ROMANUL SUBIECTIV (IONIC)

Def: - s-a impus n literatur n secolul XX, ca o reacie mpotriva formulelor romneti tradiionale. Prozatorii s-au artat preocupai de analiza strilor de contiin i au respins conveniile prozei realiste, afirmnd c acestea genereaz o evidet lips de autenticitate.

Reprezentani: Marcel Proust Hortensia Papadat Bengescu

Particulariti:
1. 2. 3. 4. 5. 6. Se manifest prin interiorizare Prezena naratorului personaj, homodiegetic Naraiunea la persoana I, naraiunea are focalizare interna Deplasarea de la aciunea propriu-zis, la viaa interioar a personajelor. Conflictul este de obicei psihologic Personajele au o via sufleteasc de mare complexitate i se confrunt cu probleme de ordin moral sau existenial i i analizeaz n permanen propriile reacii interioare 7. Se scrie la persoana I i se folosete fluxul amintirilor (concept tipic romanului subiectiv, preluat de la Marcel Proust; = ceea ce personajul cheie i amintete) 8. Timpul se subiectivizeaz, devine un ,,timp interior i funcioneaz principiul memoriei involuntare, care face ca personajele i evenimentele s fie relatate aa cum sunt percepute ele de contiina naratorului personaj.

Tehnici folosite n romanul subiectiv:

1. 2. 3. 4. Memoria involuntar Analiza psihologic Monologul interior Tehnica fluxului de contiin (fluxul amintirilor)

n romanul suubiectiv apar influene sau orientri din filosofie, de la filosofi precum: Husserl i Bergson i din psihologie de la Freud. Are caracterul unei ,,opere deschise, n care finalul nu lmurete n totalitate cititorul, care este doar un receptor pasiv, sau un simplu colaborator al autorului. Apare imperativul autenticitii, prin abordarea unor formule ca: -jurnalul sau memorialul -romanul epistolar definit ca un ,,dosar de existen

ROMANUL PSIHOLOGIC
n romanul de analiz psihologic, autorul tinde s absoarb lumea n contiina lui, el nu mai este un demiurg al imaginarului, ci descoper fragilitatea i limitarea condiiei umane. Autorul nsui are o percepie limitat i subiectiv

TEHNICILE LUI CAMIL PETRESCU (specifice romanului psihologic)

1. Tehnica ,,tricotajului este o tehnic prin care se definitiveaz fluxul epic 2. Tehnica ,,arhitectului de adaug prin corectur, 5,6, capitole care fixeaz interpretarea psihologic a romanului i este folosit i de Marcel Proust 3. Tehnica ,,acroniei presupune nlocuirea cronologiei normale, scriitorul optnd pentru folosirea corespondenei, a memoriilor, a autobiografiei, n care sunt folosite i preferate faptele banale, n autenticitatea lor, neprelucrat artistic. Acronia marcheaz distana dintre timpul real i modul n care se realizeaz povestirea.

Concepia despre literatur

,,Ciclul morii (vol.) poezie
,,Eu sunt dintre aceia Cu ochii halucinai i mistuii luntric Cu sufletul mrit Cci am vzut idei ,,Un scriitor este un om care exprim n scris, cu o luminiar sinceritate, ceea ce a simit, ceea ce a gndit... fr ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie. Pentru Camil Petrescu literatura reprezint: 1. Un act de cunoatere 2. El consider necesar sincronizarea literaturii cu filosofia i psihologia i preia n acest sens concepte fundamentale din operele unor scriitori i filozofi precum Proust, Husserl, Bergson i Freud 3. Autorul pledeaz pentru o literatur a autenticitii, caracterizat prin: a. Spontaneitate b. Subtanialitate concentrarea esenial a realului

,,S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce cred, ceea ce nregistreaz simurile mele, coninutul meu psihologic. Din mine nsumi eu nu pot iei. Orice al face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I. 4. Scriitura reprezint pentru Camil Petrescu rezultatul unei experiene trite. 5. Autorul preia de la Marcel Proust conceptele de: a. Timp subiectiv i obiectiv b. Memorie involuntar c. Maniera de scriere digresiv (completri) d. Unitate de perspectiv -de la Stendhal preai tehnici: a. stilul analitic b. autoobservarea c. investigarea propriilor triri CONCLUZIE: Toate sunt tehnici novatoare care ncadreaz romanul camilpetrescian n circuitul literaturii universale. 6. Relativismul / perspectivismul proiectarea mai multor puncte de vedere asupra unui obiect. 7. Camil Petrescu propune un nou tip de personaj -cel al intelectualului -al inadaptatului, avnd ca dat definitorie luciditate: ,,ct luciditate, atta dram 8. Anticalofilismul adept al acestui stil, ce are la baz refuzul scrisului frumos, respingerea principiului ,,art pentru art i adoptarea principiului ,,art pentru adevr.

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, INTAIA NOAPTE DE RAZBOI

de Camil Petrescu

Este o capodoper a creaiei camilpetresciene care pune piatra de temelie romanului romnesc, modern (citadin). Romanul nsumeaz ,,adevratele dosare de existen, fiind scris ,,dintr-o singur nire, cnd rndurile se chemau unele pe altele, fr niciun rgaz, a fost o ardere continu mistuitoare, sfrit dup luni de trud a condeiului, odat cu cderea ultimelor frunze n bltoacele ploilor de toamn, lsndu -l pe autor bolnav pentru mult vreme. STRUCTUR I COMPOZIIE: Este un roman de analiz psihologic, dar i social, structurat n dou mari pri. Tema rzboiului, drama luciditii, a intelectualului lucid, lipsit de autonomie, ntr -o societate limitat i corupt, dornic de cunoatere. Titlul: marcheaz cele dou experiene fundamentale pe care le parcurge eroul: dragostea i rzboiul, plasate ntr-o simbolic noapte, ca timp al incertitudinii i al misterului. Romanul este alctuit din 2 pri unitare, legate prin prezena personajului central, dar i prin memoria afectiv care permite structurarea operei fr respectarea cronologiei evenimentelor. Astfel, romanul iubirii este inclus in romanul de rzboi, lund forma amintirii pe care autorul l e nscrie ntr-un jurnal de front. Aici, romancierul adopt formula jurnalului, a confesiunii, scris la persoana I, punnd sub semnul identitii poziia autorului i a naratorului i a personajului central. Romanul se contureaz n jurul a dou mari dimensiuni: a. Una exterioar, care creioneaz un mediu social, cruia individul nu i se poate sustrage b. Una interioar, ca urmrete zbaterea sufleteascp a eroului central, generat de parcurgerea unor experiene fundamentale Aciunea este plasat n Bucuretiul dinaintea i din timpul Primului Rzboi Mondial, ceea ce determin ncadrarea romanului n categoria romanmului modern, citadin. Camil Petrescu pornete de la concepia conform creia fiina uman este deteriorat social. El acord o importan deosebit mediului, realiznd o adevrat fresc social.

La nceput, student srac, tefan Gheorghidiu, triete o iubire absolut, paradsiac, el nsui mrturisind: ,,ce voluptate poate fi nafar de aceea a iubirii absolute prin care i restul se valorific? O motenire neateptat schimb ns radical traseul esenial al cuplului, fiind poarta de intrare ntr -o lume monden, nociv, n care banul reprezint singura valoare. Acum, n spatele strlucirii aparente, Gheorghidiu descoper o lume mercantil i superficial, pe care nu vrea i nu poate s o accepte. Aceast lume monden este populat de personaje care ntruchipeaz anumite tipuri. Astfel, Lumnraru este tipul afaceristului, care i ascunde analfabetismul n spatele ochelarilor groi, Nae este tipul politicianului abil, nzestrat cu o inteligen ascuit, iar Tache este tipul avarului. Concluzie: ntr-o viziune realist se construiete imaginea unei lumi bolnave, a unei lum guvernate de interese meschine, n care nsui rzboiul devine un interes de ctig. Rzboiul: Pentru politicienii zilei, rzboiul reprezint o modalitate de mbogire, acetia ignornd realitatea crunt a frontului. Pentru cei implicai direct n rzboi, acesta apare ca un flagel cumplit, ca o cutremurtoare dram care mutileaz contiine i cere sacrificii. Identificat ca o apocalips, rzboiul este conceput de combatani ca un fenomen ascuns i iraional, care degradeaz fiina att fizic, ct i moral. Cel mai zguduitor capitol al romanului: ,,Ne -a acoperit pmntul lui Dumnezeu, prezint o viziune de un realism crunt, durerilem suferinele, teama i frica, generate de lupt. Paginile de rzboi las o puternic impresie de autenticitate amplificat chiar prin inserarea unor fragmente din jurnalul de campanie al autorului, el nsui participant la rzboi . n mod paradoxal, rzboiul devine pentru eru un mod de verificare a sinelui. Aici, el descoper n spatele fricii,a groazei i a luptei pentru suptravieuire, ce nseamn de fapt camaraderia, curajul simplu, lipsit de fanfaronad. Gheorghidiu descoper adevrata frumusee i puritate a sufletului omenesc. Drama colectiv pe care eroul o triete reprezint pentru el un soi de terapie care vindec de drama intelectual, dndu-i fora de a se rupe de trecut i de a-i asuma responsabilitile pentru o nou etap a existenei sale. Topit n drama colectiv, drama individului se relativizeaz, pentru c tefan Gheorghidiu vede rzboiul ca pe o experien necesar n a cunoate lumea i necesar n descoperirea propriilor triri sufleteti. Concluzie: Capitolul i partea a II-a a romanului, prezint o imagine demitizant a rzboiului. ,,Gndul morii, cu tot necunoscutul mi se pare anesteziat. M frmnt, cu scitoare grij i nelinite, problema dormitului in frig, n zorii zilei. ,,i acum nepe una dintre zilele cele mai grozave din viaa mea, dac nu cea mai groaznic. Durabil haluinaie de foc i de trsnete. ,,Oamenii fug n toate prile, ca o adunare n care a lovit trsnetul. Gheorghidiu este protagonistul romanului i reprezint un nou tip de personaj, tipul intelectualului lucid.

Personaj de o mare complexitatem psihologic, Gheorghidiu triete dou experiene fundamentale; dragostea i rzboiulm care i marchez existena. Proaspt sublocotenent nrolat n armata romn, Gheorghid iu este surprins, ntr-un moment de criz a contiinei sale, criz declanat de discuia de la popot, pe tema iubirii. Discuia l rnete profund, i declaneaz resorturi adnci interioare, fapt ce -i amintete acestuia propria-i poveste de iubire, aa cum s-a nregistrat ea n contiina eroului narator. Pentru Gheorghidiu, iubirea este o experien de cunoatere, trit sub semnul nesiguranei, al incertitudinii. Student la filosofie, fire analitic, interiorizat i reflexiv, Gheorghidiu triete ntr-o lume a sa care se conduce dup principiul: ,,cei ce se iubesc au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt. La nceput eroul triete o dragoste paradisiac alturi de Ela, care reprezint pentru el femeia ideal. nzestrat cu o luciditate extrem, el i recunoate ca dat psihologic definitorie, orgoliul exacerbat, dublat de o sensibilitate pe msur. De aceea, schimbarea, comportamentul Elei, generat de intrarea ei ntr-o lume monden, devine o continu surs de suferin pentru acesta. Incapabil s se adapteze noii sale lumi, tefan adun cu o minuiozitate i cu o exactitate aproape bolnav, probe ale infidelitii Elei, ce amplific incertitudinea n care triete erou l. Criza de gelozie n care triete eroul exagerat i rnit, genereaz infinite nuane ale tririi ac estuia de la spaim, la neputin, disperare i dispre, pn la duioie. Personajul o hrnete suferina din gelozie, disecnd cu exactitatr tiinific toate tririle. El sufer din neputin i deziluzie, dar mai ales pentru c se dedubleaz: ,,Viaa mi -a devenit curnd o tortur continu. ndoiala i nesigurana i transform existena ntr-un comar, ntr-o pnd continu, care i seac toate resursele sufleteti, pentru c el sufer mai ales dintr-un absolut sentiment al loialitii fa de sine: ,,cutam o verificare i o identificare, a sinelui meu. nelat n iubire, pe care o percepe ca pe o absolut experien de cunoatere, Gheorghidiu traverseaz o alt experien: rzboiul, care n mod paradoxal l vindec. Cu aceeai luciditate i detaare de sine el i recunoate frica, laitatea i teama descoperind i alte valene ale personalitii sale. Frontul devine o alt dimensiune a vieii, n care timpul interior i cel exterior coincid: o realitate cutremurtoare l vindec de suferin i i d ansa s descopere n sine, fora de a merge mai departe i de a se deschide alor experiene. Cu sufletul sleit de puteri, eroul se nstrineaz de propria-i dram, rupndu-se d trecut, i deschizndu-se altor experiene: ,,Sunt obosit. Mi-e indiferent chiar dac este nevinovat.

ALTE ELEMENTE CONSTITUTIVE NOII STRUCTURI

1. AUTENTICITATEA n viziunea lui Camil Petrescu un obiect distinctiv al ,,noii structuri, l constituie autenticitatea. Concept literat propriu poeziei moderne subiective, devenind ncercarea de redare, ct mai fidel a tririlor interioare ale personajului. n acest scop, n text sunt reproduse fragmente de jurnal, scrisori sau orice alt form de exteriorizare a experienei. La nivelul tehnicii narative, autenticitatea este susinut de monologul interior sau memoria involuntar. Realitatea cunoscut direct, neutru i obiectiv este singura realitate evocat. La literatura autentic se ajunge prin introspecie i prin observarea obiectiv a mediului. Introspecia presupune sinceritate, confesiune simpl, fr simulare i artificii. 2. SUBSTANIALISMUL cunoaterea i descoperirea esenei complexitii realului de ctre contiin 3. ANTICALOFILIA stilul frumos, numit calofil, nu poate surprinde realitatea contiinei. Calofilia est e sinonim cu falsul cu livrescul, cu inautenticul. Camil Petrescu va accentua prezena n limbaj a trsturilor generale i proprietatea lexicului utilizat, stilul sec, precis, nervos, lund ca model ,,codul civil, dup cum se exprima romancierul francez Stendhal: ,,Povestete net, la ntmplare, totul ca ntr-un proces verbal. 4. RENUN LA CRONOLOGIA EPIC Marcel Proust a demonstrat c timpul nu mai este receptat ca o succesiune de momente cronologice, ci se desfoar ntr-o libertate absolut. Timpul se desfoar n funcie de rememorrile noastre, el nu este linear, nici ascendent, ci are volutele imprevizibile ale vieii nsi. 5. MEMORIA INVOLUNTAR permite reconstituirea unor secvene ntmpltoare, determinate de felurite mprejurri exterioare, un cuvnt, o fraz, un zgomot, imaginea unei persoane. 6. VOCEA AUTORULUI realitatea nconjurtoare este nfisat exclusiv prin contiina lui tefan Gheorghidiu. De aici decurg dou consecine. A. Elaborarea unui roman subiectiv, relatat la persoana nti, singular, de un narator care este personajul principal B. perspectiva unic i unitar asupra realitii, fiind exclusiv orice alt punct de vedere.