ROMANUL PSIHOLOGIC, SUBIECTIV CAMIL PETRESCU ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI Introducere Proza interbelica (in

care se inscrie romanul "Ultima noapte de Teoria speciei dragoste , intaia noapte de razboi" de Camil Petrescu) se caracterizeaza prin diversitatea tematica si printr-o varietate de optiuni estetice. Astfel, in aceasta perioada coexista realismul in diverse nuante (realism balzacian - G. Calinescu, realism dur , obiectiv Rebreanu si realism mitic - Sadoveanu) cu romanele moderne subiective si psihologice in care Camil Petrescu si Mircea Eliade investigheaza abisul constiintei prin metode ale prozei europene moderne (fluxul constiintei, memoria afectiva , pluriperspectivismul). Camil Petrescu realizeaza o estetica moderna a romanului romanesc, ideile cu caracter teoretic privind evolutia acestei specii, regasindu-se in studiul "Noua structura si opera lui Marcel Proust" din volumul "Teze si antiteze". Demonstratie: Admirator al formulei narative proustiene, Camil Petrescu respinge romanul de tip traditional, in care naratorul este omniscient si omniprezent, asemenea unui demiurg in lumea fictionala. Astfel, Camil Petrescu sustine idea sincronizarii literaturii cu psihologia si filozofia epocii, literatura fiind expresia unui act de cunoastere. Conceptul fundamental il constituie autenticitatea, definita drept oglindire cat mai fidela a experientei traite, a adevarului unei constiinte. Autenticitatea presupune existenta unei perspective narative subiective (narator - personaj, relatare la pers 1, focalizare interna, viziune "impreuna cu" , Camil Petrescu afirmand ," Eu nu pot vorbi onest decat la persoana 1". Romanul modern presupune o schimbare de mediu si de problematica : citadinismul si problematica intelectualului insetat de cunoasterea absoluta. Principiile care definesc, asadar, estetica moderna camilpetresciana le constituie : autenticitatea, anticalofilismul (renuntarea la ornamentatia stilistica pentru a pastra nealterata trairea si temporalitatea discontinua), oscilarea intre durata obiectiva si cea subiectiva, precum si subiectivitatea perspectivei narative. Romanul Ultima noapte de dragoste ... este scris la persoana I, sub forma unei confesiuni a personajului principal, Stefan Gheorghidiu, care nareaz o unic experien, cea a propriei contiine care se confrunta cu o serie de experiente transformatoare: iubirea, razboiul, lumea mondena, scrisul. Protagonistul analizeaz aspecte ale planului interior(triri, sentimente, reflecii) i ale planului exterior (fapte, tipuri umane), ajungnd astfel s cunoasc i s se autocunoasc. Titlul indic structurarea operei n dou pri: prima este radiografia unui sentiment, cea de-a doua relateaz experiena contactului cu moartea pe front o subtil corelaie ntre eros si

Tema

Structura

thanatos, n care ntlnirea cu moartea fortific personajul i l vindec, n final, de dramele sentimentale. Dac prima parte este n ntregime ficional, in a doua sunt inserate articole si documente din epoc, precum si paginile din jurnalul de front inut de autor i atribuite personajului din ficiune, ceea ce confer autenticitate naraiunii. Construcia personajului. Condiia intelectualului a.tipologia C. Petrescu introduce n literatura romn un nou tip de personaj: intelectualul hipersensibil si orgolios, nsetat de absolut, structurat diferit fa de omul comun - "intelectualul ca structura de caracter" (Ovid Crohmalniceanu). Student la filosofie, tefan Gheorghidiu este un intelectual superior ce trece prin filtrul raiunii tot ce se ntmpl, refuznd s triasc altfel dect contient dramele cotidiene. Personajul analizeaz lucid eecul n iubire i, mai apoi, realitatea crud a rzboiului. Statutul initial este prezentat in incipitul romanului, in scena petrecuta la popota ofiterilor, cand Stefan isi dovedeste superioritatea intelectuala si profunzimea trairii, cand isi dezvaluie conceptia asupra iubirii.:acei care se iubesc au drept de via i de moarte , unul asupra celuilalt, orice iubire e ca un monoideism voluntar la nceput, patologic pe urm .El se revolt mpotriva tiparelor de gndire i de simire pe care le ofer viaa i literatura i pe care ceilali le adopt. Procesul de autocunoatere prin care trece personajul se datoreaz unor conflicte ntre el i lume, dar mai ales ncercrii lui de a cuta certitudini n propria lume. Accentul cade asupra conflictului interior nscut din diferenta dintre idealul spre care tinde i realitate. Pe parcursul romanului, alte conflicte cu societatea, cu mediul politic i militar, dezvluie repulsia protagonistului fa de mediocritate, de platitudinea ideilor, de lipsa de profunzime spiritual. Evoluia lui pune n lumin o serie de trsturi ce definesc intelectualul n viziunea lui C. Petrescu: obsesia ideii, cutarea certitudinii, tentaia absolutului n iubire, inadaptarea la lumea real asupra creia i proiecteaz iluziile, orgoliul nemsurat de a iei nenvins din conflictul cu ceilali. n ordine cronologic, prima experien trit de tefan cu tentaia atingerii absolutului este iubirea. Personajul i proiecteaz iluziile asupra propriei soii ndrgostindu-se, ca Pygmalion, de propria creaie. Mcinat de ndoieli, personajul narator rememoreaz istoria cuplului n toate fazele ei, de la naterea sentimentului pn la manifestrile geloziei i la desprire (Cartea I cap II - VI, Cartea a IIa ultimul capitol). Iubirea pentru Ela se nate n anii de facultate din orgoliu, dup cum mrturisete personajul: orgoliul a fost baza viitoarei mele iubiri. tefan se las iubit de insistenta student de la Litere i se simte flatat c tulbur o femeie att de frumoas, dorit de toi. Apoi, cstoria transfigureaza sentimentul trit intr-o druire total. nceputul relaiei este considerat de Stefan vremea cea mai frumoasa, iar Ela, n acele clipe, o ntruchipare a idealului de feminitate.

b. statutul initial

c. evolutia prin scene semnificative Experiena iubirii. Relaia dintre dou personaje. Tema iubirii ntr-un text narativ studiat

Experiena rzboiului

CARACTERIZARE: Copilroas, sensibil, alintat, femeia i urmeaz soul la cursuri, dei nu are nclinaii pentru speculaiile intelectuale (aspect vdit ntr-o antologic lecie de filosofie ce se desfoar n patul conjugal). Menajul studenesc boem se dovedete plin de farmec, tefan fiind extrem de apreciat pentru pasiunea studiului i invidiat pentru frumoasa lui soie. Viaa cuplului se schimb ns din cauza unei moteniri primite n urma decesului unui unchi bogat Tache, spre disperarea rudelor care-i urmreau averea. tefan este ocat de implicarea Elei n aceast disput. Situaia cuplului se modific abia prin schimbarea mediului n care triete i dup hotrrea lui Stefan de a experimenta domeniul afacerilor. Daca pentru Stefan, excursiile, seratele, mesele la restaurant vor deveni adevrate prilejuri de tortur: sufeream ca supus unui tratament dureros., pentru Ela acestea devin prilejul de a deprinde regulile snobismului. El nu se poate adapta noii lumi i este uimit de uurina cu care Ela accept schimbarea. De aceea, n ochii si, imaginea ei se transform, devenind o fiin subjugat de interesul pentru bani i lux. Conflictul interior al personajului se declaneaz n excursia la Odobeti, cnd Ela acord o atenie exagerat unui anume domn G, care n opinia lui, i va deveni mai trziu amant. De aici nainte, va vedea n toate gesturile soiei dovezi ale infidelitii. Incertitudinea, orgoliul rnit, gelozia i provoac retragerea n sine i o suferin cumplit. Dup o scurt perioad de desprire, ntr-o ntlnire ntmpltoare, Gheoghidiu retriete clipele de mplinire a iubirii i se hotrte s mai acorde o ans cuplului. Desprirea definitiv are loc cnd Stefan, ntors pe neateptate acas, nu o gsete pe Ela, care se ntoarce abia dimineaa. Intre cei doi se instaleaz o distan din ce n ce mai accentuat, aa nct eroul nu mai crede n mpcare i hotrte divorul. In sufletul brbatului se declaneaz o adevrata boal care l face s nu se mai poat adapta lumii reale: pe strad umblam aproape automat. Un bilet care prea a dovedi nevinovia Elei i red sperana si Gheorghidiu pleac intr-o permisie la Cmpulung pentru a o rentlni pe Ela. Capitolul Ultima noapte de dragoste prezint cele dou momente ale ntlnirii: plimbarea prin ora, n care brbatul are din nou senzaia comunicrii depline i timpul petrecut n camer, cnd Ela i dezvluie iar chipul vulgar i strin:, cerndu-i o sum de bani care s-i asigure existena n eventualitatea morii lui pe front. Cea dea-a doua experien trit de personaj, rzboiul, este considerat de Stefan Gheorghidiu o etap obligatorie. ntreg jurnalul de pe front reprezint o confesiune ce demitizeaz rzboiul. Stefan se nroleaz din orgoliu, creznd c va ajunge n paginile de istorie, dar experiena de pe front, n apropierea permanent a morii i reveleaz

d.statutul final

adevrul: dezorganizarea, absurdul luptei, instinctul de supravieuire, frica soldailor, mizeria. Astfel n contiina persona jului, drama colectiv a rzboiului capt accente mult mai dramatice dect cea personala, a iubirii. Dup experiena rzboiului, Gheorghidiu se simte vindecat de rnile provocate de eecul n dragoste. nregistreaz fr emoie toate notele false ale comportamentului soiei si o paraseste. Aadar, ntre discuia de la popot, care constituie incipitul romanului, i desprirea de Ela i de tot trecutul se desfoar o profund analiz n contiin care va duce la schimbarea personajului: din idealistul care credea n puterea iubirii, tefan devine un brbat dezamgit, rece i indiferent. In opinia mea, intre cele dou nopi, de dragoste i de rzboi, personajul traverseaz un drum al autocunoaterii la sfritul cruia se regsete, cele doua experiente modelandu-i profund personalitatea. Consider ca eroul camilpetrescian imbina ingenios pasiunea si ratiunea, acesta fiind deopotriva subiect si obiect al analizei lucide. In concluzie, verbul definitoriu pentru intelectualul camilpetrescian este "a cunoaste", in sens absolut, filtrand lumea exterioara prin propria personalitate.