Sunteți pe pagina 1din 4

Enigma Otiliei, de George Clinescu

Particularitile romanului realist-balzacian


n perioada interbelic romanul romnesc cunoate o evoluie spectaculoas,
racordndu-se i integrndu-se valorilor universale. Aria tematic s-a lrgit
considerabil, prin anexarea problematicii intelectualului i a spaiului citadin, G.
Clinescu optnd pentru romanul de tip realist-balzacian, ce radiografiaz
societatea i caracterele umane. Strucura romanesc este mbogit ns cu
elemente estetice clasiciste, romantice i moderniste, probnd teza clinescian,
potrivit creia nu exist n realitate un fenomen artistic pur, clasic ori romantic.
Enigma Otiliei este un roman de inspiraie social ce nsumeaz dosare de
existen ale unor tipuri umane determinate de circumstane sociale, dar i de
factorul ereditar sau datul psiho-afectiv. n acelai timp, este i un roman de
problematic moral, roman de dragoste i bildungsroman, ce surprinde treptele
devenirii celor doi adolesceni, Felix i Otilia. Ca specie epic, romanul este o
naraiune ampl, cu aciune complex desfurat pe mai multe planuri, la care
particip personaje complexe, puternic individualizate. Tema fundamental a
romanului este cea a existenei societii burgheze bucuretene n primul
sfert al secolului XX. Aceast tem major se dezvolt n trei arii tematice:
tema motenirii, a paternitii i cea a iubirii. Dac titlul iniial Prinii
Otiliei sublinia tema paternitii, titlul final reliefeaz eternul mister feminin
(enigm este tot acel amestec de luciditate i trengrie, de onestitate i
uurtate ce caracterizeaz eroina omonim), dar i misterul unei vrste i al
vieii nsei. Aceast ultim semnificaie este luminat de replica lui Felix din
finalul romanului, Nu numai Otilia era o enigm, ci i destinul nsui.
Fiind o oper realist-balzacian, romanul urmeaz principiile curentului prin
reflectarea veridic a realitii, determinare social, lipsa idealizrii i
veridicitatea detaliilor. Compoziional, romanul este organizat dup principii
clasiciste. Cele 20 de capitole fr titlu se succed cronologic. Axa unui timp
obiectiv, lent la nceput, apoi ntr-un ritm tot mai accelerat, este marcat obsesiv
prin sintagmele temporale cu care debuteaz mai toate capitolele (ntr-o sear
pe la nceputul lui iulie 1909..., A doua zi..., n ziua urmtoare..., etc).
Principiul simetriei i circularitii ce guverneaz intrarea i ieirea n/din
universul crii sunt evidente n incipitul, respectiv n finalul romanului. Cele
dou tablouri cu acelai decor, casa din strada Antim, evideniaz ns i o
tehnic a contrastului (descrierii ample balzaciene din incipit i corespunde
imaginea sintetic din final). Arta compoziiei valorific i alte tehnici moderne,
precum cea a contrapunctului (juxtapunerea planurilor), a colajului (decorul
spaiului citadin este brusc substituit de peisajul vast al Brganului), al
discontinuitii discursului (cap. XVIII).
Structura romanesc nsumeaz dou planuri narative i un plan cadru, n care
este surprins existena burgheziei bucuretene la nceputul sec. XX. n strns
legtur cu acest plan, se afl i planul principal ce urmrete destinul clanului
familial, alctuit din familiile nrudite Giurgiuveanu, Tulea, Raiu. El se ordoneaz
n jurul istoriei motenirii, fiind deci dinamizat de un conflict economic (lupta

nesioas pentru avere se va da n final ntre Aglae i Stnic, adevrate fiare


citadine). Cel de-al doilea plan narativ urmrete povestea de iubire dintre
Felix i Otilia, eroi surprini n devenire, n confruntare cu lumea i cu ei nii.
Conflictul ce nsufleete acest plan este de ordin interior, psihologic i moral,
ntre nevoia de mplinire prin iubire i afirmare n plan social.
Subiectul romanului este linear. Dup modelul balzacian, romanul debuteaz
prin fixarea coordonatelor spaio-temporale: ntr-o sear de la nceputul lui iulie
1909, cu puin nainte de orele 10, un tnr de vreo 18 ani, mbrcat n uniform
de licean, intra n str. Antim venind dinspre str. Sf. Apostoli.... Descrierea casei
din str. Antim este realizat din perspectiva personajului ce-i ncepe cltoria
iniiatic ntr-un spaiu strin, ntr-o existen nou. Odat cu Felix Sima
descoperim treptat strada, faada, ua, interiorul. Detaliile dezvluie dubla
realitate, cea a aparenei (pretenioase decoruri gotice, ornamentele
arhitecturale sugereaz preteniile de cultur ale eroilor) i ce a esenei (totul e
o banal copie, imitaie, un fals ce dezvluie prostul gust). Atitudinea autorului
fa de lumea pe care o descoper este cea a naratorului omniscient,
evideniat prin utilizare persoanei a treia, dintr-o perspectiv obiectiv, dei
mimeaz uneori descoperirea unor realiti mpreun cu cititorul (aproximarea
vrstei eroilor). Intrarea n universul crii se realizeaz printr-o tehnic a
cercurilor concentrice prin care ne apropiem succesiv de un orizont existenial
din ce n ce mai ngust. Descrierii iniiale i urmeaz o scen-cheie, caracteristic
tablourilor expozitive clinesciene. Reuniunea familial din salonul casei
Giurgiuveanu prilejuiete prezentarea eroilor n ipostaze definitorii pentru
surprinderea relaiilor dintre personaje i fixarea conflictului.
Planul epic central urmrete lupta clanului Tulea pentru motenirea averii lui
Costache Giurgiuveanu.
Acesta ntrzie s-o nfieze pe fiica sa vitreg,
asigurndu-i astfel dreptul de succesiune, amn depunerea la banc a celor
300.000 lei obinui din vnzare unor case. Cnd este dobort de primul atac al
bolii de inim, Aglae i familia ei ocup militrete casa. Scena (cap. XVIII) este
antologic, evideniind odiosul, grotescul i tragicul unei lumi n care oamenii
sunt dominai de o obsesie. Dup cel de-al doilea atac al bolii, rapacele clan Tulea
ncepe s-i care din cas toate lucrurile de valoare. Scena jafului nocturn
reliefeaz nc o dat nspimnttoarea lcomie
i lips de omenie a
personajelor. Revenindu-i acum, C.G. i d lui Pascalopol o treime din bani pentru
a-i deschide Otiliei un cont n banc, restul de bani fiindu-i smuli cu fora de
ctre Stnic Raiu, ceea ce va declana moartea btrnului.
Planul erotic al romanului surprinde povestea romantic de iubire dintre doi
adolesceni, Felix i Otilia, urmrind anotimpurile primei iubiri, de la fascinaia
atraciei spontane, la incertitudinea sentimentului deja cristalizat, de la iniierea
erotic la decizia lucid de a pune capt idilei. Sfritul povetii de iubire
vorbete despre caracterul iluzoriu al libertii de a alege i de a-i asuma iubirea
ntr-o lume n care totul este puternic determinat social i economic. Otilia
nelege atotputernicia acestui mecanism i de aceea renun la visul fericirii prin
iubire, alegnd s se cstoreasc cu Pascalopol, care i va reda libertatea cnd
va realiza c nu mai este fericit. Felix ajunge o somitate n domeniul medicinei

i se realizeaz n plan personal printr-o cstorie reuit. n roman, iubirea este


un concept i o realitate care determin diferenierea eroilor, ca i problema
paternitii. Pentru Felix, iubirea este o comuniune de idealuri, aspiraii, pe cnd,
pentru Otilia, dragostea este asemenea unui sentiment delicat ca o floare ce are
nevoie de un decor mereu schimbat, ofilindu-se n lupta dur pentru existen.
Personajele clinesciene, precum cele balzaciene, sunt caractere bine
individualizate, corespunznd unor tipuri general-umane. Astfel, Costache
Giurgiuveanu reprezint tipul avarului care nu se ndur s se despart nici
mcar de o mic parte din avere, concurat ndeaproape de Stnic Raiu, tipul
arivistului, ce urmrete cu obstinaie averea btrnului. Aglae Tulea, baba
absolut, este secondat de Aurica, fata btrn, aflat ntr-o jalnic goan dup
pretendeni. n opoziie cu acetia se situeaz Felix, tipul intelectualului sensibil
ce dorete s se afirme prin carier, sau Pascalopol, rafinatul aristocrat ce face o
pasiune pentru Otilia. Otilia Mrculescu este un personaj de factur modern,
prezen complex i enigmatic, surprins n devenire. Este o prezen
memorabil, cu un farmec inefabil, amestec de candoare i rafinament, copilrie
i maturitate, incontien i luciditate, conturat predominant prin mijloace
indirecte. Portretul su fizic evideniaz i el natura contradictorie a fetei, capul
prelung i tnr, ncrcat cu bucle cznd pn la umeri; astfel, sub aparena
frivolitii, a cochetriei, a mirajului luxului se disimuleaz convingerea ferm a
eroinei c ntr-o lume a brbailor, o fat fr zestre nu-i poate afla un loc
acceptabil dect prin lumina frumuseii, a tinereii, a spiritului i sensibilitii.
Relativizarea personajului se realizeaz din nsumarea perspectivelor multiple
asupra Otiliei. Pentru Costache , ea este fe-fetia, Otilica sa scump ce-i
lumineaz btrneea, n timp ce pentru Felix este tnra admirabil, fata
superioar pe care n-o nelege sau tnara strlucitoare cu suflet capricios de
artist dezinteresat, aa dup cum este perceput de Pascalopol. n opoziie cu
aceste percepii asupra personajului, Otilia este vzut de ctre Aglae i Aurica
ca o dezmat ce sucete minile brbailor. Figura complex a personajului se
contureaz astfel din nsumarea tuturor acestor modaliti, tradiionale i
moderne, prin care se sugereaz eternul mister feminin.
Planul-cadru surprinde viaa Bucuretiului n preajma anului 1909. Fr nicio
intenie vizibil de fresc social, romanul evoc un Bucureti inedit, cu o via
ascuns n case mohorte, n izolri de gradini, n care oamenii se simt
iremediabil singuri. n antitez cu mediul urban, este descris Brganul, ca spaiu
al nemrginirii, n care fiina citadin poate recupera sentimentul cosmic.
Arta narativ dezvluie uluitoarea putere a scriitorului de a da via
caracterelor. Strpungnd opacitatea banalului, naratorul omniscient,
obiectiv sondeaz psihologii, deplasnd adesea accentul de pe epic pe
evenimentul interior, obsevnd totul din spatele personajelor sale ( perspectiv
din drt). Cele mai multe personaje fiineaz mai ales la nivelul limbajului,
acesta fiind ncrcat de termeni citadini, neologisme, termeni abstraci, de
referine culturale. Dup Caragiale, niciun alt scriitor romn nu a dovedit un mai
autentic geniu al vorbirii citadine. Fiecare om vorbete exact limba lui individual

i n aceali timp pe a epocii, a clasei, a cercului din care face parte (Radu
Popescu).
n concluzie, Enigma Otiliei, de George Clinescu este un roman realist-obiectiv
de tip balzacian prin tematica abordat, motenirea, declanatoare a unor energii
umane latente, surprinznd n aceai timp n mod veridic, realist, moravurile
burgheziei bucuretene la nceputul secolului XX. .