Eseu roman realist obiectiv interbelic Ion de Liviu Rebreanu

Contextul apariiei; epoca; specia literar; tipologia romanului:

n

perioada

interbelic,

care

se

manifestau

dou

micri

literare

diferite: modernismul (promovat de criticul Eugen Lovinescu, adeptul sincronizrii literaturii

romne cu spiritul veacului i al teoriei imitaiei) itraditionalismul (axat pe tematica rural, pe
determinarea religioas-ortodox-, pe mitologia autohton), Liviu Rebreanu deschide drumul
romanului realist modern cu Ion, care face parte dintr-o trilogie pe tema pmntului i a
condiiei ranului, fiind primul roman al trilogiei n care se prezint drama ranului romn
integrat ntr-o societate pentru care pmntul este un criteriu al valorii individuale.
Titlul romanului este sugestiv pentru intenia scriitorului de a face din Ion tipul ranului din
Ardeal i de a evidenia evoluia lui spre atipic, ca personaj puternic individualizat. Al doilea
roman al trilogiei este Rscoala, consacrat dramelor rnimii din Regat, iar al treilea, care
urma s complice problematica pmntului cu cea naional n Basarabia, a ramas n faz de
proiect.
Liviu Rebreanu propune o investigaie literar a lumii rneti de la sfritul secolului al XIXlea i nceputul secolului al XX-lea, cultivnd specia predilect pentru acest deziderat artistic i
anume romanul, cu aciune complex, la care iau parte numeroase personaje, angrenate n
conflicte puternice.
Evoluia prozei de inspiraie rural, care ilustreaz civilizaia tradiional, arhaic, centrat pe
figura ranului, a fost marcat de opere remarcabile ale scriitorulor: Ioan Slavici, Mihail
Sadoveanu, Liviu Rebreanu, Marin Preda.
n 1920, apare Ion, capodopera lui Rebreanu, un roman realist, obiectiv, apreciat de criticul
Eugen Lovinescu pentru aderarea la estetica realist cu accente naturaliste, pentru obiectivarea
observaiei, pentru individualizarea ranului atipic.
Realismul este un curent literar dezvoltat n contextul social-istoric al secolului al XIX-lea, care
se caracterizeaz prin reprezentarea veridic a realitii, prin absena idealizrii personajelor.

Omul este prezentat ca un exponent al mediului social i istoric n care triete i cu care se afl
n relaie de interdependen.
Realismul propune o viziune obiectiv i imparial asupra lumii.
Romanul Ion ofer reprezentarea veridic a vieii ranilor ardeleni, fresca societii rurale
transilvnene, cu aspecte sociale, naionale, istorice, de la finele veacului al XIX-lea i nceputul
secolului al XX-lea.
Prin urmare, opera lui Rebreanu este un roman realist care deschide o noua epoc n literatura
romn interbelic prin obiectivitatea i impersonalitatea autorului, prin viziunea care iese din
limitele idilismului (nfrumusearea vieii) i ale paseismului (ntoarcerea spre trecut), prin
construcia ampl, grandioas, marcnd naterea realismului modern.
Pentru Eugen Lovinescu, anul 1920 al apariiei romanului Ion, reprezint o dat istoricn
procesul de obiectivare a literaturii noastre epice, iar eroul este expresia violent a unei
energiieste un tip unitar.
Viziunea despre lume:
Liviu Rebreanu i exprim crezul su artistic, concepia despre literatur i menirea ei, n
articolul Cred din 1926, n care formuleaz principiile estetice crora le rmne fidel i care
sunt ilustrate n romanele Ion (1920), Pdurea spnzurailor (1922), Rscoala (1932).
Aceste principii sunt: literatura nseamn creaie de oameni i de via, romanul fixeaz
curgerea vieii, este o oglind selectiv, sintetic a vieii, fr nsa a copia lumea cu fidelitate
fotografic. Reprezentarea lumii se face, n opinia sa, cu privirea imparial a unui narator
omniscient, omniprezent, avnd perspectiva narativ dindrt.
Raportul realitate-ficiune:
Acesta se reflect n geneza romanului Ion. n 1932, n Mrturisiri, autorul recunoate c trei
scene importante l-au determinat s-i scrie opera de debut: scena srutrii pmntului s-a
petrecut n realitate (scriitorul a surprins gestul unui ran care, n genunchi, a srutat pmntul);

fata unui bogta din comunitatea rural a Prislopului a fost btut de tatl ei pentru c a rmas
nsrcinat cu un flcu srac din sat; discuia autorului cu un ran, care nutrea o dragoste
pentru pmnt aproape bolnvicioas, un ran tnr, Ion Pop al Glanetaului.
Unele aspecte din destinul familiei Herdelea au sursa n viaa autorului: nunta unei surori devine
model de inspiraie pentru cstoria Laurei, Titu Herdelea este considerat un alter-ego al
scriitorului, prin inclinaia lui spre literatur i preocuprile intelectuale.
Tematica romanului este complex: social (evidenierea relaiilor de tip capitalist, a
mentalitii

satului

ardelenesc

potrivit

creia

omul

respectat

este

cel

bogat); de

familie (Glanetau, Herdelea, Baciu, Bulbuc); erotic(Ion-Florica); a cuplului Ion-Ana (din

interes), George-Florica, Zaharia-Maria, Laura-George; psihologic(analizarea strilor, tririlor,
reaciilor, atitudinilor, gesturilor, sentimentelor eroilor), condiia intelectualului rural (nvtorul
Herdelea, printele Belciug).
Problematica pmntului este particularizat n confruntarea dintre dou pasiuni puternice ale
aceluiai personaj, Ion, care i manifest iubirea pentru pmnt i iubirea pentru o singur
femeie, Florica.
Maniera realist de ilustrare implic i dezvoltarea caracterului monografic, prin prezentarea
societii de tip rural, a problemei naionale, a relaiilor dintre rani i intelectualii satului, a
ceremonialurilor ce in de natere, nunt, nmormntare.
Perspectiva narativ:
Naratorul este omniscient, impersonal, i asum punctul de vedere al personajelor, prezentndule dramele, dar nu formuleaz sentine, nu emite judeci, nu empatizeaz cu ele.
Impasibilitatea naratorului n faa vieii devine i mai impresionant n faa morii: sinuciderea
Anei, moartea violent a lui Ion sunt prezentate cu indiferen, cu detaare.
Perspectiva narativ semnific, de fapt, viziunea despre lume a autorului, o lume n care
personajele i consum soarta implacabil.

Naratorul cunoate destinele eroilor i plaseaz indicii, semne, simboluri care le anticipeaz
devenirea.El propune cititorului o lume ficional creat n concordan cu mecanismele
realitii, pe care nu o copiaz, ci o reface prin analogie.
Structura operei:
Romanul Ion are dou pri: Glasul pmntului i Glasul iubirii, titluri ce sugereaz
vocile interioare care motiveaz aciunile personajului.
Prima parte urmrete patima lui Ion pentru pmnt i dorina lui de a se impune n ierarhia
satului, n care el este marginalizat, neavnd avere. El i atinge elul seducnd-o pe Ana, fiica lui
Vasile Baciu, om bogat din Pripas i reprimndu-i dragostea pentru Florica, o fat frumoas, dar
srac. Lsnd-o nsrcinat pe Ana, Ion l oblig pe Baciu s i-o dea de nevast i mpreun cu
ea, pmntul.
Partea a doua urmrete personajul principal n ipostaza de stpn al averii dorite i
rentoarcerea sa la prima dragoste, la Florica, mritat ns cu George Bulbuc, rivalul su.
Sinuciderea Anei, moartea lui Petrior (copilaul ei i al lui Ion) sunt evenimente care precipit
aciunea, grbind i sfritul tragic al protagonistului omort cu sapa de George care l-a surprins
n ograda sa.
Romanul are treisprezece capitole (numr fatidic, ales pentru a sugera probabil tragedia eroului),
ce poart titluri semnificative: primul nceputul, ultimul Sfritul indicnd construcia
simetric; unele fiind identice cu numele unor personaje: Vasile, Copilul, George; altele
marcnd evenimente: Nunta, Srutarea, treangul; altele cu titluri simbolice:
Zvrcolirea ,Noaptea, Blestemul.
Compoziia (tehnica narativ, planurile narative):
Romanul oglindete imaginea satului ardelenesc din zona Nsudului, de la nceputul secolului
al XX-lea. Prin tehnica planurilor paralele i a contrapunctului sunt prezentate viaa ranilor i a
intelectualilor, evenimente precum nunta (a lui Ion i a Anei; a Laurei i a lui Pintea; a Floricai i
a lui George), conflicte puternice ntre Ion i George, ntre nvtor i preot.

Aciunea romanului evolueaz pe dou planuri narative care se desfoar fie paralel, fie prin
intersectare, avnd n centru destinul lui Ion i intelectualitatea satului: Zaharia Herdelea i
Belciug.
Incipit i final:
Att incipitul ct i finalul sunt construite pe motivul drumului, fcnd ca romanul s aib o
construcie simetric, circular, nchiznd n paginile sale un univers rural stratificat social,
economic, cultural.
Din oseaua cea mare i fr de sfrit se desprinde un drum care nainteaz spre Pripas, satul
unde se petrece aciunea. La final, descrierea aceluiai drum se face n sens invers, dinspre sat
nspre oseaua cea mare.Crucea strmb, cu Hristosul din tinichea ruginit, vegheaz att la
nceput ct i la sfrit o lume n care curg destinele dramatice.
Relaii temporale i spaiale:
Din punct de vedere temporal, aciunea este plasat pe durata ctorva ani, la nceputul secolului
al XX-lea, ncepnd n plin var, ntr-o duminic, la hor. Apoi, evenimentele se succed pe
fundalul toamnei, al iernii, uneori alert, alteori mai lent, n cronologia specific timpului real.
Ritmul se accelereaz spre finalul romanului cnd se consum drama lui Ion i se produce
moartea lui.
Din punct de vedere spaial, aciunea se desfoar n cea mai mare parte n satul Pripas, dar cu
trimiteri n zone nvecinate: Armadia, Jidovia, Lechina, Cluj, Sibiu, aadar n regiunea
Ardealului.
Indicii temporali i spaiali au rolul de a orienta cititorul n universul ficional, dar mai ales de a
crea impresia de veridicitate, iluzia realului, caracteristic romanului realist.
Subiectul:
Expoziiunea fixeaz locul, timpul, personajele cu ocazia desfurrii unui enveniment
dinamic, cu caracter monografic, hora duminical, la care particip toat suflarea Pripasului.

n timpul petrecerii se prefigureaz conflictul, deoarece Ion hotrte s danseze cu Ana, fata cea
bogat, chiar dac l atrgea Florica, fata cea sarac. Apariia lui Vasile Baciu marcheaz intriga,
pentru c ranul bogat l numete pe Ion srntoc, umilindu-l, ceea ce declaneaz dorina de
rzbunare a tnrului ambiios i mndru.
Conflictul central este determinat de lupta pentru pmnt, dat de Ion, ran srac, care triete
marginalizat n sat, fiindc nu are avere.
Conflictul principal, exterior, se manifest ntre Ion i Vasile Baciu, Ana fiind pretextul
confruntrii lor.
Drama protagonistului este ilustrat de conflictul interior, sugerat de titlurile celor dou pri ale
romanului, de vocile/ glasurile care rezoneaz n sufletul lui Ion, schimbndu-i viaa.
Conflictele secundare dintre nvtorul Herdelea i preotul Belciug, dintre Ion i George, dintre
Ion i Simion completeaz tabloul relaiilor interumane.
Desfurarea actiunii prezint, pe mai multe planuri narative, evoluia personajelor i a
relaiilor dintre ele, avnd n centru pe Ion, Ana, Vasile Baciu, George Bulbuc, Florica.
Prima confruntare dintre Ion i George, care se bat la crcium, semnaleaz disputarea ntietii
la mna Anei.Vasile Baciu i-l dorete ca ginere pe George, dar fata lui are ochi doar pentru Ion.
n urma btii, acesta iese nvingtor, fapt pentru care preotul Belciug l ceart aspru n biseric.
Acest episod are o replic simetric n finalul romanului, cnd, din disputa celor doi tineri rivali,
iese nvingtor George.
Apoi, eroul principal renunt temporar la pasiunea lui pentru frumoasa Florica i i ndreapt
toat atenia ctre Ana, cea uric, pentru a-i atinge scopul. Ion o seduce pe Ana, profitnd de
slbiciunea ei pentru el, forndu-l astfel pe Vasile Baciu s i-o dea de soie. Pentru Ana ncepe
calvarul: este alungat i maltratat att de tat ct i de brbat, pentru c Ion nu intra n posesia
actelor pentru avere.

Ana d natere copilului, lui Petrior, dar ea i d seama, nc de la nunt, cnd mirele dansase
cu Florica, rivala ei, c pasiunea celor doi nu s-a stins i c, pe parcurs, Ion nu o iubea. Ca
urmare, i spune brbatului ei c se va omor, gest la care va recurge spnzurndu-se n grajd
(dup cum procedase i crciumarul Avrum, a crui sinucidere a marcat-o).
Nici moartea Anei, nici cea a copilului nu-i trezete lui Ion regrete sau sentimente de vinovaie,
deoarece amndoi nsemnau pentru el doar nite simple garanii de obinere i de meninere a
proprietii asupra pmntului lui Vasile Baciu.
Rentors la dragostea dinti, la Florica, Ion ignor faptul c aceasta este mritat cu George.
Deznodmntul previzibil rezolv conflictele: Bulbuc tie de la Savista, oloaga satului, de
vizitele lui Ion la soia sa.ntr-o noapte l surprinde n gospodria lui, venind la Florica, i l ucide
cu sapa. George i recunoate vina n faa autoritilor care, examinnd corpul nensufleit al lui
Ion, stabilesc c acesta ar fi putut tri o sut de ani, dac lovitura nu i-ar fi fost fatal. Florica
rmne singur n urma arestrii lui George, iar preotul Belciug are satisfacia de a vedea c
averea lui Ion revine bisericii.
n plan secundar, este prezentat destinul familiei Herdelea, relaiile nvtorului cu Ion, cu
preotul, cu autoritile maghiare, evoluia lui Titu ca poet i jurnalist, nunta Laurei cu George
Pintea, apoi a lui Ghighi, retragerea lui Zaharia la pensie i instalarea unui proaspt nvtor,
Zgreanu.
Episoade/ scene/ secvene narative semnificative:
Desfurarea horei duminicale reprezint un moment semnificativ n evoluia conflictului i a
relaiilor dintre personaje.
Hora are loc n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea, mama Florici, unde se adun toi
stenii s petreac (primarul, chiaburii, ranii mijlocai, srntocii, preotul, familia nvtorului
Herdelea, care onoreaz cu prezena ntreaga adunare).

Ritmurile alerte ale Someanei, interpretat de nite igani lutari, atrag n joc fetele i flcii
satului. Din rndul participanilor la hor se evideniaz dou personaje antagonice: Ion i
George Bulbuc, ranul srac i cel bogat. Lutarii ascult de cel dinti, dei sunt pltii de cel
de-al doilea. Conflictul dintre cei doi tineri se acutizeaz la crcium, unde ei se ncaier, fapt ce
atrage oprobiul preotului asupra lui Ion, nvingtorul lui George.
Scena horei introduce, aadar, cititorul n universul ficional, punnd n lumin principalele
personaje, ierarhia social a comunitii rurale, prefigurnd conflictele puternice, exterioare.
Descrierea horei, ce constituie o memorabil pagin etnografic a vieii rneti din Ardeal, este
realizat prin imagini vizuale i imagini auditive ce redau dinamismul scenei i particularitile
obiceiului.
n cel de-al doilea capitol al romanului, intitulat Zvrcolirea, o alt scen scoate n eviden
dragostea lui Ion pentru pmnt. Acesta este un fel de personaj pe care tnrul ran l admir i
de care se simte copleit: Glasul pmntului ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca o
chemare, copleindu-l. Natura n zorii zilei i trezete sentimentul umilinei i al nfricorii n
faa uriaului care l impresioneaz: Ct pmnt, Doamne! Ipostaza umil este urmat de
mndria de a stpni tot cuprinsul.
Aceasta scen este completat de cea a srutrii pmntului. Protagonistul cade n genunchi i
srut pmntul ntr-un gest simbolic care concentreaz soarta ranului, adevrat prizonier al
patimii sale pentru pmnt. Apoi, cnd Ion afl c Florica se mrit cu George, se simte de parc
cineva i-ar fi luat cea mai bun delni de pmnt. Se poate vorbi deci de un personaj bolnav
de posesiune, de a avea pmnt. Este trstura prin care se difereniaz de Ilie Moromete, care nu
este un erou pentru a avea, ci pentru a fi, pentru a rmne ranul patriarhal, consecvent
principiilor sale.
Semnificaia scenei este aceea c, pentru Ion, pmntul este vital, ca i este mai drag dect o
mam.
Construcia personajelor:

Protagonistul romanului, Ion, se afl n centrul tuturor conflictelor; tot universul rural al
Pripasului intr n relaie cu Ion (n plan afectiv el este legat de soarta Anei i a Florici;
conflictele exterioare cu Vasile Baciu i George Bulbuc l au n prim- plan, n raporturile cu
intelectualii-autoriti rurale-, preotul i nvtorul, Ion este pionul central).
Tnrul erou, individualizat n mod remarcabil de Liviu Rebreanu, reprezint tipul generic al
ranului romn/ ardelean.
n caracterizarea direct, fcut de autor, se precizeaz c Ion a fost cel mai iubit elev al
nvtorului Herdelea, care a insistat pe lng tatl lui, Alexandru Glanetau s-l trimit la
coala din Armadia, s-l fac domn. Strdania nvtorului a dus la nscrierea fr tax,
fiindc biatul era silitor i cuminte. Dar Ion a renunat la coal, fiind pasionat de muncile
cmpului i vrnd s fie venic nsoit cu pmntul. ntr-adevr, tnrul ran este gospodar,
iute i harnic ca m-sa, Zenobia.
Protagonistul este caracterizat de celelalte personaje, n maniera pluriperspectivist: Vasile
Baciu care l socotete: ho, tlhar, srntoc i fleandur. Herdelea, care l crede muncitor i
harnic; Belciug, care l numete btu i stricat, n urma btii cu George.
Ion este caracterizat indirect, prin faptele, gesturile, atitudinile, reaciile sale, manifestate n
anumite mprejurri. Tot timpul este sfiat de dou pasiuni: una pentru frumoasa Florica, alta
pentru pmnturile Anei.
Ion este conturat prin tehnica basoreliefului, fapt care face ca el s se evidenieze pe toata
ntinderea romanului, ca un ran pe care iubirea pmntului i era drag ca ochii din cap.
nzestrat cu voin, ambiie i orgoliu, cu un temperament controlat de instinctele primare, foarte
hotrt i perseverent n atingerea scopului sau, Ion este un tip iste, viclean, care i stabilete un
plan prin care s ajung n posesia averii lui Baciu.
Primul pas i este sugerat n discuia cu Titu, fiul nvtorului, care, ntrebat de Ion, cum s
procedeze pentru a-l determina pe Vasile Baciu s i-o dea pe Ana, l sftuiete: Trebuie s-l
sileti! Vorbele acestea sunt suficiente pentru tnrul ran, care profita de dragostea Anei

pentru el, o seduce, o las nsrcinat i astfel Baciu este silit s accepte cstoria fetei lui cu
srntocul satului.
Dupa nunt, Ion se comport cu Ana rece, distant, violent, brutal; e seme i sfidtor cnd
negociaz averea cu Vasile Baciu, pe care, n cele din urm, dup mai multe tergiversri,l aduce
n faa notarului, la care, dup cum afirm acesta, a venit bogat i de la care pleac, ceretor.
Mediul social n care triete Ion este un factor modelator asupra eroului, deoarece acesta repet
ntr-o oarecare masur metoda socrului su i dobndete averea prin cstorie.
Dar Vasile Baciu i-a iubit nevasta, pe cnd Ion face din Ana o victim a patimii sale nestvilite,
a violenei i nepsrii sale.
Ion reprezint tipul realist din dou motive: social, este ranul care vrea pmntul pentru a fi
respectat n comunitate; moral, este un arivist care i atinge scopul, fr scrupule, folosind
femeia ca mijloc de parvenire.
Eroul evolueaz dinspre tipic spre atipic, avnd o individualitate pregnant, caracterizat de fora
pe care o declaneaz n lupta cu un destin potrivnic, din dorina puternic de a-i gsi n
societate locul pe care crede c l merit.
Tipologia personajului principal este reliefat n relaiile cu celelalte personaje, prin tehnica
contrapunctului. De pild, adversarul su, George Bulbuc, cu care se afl n antitez, este bogat,
dorit ca ginere de Vasile Baciu, dar lipsit de personalitate, moale, incapabil s-o cucereasc pe
Ana i mulumindu-se cu Florica i srcia ei.
Ana, personajul feminin, victima tragic a lui Ion, este construit tot prin tehnica
contrapunctului, prin antitez cu Florica. Ana este bogat, dar urt-Florica este frumoas i
srac.
Fiica lui Baciu este personaj de mare complexitate psihologic: orfan de mic, lipsit de
afeciunea mamei, ea crete sub autoritatea patern i-i ndreapt dragostea sincer ctre Ion.

n ochii tatlui i brbatului ei, femeia nu este dect o marf, un pretext pentru a negocia
averea.
n secvena n care se ntlnesc cele dou familii, Glanetau i Baciu, n prezena preotului care
urmrea mpcarea lor, Ana nu este luat n seam, este tratat ca un obiect, motiv de suferin i
durere.
Simetria dintre cele dou femei din viaa lui Ion poate fi ilustrat i de faptul c, n vreme ce Ana
n-a avut parte de caldura sufleteasc a mamei, Florica, fiind orfan de tat, nu s-a bucurat de
protecia acestuia.
Ana este personajul care-i nelege condiia, dar care nu poate lupta mpotriva destinului su.
ndrgostit de Ion, l respinge pe George Bulbuc, cel menit s o aib de soie, pentru c e dorit
de Baciu i pentru c e bogat.
Orbit de pasiunea pentru Ion, se las amgit de acesta, manifestndu-i slbiciunea, cznd n
capcana i apoi trindu-i calvarul: maltratrile soului i ale tatlui. nc din seara nunii citise n
ochii lui Ion iubirea acestuia pentru Florica pe care o dansa, iar suferina avea s i se amplifice,
n timp , dndu-i seama c brbatul ei o trateaz cu dispre, cu sil, n batjocur, fr respect.
Ea d natere copilului, lui Petrior, pe cmp, sub un mr, asistat fiind de soacra sa, Zenobia,
scen de mare emoie artistic, similar cu aceea care povestete de celebra eroina Tess i venirea
pe lume a copilului ei.
Dar faptul c are un biat, c a devenit mam, nu o schimb pe Ana. Durerea ei sufleteasc e prea
adnc, slbiciunea ei pentru Ion-prea mare, caracterul ei- prea fragil, nct gsete soluia de a
iei din cercul suferinei: copiaz gestul sinucigaului Avrum, se spnzur n grajd, pentru a pune
capt calvarului su, pentru a se elibera din strnsoarea unei pasiuni imposibile, nefericite.
Moartea Anei provoac ns destinul lui Ion, principalul vinovat moral pentru dispariia femeii,
ntruct protagonistul se ntoarce la prima dragoste, consecina faptei fiind de ateptat: moartea
violent, produs de eternul su rival.

Prin urmare, n opinia mea, Liviu Rebreanu a reuit cu succes i n mod original s creeze un
univers ficional, oferindu-i cititorului iluzia verosimilitii, a veridicitii.
A realizat un personaj realist cu o psihologie bine individualizat, Ion, n jurul cruia graviteaz
alte personaje, masculine i feminine, de asemenea ilustrative pentru definirea clasei sociale din
care fac parte, rnimea sau intelectualitatea satului. Lui Ion i se opune, ca personaj literar, Ilie
Moromete, fire contemplativ i ironic, cel din urm ran (Nicolae Manolescu).