ION LUCA CARAGIALE, O scrisoare pierdut

Particularitatile comediei
Opera lui Caragiale ilustraz o sintez privilegiata ntre realismul critic (evident
n intenia de a nfaia tipuri sociale, n ispita exercitat asupra lui de ctre concretul,
particularul realitilor contemporane) i clasicism (interesul fa de ceea ce este
permanent n natura uman; pasiunea echilibrului; importana acordat formei).
Exist i o component modern a creaiei caragialeti care rezid n comicul absurd
care anuleaz diferena ntre tragic i comic prin transformarea existenei ntr-o fars
far ieire,far sfrit, prin depersonalizarea individului devenit comediant, cabotin,
impostor, masca ce nu acoper decat vidul interior. Impletirea comicului cu parodicul,
grotescul, absurdul, amestecul stilurilor caracteristice prozei retorice, pedoariei
avocaeti, reportajului de senzaie, procesului verbal sau prozei romantice sunt i ele
embleme ale discursului dramatic modern.
Comedia este o specie a genului dramatic care provoaca rsul prin zugravirea
satiric a moravurilor, a tipurilor umane, prin succesiunea unor situaii neasteptate. O
scrisoare pierdut este o comedie de moravuri , capodopera ce instituie un stil
dramatic caracterizat prin echilibru perfect intre structuri dramatice tradiionale
(personaje, conflict,intrig,aciune) i cele moderne
(spaiul scenic simbolic, configurat dup modelul caruselului, situaii dramatice
repetabile-istoria celor doua scrisori, limbajul-modalitate predilect de caracterizare)
Tema degradarii vieii politice, sociale, private se concretizeaz prin
surprinderea unui episod din campania de desemnare a unui candidat pentru
viitoarele alegeri parlamentare. Actiunea este plasata ntr-un orasel de provincie,
capital a unui jude de munte, n ultimul sfert de veac XX. Conflictul derizoriu al
jocului de interese mbrac aparenta unui conflict de idei si doctrine politice ntre
aripa conservatoire (intruchipata de Farfuridi) i aripa progresist (al crei lider este
Catavencu) ale aceluiai partid de guvernmnt.
Compoziia respecta specificul textului dramatic, comedia fiind organizata n
acte si scene-patru acte(14,9,11,14), indicaiile scenice ale autorului fiind prezente
n didascalii. Cele patru acte aduc n scen mereu mai multe personaje sugernd
astfel sporirea tensiunii i a agitaiei provocate de evenimentul politic.
Actul I, care l are ca personaj de referinta pe prefectul tefan Tiptescu
(prezent n scen n toate cele 14 tablouri), debuteaz cu evidenierea situaiei
conflictuale. Din dialogul dintre Tiptescu i Pristanda, politistul oraului, se
contureaz decizia lui Caavencu de a-i constrnge pe cei care dein puterea s-i
susin candidatura. Suspansul relatarii lui Ghia Pristanda (care-i spionase pe
intelectuali far a auzi ns ncheierea monologului lui Caavencu) genereaz
tensiunea dramatica. Aceasta se accentueaza prin precizarea intrigii: scrisoarea de
dragoste scris de Tiptescu Zoei, pierdut de aceasta, devine obiect de antaj politic
n minile lui Caavencu. Aparitia cetaeanului turmentat n ultima scena lumineaz
circumstantele n care scrisoarea compromiatoare a ajuns n posesia directorului
gazetei Rcnetul Carpatilor.
Actul al II-lea este alctuit prin alternana scenelor n care apar cupluri,
triunghiuri de personaje, cu scene de grup i scene n care unicul personaj rmas n
scen monologheaz. Prima scen i nfaieaz pe Trahanache, Farfuridi,
Brnzovenescu mprejurul unei mese rotunde, studiind listele electorale. Stereotipia
gesturilor, reactiilor, a limbajului lor dezvluie obtuzitatea oamenilor politici ai urbei n
contrast, Catavencu apare ca o prezen dinamic, plin de temperament i voint.
Monologurile lui Pristanda, Tipatescu, Zoe, Trahanache nu fac dect s repete sau s
ntregeasc replicile rostite n faa celorlali,ceea ce demonstrez absenta unei viei
interioare, vidul luntric n care nu exist niciun dialog cu sine, niciun fior de emoie,
nicio tresrire de constiin. Eroii sunt prezentai prin efemerul lor contur doar n
relaie cu ceilali, doar n tiparele vieii publice, sociale.

Actul al III-lea, actul confruntrilor politice la ntrunirea pentru desemnarea

candidatului, aduce n scen un personaj colectiv: alegatori,cetateni,public; Lumea
este doar o multiplicare depersonalizat a tipurilor individuale, fiindca ea nu se
defineste prin distanare de politicienii cabotini, demagogi, inculti, imorali, ci prin
aderen i complicitate la o via politic marcat de corupie i falsificri. Aceasta
complicitate este evideniat scenic prin replicile n cor ale asistentei ( Da! La
plebicist!). n rumoarea mulimii, aplaudai de o tabar i fluierai de cealalt, iau
cuvntul Farfuridi, apoi Caavencu. Discursurile lor sunt strlucite mostre ale
demagogiei, ale gndirii incoerente ori captive n formule false, derizorii n cliee care
nu mai comunic nicio idee, mistificnd doar realitatea. Punctul culminant al actului
este anunarea candidatului propus de la centru, Agamemnon Dandanache.
ncierarea provocat de Pristanda din ordinul prefectului este o metafor scenic ce
definete o lume haotic, absurd, violent prin prostia agresiv, prin tirania beiei de
cuvinte, prin incapacitatea de a deosebi adevarul de fals, esenta de aparen, dreptul
de datorie, inocentul de vinovat. De altfel, n aceasta pies nu exista inoceni, ci doar
complici mai mult sau mai puin culpabili. Chiar ceteanul turmentat, ce poate
personifica electoratul dezorientat sau destinul din tragediile antice, este numai n
aparen inocent, fiindc deschide scrisoarea gsita i o citete.
Actul al IV-lea i aduce n prim-plan pe Trahanache i pe Agami Dandanache,
amndoi ilustrnd ramolismentul fizic i intelectual, uneltele infamiei n viaa politic.
Dialogul dintre cei doi sintetizeaz momentele precedente, pregtind finalul
carnavalesc. Ceremonia srbatoririi proaspatului candidat este condus de Catavencu
care, dei nvins i umilit, este plin de zel fiindc sper s fie desemnat la viitoarele
alegeri. Finalul este astfel deschis, anticipnd repetarea farsei electorale iarai i iarai
ntr-o lume nchis, imobil, far ansa unei alternative ntr-o societate n care
contrariile sunt echivalente i n care posibilitatea de a alege este iluzorie. Replica
final (care-I apartine lui Pristanda) Curat constitutional!Muzica!Muzica! are
valoarea unei antifraze, ironiznd msluirea alegerilor sub aparena legalitii.
Arta construirii personajelor se remarc prin utilizarea unor modalitati
variate de caracterizare, eroii lui Caragiale fiind de factur clasic prin caracterul
tipologic lipsit de complexitate, lipsit de dinamism. Dei ilustreaz tipuri sociale,
determinate istoric, dramaturgul le confer fora de a exprima prin particular
generalul: prin Farfuridi personalizeaz prostia i automatismele existeniale; prin
Caavencum (tipul demagogului)- ambitia i suficiena ce ascunde sub cuvinte
agresive pseudocultura, falsul, egoismul, lasitatea; prin Trahanache (tipul
incornoratului)- viclenia, versatilitatea disimulate sub masca bonomiei i a naivitii;
prin
Agami
Dandanache
(tipul
politicianului
corupt)lichelismul
fr
scrupule,mbatranit, uzat prin supralicitare; prin Pristanda (tipul servitorului)slugrnicia i arta adaptrii n orice situaie, sub orice stpn. Zoe Trahanache
,ilustrnd tipul uman al femeii adultere, al cochetei, reprezint femeia distins din
burghezia romn, distincie aparent ns,caci i Zoe este la fel de imorala ca i
celelalte personaje.
Caracterizat n mod direct de ctre celelalte personaje drept
o dama
buna( ceteanul turmentat), un nger (Catavencu), Zoe d dovad de inteligen i
abilitate politic, ea fiind cea care deine din umbr puterea, manipulandu-i att
soul, ct i amantul. n mod indirect, comportamental, personajul feminin al lui
Caragiale se dovedeste o luptatoare, un caracter puternic, dinamic.
Ca modalitati artistice se remarca comicul, diversificat ca tipologie.
G.Calinescu remarca ca acesta ar decurge din calitatile lui Caragiale de scriitor realist,
sensibil la detaliu, capabil s construiasc o lume pornind de la un detaliu de limbaj.
Astfel, comicul de limbaj rezult dintr-o serie de greeli lingvistice precum tautologia
sau pleonasmul (O soietate fr prinipuri,va s zic c nu le are),
nonsensul(Industia romn e admirabil, e sublim putem zice, dar lipsete cu
desvrire), exprimarea emfatic (Ca orice romn, ca orice fiu al rii salen

aceste momente solemnem gndescla rioara meala Romnia-Caavencu),

ticurile verbale ( Trahanache Ai puintic rabdare.; Pristanda-Curat), truismul (Un popor care nu merge
nainte st pe loc, ba chiar d napoi) ,etc. Comicul de nume confirm aseriunea
lui Garabet Ibraileanu, care afirma c onomastica face concurenta strii civile; se
sugereaz astfel principala trsatur de caracter a personajelor: servilismul i
umilina,pristanda fiind un joc popular care se danseaz dupa reguli prestabilite,
conform stigturilor i comenzilor conductorului de joc; maleabilitatea trahana,
nsemnand coc moale, usor de modelat, etc.
Comicul de caracter contureaz personaje ridicole, prin accentuarea unor
trsturi negative, strnind rsul i satiriznd astfel defectele umane-tipologia
personajelor. Comicul de situatie reiese din surprinderea unor situaii repetabile,
coincidente, ncurcturi (pierderea i gsirea repetat a scrisorii). Comicul de intenie
reprezint o modalitate artistic de sancionare de ctre autor a personajelor sale prin
sarcasm, prin rs, potrivit principiului ridendo castigat mores.
n comedii, ca i proza scurt, Caragiale instituie un nou limbaj i un nou tip de
discurs literar, alimentat de realitile cotidiene, dovedindu-se refractar
conformismului i superficialitii operei de art.