REPREZENTAREA FEMEII N PICTURA ROMNEASC Galeria de Art Romneasc Modern MNaR

Femeia, ca subiect i inspiraie artistic, se remarc n cadrul picturii romneti prin frecvena apariiei i multitudinea de ipostaze n care este reprezentat. Am descoperit, parcurgnd Galeria de Art Romneasc Modern din cadrul MnaR, faetele i statutul atribuit femeii n pictur i, prin reducere la esen, oglinda femeii romne n cadrul societii pe parcursul anilor. Una dintre ipostazele cele mai des ntlnite este cea a rncii, reprezentant a spiritului poporului romn, a permanenei n timp a tradiiilor romneti. Este mbrcat n costum naional, nu este angajat n nici o activitate, nu este ncadrat ntr-o anume spaialitate sau temporalitate, ceea ce face din ea reprezentanta esenei romneti (spre exemplu: Gheorghe Tttrescu - Munteanc, Nicolae Grigorescu - ranca cu maram, Ioan Andreescu - Profil de fat (broboada galben), etc.). Ca un corolar al acestor caracteristici regsim n pictura lui Constantin Daniel Rosenthal - Romnia revoluionar, o Romnie vzut ca o femeie n costum naional, care transpune pe plan local ideea francez de reprezentare a patriei sub chipul unei femei (Marianne). Alturi de esena poporului romn, descoperim i esena etniei rome, reprezentat prin portrete de femei n costum tradiional sau angajate n activiti specifice ( Nicolae Grigorescu - iganc de la Ghergani, tefan Luchian - Safta florreas, Gheorghe Petracu - Crturreas). A doua categorie este cea a rncii angajate n activiti specific feminine, care reprezint viziunea tradiional asupra rolului femeii (spre exemplu: tefan Luchian - Spltoreas, Nicolae Grigorescu - Cusnd, Nicolae Grigorescu - Fete lucrnd la poart, etc.). O alt categorie cu numeroase exemple este cea a portretelor de femei din clasele superioare, desemnate prin numele i, uneori i prin rangul lor, prin contrast cu ranca-anonim, simbol al societii romneti. Ne privesc din tablouri chipuri precum cel al Logofetesei Maria Dudescu, portret realizat de Mihail Topler, sau cel al Sofiei Kretzulescu, realizat de Gheorghe Tttrescu. Aceste femei sunt elegante, distinse, au ca principal funcie aceea de a fi admirate i, rareori, ndeplinesc i rolul de mam (Constantin Daniel Rosenthal - Anica Manu cu copilul). Aceasta este o reprezentare superioar a femeii, obiect de mndrie i admiraie. Un loc aparte n aceast categorie i revine lucrrii lui Eustaiu Stoenescu - Portertul Arhitectei Henrieta-Delavrancea, n care personajul este desemnat prin profesie, care ine locul unui rang nobiliar. Totui, arhitecta nu este reprezentat n activitatea ei profesional creatoare. Tot n categoria femeii-obiect de admiraie putem ncadra numeroasele exemple de nuduri prezente n muzeu (Nicolae Grigorescu - Nud, Theodor Pallady - Toujours du Baudelaire). Accentul pus pe frumuseea fizic a femeii, calitate stereotipal, se regsete n lucrri ca Nicolae Grigorescu - O floare ntre flori sau cea a lui tefan Luchian - Panou decorativ, primvara. O categorie aparte o formeaz femeile angajate n activiti artistice care fceau parte din educaia oferit de o familie bun (Theodor Aman - Atelierul din Paris al artistului, n care apare o femeie cntnd la pian i Fata cu tamburin - Gheorghe Tttrescu) sau n activiti intelectuale pasive (Arthur Segal - Femeie citind, Sava Hentia - Portret de femeie, unde personajul ine o carte n mn). n concluzie, etosul comunitii romneti din secolele XIX-XX, reprezint femeia n rolul sau tradiional (femeia-obiect, femeia-mam, femeia-angajat n activiti tipic feminine, femeia cu acces limitat la creativitate, femeia-obiect de admiraie), care apare n mod pregnant n picturile expuse n Muzeul Naional de Art al Romniei.

Constantinescu Corina Maria, grupa 53i