ei aceast sensibilitate
ieit din comun: Mi se spune de ctre cei din jurul meu c sufr att numai din cauz c sunt
gelos, mai mult dintr-un fel de structur vicioas sufleteasc, neconform cu moralul i realitatea.
Toate aceste mrturisiri creeaz imaginea unui personaj captiv n hiul incertitudinilor,
prizonier al propriului eu, ameninat de eec ntr-o iubire de la care a sperat totul.
Depirea acestei crize profunde interioare vine totui n partea a doua a romanului,
experiena rzboiului l face pe Gheorghidiu s descopere noi valori, precum camaraderia,
solidaritatea uman. Obsesiile legate de Ela i se par din ce n ce mai nensemnate, astfel experiena
rzboiului l ajut s se redefineasc i s ajung ntr-un echilibru cu sine i cu lumea.


Ela Gheorghidiu

Al doilea personaj ca importan din romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi, Ela Gheorghidiu este, n primul rnd prin maniera n care imaginea ei este conturat n
paginile romanului, unul dintre cele mai interesante personaje feminine din proza romneasc.
ntreaga construcie a acestui personaj este rezultatul perspectivei subiective a eroului tefan
Gheorghidiu. Ela apare n paginile romanului doar ca o imagine reflectat n contiina eroului-
narator. Nu tim despre ea dect ceea ce apare n rememorrile lui Gheorghidiu. Cititorul ca de
altfel i eroul romanului nu are nicio certitudine n legtur cu fidelitatea sau infidelitatea ei, de
unde i nota de mister care nvluie acest personaj.
Student la litere, una din cele mai frumoase fete de la universitate, Ela se cstorete din
dragoste cu tefan Gheorghidiu, student la filosofie. Din primele amintiri ale lui Gheorghidiu
despre soia sa, aflm c Ela atrgea atenia tuturor celor din jur prin frumusee, farmec, dar i prin
sensibilitate, generozitate, altruism, fiind mereu gata s-i ajute pe cei n impas. Este o soie devotat,
fascinat de inteligena soului pe care l admir pentru vasta lui cultur, pentru talentul i pasiunea
pentru filosofie. Este mereu prezent alturi de el, l urmeaz chiar la cursuri pe care nu le nelege
doar pentru a fi n preajma lui.
La rndul lui, Gheorghidiu este fascinat de farmecul soiei sale n care vede ntruchiparea
unui ideal romantic de feminitate, o fiin angelic n care frumuseea se asociaz cu ingenuitatea:
cu ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar [...] era de altfel un spectacol minunat.
Se arat, la nceput, dezinteresat de problemele materiale. Este mulumit cu posibilitile
modeste pe care i le ofer csnicia alturi de tefan. n episodul cinei la unchiul Tache Gheorghidiu,
i susine soul atunci cnd acesta, cu riscul de a pierde o important motenire, l nfrunt pe
btrnul bogat pentru a apra memoria tatlui su.
Dup primirea motenirii, Gheorghidiu observ la soia sa un interes din ce n ce mai mare
pentru viaa monden: particip la petreceri i la excursii n band i n noul cerc de prieteni
cunoate un tnr, G., iar n timpul unei excursii la Odobeti, tefan ncepe s bnuiasc nfiriparea
unei relaii ntre cei doi. Nu vom afla ns niciodat adevrul. Totul va rmne la nivelul
bnuielilor, al interpretrilor i al scenariilor unui so uneori gelos, alteori exasperat de posibiltatea
de a fi pus n situaii ridicole, ca so ncornorat.
Pornind de la acest episod, imaginea Elei se schimb treptat n contiina eroului i, ca
urmare, n paginile romanului. Imaginea angelic din primele pagini se maculeaz treptat. Ela
ncepe s-i par soului ei prea interesat de avere, superficial i frivol (se las atras de
petrecerile mondene, este din ce n ce mai interesat de mod, i compar soul cu brbaii cei mai
elegani din noile cercuri pe care le frecventeaz), capabil de ipocrizie i minciun. Din
prezentarea ultimei lor ntlniri, nainte de nceputul rzboiului, nelegem c singura preocupare a
Elei era s i pun de adpost interesele materiale n eventualitatea unei ntmplri nefericite. i
atrage atenia soului c n-ar dori s se certe cu rudele pentru motenire, gest care dezvluie latura
meschin a tinerei femei.


7

n finalul prii nti a romanului, dup acest episod al ultimei ntlniri de la Cmpulung
dinaintea nceperii luptelor, Ela iese aproape total din paginile romanului. Realitile crude ale
rzboiului i dramele la care asist n primele lupte dup intarea Romniei n rzboi terg treptat din
memoria afectiv a tnrului ofier imaginea obsesiv pn atunci a soiei sale. n final, eliberat de
obsesia certitudinii n legtur cu fidelitatea sau infidelitatea Elei, pune capt csniciei, oferindu-i
cu generozitate fostei soii o parte din avere, pe care i-o las odat cu tot trecutul.