Augusto Gentili Viaa i opera lui Tiziano, Adevrul Holding, Bucureti,

2009

P7

Tiziano Vecelli/Vecellio s-a nscut n Pieve di Cadore, regiunea Veneto, ntr-

o familie de magistrai i notari. Data naterii sale este incert; Vasari i
plaseaz naterea n jurul anului 1480, ns istoriografia modern de art
se orienteaz nspre anii 1488-1490 n ceea ce privete naterea lui Tiian.

152

Picteaz n 1511 la Padova trei fresce cu Poveti din viaa Sfntului Anton
de la coala Sfntului din Padova. n 1513 picteaz pnza Btliei pentru
Sala Consiliului Suprem din Palatul Ducal de la Roma. n 1516 intr n
relaii bune cu Alfonso I dEste i Curtea de la Ferarra. n acelai an moare
maestrul su, Giovanni Bellini, iar un an mai trziu l nlocuiete pe acesta
la Hanul Nemilor (Fondaco dei Tedeschi).

Odat cu ieirea lui Giorgione i Bellini din scena picturii veneiene i cu

mutarea lui Sebastiano del Piombo la Roma, Tiian ajunge s ocupe cel mai
de seam loc ntre pictorii veneieni. n 1523 devine pictorul de curte de la
Mantova. n acelai an picteaz portretul lui Andrea Gritti, devenit dogele
Veneiei.

154-155

Pentru restul vieii sale, Tiian a lucrat pentru Filip al II-lea al Spaniei.
Dintre lucrrile trimise acestuia amintim Rpirea Europei, Predica din
Grdin (1562), Cina cea de Tain (1564), Martiriul Sfntului Lorenzo
(1567), Tarquiniu i Lucreia (1571). La 27 februarie 1576 i trimite regelui
Filip al II-lea o scrisoare n care i cere s-i trimit plata pentru toate
lucrrile efectuate pentru acesta n ultimele dou decenii, dar fr succes.
Moare de cium n acelai an, la data de 2 august, ajuns n jurul vrstei de
90 de ani.

60

Opera prin care Tiian i desvrete stilul propriu, derivat din cel al lui
Georgione este Amorul sacru i amorul profan, un tablou nupial, pictat
ntre anii 1514-1515, comisionat de ctre Niccolo Aurelio, politician de
vaz i reprezentant al unei familii nobile, pentru a celebra nunta sa cu
Laura Bagarotto, fiica unui mare jurist din Padova. Pe sarcofag se
regsete stema familiei Aurelio, iar pe fundul ligheanului aezat pe
sarcofag este incizat stema Casei Bagarotto. Tatl Laurei fusese
condamnat la moarte de ctre Consiliul celor Zece, instituie la care, n
momentul execuiei condamnrii, Aurelio lucra ca secretar. Aadar, esenia
tabloului se concentreaz pe ideea c doar puterea lui Venus ar fi putut
nchega acest mariaj. Tabloul n sine este o alegorie, un plan paralel cu
realitatea. Femeia drapat o reprezint pe Laura Bagarotto, cu toate
atributele de mireas: hainele albe, mnuile, cureaua cu fibie, caseta,
mirtul, trandafirii. Venera nud reprezint personificarea alegoric a
convingerii c Amorul pacificator este cheia pentru a transforma moartea
n via. Sarcofagul cu scenele dure de complot i pedeaps este patronat
de nsemnele mirilor, ca simbol pentru evenimentul ce a produs schimbare
n viaa Laurei Bagarotto: mariajul.

141

n anii 1548, respectiv 1550-1551 se nfptuiete separarea lui Tiian de

plaiurile veneiene. Ca motenire a relaiilor pe care Tiian le avusese cu
Carol Quintul, ncepe o colaborare cu fiul acestuia, Filip al II-lea. Filip era un
colecionar abil de art, dar zgrcit n ceea ce privete plile de efectuat
pentru picturile comisionate. Tiian s-a complcut n situaia de a nu-i fi
pltite lucrrile timp de 20 de ani tocmai pentru c regele Filip i oferea
libertate de creaie. Mitologia clasic fusese la mod n cultura figurativ
veneian din timpul lui Giorgione, i a continuat s se manifeste pe toat
perioada secolului XVI. Cu toate astea, percepia lui Tiian asupra divinitii
era incompatibil cu viziunea veneian, unde acesta nu a activat de
teama Inchiziiei.

http://www.titian-tizianovecellio.org/biography.html

n jurul anului 1504 ajunge la Veneia mpreun cu fratele su, Francesco,

sub ngrijirea unchiului lor. Cei doi sunt trimii la atelierul btrnului pictor
Gentile Bellini, apoi transferai la fratele acestuia, Giovanni Bellini. Primele
fresce atribuite lui Tiian sunt Hercule de pe Palatul Morosini, Madonna cu
Pruncul (Madonna zingarella), i o scen a Vizitaiunii la conventul de la
SantAndrea, toate n stilul lui Bellini.

Devine asistentul lui Giorgione, iar mpreun cu acesta, picteaz, n 1508-

1509, frescele cldirii Fondaco dei Tedeschi, fresce care astzi sunt
distruse aproape n totalitate. Rivalitatea dintre Giorgione i Tiian era
cunoscut epocii, ntruct Tiian i asumase stilul artistic al lui Giorgone
pn ntr-att c lucrrile celor doi erau deseori confundate. Aa se face
c, pn recent, una din lucrrile lui Tiian, Ecce Homo, a fost atribuit lui
Giorgione. Tiian a continuat s picteze n maniera lui Giorgione i dup
moartea sa din 1510, atribuindu-i, treptat, elemente caracteristice ce l-au
distanat de arta lui Giorgione.
Giorgio Vasari Vieile celor mai de seam pictori, sculptori i arhiteci, vol
II, Editura Meridiane, Bucureti, 1962

410-411

n ceea ce privete geneza rivalitii dintre Tiian i Giorgione, Vasari ne

relateaz un episod n care, creznd c toi pereii din interiorul cldirii
Fondaco dei Tedeschi au fost pictai de Giorgione, amicii si au ludat mai
mult un perete care fusese, de fapt, pictat de Tiian. La auzul acestora,
Giorgione s-a suprat i a rupt orice legtur cu Tiian.

n 1530 execut un portret al lui Carol Quintul, pentru care a primit o mie
de scuzi rsplat. Trei ani mai trziu, la Bologna, realizeaz nc un portret
al mpratului, pentru care i se ofer titlul nobiliar de conte palatin i este
fcut cavaler.

http://www.titian.org/

V.V. A.A., Enciclopedia vizual a artei, Editura Rao, Bucureti, 2003.

226-227

Talentul artistic dar i afaceristic al lui Tiian l fac s se impun ca pictor

oficial al marilor curi europene franceze, italiene i spaniole. Fiind, de
asemenea, foarte adaptabil, i acord maniera dup gustul comanditarilor
si. n nfiarea Fecioarei la Templu (1539) observm c tua devine mai
minuioas i mai solid. Mai picteaz i tablouri cu subiect religios de mici
dimensiuni, ntre care amintim Madonna cu iepurele.

227

Stilul lui Tiian se adapteaz din nou vremurilor la cumpna dintre secole,
cnd, fcndu-se remarcate noi talente, precum Veronese, Tintoretto, sau
Bassano, se transmuteaz ntr-o nou faz pictural. Tablourile sale
religioase, precum Coborrea de pe Cruce sau ncoronarea cu spini, ori
cele profane, precum Diana i Acteon, capt tensiune, duritate i
nelinite.

Adormirea de la Frari, pictat ntre 1516-1518, reprezint unul din

tablourile cele mai importante ale picturii clasice. Monumentalitatea i
cracterul eroic conferite de Tiian, separarea registrelor terestru i divin,
lumina supranatural ce eman dinspre divinitate, toate acestea
alctuiesc un tot fr precedent n pictura veneian. Utilizarea de lumin
i culoare, dar i organicitatea i faptul c toate personajele sunt vzute
din acelai unghi, sunt caractere unificatoare ce capteaz privirea.
n 1533, Tiian este nnobilat de ctre Carol Quintul. Astfel, el ajunge
pictorul a trei mari familii din Europa: Este, Farnese i Habsburg. Cu
portretul ecvestru realizat pentru Carol al V-lea, Tiian va deveni un model
de urmat pentru pictori precum Rubens, Van Dyck, sau Velazquez,
conferind portretului o dimensiune dramatic, poetic.

n 1538, la aproape 30 de ani de la moartea lui Georgione, Tiian picteaz

tabloul Venus din Urbino, pentru Guidobaldo, viitorul duce de Urbino, ca o
evocaie pentru Venus din Dresda a lui Georgione. Spre deosebire de
Venera lui Georgione, Tiian schimb cadrul natural cu unul fastuos,
palaial i deschide ochii personajului, fcnd-o pe Venus s priveasc spre
privitor.

Lois Fichner-Rathus, Understanding art, Tenth Edition, Wadsworth,

Cengage Learning, Boston, 2013.

Horst Woldemar Janson et. al., Jansons History of Art, Eight Edition, Prentice Hall, New Jersey, 2011.

585

Motenirea lui Georgione rmne pregnant n lucrarea Bacanal,

comisionat n jurul anului 1518 de ctre Alfonso dEste, duce de Ferrara.
n aceasta, Tiian ncearc o reproducere a unei picturi romane pierdute,
cunoscut doar din descrierea unui autor roman, Philostratus. Tema
acestei picturi este efectul unui ru de vin asupra locuitorilor insulei
Andros. n aceast pictur Tiian surprinde diferite faze de deznudare i
comportament inebriat al variilor personaje. Fundalul bogat debordeaz de
influen georgionesc, ns personajele, vioaie, active, musculare,
amintesc de Galateea lui Rafael. Totui, ceea ce l difereniaz pe Tiian
este ncarnarea mitului n omenesc, n carne i oase, aa cum putem
observa, n colul din dreapta-jos, o Bacant adormit, afind privitorului
un trup femeiesc n toat splendoarea tinereii.

588

Dup moartea lui Rafael, n 1520, Tiian devine cel mai apreciat portretist
al genraiei sale. n portretul unui Brbat cu mnec albastr, al crui
model rmne un mister, Tiian i poziioneaz subiectul asemeni
pictorilor flamanzi, ntr-un fundal ntunecat, n spatele unui parapet din
piatr, unde acesta se semneaz cu iniialele T.V.. Subiectul privete spre
privitor, cotul sprijinit de parapet construind iluzia extinderii braului n
afara picturii. Tiian imit texturi ale pielii, ale pietrei, prului i hainelor cu
mare fidelitate n portretul acestui nobil necunoscut. Lucrarea abund de
influena lui Giorgione i a maestrului Bellini.
Fred S. Kleiner, Gardners Art through the Ages, Third Edition,Wadsworth,
Cengage Learning, Boston, 2014.

274

n 1516, Tiian devine pictorul oficial al Republicii Veneia. La scurt timp

dup aceea, este comisionat s picteze nlarea Maicii Domnului pentru
altarul principal din Santa Maria Gloriosa dei Frari.

273

O alt lucrare care pn nu demult fusese atribuit lui Giorgione este

Simfonia Pastoral, pictat n jurul anilor 1508-1511. Maestru al culorilor i
al picturii n ulei, Tiian evooc atmosfera pastoral a unui paradis pierdut,
dar nu uitat, scena fiind dominat de o reverie linititoare, ca de vis. Dou
femei nude n compania a doi tineri, prin contrast, drapai, reprezint
planul central al unui peisaj bogat prin care trece un pstor. O interpretare
ar fi c acest pstor reprezint un simbol al poetului. Instrumentele
muzicale simbolizeaz poezia acestuia, iar femeile, muze ale inspiraiei
acestuia, una dintre femei ntorcndu-se pentru a scoate ap din fntna
sacr a inspiraiei poetice. Voluptatea acestor femei, redat prin umbriri
subtile, s-a impus, graie lui Tiian, drept standard pictural n arta
veneian. Plenitudinea figurilor contribuie la efectul acestora de
personificri poetice ale abundenei naturii.

Concert cmpenesc

Simfonia pastoral este un peisaj n ulei, fiind o lucrare realist, figurativ

i conceptual. Prezint linii propriu-zise la contururi, dar i linii
psihologice, ntre personaje. Observm, cu ajutorul liniilor psihologice,
comunicarea dintre cei doi brbai din prim-plan, privirea femeii din stnga
care se concentreaz pe fntn, dar i pstorul din spate care privete
spre personajele din primul plan. Lucrarea conine i forme geometrice la
fntn i la construciile din fundalul peisajului, dar i forme organice n
tot restul picturii. Gsim accente la femeia din stnga i la drapajul
menestrelului. Clarobscurul se realizeaz n mod delicat la nudurile celor
dou femei. Avem preponderent culori calde, culori pmntii i nuane de
ocru, dar i gri-uri nchise. Texturile sunt imitate, spaiul este adnc. Avem
de-a face cu un stop-cadru renascentist, sugerat mai ales de drapajul
menestrelului. Lucrarea este dinamic: o femeie scoate ap din fntn,
celelalte personaje discut i cnt, pstorul nainteaz cu animalele sale
spre primul plan. Ni se nfieaz grupuri unitare, avem de-a face cu
varietate n unitate la grupul din prim plan, dar nu i la grupul ovinelor din
planul secund. Lucrarea este echilibrat din punctul de vedere al dispunerii
personajelor. Punctul de interes se mparte ntre femeia care scoate ap
din fntn i ciobanul din planul ndeprtat. Lucrarea este ritmat prin
plasarea pe vertical a personajelor. Personajele nu sunt reprezentate la
scar real, ns ele sunt bine proporionate i corect reprezentate n
conformitate cu elementele din jur: n primul plan, copacul din stnga,
fntna, instrumentele, iar n planul al doilea, ciobanul n raport cu copacii
i oile.

Amorul sacru i amorul profan reprezint o lucrare n ulei, realist,

figurativ i expresiv. Prezint linii propriu-zise la contururi peste tot n
lucrare, dar i linii psihologice: la personajul nud care privete i se
ntoarce uor spre femeia drapat, i ntre cea din urm i privitor. Avem
att forme geometrice, la cldirile din fundal, la cufr, la vasele de pe
cufr, dar i forme organice, la corpuri, elemente naturale, drapaj, etc.
Accentul cade pe scenele de pe cufr, pe drapajele personajelor, dar i pe
feele acestora. Lumina vine din dreapta-fa. Clarobscurul este prezent n
doze subtile, pe chipul personajului din stnga, dar i pe drapajul acesteia.
Rou i albul predomin n drapajele personajelor. Cadrul natural este
completat de culori pmntii, culori reci, nuane de ocru, gri-uri i un
negru contrastant cu toate acestea. Texturile sunt imitate, spaiul este
adnc, perspectiva este atmosferic. Avem de-a face cu un stop-cadru
renascentist sugerat prin drapajul femeii din stnga i prin obiectele pe
care aceasta le poart. Cu excepia bebeluului care i afund braul in
ap i a clreilor din fundal, lucrarea este static. n prim-plan avem un
grup unitar de trei personaje variate ca poziie, drapaj, aspect. Lucrarea
este construit aproape echilibrat, ca o balan, cu excepia copilaului
descentrat, ns avnd n ambele pri personaje magistrale care se
balanseaz unele pe celelalte. Punctul de interes este femeia drapat, aa
cum ne indic i personajul nud. Lucrarea nu este ritmat. Personajele nu
sunt construite la scar, dar sunt bine proporionate n raport cu alte
personaje i cu elementele naturale sau arhitecturale din jur.

Adormirea Maicii Domnului