Rafael, amantul femeilor frumoase

Maestrul culorii Raffaelo Sanzio Frumusee, armonie i perfeciunea unui mare maestru. Rafael Sanzio a fost cel mai tnr dintre giganii Renaterii la apogeul ei. A fost pictorul Madonelor, rivalul lui Michelangelo, curtat de api i cardinali. A fost un !r!at frumos, cu o fire plcut i echili!rat, inteligent i e"trem de talentat, educat.Rafael Sanzio, pe numele su real Santi sau de#Santi, a crescut $n atmosfera cultural vie din %r!ino, oraul su natal, alturndu&se pictorului ietro erugino, $nsuindu&i maniera elegant de a picta a acestuia. 'a (urtea lui Federico de Montefeltro, Rafael a luat cunotin de operele unor artiti ca aolo %ccello, 'uca Signorelli, Mellozzo da Forli. )n cutarea de noi surse de inspiraie, a cltorit la Florena, unde lucrau att 'eonardo, ct i Michelangelo. *ste recomandat din partea +ucesei de Montefeltro stegarului Soderini. Acolo a preluat cu entuziasm noile lor idei, sfumato&ul lui 'eonardo i lim!a,ul puternic al lui Michelangelo. )n orice caz, $ncetul cu $ncetul, Rafael a $nceput s modifice stilul $nvat, asimilnd treptat noile lor tehnici. A trit numai -. de ani i a realizat adevrate capodopere. )n cei // de ani de activitate, a pictat peste /0 de Madone. 1dat cu ta!lourile sale $nchinate Fecioarei Maria, tnrul Rafael se impune ca un artist de seam, fiind spri,init de Federico 222 de Montefeltro, ducele&mecena care l&a sponsorizat i pe iero della Francesca. Madona cu carte )n 304-, apa 2uliu al 222&lea $l cheam la Roma, unde se face rapid cunoscut, deschiznd antierul de la San ietro, frescele din (apela Si"tin, transformnd&o $ntr&un adevrat *ldorado pentru arhiteci, pictori i sculptori. (reeaz picturi pentru 5atican i conduce un mare atelier cu muli ucenici. Aici realizeaz un ciclu de fresce pe zidurile 6i!liotecii i ale apartamentelor pontificale. (u aceeai art face schiele capelei mortuare din 7Santa Maria del opolo8, a !ancherului din Roma, Agostino (higi, i fresca de la 75ila Farnesina8. +up moartea lui 6ramante, din 3049, preia conducerea lucrrilor de construcie la 6azilica 7Sfntul etru8, ca arhitect. apa 'eon :, un om energic, i&a finanat cteva din proiectele sale. )n oraul %r!ino, Rafael a furat arta culorilor de la tatl su, ;iovanni Santi, artist la (urtea lui Montefeltro, care l&a $nvat s mnuiasc penelul. <ot de la el i&a $nsuit primele noiuni de tehnic pictural. <nrul a rmas $ns orfan la vrsta de 33 ani i a fost silit s mearg pe propriile picioare, cu propriile peneluri. 'a vrsta de 30 ani picteaz prima Madon. A doua 7patrie8 a lui Rafael a fost erugia, unde se dovedete preocupat de lumin, lucrnd la frescele din Sala de Audien din (atedral. (ltorete apoi la Siena i din nou la Florena, unde $i perfecioneaz creaia alturi de campionii artei renascentiste. )n %m!ria a pictat numai dou Madone, dar la Florena a creat 3/. (ola!oreaz cu inturicchio, pentru frescele 76i!liotecii iccolomini8, faimoas rmnnd pictura sa 7Sfntul Mihail i dragonul8. +ucele de Ferrara, Alfonso d#*ste, no!ilul emilian, l&a rugat s&i termine un ta!lou pentru care $i pltise un acont. 'ucrarea tre!uia s se numeasc 7<riumful lui 6achus8 i nu a fost niciodat terminat. )n schim!, realizeaz o capodoper la 7 alazzo <e8 din Mantova. Misterioasele Madone

Madona cu garoafe Frumuseea idealizat a femeilor lui erugino, cu e"presiile lor de o calm contemplativitate, dinuie pe chipurile Madonelor lui Rafael. (ele!re au rmas 7Madona cu ;arofe8 =304>&304.?, aflat $n prezent la @ational ;allerA din 'ondra, 7Madona cu diadem al!astr8 =3033?, aflat la 'uvru. Splendida pictur 7Madonna della Sedia8, un tondo $n ulei pe lemn, cu un diametru de .3 de centimetri, ce se afl $n galeria palatin din alatul itti, de la Florena, este lucrarea cel mai des reprodus. Fiecare element al picturii este parte integrant a unui tot unitar i armonios. Rafael a atri!uit $n mod evident culori distincte fiecrei figuri, dar le&a $ntreesut $ntr&o atmosfer omogen prin finul model al um!relor. Bocul dintre apropiere i deprtare este fascinant, privirea Mariei se adreseaz direct sensi!ilitii privitorului, dar totodat !raul su trage persona,ele ctre ea, impunnd distan. 1 alt pictur reprezentativ pentru Rafael este 7Madonna del rato8 =304>?, cu dimensiunea de 33-"99 de centimetri, lucrare ce se afl la Cunsthistorisches Museum din 5iena. ;rupul piramidal care umple tot spaiul, $n interiorul cruia fiecare persona, se mic li!er, este $n concordan cu ideile sale. Maria se uit cu dragoste $n ,os ctre fiul ei 2isus i ctre 2oan 6oteztorul. (ei doi par prini $ntr& un ,oc copilresc, dar in $n mini o cruce, aluzie la atimile lui (hristos. @uanele i um!rele fin estompate indic influena lui 'eonardo. Rafael a preluat acest ta!lou $ntr&o serie $ntreag de variante. (ele!r este 7Madona Si"tin8 $n care Rafael $i dovedete e"traordinara miestrie. 7Madona cu carte8 este opera cea mai semnificativ a perioadei florentine.

Fornarina +ar cea mai cunoscut este misterioasa 7Fornarina8 =3039?, marea sa dragoste, lucrare gzduit la ;aleria @aional de Art din alazzo 6ar!erini din Roma. +up unii critici de art, Margherita 'uti este fiica unui finar i, dup moartea artistului, s&a retras $n mnstirea Sant#Apolonia. +up alii, Fornarina era numele dat unei faimoase prostituate. 1ricum, a fost marea sa dragoste.)n 7Madona cu sticlete8, chipul Fecioarei este deose!it de delicat, utiliznd un sfumatto estompat. 'or li se adaug numeroase alte portrete, ca 7+onna velata8, datat 303>, aflat astzi la alazzo itti. )n 7<riumful ;alateei8, ta!lou pe care l&a pictat $n 303/, se o!serv evocarea suprem a spiritului antichitii. )n mare msur, frumuseea chipului ;alateei provine din sugerarea timiditii i a inocenei sale, e"presia de evlavie de pe chipul su fiind asemntoare cu cea a unui $nger.

Madona casei d'Orleans <a!loul 7Madona (asei d#1rleans8, pictat $ntre 304>&304., cumprat de hilippe d#1rlDans, a fost copiat de mai multe ori $n epoc i a avut mai muli proprietari cele!ri, italieni i francezi. A fost $n colecia +ucelui de Savoia pn $n secolul al :522&lea, apoi a fiului lui Eenric al 25&lea, care era un mare admirator al lui Rafael, se spune c a aparinut i A!atelui FranFois de (amps. A fost conservat la alatul Regal pn la Revoluia Francez. Apoi ta!loul a trecut prin colecii succesiveG cea a colecionarului Ei!!ert de la 'ondra, @ieuHenhuAs din 6ru"elles, +elamarre sau de 'ahaute din aris, a Marchizului Aguado... 7Madona Si"tin8 este ultima terminat chiar de Rafael i a fost pictat pro!a!il pentru mormntul apei ;iulio 22, Sfntul Si"t fiind patronul familiei +ella Rovere. (ei doi amorai din partea de ,os a lucrrii sim!olizeaz ceremonia fune!r. +in Mnstirea Sfntul Si"t opera a fost vndut regelui August 222 al oloniei. +up al +oilea Rz!oi Mondial a fost dus la Moscova, dar a revenit la Muzeul din +resda. (a iconografie aparine categoriei 7Sacre (onversazioni8, alturi de Madon i de 2isus, figurnd $n compoziie $nsui comanditarul, a crui tiar papal este plasat $n partea stng a lucrrii. +e la sosirea sa la +resda, $n 3.0I, piesa este dintre cele mai apreciate, citate i studiate de filosofi i poei.

La Madonna d'Alba ictura 7Madonna d#Al!a8 =3033? a fost comandat de aul Bove pentru Sanctuarul Santa Maria dei Miracoli din @ocera. +evenit $n secolul al :522&lea proprietatea marchizului de (aprio, a fost cumprat, $n cel urmtor, de (asa spaniol +#Al!a. )n 39->, ta!loul a fost achiziionat de arul @icolae 2 al Rusiei i a devenit una dintre piesele ma,ore ale *rmita,ului. )n 3J-3, guvernul sovietic a vndut&o colecionarului american AndreH K. Mellon pentru suma de 3.3>>.444 de dolari. Acesta din urm a donat&o, $mpreun cu $ntreaga sa colecie, ;aleriei @aionale de Art din Kashington. +atnd din 304., 7Madonna (olonna8, cum este numit, aparine ultimei perioade florentine a lui Rafael, a,ungnd $n Muzeul Regal din 6erlin $n 39/., din colecia ducesei Maria (olonna 'ante della Rovere. Are o iconografie caracteristic, $ncepnd cu cartea din mna Fecioarei i terminnd cu peisa,ul de coline i cerul $ndeprtat pe care se profileaz persona,ele. %n alt e"cepional 7 ortret de femeie8, pictat ctre 30/4, a provocat mai multe discuii privind paternitatea sa, unii cercettori susinnd c ar fi o cola!orare a lui Rafael cu elevul su cel mai cunoscut, ;iulio Romano. *ste e"ecutat cu o siguran i o virtuozitate uimitoare. 2dentitatea femeii nu este cunoscut, dar criticul eter ;ould apropie ta!loul de un alt portret similar al 7Fornarinei8, conservat la ;aleria 6ar!erini din Roma. Are acelai tip de coafur, ca i nasul i !r!ia oarecum ascuite.

Portret de femeie A fost $nmormntat $n antheon, iar Madonele sale au fost risipite $n cele patru vnturi. %na singur, cea pictat pe zidurile casei Santi din %r!ino, a rmas la locul su. 1 alta, 7Madonna 6entivoglio di Sassoferrato8, s&a pierdut, fiind luat de ctre @apoleon, apte se afl $n ;ermania, cinci $n 2talia, trei $n Statele %nite, $n timp ce Marea 6ritanie, Spania, Austria, Rusia i %ngaria i le $mpart pe celelalte. Vila Madama, ce a rmas dintr-un vis

Doamna cu vl 5ila Madama, dorit de ;iulio de Medici, viitorul ap (lement al 522&lea, la $nceputul anilor 3044, este prima dintre sompuoasele reedine su!ur!ane pe care marile familii le&au construit la um!ra copacilor, $ntre mslini i vii, prima dup secole $n interiorul zidurilor aureliane, dar gndit $n maniera reedinelor imperiale.

Portretul lui Jeanne d'Aragon *ste i dovada relevant, $ntre puinele realizate de arhitectul Rafael, care a transpus $ntr&o frumusee 7antic&modern8 idealurile neoplatonice i regulile tratatului 7+e architectura8 al lui 5itruviu, tradus pentru el de umanistul Fa!io (alvo din Ravenna. 5ila este numai o parte a grandiosului proiect rafaelian, ale crui lucrri, $ncepute $n 3039, au fost suspendate, doi ani mai trziu, de moartea precoce a artistului i au fost completate, dup civa ani, de cola!oratorii si. (omple"ul a fost devastat apoi de 'anzichenecchi, $n 30/., $n timpul Befuirii Romei i deteriorat de nenumrate a!andonuri pn la restaurarea din secolul al :2:&lea a lui io iacentini. Li totui, puternicul i elegantul edificiu constituie o prezen e"traordinar, cu loggia sa realizat fr $ndoial de Rafael, cu decoraiile sale !ogate, cu vastele grdini. ictorul&arhitect a fost mai puin $nzestrat dect $n 72ncendiul din 6orgo8 sau $n 7Lcoala din Atena8M @u poi $nelege dect vizitnd 7Farnesina8, creat pentru foarte !ogatul !ancher Agostino (higi, unde Rafael, $n 303I, a lucrat mai ales la fresca 7<riumful ;alateei8, care reflect modelele sale arhitectonice i duc cu gndul la formarea formida!ilei echipe de tineri care vor lucra pe antierul 5ilei Madama, $ncepnd din 3039.

Madonna Colonna Rafael a respirat la %r!ino cultura arhitectonic cea mai $naltG 'uciano 'aurana, Francesco di ;iorgio, 'eon 6attista Al!erti, marele consilier al ducelui, iero della Francesca, maestrul perspectivei, aura misterioasei (eti 2deale. 1 cultur pe care mai vechiul arhitect 6ramante, nscut $n provincia %r!ino, a tradus&o la Roma, cu puin $naintea lui, $n opere minunate.

Madonna de Loretto Monumentala scar din travertin $n care coloanele se $m!in uimete i astzi prin armonia arhitecturii i prin perspectiv. %n alt element artistic din 75ila Madama8 =numit aa i datorit Margheritei de Austria, 7Madama8, soia lui Alessandro de Medici, care, rmas vduv, s&a cstorit a doua oar cu Farnese? este Sala ;iulio Romano, cu tavanul decorat splendid cu o tripl ornamentaie de ,ur $mpre,ur. 75ila Madama8, actualul sediu al Senatului italian, mai este numit i frumuseea neterminat, deoarece Rafael a gndit&o ca un comple" articulat de edificii, terase, curi i grdini care co!orau pn spre <evere, inspirat de grandioasele reedine su!ur!ane ale Romei imperiale. Mario 6afile, $n 3JI/, a pu!licat un volum intitulat 7;rdina reedinei Madama8, pe !aza desenelor originale ale lui Rafael, care a devenit un model pentru secolele urmtoare. Niduri circulare se prelungesc pn ctre grdinile terasate, legate $ntre ele de scrile monumentale i de un sistem de fntni i ,ocuri de ap. Au rmas de la Rafael impresionantele fresce, desenele de arhitect, picturile, scrisorile acestui artist apolinic i pasional $n acelai timp.

Publicat acum 10 ore si 42 minute

Magdalena Popa Buluc