Paraschivoiu Ancuta Ileana

~ Muzeul de Arta ~ ~ Timisoara ~

Facultatea de Litere M.I.D. Anul I Lect. Univ. dr. Cristina Albu

Cuprins
Introducere....p.2 Capitolul I. Noiuni i delimitri conceptuale..................................................p.3 Capitolul II. Geneza Consiliului Uniunii Europene.........................................p.4 Capitolul III. Organizarea i funcionarea Consiliului Uniunii Europene.........p.5 III. 1. Atribuiile Consiliului Uniunii Europene................................p.6 III. 2. Organele auxiliare ale Consiliului Uniunii Europene..............p.9 Concluzii..........................................................................................................p.11 Bibliografie......................................................................................................p.12

Muzeul de Art Timioara este un muzeu de art aflat n Palatul Baroc din Timioara. Muzeul a luat fiin dup desprinderea seciunii de art a Muzeului Banatului, care a funcionat o perioad ntr-o arip din actuala cldire. Muzeul a devenit instituie de sine stttoare pe 1 ianuarie 2006, director fiind profesorul universitar Marcel Tolcea. O dat cu finalizarea unei bune pri din lucrrile de restaurare a palatului i a spaiului expoziional, muzeul extins a putut fi inaugurat la 21 decembrie. Muzeul include o colecie unic de lucrri i obiecte personale ale pictorului Corneliu Baba, cu 90 de piese. Alte 3 seciuni includ coleciile de art contemporan, decorativ i european. n patrimoniul muzeului se mai gsesc colecii de pictur romneasc, bnean i pictur religioas, acestea momentan nu sunt expuse din lips de spaiu. Parterul este dedicat expoziiilor temporare.

I. Istoric

Actualul muzeu este rezultatul unui proces care a durat peste 120 de ani. nceputurile coleciei - care a dat natere seciunii de art a Muzeului Banatului - sunt consemnate n 1879, cnd Orms Zsigmond (1813 - 1893), fondatorul Societii Muzeale din Ungaria de Sud, colecionar i istoric de art, i doneaz colecia substanial de pictur european noii institui. n 1940 muzeul este reorganizat de directorul A.Ciupe, care separ seciunile pe categorii. Astfel ia fiin Seciunea artistic sau Pinacoteca. n 1969 secia de art a nceput s se desprind de Muzeul Banatului, beneficiind de un spaiu propriu, n cldirea Centrului Cultural Francez. n 1986, aceasta a fost mutat ntr-o arip din Palatul Baroc, n restaurare nc de la sfritul anilor '70. La 1 ianuarie 2006, secia de art sa desprins definitiv de Muzeul Banatului i a devenit "Muzeul de Art Timioara". Abia n 21 decembrie, o dat cu terminarea lucrrilor de renovare a palatului, s-au deschis porile muzeului extins.

II. Colectia Baba

Colecia cuprinde 90 de obiecte, n marea majoritate tablouri, dar i cteva obiecte personale ale pictorului Corneliu Baba. La baza coleciei st donaia efectuat de soia artistului, o mic parte din tablouri provenind de la Muzeul Naional de Art i Muzeul de Art al Municipiului Bucureti, cu titlu de mprumut. Printre tablouri se regsesc cele mai cunoscute lucrri precum Odihn pe cmp (1954), ntoarcerea de la sap (1943), autoportrete, o parte din ciclul "Regele nebun" sau seria "Arlechin", peisaje veneiene i spaniole. Deasemenea din colecie ies n eviden i portretele lui Mihail Sadoveanu, Lucia Sturdza-Bulandra, George Enescu sau Tudor Arghezi n pictura Tudor Arghezi cu soia (1961).

III. Art contemporan

Secia de art contemporan cuprinde 8 sli n care se regsesc diferite concepte ale artei contemporane din Timioara. Colecia de art contemporan a Muzeului de Art din Timioara a fost alctuit n mod inegal, din diferite piese adunate de-a lungul timpului. O mare parte dintre aceste piese reprezint diferitele direcii artistice ale artei din Timioara. Prin 1960, Timioara devenise unul dintre cele mai dinamice centre ale artei contemporane romneti, fapt datorat n bun msur i stabilirii n ora a unui numr de tineri artiti, venii de la studii i animai de dorina schimbrii vieii artistice. Constantin Flondor i tefan Bertalan, colegi la Liceul de Art din Timioara, s-au ntlnit n interesul lor pentru noile probleme ale limbajului plastic, pentru noile tehnologii, pentru cibernetic i bionic; curnd lor li se va altura i Roman Cotoman. Acesta tocmai abandonase pictura figurativ dedicndu-se experimentelor cu forme abstracte. n urma ederii sale la Paris, n 1963, el se ntorcea acas cu dorina de a-i schimba mijloacele de expresie iniiind seria monotipurilor monocrome i realiznd primele colaje constructiviste (Interferene spaiale). Dup exemplul unor grupuri de avangard i in special Groupe de Recherche dArt Visuel (Paris, 1960), el dorea s apar i la Timioara o astfel de echip. Ca urmare a luat natere Grupul 111, primul grup artistic experimental din Romnia, avndu-i ca membri pe Roman Cotoman, Constantin Flondor i tefan Bertalan. n 1968 Grupul 111 expunea prima dat la Bucureti la sala Kalinderu fcndu-se astfel cunoscut pe plan naional. Alturi de cei trei artiti deja amintii aveau sa participe atunci Zoltan Molnar i Diet Sayler. Dac Molnar practica la acea data abstracia liric, el a evoluat ulterior spre arta concret, preocupat de corespondena dintre sunet i form, att de evident n studiile sale de muzicalism. Cellalt artist, asociat temporar grupului, a fost Diet Sayler, nscut i el la Timioara i care nc din 1963 introdusese elemente geometrice n pictur. Ctre 1967 arta lui devenise radical constructiv, artistul renunnd la culoare n favoarea integrrii artei ntr-un spaiu arhitectonic.

Din aceast perioad timpurie se pstreaz n colecia muzeului o serie de lucrri, n special monotipurile i colajele constructiviste ale lui Cotoman, dar i lucrrile lui Flondor i Bertalan care au fost expuse la Nrnberg n 1969. n 1970 la Liceul de art din Timioara au sosit mai muli tineri profesori. n jurul lui Constantin Flondor i a lui tefan Bertalan s-a constituit un alt grup artistic, Sigma 1, avndu-i ca noi membri pe Doru Tulcan, Elisei Rusu, Ion Gaita i matematicianul Florin Codreanu. O trstur definitorie a acestui nou grup era programul declarat de lucru, bazat pe principiul muncii n echip i pe interdisciplinaritate (matematic, psihologie, cibernetic, bionic, structuri plastice). Odat cu anul 1974 din grup se retrag o parte din membri, acesta rmnnd format doar din Constantin Flondor, tefan Bertalan i Doru Tulcan. Cei trei artiti continuau s se ntlneasc i s discute probleme de mare actualitate artistic, s se consulte chiar n adoptarea unor a soluii plastice, dar participrile lor la expoziii vor fi de acum individuale. Constant atras de volum i de geometria elementar a formelor, Petru Jecza este adeptul unui constructivism cu o constant trimitere aluziv-simbolic la figurativ. n scurta sa alturare la grupul obiectualilor (1970- 74), el a fost preocupat de experimentarea unor expresii plastice rezultnd din utilizarea ready - made-ului imaginnd o structur spaial din - calapoade metalice (Structuri-calapoade, 1970). Sculpturile sale de bronz fac parte din colecia muzeului alturi de altfel de sculpturile din lemn ale lui Victor Gaga. Anii 80 au adus o atomizare a tuturor gruprilor artistice create anterior, o mai puternic individualizare a artitilor, preocupai de elaborarea unor mitologii personale. n acelai timp au adus o presiune ideologic crescnd exercitat de putere. n aceti ani fenomenul artistic este mai intens supravegheat i dirijat (prin sporirea expoziiilor cu tematic) i prin exercitarea cenzurii (chiar i n cazul expoziiilor personale). Ca urmare a existat un moment de retragere spre interior a multora dintre artitii acestei generaii. n acest context, tot mai ameninat i suferind imense presiuni ideologice, n acelai timp tot mai nchis, o form de evaziune i de liber circulaie a artei i a gndurilor a fost Mail - Arta. Realizat pe format mic, coninnd adesea scurte mesaje, aceasta a circulat prin intermediul potei nlesnind astfel contacte neateptate cu artiti strini. Astfel in 1984 Constantin Flondor lansase o tema pentru Mail-Art purtnd titlul Via fr art?. Constant preocupai de experiment, artitii timioreni au dat dovad ntotdeauna de iniiativ i creativitate, fiind adesea

angajai pe un drum dificil, fr s se bucure de o recunoatere imediat, dificulti pe care ns i le-au asumat.

IV. Art bnean veche

Patrimoniul de art veche a Muzeului de art s-a alctuit i s-a mbogit n timp. Primele icoane au intrat n patrimoniul pinacotecii timiorene, n anii 1909 i 1912. Istoricul de art Ioachim Miloia, director al Muzeului Banatului a iniiat, ncepnd din anul 1928, o campanie susinut de teren pentru depistarea i salvarea patrimoniului mobil, cu precdere a celui din biserici steti. Politica sa de achiziii i mai ales de donaii din partea parohiilor, s -a concretizat n crearea fondului de art bisericeasc, al crui coninut a fost publicat parial n anuarul muzeului bnean, Analele Banatului. Acest fond, nsumnd aproximativ 150 de lucrri pe lemn i pe pnz, a fost mbogit substanial, mai ales dup anul 1966, prin achiziii, donaii sau transferuri, depind n prezent 1000 de piese. Completarea sa continu direcia iniiat n perioada interbelic, orientndu -se mai ales spre evidenierea specificului artei din Banat, a sublinierii evoluiei i raporturilor sale cu zonele de cultur nvecinate. Sursele diferite care au contribuit la alctuirea sa, i-au configurat o coloratur eterogen. Marea majoritate a pieselor este reprezentat prin icoane pe lemn provenite din ateliere locale, respectiv din provinciile romneti ara Romneasc, Transilvania, izolat Maramure, aparinnd cronologic secolelor al XVIII-lea i al XIX-lea; prin icoane pe lemn ruseti din secolul al XIX-lea i printr-un numr mic de icoane pe lemn provenite din ateliere greceti din secolele XVIII i XIX. Fondul de pictur pe panou de lemn, este completat prin pictur pe pnz cu tematic religioas, realizat de pictori bneni din secolele al XIX-lea i XX. Colecia ofer posibilitatea de a se identifica preferinele ctitorilor localnici (romni, srbi i macedo- romni) i faciliteaz lrgirea informaiilor relativ la creatori de referin n peisajul creaiei artistice din Banatul epocii premoderne din secolul al XVIII-lea ca i Nedelcu Popovici, Andrei Andreevici, tefan Tenechi, Gheorghe Diaconovici sau evideniaz nume puin cunoscute n arta din secolul al XIX-lea, cum au fost Gheorghe Murgu sau molerul Gheorghe

Ungurian.Tranziia de la icoana tradiional la icoana realizat n tehnica picturii de evalet, pe care au practicat-o mai ales pictorii din Banatul secolului al XIX-lea, parte dintre ei cu studii la Academii de art la Viena sau Mnchen, este ilustrat n cadrul coleciei prin lucrri semnate sau atribuite pictorilor Mihail Velceleanu, Dimitrie Turcu, Nicolae Haca, Nicolae Mrescu. ncepnd din deceniul ase al secolului XX, n paralel cu evidenierea celorlalte colecii ale muzeului din Timioara i cea de art veche a fost inclus n circuit public i tiinific. A fost cercetat i valorificat prin publicaii de Ion Frunzetti, Alexandru Efremov, Marius Porumb, Annemarie Podlipny, Adriana Buzil, Vrtaciu Rodica, Prvulescu Dorina S. Materialul iconografic al coleciei de art veche exemplific cele dou direcii, tradiional i occidentalizant, care au caracterizat comanda i creaia artistic destinat comunitilor ortodoxe din provincia plurietnic i pluriconfesional din Banat, cu ncepere din prima jumtate a secolului al XVIII-lea i completeaz n mod fericit patrimoniul de art veche pstrat n coleciile constituite aparinnd cultelor.

V. Art bnean din secolul al XIX-lea

Unul dintre obiectivele Societii Muzeale, nfiinat n a doua jumtate a secolului XIX, a fost descoperirea, colecionarea, expunerea i popularizarea artei care a luat fiin pe teritoriul Banatului. Astfel, n decursul ultimelor decenii ale veacului au fost achiziionate numeroase picturi i desene semnate de autorii nscui, colii sau activi n acest teritoriu. Alturi de operele lor, n colecia muzeului se gsesc n numr mare i lucrri nesemnate (anonime), atribuite artitilor din Banat. Unele piese importante au fost donate pinacotecii prin actul testamentar al fondatorului Zsigmond Orms, altele, n ideea completrii coleciei bnene, au fost cumprate din anticariatele specializate ale vremii, de la deintorii particulari, direct de la artiti sau din expoziii. n colecia de pictur bnean (sec. XIX) sunt reprezentai autori de diferite etnii: germani, romni, maghiari i srbi. Ei au fost formai la renumitele academii de art ale marilor centre culturale europene: Viena, Budapesta, Dsseldorf sau Paris.

Dintre acetia amintim cteva personaliti din lumea artei cunoscute pe atunci att n ara noastr ct i peste hotare: Johann Wlder, Nicolae Popescu, Anselm Wagner, Adolf Humborg, Karl Brocky, Anton Fialla i Konstantin Daniel

VI. Art bnean din secolul al XX-lea

Cu ocazia organizrii unei retrospective, septuagenarul Oskar Szuhanek i depna amintirile spunnd c la nceputul secolului XX, la Timioara, au activat doar doi pictori mai nsemnai: el i Jzsef Ferenczy. Nu au fcut parte din aceeai generaie i lucrrile lor nu au fost apropiate ca tem, stil sau colorit. n pictura bnean activitatea lui Jzsef Ferenczy marca sfritul epocii academiste i deschiderea plin de lumin, culoare i vibraie spre un nou nceput. Bazat pe studii academice solide (urmate la Budapesta, Mnchen i Paris), cunoscutul portretist preferat al regiunii a descoperit culorile vii ale pieelor de flori din Italia (Pia n Neapole i variantele acesteia), ale bogatului port popular din zonele pstrtoare de tradiii (seriile de tineri n port caracteristic pentru zona Matyfld, Dansul fetelor, Femei la pru) i nuanele de verde odihnitor al dealurilor crene vibrnd n luminile verii (Peisaj la Ferdinandsberg, Dealuri crene etc.). Lucrrile din perioada 1906-1924 completeaz cu imagini neateptate, aproape impresioniste creaia obinuit a artistului de formaie clasic. Mai retras, fr s se alture marilor micri artistice, Stevan Aleksi continua activitatea de portretist realist transmind generaiilor viitoare trsturile unor personaje (Slavko, muzicantul chiop din Modo, Clopotarul) aflate n zona satelor linitite, vizitate de el cu ocazia executrii comenzilor pentru lcaurile de cult (scene biblice cu multe personaje i alegorii cu trimitere la momentele importante ale istoriei naionale srbe). Adevrata for creatoare a retrasului artist poate fi surprins n lucrrile sale vizionare sau simboliste inspirate de distrugerile rzboiului (ngerul Pcii). Autoportretele sale (Autoportret, Autoportret la cafenea/ cu Moartea) prin reluarea temei de Memento mori, sunt acele piese rare n coleciile de art ale nceputului de secol XX care dezvluie att talentul deosebit al artistului format la academia mnchenez, ct i filozofia mai profund a creatorului, ascuns sub imaginea popular a scenelor de tavern, de petrecere att de populare la cumpna veacurilor.

Mai tnrul Oskar Szuhanek, student al academiilor de art din Budapesta i Paris, dup civa ani de activitate n capitala francez i la Veneia, dup prima mare conflagraie mondial a revenit pe plaiurile natale. A adus cu el culorile pastel ale lagunelor veneiene (Punta della Dogana a Venezia, Lagun, Brci la Veneia), vibraia apei n care se reflecta toat gama de culori verzi-albstrii-galbene ale paletei, luminile alb-glbui ale satelor tunisiene i o nemrginit chemare pentru peisajele natale att de ndrgite (Strada tefan cel Mare din Timioara, Slcii pe malul Begheiului, Vechiul pod, Case pe malul apei la Margina, Deal cu copaci etc.). n zona Banatului el a deschis calea impresionitilor plein air-iti de formaie francez. Autorul Lagunelor i al peisajelor citadine s-a dovedit a fi i un maestru al portretelor expresioniste cu uoare reminiscene Secession: pentru pnzele sale de mari dimensiuni s-au oferit ca model att frumuseile feminine ale perioadei interbelice, ct i notabilitile epocii (Portretul doamnei Hoffmann, Portretul principelui Lahovary, Portretul poetului Kroly Endre etc.). Abandonarea academismului rigid a nsemnat o perioad de cutri, tatonri, ezitri n viaa artistic bnean. Curentele noi expresionismul, simbolismul, cubismul, postimpresionismul pot fi urmrite n majoritatea creaiilor semnate de pictorii i sculptorii deceniului trei i patru. Marile cutri l-au trimis ctre colile libere germane pe nelinititul pictor Albert Varga i pe sculptorul constructivist Ferdinand Gallas. Dac marile pnze expresioniste ale primului (nmormntare, Noaptea la sfat, Clre n noapte) fac legtura cu tendinele artei franceze moderne, cu culorile strlucitoare ale colii bimrene, cel de -al doilea a reuit s treac de la constructivismului artei ruse, prin influenele barlach-iene, la forme de exprimare nrudite cu creaiile lui Ivan Metrovi. Plastica semnat de multilateralul sculptor (scenograf, decorator, grafician, om de litere) a evoluat de la concepia cubist (Nud cu balalaic, Frontonul Cminului Muncitoresc din Timioara) spre forme din ce n ce mai pure, cu o putere deosebit pentru exprimarea sentimentelor umane cele mai profunde La nceputul anilor 30 mutarea de la Cluj la Timioara a colii de Belle-Arte a susinut cu fore proaspete rennoirea vieii artistice. Apariia nvmntului artistic organizat a fost secondat de activitatea creatoare a profesorilor care activau n cadrul colii superioare. Alexandru Popp academistul echilibrat care accepta reformele i deschiderea, parcurgea astfel o a doua etap, plein air-ist, mai liber, mai colorat a creaiei sale. Catul Bogdan peisagistul liric, autorul portretelor ce amintesc patina vremurilor renascentiste, Anastasie Demian pastelistul sensibil al portretelor de copii i maestru al graficii legat de tradiiile bizantine, Aurel

Ciupe autorul peisajelor de toamn bnean, al luminilor strlucitoare rtcite prin esturile populare ale naturilor statice... sunt civa dintre tinerii dascli ai noii instituii care dialogheaz, provoac sau tempereaz studenii de vrste apropiate lor. Personalitatea puternic a profesorului-sculptor Romul Ladea domina plastica anilor 30 40. Lucrrile sale pline de avnt, demonstreaz cunoaterea temelor tradiional-populare, dar i o stpnire desvrit a materialelor alese pentru realizarea lor. Portrete grave de rani bneni, figuri de copilai desculi dovedesc legturile nezdruncinate cu lumea zonelor natale, siluete de tinere rnci pot fi descoperite n Maternitatea, plachetele sau portretele rondo-bosso semnate de el redau impresionant galeria corifeilor colii de art (Portretul lui Tasso Marchini, Aurel Ciupe, propriul Autoportret). Modelele sale trec prin transformri neateptate: marile figuri ale istoriei naionale (Cloca, Doja, Simion Brnuiu, Regele Ferdinand) devin simboluri naionale, iar eroii fantastici ai legendelor populare (Strmb-Lemne, Iovan Iorgovan) se transform n figuri umane, victorioi lupttori mpotriva rului amenintor. Alturi de el se afirma sculptorul Sebastian Rotschingk cu portretele sale de nceput purtnd marca liniilor unduitoare ale Secessionului (ran german) prsite mai apoi pentru gravitatea portretelor realiste (Adam Mller-Guttenbrunn) sau simplitatea expresionist a temelor istorice (Monumentul eroilor de la Periam) i religioase (Madona cu copil). Lucrrile promitoare ale tnrului Endre Gl se afl sub puternica influen a lui Gallas cu evidente note personale pozitive apreciate de critica interbelic. Scurta trecere prin via a pictorului-sculptor Gheorghe Groza nu i permite mplinirea marilor planuri conturate n Italia; activitatea lui a fost punctat prin cteva picturi n ulei (vndute la expoziia lui personal), un monument de for public ( Emanoil Ungureanu) i un numr redus de machete pentru sculpturi (Cap de negres, Maternitate, Portretul mamei Prohaska). Sub influena marilor curente artistice apar i parcurg trasee singulare cteva personaliti puternice sau execut rarele comenzi publice care i lanseaz pentru un timp n lumina reflectoarelor criticilor de art. Franz Ferch la nceput a ctigat aprecierea publicului cu lucrrile sale de mari dimensiuni, realizate n stilul agreat la sfritul secolului XIX n academiile germane: suprafee compuse din mari pete de culoare avnd contururile topite (Copii cu arici, O rugminte). Mai trziu se apleac asupra temelor istorice-simbolice ale naiunii germane din Banat (Culegtoarele, Colonizarea vabilor n Banat, Pribegii) i cu trecerea timp ului paleta lui capt prospeime post-impresionist la realizarea peisajelor mureene (Dimineaa lng drum,

Peisaj pe Mure, Brci pe Mure). Creaia sa a umbrit activitatea modestului Stefan Jger care continua s asiste la viaa de zi cu zi a populaiei germane documentnd traiul rural cu nostime scene de gen, mici documente colorate ale vieii cotidiene idilizate, presrat de petrecerile tradiionale ale ranilor din satele vbeti. Figura lui a intrat n contiina bnenilor datorit tripticului documentar realizat la nceputul secolului XX (Colonizarea vabilor n Banat); lucrarea a trecut pe plan secund calitile de peisagist i portretist ale pictorului. O carier artistic fr mari suiuri i coboruri demonstreaz i activitatea pictorului Ion Isac. Peisagist prin excelen, el a fost rapsodul zonelor natale (Cas din Ciclova Montan, Case la Domanea, Vedere spre Ciclova, Cpie de fn etc.). Exceptnd cteva lagune de mici dimensiuni (Veneia) i marine reuite, realizate n zona porturilor romne (Micare n port) se prezenta cu mai puin noroc n peisajele surprinse pe riviera italian sau n Balcic, atunci cnd tindea s imite stilul expresionist-fauv al marilor virtuozi ai penelului. Puinele sale portrete (Neica Iacob din Rusova, Portret de btrn) dovedesc posibiliti neexploatate din cauza nesiguranei izvorte din pregtirea artistic precar a autorului. Timioara a atras talentele dornice s se afirme, iar latura mai prozaic a marelui ora a oferit posibilitate de existen pentru artiti. Astfel, a ajuns aici de la Lugoj Emil Lenhardt, autorul unor lucrri demne de remarcat n perioada anilor 30 (Natur static, Peisaj nsorit, ran vab din Banat etc.). Cariera lui ns nu a mai urmat linia ascendent; locul peisajelor luminate, cu umbre colorate a fost luat de secvene urbane convenionale i ulie de sat fr personaje. Doar cteva naturi statice mai reflect posibilitile de odinioar ale autorului devenit restaurator al muzeului din ora. Cel mai consecvent artist aezat n Timioara, Julius Podlipny a dominat trmul graficii expresioniste timp de jumtate de secol. Activitatea lui creatoare s-a mpletit strns cu cea pedagogic. A renunat la culorile strlucitoare ale paletei de pictor pentru pastel (sau pastel uleios), apoi - cu mici excepii - a prsit culorile pentru tonurile care vibreaz de la luminosglbui pn la negru-adnc obinute din utilizarea crbunelui pe hrtii cu diferite granulaii, conturnd cu umbre moi, raze orbitoare i linii dure teme sfietor de dureroase. Seria Infirmii, a muzicanilor-ceretori de strad, a btrnilor uitai de lume, a credincioilor bigoi ilustreaz legtura luntric a pictorului cu lumea celor umilii, dar constituie totodat i o aspr critic social a perioadei marcat de grave crize sociale i de contiin. Fora acestor lucrri de mici dimensiuni concureaz pnzele sale timpurii n care fiile ireale de raze de lumin sugerau

omniprezena ateniei divine ndreptat ctre cei mruni. Grafica lui aspr plasa n cent rul ateniei nedreptile suferite i pcatele negre care n final se vor plti n faa unei diviniti neierttoare. n acelai timp, n rndul artitilor consacrai, cercetnd teme istorice i cutnd rezolvri simbolice, i face simit prezena tnrul pictor bnean tefan Sznyi. Elev al lui Virgil Simionescu cu care deprinsese tehnica uleiurilor i taina peisajelor plein air-iste, deja n perioada de nceput a mbriat stilul expresionist. Culorile puternice de rou-albastru-alb conturate cu negru (Sfntul Sebastian, Violoncelistul) l apropiau mai degrab de influenele expresioniste dect de post-impresionitii colii franceze. Portretele sale tematice, deosebit de elegante, de inspiraie istoric le-a aternut pe pnz ntro manier simbolist sugerndu adesea o atmosfer mistic-legendar. Seria de Profei, Apocalipsa iar mai trziu Aratul greu transmiteau mesaje mult mai grave i prefigurau lucrrile monumentale care l caracterizau pe viitorul artist matur. Cele dou mari personaliti cu cariere ntructva asemntoare Ioachim Miloia i Aurel Ciupe reprezint critica de art venit din interior. Amndoi artiti, ei analizau cu obiectivitate crrile pe care a pornit creaia scpat de corsetul sufocant al academismului trziu. Ei sunt cei care printr-o munc asidu de cercetare, urmrire, valorificare i ncercri reuite (sau mai puin ncoronate de succes) de achiziii publice s-au strduit s pun bazele unei colecii de art contemporan (interbelic) n cadrul Muzeului Bnean, precursorul Muzeului de Art din Timioara.

VII. Art decorativ

Bazele coleciei de art decorativ au fost puse n secolul al XIX-lea de Orms Zsigmond (1813-1894), fondatorul muzeului timiorean, personalitate marcant a vieii culturale din Banat, o dat cu primele piese donate muzeului, incluse n catalogul din anul 1888. Nucleul coleciei reflect ntr-o manier ct se poate de elocvent felul n care, n epoca de pionierat a muzeului timiorean, cnd accentul era pus pe nfiinarea i organizarea pinacotecii, achiziiile de art decorativ nu au fost neglijate. n limita posibilitilor financiare, Orms adun la un loc obiecte de art aplicat de diferite tipologii, materiale i stiluri, argumentnd prin aceast diversitate

nsi ideea c o colecie de art decorativ, pe care el doar o fundamenteaz, este absolut necesar n existena unui muzeu. Colecia iniial a fost completat pe tot parcursul secolului XX prin achiziii, donaii i transferuri. Astzi, numrnd n jur de 1.500 de piese, repartizate n subcoleciile de mobilier, ceramic i porelan, sticlrie, ceasuri, metal i textile, are configuraia pe care fondatorul muzeului timiorean i-o imagina la sfritul secolului al XIX-lea. Caracteristica fundamental a coleciei de art decorativ a Muzeului de Art Timioara este aceea c ilustreaz foarte bine felul n care stilurile i curentele artistice din Europa au fost receptate i asimilate n mentalitatea social din Banat. Dat fiind faptul c majoritatea pieselor provin din interioarele bnene amenajate pe parcursul secolului al XIX-lea - fie c este vorba de castele, conace sau imobile urbane, de colecionari profesioniti sau amatori - ele se constituie n imagini documentare care atest gustul i gradul de cultur i civilizaie existent n aceast zon n epoca respectiv i ofer msura standardului de via cotidian. Din punct de vedere stilistic, de la vasele de ceramic italian cu accente manieriste i porelanul rococo produs n manufacturile de la Meissen sau Viena, de la sticlria boemian Biedermeier pn la ceasurile franceze Empire, parcurgnd neostilurile caracteristice istorismului din a doua jumtate a secolului al XIX-lea pn la piese Art-Deco din metal, executate n atelierele Berndorf din Austria, sunt reprezentate toate stilurile artistice care au circulat n Europa.

VIII. Art european

Pictura european constituie una din coleciile principale ale Muzeului de Art Timioara, n cadrul creia ponderea este deinut de pictura italian. Fr a avea prea multe nume de rezonan, fondul de pictur italian reuete s ilustreze cteva din marile curente din perioada secolelor XV-XVIII. Renaterii, marea cotitur a artelor, generat de ideile umanismului, care au dus la emanciparea picturii de sub autoritatea bisericeasc, contribuind la treptata ei laicizare, i aparin cele dou panouri pictate , probabil fragmente ale unui poliptic, atribuite lui Donato Veneziano, reprezentnd pe Sfntul Francisc i pe Sfntul Ieronim.Ele constituie o admirabil

ilustrare a ptrunderii elementelor renascentiste n tradiia preexistent. Marile inovaii plastice ale Renaterii: descoperirea perspectivei liniare i aeriene, modelul, redescoperirea anatomiei umane, compoziia nchis, le gsim exemplificate n lucrrile Logodna Sfintei Ecaterina i Sfnta Familie, aparinnd unor anonimi de coal veneian din secolul al XVI-lea. Dei teme religioase, ele i pierd funcia iniial i ne ncnt prin frumuseea modelului inspirat din realitate, prin strlucirea vemintelor bogate, prin caldele armonii cromatice. Alturi de scenele biblice, portretul, gen care se afirm n plin Renatere, ilustrat n colecia muzeului prin Laura de Noves i Nobilul Veneian, realizate printr-o cromatic strlucitoare, emannd o suav senintate, vdete aceeai predominant a colii veneiene: simul deosebit pentru culoare. Pictura Iosif din Arimatea cu Isus, tot din secolul al XVI-lea, excelnd prin elegana desenului, prin subtilitatea coloristic, prin preocuparea pentru o redare tactil a im aginii, se nscrie n orientarea colii florentine, una din cele mai prestigioase coli ale Renaterii italiene. Opere ca: Sfnta Magdalena, Rpirea Europei atribuite lui A.M. Schiavone i Isus cu crucea n genul lui Parmigianino, vdesc virtuozitatea tehnic, preiozitatea i artificialitatea unei perioade de cutri n epoca din pragul barocului italian. Opus acestor tendine, Agostino Caracci, unul dintre ntemeietorii Academiei degli Incaminati, fondat n 1585, n semn de protest mpotriva picturii manieriste, abordeaz desenul dup model, riguroasa construcie compoziional orientndu-se i spre studiul marilor maetri ai picturii italiene. Hercule torcnd, lucrare care i este atribuit, anun prin compoziia desfurat n diagonal, prin efectele de lumin direcionat, prin deschiderea de cadru, elemente novatoare ale barocului. Ecouri ale acestui stil sunt remarcate i n pictura lui Baldi Layyaro, Pietro Rotari, Marcantonio Franceschini, Gregorio Lazzarini din colecia noastr.Ele ncearc s exemplifice cteva din inovaiile stilistice ale picturii italiene din secolul al XVII-lea ca: larga deschidere a compoziiei, accentuarea voit a motivului central, funcia plastic a clar-obscurului, totul nclinnd spre sugerarea micrii. Compoziiile Atalanta i peitorii de G.B. Pittoni i David cu capul lui Goliat, de Pompeo Batoni, ilustreaz n colecia noastr accentuarea aspectelor decorative ale picturii italiene din veacul al XVII-lea, reflectnd gustul pentru opulena excesiv a unei clase dominante n plin nflorire i afirmare. Un moment de strlucire a colii veneiene din secolul al XVIII-lea ni-l ofer Tnr femeie cu colivie de G.B. Piazzetta, care se impune ateniei prin pitorescul imaginii, prin

cldura cromaticii, prin pensulaia spontan, ntr-o past suculent, inundat de lumina care vitalizeaz culoarea. Arta rilor de Jos apare mult mai mult dect cea a altor naiuni, determinat de sol, de climat, de religie, de istorie, de instituiile i de moravurile rii (Robert Genaille) Numrul mic de picturi olandeze i flamande din colecia muzeului nu ne permite dect prezentarea lor n mod izolat, fr a le putea lega n succesiune cronologic. Databil din secolul XV, Turnul din Babel, tablou atribuit lui Geerhard van Haarlem, apropiat prin viziune de primitivii olandezi, exceleaz prin minuia tehnic, prin grandoarea perspectivei i prin preocuparea accentuat pentru amnunt. Aspectele vieii cotidiene, care au stat n centrul preocuprii plastice, i-au gsit exprimarea printr-un larg registru de forme, datorate diversitii colilor de pictur. Peisajul animat, reprezentat n colecia noastr prin lucrarea lui Philips Wouwermans, Tabra militar, se impune ateniei prin spontaneitatea i realismul interpretrii. Larga deschidere perspectival, animarea peisajului prin grupurile de figuri, animale mici i plante rzlee, efectele de lumin filtrat prin densitatea norilor, dau compoziiei un farmec pitoresc, cruia i se adaug notabile caliti cromatice. Scena de gen, cea mai pregnant form de redare plastic a realitii imediate, desprins din compoziii pentru a se contura independent, poate fi exemplificat prin cteva lucrri din colecia noastr, printre care amintim Muzicani de strad, Scen de crcium, lucrri de accentuat factur realist, aparinnd unor autori anonimi din secolul al XVII-lea. Urmnd aceeai evoluie, natura static a devenit n pictura rilor de Jos din secolul al XVII-lea unul din genurile preferate, abordat de numeroi artiti, printre care Jan Fyt ocup un loc de frunte. n 1655 i dateaz pnza Natur static cu vnat pzit de cini, remarcabil oper n patrimoniul Muzeului de Art Timioara. ntr-o compoziie savant construit, n care predilecia pentru minuie i pentru valorile tactile ale imaginii sunt evidente, artistul creeaz efecte plastice de mare virtuozitate, distingndu-se printre reprezentaii de seam ai marii maniere flamande. Portretul, gen de larg rspndire, este prezent n colecia nostr doar prin cteva lucrri: Portrat de tnr, de Frans Pourbus cel Tnr, sau Portret de brbat cu beret, n maniera lui Rembrandt, pretexte ale unor investigaii psihologice ce ntregesc viziunea despre om a artitilor vremii.

Pictura german, austriac i maghiar i gsete civa reprezentani n patrimoniul muzeului, fr a constitui colecii independente. Izolat de contextul lucrrilor de coal german, se remarc Adam i Eva, aparinnd Renaterii. Tratarea nudurilor, ncadrarea lor n peisaj, structura compoziional, calitile cromaticii, situeaz pictura n climatul artistic generat de personalitatea covritoare a lui Albrecht Drer. Pentru secolul al XVIII-lea, epoc de nflorire a barocului n rile din Europa Central, lucrrile pictorilor Asam Kosmas Damian, Christian Seybold, Jan Kupetzky i Anton Ignat Hamilton pot constitui elemente de referin. Numeroase lucrri din galerie ilustreaz spiritul academiilor de art i cuprind majoritatea temelor de predilecie ale acetora, fiind exponente ale ideologiei i gustului oficial al epocii (Aldolf Humborg, Vastag Gyrgy, Adolf Bock). Climatul de efervescen social-politic i cultural a secolului XIX reflect pregnant, cu toat opoziia academiilor, micrile novatoare i din domeniul artelor plastice. Ele se resimt i n pictura maghiar, care la nceputul secolului al XX-lea dobndete un caracter profund naional. Prin diferite modaliti de expresie, alturi de filonul realist prezent n lucrarea lui Agghzy Gyula, Executorul, sau a lui Maradsz Victor, Gheorghe Doja, coexist influene de factur impresionist, evidente n creaia pictorilor Komromi Katz ndre sau Ivny Grnwald Bla din pinacoteca timiorean. Colecia de pictur francez a muzeului aparine secolelor XIX i XX, cnd Parisul, devenit centru al vieii cultural-artistice europene, cunoate cele mai violente confruntri ntre noile curente i conformismul unei arte tradiionaliste ce slujea oficialitilor vremii. Lucrrile pe care le deinem sugereaz doar unele aspecte ale climatului plastic francez din aceast perioad: preocuprile colii de la Barbizon se reflect n Peisaj la Fontainbleau a lui Diaz de la Pea, sau n pictura lui Jules Dupr; influene ale impresionismului se remarc n pictura semnat de Fernand Grard le Gout, Ieirea din biseric, pe cnd pnza Lucrtori la un pod, semnat Louis Roger, ni-l prezint pe artist ca pe un continuator al filonului realist din pictura francez.