Scrie un eseu argumentativ de 2 3 pagini, despre forme ale dramaturgiei n teatrul modern ilustrate ntr-o oper literar studiat,

, pornind de la urmtoarea afirmaie: Teatrul este un domeniu n care, mai mult dect oriunde, o i!nuinele, cli!eele, tiparele gata fcute, procedeele mecanice sunt greu de urnit" #neria lor e ucigtoare" $u e ru ca, din cnd n cnd, s ptrund n aceast lume nc%is un om care s poat arunca o privire nou asupra altor lucruri vec%i"& ' (i%ail Se astian, Jurnal II ) Pentru a prezenta caracteristici ale formelor de manifestare dramatic n teatrul modern, trebuie s remarcm c spectacolul dramatic este una dintre cele mai vechi forme de expresie artistic. De aceea, teatrul este un domeniu n care, mai mult dect oriunde, obinuin ele, clieele, tiparele gata fcute, procedeele mecanice sunt greu de urnit.! "i totui, n istoria evolu iei teatrului au existat cteva momente de ruptur, care au condus la inovarea structurilor dramatice tradi ionale. Dat fiind iner ia structurilor dramatice despre care vorbea #ihail $ebastian, pot fi considerate forme ale teatrului modern toate operele dramatice care presupun abaterea de la canoane % comediile lui &. '. (aragiale, teatrul mitic al lui 'ucian )laga, teatrul absurdului, teatrul poematic *. *n literatura post elic, speciile dramatice tradiionale nu se mai disting !i, n general, se estompea+ limitele dintre epic, liric !i dramatic" ,stomparea granielor n dramaturgie este anticipat de cteva forme teatrale lansate n modernismul inter elic, cum sunt comedia a surdului ' -%eorg%e .iprian ), comedia liric !i sentimental '(i%ail Se astian ), drama e/presionist sau drama mitic ' 0ucian 1laga, -" (" 2amfirescu), comedia tragic& ' (i%ail Sor ul ) etc" Se cultiv: teatrul suprarealist, care parodia+ sim oluri, convenii literare ale anumitor specii !i folose!te automatismul ver al3 teatrul istoric, avnd drept caracteristici demiti+area istoriei, parodia cli!eelor ' destinul naional ), cultivarea comicului ufon !i urlesc, dar !i gravitatea meditaiei care transpare su aspectul ludic ' (arin Sorescu, Rceala, A treia eap )3 teatrul para olic, care pre+int, n form alegoric, pove!ti& despre li ertatea !i limita uman, impune motivul spaiului nc%is, se distinge prin ironie !i lirism ' (arin Sorescu, Setea muntelui de sare )3 farsa tragic, prin care se parodia+ structuri ale tragediei !i se cultiv a surdul, comicul !i urlescul" Teatrul postmodern va impune noi structuri dramatice, di+olvnd& su iectul !i deconstruind persona4ul" Teatrul post elic e caracteri+at de sintagma anti&: se vor e!te despre antiteatru, antiliteratur, antipiese" 5iesele de teatru asocia+ elemente comice !i elemente tragice ' pn la suprapunere), reiau n sens parodic structuri ale teatrului anterior ' persona4ul, conflictul, tipuri de persona4e consacrate, cum ar fi confidentul, mesagerul, primul amore+ ), practic impuritatea stilului ' se m in frecvent stilul nalt& cu cel familiar !i c%iar argotic )" 6oarte des, autorii recurg la metateatru, implicit sau e/plicit, ceea ce denot evoluia nivelului de receptare a te/tului" *n aceste condiii, este aproape imposi il de clasificat teatrul contemporan n tipuri sau de sta ilit o formul de identificare a ctorva specii teatrale" Teatrul st su semnul a surdului, care produce o ruptur fa de teatrul clasic" 6ragmentarea fa ulei, lipsa dialogului, a andonarea definitiv a scriiturii literare& sunt alte caracteristici ale teatrului modern" Teatrul nu mai este discurs n 4urul unei aciuni&, nici lim a4 al ideilor& sau cmp de pro leme&3 el nu mai face demonstraia analitic a condiiei umane, nu mai vor e!te de angoasele !i incertitudinile umane, ci le arat&" Su iectele sunt apropiate de cotidian, nararea se face pe a+a unor ta louri succesive, fr legtur ntre ele" 7ciunea scenic se construie!te pe nararea discontinu, pe ta louri disparate, decupate, care, ntr-un final, concep un sens&, ducnd spre o vi+iune ordonat" (onologul sufer o modificare n modul de organi+are: persona4ele se succed !i se ntlnesc fugitiv n scen, !i recit monologul, fr a e/ista ntre ele eventuale puncte comune ' repre+int, de e/emplu, puncte de vedere diferite asupra realitii privite sau trite divers 5ersona4ele sunt stili+ate, nu au tipicitatea caracterologic sau social din dramaturgia epocilor anterioare" 8enunarea la psi%ologia verosimil a persona4ului se produce treptat, ncepnd cu sim olismul !i cu e/presionismul" 5ersona4ele nu au, uneori, identitate, alteori identitatea stranie este sugerat prin nume 8una, 8ilda, 9unar, (ira, -man sau devin persona4e generice ' (ama, 6iul, 1trna, 5a+nicul )" ,ste interesant de o servat c teatrul modern revine la funcia sa etimologic de spectacol&, prsind cmpul literaturii !i redescoperind posi ilitile de a-l emoiona pe spectator prin mimic, mu+ic, scene sim olice, patetic e/terior" Spectatorul nsu!i devine parte a repre+entaiei, comunicnd cu actorii prin desfiinarea granielor dintre scen !i sal, ntr-o revenire la funciile procesiunilor din perioada antic" Iona, de (arin Sorescu, este una dintre piesele reprezentative pentru formele de manifestare ale teatrului modern " #ntegrat ntr-o trilogie, Setea muntelui de sare, cuprin+nd para ole pe tema destinului uman, piesa este structurat la nivel compo+iional n patru ta louri, n care apar trei persona4e: #ona, 5escarul #, 5escarul ## ' cele din urm fr nicio replic n te/t )" Renunnd la conveniile de compoziie ale textului dramatic aciune, dinamism, dialoguri care determin evoluia aciunii - , piesa lui Marin Sorescu este o metafor a destinului uman , dup cum mrturisea nsu!i scriitorul: *mi vine s spun c #ona sunt eu: .el ce trie!te n ;ara de 6oc este tot #ona, omenirea ntreag este #ona, dac-mi permite" #ona este omul n condiia lui uman, n faa vieii !i n faa morii&" 7!adar, ni se propune o alt formul de spectacol dramatic" 5entru c, n opinia lui (arin Sorescu, teatrul este el nsu!i o form a poe+iei, metafor concreti+at, imagine comple/ la diverse niveluri de semnificaie !i asociere, de la cel mai rudimentar concret la cel mai e+oteric a stract"& .onsecvent n ilustrarea noii formule teatrale, autorul valorific elemente din mitul biblic al lui Iona, de i persona!ul creat de Marin Sorescu nu a svr it nici un pcat pe care s-l isp easc " Singura lui vin este condiia uman, n

limitele creia trie!te, intuindu-le, dar neputnd s le dep!easc" <ac profetul i lic !i recuno!tea neputina de a e/ista n afara cuvntului divin, #ona din teatrul modern monolog%ea+ n de!ert" Modificnd mitul biblic din perspectiva vieii contemporane, autorul creeaz un persona! atipic, simbol al individului "nsingurat, al crui strigt e o "ncercare de regsire a identitii" ,l nu vor e!te cu <umne+eu ns, ci cu el nsu!i" #ona lui (arin Sorescu nu e un profet, care se mpotrive!te poruncii divine !i este pedepsit, ci un pescar umil" <e aici, singurtatea a solut a persona4ului, care nu are nici un interlocutor sim olic, pescarii care trec prin scen, anonimi, nu intr n dialog cu #ona, purtndu-!i povara cotidian" 5escarul #ona se afl n faa mrii, i simte mirosul, ri+a i mngie o ra4ii, !i totu!i, aceast mare rmne intangi il, e o ilu+ie, pe care persona4ul crede c o poate atinge" ,roul trie!te ntr-o permanent a!teptare, a pe!telui fa ulos" *ncercnd s!i n!ele destinul, pescarul !i aduce de acas un acvariu, ca s-!i cree+e ilu+ia propriei utiliti" =ocul n care se nscrie este, ns, acela al unei viei nc%ise" #rin te$nica monologului % dislocat ), autorul evidenia+ mi!carea sufleteasc a persona4ului, care ca orice om foarte singur, vor e!te tare, cu sine nsu!i, !i pune ntre ri !i-!i rspunde, se comport tot timpul ca !i cnd n scen ar fi dou persona4e" Se dedu lea+ !i se strnge dup cerinele vieii sale interioare !i tre uinele scenice&" &ste una dintre puinele didascalii ale textului, inovaia mergnd pn la imaginarea unui decor minimalist, cu un pronunat caracter simbolic' Scena "nfi eaz nenumrate buri de pe te, unele despicate, altele a teptnd s fie despicate, "ntr-o "ncercare de eliberare mereu sortit e ecului " 7!adar, #ona e pri+onier, ng%iit de o alen" Soarta lui accentuea+ una dintre temele fundamentale ale dramaturgiei moderne lupta cu moartea' $eacceptnd destinul ca pe o fatalitate, #ona se + ate pentru a ie!i din aceast situaie, pentru a gsi o soluie, reflectnd, pe msur ce naintea+, asupra condiiei umane, a raportului om divinitate, a iu irii" #rin aplecarea "nspre sine, persona!ul "ncearc s refac elementele caracteristice unei realiti familiare, "n plin atmosfer absurd " Spintecnd urta alenei, pentru a gsi o ie!ire, #ona intr n spaii din ce n ce mai limitative, iar gestul su se dovede!te inutil, pentru c a surdul nu are !i nu poate avea soluii raionale" >ri+ontul lui #ona se define!te ca un !ir nesfr!it de uri&, sugernd, sim olic, limitarea condiiei umane" Iona "nsu i vorbe te despre existena uman ca despre un e ec : ne scap mereu cte ceva din via, de aceea tre uie s ne na!tem mereu&" <e altfel, persona4ul lui (arin Sorescu are darul de a rosti adevruri profunde ntr-un limba! nonsentenios, simplu" 6iecare dintre cele patru ta louri o ultim concesie fcut structurii dramatice tradiionale conine cte o replic memora il: 7pa asta e plin de nade, tot felul de nade frumos colorate" $oi, pe!tii, notm printre ele, att de repede, nct prem glgio!i" ?isul nostru de aur e s ng%iim una, ineneles, pe cea mai mare" $e punem n gnd o fericire, o speran, n sfr!it, ceva frumos, dar peste cteva clipe o servm mirai c ni s-a terminat apa"& ' ta loul # )3 <ac a! avea mi4loace, n-a! face nimic altceva dect o anc de lemn n mi4locul mrii" @:A 7r fi ca un loca! de stat cu capul n mini n mi4locul sufletului& ' ta loul al ##lea )" Iona nu este un persona! tipic pentru un te/t dramatic" <e altfel, n condiiile n care ntregul text nu reliefeaz o aciune, ci urmre te evoluia unor stri suflete ti, conflictul devine atipic, interiorizat " #ona !i nc%eie cutarea mrii !i a nadei celei mari& printr-un gest decisiv" *nelegnd c nu demersul cunoa!terii sau al dep!irii limitelor proprii este gre!it, ci modul n care este acesta condus, #ona ndreapt cuitul cu care spintecase urile de alen spre propria urt: 7m pornito ine" <ar drumul, el a gre!it-o" Tre uia s-o ia n partea cealalt" @:A , invers" Totul e invers" <ar nu m las" 5lec din nou" <e data aceasta, te iau cu mine" .e contea+ dac ai sau nu norocB , greu s fii singur"& -estul final al lui #ona a fost interpretat n mai multe moduri, imposibilitatea de a se da un singur rspuns acestui act susinnd o alt caracteristic a teatrului modern( pluralitatea sensurilor, finalul desc$is interpretrilor " 6inalul dramei lui (arin Sorescu sugerea+, de fapt, du la identitate a individului n la irintul vieii 4ucrie a destinului 'pri+onier n urile succesive ), dar !i destin propriu-+is ' #ona !i spintec urta ntr-un gest care afirm li ertatea interioar a solut a oricrui individ )" 8egsirea identitii este ec%ivalent cu descoperirea unui adevr simplu: orict de limitativ ar fi condiia uman, omul e li er att timp ct se are pe sine" 5iesa lui (arin Sorescu propune cititorului un conflict atipic !i un persona4 original" .aracterul sim olic al situaiilor repre+entate susine caracterul de metafor scenic al te/tului, structurat su forma unui amplu monolog dedu lat" (inimali+area decorurilor, simplitatea gesturilor persona4ului, care trie!te e/clusiv la nivel interior, transform piesa lui (arin Sorescu ntr-o ampl meditaie pe tema destinului uman !i accentuea+ ideea c nu e ru ca, din cnd n cnd, s ptrund n aceast lume nc%is un om care s poat arunca o privire nou asupra altor lucruri vec%i"& 5entru c numai a!a, teatrul, arta cea mai legat de via a omenirii, poate cre!te !i se poate transforma, trind mpreun cu omul care i d via"