BAZELE MUZEOLOGIEI I CONSERVRII PREVENTIVE A PATRIMONIULUI NAIONAL CULTURAL RELIGIOS

Volum II Volum ngrijit de Mircea Sfrlea ASPECTE PRIVIND ORGANIZAREA DEPOZITELOR DE ICOANE PE LEMN I TABLOURI N ULEI PE PNZ LA COMPLEXUL MUZEAL NAIONAL MOLDOVA IAI Prof. Minola IUTI Muzeele actuale adpostesc imense i valoroase colecii de art, tehnice, tiinifice etc, devenind veritabile laboratoare, locuri de cercetare i de studiu pentru specialiti, mijloace de educare pentru public. n ansamblu, activitatea unui muzeu cuprinde 2 capitole: a. - pstrarea i valorificarea tiinific a patrimoniului, care se impune a fi permanent mbogit; b. - vehicularea ctre public a valorilor muzeale. ntre aceste dou laturi ale activitii muzeale nu trebuie s existe grade ierarhice, dimpotriv, ele trebuie s se mpleteasc armonios. Totui, se cere recunoaterea primordialitii conservrii patrimoniului n raport cu valorificarea tiinific a acestuia i vehicularea ctre public, avnd n vedere faptul c activitatea de conservare ntr-un muzeu este una de ordin practic, de ea depinznd, n mare msur, toate celelalte activiti muzeale. Conservarea reprezint viitorul trecutului, maniera n care pstrm faptele trecutului i, de aceea, prima datorie a unui muzeu este aceea de a pstra valorile culturale care i-au fost ncredinate pentru generaiile urmtoare. Obiectele care aparin unui muzeu nu pot fi toate prezentate ntr-o expoziie permanent. Spaiul limitat al slilor de expunere i exigena selectrii exponatelor determin ca partea cea mai mare a bunurilor culturale s-i afle locul n depozite, constituindu-se n colecii de studiu pentru specialiti. Depozitele reprezint faa nevzut a unui muzeu i oglindesc, de fapt, calitatea acestuia. Rezervele muzeale (depozitele) au fost revalorizate. Ele nu mai sunt considerate magazii de

obiecte muzeale de rezerv, ci au fost oferite ca spaii de documentare, uneori chiar vizitatorilor, fiind apreciate drept inima instituiei. O conservare tiinific trebuie s porneasc de la cunoaterea condiiilor optime de pstrare a diferitelor categorii de obiecte muzeale, dar i a modalitilor de pstrare a acestora. Depozitele coleciilor muzeale trebuie s fie, ntr-un anumit fel, o continuare a slilor de expoziie i a cabinetelor de studiu pentru personalul tiinific al muzeului. Sistemul i ordinea aezrii obiectelor muzeale n depozite, posibilitatea gsirii lor rapide i accesibilitatea studierii lor sunt condiii eseniale ale activitii tiinifice ntr-un muzeu. n acest sens, prezentarea noastr i propune s ofere o variant de pstrare a icoanelor pe lemn i a tablourilor n ulei, avnd ca suport pnza, care fac parte din patrimoniul Muzeului de Art Iai. n alegerea spaiilor pentru depozitarea obiectelor muzeale n general i n special a obiectelor de art, s-au avut n vedere unele aspecte deosebit de importante pentru conservarea tiinific: - salubritatea spaiului, fr cureni de aer i fr variaii mari de T i UR; - lumina natural s fie suficient i s nu cad direct pe obiecte; - mobilierul necesar depozitrii s fie construit din linii simple i adaptat tipului de obiecte muzeale. O conservare tiinific presupune abordarea unei multitudini de aspecte. Dup cum am precizat mai sus, ne vom referi n continuare doar la aspectele privind mobilierul necesar depozitelor de pictur i icoane. Oganizarea depozitului de pictur i a celui de icoane a fost astfel gndit nct s ofere condiii optime de spaiu, lumin, grupare i prezentare a lucrrilor i s faciliteze n acelai timp vizionarea i studierea lor ntr-un mod ct mai accesibil. Tablourile au fost grupate pe autori, n ordine alfabetic, acest criteriu considerndu-l mai ergonomic i mai adaptat suprafeei destinate acestui depozit. Mobilierul a fost construit din linii simple, din lemn lustruit, scopul principal fiind acela de a contribui la prezervarea i organizarea tiinific a lucrrilor, uurnd studierea i ntreinerea lor, pe ct posibil, fr a fi prea des micate din locul ce le-a fost destinat. Astfel, au fost realizate panouri pe o structur din lemn, cu seciunea de 50/50 mm, nconjurat de o ram din scndur de 80/20 mm. De o parte i de alta, pe ntreaga suprafa a fost fixat plas din srm galvanizat, cu ochiuri mici, dup care a fost fixat o baghet din lemn pe contur. Panourile sunt fixate pe picioare din lemn masiv, de 50/50 mm, prinse cu uruburi de

structur de rezisten. Pe cele aproximativ 100 de astfel de panouri sunt ancorate, n poziie vertical, n ordinea alfabetic a autorilor a aproximativ 1500 de tablouri realizate n ulei pe pnz. Urmtorul pas n organizarea acestui depozit a fost alctuirea catalogului topografic, pentru a avea o eviden ct mai clar i pentru a facilita accesul la studierea lucrrilor ori la organizarea de expoziii temporare cu obiecte din depozite, la care publicul vizitator nu are acces n mod curent. Referitor la depozitul coleciei de icoane, acesta este i el adecvat genului de obiecte pstrate aici. Tot fondul de icoane deinut de Muzeul de Art - Iai este realizat pe blaturi de lemn de diferite dimensiuni. Se tie faptul c lemnul este un material sensibil, care i modific volumul la variaii mari de temperatur i, mai ales, de umiditate. Suporturile de lemn sunt extrem de sensibile la fluctuaiile de UR, ale microclimatului, ele receptnd direct i imediat schimbrile din mediu. n cazul n care n mediul ambiant nu exist o stabilitate a parametrilor de microclimat, se produc deformri plastice permanente ale suporturilor de lemn, deoarece dup fiecare contracie nu urmeaz niciodat o decontracie complet i, astfel, se ajunge de cele mai multe ori ca suportul din lemn s capete o form convex. Cunoscnd c mediul ambiant (T, UR, compoziia aerului, lumina) joac un rol foarte important n conservarea obiectelor de art, depozitarea fondului de icoane, ca i a celui de pictur pe pnz, a fost precedat de studierea condiiilor microclimatice din depozitele n care urmau s fie pstrate piesele. Msurrile parametrilor de microclimat s-au realizat cu ajutorul unor termohigrografe i au evideniat c T i UR se nscriu n limitele prevzute de normele de conservare tiinific a bunurilor de patrimoniu: 18-21C i 50-65%UR. Aceste termohigrografe au fost pstrate i dup depozitarea obiectelor, ele furnizndu-ne n permanen date cu privire la microclimatul din depozite. Normele unei conservri tiinifice impun ca obiectele de patrimoniu realizate pe suport de lemn s fie pstrate n poziie orizontal. innd cont de aceast cerin, mobilierul acestor depozite este alctuit din rafturi de fier cornier cu distana de 25cm, pe care au fost aplicate blaturi mobile de PAL melaminat cu pH neutru. Pe aceste blaturi se pstreaz icoanele n poziie orizontal, cu faa pictat n sus, acoperite cu foie pelur cu pH 7. O msur suplimentar de protecie mpotriva prafului o constituie perdelele din doc alb, aplicate fiecrui raft. Securitatea obiectelor depozitate, ca i a celor expuse, constituie, de asemenea, o condiie de pstrare a bunurilor culturale. Muzeul de Art - Iai este dotat cu o instalaie avertizoare de incendiu, sensibil la fum i la efracie, care se declaneaz automat dac este cazul. O alt component a conservrii eficiente a obiectelor bunuri de patrimoniu o constituie evidena acestora. Depozitul de icoane, ca i cel de pictur, beneficiaz de eviden computerizat. Fondul de icoane i pictur ulei este cuprins ntr-o baz de date care precizeaz: titlul, autorul,

tehnica, dimensiuni, provenien i locul de pstrare (n depozit sau expoziia permanent). Aceast eviden este completat de o fi cu descrierea i fotografia lucrrii i de fia de conservare a obiectului muzeal, n care este consemnat starea de conservare a piesei la diferite date, intervenii de restaurare ori tratamente. n concluzie, axndu-ne n aceast prezentare doar pe aspectele privind modalitile de depozitare ale picturilor pe suport de pnz i a icoanelor pe lemn, apreciem c organizarea acestor depozite ale Muzeului de Art Iai respect normele de conservare, asigur condiii optime de pstrare, securitate i de studiu ale obiectelor. n final, trebuie subliniat faptul c, n organizarea depozitelor i la realizarea mobilierului necesar, ne-am bucurat de receptivitatea i sprijinul conducerii Complexului Muzeal Naional Moldova- Iai, care a realizat c n bugetul de ntreinere a unui muzeu, cheltuielile de conservare trebuie s primeze pentru ca menirea unei astfel de instituii s fie atins.

NOIUNI FUNDAMENTALE DE TEHNICA ILUMINATULUI N MUZEE Fizician conservator Lucia Cojocaru I. Noiuni i definiii Radiaia vizibil este partea din radiaia electromagnetic receptat de organul vederii (ochiul), datorit creia este posibil vederea. Definind radiaia ca o emisie sau propagare de energie sub form de unde electromagnetice, aceasta poate fi monocromatic sau complex. Radiaia monocromatic este radiaia corespunztoare unui domeniu extrem de ngust din cmpul radiaiilor vizibile, definit prin indicarea unei singure lungimi de und. Radiaia complex este radiaia compus din mai multe radiaii electromagnetice caracterizate de valori ale lungimii de und care aparin unui interval. Compoziia unei radiaii complexe este indicat de spectrul su, adic de coninutul de radiaii monocromatice. n domeniul radiaiilor vizibile, radiaii emise pe lungimi de und diferite produc diferite senzaii de culoare,

astfel nct spectrul vizibil se mparte n apte zone, fiecare zon corespunznd unei anumite culori (Fig.1). Viziunea i percepia culorilor Dac toate sursele luminoase ar emite o cantitate de energie cu toate lungimile de und, aspectul culorilor ar fi identic de la un loc la altul, dar compoziia spectral a diferitelor surse luminoase variaz foarte mult. Din acest motiv un articol cumprat la magazin va avea o alt nuan acas. Sunt folosite dou caracteristici nrudite pentru a descrie iluminarea produs de o surs luminoas: temperatura de culoare i indicele de redare a culorilor. Temperatura de culoare a unei surse se bazeaz pe culoarea radiaiei emise de un corp negru. Un obiect incombustibil (de exemplu, un obiect de argil ntr-un cuptor) emite radiaii vizibile dac este nclzit suficient. Pe msur ce se nclzete, el emite o licrire roie mat, apoi o culoare oranj mai intens, iar dac temperatura crete suficient, trece n alb i apoi n alb-albastru. Repartiia energiei radiaiei emise de un corp negru a fost calculat pentru diverse temperaturi. Temperaturile de culoare sunt date n grade Kelvin [K] ( 0K fiind -273). O surs luminoas cu temperatura de culoare 3000K emite o radiaie cu o culoare asemntoare aceleia emise de un corp absolut negru cu o temperatur de 3000K. Marea majoritate a lmpilor cu incandescen emit o lumin galben a crei temperatur de culoare este n jur de 3000K. Este destul de straniu c n limbaj de specialitate, lumina roie este considerat lumin cald iar cea albastr lumin rece, deoarece din punctul de vedere al temperaturii de culoare, situaia este exact invers. Contrar lmpilor cu incandescen, lmpile fluorescente emit o lumin cu temperatur de culoare foarte variabil, putnd merge de la 2700K, n cazul unei lumini albe, calde, la 6000K, n cazul unei lmpi de tip lumina zilei. ctorva surse luminoase: Tabel 1. Temperatura de culoare (TC) a ctorva surse luminoase Sursa luminoas Lumnarea Bec cu incandescen (60W) Bec cu incandescen (100W) Tub fluorescent alb cald Tub fluorescent alb rece Tub fluorescent tip lumin de zi Soarele Cerul acoperit Cerul clar TC (K) 1900 2790 2860 3000 4200 6000 6200 6500 15000 30000 Tabelul de mai jos prezint temperaturile de culoare ale

la

Percepia culorii unui obiect variaz numai dup percepia temperaturii de culoare a sursei luminoase sub care el este observat. Totui, ochiul uman, care posed o mare capacitate de adaptare, are tendinta s corijeze incontient aceast situaie. De exemplu, pagina unei cri examinate la lumina unei lmpi incandescente, apoi la lumina zilei, va aprea alb n ambele cazuri, chiar dac iluminarea este, n primul caz, destul de galben i n cel de-al doilea caz, albastr. Se remarc frecvent o distan ntre valoarea spectrului unei surse luminoase i cea (teoretic) a unei radiaii emise de un corp negru. Indicele de redare a culorii (I.R.C.) servete la indicarea unei apropieri ntre aceste dou valori. Un indice de culoare de 100 semnific o coresponden perfect: toate diminurile acestei valori implic o ndeprtare de aceast coresponden, deci o distorsionare n percepia culorilor. Indicele de redare al culorilor posed o mare importan n alegerea unei surse luminoase, pentru c ochiul uman nu poate aprecia diferena calitii luminii. Pentru galerii sau muzee sunt recomandate lmpi cu un I.R.C. de 85 sau mai mare. I.1. Producerea radiaiilor luminoase Radiaiile luminoase (emise n spectrul vizibil) se obin prin dou procedee: - efect termic; - agitaie molecular, care se poate realiza prin descrcare n gaze sau prin inducie. I.2. Producerea radiaiilor luminoase pe cale termic: exist trei procedee de obinere a radiaiilor n domeniul vizibil: - transmiterea unui curent electric printr-un element conductor (filament), care poate provoca nclzirea sa pn la incandescen; - nclzirea unui corp; - toate corpurile a cror temperatur este diferit de zero absolut emit radiaii pe diferite lungimi de und (monocrome); Din punct de vedere al posibilitilor emisive, corpurile se clasific n dou categorii: - corpuri ideale; - corpuri reale. Corpurile ideale sunt realizate n laborator i nu se gsesc n natur. Corpul negru face parte din aceast clas a corpurilor ideale i are proprietatea de a absorbi toate radiaiile incidente. I.2b. Mrimi i uniti de msur fotometrice Iluminarea este una din mrimile luminotehnice prin intermediul creia un sistem de iluminat se evalueaz din punct de vedere calitativ. Unitatea de msur pentru iluminare este luxul [lx]. Aparatul cu care se msoar iluminarea se numete luxmetru, pe pia existnd diverse tipuri de aparate, electronice, uor de manevrat i la

preuri accesibile. Este absolut necesar achiziionarea unui astfel de aparat oriunde exist obiecte de art. Tabel 2. Cteva valori ale iluminrii Vara cer senin (component natural) Noapta lun plin (component natural) Iluminat public urban Iluminat interior spaiu de lucru (component artificial) II. Echipamente utilizate n iluminat II.1. Surse de lumin Sursa de lumin sau lampa electric are rolul de a converti energia electric n energie radiat n spectrul vizibil. Dup cum am amintit n capitolul precedent, energia electric poate fi convertit n energie vizibil cu urmtoarele surse: Surse cu incandescen, acestea fiind de dou feluri: - sursa cu incandescen clasic; - sursa cu incandescen cu halogen; Surse cu descrcre: - surse cu descrcri n vapori de mercur de joas presiune; - surse cu descrcri n vapori de mercur de nalt presiune cu descrcri n vapori de mercur cu adaosuri de halogenuri metalice; - surse cu descrcri n vapori de sodiu de nalt presiune; surse cu descrcri n vapori de sodiu de joas presiune. - Surse cu inducie. - Surse de lumin cu descrcare. n lampa cu descrcri, conversia energiei electrice n radiaii luminoase se realizeaz prin excitatrea atomilor de gaz sau vapori metalici asupra crora acioneaz un cmp electric variabil, prin aplicarea unei tensiuni ntre doi electrozi prezeni n interiorul tubului n care are loc descrcarea. Principiul producerii radiaiilor luminoase prin descrcare a fost expus n 2b, Fig.3. Lampa fluorescent tubular (Fig.6) este realizat dintr-un tub de sticl clar, iar la capetele tubului se gsesc doi electrozi din wolfram, cu ajutorul crora se produce descrcarea. n interiorul tubului de sticl exist un mediu de gaz inert (exp. Argon) i o mic cantitate de Mercur la presiune sczut necesar amorsrii. Pe pereii tubului de sticl, la interior se afl un strat luminofor care are rolul de a converti radiaiile emise n spectrul ultraviolet, n radiaii luminoase. n timpul descrcrii care are loc n tub, 80% din totalul radiaiilor sunt emise n spectrul UV. Fluxul luminos emis de aceste surse de lumin depinde de puterea i de calitatea stratului de luminofor aflat pe sticla tubului. Valoarea sa variaz ntre 420 i 4750 lm. 100.000 lx 0,25 lx 5 30 lx 150 700 lx

Temperatura de culoare, redarea culorii: Lmpile fluorescente tubulare se pot clasifica n trei grupe, n funcie de culoarea luminii emise: - surse cu lumin alb-cald cu temperaturi de culoare cuprinse ntre 2700 3000K - surse cu lumin neutr cu temperaturi de culoare n jurul valorii de 4000K surse cu lmin alb-rece cu temperaturi de culoare n jurul valorii de 6000K. - n functie de domeniul de utilizare se aleg surse de lumin cu un indice de redare a culorii corespunztor. Durata de functionare a surselor fluorescente tubulare variaz de la productor la productor i poate ajunge la 8000 de ore, pentru balasturi electrice de nalt frecven, sau 6000 de ore, n cazul balasturilor electromagnetice. Lampa fluorescent compact (Fig.7) are acelai principiu de funcionare ca cea tubular, deosebindu-se de aceasta prin dimensiuni i form, modul de montare a aparatajului auxiliar. Este considerat o surs punctual cu dimensiuni reduse. Prezint un singur capt, la care se poate afla soclul, care poate fi de mai multe feluri. Au puteri nominale cuprinse ntre 5-42W. Culoarea aparent alb-cald are temperatura de culoare T cuprins ntre 2700 i 3000K, iar cea neutr are temperatura de culoare T cuprins intre 4000 i 5300K. Indicele de redare a culorii are valori mari 85< RI >92. Durata de funcionare a surselor cu balast electronic ncorporat este de 8000 de ore, aceasta nefiind influenat de numrul de stingeri i aprinderi repetate. Poate funciona n toate poziiile. Lampa cu neon (Fig.8) este foarte des confundat cu tubul fluorescent. Ea se utilizeaz pentru firme i elemente decorative. Este format dintr-un tub de sticl al crui diametru variaz de la 10 la 20 mm i cu o lungime aproape nelimitat. Acest tub coninnd un gaz (argon sau neon) i mercur emite o lumin de culoare aparent bleu, roie, roz, etc. El este urilizat n general ca element de decor. Lampa cu descrcare n vapori de mercur: elementul principal al acestei surse l constituie tubul de descrcare realizat din cuar, n interiorul cruia se gsete mercur n stare lichid cu rolul de a ntreine arderea. La capetele tubului se gsesc electrozii principali pentru funcionarea n regim normal, iar pentru amorsare, la baza lmpii, lng electrodul principal se afl un electrod auxiliar. n interiorul sursei se mai gsete o structur metalic cu rol de susinere a tubului de descrcare i de alimentare cu energie a electrozilor. La exterior se afl un balon de sticl de forme variate ovoidal, conic, din sticl clar sau acoperit cu un strat luminofor. n interiorul balonului se gsete un amestec gazos (argon sau azot) sau vid pentru meninerea constant a temperaturii necesare unei bune funcionri a descrcrii n arc.

Culoarea aparent alb-albastr-verde, cu T cuprins ntre 34006000K. Lampa cu descrcare n vapori de mercur de nalt presiune cu adaosuri de halogenuri metalice. Alctuirea i principiul de funcionare sunt aceleai ca la cele analizate mai sus, numai c n mediul din interiorul tubului de descrcare se adaug halogenuri metalice, cum ar fi ioduri de sodiu, taliu, indiu. Sunt mici ca dimensiuni, cu forme variate. Au balonul de sticl clar, cu tubul de descrcare vizibil. Soclul poate fi de tip Edison, baionet, sau tip fi. Se pot monta numai n corpuri de iluminat special realizate. Culoarea aparent este alb-cald cu temperatura de culoare cuprins ntre 30003700K. Indicele de redare al culorii este 75...92, o foarte bun redare a culorilor. Durata de funcionare este de aproape 20000 ore. Lampa cu descrcare n vapori de sodiu de nalt presiune (Fig.9): principiul de funcionare al acestei surse const n producerea radiaiilor luminoase prin descrcri ntr-un tub realizat dintrun material (alumin policristalizat sinterizat) foarte rezistent la presiuni i temperaturi mari i transparent la radiaiile vizibile. n interiorul tubului cu descrcare se gsete, pe lng sodiu i alte gaze (argon, xenon, neon) necesare amorsrii, i o mic cantitate de mercur. Aceste lmpi sunt produse n mai multe variante, cu balonul de acopere oval sau tubular din sticl clar. Soclul este de tip Edison. Fluxul luminos este mare, culoarea aparent este alb-cald aurie, cu T cuprins ntre 1950 i 2700K. Durata de funcionare este de 26000 ore i dubl pentru cele cu arc dublu. Mai exist i lmpi cu descrcare n vapori de sodiu de joas presiune, care se produc numai sub form tubular, cu o temperatur de culoare 1700K i indice de redare a culorii zero. Surse de lumin cu incandescen Lampa cu incandescen clasic (Fig.10). Principiul de producere al radiaiilor luminoase n cazul lmpii cu incandescen este similar cu producerea radiaiilor pe cale termic care a fost prezentat mai sus. ntr-un balon de sticl vidat, n care s-au introdus diferite gaze inerte se afl filamentul de wolfram, prin care trece un curent electric. Filamentul, conform legii Joule-Lenz se va nclzi pn la incandescen i va emite radiaii electromagnetice. Rolul vidrii i al gazelor inerte este acela de a ncetini evaporarea filamentului de wolfram. Temperatura de culoare a becului cu incandescen este de 2500K pentru o putere de 25W i 3000K pentru 500W. Indicele de redare al culorilor este de 92. Durata de funcionare este foarte mic, de numai 1000 ore. Becul cu reflector parabolic (RPA) (Fig.11) standard are avantajul unui control precis al fasciculului luminos, care poate fi larg sau ngust. Preul este convenabil, poate fi folosit n interior i exterior, poate fi racordat la un reostat, are durat de via n jur de 2000 ore.

Lampa cu incandescen cu halogeni (Fig.12). Lampa cu incandescen obinuit are o durat de funcionare scurt i un consum de energie ridicat, acestea fiind dezavantajele sale. Prin adugarea unei mici cantiti de halogen (iod, brom, fluor) n mediul existent (amestecuri azotargon, azot-kripton) pot fi nlturate parial aceste dezavantaje. Se obine asfel lampa cu halogen. ntregul proces care are loc n interiorul balonului de sticl se desfoar la o temperatur de 26002800 C (temperatura filamentului) i 400600C (temperatura sticlei de cuar din care se face becul cu halogen). Procesul termic din interiorul balonului de sticl de cuar are ca efect regenerarea filamentului (din wolfram) prin redepunerea atomilor de wolfram evaporai pe filament. Aceste surse sunt considerate punctuale datorit dimensiunilor mici, iar soclul este de tip Edison, baionet etc. Lampa cu halogen obinuit consum cu pn la 15% mai puin electricitate ca un bec incandescent standard, se folosete att n exterior ct i n interior. Pre mare, durat de via scurt. Lampa cu halogen cu reflector parabolic RPA ofer un control precis al fasciculului luminos, are cu 40% consum mai mic dect omologul incandescent obinuit, durat de via scurt. Cel tubular are o lumin difuz, utilizare interioar i exterioar, consum mult energie, eman mult cldur, este scump i are durata scurt de via. Fibre optice: Transportul luminii la distan prin intermediul fibrelor optice este tot mai des folosit n iluminatul muzeal. Ansamblul sistemului de iluminat cu fibre optice cuprinde generatorul, ansamblul fibrelor optice i zona terminal. Generatorul (Fig.13) conine sursa principal de lumin. Ea este n mod uzual o surs incandescent cu halogen sau cu descrcare n vapori metalici cu adaosuri de halogenuri metalice. Rolul generatorului este de a asigura alimentarea sursei propriu-zise i de a focaliza fluxul luminos emis de surs spre zona de ieire a fibrelor optice. Are n componena sa un filtru de raze UV care mpiedc propagarea acestora de-a lungul fibrelor optice, astfel nct punctul luminos conine numai radiaii n domeniul vizibil. Ansamblul de fibre optice (Fig.14) are rolul de a conduce fluxul luminos la zona dorit s fie iluminat. Mnunchiul de fibre optice, realizate din polimetil metacrilat se caracterizeaz prin lungime (la cerere), diametrul conductelor flexibile (n general 5mm), numrul de fibre, Raza maxim de deschidere (15mm), unghi optic de deschidere (30). Zona terminal (Fig.15) are rolul de a dirija fluxul luminos spre zona de interes. Pentru efecte speciale se pot utiliza lentile sau filtre colorate. Deci fibrele optice pot fi folosite pentru sisteme de iluminat de accentuare, iluminat exponate de muzee, faade de cldiri, fntni arteziene etc.

II.2. Corpuri de iluminat (Fig.16) Corpul de iluminat este un aparat electric realizat n scopul distribuiei i transmiterii fluxului luminos emis de sursa (sursele) de lumin. Corpul de iluminat asigur alimentarea cu energie electric a sursei de lumin, protecia sursei de lumin mpotriva agenilor de mediu i a ocurilor mecanice i protecia vizual a omului. Are dou componente principale: armtura ce cuprinde dispozitivul de fixare al sursei sau surselor, aparatura anex la lmpile cu descrcare (balasturi, startere, condensatoare), elementele de conexiune electrice (socluri, cleme) i conductoarele electrice. Dispozitivul optic ce are rolul de a distribui i controla, reflecta i /sau transmite (direct, difuz sau mixt) fluxul luminos asigurnd de asemenea i protecia vizual a sursei. De asemenea, este necesar s fie ndeplinite i alte condiii: - s aib o form plcut, estetic; - s fie uor de instalat; - s menin o temperatur de funcionare constant n limitele admise; - s permit o ntreinere permanent, acces rapid pentru curare, schimbarea sursei sau reparaii. Un factor important n alegerea corpului de iluminat l constituie curba de distribuie a intensitii luminoase (Fig.4). Curbele de distribuie pentru aparatele de iluminat sunt date de productori i se aleg n fucie de simetria corpului de iluminat, determinate de unghiul i , unghiul de azimut, respectiv unghiul de nlime. III. Rolul luminii n spaiile muzeale III.1. Iluminarea face parte integrant din confortul nostru de via. Sarcina sa principal este de a permite s ne desfurm ntreaga activitate n condiii optime de confort i securitate. Dar n aceeai msur eclerajul contribuie la crearea unei ambiane ce corespunde propriei personaliti, a mediului propriu, stilului de via. Alegerea unei iluminri de calitate este una din sarcinile lucrtorului de muzeu deoarece lumina este un mijloc de orientare spaial i de cunoatere. Prima funcie a iluminrii muzeale este asigurarea securitii publicului. Un bun ecleraj va permite vizitatorului s se simt liber n micrile sale i s se orienteze spontan prin expoziie. Acesta trebuie s fie minimal pentru a lsa o marj de manevr ct mai mare pentru urmtoarea funcie. A II-a funcie a iluminrii const n punerea n valoare a expoziiei. Aceasta atinge direct calitatea experienei senzoriale i cognitive a vizitatorului. Acest tip de ecleraj va marca obiectele,

tranziiile tematice, va regenera atenia vizitatorului, l va odihni i mai ales va cuta s-i menin, de-alungul ntregii expoziii curiozitatea i interesul. Specialistul va trebui s in cont de efectul intensitii luminii asupra comportamentului vizitatorului: n plin lumin acesta va fi marcat de o cretere a activitii psihice i o diminuare a ateniei, pe cnd n obscuritate, invers, va fi mai puin activ psihic i mai atent. n contextul muzeului, aceste situaii extreme sunt rare, dar este de reinut c un control al intensitii luminoase al mediului muzeal este obligatoriu. Un alt mijloc folosit n muzeografie este clar-obscurul. Importana umbrei n ecleraj este fundamental, permind modelarea formelor, accentuarea reliefurilor, oferind prin ceea ce ascunde, posibilitatea vizitatorului de a-i folosi capacitile intelectuale, pentru a umple ceea ce nu distinge. Alte elemente cu efect psihologic sunt culoarea i forma. Iluminarea muzeal trebuie s in cont i de performanele vizuale ale vizitatorului, funcie de grupa de vrst creia i aparine. ncepnd de la 40 de ani, cnd apare problema prezbitismului, apare i o diminuare a sensibilitii la detalii i contraste. Aceste deficiene se accentueaz o dat cu vrsta. Un bun ecleraj va cuta s creasc contrastele i s sublinieze detaliile pentru a compensa n parte pierderea de sensibilitate a vizitatorului n vrst. Din cele de mai sus rezult c preocuparea de baz n realizarea iluminatului muzeal o constituie vizitatorul. Dar marja de manevr a realizatorului iluminrii muzeale este definit de doi factori de egal importan i antagonici: unul, dup cum am vzut se refer la calitatea experienei senzoriale i cognitive a vizitatorului i cealalt la exigenele conservrii preventive ale obiectului de muzeu. n materie de conservare preventiv, compoziia surselor luminoase i timpul de expunere ale obiectelor de muzeu sunt factorii principali ce trebuie considerai. Importana eclerajului muzeal este delimitat de recunoaterea limitelor sale practice. Ochiul este rezultatul unei lungi adaptri la lumina natural. De aceea, senzaia vizual cea mai satisfctoare se obine n cadrul iluminatului natural. Din pcate, n muzeu, lumina natural constituie, prin componentele sale, un adevrat pericol pentru majoritatea obiectelor din colecii, fiind greu de utilizat pentru punerea n valoare a exponatelor i a crerii unei ambiane satisfctoare. Folosirea luminii artificiale este destul de recent (se tie c becul cu incandescen a cunoscut o larg rspndire abia ntre cele dou rzboaie mondiale ale sec.XX), utilizarea sa n spaiul muzeal nefiind nici acum bine pus la punct, la aceasta contribuind i costurile destul de ridicate, dar i apariia a noi i noi surse cu performane din ce n ce mai bune, utilizatorul fiind mereu n urma acestei explozii tehnologice.

Dilema n alegerea mijloacelor de iluminare const n mpcarea necesitii unei bune vizualizri, cu mpiedicarea aciunii negative a radiaiei luminoase asupra obiectelor de muzeu. n evaluarea efectelor negative ale luminii, trebuie s inem cont de urmtorii factori: - compoziia radiaiilor - natura materialelor expuse - mrimea iluminrii (E) - durata expunerii la lumin Partea vizibil a spectrului constituie o surs important de degradare, dar este vital s se in cont i de radiaiile de energie mare radiaiile UV i de cele cu energie joas, radiaiile termice sau IR. Ultravioletele pot fi cauza alterrii culorilor i a dezintegrrii straturilor exterioare ale obiectelor organice, n timp ce lumina vizibil poate face ca straturile exterioare s pleasc sau adesea s devin mai sumbre. Radiaia UV nu este necesar fiinei umane s vizualizeze obiectele i, deci, poate fi evitat sau eliminat, n schimb este indispensabil radiaia vizibil, care are ca efect destabilizarea coloranilor. Culorile vor suferi o schimbare remarcat dup civa ani de expunere, chiar cu un nivel slab de iluminare (50lx), efect ce atrage diminuarea interesului fa de acel obiect i reducerea valorii sale materiale i muzeale. Efectul radiaiei IR const n accelerarea vitezei de degradare a componentelor chimic instabile, conducnd la friabilitate. Tabel nr.3. Exemple de nivele de iluminare recomandate pentru cteva materiale: Obiecte foarte sensibile la lumin Acuarele, mtase, specimene de istorie natural, textile (tapiserii, mtase), 50 lx fotografie ce conine albumin, fotografie n culori, piele pictat Obiecte sensibile la lumin Pictur n ulei sau tempera, lemn policrom, os sau filde, lemn, lacuri Obiecte puin sensibile la lumin Piatr, metal, ceramic, sticl, fotografie alb-negru, gravur 0 lx 30 0 lx 15

Legea de reciprocitate a aciunii fotochimice ne indic faptul c aciunea luminii este cumulativ i c degradrile sunt rezulatul tuturor expunerilor. Normele de conservare servesc la departajarea obiectelor foarte fragile de cele ce sunt mai puin fragile. Pentru a controla mai mult aciunea de degradare, cteva mijloace ne stau la ndemn: Rotaia obiectelor este un prim mod de reducere a expunerii. Exemplu: o colecie de documente numeroas, poate fi expus prin rotaie, prezentnd publicului un numr limitat de opere, care vor fi nlocuite dup un timp.

Controlul duratei expunerii se poate efectua diminund intensitatea curentului de alimentare cu un reostat, sau tind alimentarea, pstrnd numai iluminatul de siguran (10lx), sau ascunderea exponatelor cu perdele manevrate de vizitatori. O alt modalitate ar fi prezentarea de replici, bine realizate, cu condiia ca acest lucru s fie specificat. Controlul aciunii componentelor invizibile ale radiaiei Radiaiile UV se elimin cu ajutorul filtrelor. Un bun filtru UV este complet transparent pentru radiaiile vizibile i elimin toate radiaiile sub 400nm. Dac aria expoziional este iluminat de lumin natural, trebuie instalat sistemul de filtre direct la ferestre. Acesta poate fi constituit din pelicule plastice aplicate direct pe sticl de tipul 3M., Solar Screen sau folosind un acrylique (cel mai comun fiind plexiglasul). UF 1 este un filtru practic incolor, cu un grad de filtrare de 97%, iar UF 3 are o uoar tent galben, cu un grad de filtrare de 99% UV. O alt soluie o reprezint realizarea de casete de prezentare sau de vitrine din plexiglas, care nu las s treac radiaiile UV. Filtrele anti UV se degradeaz n timp rezultnd c o importan mai mare o are urmrirea degradrii filtrelor, dect tipul de filtre folosite. n ceea ce privete lumina artificial, cu toate c aceasta conine pn la de 6 ori mai puin radiaie UV dect radiaia solar, totui i n acest caz sunt necesare filtre UV. Marea majoritate a surselor de iluminat fluorescente posed o emisie mare n banda UV; este necesar utilizarea unor modele care posed o emisie inferioar pragului de 75W/lm (msurarea radiaiei UV se face cu aparate special construite i etalonate pentru muzee, n Europa fiind cunoscute cele de la Littlemore Scientific Engineering, ELSEC, Oxford, Anglia). Pe pia se gsesc tuburi fluorescente cu filtre UV ncorporate (fabricate de Duro-Test, Color Guard, Philips) sau diverse mti pentru tuburi fluorescente tratate contra UV. Iluminatul cu incandescen n mediu de halogen are de asemenea o mare emisie n banda UV. Filtrele de plexiglas sau alte pelicule plastice sunt inutilizabile la lmpile cu halogeni. Bausch and Lob produce un filtru numit Optivex care blocheaz 99% din radiaia UV, iar General Electronic Lighting distribuie lmpile CeruTite TMUVBlock Capsules, la care sticla de cuar este dopat cu Ce i Ti, eliminnd radiaiile UV (aceste lmpi se monteaz n corpuri de iluminat de tip MR mirror lamp i sunt recomandate spaiilor muzeale). n cazul iluminatului cu incandescen obinuit (cu filamentul n vid), cu toate c n teorie se consider c are o emisie spectral inferioar unui prag de 75W/lm, s-a constatat c de multe ori acest prag este depit.

Controlul radiaiilor IR se face cu o sond de temperatur (termocuplu), eliminarea excesului de cldur fcndu-se prin asigurarea unei bune circulaii a aerului, nefiind indicat folosirea n spaii nchise. Dup sensibilitatea diverselor materiale la expunerea la radiaiile luminoase, acestea se clasific n trei categorii, determinate de normele ISO (Normele Etalon ale Lnii albastre, ale Organizaiei Internaionale de Normalizare care reprezint limbajul internaional utilizat n studiul decolorrii materialelor colorate. Const n 8 benzi de ln albastr, care se decoloreaz n ritm cunoscut i caracteristic. Nivelul 1 este cel mai efemer, iar nivelul 8 cel mai stabil). Tabel 3. Durata de expunere n funcie de categoria de sensibilitate Categoria Categoria 1 (sensibile: ISO 1, 2, 3) Categoria 2 (intermediare: ISO 4, 5, 6) Categoria 3 Durata de expunere admis Sptmn/an sau lxh/an 4 sptmni sau 12 000 lxh 10 sptmni sau 42 000 lxh 20 sptmni sau

(rezistente: ISO 7, 8) 84 000 lxh Unde lxh reprezint doza total de expunere (DTE) III.2. Folosirea luminii naturale sau combinate cu lumin artificial n general, muzeele sunt iluminate pe principiul Bote ferme, adic iluminarea natural este complet obturat, iar lumina folosit provine numai de la surse de lumin artificial. n cazul unui spaiu expoziional n care lumina natural este combinat cu lumin artificial, vor fi alese sursele de lumin artificial cu o temperatur de culoare apropiat de cea a luminii naturale (aprox. 6000K). n cazul n care se cere o redarea acceptabil a culorilor, se scade temperatura de culoare a surselor. Studiu de caz: O combinaie de surse artificiale, plasate pe o in paralel cu ferestrele (dou la numr), mai multe camere nlnuite, toate la fel care trebuiau s adposteasc o expozitie de stampe (E = 50lx, radiaia UV sub 75w/lm, durata de expunere trei luni - o singur dat la trei ani, valoarea DTE fiind de 37500lxh.). Trebuia lucrat lumina natural, pentru a o face conform cu recomandrile: Eliminarea radiaiei UV s-a fcut prin confecionarea unor perdele din bumbac, material care absoarbe n totalitate radiaia UV.

Reducerea fluxului luminos s-a fcut prin manipularea unor jaluzele de ctre personalul de supraveghere. Temperatura de culoare: lumina zilei este rece fa de cea a unei lmpi cu incandescen clasice, care este cald. Exist o relaie fiziologic ntre temperatura de culoare i nivelul de ecleraj. n acest caz trebuie nclzit lumina zilei, deoarece nivelul iluminrii cerut este slab (50lx). Acest lucru s-a realizat cu un tul maro-oranj. Motivarea personalului care s respecte folosirea tuturor acestor accesorii s-a fcut prin mprirea unor luxmetre, pentru a msura n permanen iluminarea, precum i urmrirea acestei operaii de ctre conservatori a dus la succesul acestei operaii. III.3. Iluminarea vitrinelor (Fig.17 a, b, c) Expunerea unui obiect ntr-o vitrin are ca scop asigurarea securitii sale fizice, contra vandalismelor i furtului, dar i contra degradrilor datorit mediului (sarcina conservrii preventive). Eclerajul joac un rol foarte important. Se pune problema ce fel de ecleraj alegem? Alegerea iluminatului se va face respectnd urmtoarele principii: Fr surse, pe ct posibil, n acelai spaiu cu obiectul, pentru a evita nclzirea. Evitarea vizrii directe de ctre vizitator a sursei, aceasta putnd provoca ameeal. Evitarea umbrelor i reflexiilor Se remarc folosirea fibrelor optice din ce n ce mai mult. Aceast tehnologie permite un ecleraj interior, difuz sau punctual, fr aport de cldur. Dar aceasta nu este unica soluie i nici ntotdeauna cea mai bun. III.4. Utilizarea flash-urilor profesionale Muli profesionoti vor s fotografieze n muzee i expoziii. Conform studiilor efectuate, folosirea flashurilor profesionale nu constituie un pericol pentru operele de art, dac se iau unele precauii. Un ansamblu profesional se compune dintr-un reflector n centrul cruia se afl o lamp cu xenon (lampa flash) i o lamp cu halogen (lampa pilot). Totul este legat la un generator. Mai exist apoi tot felul de accesorii (port-filtre, reflectoare-umbrel etc). Lampa flash este o lamp cu xenon cu descrcare la nalt presiune, cu sticl de cuar. Xenonul s-a ales datorit ajungerii instantanee n regim de lucru i a intensitii luminoase mari i a redrii excelente a culorilor. Fiind foarte bogat n radiaii UV, este obligatoriu s fie echipat cu un filtru din sticl . Lampa pilot este o lamp cu incandescen cu halogen de putere foarte mare (n jur de 650 W), care servete la verificarea uniformitii plajei luminate i la absena reflexiilor. Ca orice lamp cu incandescen produce o mare cantitate de radiaii infraroii, care poate duce la creterea

temperaturii obiectului expus. La fel, este tratat contra radiaiilor IR i trebuie s aib dou stadii de funcionare: intensitate maxim i intensitate medie. Momentul instalrii ntregului ansamblu poate periclita fizic obiectele prin manipularea obiectelor i micarea multor persoane. Apoi momentul n care se folosete lampa pilot pentru a ncadra obiectul va dura cteva minute i acesta este momentul cnd pot apare situaii dificile (prin creterea temperaturii). Flashul propriu-zis, datorit duratei extrem de mici, nu afecteaz obiectul. Recomandri: A se veghea la buna derulare a operaiilor de instalare. Plasarea aparaturii la cel puin doi metri de obiect. Trecerea rapid a lmpii pilot de la intensitate maxim la intensitate medie A se lsa cteva secunde ntre dou iluminri. Acompanierea fotografilor de ctre o persoan din muzeu pe toat intervenia acestora. III. 5. Iluminarea lcaurilor de cult Nu se ilumineaz o biseric pentru a o face frumoas, nici pentru a o vedea bine, ci pentru a exprima ceea ce cuvintele nu pot exprima. lumina n biseric este pentru a revela locul de comuniune al creaturii cu Creatorul. Jean-Marie Dutilleul. (Les Chroniques dArt Sacr nr.60) Exigenele iluminrii ntr-o biseric: - trebuie adaptat la diversele ceremonii care se deruleaz tot timpul anului; - s reveleze discret spaiul, arhitectura, pictura i icoanele; - evitarea corpurilor de iluminat excesive, formarea reflexiilor parazite i a efectelor stroboscopice care deturneaz atenia; - crearea unei ambiane calde, calme, care s respecte redarea culorilor; - accentuarea excepional a ctorva elemente majore; - protejarea bunurilor culturale (eliminarea radiaiilor UV, degajarea de radiaii calorice IR); - integrarea - disimulnd ct mai bine a dispozitivelor (corpuri de iluminat elemente de nclzire radiatoare, calorifere etc) i a cablurilor de alimentare; - asigurarea securitii persoanelor i a bunurilor; - respectarea luminii naturale: lumina de zi a fcut obiectul unui tratament specific din partea constructorilor (geamuri nguste, n general cu vitralii care protejeaz, dar creaz i atmosfera de reculegere) - nu trebuie renunat total la lumina flcrii vii (lumnri, din cauza simbolisticii pentru binele spiritual al persoanelor), dar trebuie folosite cu parcimonie; -

- iluminarea exterioar a bisericilor trebuie fcut cu maxim discreie sau cel mai bine s se renune la aa ceva, deoarece acest teritoriu sacru prin arhitectura sa, poate deveni iptor, ca un element dintr-un act teatral, care s acioneze asupra imaginarului i nu a sufletului. Apoi prin iluminare nocturn se poate aciona asupra mediului natural prin distrugerea faunei, lemnului i a picturii exterioare, care i aa sunt supuse vicisitudinilor meteorologice. Grandoarea nu se manifest prin ostentaie, nici prin efortul de a se impune prin orbire, simplitatea i perfeciunea sunt sigurul lux veritabil. Bibliografie: Bianchi C., Mira N., Moroldo D., Georgescu A., Moroldo H., Sisteme de iluminat interior i exterior. Concepie. Calcul. Soluii., Ed. A III-a (revizuit), MATRIX ROM, Buc. (2001). Moroldo D., Iluminatul urban. Aspecte fundamentale, soluii i calculul sistemelor de iluminat., MATRIX ROM, Buc. (1999). Bergeron, A (Direction), Lcleraige dans les institutions musales,Muse de la civilisation et Socit des muses qubcois, Qubec (1992). Ezrati J-J., Manuel dclairage musographique, 2me ed., OCIM (1999). Junius, M., Lclairage de lglise Saint-Flix de Cap-Rouge , www.observatoirequebec.qc.ca. Cojocaru, Lucia, Soluii adoptate la realizarea iluminrii n Secia de Istorie Medie i Modern a Muzeului de Istorie a Moldovei Iai, Restaurare 2000, Simpozionul Internaional de Conservare-Restaurare, 30 oct.-1 nov., Iai, p.362-370 (2000). Cojocaru, Lucia, Conservarea preventiv n muzeele Greciei., Buletinul Ion Neculce al Muzeului de Istorie a Moldovei, Serie nou, Nr.IV-VII, p.361-366 (1998-2001). Anex Clasificarea operelor de art n categoriile 1, 2 sau 3 Categoria 1 Definiie: sunt cuprinse toate operele de art comportnd culori i materiale a cror rezisten la lumin (normele ISO ale lnii albastre) sunt de clas ISO 3 sau mai mic. Tehnici i materiale: Pastelurile; toate culorile sensibile, palet de culori ieftine sau necunoscute; Acuarelele; toate culorile sensibile, palet de culori ieftine sau necunoscute; Guaele; toate culorile sensibile, palet de culori ieftine sau necunoscute; Cerneluri de imprimerie colorate (inclusiv cele ce conin uleiuri); toate culorile sensibile, palet de culori ieftine sau necunoscute. Ex.: litografii, serigrafii, reproduceri comerciale etc; prin imposibilitatea vederii stelelor (fapt ce procup astronomii zilelor noastre), prin deteriorarea

Lucrri n tempera multicolore cu pigmeni neidentificai. Ex.: manuscrise cu miniaturi, guae orientale sau tempera pe mtase; Majoritatea hrtiei cu diverse tente coloristice, adic gri-bleu, gri-verde. Fotografii color de calitate necunoscut ( Fujicolor, Kodacolor etc, sunt n mod obinuit clasate ISO 2-4) Polaroidele; Majoritatea vopselelor naturale de la textile; Desenele n creion moale (exemplu desenele eschimoilor); Brunul nchis i sepia; Cernelurile negre complexe; Galbenul i roul necunoscute din stampele japoneze; Galbenul i roul necunoscute din manuscrisele europene; Penele, materiale comerciale de calitate inferioar folosite n colaje. Pigmeni specifici Toi pigmenii urmtori de sensibilitate ISO 1,2 i 3 sunt clasai n categoria 1: - gomme-gutte (rin galben folosit n pictur ca adeziv sau verni de slab calitate); negru complex; - indigo-ul din acuarele; - culori diluate (tente) i laviuri din pigmeni intermediari (ex. carminul); - majoritatea pigmenilor din lacuri (quercitron-ul, cu tent galben, carminul n laviuri pe hrtie alb); - rou ofran; - curcuma (ofran de India, sensibil la lumin); - bleu dayflower (Commelina communis L). Categoria 2 Definiie: sunt cuprinse toate operele de art comportnd culori i materiale a cror rezisten la lumin (normele ISO ale lnii albastre) sunt de clas ISO 4, 5 sau 6. Tehnici i materiale: - pulpa de lemn i alte suporturi de hrtie sau carte de calitate inferioar; procedeul de decolorare cu Ag; - diapozitive color (Kodachrom, Ektachrom, Fujichrom, etc). Pigmeni specifici: Toi pigmenii urmtori de sensibilitate ISO 4,5 i 6 sunt clasai n categoria 2: cteva culori tradiionale folosite la textile:

- vermillion-ul (care sufer mai degrab o umbrire dect o decolorare); - galben indian; - principalele rouri strlucitoare: carmin, garana, alizarina. Categoria 3 Definiie: sunt cuprinse toate operele de art comportnd culori i materiale a cror rezisten la lumin (normele ISO ale lnii albastre) sunt de clas ISO 7, 8 sau mai mult. Tehnici i materiale hrtie din crpe de bun calitate; cerneala pe baz de crbune; creioane cu grafit i din salb moale;

- creioane din Ag sau alte metale (numai pentru hrtie alb: hrtiile colorate sunt clasate n categoria 1 hrtia respectiv devine puin abraziv datorit unui strat fin de fosfat de Ca); calcare naturale, rou sngeriu, brun, negru, alb (creion Cont); materiale plastice, polietilena, rini sintetice.

Pigmeni specifici: Toi pigmenii urmtori de sensibilitate ISO 7,8 i mai sus sunt clasai n categoria 3: culorile moderne de calitate superioar cum ar fi acuarelele, guaele, pastelurile, etc. rou de cadmiu modern; aureolinul (galben de cobalt); **** (ex.: seriile Winsor i Newton de calitate superioar);