Giorgione

Giorgio Barbarelli Zorzo da Castelfranco, sau Zorzi da Castelfranco, cunoscut mai ales ca Giorgione a fost un pictor italian veneian, unul dintre cei mai importani reprezentani ai Renaterii veneiene. Giorgione este cel mai enigmatic pictor al Renaterii. Nu dispunem dect de puine documente despre viaa acestui artist, care, dei a murit timpuriu, la vrsta de abia treizeci i trei de ani, s-a bucurat de mare popularitate nc n timpul vieii. Numele lui apare pe verso-ul aa-numitului "Portret al Laurei" din anul 1506, n dou documente n legtur cu o comand pentru sala de audiene n Palatul Dogilor, din 1507 i 1508, precum i n actele cu privire la frescele reedinei Fondaco dei Tedeschi. Golul de informaii a fost umplut de legende, care au adncit misterul vieii sale. Un lucru este sigur n privina pictorului veneian: fr el nudul de femeie, ca i rolul culorii n pictura european ar fi altfel de cum le cunoatem astzi. Piero della Francesca i Giovanni Bellini relevaser deja posibilitile nelimitate ale culorii, dar numai Giorgione a eliberat-o de dominaia desenului. Consecinele acestei revoluii au fost de o uria nsemntate. n faa pictorilor s-au deschis teritorii noi, artiti doritori de nnoire, Tiian, Velazquez, Czanne, au pornit la cucerirea acestor trmuri din lumea culorilor. n timpul vieii, maestrului din Castelfranco i se spunea Giorgio sau Zorzi (n dialect veneian). Fiind din ce n ce mai preuit pentru picturile sale, cu timpul a fost numit Giorgione ("marele Giorgio"). Augmentativul apare pentru prima oar la Paolo Pino, n ale sale Dialoghi della Pittura, publicate la Veneia n 1548.n legtur cu acest supranume, Vasari scrie: "Datorit inutei sale superbe i a spiritului su nobil, a fost numit Giorgione". Viaa i opera Giorgione s-a nscut n 1477 sau 1478 n Castelfranco, orel situat ntre Vicenza i Treviso. Nu se tie cu precizie ce vrst avea cnd a sosit la Veneia. Dup cele scrise de Vasari n "Viaa celor mai ilutri pictori, sculptori i arhiteci", Giorgione ar fi lucrat la nceput, aproximativ n perioada dintre anii 1485 i 1490, n atelierul lui Giovanni Bellini, n acel timp unul dintre cei mai cunoscui maetri ai colii veneiene. Tnrul Giorgio nva acolo tehnica redrii luminii prin culoare, tehnic introdus de

Antonello da Messina i este influenat indirect, prin intermediul atelierului Bellini, de viziunea plastic a lui Andrea Mantegna. Dar nu putem exclude nici influena lui Vittorio Carpaccio i a inovaiilor sale n arta plastic. Vasari noteaz c, atunci cnd a descoperit operele lui Leonardo da Vinci, Giorgione a fost att de entuziasmat de stilul acestuia nct "toat viaa lui ar fi dorit s fie aproape de el". Tehnica de "sfumato", tipic lui da Vinci, este, se pare, cea care l-a atras pe Giorgione. Influena s-a datorat probabil prezenei lui Leonardo la Veneia n anul 1501. Pe tnrul pictor l intereseaz i artitii care triesc n afara Republicii Venete. Este de presupus c Giorgione a luat contact i cu pictura lui Perugino care a vizitat Veneia n 1494. n sfrit, pictura flamand, aflat la mare cinste la Veneia, a influenat de asemenea activitatea artistic a lui Giorgione.

Madonna din Castelfranco

Talentul lui Giorgione s-a manifestat pentru prima dat n 1504, cnd a realizat tabloul de altar pentru catedrala San Liberale din Castelfranco, la comanda condotierului Tuzio Costanzo. Paternitatea acestui tablou pictat n ulei pe lemn nu mai trezete azi nici o ndoial. Se poate constata c artistul trateaz tema tradiional (Madonna cu Pruncul Iisus i doi sfini) ntr-un fel diferit de modalitile anterioare. Spaiul sacral, Madonna cu Pruncul pe un tron "absurd de abrupt", este desprit de peisajul de fond printr-o draperie roie de catifea. nlimea tronului permite pe de alt parte legtura motivic dintre Madonna i peisaj. ndeprtndu-se de schematismul lui Bellini, Giorgione i manifest acum independena. Perioada studiilor sale se ncheie, n acest mod, definitiv. O anumit clasicitate n aranjamente, aa cum se manifest ea aici prin echilibrul volumelor, frontalitatea figurilor i compoziia n planuri paralele fa de primul plan, va caracteriza ns i opera de maturitate a lui Giorgione. Revoluionar este uniformizarea reprezentrii prin regia luminii. n activitatea sa de mai trziu temele religioase apar din ce n ce mai rar, cednd locul tematicii laice. Primei perioade de creaie a artistului i aparine i tabloul Judita.

Proba de foc
Tabloul este atribuit de ctre majoritatea cercettorilor lui Giorgione i este datat pe baza criteriilor stilistice ntre anii 1500-1505. El denot nc o puternic influen a atelierului lui Bellini. Tabloul ilustreaz o scen dintr-o legend despre copilria lui Moise, care ar fi fost supus, copil fiind, unei probe de foc pentru a-i demonstra puterea supranatural. Pruncul Moise trece nevtmat peste aceast prob cu jratic.Reprezentarea are n comun cu piesa de altar din Castelfranco

aranjamentul scenic al personajelor i rolul important pe care-l joac peisajul n ansamblul compoziional.

Frescele pentru Fondaco dei Tedeschi

n anul 1507, lui Giorgione i se comand o pictur pentru sala "consiliului celor Zece" din Palatul Dogilor, oper care, din pcate, nu s-a pstrat. O soart asemntoare au avut i frescele sale executate pe frontispiciul cldirii Fondaco dei Tedeschi (Casa breslei negustorilor germani), dup ce aceasta a fost mistuit de un incendiu. Aceste fresce, din care a rmas un mic fragment reprezentnd o femeie nud ("Ignuda del Fondaco") conservat n Galleria dellAccademia din Veneia, au fost terminate n 1508. Tematica frescelor a fost, conform descrierilor martorilor de epoc, ermetic, fiind probabil influenat de anturajul umanist al artistului.

Venus dormind
Comenzile sporite l-au determinat pe Giorgione s-i deschid un atelier propriu, unde lucreaz pictori nceptori ca Tiian i Sebastiano del Piombo. Mai trziu, colaborarea strns care s-a realizat ntre cei trei pictori a produs istoricilor de art mari dificulti n stabilirea paternitii unor picturi atribuite lui Giorgione, pentru c el nu-i semna operele. Nu este exclus ca la realizarea unui tablou s fi contribuit mai muli artiti, lucru obnuit n acel timp, cum este cazul cu tabloul Venus dormind, la care se bnuiete o intervenie final a lui Tiian. Tiian este cel care a finalizat, conform mrturiei lui Marcantonio Michiel, peisajul i o figur a lui Cupidon. Aceast figur a fost acoperit n 1837, din cauza strii proaste de conservare a tabloului. Examinarea radiografic a pnzei a revelat existena acestui Cupidon n original. Tabloul, executat n jurul anului 1508 la comanda lui Girolamo Marcello, introduce o noutate ce va avea un succes uria n istoria de mai trziu a picturii: reprezentarea, fr nicio reinere, a nudului feminin. Este suficient s amintim aici "Venus din Urbino" a lui Tiian sau nimfele lui Lucas Cranach.

Furtuna
Tabloul Furtuna ("La tempesta"), n care peisajul reprezint pentru prima dat tema principal i nu numai un cadru convenional, a fost pictat cu o tehnic deosebit, ceea ce Vasari numete "stilul nou" ("maniera nuova"), fr un desen pregtit dinainte. Lucrarea i este atribuit lui Giorgione de ctre Michiel, care avusese posibilitatea s o vad n 1530 n colecia lui Gabriele Vendramin. Vendramin a sugerat, se pare, tema operei.

Giorgione nu efectueaz studii prealabile pe hrtie, ci aplic direct culoarea pe pnz, mulumindu-se cu schiarea, cu pensula, a conturilor formelor de baz. Aceasta este explicaia pentru faptul c, sub ultimul strat de vopsea, se pot descoperi urme ale unor motive pe care artistul le-a abandonat n cursul lucrului. Examinarea radiografic a pnzei a relevat faptul c, ntr-o prim versiune a lucrrii, n locul tnrului din prim-plan aprea o femeie fcnd baie. Acest fapt i-a determinat pe unii cercettori s atribuie lucrarea genului peisagistic. Exist ns i studii iconografice care interpreteaz tematica lucrrii cu ajutorul unor izvoare literare; astfel, n scen este vzut desprirea lui Paris de nimfa Oinona, ilustrarea visului lui Poliphilio, Dionis alturi de Semele i Io, Zeus alturi de Io ori legenda ermetic a naterii lui Moise. Un cercettor precum Edgar Wind interpreteaz tema mult mai general, vznd n lucrare o alegorie pastoral a vieii omului. Soldatul ntruchipeaz n aceast interpretare puterea (Fortitudo), femeia este Caritas. Virtutea masculin i cea feminin nu trebuie s se team de furtuna care se anun. Din punct de vedere stilistic, Furtuna reprezint faza de maturitate n creaia pictorului. Magistral este viziunea naturalist a vegetaiei i a ruinelor, culorile estompate de brusca lumin a unui fulger. Tematic, Giorgione alege deci tocmai starea cea mai perisabil a reprezentrii, cu totul dependent de condiiile atmosferice ale scenei.

Apus de soare
Poate cea mai controversat oper a lui Giorgione este tabloul cunoscut sub numele de Apus de soare ("Il tramonto"), care reprezint pe San Rooco i San Gottardo, pictat probabil sub impresia unei epidemii de cium ce s-a abtut n anul 1504 asupra peninsulei italice. Figura Sfntului Gheorghe cu balaurul n partea de sus din dreapta a tabloului a fost adugat de un restaurator trei secole mai trziu. Specialitii nu reuesc s interpreteze semnificaia unui tablou n care montrii de ap i cei de uscat sunt zugrvii n acelai spaiu cu oamenii.

Cei trei filosofi

ntre anii 1508 i 1509, Giorgione realizeaz compoziia Cei trei filosofi ("I tre filosofi") pentru Taddeo Contarini. i n acest caz exist divergene n legtur cu cele trei personaje reprezentate. Opinia cea mai rspndit este c nu ar fi vorba de filosofi, ci de cei trei magi din Rsrit care atept apariia stelei vestitoare a naterii lui Christos. n acest tablou Giorgione se nfieaz pe sine n postura celui mai tnr dintre cei trei nelepi.

Tabloul este de obicei datat n legtur cu lucrrile pentru Fondaco dei Tedeschi, tematica sa denot aceeai preocupare cu subiectele esoterice.

Laura
n Portretul unei tinere femei, cunoscut n mod tradiional i sub numele de "Laura", datorit ramurilor de laur ce se vd n spatele modelului, artistul a pictat probabil portretul unei curtezane din Veneia. Senzualitatea emanat de tablou ntrete aceast presupunere, mai ales c Giorgione - aa cum noteaz Vasari - "era un mare iubitor al aventurilor amoroase (cose d'amore)".

Concert cmpenesc
Dup majoritatea istoricilor de art, tabloul Concert cmpenesc ("Concerto campestre") realizat ntre anii 1508 i 1510, ar fi opera exclusiv a lui Giorgione, dei o contribuie a lui Tiian nu este exclus. Este surprinztoare zugrvirea laolalt a nudurilor de femeie i a brbailor mbrcai. "Dejunul pe iarb" al lui douard Manet, care a provocat la vremea respectiv un imens scandal, este o variant liber a tabloului lui Giorgione. Tema arcadic corespunde preocuprilor pe care i le atribuie contemporanii lui Giorgione; frumuseea feminin, muzica, lirismul exprimat prin atmosfer i peisaj.

Sfritul
Potrivit legendei, Giorgione avea trei pasiuni: pictura, muzica i dragostea. i tocmai n aventurile amoroase ale pictorului gsete Vasari i explicaia morii sale timpurii. Cci, susine el, pictorul o vizita i n timpul pustietoarei epidemii de cium din 1510 pe frumoasa lui amant. O scrisoare a marchizei de Mantova, Isabella d'Este, menioneaz de asemenea faptul c artistul a czut victim epidemiei n toamna acelui an. Tiian este, desigur, cel mai important elev al maestrului din Castelfranco. ns i pictori precum Palma Vecchio , Savoldo i Sebastiano del Piombo sunt influenai de giorgionism.

Controverse n cercetare
Scrierile lui Marcantonio Michiel despre coleciile de art veneiene, redactate ntre 1525 i 1543, constituie importante surse pentru opera lui Giorgione. Desele menionri ale artistului relev preuirea de care s-a bucurat opera sa n rndul

contemporanilor. Baldassare Castiglione l enumer apoi, n Curtezanul din 1528, printre cei mai mari artiti ai renaterii, alturi de Leonardo, Mantegna, Rafael i Michelangelo, Vasari consider n 1550 c artistul i-a fermecat att contemporanii ct i urmaii. Admiraia pentru Giorgione a persistat i a devenit o surs a controverselor dintre istoricii de art. Deoarece cercetarea dispune de foarte puine izvoare cu privire la viaa artistului i doar de patru tablouri care i pot fi atribuite acestuia cu certitudine, a aprut la nceputul secolului al XX-lea o disput ntre cercettorii care tind s includ n corpul operei sale, bazndu-se pe criterii stilistice, un mare numr de picturi (aa-numiii "pangiorgioniti") i cei care i asum doar un numr foarte restrns de lucrri.