Rosca Diana Arya

Istoria artei, an II

GIORGIONE DA CASTELFRANCO (Giorgio Barbarelli)

Giorgione s-a nscut la Castelfranco n anul 1476/1478 i a
crescut la Veneia, ajungnd renumit pentru inovaia i individualitatea
sa, ns a murit foarte tnr, la numai treizeci i ceva de ani, n 1510.
Cu toate c numele lui de botez era Giorgio, Vasari relateaz c a fost
supranumit Giorgione datorit mreiei sale (marele Giorgio). 1 Exist
foarte puine informaii documentare despre viaa i opera artistului, n
fapt, majoritare din relatrile lui Giorgio Vasari, care admite c n ciuda
originii modeste a lui Giorgione, acesta era un om educat, cruia i
plceau femeile i muzica.2
Cel mai probabil, artistul a fost ucenicul lui Giovanni Bellini,
alturi de ali artiti contemporani lui, precum Sebastiano del Piombo,
Tiian sau Lorenzo Lotto.3 Dei era muzician, Giorgione s-a ndrgostit
de pictur i i-a nceput cariera drept specialist n mici picturi ale
Fecioarei, i portrete. Cu toate c era un favorit al comanditarilor, ntre
anii 1507-08 a fost angajat i de stat s picteze o pnz monumental
pentru Sala de Consiliu, ns aceast oper a fost pierdut fr urm,
asemeni multor altor lucrri ale sale. Stilul su a evoluat att de mult,
nct a ajuns s fie considerat, alturi de Leonardo da Vinci, fondator al
picturii moderne. 4
Scopul artistului este probabil cel mai bine definit prin expresia lui
Walter Pater, conform cruia Giorgione i-a aplecat toat viaa
urechea, cu atenie, ctre sunete necunoscute. Trecerile moi de la
albastru la verde, de la verde la oliv, de la galben la roz fac tablourile
lui Giorgione s sclipeasc de o bogie cromatic neobinuit. Pictura
lui Giorgione e bazat pe gradaii line i pe treceri treptate de la un ton
al culorii la altul, necunoscute maetrilor anterior [...]. 5

1 Giorgio Vasari, Vieile celor mai de seam pictori, sculptori i arhiteci, vol II, Ed.
100+1 GRAMAR, Bucureti, 2000, p. 17.
2 Virgil Vtianu, Istoria artei europene. Arta n perioada Renaterii, Ed. Clusium,
2000, p. 127.
3 Elie Faure, Arta Renaterii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970, p. 213.
4 Biography of Giorgione, http://www.wga.hu/framese.html?/html/g/giorgion/index.html , accesat la data de 24 noiembrie 2015.
1

Rosca Diana Arya

Istoria artei, an II

ns, aceasta este doar una dintre numeroasele mrturii care i

complimenteaza tehnica i opera lui Giorgione. Fred Berence l
asociaz cu apariia lirismului n pictur6, n timp ce Paul Philippot scrie
c italianul face pn i aerul deprtrii palpabil 7.
Una dintre cele mai cunoscute opere ale sale este Madona din
Castelfranco, pies de altar realizat n ulei pe lemn n anul 1505. Cu
toate c schema compoziional se aseamn tehnicii lui Giovanni
Bellini,
Giorgione
schimb
raportul
dintre
figuri8
dovedind
independena sa fa de maestrul profesor.9 Aceast lucrare a fost cel
mai probabil comandat de condotierul Tuzio Constanzo, n memoria
fiului su, Matteo, care a murit n anul 1504. De aceea, la baza tronului
Fecioarei este redat stema familiei Constanzo.10
Pictura este una de tip figurativ, reprezentnd personaje biblice,
anume Fecioara Maria cu Pruncul, Sfntul Liberale i Sfntul Francisc.
Exist un contur care delimiteaz figurile i obiectele -, linii sugerate precum linia orizontului, linii care pornesc din punctul de fug i linii
diagonale, toate avnd scopul de a creea iluzia spaial i dou linii
psihologice trasate de privirea Pruncului ctre Sfntul Liberale,
respectiv privirea Fecioarei ctre Sfntul Francisc. Se poate observa
utilizarea att a formelor geometrice, la realizarea tronului, ct i a
formelor organice, pentru personaje i elemente ale naturii, acestea
din urm fiind dominante. La nivelul tonalitilor, Fecioara este
evideniat de tonalitile nalte ale vestimentaiei sale, n contrast cu
fundalul neutru i tonalitile joase ale culorilor utilizate pentru
celelalte dou personaje. Prin analizarea umbrelor, i a modului n care
strlucete armura Sfntului Liberale, lumina pornete din partea
5 Mihail V. Alpatov , Arta Renaterii i a epocii moderne, vol II, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1967, p. 70.
6 Fred Berence, Renaterea Italian, vol II, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, p. 110.
7 Paul Philippot, Pictura flamand i Renaterea italian , Ed. Meridiane, Bucureti,
1975, p. 289.
8 Virgil Vtianu, op. cit.
9 Fred Berence, op. cit, pp. 112-113.
10 Madonna and Child Enthroned between St Francis and St Liberalis,
http://www.wga.hu/index1.html, accesat la data de 25 noiembrie 2015.
2

Rosca Diana Arya

Istoria artei, an II

drapta, sus. Cromatica picturii se difereniaz de modul tradiional de a

reprezenta vestimentaia Fecioarei, care nu mai este mbrcat ntr-un
chiton albastru n contrast cu mantaua roie, ci Giorgione folosete
perechea de culori complementare, rou-verde . De asemenea, pentru
a creea o ct mai bun iluzie optic, artistul apeleaz la texturi
simulate precum materialele textile ale vestimentaiilor, luciul armurii
sau piatra din care e realizat tronul. Cu toate c spaiul nu poate fi
recunoscut, Giorgione l red n adncime prin intermediul perspectivei
liniare, iar timpul nu este sugerat, ci pare a fi o fraciune de secund
capturat n opera maestrului. Nu n ultimul rnd, compoziia este
static, piramidal.
n prim plan, cei doi sfini sunt parc izolai de personajele centrale,
adncii n propriile gnduri, n timp ce Fecioara i Pruncul i privesc,
evidentiand una dintre principalele trsturi ale operelor lui Giorgione,
nsingurarea meditativ. Mai mult, Sfntul Francisc i ntinde mn
stng, cu palma n sus, artnd nspre rnile sale, despre care
legenda spune c le-a primit n urma unei viziuni, n care i s-a artat un
nger cu ase aripi, i care i-a oferit darul rnilor lui Hristos, ce au dus
n final, mpreun cu o boal la ochi, la moartea sa. 11 Interesant este
opoziia fa de lucrarea lui Giovanni Bellini, altarul din San Giobbe,
unde Sfntul este redat n aceeai poziie, dar n oglind. 12 La
realizarea peisajului din fundal, se remarc influena prezenei lui
Leonardo da Vinci n Veneia, n anul 1500, de la care Giorgione
mprumut tehnica sfumato, pe care o reinventeaza, renunnd
complet la realizarea unei schie desenate nainte de a picta. Acest fapt
poate fi confirmat att prin afirmaia lui Vasari, ct i prin radiografii
recente. Mai mult, istoricii de art au remarcat o alt influen stilistic,
de data aceasta din goticul german trziu, n modul n care este
drapat vestimentaia Fecioarei n jurul picioarelor fapt explicat prin
prezena lui Drer n Veneia anilor 1494-1495.13
ns, originalitatea i individualismul lui Giorgione sunt de necontestat.
Inclusiv raportul dintre proporiile capetelor i a corpurilor, dar i
11 Francis of Assisi,
https://en.wikipedia.org/wiki/Francis_of_Assisi#Reorganization_of_the_Franciscan_Or
der_and_death , accesat la data de 25 noiembrie 2015.
12 Giorgione, http://cavallinitoveronese.co.uk/general/view_artist/64, accesat la
data de 25 noiembrie 2015.
13 Virgil Vtianu, op. cit, p. 127.
3

Rosca Diana Arya

Istoria artei, an II

tehnica delicat de tratare a figurilor sunt opozabile abordrilor robuste

ale personajelor lui Andrea Mantega sau Rafael.14
Problema apartenenei lucrrilor apare foarte des la Giorgione, fiind
atribuite numeroase opere lui Tiian. Cu toate acestea, majoritatea
istoricilor de art confirm apartenena picturii Concert Cmpenesc la
lucrrile realizate de Giorgione. Tabloul este pictat ntre anii 15081509, n ulei pe pnz, iar astzi se afl la Muzeul Luvru. 15
Printr-o analiz morfologic, Concertul Cmpenesc se ncadreaz n
categoria lucrrilor figurative, n care se regsesc att linii de contur,
sugerate pentru a realiza iluzia spaial, ct i psihologice ntre
privirile a dou dintre personaje. Cu toate c se regsesc cteva forme
geometrice, dominante sunt cele organice, folosite de artist pentru
redarea personajelor, obiectelor i elementelor naturii. Accentuarea
personajelor prin tonaliti se remarc prin diferenierea a dou
perechi de personaje, scondu-se n eviden cte o figur din fiecare
pereche. Astfel, sunt aplicate tonaliti mai nalte asupra personajului
feminin care st cu faa, n picioare, i asupra personajului masculin
mbrcat elegant. Pe de alt parte, att femeii ntoarse cu spatele ct
i brbatului mbrcat mai precar li se atribuie tonaliti joase. n
fundal, tonalitile joase ale naturii scot n evidena peisajul urban.
Sursa luminii este stnga sus, crend zone contrastante. La nivel
cromatic, n prim plan domin culori calde, precum carnaia femeilor i
mbrcmintea brbailor- unul mbrcat n rou iar cellalt n maro -, n
timp ce odat cu deprtarea n spaiu gama cromatic devine din ce n
ce mai rece, mai ales n cazul tehnicii sfumato din peisajul urban.
Texturile sunt simulate, remarcadu-se materialele textile, piatra i
vegetaia. Spaiile sunt suprapuse, pe trei planuri: cel al personajelor
centrale, un al doilea plan al unui pstor cu oile sale, i cel mai
ndeprtat plan al peisajului urban, delimitate ntre ele de vi. Tabloul
pare s surpinda o fraciune de timp, un moment din activitatea
personajelor, conferind astfel picturii dinamism, prin micrile cinetice
ale personajelor.
La nivel tematic au existat preri diferite n istoriografie. O prim
teorie descrie scena ca o alegorie a Naturii, datorit numelui dup care
era cunoscut lucrarea, Pastoral. ns, de curnd s-a elaborat o nou
teorie conform creia pictura este de fapt o alegorie a poeziei, avndu14 Madonna and Child Enthroned between St Francis and St Liberalis (detail),
http://www.wga.hu/index1.html , accesat la data de 25 noiembrie 2015.
15 Pastoral Concert (Fte champtre), http://www.wga.hu/index1.html , accesat la
data de 25 noiembrie 2015.
4

Rosca Diana Arya

Istoria artei, an II

i bazele n Poetica lui Aristotel. Aadar, cele dou personaje feminine

sunt probabil muzele poeziei. Cea care st n picioare, turnnd dintr- un
ulcior reprezint poezia tragic, superioar, iar cea care st jos pe
iarb, cu spatele i cu un flaut n mn este reprezentarea peziei
inferioare, a comediei. Aceeai antitez exist i ntre cele dou figuri
masculine, tnrul mbrcat frumos care cnt la lut fiind simbolistic
pentru lirismul nsufleit, n timp ce brbatul mbrcat n maro, mai
srccios, trimite la lirismul simplu, mediocru. ntreaga scen se
caracterizeaz prin dualitate, inclusiv n fundal, unde delicateea
copacilor i a vilei din partea stng contrasteaz copacii deni i
pstorul care ngrijete oile din partea dreapt.16
O alt pictur prin care tnrul Giorgione inoveaz i marcheaz istoria
artei este Venus Dormind, efectuat n anul 1510, n ulei pe pnz.
Opera artistului renascentist este din nou figurativ, reprezentnd
personajul mitologic al zeiei Venus. n redarea acesteia el folosete
toate tipurile de linii (propriu-zise, sugerate, conturale i psihologice,
ultimele prin gestul pudic al zeiei de a-i acoperi prile intime).
Giorgione apeleaz iar la dominana formelor organice, fiind regsite
forme geometrice numai pentru peisajul urban din spate. De
asemenea, el alege s evidenieze personajul feminin de fundalul
neutru, prin tonaliti nalte i prin perna pe care i aeaz capul.
Acest efect este intensificat de lumina care cade n prim plan pe trup.
Recurgnd din nou la tehnica sfumato pentru peisajul din fundal, cu
nuane de albastru, gri i maro, pielea lui Venus e redat n nuane
calde. Alegerea de a realiza perna de culoare roie a fost cel mai
probabil a lui Titian, despre care se tie c a terminat acest element al
picturii lui Giorgione, dup moartea acestuia. Drapajul materialului pe
care este aezat femeia sugereaz o textur fin, care, alturi de
textura reprodus a vegetaiei nconjurtoare, creeaz iluzia optic a
realitii. Giorgione creeaz spaii suprapuse, mprite pe dou
planuri: cel central al lui Venus i cel al peisajului, care ocup jumtate
din spaiul pictural. Mai mult, el surprinde un moment din somnul
zeiei, rednd o micare sugerat a personajului.
Prin aceast oper, artistul i las aprenta n istoria artei,
rednd-o ntr-un mod unic pe Venus, care pentru prima oar inspir
adoraia. Acest mod de abordare a personajului zeiei au ncercat
numeroi pictori s l reproduc, ns fr a reui s surprind
atitudinea att de simpl pe care i-o confer Giorgione. 17 De
asemenea, comparativ cu reprezentarea ei n pictura lui Botticelli, n
16 Pastoral Concert (Fte champtre), http://www.wga.hu/index1.html , accesat la
data de 25 noiembrie 2015.
5

Rosca Diana Arya

Istoria artei, an II

Venus dormind zeia este lipsit de toate atributele ei, inclusiv de

Cupidon.18 Cu toate acestea, exist informaii conform crora ngeraul
a fost eliminat din tablou n anul 1843.19 Nu n ultimul rnd, Giorgio
Vasari afirm c Giorgione era nscut pentru a da duh figurilor sale i
pentru a reda prospeime crnii vii mai bine ca oricare alt pictor nu
numai din Venezia ci i de pretutindeni.20
Tot Vasari spune i o povestire despre cea mai bun lucrare a lui
Giorgione, care ns nu poate fi confirmat deoarece lucrarea s-a
pierdut. Scriitorul relateaz o discuie a artistului cu civa sculptori,
care afirmau c sculptura depete pictura prin faptul c, printr-o
singur figur dezvluie toate poziiile i prile personajului sau al
obiectului. Pentru a le dovedi contrariul, Giorgione execut o pictur
care arat toate aceste poziii i pri ale figurii printr-o singur privire,
fr a fi nevoie s te nvri n jurul ei. Astfel, a pictat un om gol, care
st ntors cu spatele i care are la baza picioarelor un izvor limpede, n
care se oglindea partea frontal a personajului. n plus, pe o parte
lateral era plasat o armur strlucitoare i se vedea n ea partea
stng a corpului brbatului, iar partea dreapt se vedea printr-o
oglind plasat n partea opus armurii, demonstrnd mreia
artistului.21
Nu n ultimul rnd, Vasari relatez povestea interesant a morii lui
Giorgione, care s-a ndragostit de o femeie att de nebunete, nct
chiar i atunci cnd aceasta s-a mbolnvit de cium, el a stat i a
ngrijit-o. Mentalitatea vremii a indicat faptul c artistul s-a molipsit de
la iubita sa, i astfel a murit i el de cium. 22
n concluzie, nu e de mirare c Giorgione a fost un artist apreciat
i preferat de comanditari i iubitori de art nc din timpul vieii sale,
fiind un model pentru artitii ce i-au urmat.
17 Fred Berence, op. cit., p. 112.
18 Mihail V. Alpatov , Arta op. cit., p. 70.
19 Sleeping Venus, http://www.wga.hu/index1.html , accesat la data de 25
noiembrie 2015.
20 Giorgio Vasari, op. cit., p. 17.
21 Giorgio Vasari, op. cit., p. 20.
22 Ibidem.
6

Rosca Diana Arya

Istoria artei, an II

Rosca Diana Arya

Istoria artei, an II

Bibliografie
Alpatov, Mihail V., Arta Renaterii i a epocii moderne, vol II, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1967
Berence, Fred, Renaterea Italian, vol II, Ed. Meridiane, Bucureti,
1969
Biography of Giorgione, http://www.wga.hu/framese.html?/html/g/giorgion/index.html , accesat la data de 24 noiembrie
2015
Faure, Elie, Arta Renaterii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970
Francis of Assisi,
https://en.wikipedia.org/wiki/Francis_of_Assisi#Reorganization_of_the_F
ranciscan_Order_and_death , accesat la data de 25 noiembrie 2015
Giorgione, http://cavallinitoveronese.co.uk/general/view_artist/64 ,
accesat la data de 25 noiembrie 2015
Madonna and Child Enthroned between St Francis and St Liberalis
(detail), http://www.wga.hu/index1.html , accesat la data de 25
noiembrie 2015
Madonna and Child Enthroned between St Francis and St Liberalis,
http://www.wga.hu/index1.html , accesat la data de 25 noiembrie 2015
Pastoral Concert (Fte champtre), http://www.wga.hu/index1.html ,
accesat la data de 25 noiembrie 2015
Philippot, Paul, Pictura flamand i Renaterea italian, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1975
Sleeping Venus, http://www.wga.hu/index1.html , accesat la data de 25
noiembrie 2015
Vasari, Giorgio, Vieile celor mai de seam pictori, sculptori i arhiteci,
vol II, Ed. 100+1 GRAMAR, Bucureti, 2000
Vtianu, Virgil, Istoria artei europene. Arta n perioada Renaterii, Ed.
Clusium, 2000
8