!

-
....,
MINISTERUL EDUCAIEI I CERCETRII
.

UNIVERSITATEA "1 DECEMBRIE 1918" ALBA IULIA

' 1 .1 .
; '
,. " FACULTATEA DE ISTORIE I FILOLOGIE
.r ! "....
- ., "

- -.:;..

Prof. univ. dr. Eva MRZA

MUZEOLOGIE GENERAL

UNIVERS!Tft.TEA. '1 DfCEMBRIE 1918"

ALBA IULiA
1Sj.J9TECA
Nr.lnv. _LJ.A_{5jj__ 200..!/_

ALBA IULIA
2004
 CUPRINS

Cuvnt inainte .
........ . . . . . ....... . .. . ... ...... . ..... .. ..... .. .. . .. . .... . .. .. . . .
...... ........... . 7
Introducere n tiina muzeului .
..... .......... . ............... . .. .. . . . . . . ..... . ... ....... 1O
Organismele internaionale de specialitate. Definiii . ... . . ... ......... . ...... 12

Evoluia colecionrii muzeelor i a preocuprilor inuzeologice . . ..... 1?

nceputurile colecionrii. Primii colecionari ................................. 16
Colecionarii i muzeele secolului al XVII-lea ..... . . ........ . .......... . ..... 26
Primele tratate de muzeografie ........ . ... . . ......................... . ................ 28
Preocupri de muzeografie n epoca premodern

i modern ....... . . . . . ......................... ................................... ................ 30

Din istoria muzeelor americane . . ... . ........ . ........ ... . .. .. . .. . .... . .
..... . . .......... 38
Evoluia muzeelor i a muzeologiei romneti .... .. . ................ . ........... 40
Muzeele i coleciile publice ..... .. ................. ....... .. ... ....... . ........... . . . .... 49
Fw1ciile principale ale muzeului ... . ... . .... .
......... . ..... . ..... . . . . ................. 58

Constituirea patrimoniului muzea1 . ....................... . ..................... . .... 59

Conservarea i restaurarea patrimoniului muzea1 ....... . .......... . . . . ...... 60
Evidena patrimoniului muzeal . .. . . ....................... . . .......................... 60
Protejarea patrimoniului muzeal ..... . ......... . ...... . .. . .... . ................ . ...... 63
Cercetarea i dezvoltarea patrimoniului rnuzeal .. .. .
..... ............. ...... . 64
Punerea n valoare a patrimoniului muzeal n scopul

cunoaterii i recrerii . .
............ ....... . . ..... ... . . .......... . . . ........................ 65

Structura muzeului .
................. ...... . ........ ............. . . .. . ..... ..... .... . ....... . .... 66
Locul muzeului n sistemul instituiilor ministerului

culturii i cultelor . . . . .............................. . ......................... . ...... . ......... 69

Patrimoniul muzeal. ............................................................................ 72

Dezvoltarea patrimoniului rnuzeal .... . .... . ... ................. .. ............... : 74

..

5
Sistemele de eviden a muzeului . .. .................... . ..
........... . .... . ..... . ...... 80
Cercetarea n muzeu ... . ........... . . .. . .......... . ...
... . . ....... ; ............................ 88 CUVNT NAINTE
Activitatea expoziional . .. ..... . ..... ..... . .. . . . . . . .. . .............. . . . .
.... . . ............. 98
Materiale complementare ale expoziiei Prezentul curs de Muzeologie general se dorete a fi o "pledoarie
muzeale. Publicitate . .................... . .. .. ... . . .
........... ...... ............ ...... . l05 pro domo" n vederea susinerii disciplinei i specializrii. Nu suntem
Muzeul n aer liber. Skasen .. . . .
..... . .. ..... ............ ........ . .. ... ........ .. . . 108 primii, naintea noastr au fost Radu Florescu, Corina Nicolescu i sunt
Terineni fundamentali din activitatea expoziional ................... ll O Ioan Opri, Iuliu Paul i au mai fost i zeci de muzeografi i autori ai
Prezentarea n expoziie muzeal. . .. . .. . . . 1 12
unor studii i articole din Revista muzeelor i monumente/ar, astzi
.... ............. ............ ........ .

Marketingul i managementul n muzeu . ... ... ......... . ..... . . . .

. ....... . .. . .... 117
Revista muzeelor ori publicnd n alte periodice, mai ales n cele editate
Muzeul i publicul ...... . . ..... . . .... ..
. ................. .......... . : ......................... 123
de diferite muzee din ar, care prin contribuia lor au fcut ca muzeul
Activiti cultural-educative n spaiile muzeale ..... .. . ..
. . ...... . . .. . 127
.

romnesc s fie astzi comparabil cu muzeele europene (cel puin unele

Muzeele i copii. Muzeele colare.............................................. l29
din instituiile muzeale romneti i ele vor fi tot mai multe).
tvfuzeul virtual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................................... . . . . . . . 133
Fr prea mult teorie la nceput, dar cu foarte mult suflet
Noiuni de baz ale conservrii ......... . ... . ....................... .. ................. 136
comunitatea muzeografic era preocupat de soarta muzeelor romneti.
Aparate folosite pentru evaluarea condiiilor
Prin acest curs doresc s pun n faa studenilor un text n care se
microclimaterice .. . .
. . . . ...... .. ......... . . .... . . . ............. . .............. . ... . . ... .. 148
ngemneaz cunotinele antecesorilor. Am construit pe structura iniiat
Instalarea atacurilor biologice la bunurile

confecionate din materiale de natur organic .......................... 149

de regretaii Corina Nicolescu i Radu Florescu, pornind de la literatura

Bibliografie selectiv .... . ........ .... .. . .. . . . . . . .

. ..... .......... . . .. . . . . .. .
.. . ... .. . .... . 153 de specialitate european. Prelegerile lui Radu Florescu Bazele

Anexe . .......... . .. . ,.............................................................................. 157

.
muzeologiei aprute n mai multe ediii au fost destinate n primul rnd

Legea nr. 18212000 privind protejarea patriinoniului muzeografilor din sistemul muzeelor romneti, chiar dac sunt de dat

cultural naional mobil .. . ............ . . . . . .. . .. . . .. ..... . . .. . .. . . . . . .

.. ... .. . . . . . . ... 157 mai veche, seci pe alocuri, a-q o logic interioar, o schem care merit
.. -.---

susinut n continuare, la care am adugat unde era cazul cele mai noi
Legea nr. 31112003 a muzeelor i a coleciilor publice . .. .......... 185
informaii de specialitate i le-am completat cu unele capitole utile. Nu
Hotrre nr. 154612003 pentru aprobarea normelor
an1 omis informaii de pe INTERNET sau din reviste de specialitate
de conservare i restaurare a bunurilor culturale
strine, avute la dispoziie.
mobile clasate .. . . . ..
... . . ...... .................. . ....... .... ...... ... ...... .......... . . . . 200
Cursul de fa are dou seciuni principale. Avnd n vedere c
acest curs este destinat studenilor de istorie, n prima parte trecem n

6 7
revist cele mai importante curente istorice, care au influenat instituiile internaionale ICOM, ICOMOS, UNESCO i altele (vezi mai

colecionarea obiectelor de pre pn la fondarea muzeelor n Europa i n jos).

SUA, schind totodat un istoric al muzeografiei romneti. Deoarece

cursul este destinat i viitorilor specialiti de muzee, a doua seciune

trateaz n linii mari muzeografia, organizarea principalelor activiti n

instituiile muzeale, referindu-ne la modul de desfurare a acestei

activiti n Romnia, dar pe alocuri cu trimiteri la soluii ideale.

Evoluia muzeelor i muzeologiei implicit, n rile Europei

Centrale i celei de Sud-Est, chiar dac n trecut nu au existat organisme

comune, a urmat acelai trend. ncepnd de la primele colecii, custozii

vor fi preocupai de organizarea i ocrotirea lor. Coleciile particulare vor

fi deschise publicului ori, unele societi, pe baza spturilor arheologice

vor organiza colecii muzeale cu cele mai diferite denumiri, pe care le vor

deschide pentru un public mai nti restrns, pe urm tot mai larg. Lund

exemplul Europei i muzeografii romni vor contribui la stabilirea

metodelor de formare, conservare i valorificare a patrimoniului muzeal.

De ce un curs de Muzeologie general la specializarea Istorie n

Universitate sau chiar la la Universitatea "1 Decembrie 1 918" din Alba

Iulia? Un muzeu este nainte de toate o instituie cultural menit s

recupereze mrturii materiale, ct i informaii despre trecutul istoric,

astfel completnd istoria predat n nvmnt la toate nivelele. Tot

coleciile muzeale reale stau la baza muzeelor vlrtuale, care i-au gsit

deja locul n lumea virtual a INTERNET-ului. Absolvenii

specializrilor din domeniul Istoriei vor intra cu siguran n contact cu

muzeul ca profesori de istorie, arheologi sau avnd chiar ansa de a

absolvi specializarea Arhivistic i Muzeologie. Importana relaiei ntre

muzeu i universitate este subliniat i de materialele oficiale emanate de

8 9
 contradictorii: progresul n sine i cultivarea trecutului istoric".
INTRODUCEREA N TIINA MUZEULUI
Progresnd tiinele i tehnica, instrurnentarul depit devenea istorie,

demersul prin care apreau noile muzee ale tehnicii, expoziiile lor fiind
Muzeul este o ititutie cult4ral cu obligaie moralsusine
ntr-o continu completare.
prin j?!gimon.iuL su .,iQe.l,ljj,tttea.. I!aJ!9I}!, ..,.iwplicit orile unive.I:E!.
..-- "Marile epoci de cultur nu sunt altceva dect o dovad de
Discutnd despre motenirea cultural, avem n vedere mai ales acea
luminat nelegere a perspectivelor istorice, o mrturie a puterii de a
parte a motenirii, care s-a pstrat n coleciile publice. Coleciile publice
rodi, pentru viitor, pe generoasa rdcin a tradiiilor" (K. Hudson, O
contibuie la pstrarea mD.irii ..c.u.l.turale pentru viitor, ea fiind
istorie social a muzeelor, Bucureti, 1979). Muzeul trebuie s rmn o
rezull.a,iJJLgrqduciei econornicez teh.Rif_QN_di SEirituale ale om_ni.riL
instituie, care percepe tiina ntr-un mod ct se poate de obiectiv.
Identitatea uman i naional poate fi pstrat doar prin cultur, prin
Influenele politice, economice sau spirituale trebuie s se regseasc n
memorie colectiv, tradiii. Toate atribute ale identitii culturale, de la
expoziia muzeal doar n msur n care ele se oglindeau n gndirea
limba, pn la tiin i art trebuie s fie pstrate n contiina oamenilor.
uman a timpului pe care l reflect.
Muzeul, prin toate "armele" sale, trebuie s se. in1plice n colectarea

dovezilor memoriei culturale prin bunurile patrimoniale, n ocrotirea lor

prin toate mijloacele moderne i tiinifice i, n final, sprijinit de

demersurile proprii s propulseze cercetarea spre educarea dar i

agrement ai copiilor i adulilor. Nu trebuie s fie uitai nici c<?lecionarii,

care pstreaz cu pioenie obiecte cu val<_?ntI!lJmtal. n contextul

dat le evin s-.@___yaJgJ:i .culturale., ca.re a,pw-in prin .exis.te.na lor

patrimoniului 1...:_1':1ai valoroase devin aceste colecii particulare,

-; kti este preocupat de formarea unor colecii sistematice

- nd
formate dintr-un tip de obiecte. Obligaia moral a colecionarilor este

pstrarea n cele mai bune condiii bunurile culturale aflate n

proprietatea lor.
Instituia muzeal a suferit n timpurile istorice numeroase

schimbri care aveau la baz influene din lumea nconjurtoare, altele

veneau din interior. "De-a lungul istoriei omenirea a urmrit dou idei

10
11
 M;; este considerat o Qunoti.ne. despre..muzeu.,

ORGANISMELE INTERNAIONALE DE SPECIALITATE. u;i'ite Sl.!bordonat muzelogiei i este o descriere istoric a

DEFINIII muzeelor, se _oc_up_.4 2I&.izar_x oziiilor, amenj_Q._pp_tor,
z;-..._ ......--
conservare: J?!moni l!J.J.....muzeal. Dicionarul tiinelor speciale ale
Conform directivelor Consiliului International
. al Muzeelor istoriei ( 1982, p. 172) definete muzeologia ca tiina care se ocup cu
'
(ICOM) - -
este o instituie cu caracter permanent, destinat istoria, organizarea i funcionarea muzeelor, iar muzeografia este
publicului, pentru delectarea i instruirea acestuia, avnd menirea de a istoricul i descrierea muzeelor, instituii pstrtoare de mrturii
conserva, studia i analiza prin diferite mijloace, dar n primul rnd de a materiale ale civilizaiei.
expune, obiectele de valoare cultural" (K. Hudson). tiina muzeului devine tot mai deschis pentru colaborrile cu
Profesorul Radu Florescu (primul teoretician al muzeologiei exteriorul. Specialitii muzeului, dar nu numai acetia, au n vedere
romneti) a reformulat definiia de mai sus: ,,M,:ul_ E.!.Qj_!.l,tit':l.ie. pstrarea patrimoniului naional i implicit cdui universal pentru
cultural-tiintific care are drept obiectiv colectarea i conservarea generaiile urmtoare. Acest efort face parte din preocuprile
_....
--.. .-, . . . t. .

bmwrilor culturale i valorificarea lor prin expuner.e n scop de instruire internationale

. de a
- domeniul_ ocrotirii.
ocroti ecosistemul Terei. n
i agrement al publicului". patrimoniului universal, mai ales dup cel de al doilea rzboi mondial, au
------ -
___"__ .. --------- '"-_.__.._

Dar muzeul este considerat i un "ru necesar'', "un refugiu fortuit fost nfiinate diferite O}.ganil. tema ion,11l menite s coordoneze
al obiectelor, care nu erau destinate privirilor strine" (Luc Benoist, aceast activitate. Ne vom opri, n continuare, asupra ctorva din ele.
Musees et museologie, Paris, 1971, p. 12). 6) La Londra, n anul Jl-f2.fo_qat.M-m Aso,ciatlg!L-[h.
L'f'J Muzeologia este privit de unii autori ca o tiin auxiliar a American Asation of J.4us:1,1ms fiineaz!n_an 90_,. J:_:y.si.[>s-a
'
istoriei, alii o consider o tiin de sine stttoare, care ca oricaretiint hillat aciaie a muzeelor n anul 1919, J n Japoftia n anul 192.
are o istorie proprie i o teorie, definite n anul 1956 de ICOM. tiina
- ---- - ---- .-..:
n Frana a funcionat o Societe des Amis de louv_r,. o Sc:,q_igfe des Amis
-.-
muzeului cuprinde: istoria muzeului, rolul lui n societate, teoria de Verssailles, n Germania la Berlin Kaiser Frie_drich Museum Verein.
__.. ------- ... .......
- __..
---- ..

fo.J9rA Q!g__a.rEzare conservare i educare. n decursul istoriei s-au Dup cel de al doilea rzboi mondial se pun bazele asociaiilor, care
dezvoltat mai multe tipuri de muzee: de istorie, etnografie, istoria funcioneaz pn n zilele noastre:
tehnicii, tiinele naturii, galerii de art plastic i decorativ etc. 2" ]CO = International Council of Museums - Consiliul
Muzeologia s-a constituit ca tiina auxiliar a istoriei de sine stttoare Internaional al Muzeelor; organizaie nonguvernamental cu sediul la
aproximativ de un secol, fiind o consecina fireasc a nivelului la care a P-?Jis, fondat n ul 1941 este un organism al UNESCO (= Organizaia
ajuns evoluia istoriei, tiinei i artei. pentru educaie, tiin i cultur a Naiunilor unite). Romnia a aderat la

12 13
 aceast organizaie n anul 1958 (adresa web http:// O HYPERLINK
- ... universiti, inventarierea cursurilor, programelor de pregtire, a tezelor
"http://www.icom.org" O www.icom.orgO ).
.,..,
.
i disertaiilor despre patrimoniu, crearea de . catedre UNESCO n
1/ ICOMOS = International Council of Monwnents and Sites -
/' domeniul patrimoniului, campanii pentru creterea gradului de
Consiliul internaional al monumentelor i siturilor este o organizaie
contientizare a studenilor din universiti.
nonguvemamental cu sediul la Paris, sub tutela UNESCO (adresa web
http:// O HYPERLINK "http://www.icomos.org" Owww.icomos.orgO).
- ICCROM = International Centre for the Preservation and
Restoration of Cultural Property - Centrul Internaional Pentru
Conservarea i Restaurarea Bunurilor Culturale cu sediul la Roma.
patronat de UNESCO, are ca scop principal supravegherea formrii
conservatorilor i restauratorilor.
La a XVIII-a Conferin General de la Melbourne (1998) a
Consiliului Internaional al Muzeelor (ICOM), in cadrul Forumului
Internaional UNESCO "Universitatea i patrimoniul", s-au reunit ntr-o
colaborare ICOM, ICOMOS, ICCROM, Federaia Internaional a
Arhitecilor Peisagiti (IFLA) i Uniunea Internaional a Arhitecilor
(UlA) pentru "mobilizarea resurselor umane i tehnice ale universitilor
elin ntreaga lume, n vederea cooperrii naionale i internaionale pentru

protejarea patrimoniului cultural [ . . . ] s ncurajeze dezvoltarea studierii

patrimoniului cultural n universiti, mbinnd teoria cu experiena
,
1 practic". Prin Declaraia final de la Melbourne s-a recomandat
. i
rectorilor universitilor din ntreaga lume s ofere sprijin logistic i
financiar pentru finalizarea temei "Universitatea i patrimoniul". n
cadrul proiectului pot funciona burse pentru specializare, . stagii
internaionale, programe educaionale. Din temele propuse, rolul
universitilor este suficient de clar definit prin coninutul aciunilor
prioritare propuse, cum ar fi: predarea legislaiei de patrimoniu in

14
15
 putndu-se dedica studiului. n cadrul mouseionului a fost nfiinat
EVOLUIA COLECIONRII, MUZEELOR I A grdina botanic L-!2gi. Medicii dispuneau de sli de disecie,
PREOCUPRILOR MUZEOLOGICE astronomii aveau la dispoziie observatorul astronomic. Mouseionul din

Alexandria a fost o adevrat academie de tiine, considerat de

nceputurile colecionrii. Primii colecionari istoriografie ca fiind cea mai savant instituie a Antichitii.

Ji-. ()P.e!]_g_at. se pstrau n locurile numite

Colecionarea obiectelor de pre poate fi unnrit pe tot parcursul
(?J
__

i construite, de obicei, n imediata apropiere a templelor. Unul

istoriei omenirii. Cuceritorii aduceau ca pradai numeroase
dintre cele mai mari tezaure de acest gen s-a pstrat la sanctuarul de la
obiecte de pre i le aezau lLnrgp.rii. (templul din Susa -

Mesopotamia). n Veqflitf '[(}._{gment, se vorbete despre darurile primite

Pelfi. Tezaurele de art erau mici muzee vizitate de vizit aorl, ----
chiar supraveghetori sau ghizi. Coleciile erau inventariate ntr-o form
dJci;J.ia, care "arat vistieriile sale solilor din Babilon":"[ . . . ] a artat
de eviden scris. Pentru colecii de art plastic grecii au nfiintat
solilor vistieria, argintul, aurul, miresmele i untdelemnul cel bun i toat

strnsura de arme i tot ceea ce se afla n cmrile lui" (Isaia 39 : 2).

(.!?;! E}!!.qs_q_eci - galerii de art (p;: l. -:ke--: tablourile pictate e
suport de lemn).
Tem1inologia: muzeu - muzeologie - muzeografie, deriv din
Respectul grecilor fa de trecut istoric, fa de opere de art,
limba greac, de la Museionul grecesc - sanctuar al muzelor destinat
ocrotirea coleciilor n locurile special amenajate dau natere i
studiului i artelor, nchinat muzelor. Dintre zeiele care populau
preocuprii de conservare a coleciilor, protejarea lor contra furtului,
sanctuarul muzelor poate fi amintit Clio - zeia istoriei, Euterpe - zeia
G.Ondiiilor climatice nefavorabile i chiar contra agenilor distructivi
muzicii, Melpomene - zeia teatrului de tragedie, Talia - zeia teatrului
foarte periculoi mai ales pentru obiectele din lemn, a cariilor.
de comedie, Urania - protectoarea acelora ce studiaz astronomia etc.
Colecionarea obiectelor preioase a fost, n Grecia antic, nu
(Conform mitologiei greceti, muzele erau fiicele lui Zeus i ale
numai o recunoatere a valorii artistice. Nu putem vorbi nc de o
M?emosinei i i nveseleau pe Zeus i pe ceiali zei din Olimp).
contient adunare a obiectelor cu valoare istoric cu gndul la pstrare
/\.. Grecia antic. n marile centre ale Greciei elenistice se acorda o pentru generaii viitoare. Dar, pe lng valoarea estetic a obiectelor din
in{portan deosebit artelor, teatrului, literaturii, filosofiei. Centrul
tezaure, acestea reprezentau i o valoare economic ce putea servi, la
destinat preocuprilor savante era muzeul sau_mo!lseiQrJUl cu biblioteca ..--. ..
,.-.... 'W ...__ 'N ,..., .-.

nevoie, ca un tezaur de stat. ntr-un moment dificil, obiectele artistice

proprie. n istoria muzeelor i a bibliotecilor, un exemplu extraordinar l
puteau fi convertite n arme sau bani.
reprezint Afouseionul din Alexli]ldria cu celebra sa bibliotec, sli de
..".--
Roma antic. Grecii au devenit dasclii romanilor n tainele
lectur, amfiteatre (sec. III a. Ch., n vremea lui Ptolemeu Philadelphul). \
/
artelor. Capodoperele artei greceti vor mpodobi coleciile de art ale
Erudiii vremii acceptai la mouseion primeau indemnizaii, locuine,

16
UNII/l'RSITATE< '1 DECEMBRif
ALBA IULI.tl.,
19\ll"t
1
j}I!QTJC\ _ 1 !
 Romei antice i ale lumii ntregi. Romanii aduc din aciunile lor militare apreciaz Plinius "un fapt mult mai valoros dect exilarea lor [operelor]
.1

opere de art de pe ntregul teritoriu al Imperiului. mpratul era cel mai n casele de la ar".

mare proprietar al operelor de art. n timpul ml,\JLAtus, Aceast efervescen a culturii i artei care s-a mapifestat i n
se va
arhitec!Ul-'litru.v.ius elaboreaz un trtt. dFt;_ur
__ De primele acte de nfiinare contient a primelor nuclee de muzeu
arhitectura n care se ocup i de construirea edificiilor speciale pentru d
stinge 0 at cu decderea civilizaiei romane i cu
destrmarea

adpostirea coleciilor de art - pinacoteci i de construirea bibliotecilor. Imperiului Roman.

ratul Hadrian, cunoscnd opera De arhitectura a lui Vitruvius a pus Saeculum obscur um". Primii colecionari ai evului mediu
"

gloria
s i se construiasc n palatul su de la Tivoli dou secii de bibliotec european. "E mult de cnd te-au prsit cezarii, de cnd numele i
i Pavel, tu,
(pentru manuscrise greceti i pentru manuscrise latine). Villa Hadriana a ta au rmas n seama grecilor [... ). Fr prestigiul lui Petru
supravieuit pn n Evul mediu, pastrnd o imagine despre atmosfera ce rman, Veacul
Roma, de mult ai fi avut un jalnic sfrit"(Harald Zimme
a domnit n Roma antic. mpraii sau aristocraii romani pun s le fie ntunecat, Bucureti, 1983, p.l5.).
reconstituite, la ei acas, locurile, peisajele vzute de ei n timpul Prbu irea Imee J..ir .a. culrurii.- .
_ rj}:!Lq.L._RQ..t.l.l.rul aduce cu sine i PrbJe
..---

campaniilor militare (din Grecia, Egipt). Aceste reconstituiri reprezint

_ ilii.(!.i greco-romane. -?.a r
Liv -:-:.,C.:':!t_i!EE! prin concepia
nucleele muzeelor de tiinele naturii sau grdinilor botanice. Totodat,
sa va contribui, o dat cu popoarele migratoare, la q9_<msj:
r
p 1
'

legtur cu
Jl-
acolo, unde nu pot obine originalele operelor de art, ei comand copiile cultwii:vechi. "Noul val" va declara idoli pgni tot ce a avut
! _... :r

lor. Acest demers se va dezvolta ntr-un viu comer cu operele de art. de art, nu se
-
arta antic. Este o perioad, cnd nu se produc opere
Proprietarii statuilor, picturilor sau ale altor piese recurg i la expunerea colecioneaz obiecte preioase i de art. Bibliogratia de specialitate face
lor n faa publicului. referire la unii erudii ai vremii care i-au exprimat deschis dezacordul cu
Oraul Roma a fost din Antichitate i este pn astzi un ora arta clasicilor greci i latini:
cderii
muzeu. Monumentele, statuile, alte obiecte de art se aflau n aer liber, n Climent din Alexandria a fost activ nc naintea
faa templelor, n piee, teatre, terme. Se consemneaz existena Imperiului Roman (nceputul sec. III). Citnd din Vechiu
l Testament,

supraveghetorilor, custozilor, ghizilor de specialitate. nsuindu-i duJl.!AeLti, chiar dac

Climent din Alexandria se declar,---
ul nostru de vedere
tezaurele popoarelor cucerite, romanii au manifestat o atenie i preuire este un bun cunosctor a acesteia. Pozitiv, din punct
pentru acestea la ei acas. Co_@yLA&riW.lU! fost primul car. afl,!g. templele Romei,
este c el a intocmit o list a principaleistatui
ncercat s declare operele de art un bun al statului, ntre altele i cu veche era condamnat la
..-..----
.. .
- - ...------- - . ------ -
- -. . , _ .... _ .-... - --- Conform doctrinei sale, nu numai arta
.
intenia de a oferi posibilitatea oricui s le poat admira i dup cum triva creaiei unei arte noi.
dispariie. El se opune vehement l mpo

18 19
 Climent din Alexandria nu era singurul reprezentant al Evului Mediu desaurat la nord de Alpi n contact vizibil cu cultura bizantin. La
timpuriu certat cu arta antic. curtea regilor franci se adun obiecte preioase din Bizan: obiecte de aur,
!!..rt!!lliP..U6.0.:ill2_4emonstreaz n scrierile sale c i n aceste argint, filde, bijuterii, _tofe.
...---... . .-- . . -. -
vremuri, nefavorabile pentru creatorii de obiecte cu valoare artistic, arol -e (7_4?-&14).)considerat de unii istorici "printele
_ . .
artitii produc mai departe. EI i declar dezacordul cu activitatea civilizaiei europene" (Mansuelli, Drimba) a fost un mare colecionar, dar
artitilor, care se declar cretini, vznd n producia lor continuarea i patron al artelor. n capitalele rii va pune bazele unor tezaure,
creaiei de idoli. dovedind o mare admiraie fa de arta greco-roman i de cea bizantin.,
Susintorii religiei cretine, dup ce Ia nceput au contribuit Ia n timpul domniei lui bi! i tezaurle -l.!o.ml2,Qg!ti t cu un numr
distrugerea unui numr mare de opere de art, treptat vor accepta creaia mare de iese_i.e_'!I1, dar i cu .!lla_f!.ljSCrise de o valoare inestimabil, de
artistic. Va rencepe activitatea de tezaurizare i aceast preocupare se multe ori pstrate pn n zilele noastre. n. scriptorii presrate pe
va desaura tocmai sub cupola bisericii medievale. Se vor reutiliza ntinderea ntregii ri se copiau E].aDU!! autQ.ri!QL_i, se
-

vechile edificii ale templelor, dar se vor consi i altele noi. Se vor iluminau, se corectau, dar cel.e ... ma}_ vchi i pr.eiaa.se ..piese e i
,..-

c!ls. !ll!l:ti.t:i care, toate la un loc, vo.cdev d,nailor. restaw:u. Carol cel Mare a adunat n biblioteca sa personal cele mai
e. n atenia noilor colecionari vor intra, n primul rnd, frumoase manuscrise, dar avea obiceiul s le i druiasc. (Un exemplu al
datnd din i chi,t.t?1_gjjgJgi.Li obiecte din metal_preioase----. ---- -- --- .
epocii carolingiene se afl n fondul de manuscrise al Bibliotecii
utntru_lmP-o..dobira m<;>t:t?1.9J, .. crncifixelor.... . llH!Jll!Scris Batthyaneum din Alba Iulia- 9.cJ.!-lr.!L(S, un !.ysngl.Jlla copiat ntr
_
_preioase, ()P.l-J?elor code.!!rl.. . (code x
____ = carte manuscris unul din scriptoriile carolingiene n jurul anului 8 1 0. De consultat Dan
medieval). Unele tezaure antice pstrate vor deveni tezaure medievale i Simonescu, Codex aureus, Bucureti, Ed. Meridiane, 1972).
se vor pstra n locurile.t!li_cy _lJnul_runtrs--"mai v"echi Dup dispariia Imperiului carolingian, colecionarea obiectelor
ture - - t i. po_i. fost .4ltG.Qprj. )!},Si, Milano. i. 4(, de valoare a rmas n atenia bisericii. n b!ericile Lrninl._
este databil
-
cu. secIul
---
- al \ll:.ka. S-a. pstrat pn n zilele noastre i este europene vor ci_ona '!!,gminl,qrjj sau r;Ji - tezaure pentru
--

deschis pentru vizitare.

relicve de pre (vezi C. Nicolescu). n unele cazuri se construiau anexe

Opus artei antice greco-romane va deveni n secolul IV arta special amenajate pentru pstrarea tezaurelor, ba uneori chiar pentru a
#- - ---- -----

-tinl Locul Romei, ora muzeu, va fi luat de Constantinopol, iar avea posibilitatea publicul s le priveasc. n acest context trebuie
dup scurt _':!eme Bizanul i va lsa amprenta...asuprl!_ culturii apusene. subliniat existena preocuprii
-
,_' -- - 1 ,.,._._. - -- - --- - - - - --
de inventariere a colecij(or.." ceea ce este
_ ...... ..... _

Europa apusean va depi treptat stigmatul ntunericului i va pi spre un pas important spre contientizarea valorii istorice i docun1entare a
Renaterea carolingian. Fenomenul numit Renaterea carolingian viitoarelor piese de muzeu i acordarea ateniei pstrrii lor pentru viitor.
s-a

21

Guvernul Romniei
HOTRRE NR. 1546
DIN 18 DECEMBRIE 2003
PENTRU APROBAREA NORMELOR DE CONSERVARE I
RESTAURARE A BUNURILOR CULTURALE MOBILE
CLASATE
Publicat n Monitorul Oficial, Partea I nr. 58 din 23 ianuarie 2004
n temeiul art. 108 din Constituia Romniei, republicat, i al art. III din
Ordonana de urgen a Guvernului nr. 16/2003 pentru modificarea i
completarea Legii nr. 182/2000 privind protejarea patrimoniului cultura
!naional mobil, Guvernul Romniei adopt prezenta hotrre.
Articol unic. -Se aprob Normele de conservare i restaurare a bunurilor
culturale mobile clasate, prevzute n anexa care face parte integrant din
prezenta hotrre.
ANEX. Norm de conservare i restaurare a bunurilor culturale
mobile clasate
1.
CAPITOLUL Dispoziii generale.
Art. 1. - Prezentele Norme de conservare i restaurare a bunurilor
culturale mobile clasate, denumite n continuare norme, reglementeaz
condiiile de efectuare a operaiunilor de conservare i restaurare a
bunurilor culturale mobile.
Art.2. - n nelesul prezentelor norme, urmtorii termeni reprezint:
a) conservarea preventiv - un ansamblu de activiti cu caracter
permanent, avnd ca scop contracararea aciunii tuturor factorilor care
intervin n mecanismul proceselor de deteriorare sau de distrugere a
bunurilor culturale mobile, care pot fi efectuate de un conservator
acreditat;
b) conservarea curativ - un ansamblu de msuri menite s contracareze
efectele degradrilor fizice, chimice i biologice asupra bunurilor
culturale mobile, care pot fi efectuate numai de un restaurator acreditat;
c) restaurarea - o intervenie competent cu mijloace adecvate asupra
unui bun cultural mobil, cu scopul de a stopa procesele de deteriorare, de
a pstra ct mai mult posibil din original i din semnificaia iniial a
obiectului asupra cruia se intervine.
200
,
!
1
CAPITOLUL II. Conservarea bunurilor culturale mobile clasate.
Art. 3. - Valorificarea expoziional, temporar sau permanent, a
bunurilor care fac parte din patrimoniul cultural naional mobil se face
numai n spaii corespunztoare. Oricare ar fi motivele invocate, nu se
admite amplasarea, chiar pentru perioade scurte, a unor bunuri culturale
mobile n spaii care nu corespund condiiilor prevzute de prezentele
norme.
Art. 4. - Se consider corespunztor spaiul care ndeplinete urmtoarele
condiii:
a) este salubru;
b) are stabilitate microclimatic:
urniditatea relativ, denumit n continuare U.R., trebuie s fie cuprins
n general ntre 50-65%. Pentru obiecte foarte sensibile, pentru care din
anamnez se cunoate c i-au creat un echilibru la alte valori ale U.R.,
se vor crea condiii n consecin (eventual locale);
temperatura nu trebuie s depeasc 220C, urmrindu-se permanent
corelarea acesteia cu U.R.;
c) pentru un spaiu nou construit, renovat sau restaurat, trebuie s treac
cel puin 3-6 luni de la terminarea lucrrilor, timp necesar pentru
asigurarea stabilizrii microclimatului interior;
d) nivelul ilurninrii bunurilor de natur organic, reglat n funcie de
gradul lor de sensibilitate la degradarea fotochimic, s nu depeasc
nivelul maxim admis de luci x ore anual. n general se recomand
urmtoarele valori ale iluminrii: 50-80 luci pentru cri, documente,
miniaturi, acuarele, grafic, textile, lemn pictat, os, filde, specimene de
istorie natural, 150-200 luci pentru picturi i obiecte din lemn, iar
componenta UV emis de sursele de iluminat nu trebuie s depeasc 75
1-1. W/lm (microwatt/lumen);
e) este lipsit de noxe provenite din pulberi i gaze nocive;
t) instalaiile de iluminat, nclzire, ap i canal sunt n bun stare, au fost
temeinic verificate i funcioneaz n mod corespunztor;
g) asigur securitatea bunurilor expuse;
h) ndeplinete totalitatea condiiilor impuse e reglementrile n vigoare
privind prevenirea i combaterea incendiilor.
-
Art. 5. Expunerea bunurilor culturale mobile este condiionat de starea
lor de conservare. Se interzice expunerea bunurilor care nu sunt n stare
bun de conservare sau prezint aspecte de degradare evolutiv.
Art. 6. - Folosirea bunurilor culturale mobile n activitatea expoziional
se face cu stricta respectare a cerinelor de conservare. Pentru aceasta
organizatorii expoziiilor trebuie s respecte urmtoarele prevederi:
201
a) proiectarea prealabil a oricrei expoziii; proiectul trebuie s indice
locul obiectelor n sala de expoziie, poziia i tehnica concret n care
acestea vor fi etalate; elaborarea proiectului trebuie s se fac n echip
cu structur multidisciplinar (muzeograf, arhitect, conservator,
restaurator);
b) la alegerea soluiilor de etalare se interzic: tensionarea obiectelor (pe
ct posibil, acestea trebuie aezate n poziii de repaus), faldarea,
mpturirea, agarea punctiform, baterea n cuie, folosirea benzilor
adezive, lipirea documentelor i a lucrrilor de grafic artistic, plasarea
obiectelor n imediata apropiere a surselor de iluminat, nclzit, deasupra
elemenilor de calorifer;
c) etalarea obiectelor n slile de expoziie trebuie fcut numai n
momentul n care s-au terminat lucrrile de pregtire a spaiilor, inclusiv
montarea mij loacelor de etalare: vitrine, panouri, postamente;
d) dup ce au fost conservate sau restaurate, obiectele se pregtesc pentru
etalare n spaii speciale de tranzit, de unde sunt aduse pe rnd n sli i
montate n locurile indicate n proiect. Se interzic: aducerea obiectelor n
sli cu mult timp nainte de etalare, ntinderea lor pe pardoseal, precum
i cutarea variantei optime de expunere.
Art. 7. - Obiectele susceptibile degradrii de orice natur se protejeaz
prin asigurarea condiiilor care s previn aciunea tuturor factorilor de
risc. Ele vor fi etalate n casete neutre din punct de vedere chimic, din
materiale securizate, care n cazul spargerii s nu degradeze mecanic
obiectul expus.
Art. 8. - Protejarea obiectelor din expunerea liber (picturi, piese de
mobilier, sculptur) mpotriva atingerii acestora de ctre vizitatori se
poate realiza prin montarea unor elemente de distanare.
Art. 9. Operaiunile de mnuire, transport i etalare a exponatelor se
-
supravegheaz de ctre conservator. eful seciei, respectiv comisarul
expoziiei, rspunde, n condiiile legii, de asigurarea condiiilor necesare
pentru ca amenajarea expoziiei s se desfoare potrivit cerinelor
conservrii tiinifice.
Art. 10. - Deintorii de bunuri care fac parte din patrimoniul cultural
naional mobil au obligaia s asigure supravegherea spaiilor
expoziionale pentru prevenirea sustragerii sau distrugerii bunurilor
expuse. n acest scop deintorii de bunuri culturale mobile vor elabora
norme i atribuii interne, adaptate de la caz la caz, n care se vor
prevedea msuri privind supravegherea, regimul de gestionare i
administrare a bunurilor i spaiilor aferente.
Art. 1 1. -Depozitarea bunurilor culturale mobile se face n spaii
corespunztoare n scopul asigurrii condiiilor optime de conservare.
202
Orgea depozitului trebuie precedat de alegerea spaiului i de
detennmarea calitii acestuia. Spaiul de depozitare trebuie s
ndeplineasc urmtoarele condiii:
a) s fie salubru i stabil din punct de vedere al microclimatului. Valorile
U.R. trebuie s ndeplineasc condiiile prevzute pentru expunere.
.
Cldrrea trebuie s beneficieze de o bun izolare termic, condiie a unei
temperaturi constante. Orice temperatur cuprins ntre 1 - 1 80 C este
acceptat, cu condiia stabilitii sale, iar U.R. s se ncadreze n limitele
optime prevzute pentru obiectele depozitate;
b) proiectul i amenajarea depozitelor s fie avizate de un conservator
acreditat, conform prevederilor legale n vigoare.
Art. 12. Amplasarea sau aezarea bunurilor culturale mobile se face
-
s parat,. pvt naturii materialelor, tipului morfologic i formatului sau
d1mens1um1 tlp, conform principiului tipodimensionrii ' lundu-se
inclusiv msuri de prevenire a efectelor provocate de seisrne.
Art. 13. - Organizarea depozitului implic parcurgerea obligatorie a
unntoarelor etape:
a) codificarea ncperilor;
b) efectuarea inventarului;
c) etichetarea obiectelor;
d) msurarea obiectelor;
e) stabilirea tipurilor morfologice;
f) stabilirea formatelor;
g) stabilirea modului de aezare a obiectelor prin elaborarea modelului
grafic i matematic al modulelor de depozitare;
h) calcularea necesarului de spaiu i proiectarea acestuia;
i) proiectarea mobilierului de depozit;
j) elaborarea catalogului topografic i a celorlalte forme de organizare a
informaiei de orice natur privind regsirea obiectului.
Art. 14. (1) Mobilierul din spaiile de depozitare trebuie s rspund
-
urmtoarelor cerine generale:
a) s fie funcional, s asigure cele mai bune condiii de protejare,
aezare, acces i mnuire a obiectelor;
b) s fie adaptat parametrilor fizici, morfologici i dimensionali ai
obiectelor;
c) s fie simplu i confecionat din materiale compatibile cu bunurile
culale mobile care urmeaz s fie depozitate.
(2) In acelai timp cu proiectarea mobilierului trebuie s se conceap i
mij loacele i dispozitivele de acces i mnuire a bunurilor culturale
mobile plasate n partea superioar a modulelor de depozitare.
203
Art. 15. - Introducerea bunurilor culturale mobile ntr-un spaiu de
depozitare este condiionat de:
a) uscarea complet a spaiului nou construit, renovat sau .restm:at;
b) curarea, dezinfectarea i dezinsectizarea general a spat w t a
modulelor de depozitare (n anumite cazuri chiar deratizarea spaulor);
c) dezinfectarea, dezinsectizarea i conservarea obiectelor prin curri,
consolidri, deplieri, ntinderi;
. -
d) plasarea obiectelor n spaii nchise - cutii, dulapuri, ori de te on ste
posibil; dac se opteaz pentru expunerea liber, acestea trebuie protejate
mpotriva depunerilor de impuriti, n special de praf. .
Art. 16. (1) Depozitarea bunurilor culturale mobile trebme sa
.
-
ndeplineasc urmtoarele condiii:
a) s asigure stabilitatea necesar, precum i o stare de repaus complet;
b) accesul la oricare dintre obiectele plasate n acelai micromodul s nu
afecteze starea acestora;
c) la obiectele aezate unele lng altele nu se admit suprapuneri dect n
cazul textilelor plate, uoare (2-3 piese), documentelor i operelor grafice
(cel mult 1 0 piese, separate cu materiale neutre);
.
d) cartanul sau hrtia folosit pentru confecionarea paspunlor,
plicurilor, cutiilor, pentru depozitarea graficii, documentelor, clieelor
trebuie s fie neutr (pH7,00);
e) pictura pe pnz se depoziteaz n poziie vertical Pe mon dac
.
montanii sunt mobili, se vor lua msuri pentru prevemrea treptdaulor I
a ocurilor mecanice;
f) dac picturile sunt depozitate pe rafturi compartimentate, nu se
depoziteaz n acelai compartiment dou sau mai multe lucrri, iar
ltimea compartimentului trebuie s fie mai mare dect limea lucrrii
ce se introduce, astfel nct aceasta s stea uor nclinat ( 1 0-150);
.g) picturile pe lemri se depoziteaz n poziie orizontal, pe blaturi
mobile;
h) documentele volante se introduc n plicuri din hrtie transparent, iar
plicurile, cte 1 0- 1 2, n cutii din carton neacid;
i) crile din fondul vechi i rar, legate in piele sau cu ferectur metalic,
se aaz, de asemenea, separat, n poziie orizontal;
j) studierea, cercetarea, fotografierea i filmarea bunurilor culturale
. .
mobile depozitate se efectueaz, sub supravegherea gest10narulm
conservator, ntr-un spaiu anume amenajat.
(2) Se interzic:
a) depozitarea obiectelor pe pardoseal (chiar _ temporar), rezemare
obiectelor de sursele de nclzire, de piese de mobilier sau de alte corpun
din spaiul respectiv;
204
b) depozitarea clieelor i a fotogra:fiilor n incinta atelierului fato sau n
spaii umede;
c) folosirea spaiului de depozitare pentru alte activiti;
d) introducerea i depozitarea altor obiecte (materiale strine de
specificul muzeului), precum i consumul i pstrarea alimentelor n
incinta depozitului de bunuri culturale mobile.
Art. 17. Accesul n depozitele de obiecte muzeale se face n baza
prevederilor regulamentelor de ordine interioar stabilite de fiecare
instituie i a prezentelor norme .
Art. 18. - Pentru realizarea evidenei operative a micrii bunurilor
culturale mobile i pentru o corect analiz cauzal a modificrilor strii
acestora, se introduce la fiecare depozit un registru de eviden, n care se
consemneaz: natura activitii n care este implicat obiectul (filmare,
fotografiere, expunere, cercetare), durata, perioada, condiiile de
microclimat ale noului spaiu, cine l ia n primire sub semntur.
Art. 19. - Deintorii de bunuri culturale m<?bile sunt obligai s
instruiasc temeinic personalul care, prin atribuii, vine n contact cu
acestea, le mnuiete n spaiile de expunere, depozitare sau de tranzit.
Art. 20. (1) Pe timpul mnuirii, ambalrii i transportrii bunurilor
-
culturale mobile se va avea n vedere ca toate operaiunile de mnuire i
transport intern s se fac sub supravegherea conservatorului
coleciei/seciei/muzeului.
(2) n timpul manipulrii bunurilor culturale mobile se interzic:
a) mnuirea obiectelor cu minile neprotejate (rar mnui) I rar
echipament de lucru adecvat (halat);
b) trrea obiectelor;
c) aezarea lor direct pe pardoseal, sprijinirea de piese de mobilier,
calorifere, sobe, ui, ferestre, perei;
d) atingerea feei/spatelui picturilor;
e) mnuirea sculpturilor i a pieselor de mobilier prin apucarea, presarea
sau tensionarea protuberanelor/proeminenelor;
f) transportarea cu acelai mijloc (crucior, cutie, co) a obiectelor cu
structuri i mrimi diferite;
g) micarea obiectelor mari i grele fr a dispune de echipe de lucru
corespunztoare specificului operaiunii;
h) transportarea mai multor obiecte n acelai timp de ctre o singur
persoan;
i) micarea obiectelor n alte ncperi, fr examinarea prealabil a strii
lor de conservare;
205
 (7) Examinarea bunurilor culturale mobile, ambalarea
j) coborrea obiectelor mari (ca mas sau volum) aflate la o ar:_umit i nsoirea
_ transportului se asigur de ctre personalul autorizat/cu
nlime n dulapuri, pe rafturi, postamente, folosmdu-se miJ loace rier, stabilit prin
protocoVcontract.
improvizate i fr stabilitate bun.
. .. (8) Bunurile culturale mobile se transport numai cu servic
Art. 21. - (1) Itinerarea bunurilor culturale mobile necesare oraruzrn ii specializate
i nsoite de un conservator sau restaurator, iar,
expoziiilor n ar sau peste hotare se realizeaz n conformitate cu dup caz, i de
personalul de paz.
prevederile prezentelor norme.
. Art. 22. - Pentru fiecare bun cultural mobil mprumutat
(2) Instituia care organizeaz expoZiia mche1e un protoc?Vcontract cu
. .

i itinerat se
ntocmete documentaia strii de conservare, dup cum
deintorul de la care mprumut bunur!le culturale mob1le, .m cadrul urmeaz:
a) fia de conservare, care va cuprinde descrierea exact
cruia se stabilesc condiiile mprumutulw. a strii de
conservare a obiectului, recomandri speciale de expun
(3) ProtocoluVcontractul prevzut la alin. (2} trebme s cupnnd
. .

ere, ambalare,
mnuire, transport. Dac expoziia se itinereaz n
prevederi referitoare la: strintate, fia de
conservare trebuie s aib un duplicat ntr-o
a) durata, locul i scopul ac_iii; limb de circulaie
. internaional;
b) parametrii microclimatici care trebUie asigurai pe tot parcursul
. .

b) fotografii de ansamblu ale obiectului, cu dimensiuni

itinerrii, respectiv transport, depozitare i expere; de 1 8/24 cm, i
fotografii de detaliu, dup caz.
c) msurile necesare pentru secatea Iectlor pe tata drat

_ Art. 23. - (1) Ambalarea se realizeaz n raport cu

mprumutului, respectiv sisteme 1 mstau antifurt, antuncendm I particularit ile
morfologice i cu proprietile fizica -mecanice ale bunur
pentru prevenirea efectelor provocate de sIsme; ilor culturale
. mobile implicate, trebuind s asigure protecia deplin
d) numele i calitatea persoanei_ care as1gur ambalarea t transportul, a obiectelor
mpotriva urmtorilor factori de risc:
precum i atribuile i responsabitile cestea;
a) variaii microclimatice, n special fluctuaii ale U.R.;
e) numele i cahtatea persoanei care msoete transportul, precum i
b) ptrunderea lichidelor i a gazelor nocive;
atribuiile i responsabilitile acesteia;
. . . c) ocuri i trepidaii;
t) numele i calitatea persoanei care semneaz pentru pnm1re, precum I
. d) degradri mecanice.
atribuiile i responsabilitile acesteia;
. (2) Materialele folosite trebuie s fie compatibile cu propri
g) locul de depozitare i protejarea ambalaJelor; etile fizico
. . _ . chimice ale bunurilor culturale mobile.
h) obligativitatea infonnrii unitii organizatoare I a dematorulu
(3) Se va asigura stabilitatea bunului cultural mobil n
asupra oricrui incident sau accident privind obiectele mputate I interiorul
containerului i a acestuia n mijlocul de transport.
asupra eventualelor modificri n starea de conservarea obiectelor, cu
Art. 24. - (1) Filmarea/fotografierea cu scop comercial sau
precizarea cauzelor ce le-au generat; documentar a
. bunurilor care fac parte din patrimoniul cultural naion
i) alte prevederi menite s asigure proteca cesptoare -bun lor.
.

al mobil, aflate n

_ proprietatea public a statului, poate fi executat numai

(4) Cu cel puin 6 luni naintea deschidem unei xpoz1u, urutatea cu acordul scris
al titularului dreptului de administrare i cu avizul Comis
organizatoare ntocmete lista bunurilor culturale mohlle propuse entru iei Naionale a
_ Muzeelor i Coleciilor i aprobarea Ministerului Cultur
expunere, solicitndu-se laboratoarelor de profil autonzate examinarea ii i Cultelor,
precum i cu respectarea Legii nr. 8/1 996 privind dreptu
strii lor de conservare. l de autor i
drepturile conexe, cu modificrile i completrile ulterio
(5) Specialitii nominalizeaz bunurile cuturale mobile a cror stare de are.
(2) n acest scop deintorul va nainta o cerere nsoit de o
conservare face imposibil expunerea lor I pe cele ce pt fi expuse, dar copie a
_ contractului ntocmit cu solicitantul, prin care se solicit aproba
asupra crora trebuie intervenit n prealabil, mdicand I durata rea pentru
fotografierea/filmarea bunuril or culturale mobile.
operaiunilor respective.
. . . (3) Deintorul bunului (bunurilor) cultural mobil cruia i s-a solicitat
(6) Obligaia de a ambala bunurile culturale mobile 1 tranzit s stablete
_ fotografierea studiaz oportunitatea solicitrii, examineaz starea de
prin protocoVcontract ntre prile interesate, prec1zandu-se cme asigur
conservare a bunului (bunurilor) respectiv, precum i implicaiile
aceast operaiune.

206 207
efectelor filmrii/fotografierii asupra acestuia i i exprim acordul n
scris cu privire la filmare/fotografiere pentru fiecare caz n parte.
(4) Cererea se trimite spre aprobare direciei de specialitate din cadrul
Ministerului Culturii i Cultelor, care i va comunica deintorului
hotrrea.
(5) Deintorul instruiete echipa de filmare/fotografiere asupra
condiiilor n care aceasta are acces n instituie i la bunurile culturale
mobile, asupra regulilor generale de securitate care trebuie respectate
privind zonele de acces i folosirea instalaiilor, precum i asupra altor
condiii menite s previn degradarea obiectelor ca unnare a prezenei i
activitii echipei de filmare/fotografiere.
(6) Filmarea/fotografierea bunurilor care fac parte din patrimoniul
cultural naional mobil se face n prezena conservatorului
coleciei/seciei/muzeului, care va decide asupra condiiilor optime de
lucru pentru a nu se produce deteriorri.
(7) Nu se aprob filmarea/fotografierea bunurilor din patrimoniul cultural
national mobil n urmtoarele cazuri:
'
a) dac se apreciaz c aciunea pentru care se solicit aprobarea are un
caracter minor n raport cu valoarea obiectului;
b) obiectul nu este n stare bun de conservare, cu excepia fotografiilor
necesare activitii de conservare-restaurare;
c) exist replici de valoare egal sau apropiat care pot substitui
originalul, fr ca prin aceasta s se diminueze calitatea reproducerii;
d) fototecile muzeale, arhiva de imagini sau alte instituii posed cliee
utilizabile potrivit scopului urmrit;
e) nu se accept filmarea/fotografierea bunurilor din materiale organice
care fac parte din patrimoniul cultural naional mobil dac acestea au mai
fost filmate/fotografiate pe parcursul unui an. . (2)
(8) Persoanele care execut operaiuni de filmare/fotografiere a bunurilor
care fac parte din patrimoniul cultural naional mobil sunt obligate s
utilizeze tehnici adecvate n conformitate cu recomandrile privind
condiiile de protejare a bunului care urmeaz s fie filmat/fotografiat.
(9) Filmarea/fotografierea se va consemna, pentru fiecare obiect n parte,
n registrul de micare a obiectelor din colecia respectiv.
CAPITOLUL III. Restaurarea bunurilor culturale mobile clasate.
Art. 25. Selectarea bunurilor culturale mobile i includerea lor n lista
-
bunurilor propuse pentru restaurare se face n funcie de starea de
conservare, valoarea patrimonial i cerinele valorificrii expoziionale.
Art. 26. - (1) nainte de restaurare, bunul cultural mobil este cercetat din
punct de vedere fizic, chimic i biologic n laboratorul de investigaii, n
208
vederea stabilirii deteriorrilor, cauzelor, factorilor de deteriorare i a
metodologiei de restaurare. Corelarea rezultatelor i raportarea acestora
la evoluia tehnologiilor trebuie s conduc i la rezolvarea unor
probleme de datare i autentificare.
(2) Analizele trebuie s se efectueze, pe ct este posibil, prin metode
nedistructive sau microdistructive care nu afecteaz integritatea bunului
cultural mobil.
(3) Dup finalizarea cercetrii, bunul cultural mobil se trimite, mpreun
cu documentaia, la laboratorul de restaurare pentru stabilirea
metodologiei de restaurare. Restauratorul ntocmete dosarul de
restaurare pe care l prezint, mpreun cu bunul cultural mobil, comisiei
de restaurare.
Art. 27. - (1) Comisia de restaurare, stabilit de ctre conductorul
instituiei, se compune din personal de specialitate acreditat conform legii
i factori de decizie (directorul instituiei, membri ai consiliului tiinific,
eful laboratorului de restaurare).
(2) Comisia de restaurare analizeaz, avizeaz i aprob metodologia de
restaurare i asigur recepia final a lucrrilor.
(3) Hotrrile comisiei de restaurare sunt obligatorii. Prin aprobarea dat,
comisia de restaurare rspunde solidar cu restauratorul, n condiiile legii,
n ceea ce privete corectitudinea diagnosticului i a metodologiei de
restaurare.
Art. 28. - Responsabilitatea aplicrii corecte a metodologiei aprobate
revine n totalitate restauratorului.
Art. 29. (1) Pe timpul efecturii lucrrilor de restaurare se interzic:
-
a) modificarea metodologiei de restaurare aprobate;
b) itreruperea metodologiei de lucru n mod arbitrar.
Modificrile metodologiei de restaurare sunt permise nunmi cu
aprobarea comisiei de restaurare.
Art. 30. - Toate interveniile la care este supus bunul cultural mobil se
consemneaz n documentaia de restaurare, care cuprinde :
a) fia de eviden;
b) fia de conservare;
') documentaia restaurrilor anterioare;
d) documentaia de investigaii;
e) documentaia foto;
f) metodologia de restaurare;
g) procesul-verbal al comisiei de restaurare;
h) jurnalul de restaurare.
209
Art. 31. - Restaurarea bunurilor culturale mobile se efectueaz numai de n seria "DIDA CTICA" au mai aprut:

ctre restauratori acreditai conform legii, n cadrul organizat al

MARIOARA LUDUAN: Asistenta social n sfera muncii, note de curs, 1994
laboratoarelor i atelierelor de profil acreditate potrivit legii.
REMUS JOLDE: Reele neuronale 1, Noiuni de baz. Implementri, 1995
Art. 32. - n cursul procesului de restaurare se vor avea n vedere N. LUDUAN, F. VOICULESCU: StatisticiJ social, metode i tehnici statistice n
unntoarele principii: tiinele socio-umane, 1 996
a) pstrarea n totalitate a prilor originale din obiect. Nici o intervenie GRIGOR MOLDOVAN, REMUS JOLDE: Descrierea algoritmiwr. Teme i aplicaii,
nu trebuie s nlture, s diminueze, s falsifice priale obiectului 1 996
REMUS JOLDE, BRUTUS RAIU: ndrumtor de laborator pentru proiectarea
(Primum non nocere);

aplicaiilor Cobol, 1996

b) folosirea unor materiale similare celor originale sau, dac nu este NICOLAE TODEA: Contabilitatefinanciar, 1997
posibil, acestea s aib proprieti fizico-mecanice ct mai apropiate IOAN MIHU, ARCADIE HINESCU, REMUS JOLDE, IOAN ILEAN, DAN
celor originale (Compatibilitatea materialelor); LUNGESCU, NICOLETA PAINA: Management, 1998
c) utilizarea unor materiale, substane etc. care au fost experimentate, HINESCU ARCADIE: Management, 1 998
testate n condiii controlate, suficient de riguroase pentru a fi ILEAN IOAN: Birotic - note de curs, 1998
concludente n determinarea incompatibilitilor i efectelor secundare; MIRCEA AGABRIAN: Sociologie, 1 999
MARIOARA LUDUAN: Teorie i metod n asistena social, 1999
d) folosirea unor materiale, substane reversibile etc. care pot fi

SILVIA MIHU : Histoire de la litteraturefranfaise le XJX! siecle, 1 999

ndeprtate ulterior, ar
r a afecta starea obiectului. Materialele

NICOLAE TODEA: Bazele contahilitii, 1999

nereversibile se vor folosi numai n situaii limit n care utilizarea lor ar FILIMON STREMAN: Bazele comerului, 1 999
constitui singura modalitate de salvare a obiectului; VASILE LUHA: Curs de drept comercial, 1 999
e) toate interveniile asupra obiectului, din punctul de vedere al naturii, IOAN BTRNCEA (coordonator): Analiza economico-financiar, 1999
poziionrii, completrii zonelor lacunare etc. , s se poat observa fie MOISE IOAN ACHIM: Bazele tehnologiei proceselor industriale, 1999
prin examinare direct, fie prin intermediul documentaiei din dosarul de VIORICA MOGA: Noiuni de biologie. Factori biologici ai biodegradrii, 1 999
restaurare (Lizibilitatea interveniilor); FLOREA VOICULESCU: Proiectarea pedagogic4. Nevoi. Resurse. Obiective.
Evaluare., 1999
t) nu se vor face completri dac lipsete mai mult de 50% din original
NICOLAE LUDUAN: Geologie generald. Curs., 1999
(Restaurarea se oprete unde ncepe ipoteza);
MOISE IOAN ACHIM, ARCADIE IDNESCU: Bazele tehnologiei proceselor
g) urmrirea evoluiei stri i obiectului restaurat prin efectuarea de industriale. Curs., 1 999
controale periodice. MARIA POPA: Mereeologia m4rfurilor alimentare - ndrumtor de lucrri practice,
Art. 33. - Actul de restaurare nu-i propune s creeze un bun cultural 2000
mobil nou. El urmrete s aduc bunul cultural mobil la o stare, la un LUCIA CBULEA: Matematici aplicate n economie, 2000

aspect care s transmit ct mai complet funcia original a acestuia. MIRCEA AGABRIAN: Sociologie. Teste de autoevaluare i crestomaie, 2000
NICOLAE CRAINIC: Algehrll liniard, 2000
Protecia i securitatea bunurilor culturale mobile pe toat

Art. 34. -

VASILE BURJA: Microeconomie, 2000

durata restaurrii revin n sarcina atelierului sau a laboratorului de
restaurare, potrivit legii.
Art. 35. - Este interzis scoaterea bunuri lor culturale mobile din atelierul
sau laboratorul de restaurare fr acordul scris al deintoiului.
Data adoptrii n Senat: Data adoptrii n Camera Deputailor: Data
IOAN ILEAN: Birotic, 2000
NICOLAE LUDU AN: Ecologie uman (note de curs), 2000
FLOREA VOICUIESCU, MARIOARA LUDUAN, DELIA ALDEA, DUMITRU
POPOVICI, ELISABETA VOICULESCU, RAMONA PETROVAN: Pedagogie, 2001
VIORICA MOGA: Merceowgia produselor alimentare, 2001
NICOLAE TODEA: Bazele contahilitii, 2001

PANFIL BANC: Finane generale, 2001

promulgrii:

12/1 8/2003
NICOLAE TODEA, SORIN BRICIU, IULIANA CENAR, RADU BRBU , ADINA
DANCIU: Teste de verificare (contabilitate, evaluare), 2001
NICOLAE TODEA, IULIANA CENAR: Contabilitate financiar4 (Aplicaii practice),
2001
MARIA POPA: Bazele mereeologiei - ndrumtor de lucrri practice, 200 1

210
 BURJA VASll.E: Macroeconomie, 200 1
SORIN BRICIU: Contabilitate comercialiJ, 200 1
MARIANA - RODICA PIOARIU: Contemporary English Morphowgy, 2001
SORIN BRICIU, NICOLAE TODEA, ADELA SOCOL: Audit i certificarea bilanului
contabil, 2001
NICOLAE TODEA: Evaluarea tntreprinderii, 2001
LIVIU STOICA: PsihoptPowgie i sntate mental, 2001
MARIOARA LUDUAN: Metode i tehnici de investigaie n asistena social, 2001
MARIOARA LUDUAN: Introducere in asistena social, 2001
MARIANA RODICA PIOARIU: British and American Lifestyles, 2001
ll..EANA GHEl\1E: Limba latin, 200 1
SABIN GORON, REMUS JOLDE, IOAN ll..EAN: Iniiere tn ititeligena artificial,
200 1
PANFll... BANC: Finanele i gestiuneafinanciar a unitdilor economice, 200 1
MARIOARA LUDUAN: Protecia copilului, 2002
CORNEL FILIPESCU, MARIOARA LUDUAN: Asisten social tn sfera muncii i
omajului, 2002
PANFTI... BANC: Moned i credit, 2002
MARIOARA LUDUAN: Metode speciale de intervenie n asistena social; 2002
MARIOARA LUDUAN: Teoria i metoda n asistenta social, 2002
VASIT...E BURJA, CAMELIA BURJA, DAN DNULEIU: Sinteze, teste gril i
probleme la economie politic, 2002
OVIDIU DOMA: Programarea calculatoarewr, 2002
ARCADIE HINESCU, MAPJOARA LUDUAN: Sociologie industrial, 2002
REMUS JOLDE: Bazele informaticii, 2002
ll..EANA GHEl\1E: Autohtonism i " europenism" n spaiul cultural i literar
interbelic, 2002
A HINESCU, A. SOCOL, 1. IUGA, C. JINGA, A. BOLOG: Management - marketing,
2002
IONI PDURE: Cadastrufunciar, 2002
IOAN 1. ERBAN: Pagini de istorie universal contemporan, 2002
SOFIA TIRBAN: Conservarea preventiv a obiectelor arheologice pe suport organic,
2002
ADAM DRGOI: Dreptfmanciar, 2002
MARICEL PALAMARIU, IONI PDURE: Cartografie matematic, 2002
CONSTANTIN CUBLEAN: Curs introductiv de estetic general, 2002
CONSTANTIN CUBLEAN: Eminescu tn universalitate, 2002
DUMITRU POPOVICI: Sociowgia educaiei, 2002
IOAN SCHEAU: Logic i comunicare educaional, 2002
CAMELIA BURJA, LAURA VOICULESCU: Metodica disciplinelorjuridice, 2002
ARCADIE HINESCU: Management general i management colar, 2002
MIRCEA AGABRIAN: Cercetarea calitativtJ a socialului, 2002
FLOREA VOICULESCU: Timpul ca resursif a educaiei, 2002
GABRIEL BRBULE: English Methodowgy, 2002
FLOREA VOICULESCU, IOANA TOTODR: Psihologie general4, 2002
CAMELIA BURJA: Metodica disciplinewr economice, 2002
MARCELA CLAUDIA CIORTEA, IOAN BUZAI: Metodica prediJrii limbii i
literaturii romane, 2002
SEBASTIAN ERBU, DORIN OPRI, MONICA OPRI: Metodica predllrii religiei,
2002
ADINA CURTA: Didactique du FLE, 2002
MARIOARA LUDUAN: Metodica predrii culturii civice, 2002
MARIOARA LUDUAN: Metode speciale de asisten socialtJ de grup, 2002
ARCADIE HINESCU: Managementul resurselor umane n nv4mnt, 2002
MlliAI RA : Metodica prediJrii istoriei, 2002
RAMONA PETROVAN: Pedagogie -Ghidpentru seminarii , 2002
LIANA TUAN: Pedagogie -Ghidpentru seminarii , 2002
IOAN ILEAN: Reele neuronale n tehnowgie optoelectronicd, 2002
VLAD ZENO MILEA: Metodica predrii sociowgiei, 2002
FLOREA VOICULESCU, ELISABETA VOICULESCU, DELIA ALDEA: Pedagogie
partea 1, 2002
LUCIAN MARINA: Metodologia cercetrii sociale, 2003
ADAM DRGOI: Probleme juridice privind protecia minorilor n sistemul legislativ
romanesc, 2003
ION BUZAI: Literatura romn i literatura pentru copii, 2003
ARCADIE HINESCU, FILIMON STREMAN, SORIN BRICIU, VASILE BURJA,
NICOLAE TODEA: Ghid metodologie pentru elaborarea i susinerea lucrrilor de
licen n domeniul economic, 2003
DUMITRU POPOVICI: Criticdfilozofic-constructiviJ, 2003
MARICEL PALAMARIU, DIMEN LEVENTE: Noiuni de jotogrammetrie terestr,
2003
PANFIL BANC: Preuri i tarife rn turism i servicii, 2003
ARCADIE HINESCU, FILIMON STR.EMAN, NICOLAE LUDUAN, IULIA IUGA,
LUCIA CBULEA, CRISTINA JINGA, ANDREEA BOLOG: Tehnici promoionale n
turism i servicii, 2003
NICOLAE LUDUAN, I. HANCIU, M HANCIU, M. MUNTEANU: Geografia
judeului Alba, 2003
MIRCEA RTEIU, LUCIAN MARINA, VLAD ZENO MILEA, CORNEL
Fll..IPESCU: InformaticiJ aplicatiJ n tiinele sociale, vol /+/1, 2003
CLINA ANA BUIU: Comunicare interpersonaltJ - Formarea pentru practici
conversaionale, 2003
MRIOARA LUDUAN, PETRONELA TALPA: Caiet de practic n asistenta
social, 2003
IOAN ll..EAN, MARIA POPA: Birotic i coresponden4 comercial, 2003
OVIDIU DOMA: Programarea calculatoarelor, 2003
ADINA CURTA, CORALIA HANDREA, PAUL NANU, AURA CffiiAN: Teste de
competen lingvistic la limbaftancezd, 2003
DOMIN ADAM: Cultura muzical bisericeasc n Eparhia Alba Iuliei , 2003
CAMELIA BURJA: Analiz economtc-jinanciar, 2003
MIRCEA RTEIU, HERBERT TEN THIJ, GHEORGHE MARC: Bazele comunicrii
pe internet: planning,designing, programming, 2002
MIRCEA RTEIU, IOAN IENCIU, DORIN WAINBERG:Suport informatic de
digitizare a datelor din topografe i cadastru, 2003
 CRINA HERE G: English for business and accounting ,2003 CRIN A HEREG: English for business and accounting,2004
ARCADIE HINESCU, CRISTINA liNGA, IOSIF MiliON: Managementul general al ADINA CURTA, CORALIA HANDREA, AURA CIBIAN, PAUL NANU: Teste de
intreprinderii, 2003 competen lingvistic la limba francez, 2004
ARCADIE HINESCU, CRISTINA JINGA: Managementul intreprinderilor micii i ADAM DRGOI: Elemente de drept civil, dreptfunciar i publicitate imobiliard, 2004
mijlocii din sectorul serviciilor, 2003 IONI PDURE: Cadastre de specialitate, 2004
CONSTANTI - IOAN MLADIN: Probleme ale terminologiei sintactice fn romna NICOLAE LUDUAN, MONICA ANGELA LUDUAN: Statisticd social, 2004
contemporanii, 2003
LUCIA CBULEA, MIHAELA ALDEA: Algebrd liniar i analizil matematic ,20C3
ADAM DOMIN: Muzic bisericeasc , 2003
OVIDIU DOMA: Bazele algoritmilor, 2003
ADAM DRGOI, LAURA VOICULESCU: Dreptulfamiliei, 2003
IOAN GNFLEAN: Reprezentarea legal i convenional a prilor n procesul
civil, 2003
IONI PDURE: Cadastre de specialitate, 2003 Seria DIDACTICA este coordonat de:
IONi PDURE: Cadastru funciar, 2003 Conf.univ.dr. REMUS JOLDE
PANFIL BANC: Finane generale, 2003 Prof.univ.dr. FLOREA VOICULESCU
MARIOARA LUDUAN: Metode i tehnici de investigaie n asistenta social, 2003 Lectuniv.dr. IOAN ALEXANDRU ALDEA

CONSTANTIN CUBLEAN: Eminescu n universalitate, 2003

DANIEL BREAZ: Calcul numeric si simbolic,2003
CLINA ANA BUlU: Dezvoltare comunitard - suport de curs i aplicaii,2003
CONSTANTIN CUBLEAN: Curs introductiv de estetic general, 2003
NICOLETA BREAZ: Statistic descriptiv - teorie i apllcaii,2003
PETRONELA TALPA: Aspecte teoretice i practice n asistenta social,2003
ADRIAN TULBURE: Drept procesual penal-parte generald,2003
MARIOARA LUDUAN: Metode speciale de asistend social de grup, 2003
MARIOARA LUDUAN: Metodica predrii culturii civice,2003
MARIOARA LUDUAN: Teorie i metod4 n asistena social,2003
ARCADIE HINESCU, IULIA IUGA,CRISTINA liNGA, CLAUDIA PTRU :
Managementul unitiJilor de comer i turism,2003
PETRONELA MARIA TALPA: Protecia copilului-perspectiva practicianului-2003
MARICEL PALAMARIU: Probleme de baz i'n cartografie i geodez.ie.Aplicaii. 2003
PANFIL BANC, MARIUS BANC: Contabilitate general4,2003
MARIUS-MIHAI CIUT; Metode i tehnici moderne de cercetare fn. arheologie,2003
IULIA CENAR, NICOLAE TODEA: Bazele contabilitii, 2003 UNIVERSITATEA '1 Cf.CEMSRIE 1918"
CLAUDIU SEBASTIAN TEFAN!: Sociologia devianei -Crestomaie,teste de ALBA IULIA
autoevaluare i apllcaii-2004
FELICIAN COTEA: Drept comunitar instituional, 2004
Nr. inv.
tz(a"J.l
QU:-QA h
0-.7. 2oQI-- 1
LUCIA CBULEA, MIHAELA ALDEA: Elemente de teoria probahilitdilor i -__
-.- ,.... c ''"a

statistic matematic, 2004

LUCIA CBULEA, MIHAELA ALDEA: Cercetri operaionale, 2004
PANFIL BANC : Monedi1 i credit , 2004
NICOLETA BREAZ: Elemente tk statistic inferenial. Teorie i aplicaii..2004
IOAN SCHEAU: Fllosofie. 2004
ADRIAN TEFAN TULBURE : Procer penal romn. Partea special. 2004
FELICIAN COTEA: Dreptul muncii. Dreptul individual al miUicii.2004
IONI PDURE: Cadastru funciar,2004
 Pe terito ' uLGermanici din aceste inventare s-au dezvoltat n unele cazuri caracterizat ca o deteptare cultural, reprezentat prin afirmarea
catie., scriitorilor, artitilor, filologilor sau filosofilor.
"
..--

ncepnd cu "Renaterea carolingian , civilizaia Europei ntre cei mai mari patroni ai artei renascentiste, dar i colecionari
occidentale se va ntoarce periodic spre Antichitate n domeniul artei, se aflau J?api!t avnd acces, dar i cultura necesar pentru preuirea

filosofiei, literaturii (Umanismul, Renaterea). Pe lng tezaurele operelor de. Se cunoate inl . c9l-tii ,pap_,L.f>ll.U.L I _ li:I:!
bisericilor i mnstirilor, dup moda romanilor, i primii reprezentani ai adpostit n J>alazzo Venezia de la Ro1_!13 Edificiul propriu-zis este un
, .........
Evului mediu european vor ncepe s pun bazele unor ctii
.

monument al Renaterii, iar n el a fost adpostit i celebra sa colecie -

. _,__ _ ....., .... . ... ..., -""".;
"' ."'".--- ---;:;:;J.AO

particulare. Primii colecionari erau a.!!lto..ri . preo,cupaL ,de_ . a4.1.w.are.a _um cu obiecte preioase: geme, camee, tablouri, bijuterii, piese
obi::teor_ 4!QJie!._rare, destinate_plcerii 12!:..1.! . ij@ crQ restrns--de numismatice, statui etc. Acest ansamblu a fost !:!, -.ndi !!.
pri,vitori. Drintre ii colecionari atestai documentar face parte XIV -lea i devenea l Mu_til_. J'.. G_pj_gJiy, Papii prin cultura lor
ini_ _!- , care n secolul a a pus bazele unui

i acul la opere de vor crea importante colecii de art, dar vor fi

cabinet de
-

antichiti, care se va transforma
' ..... n timp ntr::Jm..mw.;e.u.publie-.-
.. 4 _. .... .- - ' " i patronii marilor artiti ai vremii.
- -

n anul.J..! ...printr-un edict dat la Roma, .QJ.mJ'.Lva fi Sixtus ._Ia, printr:Jl li. (unul dintre primel e acte
declarat ment_ aLe_rpitii. Acest edict oate fi considerat tm normative pentru ocrotirea patrimoniului unei ri), va QS..rcl!
nceput al legislaiei privind ocrotirea monumente/ar istorice. Tot de o prea. _:p_()!.iUl e1...2.2J.l i_ujuml. ..anului..1.4lL.va
Roma se leag i activitatea eruditulu -
{_
c
.... ..
r.ri
orii'"( 1 3 9 1 -
-

---e
. . .. .. . . ... --

_
...__

contribui la c9_ntf1:1ir _ml,!Ze\li d_ _ p___C m.i!QJiu, n care au fost puse la

1 449), considerat de specialiti p-- arhe care a realizat adpost numeroase opere de art.
de:_t2_'::_a . tiinific a monumenelor ar1t!ce ale Romei, ncercnd s Famili . AL.djj prin o. im_o ( 1 3 89-1464), Po ( 1 4 1 6- 1 469 ),
_ --
reconstituie oraul antic . Lorenzo ( 1448-1 492) va pune bazele celor - 'l.Umportante muzee din
.. -- - --- -- -

Renaterea aduce cu sine refuzul absolutismului dictaturii _ i)rena (Museo dei codici e cimeli artisticD a fost fondat la Florena de
_

spirituale a bisericii i plaseaz n centrul ateniei Europei omul n Lorenzo Magnificul). De la Cosimo s-a pstrat o declaraie de suflet prin
. ;
\

complexitatea lui, pe lng omul care i ntoarce privirea spre
Antichitatea greac i roman; nva limba greac; se copiaz i chiar se
tipresc autorii clasici. Artitii epocii creeaz opere de art n_ Italia,
Spania, Frana, opere ce vor umple coleciile particulare i mai trziu cele
mai importante galerii de art i muzee europene. Renaterea este
care el dezvluie atitudinea sa fa de art: "Toate aceste lucruri mi-au
oferit i mi ofer o mare mulumire i sentimente de mplinire [ . . . ); eu
le-am realizat n numele D-lui, pentru ora i n numele contiinei mele".
Lorenzo 1-a invitat pe Donatello pentru a-i restaura colecia de antichiti;
demersul copiat de regele Franei Francisc I, care 1-a chemat pe Leonardo
da Vinei cu ajutorul cruia a pus bazele coleciilor artistice de la

22 23
 Fontainebleu (viitorul muzeu Louvre). La 1 780 marele duce Leo !Ql9.. a Giovio, contemporanul su V,La.elaborat o c llleger _oJoasA_ Vieile
-
_
reunit coleciile familiei d,S)Jediei n
.. galeriile
.... .
.Yffi, deschise mai trziu, celor mai mari pictori, sculptor i i arhiteci, . aprut n anul 1 550.
, C ' -.;o.....:; <o- ...J - >""- ! ,. I t
----- - -- - .- . - .. -
. . - . .

la 1 83 3 publicului. p-;;;cuparea acestor doi oameni ai vremii se nscrie ntr-o doctrin antic,
-::::::=
n perioada Renaterii noiunea de muzeu i va gsi un loc stabil conform creia pictura i sculptura s-au nscocit pentru pstrarea
n civilizaia european, avnd ca exemplu mouseioanele greceti. n amintirii chipurilor. Vasari a realizat medalioane biografice ale attitilor,
atenia colecionarilor vor sta piesele artei greco-romane, bizantine, dar i prin lucrarea sa el a fcut ca imaginea artitilor vremii sale s fie pstrat
pictura contemporan, piese numismatice, bijuterii, tapiserii etc. Muli pentru posteritate.
dintre marii colecionari pot aparine unei mici ri sau unei minoriti Pe teritoriul Germaniei
...--- ..- ----- --- - ----- -- - ---
J>L _'!_!_Austriei,. la curile princiare,
naionale, religioase sau sociale. Colecionarea poate avea la baz pstrndu-se tradiia carolingian, se va coleciona cu mare nflcrare.
snobismul sau dorina de depire a condiiei sociale. Unii colecionari, Reprezentativ era totul ce era scump. Atrag atenia raritil_:; 'E_i_oAjk __

din dorina pstrrii memoriei, aj ung s-i doneze coleciile instituiilor din natur. n Frana, n secolul al XVI-lea, Francisc I v a pune bazele
-- -
- .

muzeale. ... -
coleciilor regale n palatul Fontainebleeu. A pus s-i se aduc din Italia
----
--
.. - . --
----
-----
.
Jean de France,. ducele de Berry, a fost un colecionar care i-a
.. . . . . ... -- opere de art antic, dar el a chemat la curtea sa i pictori contemporani
depit epoca. Se remarc printr-o atitudine de estet i iubitor al francezi i italieni. Francisc I va pune bazele muzeului Louvre. Urmaul
lucrurilor frumoase i preioase. El a pus .Qele unei rp.ari ,colecii .. su, Henric al IV-lea va invita restauratori olandezi care urmau s
particule care se remarc printr-o abordare a_proape tiinific_. Jean de restaureze piesele colecionate de Francisc .
France este, poate, primul colecionar care ne-a lsat o eviden - !!!Jurul ,.a.n,gluL1.5;!:Z_ ;;tpare o nou modalitate de obinere a
inventar al coleciei sale de la 1 4 1 3 . Inventarul pstrat dezvluie pieselor de valoare prin.J.!Ei!.'.!f!e P!:f_blif?J, care are loc pentru prima oar la
..
;
'
diversitatea coleciilor sale: bijuterii, tapiserii, pietre preioase, camee, An vers, in Belgia
geme, piese numismatice, tablouri i ofer descrierea lor ca tehnic i stil, Renaterea este perioada unor mari colecionari, coleciile lor
--.....__" - . . ..
. ...
......
. .., .... . . ... -

chiar preul lor, , parial sau total pot fi regsite astzi n toate muzeele lumii. Este i o
Museum
...... .
-.._
Giovianum a fost fondat n jurul anului ;W.sl!!, Paolg
- "'-- - - - - -- - - --- - ....... - . - .
perioad a mecenatismului datorat principilor medievali, feelor
Giovio (1483-1 552) n localitatea 9omo n Itali Qi.Q.io, un reprezentant bisericeti sau pur i simplu persoanelor iubitoare de art. Artitii se
.. --...... "

al Renaterii italiene, autorul operei Le vif!_ deJ. (jo_!lJif}l _ illustri, a strns

_. ....... ..
.. .
. - . .
pregtesc s treac spre noul gen numit "r art pour l ' art".
ntr-o interesant colecie efigii de savani, poei, oameni de stat, mprai
etc . i nu s-a oprit numai la cei provenii din Italia. A obinut copii acolo
unde nu putea intra n posesia originalului. Inspirat din preocuprile lui

24 25
 '
1 La Oxford asistm la naterea unui muzeu prin contribuia lui

Colecionarii i muzeele secolului al XVII-lea

! John Tradescant, care a donat cabinetul su de curioziti n anul I 659 lui
'
r Elias Ashmole cu obligaia de a o transmite universitii din Oxford. La
Pasiunea de colecionar, dragostea pentru frumos, dar i dorina 1 677 Ashmole se achit de obligaie, impunnd universitii construirea
de posesiune au contribuit pe tot parcursul istoriei la formarea coleciilor unui edificiu special . n anul 1 683 se deschide muz__t.J.LUniversitiidin ._ -

particulare i a primelor muzee. Q.xf.ord care s-a dezvoltat din Ashmolean Museum n prezena viitorului
nc n secolul al XVI-lea vor lua natere ,n._ .lt'!J:i, Erana,.-

.
....---._.- .A- .-
- ..
__
rege Iacob al II-lea, avnd colecii din domeniile tiinelor naturii,
Germania .i _Anglia aa numite
---- - _
,
,_...
e..Ji<;_f.-YP.9.zitti .
chambre des arheologie, geologie la care se adug o bibliotec i laboratoare. Se

-:--
merveilles, Wunderkammer, Rustkammer, Schatzkammer. Tot 8Cum se pstreaz un catalog al pieselor coleciei primare din anul 1 656 (al lui
poate vorbi i de dezvoltarea primelouzee: muze}_j,_... - qlan.M!JseimL
John Tradescant). La Oxford funcioneaz i astzi A...hm --
- - - --

'
- ---
--- - - --

istorie, muzeul de tii" yrale sau muzeul deiti.

... .
.

n spiritul lui Colbert, coleciile regilor Franei erau destinate

Spre sfritul secolului al XVI-lea i la nceputul celui urmtor, n

.....
artitilor i studenilor. Ministrul a an1enajat n paul.L_QaJe_r..ia._
' ..---
Y."'.RMW.L al l::... '.'- !tg_g ( 1 55 2 - 1 6 1 2 )
_
va pune bazele unei colecii impresionante ca numr de obiecte i valoare ... .....
lui ApoUon i apte sli ale acesteia au. fost. deshj_ .l'.u)ljc)l],qi J1 anl
_
- -- ---
- - '

1 68 1. Ludovic al XIV -lea, fiind interesat doar de Versailles, a impus ca

,... --

. .
_.._.,
-"-
. &

:=-
artistic i material. Rudolf al II-lea a dus arta colecionrii la ap_9geJ.: A tablourile s fie mutate acolo i slile eliberate au fost atribuite
__ _____ ._".___.,
. ...

.
fost un colecionar manierat, un estet educat i a creat cea mai mare expoziiilor Academiei de pictur. Ministrul Colbert a mai cumprat
colecie de obiecte de valoare a vremii sale n Europa. J!lJ2l:!!'_g.A . .Ia.
.....
colecia de stampe a abatelui Michel de Marolles, numrnd 235 000 de

....
_
_

Praoa a adunat bijuterii, ceasuri, obiecte din me! _pr:_e!oe.. i tablouri,

----- piese de la 6000 de artiti i 520 de volume de carte rar i elegant legat.

.
- ....--- .. ..... --------- -- - ... - - .,.. -
_ _ ___....-

instrumente tehnice (pasionat de alchimie a susinut n palatul regal un La Academie se organizau expoziii pentru public din anul 1 663, care au
..._ -- - - -

ntreg laborator de alchimie). Impresionanta sa colecie a nceput s se devenit din anul 1 737 bianuale. Regii Franei erau n continuare
disperseze imediat dup moartea sa. O _.e_e a aj -:.::_dina
...
preocupai de strngerea obiectelor de art i curioziti, care n secolul
Habsburgilo_r. I:.a 164 dup atacul suedezilor asupra Pragi, -
.-:- -
....-. _.- w/lii urmtor n jurul anului 1 777 au permis deschiderea unui Museum Royal
r_ .,.. _.:o..

-dieL..!ut o earte di.E .P

n fmal!:-j},l .}a Roll1a . sa.u n des Arts.
Spania. Alte piese au fost identificate n muzeele londoneze. Pe parcursul secolului al XVII-lea, la Roma nflorea comerul cu
,.., ,., "

Istoria acestei colecii este susinut de existena unui inventar al opere de art. Tablourile erau expuse n prvlii specializate, unde
coleciei lui Rudolf al II-lea care are 1 3 7 d file_ foliq_,_ in.vel)t elaborat veneau colecionarii din ntreaga Europ s cumpere sau cel puin s
naintea rzboiului de 30 de ani. Astzi, n galeriile de artJ_b.Jei ,

-----.. . . .
- .-.
._,_. ...-

afl o parte nesemnificativ din vechea colecie a lui Rudolf al II-lea.

.. ..

26 27
priveasc. Comerul cu art era prosper i n Anglia i se ocupau cu el secolul al XVII-lea. n lucrarea sa gsim lista .sJ.2f.- .-imp_ortant.e..
galeriile de art (Christie's, Sotheby). cabinetede.curiozitA!Len ale j alYll:;la. .

Bazele muzeografiei moderne se vor cldi prin eforturi

Primele tratate de muzeografie intelectuale pe tot parcursul Evului mediu i mai trziu. De la sporirea

numrului coleciilor se va trece la specializarea i sistematizarea lor i

O dat puse bazele coleciilor particulare, ele vor crete n timp i pn la preocupri de conservare, uneori chiar restaurare. De la o colecie

se vor diversifica tot mai mult. Multitudinea materialelor incluse n de curioziti, de multe ori constituit la ntmplare, se va ajunge la

colecii i extinderea cronologiei i vor obliga pe colecionari s gseasc organizarea umti muzeu specializat. Apariia tratatelor de specialitate sau

modalitatea de a expune i de a depozita ordonat obiectele deinute. a lucrrilor teoretice va face din colecionare, irtiial o ndeletnicire pentru

Trebuia gsit un sistem logic de clasificare valabil n vederea organizrii petrecerea plcut a timpului, o tiin n devenire.

unui muzeu. Cea mai veche lucrare de acest fel i aparine lui ._a_!!
__
Secolul al XVIII-lea debuteaz prin editare L....
Quiccheberg din ._b.P!! .. i a aprut n anul .- avnd titlul
_
:.P..ecialitate. Negustorul englez Caspar Neickd _tiprete la Hamburg n
- .

Inscriptiones ve! tituli theatri amplissimi. Automl construiete planul anul Jl22-lucrarea Museographia. Lucrarea are caracter tiinific i

unui muzeu ideal. Prevede 5 secii i toate mai sunt divizate nc n 1 O cuprinde sfaturi pentru organizarea unui muzeu modern. Neickel atrage
----
subsecii. Quiccheberg propune clasificarea ntregii tiine umane. atenia asupra vocabularului folosit n muzeografia vremii. Se oprete la

Coleciile muzeale sunt considerate de el martorii trecutului i reprezint ideea abordat de muli colecionari ai vremii - fondarea muzeelor

creaia naturii i a omului. Sistemul creat este enciclopedic i complex. universale - idee creia i se opune categoric. Dup autor n nici un

(C. E. Doring, p. 1 4) cabinet de curioziti nu se mai pot aduna obiectele create de om din

Gsirea unei clasificri ideale a ntregii tiine umane i-a toat lumea la modul exhaustiv. Neickel ofer colecionarului,

preocupat secole la rnd pe erudii (mai ales filosofi) europeni. conservatorului, viitorului muzeograf ud,.P.l]E!i.-.P11Dlea,..

Clasificarea tiinelor a fost rezolvat d_elvillt_'Dewey prin punerea la expoziiilor, a depozitelor i este preocupat i de construirea edificiilor
. - .... - ---

punct al sistemului zecimal (CZU = clasificarea zecimal universal) specializate pentru ocrotirea patrimoniului muzeal.
-

folosit n cele mai mari biblioteci universale. Sistemul zecimal a fost Valoarea operelor de art va crete, ceea ce pune problema

utilizat uneori i pentru organizarea coleciilor muzeale. ocrotirii, conservrii i chiar restaurrii pieselor constituite n colecii i

Dintre ncercrile de-a elabora un manual de muzeografie poate fi muzee. n importante centre culturale, n care au funcionat ateliere de

menionat cea a lui Pierre Borel, Les Antiquites, 1649. Borel este pictur, la Florena, Roma, Napoli, Veneia, Dresda, Paris au funcionat

preocupat de rolul pe care-I joac acele ;boziti, la mod n i ateliere de restaurare, mai ales n domeniul artelm plastice.

28 29
 tipuri de obiecte. Spturile arheologice ntreprinse n Egipt, Grecia,

Preocupri de muzeografie n epoca premodern i modern Italia, Mesopotamia vor mbogi coleciile muzeelor europene cu un

numr tot mai mare de obiecte. Din aceste muzee se vor dezvolta

Pe bazele puse n secolele precedente, n capitalele europene se muzeele universale.

vor dezvolta pe parcursul secolului al XVIII-lea numeroase muzee care Unul dintre cele mai de seam muzee europene dezvoltat iniial

(i)vor supravieui pn n vremurile noastre. arul et!"'l cel Mare, un

.- '\
ca primul muzeu naional, ajungnd n timp la dimensiuni universale este

mecena i un mare iubitor de art, a influenat fondarea muzeelor din . /3') British Museum din Londra. Graie parlamentului britanic, !-!. !U 7.?1. _
.

, - / -:t :r..,....,.... --1'\IIIL.

PesburuLMos().Ya.. La Academia de tiine din Petersburg a fost ---<;p_: Bri.tish Museum o mare colecie de obiecte i o
se

deschis publicului n anul _!._71_; ':!!1. <::Pinet. de curioziti.. care cuprindea _!,ic ce au aparinut lordului J ian.. SI91Lne., coninnd 80 000 de
.
mai ales pise etnografice i piese din domeniul tiinelor naturale. Prin piese de valoare deosebit din domeniile tiinelor naturii, etnografiei :
.
., '
'

contribuia arului s-a nfiinat ca mai bogat colecie de obiecte de aur plante, animale mpnate, fosile, minerale, antichiti, arme, monede,

din lume, 1}3!!W..! !t -? Petersburg. Petru. cel Mare a dat o -

lege cri, piese de art. Cuprinsul coleciei este cunoscut din descrierea
. .-
prin care se interzicea topirea obiectelor cu valoare istoric din metale vizitei din anul 1 748, nc n muzeul Sioane, a prinului i prinesei de

preioase. Wales. Descrierea vizitei ofer un fel de ghidaj prin coleciile Sioane.

arina Ecaterina a II-a va continua patronarea muzeelor ruseti. Acestei colecii i s-au mai adugat i altele, formnd muzeul naional al
. (
Negustorii arinei vor ptrunde pe piea obiectelor de art din ntreaga Angliei. n anul 1 759 muzeul, conform statutului su, era mprit n 3

Europ. n acest context vor fi cumprate bibliotecile lui Diderot i secii; 1 ) cri tiprite; 2) manuscrise i medalii; 3) creaii ale naturii i
-

Voltaire. n anul _1 77 va cumpra ':o le? J i . cuprinznd 400000 de

omului. British Museum face parte dintre primele muzee pentru care s-a

cri i altele. Se aduc colecii din Germania, Anglia, Italia. Ecaterina a construit dup anul 1 754 un edificiu special.
- -
II -a nu numai c va cumpra piese de art mai vechi, ci ea va face Muzeul naional al Angliei a fost conceput de la nceput ca o

comenzi i artitilor contemporani, cumprnd nu numai pictur, dar i instituie tiinific, avnd ca scop primar cercetarea materialelor
.....----. . - - -.. - ------

opere de art decorativ. O mare concentrare de piese va necesita coleciot?:. Coleciile muzeului s-au mbogit semnificativ n urma
...... ..... . . ....,.
construirea unor edificii speciale. Pe lng Palatul de Iarn i Errnitaj, cercetrilor l}eo!s!- jgtreprinse de W. Hamilton n Italia, la Napoli.
.
. -- ...:....._.._ ---- .., .-. ...

alturi de care, n anul J.?J..5 , va fi costruit 1- -ii ntre anii Regulamentul iniial al muzeului stipuleaz i accesul vizitatorilor. Din

1 840-1 849 se va construi Noul Ermitaj.

-
momentul deschiderii muzeului pentru publi @ conducerea a afiat

n prima jumtate a secolului al XVIII-lea se va ajunge la o tot reguli i instruciuni privitoare la funcionarea i viz itarea muzeului.

mai ngust specializare a muzeelor. Coleciile vor fi organizate dup Instruciunile iniiale permiteau accesul cercettorilor la modul organizat

30 31
 prin nscrierea cererii (la portar). Acceptul putea fi primit dup cteva de Art, ca muzeele publice i printr-un alt decret dat la L septembrie
-

--

zile de la adresarea cererii . Pentru o vizit de grup se eliberau 1O bilete pe 1 800 au fost fondate alte 22 de muzee municipale, responsabilitatea
or, vizitatorii fiind nsoit de un ghid i de paznic. Vizita putea dura cel asupra lor le revenea primriilor, iar numrul lor va crete n anii

mult 3 ore. Copii sub 1 O ani nu aveau acces n muzeu. Muzeul putea fi urmtori.

vizitat de luni pn joi, vinerea erau primite grupurile selecte i studenii. Trecerea de la o colecie particular spre una de stat nu era un

Programul de vizitare al muzeului era elitist n aceast faz, vizitatorii demers simplu. Una din etapele peste care trebuia s treac muzeele

simpli puteau ajunge greu s viziteze expoziia sa ei fiind considerai franceze era cea de depire a tentaiei de a distruge tot ce se afla n

chiar "mai puin utili" (K. Hudson). proprietatea reprezentanilor vechiului regim. Spiritul enciclopeditilor

"Dezvoltarea culturii de specialitate de-a lungul secolelor al francezi a contribuit prin teza lor despre importana accesului la educaie,

XVTII-lea i al XIX-lea a avut drept consecin inevitabil crearea la eliberarea coleciilor artistice. Unul dintre iluminitii francezi, Diderot

complexului de inferioritate pe care l capt omul simplu n faa unei j.,fr.allCe.u,. (vol. IX) model de
a dat prin intermediul pgdje

opere de art. Atta vreme ct pictura religioas, statuia sau chivotul au organizare pentru Muzeul Louvre. El propunea formarea unui centru
".--- -';dPl .. ......,......
rmas n biseric [. . . ] ele aparineau tuturor [. ..] . Odat cu cultural i artistic comparabil cu Mouseionul din Alexandria. Propunerile

transplantare a lor n galeria de art, se introduce. o alt scar de valori. lui au fost reinute n cea mai mare parte. La parterul palatului propunea

[. . . ] Muzeele au teribila capacitate de a le crea oamenilor simpli un organizarea expoziiei de sculpturi, la etaj galeria de art. Pe lng

complex de inferioritate" (K. Hudson). acestea urmau s fie organizate colecii de medalii, numismatice i o

\.:Tj) !c .Al )),yJe<! al Fanei a nlesnit deschiderea coleciilor yast bibliotec. L palatul Louvre a fost deschis le Museum des

_re_gl!_l. la .j:qm,tatea secqhdui al XYIII:!a. n Parisul deceniului 8 al Arts, n coleciile sale se aflau peste 500 de opere de art, fiind primul
secolului al XVIII-lea, o dat cu revolta cres d mpotriva curii regale muzeu de stat al Franei. Napoleon va numi o comisie de specialiti care

i a aristocraiei , poporul va cere ca patrimoniul cultural naional s intre se vor ocupa de completarea coleciilor. Acestea vor fi completate cu

n posesia ntregUlui popor. Prin v.2}u Francez se ncheie 0 etap inventarul adus din rile n care s-au purtat rzboaiele napoleoniene

istoric i, o dat cu aceast, i o etap a :a/ei muzeelor i (Italia, Egipt). Muzeul Louvre se va dezvolta cantitativ, dar i calitativ,

muzeologiei. Dup 1 789, majoritatea muzeelor vor deveni instituii de existnd o preocupare permanent pentru cercetarea tiinific. La 1 803 a

stat. Muzeele vo'r face parte din sistemul educaional, vor deveni . centre funcionat sub noul nume Le Musee Napoleon . n anul 1815 o parte a

de cercetare tiinific n domeniul istoriei, arheologiei, istoriei artelor, operelor de art nstrinate au fost napoiate proprietarilor de drept.

istoriei tehnicii i tiinelor naturii. Prin decretele emise n anii 1 792- Popularizarea artei prin deschiderea muzeelor pentru public va
'r
))}!_3, se nfiinau Muzeul Republicii, fiind un muzeu naional i Muzeul
- - : -

contribui la lrgirea orizontului acestuia, dar apare i o alt posibilitate,

/ ... . ' ----

32 33
 cea de a valorifica prin cercetare patrimoniul muzeal
i naional. n deosebite, proiectate pentru o ct se poate de bun organizare a
...,!atu
! L!E.:. s-au concentrat coleciile provenite din mnstiri i
de expoziiilor i depozitelor.
-

la liile nobiliare. Iniial organizat ca depozit i acesta va fi deschis n rile nordice, n anul .se pun bazle muzeului etnografic,:
spre vizitare n anul 1 797. Tendina muzeologiei franceze a fost treptat H!li'!l .kl &9J se va inaugura }a Stockholm n
iwpusionat 4e. DJ:. A.
c
preluat i n alte ri.
parcul Skansen MuzetJ:. 1 Nor4ull .CU o grdin botanic i zoologic,
Identitatea naional se manifest n secol al XIX-le restituindu-se aici satul suedez (astzi n multe ri se folosete
a european
prin apariia ror_nanului itoric naiollal (Walter Scott), denumirea de skanzen pentru muzee n aer liber). La rndul lor,
prin ridicarea de
ciifi!., _n.tionale, de exemplu teatre naionale ( 1 83 7 Ungaria, 1 852 Danemarca, Finlanda, Norvegia, Olanda vor inaugura muzee n aer liber,
Norvegia, 1 88 1 Cehia) n care se joac piese cu tent naional. Secolul cea. 400 la numr, multe din ele devenind rezervaii naturale.
XIX, fiind un secol al constructoril_or, tot acum n capitale n secolul al XIX-lea se fixeaz ideea separrii coleciilor. Din
le Europei
ncepe construirea unor edificii specializate destina vechile cabinete de curioziti se vor desprinde colecii de art i vor
te muzeelor. La
tican se construiesc :P. J ?7j___.p1!tiL .Iml,z_itkn-- apare galerii de art, colecii cu piese, ilustrnd istoria tehnicii, tiinele
:_u__l_!<l -
LPiniiGPt.eca. ntre primele poate fi numit --d naturii, colecii de istorie etc. n muzeele acestei perioade exista tendina
monumental destinat (}liptotecij_de la MUn.9ben ( 1 8 1 6- 1 830). La Berlin de a expune coleciile n ntregin1e. n edificiile muzeale special
- -

ntre anii 1 823-1 830 se fmalizeaz construcia muzeului oraului. S e construite s-a creat un spaiu, care la vremea aceea era mai mare dect
construiesc muzeele !- Koln, Hamburg, iar constru necesitile de expunere. Obiectele expuse nu aveau legtur ntre ele.
cia cldirii pentru
_ .
;;
British_ Museum int ntr-o nou faz n anul S23.
Galeria aional a Treptat muzeele i-au mbogit coleciile, dimensiunile lor depind
Angliei se deschide la Londra n anul 1 838. La 1 839 se inaugureaz ateptrile proiectanilor de edificii. Muzeele cu dare de mn i-au
muzeul din Oxford, Ia Viena se pune Ia punct construit cldiri secundare. Conceptului de muzeu naional i se opune
galeria din palatul
Belvedere ntre . anii 1 779- 1 7 8 1 i tot acolo s deschide la 1 782 conceptul de muzeu universal.
Kunsthistorisches Museum. Prada de la Madrid a fost Muzeele Europei occidentale au fost iniial fondate pe principii
inaugurat 1 809. Se
construiesc i se deschid muzeele naionale n naionale, dar prin mbogirea coleciilor prin donaii, achiziii, cercetri
anii : 1 8 02-1 848 la
Budapesta, 1 8 1 8- 1 849 la Praga, Yarovia, Ia 1 864 Ia Bucureti i arheologice proprii, aceste dou concepte se vor suprapune. Muzeele
exemplele pot continua. Construciile destinate ocrotir mari naionale ori universale sunt completate de un numr mare al
ii patrim.oniului
muzeal se desprind din peisaju l urban al localitilor muzeelor mai mici, ngust specializate, independente: cile ferate,
n care se afl prin
monumentalitate, decoraiile arhitecturale, prin ceasuri, maini, porelanuri, casele memoriale, mnstireti, muzee n
spaii interioare

castele i burguri etc.

34 35
 nit n
i i au n continuare locul cuve
n secolul XIX apare un nou punct de vedere asupra de 0 fundaie. Totui, muzeele mar
nal i universal.
monumentelor istorice. De la manifestarea unui dezinteres din secolul peisajul muzeal i urbanistic naio
adugat o secie extrem de
Muzeului contemporan i s-a
precedent i chiar de mai de mult, vechile edificii vor primi valene de
urare de care
important, laborator de
conservare i eventual de resta
motenire strmoeasc. Mai cu seam, dup trecerea furiei revoluionare
o instituie
riu-zis. Astzi, muzeul este
de la jumtatea secolului se opresc distrugerile i demolrile. Unele este legat i activitatea prop
ut, s-1
gaia s dezvolte patrimoniul dein
monumente vor face parte din proiecte de modernizare, urbanizare. De educativ-tiinific care are obli
uie s fac
i, n vederea valorificrii, treb
acum apare nevoia de a selecta monumentele ce vor trebui conservate ca ocroteasc, c rceteze, conserve
ieind din
icul vizitator , de multe ori
s fac parte din patrimoniul unei ri. Urmeaz primele inventare ale efo1turi de apropiere de publ
tr-o
ze ntr-un circuit nchis, ci prin
monumentelor istorice realizate de societi sau asociaii, care i asum edificiu. Nu ar trebui s funcione
tul nu
s-i depeasc condiia din trecu
rolul de ocrotitori ai monumentelor istorice. munc califi cat, chiar agresiv

Muzeul modern al secolului XX se formeaz n prelungirea prea ndeprtat.

instituiilor din perioada precedent; acum s-au marcat trei etape

importante n dezvoltarea muzeelor i a muzeologiei: perioada interbelic

relativ calm, fr transformri politice deosebite; a doua etapa cea de

dup al doilea rzboi mondial desfurat difereniat n mai multe pri

1
ale lumii i care s-a ncheiat la sfritul secolului XX. Ea a adus
1
schimbri eseniale n viaa politic, economic, cultural n rile
1
Europei de rsrit. Pentru noi, ultimul deceniu ar trebui s fi adus

democratizarea culturii, depolitizarea i demitizarea ei i o dat cu

\
!

acestea i democratizarea muzeului. Muzeele cont mporane romneti au

o tradiie ce le permite alinierea la muzeologia european i cea

universal, cale unnat de un numr nsemnat de muzee din ar.

Dup ncheierea luptei de "detenninare naional" n Europa,

ideea muzeului naional este considerat de unii autori o idee depit.

Jogia contempor-an -tinde- spre...... sl!_ mC?J.Qr_ zonale1 __ .

re oz;tale ll- .expoziii reprezentative, geografic i ngust specializate.
. .. .

Rmne actual i ideea muzeului particular sau al unui muzeu patronat

37
36
 Comparnd atmosfera c e domnea n muzeele britanice cu cea din

muzeele americane, K. Hudson observ c elitismul britanic se opunea

DIN ISTORIA MUZEELOR AMERICANE
concepiei democratice americane . Succesul ntreprinderii lui Peale l-a

Evoluia muzeelor americane a suferit un alt proces dect cel care obligat pe fondator s extind expoziia, muzeul devenind unul naional.
jg\
a fost propriu muzeelor europene. Pe ct muzeele europene se dezvolt, () .,J:Z --
L.. Salem, Societatea Maritim a Indiilor Orientale

n cele mai multe cazuri, din colecii particulare, n America apare mai fondeaz tm alt muzeu public i independent. n anul 1 866 muzeul
---

_ r,,

.
......

nti muzeul public i doar mai trziu vor fi create colecii sau chiar j_,1_ dezvoltat a fost "nghiit" de un altul, ele formnd n final Peabody
.."

muzee particulare. "Ideea muzeului pus la dispoziia societii este adnc Museum, care funcioneaz pn astzi.

nrdcinat n America" (K. Hudson). Cele trei muzee an1ericane date ca exemplu au o caracteristic

. )
'..,;./con1orm
istoriografiei americane, primul muzeu este Charleston
. . --- . -
comun: au aprut ntmpltor, puin haotic, lipsite de metod sau sistem
.

se':' li_! din Carolina d_-- yg, cu publicaia periodic Charleston

trezind, ns, un uria interes n rndul populaiei.
-
Museum Quarterly. Muzeul a fost nfiinat de _Societatea Bibliotecii din

Charlestgn fondat n anul _1 748. O dat hotrt nfiinarea muzeului,

Societatea face un apel scris ctre locuitorii oraului i ai zonei cernd

donarea pieselor n vedera organizrii expoziiilor. n civa ani Muzeul

din Charleston a obinut o cuprinztoare colecie de animale, psri,

arme, mbrcminte i obiecte bizare. Unele piese proveneau din Noua

Zeelanda, Egipt, China etc. L2 1]" muzeul este considerat cel mai bun

muzeu i va deeni_o _instituie public modern. Multe muzee americane

au fost formate pe aceleai principii ca cel din Charleston.

-:"fl O P! - a.z:_ va fo-a -f!:Ze_u l _Pee din Philadelphia,

cu toate acestea muzeul nu a fost niciodat considerat unul particular.

0-rul _ ;.e:._l .Il. JaL ( 1 74 1 - 1 827) _jnaugurat muzeul su n

-llll !.?__ _pe b -ei c9l. ii e 40 de plouri, reprezentnd portretele
colegilor si, pictate de el n timpul Rzboiului pentru Independen.

Peale a hotrt s construiasc pentru colecia sa o cldire special

iluminat de sus. A fost prima galerie de art c un asemenea proiect.

38 39
 liceele romneti: Satu Mare ( 1 804), Media (1 840), Blaj (1 850), Braov,

EVOLUIA MUZEELOR I A MUZEOLOGIEI ROMNETI Nsud etc.

Termenul muzeu a ptruns n limba romn din Europa apusean.
Dimitrie Cantemir n Hronic descrie muzeele, definndu-le ca i
Muzeele romneti s-au dezvoltat din mai micile colecii
"
cmrile unde stau la ceteal sau la nvtur oamenii". Constantin
particulare, constituite n cele mai multe cazuri din piesele rezultate din
Negruzzi amintete muzeele Italiei; Alecu Russo folosete forma
campaniile arheologice sau din descoperiri ntmpltoare. Informaiile
neasimilat, musee.
provenite de la cltorii strini vorbesc, n Transilvania secolului al XVI
Aflate n circulatie liber n secolele trecute, un mare numr de
lea, despre obiecte sau inscripii epigrafice risipite pe cmpurile cu ruine
obiecte de valoare artistic i istoric va fi expoat cu diferite ocazii n
antice sau n puine colecii particulare. Fragmente provenite din
ri strine . Dup cum apreciaz Virgil Cndea (vezi lucrrile sale Piese
construcii romane erau ncastrate n monumentele romanice i gotice
ale culturii romneti peste hotare, Bucureti, 1 958 i Mrturii
(Densu, Strei-Sngiorgiu, Alba Iulia etc). Pot fi amintii Jacques
documentare peste hotare, vol. I, Bucureti, 1 99 1 ), astzi n j ur de 1 20
Bongars sau Pierre Lescalopier, student francez la Padova, care a
000 de bunuri culturale se afl n muzeele, bibliotecile i arhivele din
redactat un interesant jurnal de cltorie n anul 1 574. Cltorind de la
. strintate (cu siguran la acest nun1r se mai adaug i altele
Veneia la Constantinopol, el a traversat ntre altele "Valahia,
descoperite ulterior sau neidentificate nc). Aceast .,hemoragie
Transilvania sau Dacia, Ungaria". Jurnalul lui Lescalopier publicat la
cultural" poate fi urmrit de la regele Matei Corvin i mpratul Carol
1 92 1 este o contribuie la cunoaterea strii monumentelor. Johannes
al VI-lea, amndoi cunoscui ca mari iubitori de art i mari colecionari.
Mezerzius, arhidiacon de Alba Iulia i Cluj a alctuit n secolul al XVI
n Cabinetul imperial de antichiti de la Viena au fost duse piesele
lea o colecie de inscripii epigrafice pe care le public. Prin coleciei,
descoperite n campaniile arheologice de la Mehadia, Micia. Giuseppe
inscripiile epigrafice din Transilvania au intrat n circuitul tiinific
Ariosti a achiziionat n anul 1 729 inscripii romane din Transilvania,
contemporan european.
unele se afl incastrate n pereii slii baroce Pruncksaal de la
Cele mai vechi colecii de obiecte preioase din Transilvania sunt
Hofbibliothek din Viena.
cele ale colegiilor din Sibiu ( 1 446), Trgu Secuiesc ( 1 686), Oorhei
mpotriva acestui export al culturii au nceput s vocifereze
(1 696), Trgu Mure (1 708), Aiud (1 796). Din j urul anul 1 790 dateaz o
erudiii, chiar colecionarii transilvneni. La 1 835 Jnos Kemeny, un
colecie de art ce a aparinut guvernatorului Transilvaniei Samuel
colecionar transilvnean, se opunea acestui fenomen. George Bariiu
Brukentbal de la Sibiu. Instalat n palatul su de la Sibiu, colecia a fost
scrie n anul 1 839 despre "grosul vandalism al veacurilor trecute care a
deschis publicului n anul 1 8 1 7 ca primul muzeu public n ar. n
distrus o mulime de monumente". La 5 aprilie 1 8 5 1 Andrei aguna se
secolul al XIX-lea se nfiineaz colecii de piese de valoare pe lng

40 41
 adreseaz slujitorilor bisericii printr-o circular, cernd s fie protej ate (Muzeul tiinelor Naturii i Pinacoteca Naional). Coleciile de baz ale
documentele i cartea veche. Tot la mijlocul secolului al XIX-lea declar muzeului s-au nfiinat cu 3 0 de ani mai devreme prin Alexandru Ghica,
Al. Papiu-Tiarian n Tesauru de monumente istorice pentru Romnia, care la 1 834 pune bazele unui Muzeu de Antichiti pe lng Colegiul
Bucureti, 1 862: "0 naiune ce nu-i cunosce istoria, se asemen fi.inelor Sf. Sava. Acestea au fost mbogite datorit lui Al. Odobescu, ALI. Cuza
lipsite de memoria celoru trecute: ea nu se cunoce pre sine nsi; nu i alii. Muzeul Naional de Antichiti i-a mai mbogit coleciile n
scie de unde i cumu rezult starea de fa". urma circularei banului Mihalache Ghica, prin care acesta a chemat la
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, numit i secolul strngerea obiectelor de valoare la muzeu i ocrotirea patrimoniului
naiunilor, i Ia scurt timp dup nfiinarea Muzeului Naional de la cultural al rii. Muzeului de Antichiti i s-a donat n anul 1 84 1 tezaurul
Budapesta - 1 802, Muzeului Naional german de la Niirnberg - 1 852 - i de la Pietroasa. Din coleciile Muzeului Naional de Antichiti au fcut
ale altor muzee europene, se nfiineaz un considerabil numr de muzee parte colecii arheologice, piese provenite din mnstiri, opere de art. n
n Transilvania. Prin struina oamenilor de cultur romni, maghiari, funcia de director al muzeului s-au schimbat importantele personaliti
sai din Transilvania, dup Muzeul Brukenthal de la Sibiu, fondat la ca: Al. Odobescu, Grigore Tocilescu, Aug. Treboniu Laurean, Vasile
1 8 1 7 ca muzeu naional al sailor din Transilvania, la 1 859 s-a inaugurat Prvan i alii. n timpul lui Grigore Tocilescu, muzeul a funcionat
Muzeul Ardelean (o parte din coleciile sale st azi la baza Muzeului conform unui statut. Tot el a elaborat i o Lege pentru conservarea i
;

restaurarea monumente/ar istorice

"
Naional de Istorie a Transilvaniei din Cluj), iar la 1 875 s-a deschis ( 1 8 83), dup care a aprut i un
Muzeul Naional Secuiesc la Sfntu Gheorghe; urmnd muzeele din Regulament de aplicare ( 1 892-1 893 ). O important contribuie la
Deva ( 1 882), Alba Iulia ( 1 887- 1 8 88), Baia Mare (1 889), Satu Mare reglementarea ocrotirii i conservrii monumentelor istorice a avut-o o
( 1 89 1 ), Arad ( 1 892) etc. n urma apelului lui Timotei Ci pariu, din alt Lege pentru descoperirea monumentelor i obiectelor antice ( 1 892-
donaiile lui Iacob Mureanu, Axente Sever, Aron Pumnu, Simion Balint, 1 893), dup care a urmat Legea pentru conservarea i restaurarea
George Bariiu, la Blaj a luat fiina la 1 850 un muzeu romnesc. La monumente/ar istorice ( 1 9 1 3).
Sebe, profesorul Wilhelm Schuster, iniiatorul spturilor arheologice de Contribuia ASTREI la activitate muzeistic din
la Petreti ( 1 856- 1 866) a organizat un muzeu liceal. Tot la Sebe, Transilvania. - Asociaiunea transilvan pentru literatura romn i
cltorul Franz Binder a adus din cltoriile sale prin Africa ( 1 849-1 862) cultura poporului romn s-a constituit la Sibiu n octombrie/noiembrie
o extraordinar colecie etnografic, astzi pstrat parial n muzeul 1 86 1 n urma unor cuvntri ale lui Andrei aguna i Timotei Cipariu.
'

Franz Binder din Sebe i Muzeul Brukenthal de la Sibiu. ASTRA se va ocupa de editarea crilor, popularizarea tiinei i culturii,
Prin decretul 648/1 864 al lui I. Al. Cuz,a, la Bucureti a fost va susine nfiinarea colilor romneti (coala civil de fete de la Sibiu
ntemeiat Muzeul Naional de Antichiti, o dat cu Universitatea n 1 886), va pune bazele bibliotecilor populare i bibliotecii proprii. n

42 43
 acelai timp , AS TRA
pune bazele unui M
uzeu istorico-naional
n anul 1 88 1 . La 28
la Sibiu monumentelor. Trebuie amintit n acest context contribuia pe care i-au
august 1 89 7 se
aprob ntemeierea
unei Case adus-o personalitile din domeniul istoriei i culturii romneti ca
Naionale la Sibiu care
va fi inaugurat n
anul 1 905 0 dat cu
Muzeul Nicolae Iorga, Petre Antonescu, Vasile Prvan, Dimitrie Onciul,
Naional al Romnilo
r. ASTRA a patron
at activitatea Muz
eului regional Alexandru Lapedatu, Constantin Daicoviciu i muli alii la funscionarea
Hunedoara, proiectul
Muzeului moilor la
Abrud i Crnpeni,
la Vidra CMI-ului. Dintre toate regionalele, Clujul s-a remarcat printr-o activitate
muzeul dedicat lui
Avram Iancu (desc
his la 1 septembr
ie 1 924), materializat n organizarea antierelor arheologice, de restaurare a
redeschiderea Muz
eului de la Al ba Iuli
a n mai 1 929,
abo rdndu- se monumentelor i de valorificare prin publicare a rezultatelor activitii
formula prin care
muzeul a fost supus
unei noi concepii
n amintirea tiinifice prin Buletinul CMI la Cluj : Buletinul CMI seria Transilvania
zilei de 1 decembrie
1 9 1 8 etc. ASTRA mai
editeaz i 0 revist
Transilvania. Dup nce , ( 1 92 1 - 1 940). Sub patronajul CMI Cluj tot aici s-a nfiinat coala de
rcri repetate, AST
RA de la Sibi u a
reuit s arheologie i istorie. CMI pentru Transilvania a promovat ideea
finalizeze proiectul
pentru nfiinarea
unui muzeu al Aso
ciaiunii, a crui nfiinrii unei reele rnuzeale n centrele importante ale Transilvaniei.
expoziie a fost inau
gurat n anul 1 905.
Comisiu nea Mon ume Muzeele au fost patronate i sprij inite fmanciar de instituii publice sau
ntel or Isto rice (C
anul 1 892 la B ucure
ti. Nu era deintoare
MI) a fost fondat n
persoane private. Ultimul preedinte al C I a fost Constantin
de monumente isto
rice sau Daicoviciu, iar CMI i nceteaz activitatea n anul 1 948. Zestrea
colecii, misiunea ei
se rezuma la ocrotir
ea monumentelor
aflate m ara. concepional a CMI a fost preluat n anul 1 95 1 de Comisia tiinific a
Din programul susi

nut de membrii Com

isiunii se desprinde
un interes muzeelor, monumentelor istorice i artistice pe lng Academia Romn.
spe cific i declarat
n vederea descop
eririi monum entelor
neintrate n
circuitul tiinific, Legislaia privind activitatea muzeelor romneti dup anul
protejarea, conserv
area i, n unele
cazuri, chiar 1918. Pe lng legile mai sus menionate ce privesc ocrotirea
restaurarea lor. Dup
anul 1 9 1 8 a nc
eput o activitate extr
aordinar monumentelor istorice i activitatea muzeelor, mai trebuie menionat
datorit unor intelect
uali de marc - memb
ri ai CMI.
D intre primele real Legea pentru organizarea bibliotecilor i muzeelor publice din 1 4 aprilie
izri face p arte Leg
ea pentru conservarea i
restaurarea monument 1 932, publicat n Monitorul Oficial nr. 1 89. Prin apariia Planului
e/ar istorice din 1 9 1 9.
Dup apari ia Legi
urmat o i, au pentru organizarea general a muzeelor din Romnia a fost stabilit o
serie de dispoziii i
acte nonnative date
de CMI. Toate bis
construite pn la ericile ierarhia muzeistic avnd n frunte muzeul naional, urmnd muzeele
anul 1 834 au fost
declarate monume
urmnd s fi e pub
licat lista acestora.
nte istorice ' speciale, provinciale, comunale sau districtuale. Din toate uzeele
La Chiinu, Cern perioadei interbelice cel mai mult s-au dezvoltat muzeele steti. In anul
ui, Craiova, Lug
oj , Cluj au fost
create monumente/ar rstonce, Iar m anul 1974 va

1 959 a fost nfiinat Direcia

regionalele CMI,

care urmau s se ocu

pe de conservarea
i protejarea apare Legea nr. 63 Legea ocrotirii patrimoniului cultural naional

44
45
(PCN). Legea 63/1 974 a funcionat pn n anul 1 989, acoperind nevoile
de patrimoniul aflat n jude la diferii deintori: particulari, instituii de
de ocrotire a PCN. Legea a fost abrogat, n locul ei neexistnd o alt
stat sau instituii bisericeti de toate cultele. Muzeografii OJPCN, dar i
lege. A fost suplinit de nite ordonane i proiecte, dintre care poate fi
cei din muzee au avut o sarcin util n final, anume, nregistrarea tuturor
citat Ordonana Guvernului Romniei nr. 68/1 994, care stabilea cele mai
obiectelor cu valoare de patrimoniu aflate n raza muzeului i j udeului.
importante noiuni i ierarhii n domeniu.
Astfel., n cadrul Oficiilor s-a creat o eviden cvazi-exhaustiv a
n prezent activitatea muzeelor, ocrotirea monumentelor i n
obiectelor cu valoare de patrimoniu de toate tipurile. n final, fiele de
general problematica patrimoniului mobil i imobil sunt guvernate de
evident erau nregistrate la muzeul judeean, de unde evidena fmal se
cteva legi i decrete, dintre care considerm c pentru scopul unnrit de
realiza la un computer central n cadrul Ministerului Culturii din
noi, de a oferi studenilor posibilitatea de orienare n acest domeniu,
Bucureti. Erau departaj ate domeniile PCN, s-au elaborat fie de
amintim urmtoarele: Legea privind protejarea patrimoniului cultural
specialitate pentru fiecare domeniu (arheologie, numismatic,
naional mobil din anul 2000 (mai departe Legea 2000), Ordin al
monumente, etnografie, carte romneasc i strin veche, arta plastic,
ministrului culturii pentru aprobarea Normelor de clasare a bunurilor
istoria tehnicii etc). n unele muzee sau OJPCN din ar activitatea de
culturale mobile din anul 2002 (mai departe Ordinul 2002), Legea
elaborare a fielor pe patrimoniul existent s-a ncheiat pn n anul 1 989.
muzeelor i coleciilor publice din anul 2003 (mai departe Legea 2003).
Mai deficitare n acest domeniu sunt marile biblioteci din ar.
La timpul potrivit vom selecta i vom analiza pri eseniale din ultimele
O astfel de ntreprindere poate fi nregistrat doar cu 2 ani mai
trei reglementri n vigoare.
devreme n Canada. n anul 1 972, guvernul federal al Canadei a pornit o
Studiind evoluia muzeologiei romneti, nu poate fi omis Legea
inventariere a tuturor coleciilor din muzeele i galeriile Canadei ca parte
pentru ocrotirea patrimoniului cultural naional 63/1 974. Chiar dac
a politicii naionale muzeale. Scopul principal era elaborarea i
aceast lege face parte din trecut i dintre primele legi abrogate dup anul
intermedierea informaiilor despre motenirea cultural a Canadei pe
1 989, ea a reglementat vreme de 1 5 ani cele mai multe compartimente
baze computerizate. Primele rezultate au fost la dispoziie n anul 1 975,
din activitatea muzeistic i de ocrotire a patrimoniului naional. Prin
iar din anul 1 982 programul a primit nume de Canadian Heritage
aceast lege se oprea traficul ilegal cu bunurile de valoare patrimonial,
Jnformation Network (CHIN). n anul 1 985 a fost terminat inventarierea
chiar dac n foarte multe cazuri se ajungea la abuz n numele legii.
coleciilor din domeniile umaniste, formndu se o puternic baz de date.
Legea reglementa exportul pieselor cu valoare cultural. Prin lege au fost
Din sistem CHIN fac parte 1 6 1 de muzee i galerii canadiene n care se
nfiinate pe lng muzeele j udeene din ar Oficiile judeene pentru
afl cea 90% din avuia cultural canadian.
patrimoniul cultural naional (OJPCN). Activitatea muzeelor se
Prin dispariia Legii 63/74, n primii ani de dup anul 1 989, un
restrngea la cercetarea patrimoniului propriu, iar OJPCN-urile se ocupau
numr mare de piese de valoare patrimonial a fost exportat ilegal n

46
47
strintate. Istoria s-a repetat i n acest caz. Dup. mai multe versiuni ale
proiectelor, privind ocrotirea patrimoniului mobil i imobil a aprut
MUZEELE I COLECIILE PUBLICE
Ordonana Guvernului Romniei nr. 68/ 1 994, care a nsemnat o
mbuntire a situaiei. (Cele mai importante legi privitoare la
Trecerea n revist a evoluiei preocuprilor de colecionare n
problematica studiat de noi se afl n Anexa acestui curs.)
ar i n afara ei a oferit un cadru pentru analizarea propriu-zis a
activitii muzeului, aa cum ar trebui ea s se desfoare. n ceea ce
urmeaz ne vom ocupa att de teoria ct i de exemplificarea a ceea ce
nseamn munca n muzeu.

Pentru buna funcionare a unui muzeu este nevoie s avem: bani,

timp, oameni i colecii. La capitolul finanare, orice instituie muzeal,
de stat sau particular are nevoie de finanare pentru a investi. De

asemenea, banii nseamn i profit. Investiiile sunt destinate

construciilor, mbuntirilor interioare, profitul poate fi folosit pentru
acoperirea costurilor de funcionare ale instituiei, dac acesta este
suficient. n muzeele mari europene venitul intern este folosit i pentru
aciunile de conservare, restaurare, documentare, depozitare, expoziii i
securitate.

Oamenii i timpul sunt dou segmente vitale pentru funcionarea

muzeului. Segmentul oameni reprezint o paradigm prin care avem n
vedere att muzeografii care sunt preocupai de activitile manageriale,
ncepnd cu funciile de conducere pn la ali lucrtori n muzeu ct i
vizitatorii crora le este destinat efortul muzeografilor. La acestea se
adaug abilitile profesionale ale muzeografilor rar care activitatea
muzeului ar stagna. Muzeografii trebuie s aib i o doz de entuziasm
pentru ca munca lor s fie eficient. Timpul este un element important n
organizarea tuturor activitilor n cadrul muzeului . Coleciile stau la
baza existenei muzeului. Coleciile muzeale stau n centrul ateniei att

48
49
al muzeografului ct i al vizitatorului. Muzeul devine atractiv doar dac
coleciile lui sunt valoroase din punct de vedere documentar i din punct
de vedere estetic. Un muzeu poate funciona n spaii n care i poate
pune n valoare coleciile i n care are i spaiul suficient pentru
depozitarea lor. Expunerea i depozitarea sunt dou aspecte eseniale,
care trebuie s stea n atenia muzeografilor.
Muzeologia, aa cum am mai subliniat la nceputul prelegerii de
fa, este o tiin, care utilizeaz o seam de termeni specifici pentru
activitatea instituiei. Legislaia aprut dup anul 2000 ne oblig la
revizuirea terminologiei utilizate pn acum (Radu Florescu). Pentru o
mai bun orientare n domeniu vom stabili n ceea ce urmeaz un
vocabular care va defini termenii specifici mai vechi i mai noi utilizai
n muzeologia romneasc.
?- "Muzeul este o instituie public de cultur, aflat n serviciul
societii, care colecioneaz, conserv, cerceteaz, restaureaz,
comunic i expune, n scopul cunoaterii, educrii i recrerii, mrturii
materiale i spirituale ale existenei i evoluiei comunitilor umane,
precum i ale mediului nconj urtor". Legea muzeelor i a colecii/ar
publice (2003) a adoptat aceast definiie a muzeului, care, ntr-o form
mai complet, cuprinde i definiiile mai sus enunate de noi din mai
vechea bibliografie romneasc. nfiinarea muzeelor i coleciilor
publice este legat de obinerea aprobrii din partea Comisiei Naionale a
Muzeelor i Coleciilor.
);> Patrimoniul este un termen de origine latin; avnd semnificaia de
motenire . n muzeologie general acest termen poate fi definit prin
tezaur de bunuri, ansamblu de bunuri culturale al unui muzeu, unei
regiuni, al unei ri. Exist i un patrimoniul virtual, acela care urmeaz
50
s fie descoperit sau acela care n urma cercetrii poate deveni
patrimoniu muzeal i naional. n acest context, patrimoniul naional se
fonneaz din patrimoniu virtual i din cel real de pe teritoriul rii.
Conform Legii muzeelor i colecii/ar publice (2003) "Patrimoniul
muzeal reprezint totalitatea bunurilor, a drepturilor i obligaiilor cu
valoare patrimonial ce aparin unui muzeu sau, dup caz, unei colecii
publice". Bunurile aflate n aceast situaie pot fi n proprietate public
sau particular.
Colecia poate avea sensul de - a aduna mp.reun - i se trage din
latinescul collectio = a adtma (cf. DEX) sau colligo = a lega mpreun. O
colecie este, n principiu, o serie de obiecte sau documente. Din punct de
vedere muzeologic, o colecie este un ansamblu de obiecte. ntre
obiectele dintr-o colecie muzeal exist legturi, ele au un element
comun. Elementul de legtur poate fi proveniena comun, originea
comun, faptul c obiectele din colecie sunt lucrate din acelai material,
anterior au aparinut unei colecii particulare. Din alt punct de vedere,
colecia este unitatea de msur a patrimoniului. Bunurile de muzeu,
conform unei selecii tipologice, formeaz cte o colecie: 50 de
sculpturi, 500 de piese numismatice, 50 000 de cri. Colecie ca unitate
de msur ntr-un muzeu se regsete n organigrama instituiei n
vederea normrii muncii i a posturilor de specialitate i altele.
Legea (2003) codific termenul prin urmtoarea definiie
"Colecia este un ansamblu de bunuri culturale i naturale, constituit n
mod sistematic i coerent de ctre persoane fizice sau persoane j uridice
[ . . ]",
. iar "coleciile publice sunt coleciile accesibile publicului i
specialitilor, indiferent de titularul dreptului de proprietate, care reunesc
bunuri semnificative prin valoarea lor artistic, documentar; istoric,
51
tiinific, cultural i memorialistic". Coleciile private accesibile Acreditare. Funcionarea muzeelor i coleciilor publice este

publicului vor fi coleciile aflate n posesia unor persoane fizice sau condiionat de obinerea aprobrii prealabile de funcionare din partea

juridice, care pot permite accesul publicului vizitator. Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor urmat de acreditarea

instituional. Acreditarea instituiei muzeale const n ndeplinirea

Fond - unitatea numit fond reprezint o sum de colecii legate

printr-un element comun. Cel mai des se folosete n domeniul condiiilor cerute pentru funcionarea pe baze tiinifice a unui muzeu

arhivisticii sau n biblioteci (la Arhivele Naionale din Alba Iulia este sau coleciei publice.

depozitat Fondul Mitropolia Blajului; Muzeul Naional al Unirii din Domeniul conservrii i restaurrii patrimoniului muzeal

Alba Iulia are un bogatjo11d de carte veche). n general se poate vorbi de opereaz cu o sum de termeni de specialitate dup cum urmeaz:

fonduri arhivistice sau fondw1 de carte. Pstrare. Deintorii bunurilor culturale mobile clasate (instituii

muzeale, proprietarii particulari) sunt obligai s asigure condiii de

Bun cultural este orice produs aparinnd culturii materiale, este
mrturie istoric, dovada evoluiei umane, a societii din punct de pstrare, conservare, depozitare i expunere a bunurilor deinute (Legea

vedere i storic, tehnic, estetic etc. i se poate afla, cum am specificat mai 2000). Prin pstrare nelegem cele mai generale msuri acordate

sus, n proprietatea statului sau ntr-o proprietate particular. Bunurile patrimoniului n muzeu sau la ali deintori.

pot .fi mobile (aflate n coleciile muzeale din domeniul istoric, Conservarea este totalitatea msurilor, avnd drept scop prelungirea

arheologic, etnografic, artistic, documentar, tehnic. literar, numismatic, vieii bunurilor de muzeu ca i prevenirea degradrii sau distrugerii lor.

bibliofil, heraldic, epigrafic, cinematografic, fil telic, cartografic) sau

Protecia implic un microclimat constant n toate spaiile n care se afl

bunurile cu valoare cultural i de patrimoniu, un mobilier adecvat,

imobile (arheologice, istorice, etnografice, artistice etc.). Din patrimoniul

muzeal imobil pot face parte siturile i rezervaiile arheologice, manipulare i transport n condiii de securitate, msuri igienice i de

etnografice, naturale, monumente istorice, artistice, parcuri, grdini prevenire. Conservarea poate include i unele tratamente minore de

botanice i zoologice etc. prevenire sau de stopare a unei aciuni distructive existente. Conservarea

Clasare. Prin clasare se nelege procedura de stabilire a bunurilor bunurilor culturale mobile clasate este permis numai n laboratoare de

specialitate autorizate de Ministerul Culturii i Cultelor prin Comisia

culturale mobile care fac parte din patrimoniul cultural nai onal.
Naional a Muzeelor i Coleciilor.
Principalele criterii de clasare reprezint semnificaia sau importana

bunurilor mobile susceptibile pentru a fi clasate: vechimea, frecvena, Restaurarea este un ansamblu de intervenii tehnice destinate

starea de conservare (Ordin pentru aprobarea Normelor de clasare a reconstituirii prilor distruse i degradate ale bunurilor de patrimoniu.

Prin restaurare se pstreaz autenticitatea bunurilor, se red unitatea

bunurilor culturale mobile emis de Ministrul Culturii i Cultelor cu nr.

estetic i documentar i se asigur o rezisten sporit la o viitoare

349 din 24 mai 2002).

53
52
aciune distructiv. Trebuie avut n vedere pstrarea patinei nobile - a (cel mai des este vorba de obiecte proaspt descoperite n spturile

aspectului pe care-I dobndete un obiect istoric n urma vechimii sale arheologice sau este cazul obiectelor aduse la muzeu de pe teren n urma

(paginile nglbenite ale documentelor din pergament sau hrtie, achiziiilor sau pentru expertizare).

aspectul ramelor icoanelor vechi). Restaurarea nu trebuie s fac din :!> Restituirea este aducerea la forma iniial a unui obiect deteriorat n

bunurile culturale piese noi, lucioase, viu colorate. Aceast intervenie condiii n care s-au pstrat toate prile componente din obiectul iniial

are menirea s redea bunului cultural aspectul iniial, dar s-i pstreze (reconstituirea unui vas ceramic ale crui piese componente s-au pstrat

valoarea de document, de martor al vremii .sale. Ca i n cazul sau reconstituirea unei cri vechi, din care s-au pstrat toate paginile i

conservrii, activitatea de restaurare a bunurilor mobile clasate este copertele, a unei icoane pe sticl sparte, din care exist toate prile

permis numai n laboratoare acreditate i de experi n domeniu. componente).

:!> Securitatea are menirea s previn i s combat potenialele :!> Integrarea este aducerea obiectului la forma lui iniial pnn

evenimente nefavorabile. Serviciul aferent este obligat s asigure reaezarea prilor deteriorate existente i prin completarea prilor lips

bunurile muzeale de distrugeri, furturi, de accidente ca inundaii sau (prile completate trebuie s aib, n general, o nuan diferit fa de

incendii . n cazul organizrii unor expoziii itinerante sau temporare cele originale - vasele ceran1ice, nvelitorile din piele ale copertele de

trebuie nlturat orice risc care ar putea duce la distrugerea bunurilor cri vechi).

muzeale. );> Completarea este operaia de nlocuire a fragmentelor lips din

:!> Prevenirea este . una din msuri care contribuie la asigurarea piesele parial distruse.

securitii obiectelor din muzeu. Instituia muzeal are obligaia s :!> Degradarea este un proces complex de deteriorare mecanic i

previn prin msurile dinainte stabilite orice eveniment care ar putea chimic a formei i structurii iniiale a obiectelor de muzeu ca urmare a

pune n pericol patrimoniul muzeal. aciunii distructive a factorilor fizici, chimiei, biologici i umani.

:!> Tratarea este una din aciunile curative care contribuie la Degradarea se manifest prin pierderea integritii obiectelor, scderea

mbuntirea strii de sntate a bunului de muzeu. Tratarea este una rezistenei suportului. Degradarea este un proces ireversibil, care poate fi

din msurile concrete prin care se nltur alterarea obiectelor care, ns, stopat n laboratoarele de conservare i combtut n laboratoarele de

reprezint pasul urmtor dup stabilizare. Tratarea este o activitate care restaurare.

face parte din procedurile de restaurare i are loc n laboratorul de );> Alterarea este procesul de modificare a aspctului bunului muzeal .

restaurare. Aciunea de alterare se produce mai intens atunci cnd microclimatul din

:!> Stabilizarea are drept scop oprirea procesului de degradare pornit spaiile de pstrare sau expunere ale bunurilor culturale sunt inadecvate

dej a i meninerea strii de sntate a obiectului la momentul interveniei

54 55
i mai mult de att, ele se afl sub influena murdriei, prafului, a primele tratamente viznd stabilizarea strii de sntate. Noile piese care

migrrii srurilor etc. urmeaz s fac parte din coleciile muzeale ar putea contamina restul

)o> Patina este un strat subire de impuriti aflat la suprafaa obiectelor, obiectelor, dac aceast situaie nu este prevenit prin staionarea n

construciilor sau obiectelor din lemn sau piatr etc., rezultat din carantin.
depuneri i modificri produse de factorii externi . Se poate produce o )o> Depozitul este un spaiu special amenajat n care sunt depuse
schimbare a culorii obiectului. Patina confer obiectelor cu valoare bunurile muzeale care, din anumite considerente, nu se afl n expoziiile

istoric un aspect de vechime. Uneori se ncearc adugarea fals a muzeale. Depozitele ca i expoziiile trebuie s ndeplineasc toate

patinei prin schimbarea culorii ori a unui strat artificial obiectelor rar condiiile necesare pentru buna pstrare a patrimoniului muzeal

vechime. Patina nobil este numit acel aspect al vechimii obiectului, (microclimat, curenie, poziie optim oferit obiectelor aflate in

care nu se ndeprteaz de mna restauratorului (aspectul de vechi al repaos, buna organizare a spaiului etc.). Att n depozite ct i in

pergamentului, crilor vechi, ramelor de icoane, ale armelor, spaiile expoziionale trebuie s existe sisteme de alarm, asigurnd

instrumentelor metalice provenite din spturi arheologice etc.). patrimoniului muzeal deplin securitate. n unele situaii speciale

)o> Falsul este o reproducere total sau parial a unei piese autentice depozitele muzeale pot fi deschise pentru documentarea cercettorilor

(cel mai des este vorba de opere de art, n trecut acte de proprietate, sau pentru unele activiti de prezentare a muzeului.

diplome etc.) cu scopul nlocuirii frauduloase a originalului. );- Microclimatul reprezint ansamblul condiiilor climatice existente
)o> Replica este o copie a piesei originale. n cazul expunerii este n depozite i expoziii. Principalii parametri sunt umiditatea relativ,

obligatorie menionarea situaiei. Muzeele sau alte instituii specializate compoziia aerului, temperatura i luminozitatea. Microclimatul din
1

pot produce replici artizanale dup bunurile culturale mobile clasate muzeu este implicit subordonat mediului ambiant. (Date amnunite vor

destinate comerului, iind obligate s cear consimmntul fi relevate n finalul cursului de fa.)
proprietarului de drept al bunului. Copiile, mulajele, facsimilele dup )o> Mediul ambiant este o sum de condiii (clima, nivelul polurii,
bunurile culturale mobile clasate vor fi marcate pentru a nu fi confundate influena uman, condiii istorice) sub influena crora se afl

cu originalul . Legea impune marcarea autorului i anul realizrii, patrimoniul muzeal i toate spaiile muzeale.

menionarea coleciei n care se afl originalul piesei reproduse.

)o> Carantina este un spaiu din muzeu special amenajat n care se

depun obiectele nou achiziionate sau cele care provin din spturi

arheologice. Acest spaiu nu are legtura cu depozitele sau expoziiile

muzeului. Aici se fac analizele necesare stabilirii strii de conservare,

56 57
 ruperea dezvoltrii patrimoniului d e constituirea a r putea fi discutabil,

dac ne gndim la logica demersurilor ntr-un muzeu (dar, legea nu se

FUNCIILE PRINCIPALE ALE MuZEULUI
discut, ci se execut!).

Ambele concepte dau dovada gndirii j udicioase ale celora ce le

Menirea principal a instituiei muzeale este culegerea i pstrarea
au realizat. Cert este c ntre cele trei funcii principale exist o strns
mrturiilor documentare, educaia, formarea copiilor i adulilor. Pn la
legtur i ndeplinirea lor constituie obiectul propriu zis al muzeologiei
aceast funcie final, muzeul trebuie s fie preocupat de cercetarea n
moderne. n cele ce urmeaz mai jos vom realiza o analiza scurt a
scopul ndeplinirii tuturor funciilor proprii. ncepnd cu autorii mai
conceptelor citate mai sus, pe care o vom dezvolta .n paginile de mai jos.
vechi preocupai de tiina muzeului i pn la ultima legislaie cu privire

la activitatea instituiei, muzeului i se atribuie 3 funcii principale.

Constituirea patrimoniului muzeal
Conform conceptului susinut de Radu Florescu, cele 3 funcii principale

sunt:
Patrimoniul muzeal este rezultatul cercetrii n vederea alctuirii
1. cercetarea n scopul constituirii i dezvoltrii patrimoniului
coleciilor proprii. Din momentul constituirii muzeului interesul major al
muzeal
personalului su este cercetarea propriilor colecii i apoi cercetarea n
2. conservarea - restaurarea
scopul creterii coleciilor i fondurilor la care se adaug n mod firesc
3. valorificarea cultural educativ
cercetarea n scopul valorificrii patrimoniului muzeal. Rezultatul
Legea din 2003 modific locul elementelor din conceptul lui Radu
cercetrii tiinifice a patrimoniului este cunoaterea din punct de vedere
Florescu, lrgind sfera lor i clasific funciile principale ale muzeului n
tiinific al patrimoniului propriu constituit, alctuirea sistematic a
felul urmtor:
coleciilor muzeale. De organizarea sistematic i' de cunoaterea bun a
1. constituirea, conservarea i restaurarea patrimoniului
coleciilor depinde i posibilitatea de valmificare a lor.
2. evidena, protejarea, cercetarea i dezvoltarea patrimoniului
Se cunosc trei ci principale de constituire i dezvoltare a
muzeal
patrimoniului muzeal:
3. punerea n valoare a patrimoniului muzeal n scopul cunoaterii,
a. Achiziia
educrii i recrerii.
b. Donaia sau legatul (testamentul);
Din compararea acestor dou concepte, se poate constata c ele nu
c. Colectarea n teren
difer semnificativ din punct de vedere al coninutului. Legea din 2003
aduce n fa unele sensuri cuprinse n vechile concepte i atribuie o

importan special evidenei i cercetrii patrimoniului muzeal, iar

59
58
 conservare i restaurare (dosare de restaurare), documentaia privind

Conservarea i restaurarea patrimoniului muzeal organizarea expoziiilor sau altor activiti educative, fototec, fiotec

cu fie de obiect pe secii, cliotec etc. De asemenea, aceste instituii au

Prin conservare i restaurare nelegem to.ate activitile care au obli gaia de a constitui banca de date ce ar cuprinde informai privitoare

drept scop fmal pstrarea patrimoniului din expoziiile i depozitele la toate bunurile aflate completat cu imagini.

muzeale: activitatea de conservare a patrimoniului (asigurarea n ultimul deceniu, chiar de mai mult timp, cu o eviden centralizat se

microclimatului: lumina, temperatura, umiditatea; tratamente de curire, ocup CIMEC-ul (Institutul de Memorie Cultural din Bucureti ). un

consolidare i protecie) i activitatea de restaurare (ntregirea pieselor n organism specializat pentru centralizarea informatizat a datelor, privind

laboratoare specializate). Neglijarea acestor obligaii ar putea duce la patrimoniul cultural naional, care funcioneaz pe lng Ministerul

dispariia treptat a patrimoniului muzeal. Aplicarea tratamentelor Culturii i Cultelor. Institutul de Memorie Cultural a fost nfiinat n

neadecvate i lipsa de profesionalism pot produce mari deteriorri ale anul 1 978 i are statut de centru naional pentru evidena informatizat a

pieselor sau pot contribui, de asemenea, la pierderea valorii lor patrimoniului cultural . Institutul de Memorie Cultural este parte a

documentare. Lucrrile de conservare i restaurare vor fi efectuate doar Bibliotecii Virtuale (O HYPERLINK "http ://www.cimec.ro"

de experii muzeului acreditai n acest scop. Obinerea unui titlu de O www .cimec.ro O ) d e pagini d e muzee. CIMEC administreaz bazele de

expert n domeniu se realizeaz prin intermediul Comisiei Naionale a date, privind bunurile mobile. Baza naional de date on-line cuprinde

Muzeelor i Coleciilor, existnd norme de acreditare a conservatorilor i 700 de muzee i colecii din Romnia, care pot fi cutate dup numele

restauratori! or. jl\deului i localitii sau dup profilul lor. n memoria CIMEC-ului se

afl infonnaii despre peste 760. 000 de bunuri culturale mobile i peste

Evidena patrimoniului muzeal 32. 500 nregistrri de monumente i situri, alturi de alte fonduri de

informaii de interes naional - fiind considerate ca cele mai mari din

Instituiile publice, ntre care sunt i muzeele deintoare de bunuri Centrul i Estul Europei i printre cele mai .importante din lume.

culturale mobile, care fac parte din patrimoniul cultural naional sunt Specialitii din CIMEC colecteaz, prelucreaz, stocheaz i difuzeaz

obligate s realizeze evidena bunurilor prin sistemul deja ncetenit de informaii privind patrimoniul cultural mobil i imobil, repertoriul teatral,

completare a fielor analitice standardizate, conform normelor elaborate instituiile culturale, specialiti, referine bibliografice i alte informaii

de Ministerul Culturii i Cultelor. Evidena muze!ll cuprinde totalitatea din domeniul culturii. Aici se dezvolt instrumente de lucru pentru

documentelor prin care pot fi identificate, gestionate i folosite obiectele evidena coleciilor de patrimoniu (instruciuni de descriere a obiectelor,

muzeale: inventare generale i speciale, fie de eviden, fie de standarde de date, tezaure de termeni etc.). De asemenea, CIMEC-ul

60 61
editeaz cri i reviste, asigur asistena informatic i de specialitate
pentru muzee, biblioteci i alte instituii culturale.
CIMEC este membru instituional al Consiliului Internaional al
Muzeelor (ICOM) i al Comitetului Internaional de Documentare
(CIDOC) al ICOM; particip - prin specialitii si - la mai multe grupuri
de lucru i proiecte europene i internaionale: Grupul de lucru pentru
documentare arheologic al Consiliului Europei, Grupul de lucru pentru
situri arheologice al CIDOC, ELAG - Grupul european pentru
informatizarea bibliotecilor etc.; face parte (prin 2 specialiti) din grupul
de lucru care a elaborat formatul bibliografic romnesc ROMARC;
colaboreaz cu un mare numr de muzee, biblioteci i alte instituii
culturale romnesti i strine; administreaz bazele naionale de date i
alte fonduri de informaii culturale informatizate. Dezvolt instrumente
de lucru pentru evidena coleciilor de patrimoniu (instruciuni de
descriere a obiectelor, standarde de date, tezaure de termeni, fiiere de
autoritate, programe etc.); asigur asistena informatic i de specialitate
pentru muzee, biblioteci i alte intituii culturale.
CIMEC-ul deine i dezvolt fonduri de informaii privind: patrimoniul
cultural mobil (peste 760.000 de obiecte); patrimoniul cultural imobil
(peste 32.500 de monumente istorice i situri arheologice); deintori de
bunuri culturale (peste 23 .000 de deintori); muzee i colecii publice
(690 nregistrari); cercetri arheologice (perioada 1 983 - 2000);
specialiti din muzee (circa 2 .400 de nume); tezaure de termeni pe
domenii, pentru patrimoniul cultural mobil; edituri, tipografii, librrii
particulare (peste 3.000); evenimente culturale anuale organizate sub
egida Ministerului Culturii; bibliografia publicaiilor muzeale (perioada
1 990 - 1 995); bibliografia de referin a crii vechi (3 .500 de referinte);
62
fototeca patrimoniului cultural mobil (peste 1 40.000 de imagini); fiierul
central al patrimoniului cultural naional (peste 459.000 de fie de bunuri
culturale). (Informaii au fost preluate de pe pagina web al CIMEC-ului).
CIMEC-ul acord asisten muzeelor i bibliotecilor prin: consultan
telmic i de specialitate pentru informatizarea evidenei i documentrii
colecilor; dezvoltarea instrumentelor documentare necesare pentru
evidena unitar a patrimoniului cultural: dezvoltarea standardelor
naionale de date, corelarea cu standarde internaionale, elaborarea
tezaurelor de termeni; servicii electronice i stimularea realizrii reelei
de date culturale.
nc n anul 1 982, CIMEC-ul a iniiat o baz de date a bunurilor culturale
mobile din Romnia susceptibile de clasare, din anul 1 98 5 a pus bazele
Catalogului colectiv al crii vechi din coleciile romneti, n anul 1 998
Muzeul virtual al monumentelor etnografice din muzeele n aer liber din
Romnia. ntr-o versiune din anul 2000 iniiaz aplicaii informatice
pentru inventarierea i evidena patrimoniului cultural, Repertoriul
Arheologic Naional, Arhiva digital de imagini a patrimoniului
arheologic, din anul 2002, baza de date a lcaurilor de cult din Romnia.
(vezi pagina O HYPERLINK "http://www.cimec.ro" O www. cimec.ro O ,
sub VUv1P Romania apare pagina pentru Romnia a bibliotecii virtuale a
muzeelor).
Protejarea patrimoniului muzeal
Protejarea patrimoniului muzeai este asigurat prin Lege (2000) i
are n vedere reglementarea activitilor specifice de protejare, care
includ: eviden, expertizare, clasare, cercetare, depozitare, conservare,
63
restaurare i punere n valoare n vederea accesului la cultur I ministrului culturii i cultelor la propunerea Comisiei Naiona
le a
transmiterii acestor valori pentru generaiile viitoare. Muzeul, ca Muzeelor i Coleciilor. Ministerul de resort va elibera
pentru fiecare
proprietarul bunurilor ce fac parte din patrimoniul cultural naional, are obiect clasat un certificat de clasare i fia standard a obiectului.
Obiectul
obligaia de a le protej a mpotriva actelor care ar putea duce la va fi nscris n Inventarul Fondului PCN sau n Inventarul Tezaurului
degradarea, distrugerea, pierderea, sustragerea sau exportul ilegal:. Dintre PCN. Valorificarea datelor dobndite n decursul cercetrii de
clasare nu
msurile de protej area patrimoniului muzeal se desprind msurile de pot fi furnizate publicului, dect cu acordul proprietarului
obiectului, prin
asigurare a securitii, dintre care prevenia este obligatorie prin unnare numai cu acordul muzeului deintor.

asigurarea pazei sediului, expoziiilor, depozitelor i laboratoarelor. Se

impune instalarea sistemelor antifurt i mpotriva incendiilor. Muzeele,

Punerea in valoare a patrimoniului muzeal n scopul cunoaterii i
pe baza regulamentului propriu controleaz comportamentul publicului
recrerii
vizitator, dar i a personalului.

Activitatea educaional se bazeaz pe organizarea expoziiilor,

Cercetarea i dezvoltarea patrimoniului muzeal att expoziiei de baz, ct i expoziiilor temporare sau itinerante. n

activitatea expoziional const finalitatea activitii muzeale. Prin

Muzeografii i cercettorii tiinifici din muzee au obligaia de a
punerea n circuitul muzeal - public a coleciilor muzeale, instituia i
desfura activitatea de cercetare n scopul cunoaterii, valorificrii i
ndeplinete scopul existenei sale. n ultimii ani se pune un accent
dezvoltrii patrimoniului muzeal. Cercetarea n scopul dezvoltrii
deosebit pe relaia muzeului cu publicul su. Se accentueaz importana
patrimoniului muzeal se desf'aoar de cercettorii muzeului n raza
organizrii unor activiti prin care s-ar realiza apropierea ntre instituie
instituiei i are jn vedere descoperirea n teren prin metode proprii
i public. Un mare accent se pune pe ctigarea populaiei colare pentru
(sptur arheologic, identificare i colectare n teren) ale mrturiilor
activitile muzeistice.
materiale, bunurilor necunoscute susceptibile s fac parte din PCN. n
Principalele funcii ale muzeului coexist n viaa muzeului, sunt
cadrul muzeelor naionale, regionale, judeene vor funciona consiliile
strns legate i nu pot exista una fr celelalte.
tiinifice preocupate de organizarea cercetrii tiinifice n instituie.

Una din componentele mai noi ale activitii de cercetare

muzeal este clasarea, prin care se nelege procedura de stabilire a

bunurilor culturale mobile din instituia muzeal care fac parte din PCN:

fond i tezaur. Procedura de clasare se finalizeaz prin hotrrea

64 65
 perfecionare. n alte tipuri de muzee specialitii pot preveni din

STRUCTURA MUZEULUI nvmntul tehnic sau tiine ale naturii. n anul 1 882, la Paris s-a
deschis L'ecole du Louvre, coala, care pregtea pe primii muzeografi,

Muzeul este o instituie constituit pe mai multe nivele, avnd n conservatori i restauratori . Astzi ar trebui acordat prioritatea

vedere scopul principal al funcionrii: colectarea, ocrotirea i punerea n absolvenilor specializrii n muzeologie studiat n mai multe

valoare a patrimoniului propriu. De aici rezult Factorii constitutivi ai universiti din ar (Sibiu, Constana, Trgovite, Alba Iulia . a.).

oricrei instituii muzeale n orice spaiu geografic: Ministerul Culturii i Cultelor organizeaz n continuare cursurile de

);> Patrimoniul reprezentat de coleciile muzeului

perfecionare att pentru muzeografi, ct i pentru conservatori i

Dotarea tehnico-material (spaiile de depozitare, expunere, instalaii) restauratori. Muzeografii din muzee ar trebui s fie preocupai cu
);> Personalul muzeului precdere de patrimoniul muzeal. Muzeografii trebuie s aib n vedere

);> Mijloacele financiare cercetarea bunurilor muzeale din punct de vedere interdisciplinar naintea

J;;>- Publicul. cercetrii specifice. Fiecare obiect n muzeu nsumeaz mai multe
Aceti factori constitutivi formeaz o structur care se regsete n infonnaii, care pot fi studiate de mai muli specialiti. Muzeograful

organigrama muzeului. Organigrama se dezvolt pe baza a dou circuite: trebuie s creeze condiii i pentru cercetare multidisciplinar.
circuitul muzeal i circuitul funcional. Din circuitul muzeal face parte Muzeograful este acela, care trebuie s fie n stare s prezinte n expoziia

circuitul expoziional i cel infrastructura!. muzeului obiectul n complexitatea existenei sale (materialul din care

n vrful organigramei ca reprezentant al personalului muzeului este lucrat, cum se folosea, momentul descoperirii, proces de restaurare .

se afl conducerea muzeului, avnd n frunte un director general sau i a.). n fmal, muzeograful trebuie s fi e o persoan c u multe caliti,

unul adjunct. Conducerea muzeului se organizeaz ntr-un consiliu capabil s selecioneze din multitudinea bunurilor culturale aflate n

administrativ; personalul de specialitate, avnd funcie de muzeograf preajma sa, s asigure o dezvoltare la nivel calitativ deosebit al

cercettor, conservator, restaurator, tehnician de muzeu, acolo unde este patrimoniului muzeal, totodat s fie n stare s asigure, prin expoziia

nevoie i arhitect. Specialitii muzeului au un organ consultativ n muzeal o educaie adecvat publicului vizitator. Pentru ndeplinirea

consiliul tiinific. n scopul achiziiilor eficiente n muzee pot funciona tuturor sarcinilor pe care muzeograful le are n vedere este nevoie de o

comisii de achiziii sau de evaluare. pregtire permanent a personalului de specialitate (cursurile de

Funcia de muzeograf presupune pregtire superioar. n trecut perfecionare organizate de Ministerul Culturii i cultelor n Centrul su

specialitii din muzee erau absolveni de istorie ori filologie n muzeele de perfecionare la Bucureti).

de istorie i arheologie, urmnd apoi n timpul activitii cicluri de

66 67
 Mrimea organigramei este determinat de dimensiunile
activitii ntr-o instituie muzeal. Dimensiunile activitii se afl ntr-o LOCUL MUZEELOR N SISTEMUL INSTITUULOR
relaie direct cu mrimea coleciilor i n aceeai msur ntr-o relaie MINISTERULUI CULTURTI I CULTELOR
direct ntre muzeul i publicul su. ntr-o viitoare evoluie a instituiei

muzeale se acord tot mai mare atenie patrimoniului virtual, acesta fiind Muzeul ocup un loc bine delimitat n sistemul instituional. n

bnuit, dar nc nedescoperit i se afl n raza muzeului. Dup Romnia muzeele sunt subordonate Ministerului Culturii i Cultelor, care

descoperire, muzeul va rspunde de ocrotirea, cunoaterea i conservarea are dup Legea din 2003 urmtoarele atribuii (selectm dintre cele mai
lui (monumente istorice, de art, tiinele naturii de pe raza instituiei importante):

muzeale etc.). organizeaz sistemul naional de cercetare, eviden,

Dotarea tehnica-material reprezint o condiie care depinde att conservare, restaurare, protej are a patrimoniului;

de mijloacele financiare ale muzeului ct i de voina colectivului i aprob normele de acreditare a muzeelor, verific respectarea

managerului principal al muzeului. Posibilitile tehnice ale unui muzeu condiiilor de acreditare;

se afl n strns legtur cu mij loacele fmanciare. Un mare numr de propune acordarea titulaturii de muzeu, dup caz, de

muzee din Romnia se afl la nivelul tehnic nu prea ndeprtat de nivelul importan naional;

dinaintea anului 1989 tocmai din lipsa susinerii financiare. Ne gndim };;- aprob clasificarea muzeelor;

aici la posibilitile limitate de expunere modern n vitrinele astzi acord asisten tiinific i de specialitate muzeelor;

demodate, la sursele de iluminat cu probleme i nu n ultimul rnd la };;- colaboreaz cu Ministerul Educaiei i Cercetrii i cu alte

depozitele muzeelor tot att de importante ca i expoziiile. O condiie de ministere n vederea pregtirii specialitilor i a personalului auxiliar,

baz a unei dotri tehnice moderne i eficiente este sprijinul din partea avnd n vedere i Legea nvmntului nr. 84/1995 republicat;
oficialitilor locale, din partea MCC ori din partea sponsorilor. avizeaz programele de dezvoltare muzeal;

Managementul ingenios al conducerii muzeului ar putea sprijini dotrile };;- sprij in cooperarea cu instituii i organizaii din strintate

fmanciare menionate. active n domeniul muzeelor;

Muzeul, prin toat activitatea desfurat se adreseaz publicului. )o> finaneaz publicarea revistei de specialitate Revista muzeelor.

Aceast relaie o vom analiza ntr-un capitol independent numit Muzeul Pe raza judeelor, n locul Oficiilor pentru patrimoniu cultural

i publicul. naional, care i-au desfurat activitatea din anul 1 974, conform Legii nr.
63/1974 n cadrul muzeelor judeene, acum funcioneaz Direciile
pentru cultur, culte i patrimoniul cultural naional, care au atribuii n

68 69
cazul n care muzeele sunt subordonate autoritilor locale. Comisia Muzeul Naional de Istorie Natural "Grigore Antipa", Muzeul Militar

Naional a Muzeelor i Coleciilor este organismul tiinific consultativ Naional, Muzeul Naional Cotroceni, "George Enescu, al Literaturii

care are urmtoarele obligaii (selectiv): organ consultativ pentru Romne; La S inaia, Muzeul Naional Pele; la Sibiu, Muzeul Naional

aprobarea strategiei naionale de cercetare-dezvoltare n domeniul Brukenthal, Muzeul Naional Astra, la Cluj Muzeul Naional de Istorie a

muzeelor, emite avize n vederea nfiinrii muzeelor, elaboreaz normele Transilvaniei, Muzeul Naional al Unirii din Alba Iulia etc. (28 muzee).
de clasificare a programelor i le propune MCC, avizeaz acordarea >- muzeele de importan regional: Muzeul rii Criurilor la

titulaturii muzeelor i programele de pregtire a specialitilor din muzee Oradea, la Cluj Muzeul Etnografic al Transilvaniei, Muzeul de Art,

i propune acordarea distinciilor personalului din muzee. Muzeul de Istorie Naional i Arheologie la Constana, Muzeul Naional

Muzeul ocup un loc stabil i n sistemul instituiilor culturale i Secuiesc la Sfntu Gheorghe, Muzeul Civilizaiei Dacice i Romane la

se ocup cu valorificarea patrimoniului aflat n coeciile sale, aparinnd Deva, Muzeul Olteniei la Craiova, Muzeul Banatului la Timioara etc.

diferitelor perioade din evoluia culturii materiale. Celelalte instituii ( 1 4 muzee).

culturale subordonate aceluiai Minister: biblioteci, instituii de )> muzeele de importan j udeean: Complexul Muzeal Arad,

spectacol, cinematografia etc. se dezvolt pe alte coordonate, proprii Complexul Muzeal Bistria-Nsud la Bistria, Muzeul Brilei ( 41 de

fiecrui tip de instituie. Activitatea expoziional a muzeelor se poate muzee).

intersecta la nivelul expoziiilor cu activitatea galeriilor de art n Locul muzeelor n propria reea de instituii muzeale este stabilit

domeniul artei contemporane. (n SUA muzeele sunt concurate de un prin caracterul coleciilor, prin profilul tematic (istorie, istorie natural,

mare numr de parcuri de distracie, dar i ele organizeaz festivaluri art, arheologie, etnologie, istoria tehnicii, toate pot fi mai departe

distractive pe diferite teme, spre exemplu festivalul portului popular al divizate).

diferitelor naiuni. Muzeele americane particip la activitatea altor Muzeul este o verig a sistemului instituiilor culturale locale. La

instituii culturale - cluburi, universiti, coli, biserici, biblioteci, case de orice nivel se afl el, are obligaia de a coopera la viaa cultural local .

btrni etc.). Planul de activitate a muzeului vine n ntmpinarea planului cultural al

Legea din 2003 mparte n trei tipuri cele mai importante muzee: localitii i n cazul muzeelor naionale, acestea contribuie i la viaa

(citm cteva dintre ele): cultural a rii.

>- de importan naional: la Bucureti, Muzeul Naional de

Art, Muzeul Naional de Istorie, Muzeul Naional al Satului "Dimitrie

Gusti", Muzeul ranului Romn, Muzeul Naional de Art

Contemporan al Romniei, Muzeul Naional al Hrilor i Crii Vechi,

70 71
 clasare se stabilete apartenena bunurilor culturale la tezaur (Ordinul
-

PATRIMONIUL MUZEAL pentru aprobarea Normelor de clasare a bunurilor culturale mobile,

2002). n urma apariiei Ordinului, experii din muzee, acreditai de

Patrimoniul cultural naional cuprinde bunuri mobile i imobile Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor, au obligaia, pe baza

(monumente, situri ansambluri cu valoare istoric). Muzeele sunt nonnelor de clasare s evalueze bunurile mobile din patrimoniul muzeal.

pstrtoare ale bunurilor mobile, dar pot avea n patrimoniul su i Dintre criteriile generale de clasare fac parte: vechimea, frecvena

bunurile imobile. Patrimoniul muzeal este n continu dezvoltare, fiind (bunului de acelai tip n colecii aflate pe teritoriul rii), starea de

fonnat decenii la rnd i provine din diferite tipuri de cercetare : conservare, acordndu-se un punctaj publicat n Ordin. Criteriile
arheologic, etnografic, istoric, colectare n teren, dar i din achiziii, speciale sunt: valoarea istoric i documentar, valoarea memorial,

donaii, naionalizare, confiscare etc. autenticitatea, autorul, atelierul sau coala, calitatea fonnal (importana,

n Transmuseographia, Ioan Opri discut despre un patrimoniu expresivitate plastic, unicitatea). Procedura de clasare a fost demarat

conceptual, care deriv din "suportul i ncrctura moral emoional, n instituiile de stat i la culte religioase posesoare ale bunurilor mobile,

ideatic a perceperii unor trasee "culturale", compuse din monumente, pentru bunurile culturale pentru care se solicit exportul temporar sau

situri i obiecte culturale ce le aparin". "Pe lng caracterul lor definitiv, pentru cele confiscate etc. Demersul pornit de MCC este unul

memorial, de aducere aminte pentru public, indivizi asupra unor nou, complex i solicitant pentru toate instituiile posesoare ale bunurilor

personaliti, locuri spaii, fapte/evenimente, acest cadru depete culturale, dar prin intennediul lui se va cunoate valoarea cultural,

cadrul material, suportul, construcia, trecnd n idee, concepte i fonne documentar, dar i economic a patrimoniului romnesc.

diferite ce probeaz capacitatea creativ a omului". Cercetarea din punct de vedere documentar i istoric a bunurilor

Bunurile din patrimoniul cultural pot fi active, folosite, utilizate, din patrimoniul muzeal permite s fie identificate dou tipuri de

n micare sau pasive, stocate, aflate adesea n depozitele instituiilor informaii purtate de fi ecare obiect. Prima este numit infonnaie

muzeale. Bunurile, aparinnd patrimoniului cultural naional (muzeal) implicat pe care o poart un bun de patrimoniu prin atributele sale

fac parte, n funcie de importana lor istoric, arheologic, docwnentar, specifice (o moned antic este veche, btut dintr-un metal, patinat, pe

etnografic, artistic, tiinific i tehnic, literar, cinematografic, una din fee poart imaginea unui mprat, este grea i are dimensiuni

nurnismatic, filatelic, heraldic, bibliofil, cartografic, epigrafic, de mari). Infonnaia ambiental sau contextual o va primi obiectul de

vechime, unicitate, sau raritate din fondul patrimoniului cultural patrimoniu dup cercetarea lui din toate punctele de vedere (la moneda

naional, alctuit din bunuri de valoare deosebit ori din tezaur, alctuit antic se va lua n considerare de cercettori locul de descoperire, se va

din bunurile culturale de valoare excepional. Prin procedura de

72 73
analiza materialul din care a fost turnat, se va data i localiza, se va face
analogia cu alte asemenea piese etc.).
Patrimoniul are o mrime i o valoare. Mrimea patrimoniului
muzeal este detenninat de numrul pieselor, implicit fiecare pies are o
valoare a ei, valoarea specific. Trebuie avute n vedere piesele-unicat
cu o valoare excepional (statueta lui Liber Pater din expoziia
Muzeului Naional al Unirii din Alba Iulia - unicat pentru Dacia
Roman; Codex Aureus - carte manuscris, de o valoare de unicat pentru
teritoriul Romniei, copiat n primul deceniu al secolului IX n
scriptoriile carolingiene, aflat astzi n Biblioteca Batthyaneum din
Alba Iulia, fragmentul din Evangheliarul slavo-romn tiprit la Sibiu de
Filip Moldoveanu n anii 1 55 1 - 1 553, unicul exemplar cvas! -complet
pstrat la Biblioteca Saltykov-cedrin din Petersburg, unicul fragment
de 4 pagini pstrate la Arhiepiscopia ortodox de a Alba Iulia etc.).
Dezvoltarea patrimoniului muzeal
Muzeele romneti contemporane s-au dezvoltat n cea mai mare
parte din colecii! particulare n a doua jumtate a secolului al XIX-lea,
iar coleciile particulare iniiale s-au dezvoltat n unna descoperirilor
ntmpltoare sau din primele spturi arheologice (cazul Muzeului din
Alba Iulia nfiinat la 1 887 de civa colecionari, unii diletani, piesele
fiind din domeniul arheologic rezultate din antiere arheologice sau
piesele descoperite la suprafa i piesele din domeniul tiinelor nturii).
Primele colecii muzeale vor fi completate prin continuarea cercetrilor
tiinifice cu scopul dezvoltrii patrimoniului muzeal (arheologic,
etnografic, art, istoria culturii etc.) i prin achiziii.
74
Este important ca dezvoltarea patrimoniului muzeal s aib la
baz cercetri sistematice, o documentare continu pentru o mai bun
selecie, cunoatere i sistematizare a patrimoniului. Dezvoltarea
patrimoniului face parte din funciile principale ale muzeului.
Principalele ci de dezvoltare a patrimoniului muzeal stmt:
achiziia, donaia, colectarea n teren, licitaia.
Achiziia este o form de dezvoltare a patrimoniului muzeal care
are loc pe baza contractului ntre dou pri interesate. n cazul nostru
muzeul cumpr, un colecionar particular sau o instituie vinde
obiectele muzeului. Achiziia liber se realizeaz atunci cnd ambele
pri vor ajunge la nelegere asupra preului. Achiziia poate fi
condiionat de una dintre prile contractante. n cazul n care intervine
o ncercare de micare frauduloas a bunurilor de patrimoniu, intervine
Legea, implicit obiectele ce unnau s fie vndute pot fi achiziionate de
muzeu la preul stabilit de experi. (Legea 63174 a ocrotirii patrimoniului
cultural naional prevedea realizarea achiziiei forate n cazul nclcrii
Lgii sau atunci, cnd era vorba de piese de valoare excepional aflate
n proprietatea persoanelor care nu aveau grij de ele. Statul prin muzeu
avea dreptul prioritar de achiziionare).
Achiziia se realizeaz pe baza unei oferte. Deintorul piesei sau
coleciei va face oferta scris muzeului n care va fi descris obiectul, se
va specifica suma pretins. n cadrul instituiei muzeale actul va unna un
curs obinuit i n etapa a doua se va face expertiza obiectului. n cadrul
expertizei va fi stabilit autenticitatea, valoarea istoric, piesa va fi
cercetat. n a treia etap piesa va fi evaluat de experii muzeului sau al
MCC. Evaluarea are mai multe implicaii importante, stabilirea preului
de achiziie, a valorii nominale i, nu n ultimul rnd, clasarea piesei n
75
fond sau tezaur. n trecut a existat o diferen semnificativ ntre preul Prin donaia condiionat donatorul poate pretinde din partea

de achiziie i valoarea nominal a bunului achiziionat. Cu trecerea spre instituiei muzeale nite condiii. Aceste condiii pot cuprinde investiii

economia de pia diferena devine tot mai mic. Valoarea nominal se financiare atunci cnd donatorul pretinde ca pentru colecia sa s fie

raporteaz la cursul valutar, la valoarea n licitaii publice ale pieselor amenajat un spaiu independent, s fie construit un edificiu, s se

asemntoare, la preul din cataloage internaionale. Evaluarea stabilit plteasc din partea instituiei o rent, s se garanteze un anume regim

mai trebuie supus hotrrii conducerii muzeului; care va decide asupra pentru piese, expoziii etc. Conducerea muzeului va cntri foarte bine

achiziiei. condiiile i va pune pe balana valoarea piesei sau coleciei. Dup

Achiziia se practic mai ales n domenii ca arta plastic sau cntrirea tuturor elementelor, donaia poate fi acceptat sau poate fi

decorativ, istoria culturii, istoria tehnicii, etnografia; mai rar n refuzat.

domeniul arheologiei sau tiinelor naturii. "Vnzarea public a Colectarea n teren este condiionat de o cercetare prealabil

bunurilor culturale mobile clasate, aflate n proprietate privat sau cnd este vorba de oricare dintre discipline care se preteaz la colectarea

intermedierea vnzrii se efectueaz numai prin ageni comerciali n teren. Cel mai frecvent se face colectarea n teren n timpul spturilor

autorizai, cu respectarea legii" (Legea 2000 cuprinde o sum de articole arheologice. Dintre celelalte discipline este vorba de etnografie, istoria

care condiioneaz vnzarea bunurilor patrimoniale). culturii, arta plastic i decorativ, tiinele naturii sau de alte domenii.

Donaia poate avea dou forme, donaia ntre persoane sau Pe teren se organizeaz mai nti o perieghez, se identific obiectele de

testamentul. Amndou forme se realizeaz ntre. persoana donatoare i valoare i acelea care intr n interesele instituiei muzeale. Se analizeaz

muzeul. Muzeul este liber s hotreasc, dac donaia va fi sau nu va fi starea lor de conservare, se elaboreaz listele. n urma seleciei se acord

acceptat. Acceptul depinde de valoarea nominal a piesei sau coleciei o importan deosebit transportrii pieselor, avnd n vedere i transferul

i de obligaiile pe care va trebui s le accepte muzeul. lor la noul posesor.

Ca i n cazul achiziiei, i donaia i testamentul pot fi libere, Colectarea n teren se poate face i prin intermediul donaiei sau

atunci cnd donatorul nu are nici o pretenie din partea instituiei al achiziiei atunci, cnd posesorii iniiali ai bunurilor pe care muzeul

muzeale. Este posibil o situaie, n care muzeul ar putea refuza donaia dorete s le obin, vor condiiona transferul pieselor n schimbul unor

sau testamentul, anume n cazul n care piesa sau colecia se afl ntr-o sume de bani. Achiziia n urma cercetrii de teren se preteaz cel mai

proast stare de conservare i restaurarea ei ar necesita o investiie mai bine la domeniile ca etnografie, istoria culturii (cri romneti sau

mare dect valoarea piesei. Ori, ar mai putea fi vorba de piese de o foarte strine vechi, chiar documente cu valoare istoric), opere de art etc.

mic valoare documentar i istoric. Licitaia a aprut n Romnia n domeniul artei dup anul 1 990,
chiar dac acest sistem de vnzare a obiectelor cu valoare cultural

76 77
funcioneaz n lume de mult vreme. n prezent, termenul de licitaie n custodie), sau va intra n colecia muzeului i va urma procedura

este prezent i n Legea privind protejarea patrimoniului cultural legal de intrare n posesia muzeului.

naional mobil. Un exemplu poate oferi "Casa Alis" Asociaia pentru )> Obiectul primete un numr unic de inventar i va fi definitiv

Licitaie i Intermediar de Schimb, care funcioneaz la Bucureti fr a nregistrat, descrierea coninnd denumirea obiectului, numrul de

avea renumele altor zeci de astfel de instituii din Europa occidental sau inventar, modalitatea de achiziie, de la cine a fost achiziionat, data,

din SUA: Lloyds International Auction Galleries sau Blandford Rooms locul pstrrii.

din Anglia, Engel Gallery din Ierusalim, Sotheby 's i Christie' s din SUA > Obiectul se fotografiaz, deseneaz, numrul documentului se trece

i multe altele. n registru inventar.

O dat selectate, obiectele ce urmeaz s fac parte din colecia Obiectul se depune la locul lui de depozitare definitiv sau, n cazul

muzeal vor suporta o procedur legal de intrare n colecie stipulat de n care obiectul necesit intervenii de conservare sau restaurare, va

CIDOC (Comite international pour la documentation) n Codul de lua calea laboratoarelor de specialitate.

deontologie profesional. Conform prevederilor internaionale, toate O copie a fiei inventar se pstreaz ntr-un loc sigur.

obiectele acceptate temporar sau permanent de muzeu, trebuie s posede (Am prezentat forma prescurtat a sistemului de nregistrare n fia

o documentare corect i detaliat, care s faciliteze cunoaterea propus de CIDOC.)

provenienei, identificarea i descrierea strii de conservare a obiectelor.

Specialitii din CIDOC au elaborat un model de fi prin intermediul

creia se arat, cum poate fi nregistrat un obiect care intr n muzeu:

)> Obiectul este adus n muzeu; persoanei care aduce obiectul i se

elibereaz o a everin care cuprinde scurt descriere a obiectului,

data intrrii, numele salariatului care primete obiectul, numele i

semntura persoanei care aduce obiectul.

)> Obiectul se nregistreaz n Registru cu un numr provizoriu, data

intrrii n muzeu, numele i adresa proprietarului, descrierea

obiectului, motivul intrrii, locul de depozitare temporar, numele

salariatului din muzeu.

)> Obiectul poate s nu fie acceptat (se va emite \m act doveditor despre

napoiere) sau va fi acceptat n custodie (se vor stabili condiiile lurii

78 79
 inventar, data completrii, denumirea obiectului, descrierea sumar a

SISTEMELE DE EVIDENT A MUZEULUI obiectului, materialul i tehnica (n cazul operelor de art), autor, epoc,

cultur, zon, provenien, stare de conservare, pre de achiziie, valoare,

BWla desf'
aurare a activitii muzeale se bazeaz pe multiple sisteme operator, documente de referin (fotografii, desene, planuri), observaii .

de eviden. Muzeele, gestionnd n complexitatea lor o mare valoare Dintre cele mai noi inventare cerute pentru funcionarea muzeului fac

patrimonial, dar i material, iar instrumentele de eviden tiinific se parte inventarul fondului i tezaurului create n urma clasrii bunurilor de

afl ntre preocuprile importante ale muzeografilor. Instrumentele de muzeu.

eviden a muzeului sunt : Fia analitic de eviden - FAE a aprut sub aceast denumire
Registrul inventar, care este un instrument gestionar pe care-I o dat cu Legea PCN 63/1 974 i a devenit un important instrument de
folosesc muzeele, bibliotecile, arhivele i ali deintori de bunuri, de la lucru al muzeografului. Conform Legii 63/1 974, muzeografii din Oficiile
nceputul activitii lor sistematice. Registrul de inventar are o pentru PCN create pe lng muzeele judeene i Muzeul municipiului

ndelungat istorie. Putem aduce n atenie pe Jean de France, ducele de Bucureti i muzeografii din muzee au avut obligaia de-a se ocupa de

Berry, care i-a ntocmit, nc la 1 4 1 3 inventarul coleciei sale de obiecte ntocmirea evidenei ntregului patrimoniu din jude i din muzee. Aceste

/ cu valoare istoric i de art; Muzeul Naional al Unirii din Alba Iulia evidene se realizau prin intermediul F AE elaborate n dou faze. F AE

deine vechile registre al muzeului, care sunt mrturia creterii coleciilor din prima faz, cea de nceput s-a artat a ti insuficient de operativ, dup

muzeului; Biblioteca Batthyaneum deine catalogul crilor din anul 1 828 care n anul 1 977, dup schimbrile intervenite prin desfiinarea Direciei
semnat de Andreas Cseresnyes etc.). Inventarea coleciilor muzeale are i P&trimoniului Cultural Naional s-a elaborat fia "verde" compatibil cu

n Romnia o istorie proprie. Sunt cunoscute diferite etape de un computer mai performant funcional la Centru de Calcul (Bucureti) .

nregistrarea bunlor muzeale de dup anul 1 9 1 8, ns mai ales dup Fiecare specializare din domeniul istoriei, arheologiei, artei, crii vechi

anul 1948 cnd dup naionalizare s-a impus impsionarea crerii noilor i are propriul tip de F AE cu un sistem de rubrici specific care se

evidene muzeale. Evidenele muzeale au devenit o preocupare completeaz de specialiti n domeniu. Pentru fiecare bun de muzeu cu

condiionat de creterea patrimoniului mobil al muzeelor. De la un valoare patrimonial se completeaz o fi de specialitate, coninnd

instrument relativ simplu, registrele de inventar au devenit tot mai infonnaii deosebit de amnunite. Pentru o completare ct se poate de

complexe, avnd o deosebit importan pentru identificarea bunurilor unitar, pentru fiecare specializare s-a elaborat un tezaur de cuvinte - un

din muzeu. vocabular controlat, care este n stare s uniformizeze informaia

Registrul inventar se prezint ca un volum legat cu paginile completat de toi specialitii din ar. Fiele au rubricatura specific i

numerotate, avnd data deschiderii lui. Rubricile cuprind: numrul de aceasta trebuie completat cu mare responsabilitate. Acum se expediaz

80 81
periodic la CIMEC (Institutul de Memorie Cultural), unde informaiile n activitatea muzeal se procedeaz la elaborarea fielor de

din fie se introduc n computerul central. catalog pentru fiecare obiect n parte. Catalogarea se realiza pe fie de

Aici se centralizeaz i nregistreaz n baza de date fiele de carton. Acum aceast catalogare a obiectelor din patrimoniul muzeal

eviden trimise de la muzee sau alte instituii specializate, se poate fi realizat cu ajutorul calculatorului. Calculatoarele din ar pot fi

administreaz baza de date, elaboreaz liste complexe cu toate bunurile conectate ntr-un sistem, mai mult dect att, muzeele din Romnia se pot

de patrimoniu luate n eviden. Activitatea s-a oprit n decembrie 1 9 89, conecta la sistemul muzeelor din Europa i din lume, care funcioneaz

dup care a revenit treptat. O dat cu computerizarea reelei de muzee ar deja din ultimele 2 -3 decenii ale secolului al XX-lea.

fi util ca introducerea informaiilor s porneasc direct de la sediile );> Fia de conservare este tot o fi analitic. Se afl n concordan

muzeelor sau oficiilor PCN. Completarea FAE este o activitate tiinific, cu FAE folosindu-se chiar de informaii de pe aceast. Acest tip de fi

purtnd semntura specialistului care are dreptul de autor i prioritate la este completat de conservatorul muzeului i fiecare obiect de patrimoniu

cercetarea piesei fiate. Modernizarea reelei informatizate n muzee din colecie ar trebui s posede o astfel de fi. Aici se consemneaz

aduce cu sine problematica aprrii dreptului de autor al muzeografului, starea de conservare a piesei la momentul achiziiei sau, dac este vorb

autor al F AE. de piese din coleciile mai vechi ale muzeului, starea de sntate la

Dup expedierea FAE la computerul central i dup preluarea momentul consemnrii. n cazul interveniilor pariale sau restaurrii se

informaiei acolo, conform regulamentului, fiele introduse n calculator vor consemna amnunit toate demersurile pe care le-a suferit piesa.

se ntorc la sediul muzeului sau OJPCN, unde se formeaz un fiier care Fiele de conservare elaborate de conservatorul muzeului sunt

cuprinde evidena tuturor bunurilor aflate pe raza judeului. Fiierul depuse ntr-un fiier specializat, asemenea fiierului pentru fiele

existent este secret. Cu ajutorul computerului central se elaborau listele analitice de eviden.

cu obiectele introduse, care urmau s intre n circuitul tiinific (sistemul Muzeele cu specific arheologic, etnologic, istorie natural

funcioneaz relativ defectuos, deocamdat). formeaz fiiere topografice n care se vor regsi fiele siturilor

Dup apariia fiei analitice de eviden registrele inventar i-au arheologice sau etnografice, staiunilor arheologice, centrelor etnografice

pierdut din valoarea lor tiinific, rmnnd un instrument de gestiune i etc. Un alt fiier, biografic, va cuprinde fiele personalitilor vieii

contabilitate. Registrul inventar general se ntocmete ntr-un singur culturale, politice, creatorilor, evenimentelor locale pentru muzeele de

exemplar pentru tot fondul muzeal, din care rezult extrase pentru diferite etnografie, istorie, istoria artelor, literaturii, tehnicii. Utilizarea

secii ale muzeului fiecare cu gestiunea proprie i gestionar independent computerului va simplifica mult organizarea, dar i utilizarea fiierelor de

(chiar i seciile din expoziii pot fi mprite n mai multe gestiuni). toate tipurile din muzee.

82 83
 Biblioteca. De la fondarea muzeelor, aceste instituii au fost
preocupate de colecionare de carte. Biblioteca este un important mijloc
de informare. Cartea s-a colecionat ori ca o pies de muzeu ori, n mod
contient, de la nceput, n cadrul muzeelor se formau primele nuclee de
bibliotec. O cercetare ntr-un muzeu nu poate avea loc fr un fond
documentar. Unele muzee s-au format din biblioteci, cum a fost spre
exemplu cazul Bibliotecii din Charleston - SUA fondat n anul 1 748 de
o societate de lectur. Charleston Museum s-a format datorit
preocuprilor membrilor societii. De asemenea, n cazul British
Museum-ului, ntre coleciile de baz ale acestei instituii au fost
manuscrise rare. i Muzeul Naional al Unirii din Alba Iulia s-a dezvoltat
n paralel cu biblioteca fondat imediat dup anii 1 8 87- 1 8 88, ani n care
s-au pus bazele muzeului.
Bibliotecile muzeelor sunt n general biblioteci documentare, care
deservesc, n primul rnd, personalul propriu . de cercetare, pe ali
specialiti, uneori colaboreaz cu universitile, avnd fonduri de carte
bogate, mai ales n domeniul istoriei. De obicei se specializeaz n acele
ramuri ale tiinei, n care este specializat i muzeul, achiziionnd
periodice de spc;:cialitate (reviste, cotidiene, sptmnale) i publicaii
monografice. Bibliotecile muzeelor funcioneaz dup propriile
regulamente care nu difer, n principiu, de regulamentele altor
biblioteci. Instrumentul de baz al bibliotecii este registrul inventar i
fiierul. Fiierele bibliotecilor pot fi organizate alfabetic n ordinea
numelor autorilor, sistematic sau tematic (dup cuvinte cheie) sau dup
nevoi bibliotecarii pot organiza propriile fiiere.
n cadrul muzeelor ar putea fi orgariizate cteva fonduri
arhivistice. Fiecare muzeul i are o arhiv proprie, din care fac parte
84
documentele legate de istoria i funcionarea mtizeului. Pe lng acest
fond arhivistic al muzeului, instituia poate fi coleciona documentelor
de arhiv; asemenea arhivelor. De obicei, fondul arhivistic al muzeului
cuprinde documente cu valoare istoric, de la diplome, danii, manuscrise
din cele mai diferite perioade i domenii, corespondena unor
personaliti locale, documente legate de desfurarea unor evenimente
istorice. Fondurile arhivistice ale muzeului vor fi organizate la fel cum
sunt organizate asemenea fonduri n arhivele naionale. Documentele, ca
i orice pies de muzeu, vor avea fia analitic de evi den, ele vor fi
nregistrate ntr-un registru inventar i fiecare document va fi catalogat
ntr-un fiier al seciei respective, acesta, de acum, va putea fi
computerizat.
Pe lng arhiva mai sus menionat, muzeul i organizeaz
arhiva cercetrii tiinifice realizat de personalul muzeului, n fruntea
cruia se afl consiliul cercetrii tiinifice, pe teme, forme de
investigaie, prin intermediul fielor, desenelor, fotografiilor; arhiva de
e,xpoziii: fiecare expoziie, de la cea permanent pn la expoziiile
temporare sau itinerante i are o documentaie care se pstreaz. Se mai
pstreaz prezentrile de la vernisaje, cronicile din pres, registrul
vizitatorilor sau cartea de impresii.
Fototeca: cuprinde fotografiile unicat cu valoare de document
istoric care au regimul pieselor de muzeu, clioteca, care va cuprinde
clieele elaborate de specialitii din muzeu privind tematica de baz a
muzeului, clieele obiectelor, care au fcut parte din expoziiile
temporare sau n general toate clieele realizate pe obiectele muzeale,
filmoteca cu filmele care au valoare de document sau filmele realizate cu
scopul documentrii tiinifice, videoteca i fonoteca. Pe lng piesele,
85
 care fac parte din patrimoniul muzeului i au valoare istoric, muzeele );> Numerele vechi de inventar nu se ndeprteaz de pe obiectele de
organizeaz fototeca, clioteca, filmoteca sau alt asemenea sistem de muzeu, ele pot oferi informaii n plus despre circulaia piesei, despre

pstrare a martorilor de evenimente contemporane desfurate n muzeu istoricul ei.

(vizite ale personalitilor, vernisaj e, martorii expoziiilor etc.), formnd ;;;. Etichetele trebuie s fie aplicate n aceleai locUri pe piese

o cronic a vieii i activitii muzeului. asemntoare, trebuie aplicate n mai multe locuri pe obiecte de mari

Etichetarea i marcarea obiectelor de muzeu (conform dimensiuni, dar nu trebuie s afecteze aspectul obiectului.

materialului elaborat de CIDOC). "Responsabilitatea profesional Etichetarea trebuie s fie reversibil, dar numrul trebuie s fie
impune existena unei documentaii complete i adecvate cu privire la rezistent.

toate obiectele acceptate temporar sau permanent de ctre muzeu pentru a ,. Pentru siguran, numrul va fi vizibil n fotografiile obiectului.

putea determina proveniena, natura i starea obiectelor, ct i modul );> Pentru marcarea obiectului trebuie folosite metode specifice n
oportun de-a le ngrij i". Fia tehnic trateaz metodele folosite la funcie de aspectul fizic (nu se ard sau zgrie numere pe obiecte din

etichetarea i marcarea obiectelor de muzeu cu numrul lor de inventar lemn sau metal, nu se fixeaz plcue metalice pe lemn, nu se pun

sau de catalog. tampile pe hrtie sau pergament sau cerneal pe textile, nu se aplic

i ,
);> Numerele de inventar sau de catalog reprezint legtura dintre obiecte etichete adezive etc.)
).
:. i documente legate de obiectele din muzeu (registre). Se ataeaz (Am selectat din materialul CIDOC destinat muzeelor, privind etica
'

fizic, se aplic pe obiect. profesional).

);> Metoda de aplicare a numrului trebuie s fie sigur.

);> Pentru etichetarea temporar se poate folosi eticheta ataat.

);> Cnd exist dubii cu privire la metoda cea mai indicat, se va

i
'
(- consulta restauratorul.
-
);> Numrul se va aplica ar s provoace stricciuni obiectului, trebuie

s existe posibilitatea ca numrul s fie ndeprtat, dac este cazul.

);> Numrul trebuie s fie aplicat n cel mai sigur loc de pe obiect.

);> n cazul bunurilor de muzeu care s-ar putea dezrnembra, fiecare parte
trebuie s primeasc eticheta cu numrul (acelai).

86 87
 amenajri speciale i l a valorificarea educaional prin expoziii de toate

CERCETAREA N MUZEU tipurile sau i n cazul valorificrii prin publicarea studiilor, cataloagelor,

monografiilor, repertoriilor, sintezelor etc. Cercetarea patrimoniului

Cercetarea de muzeu este una din funciile specifice ale muzeului. muzeal trebuie s aib n vedere faptul c obiectele de muzeu pot

Cercetarea n instituia muzeal are mai multe direcii; ea reprezint una demonstra mai multe aspecte ale existenei lor n timp. Crcetarea

din etapele de dezvoltare a patrimoniului muzeal, formeaz baza muzeal ar trebui s aib n vedere n principiu .trei elemente eseniale

evidenei tiinifice i este un mij loc de conservare i restaurare a pentru viaa n continuare a bunurilor de muzeu: cunoaterea,

bunurilor de patrimoniu i, nu n ultimul rnd, rezultatele cercetrii vor fi prezervarea i exploatarea s istematic n folosul societii.

utilizate ntr-una din importantele funcii ale muzeului cea de educare n contextul problematicii propuse, cercetarea de muzeu are

sau valorificare a patrimoniului su. Uneori, n Romnia, dar i n c aracter de cercetare specific n cazul urmtoarelor discipline:

Europa occidental, cercetarea propriu-zis va lua locul cercetrii de arheologie, etnologie, istoria artei, istoria culturii, tiinele naturii, istoria

muzeu. Dup anul 1 994 s-au nfiinat n organigrama muzeelor posturi de tehnicii pn la arheologie industrial. Toate aceste discipline opereaz

cercetare (la trei nivele calitative) cu scopul de a reactiva cercetarea de cu mrturii ale culturii materiale, interpreteaz faptele, obiectul lor

muzeu . Uneori cercetarea devine o preocupare qua non" , principal de cercetare este patrimoniul muzeal. Disciplinele numite
" sine
ndeprtndu-se de interesele muzeului. O astfel de direcie au luat-o comune cum este fizica, cbimia organic i anorganic, micologia,

cerinele politizante ale forurilor superioare, organiznd cu forele entomologia, botanica sunt un mijloc pentru cercetarea de muzeu. Scopul

intelectuale ale muzeului cicluri de conferine cu ocazii festiviste, aplicrii disciplinelor comune n cercetarea de muzeu este studierea

naintea anului 1990. ns, nu n ultimul rnd, o astfel de cercetare materialelor suport ale bunurilor patrimoniale, transformrilor chimice,

particular s-a desfurat sub cupola muzeului i se mai desfoar nc, fizice ale materialelor din care au fost fcute obiectele ce formeaz

dac avem n vedere temele particulare de cercetare ale unor muzeografi patrimoniul muzeal n scopul conservrii i restaurrii lor.

- cercettori, care nu acoper planurile de cercetare ale muzeului i nu au Tipuri de cercetare muzeal sunt: cercetarea specific,

n vedere patrimoniul instituiei sau a zonei geografice aparintoare. investigaia de conservare, cercetarea psiho-sociologic a publicului

Cercetarea de muzeu va fi proiectat n programe pe termen scurt, vizitator.

mediu sau lung i are n vedere tipul i dimensiunea patrim9niului 1. n cadrul cercetrii specifice se disting mai multe tipuri cu o

muzeal. Cercetarea se va aplica la constituirea i dezvoltarea metodologie proprie.

patrimoniului muzeal realizat n interiorul i n afara muzeului, la )> Istoria natural, n care biologia poate avea rolul cercetrii de muzeu:

de teren, paleontologic, ecologic, .etologic, rezultatele

conservarea i restaurarea acestuia n spaiile laboratoarelor sau altor

88 89
 constituindu-se n mrturii - obiecte de muzeu (plante, insecte, creeze o relaie ntre muzeograf i artist. Contactul direct cu lumea

aspecte din natur). n interesul muzeelor se af_l. restituirea diferitelor artistului poate completa consideraii fmale. Cercetarea de arhiv
aspecte din natur. este egal cu o documentare n scopul cunoaterii procesului de

) Arheologia. Cercetrile se realizeaz n trei etape principale: creaie, destinul creatorilor, al operei lor.

topografic, sptura, cercetarea de cabinet. Topografia contribuie la );> Etnografia (etnologia). Cercetarea etnografic se prezint ca o

descoperirea staiunilor arheologice, urmeaz cercetarea sistematic cercetare de teren i cercetare n colecie. Cercetarea etnogr a.f!c este
n finalul creia se completeaz coleciile muzeale cu noi piese. n o activitate interdisciplinar care studiaz arta popular de la

cabinet se ncheie cercetarea arheologic prin interpretarea particular la general. Tendina principal n etnografie este depirea

rezultatelor, tragerea concluziilor, valorificarea rezultatelor fazei monografice i abordarea domeniului din punct de vedere

dobndite. general. Metode de lucru folosite: observaia n teren i interpretarea

) Istoria. Cercetarea istoric de muzeu se situeaz n urma celei faptelor.

arheologice. n prezent cercetarea istoric i caut noi metode de );> Cercetarea memorialistic i de muzeologie literar se desfoar pe

lucru. Are caracter local i ar trebui s fie ndreptat spre studierea manuscrise, opere n ediii princeps, schie, obiecte de uz personal ale

instituiilor, realitilor istorice, obiectelor din patrimoniul muzeal, personalitilor, autorilor de opere literare. Se urmrete creionarea

istoria culturii. Asupra locului cercetrii istoriei contemporane n personalitii creatorului, activitatea sa literar, biografia.

instituii muzeale se duc polemici n literatura de specialitate. ) Istoria tehnicii. Cercetarea n domeniu se realizeaz de specialiti cu

) Istoria artei. Cercetarea n domeniul istoriei artei se desfoar n trei metode proprii. De aici se detaeaz i arheologia industrial care

direcii : cercetarea pe monument ori n colecie, cercetarea pe creator, studiaz evoluia domeniului de la revoluia industrial (saritul

cercetare de arhiv. Cercetarea pe monument se realizeaz prin secolului al XVII-lea i nceputul celui urmtor) pn la epoca

studiul fazelor de construcie, a formelor, subansamblurilor. Este o calculatoarelor. n acest context se depisteaz obiective, se elaboreaz

cercetare interdisciplinar de care se ocup o echip format din repertorii, obiectivele depistate se conserv i se reconstituie.

istoricul de art, arhitectul, istoricul, arheologul i conservatorul II. Investigaia de conservare se realizeaz n laboratoarele de
muzeului. Cercetarea n colecie este o ceretare comparativ, se conservare i restaurare i are n vedere conservarea i, dac este nevoie

bazeaz pe colaborare dintre istoricul de art i investigator, aqordnd restaurarea obiectelor din patrimoniul muzeal . Selectrn din demersurile

structura operelor de art. Cercetarea pe creator se poate desfura principale:

pe un creator viu, de obicei cu o personalitate puternic. Acest tip de ) Investigaia fizic prin intermediul radiografiilor i radioscopiilor, se

cercetare presupune o familiarizare cu lumea creatorilor, trebuie s se realizeaz msurtorile de vrst cu C 14.

90 91
)o> Investigaia chimic permite stabilirea compoziiei chimice patrimoniului etnografic, arheologic. De aceea, tematica cercetrii poate
cantitative i calitative a obiectelor din muzeu.
suferi modificri i cercetarea n astfel de situaii se va desfura
)o> Investigaia biologic urmrete diferite grade de degradare ale
prioritar.
materialelor, cauzate de: ciuperci, microbi, insecte, roztoare.
Planul de perspectiv va stipula durata cercetrii, necesarul
Investigaia biologic are caracter interdisciplinar. tehnica-material, se va stabili echipa de specialiti, se vor estima
III. Cercetarea psiho-sociologic a publicului vizitator. Acest tip mijloacele tehnice. Perioada pentru care se mtocmete un plan de
de cercetare este efectuat de personalul specializat i se ocup de perspectiv este de la 5-1 O ani. Unul din elementele de baz ale planului
cercetarea structurilor publicului, opiunilor publicului, a este finalizarea muzeal, expoziional a cercetrii (organizarea unor
comportamentului acestuia. O faz independent este experimentul. secii noi, restaurarea sau conservarea pieselor, monumentelor etc.).
Metodele folosite sunt asemntoare cu cercetrile sociologice sau Planul anual rezult din tematica principal i dintr-un plan de
psihologice. n general se folosete metoda anchetei prin intermediul perspectiv al muzeului. Planul anual are n vedere prioritile,
interviului, chestionarului sau prin observaie liber. n prezent, n obiectivele ameninate din diferite motive (calamitile naturale,
muzeele romneti ncep s apar departamente de relaii cu publicul. mbuntirile funciare, sistematizrile localitilor etc.). Prin elaborarea
Cercetarea se desfoar pe grupe de vrst, sex, socio-profesionale, planului anual se va urmri continuarea cercetrilor ncepute pn la
vizitatori permaneni sau turiti. Toate cercetrile de gen au constatat, c epuizarea temei. Planul anual va urmri acoperirea lacunelor n
publicul stabil al muzeelor este format din copii. cunotine. i n cazul acestui plan se stipuleaz necesitile de finanare,
Programarea i planificarea cercetrii. La baza cercetrii de e((hipa de specialiti, tehnica necesar durata cercetrii.
muzeu se afl planul de cercetare al instituiei alctuit din propunerile Proiect de cercetare. Proiectul este prima etap a planului de
specialitilor care ar trebui, ns, acordate cu interesul general al cercetare i cuprinde justificarea cercetrii, prezena n planul tematic al
instituiei sau cu interesul naional. Planul de cercetare este format din muzeului, definirea obiectivului i procedurilor ce urmeaz s fie
tematica, planul de perspectiv i un plan anual. folosite. n proiect vor fi prevzute modalitile de valorificare a
Tematica de cercetare se stabilete n urma unei cercetri cercetrii din care pot face parte demersurile de conservare i restaurare
preliminare prin care se va constata stadiul de cunoatere al domeniului presupuse, transportul la sediul muzeului etc. La proiect se va ataa
care va intra n centrul ateniei, al patrimoniului muzeal propriu. jurnalul de cercetare n care se consemneaz pas cu pas decurgerea
Tematica de cercetare poate fi stabilit n urma apariiei unor prioriti cercetrii. O parte important a proiectului de cercetare este latura lui
datorate evoluiei urbane, modificrilor funciare etc. Aceste intervenii n tehnica-economic. Cercetarea n muzeu trebuie s fie rezultatul unui
aspectul localitilor pot provoca dispariia unor obiective, a efort colectiv din partea specialitilor muzeului.

92 93
 Valorificarea cercetrii muzeale are dou direcii principale: I.
ntregul material cercetat. Repertoriul i catalogul au forma de publicaie
publicarea rezultatelor cercetrii; IT. activitatea expoziional n scopul
ce cuprinde evidena tiinific a unui fond, a unei colecii de obiecte de
educrii i instruirii publicului vizitator. muzeu.
Publicarea rezultatelor cercetrii are mai multe forme, care depind Exist mai multe tipuri de repertorii. Repertoriul topografic este o
de extinderea ei i de cantitatea rezultatelor obinute. n cele mai multe sum de fie analitice la care se anexeaz hri, planuri topografice,
cazuri muzeografii i cercettorii din muzee i valorific cercetrile prin relevee arhitecturale. Repertoriul tipologie este organizat tot dintr-o
articole sau studii publicate n revistele muzeelor (Apulum, Acta Musei mulime de fie analitice ordonate dup tipologia obiectelor incluse n
Napocensis, Acta Musei Porolissensis, Marisia, Sargetia, Ziridava .a.) cercetare. Fiele pot fi ordonate alfabetic n cadrul unui tip de obiecte
ori prin intermediul raportului, monografiei, repertoriului sau (acele obiecte care au un numr de atribute asemntoare), sistematic sau
catalogului publicate independent. Ele reprezint fmalizarea unei etape pot fi ordonate cronologic .
de cercetare sau epuizarea unei teme de cercetare.
Repertoriul va cuprinde un capitol introductiv cu justificarea
Raportul este o comunicare scris care relateaz despre
temei de cercetare. Se vor analiza criteriile de tipologie. Dup aceea
ncheierea unei faze de cercetare n teren. Cuprinde descrierea
urmeaz repertoriul propriu-zis cuprinznd fiele de obiecte. n
desraurrii cercetrii pe teren, descoperirile, observaiile, informaiile
ncheierea repertoriului se va afla aparatul critic; bibliografia, indicii care
obinute. Rapoartele se folosesc adesea n unna ncheierii unei campanii
pot fi de mai multe tipuri i care pot oferi cheia pentru folosirea
arheologice. Dup sesiunea de rapoarte (o dat pe an) acestea se public
repertoriului. (Unul dintre cele mai reprezentative repertorii n Romnia:
ntr-un volum colectiv.
Inscripiile Daciei Romane care atunci cnd se va ncheia publicarea lor
Monografia este comun i altor discipline, nu numai celor care
vor forma informaie complet pe tema dat.)
se desfoar n instituii muzeale. Este rezultatul unei cercetri ncheiate,
Catalogul este o nirare de fie de obiecte ordonate dup un

are forma descriptiv i poate fi completat cu repertorii de obiecte sau

anumit criteriu pentru un anume scop. n muzeologie se elaboreaz mai
cu cataloage.
multe tipuri de cataloage, unele de expoziie, altele reprezentnd forma
Repertoriul este instrumentul de eviden, dar i de ndrumare
final a cercetrii tiinifice.
asupra unor surse primare, care epuizeaz problematica dat (fonduri,
Cataloagele pot fi de semnalare, sumare, de colecie i exhaustive
instituii). Este rezultatul unor cercetri de arhiv, bibliotec, n doneniul
(Radu Florescu). Catalogul de semna/are se elaboreaz pentru expoziii
istoriei arhitecturii, numismaticii etc. Catalogul cuprinde o sum de
temporare i de mai mic ntindere (poate fi vorba de expoziii de artist,
obiecte dintr-o mulime nchis i poate face parte din repertoriu.
expoziii organizate cu prilejul unor srbtori sau aniversri ale
Catalogul exhaustiv se confund cu repertoriul, amndou epuizeaz
evenimentelor istorice). Catalogul de semnalare va cuprinde infonnaii

. 94
95
restrnse, acele care pot identifica obiectul expus. Fia obiectului poate fi tipologiei, a prezenei hrilor cu sfera rspndirii iniiale a pieselor din

completat de o sumar bibliografie. Fiele vor fi ordonate dup aezarea colecie la care se vor aduga tabelele cronologice i de concordan.

pieselor n expoZiie, iar din loc n loc se poate publica cte o imagine Catalogul exhaustiv este cea mai complet form a catalogului
dup obiectele cele mai reprezentative. Cataloagele de sernnalare vor care va epuiza mulimea pieselor i va oferi cea mai bogat informaie

avea forma de brour, pliant, de mai mici dimensiuni . despre acestea (vezi cele elaborate la Alba Iulia - Catalogul crilor
Catalogul sumar este tot un catalog care prezint numai anumite romneti din secolele XVI-XVII din judeul Alba; Catalogul monedelor
piese din expoziie, nici fia pieselor nu va fi una exhaustiv, dar va dacice din judeul Alba etc.). Fia catalogului exhaustiv cuprinde toate
cuprinde mai multe informaii, justificnd prezena piesei n expoziie i datele care pot coincide cu fia analitic de eviden. i catalogul

o bibliografie sumar referitoare la pies. Catalogul sumar se elaboreaz, exhaustiv va fi completat cu ilustraiile pieselor. Ordonarea fielor va fi

ca i cel de sernnalare, pentru expoziU temporare, de mai mare ntindere, sistematic. Introducerea se face prin studiul introductiv, descrierea

vor fi selectate piesele pentru a fi cuprinse n catalog. Un alt tip de metodologic, urmeaz stocul de fie, indici, bibliografia i ilustraiile

catalog sumar se poate pregti pentru expoziia de baz i are n vedere pieselor. Elaborarea cataloagelor i repertoriilor este simplificat de la

prezentarea expoziiei n mod selectiv. Fiele vor fi aezate n ordinea momentul apariiei F AE n ultima ei form.

expoziiei i pot fi completate cu fotografii. C ataogul va fi nzestrat cu

un cuvnt nainte n care expoziia va fi prezentat n linii generale i va

face referiri la personalul tiinific care a contribuit la organizarea

expoziiei.

Catalogul de colecie este un catalog quasi-exhaustiv i va epuiza

piesele expuse sau piesele dintr-o colecie muzeal. Fia din catalogul de

colecie trebuie s fie una ct mai complet, cu bibliografia principal.

Nu este nevoie s se fac referiri la istoricul piesei. Vor aprea imaginile

pieselor. Fiele vor fi ordonate sistematic sau alfabetic. Ca i celelalte

lucrri de gen, catalogul de colecie va ncepe cu un studiu introductiv n

care se descrie colecia, coninnd istoricul ei, se va justifica editarea

catalogului. Pe urm se face analiza metodelor de catalogare, iar capitolul

principal va cuprinde. suma fielor, privind piesele din colecie.

Orientarea n catalog este posibil datorit indicilor topografici,

96 97
 i bogia informaiei sunt acele elemente, care pot aduce publicul
ACTMTATEA EXPOZIIONAL
p
vizitator n muzeu. n ultimele decenii n Euro a, dar i n Romnia,

expoziia muzeal a suferit un ir de modificri radicale, ndeprtndu-se

n anul 1 993, n literatura de specialitate de factur francez, a
de la aspectul tradiional. Stereotipia n modul de expunere, numrul
aprut un nou termen de expographie ca un termen complementar la
mare de exponate, mobilierul demodat sau neadecvat pot face dintr-un
museographie. Expograpfia cuprinde, dup Bernard Deloche, un
muzeu cu un patrimoniu bogat o instituie rar viat i fr vizitatori.
complex de concepte, care includ spaiile expoziionale, autorul -
Pasul care va ndeprta expoziie muzeal de la expunere n vitrine mai
muzeograful, conservarea, securitatea, prin urmare tot complexul de
mult sau mai puin uniforme, panouri i rafturi tradiionale este unul care
activiti legate de arta expunerii. Termenul vizeaz spaiul i expresia
necesit o druire din partea muzeografilor, fantezie, talent, utilizarea
fidel a transpunerii unui program tiinific ntr-o expoziie. De
telmicii i nu n ultimul rnd, o puternic susinere financiar.
asemenea, el vizeaz decoraiile utilizate pentru expunere, nu numai din
Muzeologia universal ncearc s schimbe expoziia muzeal
punct de vedere estetic, ci ele trebuie s inteasc aplicarea tiinific
ntr-un spectacol menit s impresioneze, folosind 0 scenografie specific:
ntr-o scenografie, care trebuie s corespund programului propus de
punerea n valoare a pieselor originale i prin intermediul copiilor care
muzeografi . O expoziie reuit este rezultatul unei colaborri colective
pot fi atinse de vizitatori; folosirea dioramelor de diferite dimensiuni
ntre cercettorul-specialistul muzeului, conservatorul, arhitectul, care
'

care pot apropia vizitatorului momentul descoperirii piesei sau iniialul

mpreuna vor cuta cele mai bune soluii pen o expunere corect a
loc de pstrare, procesul de restaurare; aranj area mediului natural n
obiectelor din punct de vedere tiinific, estetic , optic i nu n ultimul
vitrine sau n spaii libere, atelier de producie; completare sonor i
rnd din punct de vedere al conservrii optime ale artefactelor expuse.
muzica de epoc, comentarii; filme documentare, casete video pe
Scopul principal al funcionrii muzeelor este pe lng colectarea,
parcursul expoziiei; mobilier potrivit; manechini; posibilitatea de a
conservarea, ocrotirea patrimoniului i valorificarea prin expoziii
poposi n faa exponatelor. O importan deosebit pentru perceperea
destinate instruirii i educrii publicului. Muzeul are menirea s
expoziiilor muzeale au edificiile muzeale, ct i alte spaii amenajate
intermedieze vizitatorilor bunurile muzeale prin valoarea lor specific i
pentru expunere (castele, ceti, vechile palate, construcii moderne
ambiental (rezultat al cercetrii propriului patrimoniu). Expoziia este

special proiectate, dar i vechile grajduri n care s expune istoria veche a
mij locul specific de informare a publicului, chiar dac ea nu poate
omenirii cu preocuprile lui principale n agricultura, creterea
mij loci dect o parte din patrimoniul instituiei (n expoziiile muzeale se
animalelor, viticultura .a.).
afl ntre 1 0-20% din patrimoniul muzeal. Restul bunurilor muzeale sunt
Expoziia muzeal are o mare capacitate de influenare afectiv
conservate i ocrotite n depozitele muzeului). Rostul expoziiei, aspectul
asupra publicului. Intelectul uman este capabil s asimileze de trei ori

98
99
mai mult informaie prin intermediul imaginilor, obiectelor concrete
(bunurilor de muzeu), dect pe cale oral sau n form scris. Obiecte
tridimensionale i obiecte bidimensionale din expoziia muzeal au
aceast calitate de influenare pozitiv a publicului. Expoziiile care
doresc s trezeasc atenia publicului trebuie s aib nu numai o calitate
tiinific ireproabil, dar i amenajarea estetic, trebuie s corespund
diferitelor nivele de vizitatori. O expoziie bine proiectat i realizat va
trezi curiozitatea i dorina de a afla mai mult despre patrimoniul expus.
O expoziie motivat i corect direcionat nu se poate proiecta
fr contribuia departamentului de pedagogie muzeal. Modul de
prezentare al exponatelor trebuie s susin vizitatorii cu cele mai diferite
nivele de pregtire. Vizitatorului cu o pregtire mai modest nu trebuie s
i se pretind un grad de cunoatere Ia care el nu a aj uns. Cert este c o
expoziie muzeal nu poate mulwni interesul tuturor categoriilor de
vizitatori, de la cei nepregtii pn la specialiti. Ideal ar fi, dac
expoziiile muzeale ar putea acoperi, ntr-un mod util i plcut, petele
albe n cunotinele publicului vizitator. O asemenea performan poate fi
realizat prin expoziiile temporare pe tem prioritare. Definiia
expoziiei dup Radu Florescu: "Prin expoziie se nelege o form de
comunicare a unei informaii complexe i specializate n acelai timp,
folosind drept mijloc de comunicare expunerea ordonat a obiectelor i
imaginilor dup o schem adecvat scopului comunicrii". Expoziia de
muzeu se compune din trei grupuri de elemente constituente : exponate,
proiect i muzeotehnic. Exponatele vor fi autentice, auxiliare i
complementare.
Exponatele autentice sunt obiecte originale (n muzeele mari se
expun cea 1 0-20% obiecte originale). n urma seleciei se expun
1 00
exponate autentice semnificative pentru tematica expoziiei, se aleg
piese bllie conservate i cu un aspect deosebit.
)> Exponatele auxiliare vor fi fotografii, obie?te n copie sau hri,
planuri, reconstituiri grafice, modelele utilajelor la mici dimensiuni
(uneori 1 : 1 , de exemplu la Bergbaumusewn din Bochum, Germania
se expun utilaj e autentice folosite n trecutul nu prea ndeprtat n
minerit).
)> Exponatele complementare pot fi imagini, ilustrnd piesele din
expoziie n diferite ipostaze, fotografiile pieselor de acelai tip din
alte colecii muzeale.
Proiectul este un demers prealabil prin care se prevd etapele
organizrii i coninutul expoziiei, necesitile economice i tehnice.
Muzeotehnica este un ansamblu de mij loace tehnice: mobilier, sistemul
de lumini, mij loace audio-vizuale, sistemul de etichetare utilizate n
expoziie.
Muzeografia romneasc, dar i cea european propune cteva
tipuri de expoziie. n principiu s-au dezvoltat patru tipuri de expoziii:
expoziie de baz, expoziie tematic temporar, itinerant i
fotoexpoziie (sau expoziie de panouri).
Expoziia de baz este reprezentativ pentru profilul muzeului. n
expoziie de baz sau permanent se expun cele mai reprezentative
obiecte n conformitate cu tematica de baz a expoziiei. Selecia
obiectelor care devin exponate este un element foarte important, avnd n
vedere starea lor de conservare, aspectul estetic valoarea documentar
i tiinific. Faptul c expoziia de baz este oglinda principalelor
preocupri n colecionare a muzeului, expoziia de baz nu trebuie s
cuprind un numr excesiv de mare de obiecte legate de tematica
101
principal a expoziiei. n afar de obiecte autentice, n expoziie se vor
afla toate tipwile de exponate auxiliare i complementare. Expoziia de
baz este permanent, durata ei, dup specialiti este ntre 1 0-20 de ani.
Organizarea unei expoziii permanente necesit o pregtire de le 1 la 3
ani. Sunt solicitate mari sume de bani necesari n: primul rnd pentru o
cercetare atent i de specialitate n vederea conservrii i restaurrii
pieselor propuse pentru a fi expuse, mprumutul unor piese
complementare de la alte instituii de profil, elaborarea i publicarea
catalogului sau ghidului expoziiei. n plus, proiectarea i confecionarea
unui mobilier pe msur.
Expoziia tematic temporar va folosi n mod restrns obiecte
autentice, se va baza mai ales pe piese auxiliare. Poate fi nsoit de o
muzeotehnic modern, rezultatul trebuie s fie atractiv. Expoziia
temporar va fi limitat n timp i se organizeaz cu ocazia unor
evenimente speciale, aniversri, descoperiri spectaculoase, o cercetare
ncheiat. Expoziia temporar se poate organiza la sediul muzeului sau
n alte instituii, unde exist condiii de securitate i de pstrare
(Universitatea "1 Decembrie 1 9 1 8" din Alba Iulia a organizat la sediul
Universitii o expoziie temporar n anul 1998 cu ocazia Zilei naionale
din cele mai reprezentative obiecte de cult i. cri vechi aflate n
coleciile albaiuliene). Scopul organizrii expoziiilor temporare la sediul
muzeului este completarea informaiei din expoziie de baz prin obiecte
valoroase din punct de vedere documentar, care ns nu au ncput din
diferite motive n expoziia de baz a muzeului. O soluie pentru
asemenea situaii este i deschiderea unor depozite de muzeu pentru
cercwi restrnse de vizitatori avizai i interesai, n depozite aflndu-se
uneori obiecte deosebite, ntr-o stare de conservare mai slab, care cu
1 02
astfel de ocazii pot oferii satisfacii publicului restrns. Se mai poate
discuta i despre expoziiile temporare trimise peste hotare, care vor
deveni n acelai timp i itinerante. Organizarea lor necesit o mare
atenie, dac ne gndim la secwitatea exponatelor, la microclimatul din
timpul transportului, dar i la prezentarea lor tiinfic i estetic.
Expoziia itinerant este o expoziie temporar organizat numai
n afara sediului muzeului. Pentru expoziii itinerante se face o selecie
atent a pieselor originale care trebuie s ndeplineasc o sum de caliti
ca valoare, stare de conservare deosebit, rezisten la transport. n cazuri
speciale se pot itinera i expoziii cu piese originale care implic costwile
ridicate i o organizare mai complex (expoziii de etnografie
romneasc trimise peste hotare; expoziii de art plastic sau decorativ
itinerate; la nceputul anilor 90 a fost itinerat prin capitalele Europei
expoziia de codice i incunabule, aparinnd bibliotecii lui Matei Corvin
aflate astzi n zeci de colecii i biblioteci). De asemenea, marile muzee
europene itinereaz expoziii de art plastic ale unor pictori celebri (Paul
Gauguin, Cezanne, Mona Lisa lui Leonardo da Vinei etc.).
Fotoexpoziiile i expoziiile de panouri sunt cele mai simple
expoziii i ele tematice, dar abordeaz tema liniar. Fotoexpoziia a fost
n trecut o expoziie de fotografii fixate pe panowi. Astfel de expoziii se
organizau cu ocazii festive, aniversri politice. Astzi, muzeotehnica
modern poate contribui la organizarea unor expoziii mixte, n care un
rol important pot juca i fotografiile, care pot deveni mobile, completate
de o lumin corect se pot altura foarte bine artefactelor, formnd o
expoziie atractiv.
Scopul principal al organizrii unei expoziii. trebuie s fie educarea
societii. Expoziiile muzeale au obligaia s ndeplineasc rolul
1 03
instructiv i educativ, dar n acelai timp trebuie s fie deconectante,
Ultima etap este ncheierea expoziiei, completarea dosarului care
distractive, s ofere clipe de reculegere i petrecerea plcut a timpului
va cuprinde tematica, proiectul, fotografii din expoziie, materialele de
liber pentru copii, aduli, dar i pentru familii.
popularizare utilizate, catalogul, ecourile din pres, jurnalul de vizitare.
Tematica expoziiei trebuie s reflecte scopurile principale de
Dosarul se va depune n arhiva documentar a muzeului .
funcionare ale muzeului. Tema expoziiei de baz, temporare sau

itinerante este rezultatul cercetrii i documentrii colectivului care

Materiale complementare ale expoziiei muzeale. Publicitate
elaboreaz tematica. n contextul tematicii se vor justifica ideile

principale ale expoziiei viitoare, pe aceast baz se vor face liste cu

Atragerea publicului spre expoziiile muzeale este strns legat de
obiectele care vor deveni exponatele viitoarei expoziii. n continuare se
sistemul publicitar. Popularizarea activitii muzeului este posibil prin
stabilesc capitolele, n cadrul lor grupurile de piese, chiar identificarea lor
numeroase mij loace.
n depozite prin intermediul numrului de inve ntar. Pe lng piesele
_ Afiul este tradiionalul mij loc de popularizare. Muzeul trebuie s-i
autentice, se fac liste cu exponatele auxiliare i complementare. La
elaboreze un afi permanent care trebuie s aib un nalt nivel artistic.
tematica definitiv se vor ataa martorii fotografici ai tuturor pieselor
Trebuie s fie atrgtor, viu colorat i cuprinztor. De obicei, pe
propuse pentru expunere. O alt etap este elaborarea proiectului concret
afiele muzeelor se afl imaginea edificiului principal al muzeului sau
de realizare a expoziiei, n care vor fi stipulate toate etape concrete de
un important monument din preajma sa, emblema muzeului sau
lucru, se stabilete spaiul, vitrinele cu planul lor de aezare n spaiu,
schia evenimentului cruia-i este dedicat tema principal a
aezarea originalelor i altor materiale, personalul care va participa,
expoziiei. Textul afiului trebuie s specifice numele muzeului,
timpul necesar pentru organizare i nu n ultimul rnd, suportul financiar
adresa precis, chiar o mic schi cu locul n care se afl, zilele i
de care este nevoie.
orele de vizitare. Afiele trebuie s se afle n cele mai vizitate locuri
Urmtoare etap este realizarea efectiv a expoziiei. La
din ora (la intrare n ora pe oselele principale, n gri, n parcri, n
elaborarea tematicii unei expoziii va colabora tot colectivul implicat n
preajma altor monumente istorice etc.). Trebuie s fie rezistente i
realizarea ei (un exemplu: pentru expunerea unui singur tablou de valoare
uor vizibile, n dimensiuni mai mici se pot afla n birourile de
este nevoie s se hotreasc, dac acesta va fi expus dup o sticl sau
informaii din ora. Afiele n sine pot deveni obiectul interesant
ntr-o vitrin, hotrrea care-i aparine istoricului de art; trebuie avut n
pentru colecionari. Muzeul ar trebui s-i schimbe afiul din cnd n
vedere iluminarea obiectului, sigurana expunerii i microclimatul din
cnd, s realizeze alte variante, care s fie capabile s atrag atenia
sal pentru care rspunde conservatorul; poziionarea vitrinei n spaiu
trectorilor, s provoace interesul, s ndemne la vizitarea expoziiei.
este responsabilitatea arhitectului.

1 04
1 05
 Afiele pot fi de mai multe tipuri: de prezentare, capcan, didactice, nici ca format. Muzeele pot edita ghiduri exhaustive pentru publicul

standard, festive . a. matur i ghiduri restrnse pentru copii.

);;> Ilustrata prezentnd edificiul muzeului sau piese importante i de );> Pentru copii sau publicul mai larg, pentru ncurajarea curiozitii se

valoare deosebit din muzeu pot deveni, de asemenea, un mijloc de pot edita foi volante pentru lecturi istorice. Tot pentru copii se pot

popularizare n ar i strintate. elabora nite teste pe teme diferite, rspunsurile la ntrebri aflndu

);;> Pliantul. Pentru vizitatori pliantele sunt un mijloc de a-i aminti dup se n expoziia muzeului. Rspunsurile corecte pot fi recompensate cu

prsirea muzeului cele mai importante momente din expoziiile sale. premii simple la ieire din muzeu.

Pliantele sunt elaborate de specialitii muzeului i abordeaz cele mai );> Catalog de expoziie sau catalog de colecie pot fi elaborate ca o

importante momente din expoziie legate de piese excepionale, de completare a ghidului. Este un material de popularizare pretenios,

evenimente istorice, colecii deosebite. Pe lng un text explicativ mai scump i trebuie s aib condiie grafic de excepie. Baza se

succint, dar explicit, pliantul cuprinde fotografii, hri, planuri, schie. pune pe fotografii de calitate i texte referitoare la obiecte prezentate.

Preul pliantelor, chiar dac ating o calitate deosebit, nu ar trebui s Programul de vizitare. Orele de vizitare ale celor mai multe

fie ridicat. Pe prima sau pe ultima pagin ar trebui s cuprind i muzee din lume sunt 1 0-1 6 sau 9- 1 7. Unele muzee au program ntrerupt,
informaiile utile despre muzeu, adresa, zilele i orele de vizitare, ns, n general acest orar acoper perioada zilei n care potenialii

circuitul de vizitare. vizitatori sunt ocupai. Copii, pensionarii sau turitii care reprezint un

);> Popularizarea muzeului se mai poate face prin intermediul unor mare procent din publicul vizitator este satisfcut de aceast ofert.

obiecte artizanale cu insemnele instituiei: semne de carte, copiile Publicul activ are, ns, nevoie de o alt ofert, oferta special de

exponatelor, bijuterii - copii ale originalelor din expoziie, vase din program prelungit, chiar n zilele de smbt i duminic ori n timpul

porelan sau lut; diapozitive, casete video cu prezentarea muzeului srbtorilor. Exist muzee care rmn deschise Ct ocazii speciale sau o

sau seciilor sale. dat pe sptmn chiar i pn la ora 22. Un element important este i
);> Ghidul muzeului este cel mai pretenios mod de a prezenta expoziia preul de intrare. Acesta depinde att de potenialul zonei n care

muzeal. Textul trebuie s fie elaborat de specialiti, cel mai bine funcioneaz muzeul, ct i de politica de pia a celorlalte muzee. Este

pentru fiecare secie specialistul respectiv. Ghidul muzeului trebuie s bine ca muzeul s ofere i unele faciliti nu numai copiilor i soldailor

urmreasc direcia de vizitare a muzeului. Textul trebuie s fie ci i unor grupuri specifice de vizitatori (familii cu copii, grupuri de

nsoit de ilustraie reprezentativ din expoziie cu un scurt text studeni, persoane handicapate etc.). Programul muzeului trebuie adus la

explicativ. Ghidul trebuie s aib o form util, trebuie s fie o carte cunotina publicului nu numai prin afiare pe poarta de intrare, ci i n

de buzunar. Dimensiunile nu trebuie s fie mari, nici ca i coninut i presa local, prin televiziunea local, pe afie.

1 06 1 07
 servicii
Cele mai multe muzee mai mari din lume ofer nite
or sau
pentru relaxarea vizitatorilo r prin amenajarea mini-baruril
dect cel care
restaurantelor (ele pot fi deschise chiar i pentru alt public
oferi astfel puncte
viziteaz muzeul, dac exist condiii). Muzeul pate
ferate ar putea
de atracie , care rezult din profilul su: muzeul cilor
adapteaz condiiile
deschide un vagon-restaurant; muzeul n aer liber i
cas rneasc spre
la specificul propriu, deschiznd un restaurant ntr-o
parte standuri sau
exemplu etc. Din aceeai categorie de faciliti fac
ri, pliante despre
magazine n care muzeul ofer suveniruri, brouri, ghidu
i. Toate acestea
muzeu . n unele muzee sunt deschise chiar librri
plcut a timpului
contribuie la atractivitatea muzeului i la o petrecere
din partea publicului.
Muzeul n aer liber. Skansen
Muzeul n aer liber este un tip special de expoziie. Metoda organizrii
muzeelor n aer liber s-a cristalizat n Europa din a doua jumtate a
secolului al XIX-lea (am amintit mai sus skansenul din Stokholrn, de la
1 89 1). O dezvoltare a muzeelor n aer liber poate fi remarcat mai ales
dup cel de al doilea rzboi mondial. Un ndemn serios a oferit ICOM-ul
care, ncepnd cu anul 1956, a susinut organizarea acestui tip de muzeu.
n anul 1 957 a emis o Declaraie despre muzeele n natur, care a
finalizat o discuie public i a stabilit scopul nfiinrii lor. Hotrrea de
a iei din slile muzeale sub cerul liber a nsemnat, la nceput, un curaj
considerat revoluionar din partea partizanilor acetei idei. Un preludiu n
reconstituirea obiectivelor tradiionale poate fi considerat 1. expoziie
universal de la Londra din anul 1 85 1 , unde s-au prezentat doar modelele
108
construciilor (au participat i cteva piese etnografice din Vechiul
Regat). La a IV-a expoziie din anul 1 867 de la Paris urmau s fie
prezentate diferite forme de locuire contemporan i din trecut, Romnia
a fost prezent la aceast expoziie printr-un pavilion n care era
reprodus o biseric i costume populare.
Muzeul n aer liber este o instituie n care s-au dizlocat n timp
construciile, instalaiile, bisericile aflate n calea urbanizrii localitilor
ori pur i simplu din dorina de a pstra pentru posteritate aspectul
realitilor rurale. Prin nfiinarea skansenelor se deschide o nou
dimensiune a muncii muzeale. Se prezint aici dovezi despre viaa
omului - creatorului i consumatorului (mediului, artefactelor I
tehnologiilor) n timp i spaiu. Expoziie muzeal n aer liber 1
elementele ei permit pstrarea dovezilor autentice ntr-un mediu modelat.
Interesul fa de producie popular, modul de via n mediul rural,
cretea cu timpul. Prin urbanizare i modernizare, prin naintarea
civilizaiei n viaa omului, ntoarcerea n timp, prin intermediul muzeului
p aer liber se ofer o aventur n care se pot descoperi senzaii de mult
uitate. Sub influena spaiilor originale, construciilor, lucrurilor,
sernintunericului, mirosului, vizitatorul triete profund clipa (l.Opri).
Muzeul n aer liber ofer o ans, ansa ntoarcerii n sine.
Unul dintre primii promotori ai ideii despre nfiinarea muzeului
n aer liber n Romnia au fost sociologul Dimitrie Gusti (Bucureti),
care a contribuit la organizarea primei expoziii de lucru n anul 1929. n
cteva rnduri Dimitrie Gusti s-a exprimat n scris n favoarea organizrii
i dezvoltrii muzeelor n aer liber, considerndu-1 un document viu,
important din punct de vedere pedagogic, social i naional. El a fost, de
fapt, i fondatorul Muzeului Satului din Bucureti. I-au trebuit 1 O ani de
1 09
 cercetri pe teren pn la realizarea planului su. Muzeul adpostete );> Panou, soclu, suport, poli sunt piese de mobilier utilizate pentru
astzi 290 de construcii. La Sibiu a fost nfiinat Muzeul Civilizaiei expunerea pieselor bidimensionale i tridimensionale n expoziia

Populare Tradiionale ,,Astra" n Dumbrava Sibiului. Muzeul este muzeal.

specializat pe obiecte etnografice i arhitectur popular. Se pstreaz i );> Iluminat este un sistem al surselor de lumin utilizat n muzeu, de la

se expune un numr de cea. 300 de construcii aflate n aer liber .a. cele aflate la distan pn la acele care ilurnineaz piesele disparate,

videorame sau interiorul vitrinelor. Se disting dou tipuri principale de

Termeni fundamentali din activitatea expoziional lumin, cea cald (al becului obinuit) sau incandescent, care se poate

folosi pentru iluminatul de la distan (lumina becului obinuit) . Lumina

);> Exponat poate fi orice obiect, avnd forma bidimensional sau rece sau incandescent este mai potrivit pentru distanele reduse

tridimensional aflat ntr-o expoziie de muzeu. n expoziiile muzeelor (lumina neonului) . Lumina natural sau chiar cea solar este extrem de

se disting trei tipuri de exponate: autentice, auxiliare (hri, gravuri, noeiv pentru piese istorice din materiale organice.

fotografii, casete video) i complementare (analogiile pieselor expuse). Publicul este reprezentat de vizitatorii muzeului de toate vrstele.

);> Expoziia este prezentarea public ntr-un muzeu sau galerie de art Copii fac parte dintre vizitatorii constani ai muzeului. Muzeul mai are i

a bunurilor destinate vizionrii de ctre public; totodat, este ntregul un public ocazional, turitii.
, .

complex al amenajrilor, pieselor, instalaiilor care faciliteaz expunerea );> Ghidul este o persoan special pregtit, care conduce i ndrum un

i vizionarea exponatelor. grup de vizitatori, dndu-le explicaiile necesare. Ghidajul poate fi i

);> Galeria este un spaiu expoziional destinat Ui primul rnd expunerii automatizat prin intermediul casetelor, casetelor video etc.

obiectelor de art plastic i decorativ. Cel mai des se folosete );> ndrumarea este activitatea unor servicii sau puncte de informare

termenul de galerie de art. din muzeu. ndrumarea poate avea forma unor afie, etichete, semne

);> Vitrina este o pies de mobilier specific muzeului care permite analfabetice, dar poate fi realizat i de personalul muzeului. Sistemele

vizionarea pieselor tridimensionale. Vitrina ofer pieselor securitatea i de ndrumare i informare a publicului trebuie s fie eficiente, clare i

n cazuri speciale se pot folosi vitrine etaneizate care dau posibilitatea estetic realizate.

folosirii sistemului de aer condiionat n interior i a unui sistem de Termenii din muzeologia general i cei ce privesc activitatea

iluminat propriu. expoziional sunt completai cu o terminologie care nu este specific

);> In vitro - expunerea obiectelor n vitrine. numai activitii muzeale i este general valabil. Ne gndim aici la

);> In vivo - expunerea obiectelor prin imagini, ntr-un context. terminologie juridic, din domeniul socio-psihologic, didactic etc.

);> In situ - reconstituirea spaiului n care obiecWI era utilizat.

1 10 111
 cuprindeau suma informaiilor despre obiect: numele, tipul, data i locul
Alte activiti n muzeu: spectacole, concerte de mai mic
descoperirii, numele descoperitorului sau donatorului (etichet vine din
anvergur, balet, activiti didactice, simpozioane, sesiuni etc. (n slile
limb francez estiquer = a lega). Folosirea lor a fost inevitabil i
expoziionale ce cuprind art plastic, n galeriile de art, n castele i
obligatorie pentru pstrarea ordinii n colecie. (Menionm c n muzee
ceti exist sli de spectacole). Activitile culturale n slile
se folosete i un alt tip de etichete despre care am discutat mai sus
expoziionale ale muzeelor sau n castele sau ceti au o important
'

anume acelea care poart numrul de inventar i se ataeaz obiectelor pe

influen asupra psihicului uman. Sunt capabile s creeze emoii i s
care nu se poate aplica din motive de conservare acest numr.) Etichetele
genereze amintiri pentru o lung vreme. Impresia din spectacol sau
sunt legate de exponate. Etichetele au forma dreptunghiular n cele mai
concert este amplificat de spaiul n care se desfoar.
multe muzee europene i informeaz succint i explicit despre exponat.

Eticheta trebuie s se afle la o distan util de exponat. Vizitatorul va citi

Prezentarea in expoziie muzeal
i va privi obiectul. Textul de pe etichet l va obliga la contemplaie.

ghida} , Cititul textului, identificarea exponatului, ncercarea de interpretare vor

Prezentarea n expoziii muzeale se realizeaz
prin ndrumare i
crea o legtur ntre vizitator i obiect. Acest demers nseamn un
vizitatorii. ndrumarea n
ambele au ca scop principal comunicarea cu
contact, care ar fi un ctig enorm pentru vizitator i pentru muzeu.
lor n expoziii. Ne referim
muzeu este o activitate de organizare a vizite
Forma i coninutul etichetei sunt elemente forte in1portante pentru
altor spaii aparintoare
aici la sistemul de semnalizare a expoziiilor i
valorificarea corect a expoziiei. n timp, muzeografii au descoperit
i a vitrinelor eventual
muzeului; la etichetarea seciilor expoziiei
utilitatea unor texte nsoitoare n slile de expoziie prin care se prezint
e, pliantelor etc. n muzeele
obiectelor; la elaborarea afielor, foilor volant
sala sau o seciune din muzeu i care sunt aplicate la intrare n sal de
se ocup de ndrumarea
mai mari funcioneaz biroul de informaii care
expoziie sau deasupra acesteia.
vizitatorilor.
scrise. Textul scris
Ghidajul este modalitatea de adresare de la muzeograf la
Muzeul n ntregul su este nesat cu texte
vizitator. n practica muzeologic exist cteva tipuri de abordare a
servete att pentru ndrumare, ct i pentru marcare. Textele au menirea
vizitatorilor copii sau persoane adulte: vizita organizat la iniiativa colii
de a-i ndruma pe vizitatori ct i s-i conduc prin expoziie. Textul are
(profesorul intr n prealabil n contact cu muzeul), vizita organizat la
i valoarea enunului. Textele scrise se afl pretutindeni n muzeu;
ndemnul cadrului didactic i al muzeografului, conform programei
servesc pentru descrierea obiectelor, defmesc epocile, descriu contextele,
colare; totodat, vizita la muzeu poate avea forma unei ore de istorie
etichetele se afl n apropierea exponatelor, textele scrise l nsoesc pe
conduse de cadrul didactic sub supravegherea unui muzeograf (se
vizitator peste tot. Etichetele i textele nsoitoare prin expoziie au i ele
desfoar ntr-o sal de muzeu sau ntr-o secie, muzeograful poate
o istorie. Etichetele au aprut o dat cu primele colecii organizate i

1 13
1 12
completa exponatele din vitrine cu cte un obiect reprezentativ din
grupului . Unora le este suficient o prezentare general a epocii, alii au
depozitul muzeului). Alte activiti n muzeu le analizm n capitolul
pretenie s afle i contextul istoric, evoluia. Unii doresc detalii, alii
Muzeul i publicul.
generaliti. Ghidaju1 trebuie s mulumeasc toate categoriile de
Ghidajul poate fi oral, ghidul nsoete grupul prin expoziie ori
vizitatori, trebuie s fie difereniat. Prezentarea trebuie fcut ntr-un mod
prin intermediul aspectomatului i comentariul ghidului se desfoar
accesibil, folosindu-se un limbaj raportat la nivelul grupului. Cu ocazii
ntr-o sal special de proiecii sau printr-un sistem de texte nsoitoare
speciale, ghizii n muzee sau n castele pot fi mbrcai n costume de
amplasate n sli i vitrine. n slile de proiecii pot rula filme
epoc.
documentare cu o tematic legat de expoziiile muzeului sau pe teme
Din practica muzeologic se poate constata c atunci cnd grupul
complementare. n marile muzee se folosete i ghidaj individual prin
este nsoit de ghid, care ofer informaiile necesare pe cale oral,
intermediul unui casetofon mobil care se mprumut la casierie.
vizitatorului i rmne mai puin timp pentru studierea obiectului i
Casetofoane care fimcioneaz cu fise sunt montate pe alocuri prin
corelarea observaiei proprii cu cititul etichetelor. Cel mai des sunt
expoziie (n biserici, ceti, castele) i poate fi selectat limba preferat.
urmrite textele i etichetele de vizitatorii individuali sau de familii.
Ghidajul trebuie s fie considerat o activitate specializat, care are Grupurile de elevi pot fi nsoite de profesorii proprii care, dac
menirea de a ndeplini i completa fimcia principal a muzeului - cunosc bine muzeul, pot vizita expoziia fr ghid. n acest fel are loc
comunicarea cu vizitatorii i valorificarea expoziiilor muzeale. Ghidul lecia de muzeu, profesorul de istorie i poate ine ora de istorie n
muzeului nsoete grupul de vizitatori prin expoziie, comunicndu-le expoziie muzeal. Dac este nevoie, poate cere un sprijin de la
informaii despre piese, evenimente istorice sau legturile ntre ele. specialitii muzeului care pot pregti n completare i unele piese din
Ghidul trebuie s aib n vedere nivelul intelectual al grupului pe care l depozit.
nsoete, unde poate fi vorba de copii, tineri, grupuri de aduli, dar i
Pentru grupurile de elevi sau aduli cu interese speciale se pot
grupuri de pensinari n care se pot afla persoane cu pregtire colar
organiza ghidaje de tip prelegere. Acest tip de ghidaj se face pe o tem
foarte difereniat. Ghidajul nu trebuie s cuprind neaprat numai
restrns, ntr-o secie a muzeului sau chiar numai n fata unei piese de
prezentarea obiectelor din expoziie, ci i contextul istoric. Pentru
valoare excepional. Ghidajul poate fi completat prin proiecii, filme
vizitatorii mai avizai se pot oferi detalii despre locurile de descoperire,
documentare, ori chiar prin muzic .a.
analogii din alte muzee etc. Ghidul este sursa principal de informaii,
Se pot stabili nite contacte durabile ntre elevii unui ora i
este factorul central, care se interpune ntre expoziie i public.
muzeul. Important este punerea bazelor unor astfel de contacte care
Preteniile vizitatorilor sunt variate i greu de imaginat.
trebuie ntreinute, adncite i continuate. Este un interes comun al colii
Important este proveniena social i cultural a vizitatorului sau
i al muzeului. La aceast concluzie nu au ajuns numai muzeografii din

1 14 1 15
Romnia ci i din toat Europa. Copii sunt cei mai vrednici vizitatori ai

muzeului, dac muzeul reuete s le captureze curiozitatea i interesul. MARKETINGUL I MANAGEMENTUL N MUZEU
Grupurile de turiti apreciaz, de obicei, un ghida} sumar, rar

prezentarea amnunit a expoziiei. Trebuie se existe o colaborare ntre Marketingul este un concept modem, care i-a gsit un loc sigur

ghidul grupului i ghidul muzeului, mai ales cnd este vorba de grupuri n preocuprile importante ale muzeului i muzeografilor. Marketingul se

de strini. Exist i posibilitatea de a vizita muzeul n mare vitez, numai ocup de relaia general dintre productor i omul consumator. Dac

pentru a crea o imagine general despre expoziie. urmrim interesele muzeului, constatm c i n acest context poate

Ghidaj ele au un mare rol n atragerea publicului la muzeu. Un funciona foarte bine aceeai relaie, care are de a face cu omul -

ghid inspirat i bine intenionat poate s fac muzeului mari servicii de consumator al unui act de cultur. Publicul vizitator face parte din aceea

publicitate. categorie de consumatori de care se intereseaz marketingul muzeal.

Publicul fidel al muzeului difer de publicul reprezentat de turiti. Chiar

dac n Romnia activitatea cu publicul nu ocup, deocamdat, unul din

cele mai elaborate capitole din activitatea muzeului, n cazul expoziiilor

excepionale, ocazionale se realizeaz un contact nemijlocit cu publicul

bazat pe o munc foarte bine planificat. Marketingul nu se afl att de

departe de activitatea muzeului, dac muzeul urmrete pe lng scopul

educativ i de valorificare a patrimoniului su i interesele materiale.

Marketingul nu trebuie confundat cu publicitatea. Marketingul

nseamn combinarea resurselor muzeului cu cererile i nevoile

vizitatorilor si. Succesul n relaia muzeu-marketing depinde de nivelul

la care publicul cunoate oferta de servicii a muzeului; totodat, calitatea

serviciilor i utilitatea lor sunt n msur s conving publicul despre

posibilitatea de a apela la serviciile muzeului. Una din modalitile de

abordare a marketingului este sondarea pieei, care are ca scop detectarea

publicului int i a cererii ce exist pe pia n materie de muzee.

Finalizarea se va regsi ntr-un plan de marketing. Muzeele ca i alte

instituii de cultur se afl n competiie cu alte muzee, dar i cu alte

UNIVERSii>. rr:P 1 Of.CEMeRIE 1 \9f 8"

1 16 AL B, i 'Jll/"

1 .!J.l?JS-CA _ L
 negativ asupra marilor muzee, care i caut identitatea i noile metode
institui i de cultur. Succesul activitii unui muzeu depinde, dac tie s
de prezentare. Undeva la marginea muzeologiei clasice se afl activitile
i "vnd produsele" . Publicitatea este complementara tuturor aciunilor
economice, care au puncte comune cu muzeografia, anume n Anglia,
de promovare a muzeului. Dac publicitatea se face eficient ea este n
ocuparea timpului liber n mij locul naturii a dat natere la nfiinarea
stare s asigure succesul muzeului. Materialele ele promovare vorbesc
muzeelor n natur, parcurilor de distracie, centrelor culturale .a. Aceste
fidel despre imaginea unei instituii, trebuie s fie de bun calitate i s se
modaliti de petrecerea timpului liber se ndeprteaz de funcia
afle n locurile circulate: birouri de informaii, birouri de turism, gri,
cultural-educativ a muzeului i se apropie de industria distractiv
piee, zonele istorice ale oraului, hoteluri, coli etc. La acest tip de
(muzeele din Anglia sunt vizitate anual de 50 milione de vizitatori).
publicitate se adaug colaborarea cu mass-media: ziare, reviste, radio,
Care ar putea fi cheia succesului unui management muzeal
televiziune i chiar bun colaborare cu oficialitile oraului. n
corect? n acest sens ar putea fi discutai 6 termeni - banii , timpul,
competiie se afl i preul biletului de intrare, comparabil cu preul altor
oamenii, coleciile, premisele i echipamentele. Toate instituiile
muzee.
culturale i nu numai n Romnia, ci i n Europa se afl sub influena
Marile muzee finanate de la bugetul de stat au nceput s simt n
schimbrilor cultural-politice. Finanarea din partea statului a culturi i este
ultimul timp stagnarea finanrii i sunt nevoite s se preocupe de
n continu descretere, doar n domeniul turismului i al reclarnei
ctigarea unor noi finanatori (o astfel de situ_aie este remarcat n
situaia este invers. Finanarea culturii se poate schimba pozitiv doar
Germania). Aceast situaie nu poate fi schimbat, pn cnd muzeele nu
dac cultura va fi folosit ca o treapt intermediar spre alte scopuri.
vor aborda o alt politic dect doar cea cultural. Unele activiti ale
Acum un rol hotrtor l va putea ocupa marketingul. Ar putea fi vorba
acestor muzee, mai ales dac este vorba de expoziii ocazionale, ar putea
de o relaie interactiv, n care nu numai muzeul va folosi marketingul
nsemna din punct de vedere economic, o mbuntire a situaiei
dar i marketingul va folosi muzeul. Muzeul ar trebui s intre n circuitul
fmanciare pentru. muzeu. Expoziiile sunt unul din factorii economiei
turistic naional i internaional i s intre n atenia agenturilor i
muzeale, sunt cel mai firesc mijloc ale muncii cu publicul, asigur

muzeului prestigiul profesional i tiinific (ne gndim i la editarea

firmelor care se ocup cu organizarea timpului lib r.
Prin conceptul marketingului muzeal, muzeul nu-i poate schimba
cataloagelor de expoziie). n marile orae, muzeele se afl n concuren,
funcia sa principal i trebuie s rmn o instituie de cultur, nu va
factorul care le oblig la gsirea soluiilor i la atenta orientare spre pia.
deveni o instituie al crei scop principal ar fi ctigul. Scopul principal al
n Europa se schimb i proporia ntre muzeele de stat i cele
muzeului va rmne educaia i valorificarea coleciilor proprii, prin
particulare, crescnd numrul celor din urm, ca tezultat al unor hobby
urmare pstrarea relaiei cu publicul vizitator, dar nu n ultimul rnd,
uri. Proprietarii unor colecii de curioziti doresc s i le expun n faa
muzeul trebuie s pstreze relaii cu potenialii finanatori (aceti
publicului. Aceast iniiativ ar putea avea o influen economic

1 19
1 18
sponsori pot fi interesai de pstrarea mesaj ului cultural sau se profesionist. Teacher workshop-uri se organizeaz la sfrit de sptmn

intereseaz n mod special de instituia muzeal). Muzeul trebuie s-i i dureaz cea dou zile. Programe speciale sunt organizate pentru

ofere servicii atunci cnd un finanator sau sponsor va avea nevoie de grupuri de seniori: prelegeri, filme documentare, lecturi, contacte directe

muzeu, se subnelege, pentru scopuri culturale nobile. n casele de btrni. Grupurile etnice, italieni, populaie asiatic, neagr,

n societatea de consum, muzeele sunt percepute ca nite instituii musulmani, pentru toi exist programe n diferite muzee americane. Un

statice. Mediatizarea lor devine atractiv doar cnd se ntmpl ceva "
"muzeu mobil se deplaseaz la populaie de vrst a treia sau se
deosebit, mai ales n sensul negativ (furt de obiecte), pozitiv (aniversare), deplaseaz n cartiere ale cror populaie, de regul nu viziteaz muzeul.

curiozitate (schimbarea directorului). Muzeul este obligat s vin spre Pentru oameni de tiin sau pentru oameni de afaceri muzeele ofer

public i mijloace de comunicare cu nouti. Interesul mass-mediei este spaii pentru activiti tiinifice, dar i pentru cele de relaxare cultural.

foarte valoros pentru viaa muzeului, poate deveni intermediar n (n unele castele sau ceti europene se organizeaz colocvii,

marketingul instituiei. Problema se afl ns n mentalitatea simpozioane sau chiar nuni sau alte festiviti care sunt o util surs de

cercettorilor preocupai de studierea coleciilor, a custozilor interesai de venit).

coninutul depozitelor, a supraveghetorilor, adesea dezinteresai sau cel Muzeele americane ofer i alte servicii. Muzeele mai mari au

puin neutri fa de vizitatori, iar sectorul de pedagogiei muzeal se activiti cu publicul zilnice (Metropolitan Museum din New York). La

ocup de copii. Totui, ntr-o societate dezvoltat, exist muzeele cu un intrare n muzeu se ofer ghidurile la diferite preuri, cataloage de

marketing funcional, cu o ofert atractiv, care ese convingtoare pentru expoziii, calendarul activitilor, formulare pentru nscriere n clubul

sponsori (muzeele din Germania, SUA). Un marketing activ este o cale prietenilor muzeului, atragnd spre muzeul i persoanele oarbe,

spre o relaie activ cu publicul (la Mtinchen se organizeaz cursuri materialele pentru ei sunt scrise n scrierea Braille, au propriile magazine

speciale de management muzeal cu durat de o sptmn n limbile n care se vnd materiale publicitare, replici, cri suveniruri etc.

german i englez). (MuseumsQuartier din Viena - MQ este o instituie central pentru toate

Un exemplu de management i marketing, care ar merita urmat (i muzeele din Viena, la sediul su ofer informaii despre toate expoziiile

de aceast prere sunt att specialitii germani, englezi, slovaci i alii) din ora, pe INTERNET informeaz despre activitile muzeelor din

sunt muzeele americane. Muzeul american ncepe s fie preocupat de Viena, primete cereri de vizitare n grupuri, organizeaz i propriile

vizitatorii si de la vrsta de 4 ani, nsoii de prini i i urmrete pe expoziii temporare. Partenerul - finanatorul MQ este Erste Bank i

copii, familii ntregi, studeni. Clasa de coal cu sau fr profesor se afl Wiener Stadtwerke).

n interesul special al muzeului. Profesorului i ofer muzeul posibiliti Muzeele americane se prezint i ca uniti economice. Chiar

de specializare; profesorul este considerat 6 personalitate - un dac sunt instituii non-profit, au preocupri comerciale. Att n muzee ca

120 12 1
i n alte uniti comerciale, se poate plti cu cri de credit, funcionnd

perfect o relaie cu bnci. Veniturile muzeelor se investesc n alte MUZEUL I PUBLICUL

activiti culturale. Muzeele fac tot posibilul ca s-i vnd serviciile. Dar

propriu-zis funcioneaz pe baza veniturilor provenite din veniturile "Coleciile unui muzeu, oricare ar fi acestea nu reprezint scopul

fundaiei fondatoare, din bugetul de stat, de la prirnrii, din turism muzeului. Adevratul scop al muzeului este tiina, cultura, educaia"

(nendestultor), din contribuiile altor fundaii, ale fondului cultural (Grigore Antipa, 1 937). Scoaterea obiectelor cu valoare istoric din

economic. Sunt cazuri cnd muzeele primesc moteniri sau donaii contextul lor iniial (obiecte vechi de uz casnic) le d acestora o valoare

nsemnate. Unele muzee sunt sponsorizate de sponsori particulari, care de obiect cultural. Trecerea obiectelor de la nivelul utilitar spre nivel

susin unele colecii, care n consecin vor purta numele lor. Clubul cultural se ntmpl n permanen n jurul nostru. Privirea icoanelor pe

prietenilor muzeului are taxe anuale sau pe toat via; membrii clubului sticl sau pe lemn n spaiul lor natural n biseric ofer o alt trire dect

pot intra gratuit, intrarea pentru vizitatorii obinuii este de 2$, primesc scoaterea lor din context, n slile expoziionale. De asemenea, bunurile

din oficiu invitaii la vernisaje i alte activiti, mai primesc buletinul aflate n depozitele muzeale se afl ntr-o form de izolare, neavnd

editat de muzeu. Sponsorii i pot invita cercul de prieteni, sunt invitai la contact cu vizitatorii.

activitile speciale, primesc cataloage de expoziii i sunt nominalizai n Un capitol din relaia dintre publicul i muzeul ar putea fi acela

darea de seam anual. care se refer la contactul cu monumentele istorice. Printr-o educaie

Toate aciunile muzeelor americane au un substrat comercial. civic, publicul ar trebui s fie informat despre motenirea cultural din

raza muzeului pentru a deveni preocupat, asemenea muzeului, de

Totui ele sunt un centru al vieii culturale active. Mentalitatea american
ocrotirea monumentelor istorice care se pot afla n proprietatea muzeului,
nu se dezminte nici n viaa muzeelor. ,,Muzeele americane nu sunt locul
dar i a bisericii sau n proprietate particular. Indiferent de proprietar,
n care se consrv istoria, dimpotriva, n muzeu istoria devine util
publicul ar trebui s aib n contiin obligaia ocrotirii bogiilor
pentru contemporaneitate" (cf. periodicului M1aeum, Bratislava, 1 994).
culturale.

Relaia ntre muzeul i publicul (feedback) este bazat pe

principiul reciprocitii. Mesajul emis dinspre muzeul trebuie s aib un

grad suficient de nalt de receptivitate. Scopul principal al relaiei cu

publicul ar trebui s urmreasc cu prioritate infornarea i formarea.

ndeplinirea corect a faetei educaionale nu se poate realiza fr

cunoaterea intereselor publicului, avnd n vedere: vrsta i categoria

122 123
 nte de a Care ar trebui s fie strategia prezentului i viitorului apropiat n
ee din Europa i din lume, nai
socio - profesional. Marile muz
l de acest domeniu! n instituiile muzeale trebui s se nfiineze, acolo
testeaz publicul potenial. Muzeu
ar
aborda noi iniiative muzeale
iciul unde nu exist nc, Departamente de pedagogie muzeal, Departamente
cioneze ca o instituie pus n serv
astzi i de mine trebuie s fun
relaie de relaii cu publicul. n cteva muzee funcioneaz asemenea
uie s ndeplineasc n aceast
publicului, iar muzeograful treb
departamente, n altele se pun bazele lor: Muzeul civilizaiei populare
rolul unui prestator de servicii.
tradiionale ,,ASTRA" din S ibiu, Muzeul Naional de Art a Romniei
opa occidental, prin diferite
Lumea muzeului, celui din Eur
unor din Bucureti etc. Departamentele de relaii cu publicul ar trebui s
le este preocupat de elaborarea
instituii naionale i internaiona
'

r. Se abordeze o politic ofensiv, contactnd diferite grupuri din societatea

atractive pentru publicul vizitato
proiecte de expoziii cu teme
are cu civil care ar putea fi interesate n comunicarea cu muzeul. Rolul
i sistem accesibil de comunic
dorete punerea la punct a unu
teaz important n formarea noii politici muzeale l au managerii muzeelor i
ectate pentru familiile care vizi
publicul: programe special proi
tatorii depirea multiplelor bariere fmanciare cu care se confrunt. Insuiiciena
surdo-mui; programe pentru vizi
muzee; ghidaje n muzeu pentru
i epoci Legii sponsorizrii este nc un motiv evocat n muzeologia prezentului.
t perioad n condiiile une
care doresc s triasc o scur
Deocamdat n Romnia nu funcioneaz sau funcioneaz prea puin
ET.
ndeprtate; programe pe INTERN
mecenatismul. Persoanele solvente care iubesc cultura nu evalueaz
e care merit s fie urmate,
Ne-am oprit asupra unor exempl
l din corect rolul pe care I-ar putea juca n susinerea muzeului sau actului
a relaiei ntre muzeul i publicu
dorind s ajungem la problem
turile cultural n general.
general , este alta, dar i aici efor
Romnia. Situaia din ar, n
eului Rezultatul iniiativei UNESCO din anul 1 988, cnd s-a inaugurat
le folosite n lume. Drumul muz
muzeografilor se aliniaz la metode
rilor Deceniul mondial al dezvoltrii culturii, incluznd i tema Muzeele
onal limitat 1 asimilarea sloganu
romnesc de la procesul educai
nesc nseamn educaie, a fost contabilizat n anul 1 998. Muzeele romneti
spre o relaie real cu publicul rom
ideologice ale regimului anterior
Prin au rmas n sfera teoretic. Ministerul Culturii a organizat anual colocvii
constatat c xist un nceput.
este anevoios i lung, dar trebuie
s naionale de pedagogie muzeal. Aici s-a lansat o definiie de la care ar
e tiinifice ale muzeelor i n mas
reviste de specialitate, la sesiunil
zacia trebuie s porneasc o schimbare de mentalitate i aliniere la micarea
discuie constructiv, privind tran
media a nceput o polemic i o
gram muzeistic universal: pedagogia muzeal nseamn aplicarea unui
acest sens, elaborarea unui Pro
muzeului romne sc. Se cerea, n
r i sistem logic, coerent, tiinific elaborat de metode i principii menite a
Comisiei naionale a muzlo
general de reform sub egida
su mplini sau a desvri dorine de autoeducaie a publicului de toate
iei noi ntre muzeul i publicul
coleciilor. Calea principal a rela
vrste/e. Pedagogia muzeal trebuie s fie direcionat spre eficiena
cantitate n activitatea muzeistic.
duce prin calitate , mai puin prin
cultural a instituiei muzeale, iar calea spre aceast fmalitate trece prin

125
1 24
minile managerului. Pedagogia muzeal se bazeaz pe cercetare i
contribuie la elaborarea conceptului expoziional. Trebuie s existe un
interes i in pregtirea personalului de specialitate care se ocup de
ghidaje. Este esenial implicarea personalului muzeului, n ordinea
ierarhic, dar i pe orizontal (depirea comodei poziii de cercettor) n
direct cu vizitatorii , organizate tiinific ar putea rspunde Ia multe din
ntrebrile pe care i le pun muzeografii n legtur cu succesele
expoziiilor. Succesul unei expoziii poate fi msurat prin timpul pe care
vizitatorii l petrec n faa vitrinelor sau n expoziia muzeal.
Muzeele au posibilitatea s-i mbunteasc activitatea i

cutarea i gsirea modalitilor acceptabile, n condiiile date, pentru imaginea, urmrind interesul publicului . Sondaj ele organizate de
formarea unui public propriu. Este nevoie de imaginaie, devotament, departamente de relaii cu publicul pot folosi metode
de cercetare
spirit de iniiativ. Publicul constant poate fi recrutat din copii i din toate sociologic, avnd ca instrument de lucru chestionarul
cu ntrebri
categoriile sociale, oferindu-li se nu numai tradiional expoziie destinate publicului din ar dar i din strintate (n
limbile de
permanent, ci mai ales cea temporar sau n msura posibilitilor i cea circulaie). Chestionarul poate oferi ntrebri care cer rspuns
uri despre
itinerant. Acestea trebuie s depeasc un stadiu n care exponatele structura socio-profesional a vizitatorilor, vrsta lor,
proveniena,
erau etalate ca nite obiecte statice, rupte din context. Ele trebuie s motivaia, interesul, frecvena vizitelor, impresia dup vizit.
n final se
dezvluie publicului un lan ntreg de semnificaii, intermediarul fiind analizeaz propunerile, care pot oferi direcii de aciune
a muzeului
muzeograful - ghidul sau nsui modul de organizare a expoziiei. ndreptate spre mbuntirea activitii.

Sensul unei vizite n muzeu nu ar trebui s fie un "galop" prin

slile expoziionale. Muzeul ar trebui s-i ofere vizitatorului posibilitatea Activiti cultural-educative n spaiile muzeale
de a poposi n acea parte a expoziiei care l intereseaz deosebit. Soluia

se ofer n multe muzee din lume care au secii independente cu galerii
de art pe secole, coli, prezentarea epocii preistorice, a artei egiptene,
greceti, romane, evul mediu cu specificul lui, evoluia breslelor etc.
Muzeele au fost formate iniial din colecii particulare, n care
colecionarii i petreceau timpul liber. Erau destinate unui cerc extrem
de restrns de privitori. Astzi, ele exist pentru public pe care trebuie s
I ctige i s contribuie la educaia lui. Utilitatea unui muzeu se
evalueaz n numrul vizitatorilor. n scopul ctigrii unui numr ct se
poate de mare de vizitatori, departamentele de specialitate trebuie s
cunoasc publicul i preteniile acestuia. Sondajele, anchetele, contactul
Expoziiile muzeale ofer un spaiu propice pentru desfurarea
unor activiti cultural-educative. n afara ghidajelor muzeul poate oferi
un spaiu special din expoziie pentru concerte de camer, pentru
spectacole de balet restrnse. n muzee cu caracter istoric se pot juca
piese de teatru de mai mici sau chiar i mai mari proporii, depinde de
dimensiunile spaiilor expoziionale. Ghidajul din castele, ceti sau
expoziii specifice se poate desfura cu ghizii mbrcai n costume de
epoc, iar n muzeele etnografice, n costume populare. n preajma
monumentelor istorice se pot organiza spectacole date de trupe
specializate n lupte de epoc, scrim sau concerte de epoc. n preajma

1 26 1 27
 bisericilor vechi sau castelelor, cetilor se pot da adevrate spectacole de
funcioneaz spre exemplu n Scoia sub numele d e Friends ' Group i
teatru sau oper (Pergamonul din Berlin n expoziiile sale de epoc
membrii lui finaneaz muzeul , n schimb primesc publicaiile editate de
elenistic i roman, sala de muzic din palatul Schonbrunn din Viena,
muzeu, iau parte la diferite activiti organizate de muzeu. Friends'
galeria de art din palatul Hradcany din Praga i alele).
Group din Scoia funcioneaz n mai multe muzee (Aberdeen,
n toate aceste activiti culturale muzeograful i managerul
Edinburgh, Glasgow, Hamilton etc.)
muzeului colaboreaz cu instituiile cultural-artistice. Muzeul i
Ziua de 18 mai este ziua internaional a muzeelor, o zi n care
. diversific activitatea, iar vizitatorii triesc momente de neuitat.
muzeele europene i altele ofer un program special pentru vizitatorii lor.
Una dintre cele mai moderne preocupri ale muzeografilor este
Aceast zi se srbtorete la propunerea Adunrii Generale a Consiliului
organizarea muzeului ca un centru cultural. De la faza anterioar, n care
Internaional al muzeelor din anul 1 977. Se organizeaz expoziii
activitatea cu publicul dinafara orelor de vizitare se rezuma la cte o
temporare atractive. Se deschid porile muzeelor peste program i gratuit.
,,mas rotund" sau sear muzeal" puin gustate de publicul vizitator,
" Spre exemplu, cu aceast ocazie muzeele din Viena dar i din Germania
se dorete o modernizare, care ar putea consta n organizarea unor
sunt deschise zi i noapte, avnd un program acordat reciproc, putnd fi
cercuri, eventual ateliere pentru copii i tineri sau chiar i pentru cei de
vizitate conform programului oferit. Muzeele germane ofer, de
vrsta a treia; cercuri de istorie oral cu participarea unor martori oculari
asemenea, un program srbtoresc vizitatorilor sub mottoul ,,Muzeele au
ai evenimentelor din trecut i audierea unor nregistrri audio-video
prieteni" (lupte medievale, scenete renascentiste, muzica medieval etc.).
realizate de membrii cercului; cercuri de iniiere n arheologie pentru
Ziua internaional a muzeelor este o ocazie de a atrage atenie asupra
copii, nregistrnd etapele cercetrii arheologice; ateliere de creaie -

activitii muzeelor, de a ctiga noi prieteni i colaboratori, sponsori.

desen, olrit, modelat.
nsi srbtoarea este susinut fmanciar de bnci, fundaii, persoane
Din domeniul activitii tiinifice, dar i cultural educative fac
influente. (n anul 2004, mottoul zilei de 1 8 mai este Tradiia cultural -
parte
conferinele simpozioanele, dezbaterile, sesiunile tiinifice care se
o vie motenire" - Intangible Cultural Heritage").
"

"
des:f'aoar prin participarea specialitilor, dar aceste activiti sunt

deschise i pentru publicul doritor. Se anun n pres, prin afie cu

Muzeele i copii. Muzeele colare.
suficient timp nainte.

n multe muzee din lume i din ar funcioneaz ceruri de

n istoria muzeelor romneti se poate vorbi despre o relaie
prieteni ai muzeului, care poate fi formate diq copii, tineret, dar i
deosebit de apropiat ntre copii sau elevii i muzeu. Muzeele colare au
prieteni de vrsta a treia. Dintre ei se pot forma grupe de voluntari
funcionat pe lng numeroase coli nu numai n orae, ci i n comune.
dispui la diferite colaborri cu muzeografii. Prieteni ai muzeului
Unul dintre importantele muzee colare din Transilvania a fost cel care a

128
129
funcionat pe lng gimnaziul din Blaj de la jumtatea secolului al XIX copii, evoluia mbrcrnintei de copii cu parada de mod combinat cu

lea. Ministerul Instruciunii publice a elaborat n anul 1 930 o circular, cea pentru aduli, nsoitori ai copiilor: rochi de eas, plrii, cravate,
prin care propunea fondarea muzeelor colare. Modalitatea pe care o rochii de bal din diferite perioade. Interesant este c aciunile de acest

propunea ministerul, era donarea obiectelor de prinii copiilor. Unele din gen se organizeaz cu scopuri caritative, spre exemplu n vederea oferirii

aceste muzee i-au justificat valoarea i au funcionat i dup cel de al ajutorului copiilor n Brazilia, Kenya i Ucraina. O altfel de colaborare

doilea rzboi mondial. Un rol important n fiinarea acestor muzee a avut ntre muzeele, care au ca int atragerea copiilor: n Slovacia la Presov s

i Comisiunea Monumente lor Istorice, care a susinut nfiinarea i a remarcat o activitate cu copii, n care muzeografii le prezentau practic

funcionarea muzeelor colare la forurile superioare, acordndu-le copiilor cum se prelucra inul n trecut, cum se croiau i coseau piesele

importana n activitatea didactic. din mbrcmintea tradiional. Exist i multe alte exemple de muzee ale

Muzeul colar este un loc propice pentru desfurarea orelor, este copiilor cum sunt Junior-Museum din Amsterdam, Karlsruhe, Frankfurt,

locul unde se poate nva istoria, tiinele naturii, istoria artelor dar poate dar i o seciune pentru copii n multe din muzeele Americii, la Chicago,

fi un loc de lucru, n care copii se pot deprinde cu creaie artistic, poate la Metropolitan-Museum din New York, la Boston unde a fost nfiinat

fi un laborator de restaurare, copii pot produce aici copiile obiectelor .a. nc din anul 1 9 1 4 un muzeu pentru copii.

Muzeele colare europene din zilele noastre acord o mare atenie Activitile direcionate spre copii intesc diferite grupe de vrste

copiilor, chiar dac nu au o legtur direct cu o coal anume. n mprite n 3 categorii: 3-5, 6-9, 10- 1 5 ani i se pot profila pe ateliere de

Germania, la Berlin funcioneaz un muzeu colar, care dezvolt istoria creaie, cicluri de filme documentare sau istorice, concursuri de desen

nvmntului din Germania de la nceputul secolului al XV-lea i este dup originale din expoziia muzeului, ilustrarea crilor despre muzeu

specializat n colecionarea rechizitelor colare, manualelor i sau a catalogului de expoziie i multe altele. Unul dintre cele mai

documentelor care ilustreaz evoluia nvmntului. n Europa atractive elemente dintr-un muzeu al copiilor sau dintr-o expoziie

funcioneaz muzee pentru copii, coilstatndu-se c multe muzee mari destinat copiilor este posibilitatea de a atinge obiectele expuse -

creeaz copiilor frica sau repulsie. Acest fenomen este studiat de contactul direct cu exponatele i chiar desfurarea unei activiti

specialiti. De aceea muzeele copiilor sunt preocupate de a oferi copiilor concrete n expoziie sau n laboratoarele muzeului. Acest lucru nu este

ansa pentru a vizita un muzeu, care se afl la nivelul cunotinelor lor uor de organizat, este posibil acolo unde muzeu are n depozitele sale

sau le poate strni curiozitatea. Astfel la Viena un alt "Kindermuseum" dublete {triplete) i alte obiecte fr numr de inventar. Munca cu copii n

organizeaz diverse evenimente i expoziii. Spre exemplu, aici s-a muzeele specializate este o nou experien i n Europa unde se ncearc

organizat o expoziie tematic la care s-a relevat evoluia jucrii.lor, la o noi metode de abordare a muncii de muzeograf. Este necesar o

alt expoziie s-a urmrit evoluia crilor pentru copii, filmelor pentru colaborare strns ntre pedagogii din muzeu i cei care se ocup de copii

1 30 131

are loc rutin, se cau noi i atractiv
n coal. n activitatea cu copii nu
s li se dea posibilitatea de a-l MUZEUL VIRTUAL
metode de lucru, prin care copiilor
acumulat.
dezvolta fantezia, talentul i experiena
n contiina lumii culturale a intrat un nou concept, cel de muzeu
virtual - muzeul care nu poate fi atins i totui exist - muzeul ca rezultat
al noii lumi virtuale create pe INTERNET. Virtual ca termen este
explicat n DEX ca cel "care exist numai ca posibilitate, fr a se
produce (nc) n fapt", iar imaginea virtual este "imaginea n care
punctele convergente se gsesc n prelungirea razelor de lumin ale unui
sistem optic, neputnd fi prinse pe un ecran" . Astzi n contiina lumii
culturale au intrat concepte ca biblioteca virtual sau muzeul virtual,
amndou, oferind o enorm ans de cercetare i instruire prin
intermediul computerului. Pentru noi acest nou mod de participare la
cultur i instrucie prin imagini virtuale, care pot fi accesate din orice
calculator conectat la INTERNET nseamn un imens pas nainte, dac
ne gndim la videorame, diorame sau alte metode prin care muzeul i
diversifica prezentarea n trecutul nu prea ndeprtat sau chiar i n
prezent.
Dac arta i muzeul ca instituie erau socotite pentru totdeauna o
realitate a culturii trzii occidentale, muzeul virtual este produsul unor
medii moderne. Importana social crescnd a virtualului amenin s
fac din el un produs, pe care noi nc nu-l nelegem i nu tim s-1
folosim la parametri optimi. Putem folosi zilnic o pagin de INTERNET
sau putem consulta un CD-Rom ca i cum am vizita un muzeu celebru
(Louvre, British Museum, Kunsthistorisches Museum), cunoscndu-i
expoziiile, eznd n faa computerului conectat la INTERNET. Aceast
nou practic nu permite contactul direct cu spaiul de expunere, ci doar

1 32 133
 vizionarea lui. Se pune problema dac muzeul virtual poate lua locul unei
instituii muzeale reale, fiind un muzeu fr edificiu, fr colecii, dar cu
o multitudine de funcii cu o eficacitate redutabil.
Muzeul virtual a fost o idee a lui Andre Malraux, care i-a
imaginat un muzeu pe un alt suport dect cel tradiional. Baza muzeului
virtual este imaginea apropiat aproape de tot de cea real. Astfel de
imagine se afl astzi la baza muzeului virtual. Transmiterea imaginilor
dintr-un muzeu a devenit conceptul muzeului virtual. Malraux a pus
problema unui accesoriu n aparen secundar i de mic importan -
cadrul . Funcia cadrului este a unui simbol, care nglobeaz culoarea
materialului, puritatea i valoarea moral. Virtualitatea artei
muzeului, muzeul "paralel" sau imaginar acestea sunt concepte discutate
atunci cnd se pune problema muzeului virtual. Nu este de loc vorba de
trecut, e l ar putea fi destinat oamenilor culi, care 1-ar putea vizita n
fiecare diminea, aa cum i citesc dimineaa ziarul. Acest nou concept
de muzeu electronic a fost numit de Bernard Deloche fast-food cultural.
Muzeul virtual nu va nlocui muzeul instituional cu piesele
lui
originale i cu aerul lui de aezmnt durabil . Muzeu
l virtual va fi o
prelungire a instituiei tradiionale, va fi imaginea
muzeului real.
Vizitarea unui muzeu virtual aflat la mari distane de
vizitator este
posibil prin ntoarcerea paginii, care va reprezenta nainta
rea dintr-o sal
n alta a muzeului . I se permite vizitatorului privire
a ndelungat a
pieselor selectate, completat de explicaii aferente sonore
nsoite de un
i a fond muzical. Vizitatorul se afl astfel ntr-o nou
situaie , n care el
poate privi comod i selectiv piesele dorite dintr-un muzeu
ndeprtat cu
un efect real.

nlocuirea muzeului instituional prin aceast tehnic ndrznea, ci ar

putea fi vorb de experimentarea spaiilor inventate de om. n realitate nu

se pune la ndoial locul muzeului tradiional (instituie cu cldiri i

coleciile sale originale) pe lng muzeul paralel (cel al substitutelor),

primul este o nfiare a celui de al doilea. n unele muzee franceze,

1 muzeografii nu au ezitat s dubleze sau s completeze n muzeele

f
l1 instituionale coleciile fizice cu baze de date (baze de imagini). Acest
l

recurs la folosirea substitutelor informatizate n expoziii s-a nscut din

nevoia de a completa expoziiile, n unele cazuri, din cauza lipsei

originalelor (distruse, nstrinate etc). Muzeul virtual este un produs al

noilor tehnologii, precum sunt web-ul sau CD-Rom-ul. Este un muzeu

pur iconic, neinstituional, un muzeu netradiional, fabricat ntr-un mod

artificial care permite tranzacii senzoriale prelungite. Dac ne imaginm

un astfel de cibermuzeu, care ar putea lua locul prfuitelor muzee din

134 135
 obiectului. Din acest punct d
e vedere este corect s s e oper
eze cu
NOIUNI DE BAZ ALE CONSERVRll termenul de cons erva re preventiv
A.
Conservarea preventiv are patr
u forme: optimizarea condiiilo
r
Conservarea obiectelor cu valoare deosebit, care fac parte din de expunere; optimizarea cond
iiilor de depozitare; optimiza
rea
patrimoniul cultural-naional, reprezint un ansamblu de activiti condiiilor de filmare i foto
grafiere i acioneaz asupra
formelor
specifice care au menirea s asigure diferitelor materiale componente, o specifice de ambalare i transport
.
stare ct mai apropiat de cea iniial, ferind astfel obiectul de orice fel Conservarea depinde n mare msur de stabilitatea i
de transformri. Conservarea nseamn pstrarea bunurilor muzeale, instabilitatea material elor din care
sunt alctuite obiectele asupra
crora
ocrotirea lor fa de transformri. Din acest punct de vedere, conservarea acioneaz. n funcie de natura
lor, instabilitatea acestor material
e este
are n vedere pstrarea nealterat i transmiterea n viitor a mesajului diferit. Pentru o conservare core
ct i pentru a pstra un aspect
ct mai
estetic, istoric i documentar al obiectului asupra cruia acioneaz. apropiat de cel original, trebuie s
se cunoasc:
Conservarea se poate clasifica astfel: structura obiectelor;
Conservarea preventiv - care reprezint ansamblul msurilor, natura materialelor componente;
aciunilor, mij loacelor i tehnicilor care acioneaz asupra proprietile materiale lor din care
sunt alctuite obiectele - chim
ice,
microclimatului, ambientului, modului de depozitare i expunere, pentru fizice, mecanice;
a preveni orice form de degradare care ar putea afecta starea de sntate factorii care intervin asupra obie
ctului - cunoscui sub numele de
factori
a materialelor care intr n structura obiectelor de patrimoniu. Aceast de mediu;
activitate este una permanent i opereaz cu elemente exterioare lucrrii procesele care au loc n timpul interv
eniei;
respective. efectele interveniei asupra obiectelo
r i asupra arnbientului.
Conservarea curativ - care poate fi definit ca o activitate care n funcie de natura lor, materiale
le care intr n .structura obiectelo
r cu
se ocup cu etiopatologia, profilaxia i tratamentul de stopare a valo are patrirnonial, se pot clasifica
astfe l:
proceselor de degradare. Pentru c nu ntotdeauna se opereaz cu
Materiale de naturA organic:
elemente exterioare lucrrii, conservarea curativ poate fi ncadrat mai
materiale de origine vegetal papirus, hrti e, textile din
-

bine ntr-un domeniu foarte specializat, anume domeniul restaurrii. fibre vegetale: in, cnep, bumbac,
lenm ; cernelurile i coloranii extra
i
Termenul de conservare este asimilat n general activitilor din plante;
specifice care previn apariia degradrilor, prin msuri exterioare
materiale de origine animal - piele , pergament, blan,
os, filde; textile din fibre animale ca
ln, mtase.

136
137
 spaiu la aceeai temperatur. Umiditatea relativ variaz de la o la
Materiale de natur anorganic - metal e, piatr, ceramic,
100%. Un m3 de aer care conine l O gr. de vapori de ap, poate avea
sticl, pigmeni i cemeluri.
starea de sntate a diverse valori ale umiditii relative n funcie de temperatur. n spaiile
Factorii care influeneaz integritatea i
nchise, dac umiditatea absolut rmne neschimbat, adic este
mecanici, aciunea omului.
bunurilor de patrimoniu sunt: fizici, biologici,
factori de constant, umiditatea relativ variaz n funcie de variaiile de
Factorii fizici sunt cunoscui sub numele de
temperatur, invers proporional.
microclimat sau factori ambientali sunt:
umiditatea, cldura, radiaii/e
Pentru o conservare corect a bunurilor care fac parte din
spectrului vizibil i invizibil i poluarea.
patrimoniul cultural, urniditatea relativ trebuie s se ncadreze ntre 50-
Umiditatea - este factorul cel mai important i cel mai des
65%, s nu existe variaii mai mari de +/- 2-3% i valorile s fie corelate
implicat n procesele de degradare. Umiditatea reprezint n practic, apa
cu valorile de temperatur. Meninerea unei umiditi relative constante
prezent sub form gazoas (vapori de ap) n atmosfer. Un volum de
depinde de umiditatea absolut i de temperatur. Umiditatea absolut
aer conine o anumit concentraie de umiditate. Nivelul maxim de vapori
.
este un factor constant, temperatura este un factor variabil. Trebuie s se
de ap pe care-I poate atinge un anumit volum de aer, la o anumit
in cont de faptul c:
temperatur, se numete saturare. Cnd acest nivel nu este atins, apa
- la temperatur constant, orice modificare a umiditii absolute
lichid prezent n ncpere se poate evapora. Cnd acest nivel a fost
determin o modificare a urniditii relative n raport direct (crete UA
atins, apa lichid prezent n ncpere, nu se mai poate evapora.
_

crete UR, scade UA - scade UR);

n trecerea de la faza gazoas la cea lichid se produce fenomenul
- la umiditate absolut constant, orice modificare a temperaturii
de condensare n urma creia rezult apariia picturilor de ap. Apa
determin o modificare a umiditii relative n raport invers (crete
condensat ntr-o ncpere sau ntr-o vitrin se depune pe pereii mai reci .
temperatura - scade umiditatea relativ; scade temperatura - crete
Coninutul d e umiditate al unui volum de aer poate fi precis
.
umiditatea relativ) .
determinat. Msura greutii vaporilor de ap coninui realmente ntr-un
Materialele de natur organic sunt cel mai mult afectate de
anumit spaiu se numete umiditate absolut (U.A.) i se exprim n g/m3.
valorile umiditii relative a aerului. Aceste materiale sunt higroscopice,
n activitatea de conservare, umiditatea absolut nu este un factor
tind s intre n echilibru cu ambientul, cednd umiditate i n acest caz se
relevant i din acest motiv nu se ncearc determinarea umiditii unui
usuc, se contract. Absorbind umiditate se umfl. Aceste modificri
volum de aer. n conservare, este foarte important de determinat
structurale pot fi cauza deteriorrilor morfologice i gradul ridicat de
wniditatea relativ. Umiditatea relativ este raportul dintre cantitatea de
umiditate poate favoriza instalarea atacurilor microbiologice sau a
vapori de ap efectiv coninui (U.A.) de un. spaiu determinat i
degradrilor de natur chimic.
cantitatea maxim de vapori de ap care ar putea fi coninut de acel

1 39
138
 Higroscopicitatea - poate fi definit ca fiind capacitatea unui materialul suport. Pe poriunile atacate se pot observa coloraii specifice

e de urniditatea relativ
material de a ceda sau absorbi umezeal, n funci fiecrei specii. De asemenea ornamentele i scrierile i pierd lizibilitatea.

echilibru cu aceasta.
a mediului respectiv, pn ce intr n Se poate aprecia c umiditatea crescut pro9uce daune ireversibile

de capacitatea de absorbie care este

Higroscopicitatea depinde obiectelor cu valoare patrimonial, confecionate din materiale de natur
ialului respectiv i de
determinat de structura i compoziia mater organic. De asemenea uscciunea sau lipsa de umiditate afecteaz starea

umiditatea relativ a mediului. de sntate a materialelor suport. La o umiditate relativ prea mic a
produi gazoi ,
n orice spaiu nchis se acumuleaz o srie de aerului, materialele de natur organic pierd apa din structura lor

i particule solide i praf

vapori de provenien divers, precum chimic, lucru care conduce la pierderea elasticitii fibrelor, schimbri

corelat cu temperatura i cu
atmosferic. Umiditatea relativ improprie, de dimensiuni i form, desprinderea i pierderea unor poriuni de
cerii florei bacteriene i
lipsa circulaiei aerului, pot fi cauza produ material.
te: hrtie, pergament, piele,
fungice care atac substanele organice prezen Cldura este o form de energie. Temperatura este un mod
crora acioneaz distructiv
textile, lemn etc., dar i unele metale, asupra convenional de a exprima cantitatea de cldur existent ntr-un anumit

- ferobacteriile. mediu. Pentru msurarea temperaturii se folosete scara termometric.

Degradrile produse de umiditatea ridicat sunt: Temperatura produce modificri importante ale structurii

umflarea tuturor materialelor de natur organic; materialelor, n special la cele de natur organic. Cele mai importante
tate, pierderea unor
ruperea legturilor chimice care determin friabili modificri care afecteaz echilibrul i integritatea bunurilor culturale sunt

poriuni de materiale suport; deteriorrile de natur chimic. O cretere a temperaturii determin o

iale de umplere. n cazul
pierderea prin solubilizare a diferitelor mater cretere a vitezei reaciilor chimice. n acelai sens crete i rata

hrtiei, se solubilizeaz cleiul; deteriorrilor.

i pigmenilor de natur
migrarea sau pierderea ireversibil a culorilor Toate materialele de natur organic sunt grav afectate de

organic sau anorganic; creterea temperaturii, dar cea mai afectat este celuloza - hrtia, textilele
bacteriene care distrug
instalarea atacurilor microb iologice, fungice sau i lemnul. n cazul celulozei, o cretere a temperaturii cu S(C la o
az att fibrele ct i
hrtia, pergamentul, pielea, lemnul, textilele, afecte umiditate relativ constant i n absena luminii, poate determina o

cromatica. cretere a ratei deteriorrilor de 2,5 ori . Sub aciunea cldurii se produce

Astfel de degradri conduc la pierderea rezistenei, fibrele tinznd o scdere a gradului de polimerizare, degradrile care apar fiind att de

s se desprind la simpla atingere, ceea ce conduce la pierderi masive din natur microscopic (se observ doar cu ajutorul microscopului), ct i

macroscopic (se pot observa chiar i cu ochiul liber).

1 40 141
,,
 natur intensitatea i durata iluminrii. Cele mai agresive sunt radiaiile
rate temperaturii sunt cele de
Alte tipuri de deteriorri dato
nic se mic ultraviolete care descompun materialele, precum i radiaiile infraroii
de materialele de natur orga
ftzic. Apa i aerul coninute
ftbrelor. De care emit cldur i produc degradri specifice acesteia.
determin i o micare a
ieind din material, ceea ce
rizeaz i Sursele luminoase au capacitatea de a emite radiaii invizibile
ate, care depesc 1 8(C favo
asemenea, temperaturile ridic
a fungilor i bacteriilor, dac
valorile ultraviolete, radiaii invizibile infraroii i ra,diaii vizibile. Pentru
intensiftc activitatea biologic
protecia obiectelor de patrimoniu susceptibile de a ft distruse de aciunea
adic depesc 65% .
umiditii relative sunt ridicate,
or
o conservare corect a obiectel luminii, trebuie s se elimine radiaiile ultraviolete, s se reduc cele
Condiia fundamental pentru
tiprite sau infraroii i s se reduc cele vizibile din punctul de vedere al timpului de
natur organic (cri vechi
confecionate din materiale de
din lemn expunere i al intensitii luminii.
ament, obiecte tetile, obiecte
manuscrise, pe hrtie sau perg
termohrigrometrice. Pentru tem
peratur, Degradrile aprute ca efect al luminii se numesc degradri
.a.) este constana valorilor
sunt ntre l - 1 8(C, !ar fluc
tua ii. De fotochimice. Factorii de care depinde degradarea fotochimic sunt:
parametrii optimi de pstrare
rile umiditii intensitatea radiaiilor, calitatea spectral, cantitatea total de radiaii,
uie s fie corelate cu valo
asemenea, aceste valori treb
trebuie s natura radiaiilor, puterea sursei, gradul de rezisten al materialelor la
aa cum s-a artat, valorile UR
relative a aerului. La rndul lor,
ozit sau n aciunea fotochimic, concentraia vaporilor de ap, prezena oxigenului.
fluctuaii. n mediul de dep
fte cuprinse ntre 50-6 5%, !ar
meninute n Pentru a evita producerea deteriorri/ar datorate luminii este
i temperatura trebuie s fie
expoziii, umiditatea relativ
ci cnd valorile nu mai corespun
d. necesar s se ia urmtoarele msuri:
limitele admise i corectate atun
poate determina degradarea >-- nivelul radiaiilor s fie cuprins ntre 50 i 80 de luci;
Lumina este un alt factor care
-

o surs de s nu se expun direct obiectele la nici un fel de radiaie;

natur organic. Lumina este
bunurilor de patrimoniu de
pe care );;;- s se elimine cu ajutorul filtrelor, toate radiaiile ultraviolete;
ctat ct i absorbit de obiectele
i energie care poate fi att refle
ri datorate s nu se instaleze surse luminoase n interiorul vitrinelor
f natur organic sufer deterior
cade. Numai materialele de
'

>-- lumina solar s fie filtrat corespunztor.

luminii.
ice Cnd este absolut necesar s se monteze surse luminoase in
rbit pot lua natere reacii chim
Cnd energia luminii este abso
, pielea sau interiorul vitrinelor, trebuie s fie luate msuri suplimentare de protecie,
celuloza, lemnul, textilele
capabile s transforme
e depinde de cum sunt:
riori. Gradul de transformar
pergamentul , n produi infe
rii, ruperea folosirea lmpilor fluorescente cu catod rece poziionate astfel
manifest prin schimbarea culo
natura fiecrui material i se
lor. Viteza de nct fluxul luminos s aib o inciden. foarte sczut asupra
rtului, decolorarea pigmeni
ftbrelor, nglbenirea supo
luminii, de materialului expus;
cteristicile spectrale ale
deteriorare depinde de cara

1 43
1 42
 intennediul unor plci speciale; 3. Materiale insensibile la activitatea fotochimic sunt toate
ecranarea fluxului luminos prin
-

ie al vitrinei ; materialele de natur anorganic, asupra crora activitatea luminii nu are

asigurarea unui sistem de ventila
vitrine; nici un efect. Ele nu absorb radiaii UV.
controlarea rnicroclimatului din
de
t a rnicroclimatului ncperilor Pentru prima categorie de bunuri, intensitatea luminoas trebuie
controlarea riguroas i constan
s fie cuprins ntre 50-80 luci, iar pentru a doua grup, intensitatea
expunere;
e a obiectelor expuse; luminoas poate fi cuprins ntre 1 50-200 luci.
reducerea timpului de iluminar
in
e ridicate trebuie limitat, cel pu Sursele de iluminat au pentru conservarea preventiv unntoarele
n oraele cu valori higroroetric
tare a expozi iei. avantaje i dezavantaje:
n perioada estival, orarul de vizi
e din procesul de fabricare a 1. Lumina natural este avantajoas din punct de vedere
Prezena metalelor grele provenit
-

ul de
e, sub efectul luminii, la fenomen fmanciar. Asigur condiii bune percepiei vizuale. Este dezavantajoas
hrtiei i cernelurilor poate duc
ri
or laterale, cu producere de grup datorit nocivitii ei - emite concentraia cea mai mare de radiaii UV.
oxido-reducere pe seama grupril .
natur
peraturii, n cazul materialelor de 2. Lumina jluorescent este mai ieftin, dar este mai nociv fa
oxidante i acide. Creterea tem
-

cazul
rea reaciilor chimice, iar n de lumina incandescent. Emite o concentraie mai mare de radiaii UV i
celulozic, accelereaz desfura
produce efecte dezastruoase i radiaii IR.
materialelor de natur proteic
3. Lumina incandescent are o nocivitate redus, prin cantitatea
ireversibile.
-

produc degradri care nu sunt mic de radiaii UV emise, asigur o percepie vizual bun la intensiti
Radiaiile vizibile i invizibile
re i sinergie. mici, dar este mai scump.
lineare, ci prezint efecte de coopera
rii preventive, trebuie s se Principiul dup care trebuie s se fac conservarea preventiv a
Din punctul de vedere al conserv

coreleze intensitatea luminoas cu

gradul de sensibilitate a materialelo
r. obiectelor de patrimoniu trebuie s fie - salvarea obiectului.

n funcie de se ibilitatea la aciunea
fotochimic, materialele din care Ventilaia aerului. Lipsa circulaiei aerului mpreun cu

sunt alctuite obiectele de patrimo

niu. se mpart n trei grup e: umiditatea i temperatura pot fi cauza producerii florei microbiologice

1 . Materiale foarte sensibile la activitatea fotochimic hrtia,

-
care atac substanele organice prezente. n consecin, n depozite sau
de
pergamentul mniat, pielea, lucrrile expoziii este necesar s se fac o ventilaie natural sau accelerat.
crile i documentel e, textilele,
Ventilaia natural se face cu aj utorul ferestrelor, uilor sau
grafic, lemnul policrom etc.
2. Materiale sensibile la activitatea
fotochimic pictura n ulei,
-
gurilor de aerisire realizate n ziduri. Acestea trebuie prevzute cu plase

corn, fllde. destinate proteciei mpotriva ptrunderii insectelor care pot ataca
tempera vernisat, lemnul natur, os,
materialele de natur organic. Trebuie precizat c orarul ventilaiei

144 145
trebuie corelat cu variaiile umiditii exterioare. n acest caz, schimbul
special mtasea, sculptura policrom, icoanele i categoriile de bunuri
de aer se face prin diferena de temperatur ntre interior i exterior i
culturale cu o constituie robust cwn sunt metalele, piatra, cerarnica,
prin aciunea eventualilor cureni creai. Ventilaia.nu trebuie s se fac la
obiectele din lemn masiv i chiar pictura.
orele cnd activitatea industrial este intens. Trebuie s se previn
Uzura funcional este efectul manipulrilor i micrilor repetate
ptrunderea prafului.
ale bunurilor culturale. Se numete funcional pentru c uzura produs
Poluarea este un alt factor de degradare. Agenii de poluare sunt
acestor bunuri este determinat n cursul activitilor care deriv din
att particulele n stare solid, praf, funingine, sruri, spori, ct i
funciile de baz ale muzeului . Pentru c aceste activiti cu obiectul sunt
particulele lichide formate din aerosoli sau gazele acide sau oxidante.
eseniale pentru realizarea funciilor de baz ale muzeului, se pune
Cele mai nocive sunt srurile.
ntrebarea dac uzura funcional nu este inevitabil.
Protej area obiectelor de mare valoare istoric i documentar de
Reducnd ciclurile de micare i manipulare a bunurilor, se poate
agenii de poluare, se face prin montarea unor site foarte dese la gurile de
reduce uzura funcional i rata deteriorrilor. Cauzele sau factorii
aerisire, tifon ud etc. Aerisirea se face dup un orar bine stabilit. Nu se
determinani sau favorizani care mresc n mod artificial frecvena
face aerisirea n zilele cu cea. Ideal ar fi ca n depozite i sli de
ciclurilor de micare i manipulare a bunurilor culturale ntr-un muzeu i
expoziie s fie instalate aparate de condiionare a aerului.
care conduc la apariia uzurii funcionale sunt:
Factorul uman - poate determina degradarea ireversibil a
- absena sau carenele sistemului de eviden;
obiectelor. Aceste degradri se datoreaz fie activitii curente, fie
- absena unei arhive de imagini a muzeului;
accidentelor provocate de neglij en. Datorit manipulrii-micrii
- modul defectuos de desfurare a activitii de punere n valoare
bunurilor culturale n timpul activitilor muzeale specifice cum sunt
a patrimoniului, n special n organizarea expoziional;
etalarea, depozitarea, expunerea, ambalarea, transportul, fotografierea,
- organizarea necorespunztoare a activitilor care se desfoar n
studierea, inventarierea etc., se produce o degradare constant i lent,
perimetrul de depozit, inventare etc, precum i transportul defectuos;
numit n mod curent uzur funcional. Efectul acestor activiti se
- modul necorespunztor n care, df' cele mai multe ori, se efectueaz
manifest prin rosturi, patine de murdrie aderent, mici rupturi i
fotografierea obiectelor;
pierderi de material. Cel mai nsemnat efect, dei mai puin vizibil, este
- necunoaterea sau ignorarea cu bun tiin a efectelor distructive pe
scderea rezistenei materialelor. Uzura funcional nu se manifest n
care le au diferite metode moderne de reproducere, asupra crilor,
mod egal la toate categoriile de bunuri culturale. Din acest punct de
manuscriselor sau lucrrilor de grafic;
vedere exist o diferen semnificativ ntre categoria bunurilor mai
- lipsa de instruire a personalului care are acces la aceste bunuri culturale,
sensibile cum sunt documentele, crile, grafica, miniaturile, textilele - n
cu privire la mnuirea corect.

1 46
147
 1 depozitarea se face n spaii amenajate
Expunerea
salubru, are stabilitate
corespunztor. Un spaiu corespunztor este
instalaiile de iluminat,
microclimatic, nu este nou construit sau renovat,
sistemul de securitate
ap-canal sunt n perfect stare de funcionare, iar
este optim.
de structura
n depozite, obiectele trebuie s fie aezate n funcie
ocuri i trepidaii.
lor morfologic, n stare de repaus, ferite de
tipodimensionarea,
Parametrii de microclimat, salubritatea spaiilor,
pentru o bun
mobilierul sunt factorii determinani i favorizani
conservare.
Aparate folosite pentru evaluarea condiiilor microclimatice
Aparate pentru msurarea umiditii relative i temperaturii:
- Higrometrul cu fir de pr - funcionarea lui are la baz
proprietatea firului de pr i a altor fibre orgarnce de a-i modifica
lungimea n funcie de urniditatea din aer. El servete la msurarea
urniditii relative. Nu poate furniza informaii foarte precise. Trebuie
reglat cel puin o dat pe lun cu ajutorul unui aparat etalon.
- Higrograful - este un higrometru cu fir de pr asociat cu o
aparatur de nregistrare. Se pot face grafice cu fluctuaiile umiditii
relative, pentru un interval de timp, ntr-un anumit spaiu.
- Termohigrograful - este un instrument foarte util pentru
nregistrarea simultan pe un grafic, zilnic sau sptmnal, a valorilor
temperaturii i ale urniditii relative a aerului. n edificiile foarte mari
este bine s se foloseasc mai multe aparate, pentru a se putea evidenia
i evalua diferenele de nregistrare. Aparatele moderne sunt cele
148
electronice care afieaz valori foarte exacte. Unele dintre ele permit
nregistrarea computerizat a datelor.
-Psihrometrul este un instrument destul de exact, dar incomod de
folosit. Este compus din dou terrnometre ataate la un suport, unul cu
bulb uscat i altul cu bulb umed. Se citesc cele dou valori indicate de
termometre i prin intennediul unui tabel psihrometric de conversie, se
determin urniditatea relativ. Psihrometrul digital, de fabricaie mai
recent, este alctuit dintr-o sond care conine un senzor de temperatur
i umiditate. Valoarea afiat este foarte exact.
Pentru a determina urniditatea unui spaiu este indispensabil s se
stabileasc gradul de umiditate prezent n peri. Pentru aceasta se
folosesc mai multe metode cum sunt: metoda electric care indic
umiditatea tencuielii pe o grosime de 1 5-20 mm. Unele metode folosesc
electrozi care se nfig n tencuial sau n deschiderile special practicate,
altele folosesc electrozi cu plac, care se pun n contact cu peretele.
Msurtorile electrice nu sunt foarte precise.
Aparate pentru msurarea radiaiilor luminoase
- luxmetru/ - se folosete pentru msurarea radiaiilor vizibile.
Este un aparat asemntor exponometrului fotografic;
- ultravioletmetrul - este un aparat cu care se msoar nivelul
radiaiilor ultraviolete.
Instalarea atacurilor biologice la bunurile confecionate din
materiale de natur o rganic
Materialele de natur organic cum sunt: hrtie, textile, piele,
pergament, lemn etc., n anumite condiii de mediu, n special la
1 49
umiditate i temperatur ridicat, dar i n absena ventilaiei a prafului din depozite i desprfuirea obiectelor, s fie astupate fisurile

corespunztoare, pot fi atacate att de microorganisme, n special fungi i din podele, s se fac de dou ori pe an o dezinsecie general, n

bacterii, ct i de insecte. Daunele produse sunt de mari dimensiuni i

perioada declanrii ciclului lor vital. Substan le folosite nu se vor

sunt ireversibile. aplica niciodat pe obiecte. Rafturile, podelele, pereii vor fi pulverizate

tiina ofer astzi un numr important de mij loace tehnice i de n timpul aciunii de dezinsecie.

compui chimiei capabili fie s distrug insectele i sporii microscopici Microorganismele atac hrtia, pielea, pergamentul, lemnul.

folosind fungicide sau insecticide, fie s fac materialele mai rezistente la Aceste materiale, dac sunt pstrate n localuri wnede, puin luminate
i

atacul acestora. Problema fundamental rmne, pe de o parte aceea c prost aerisite, devin fragile i prezint pete de diferite culori, o dat cu ele

scopul trebuie s fie conservarea preventiv, adic prevenirea instalrii se observ frecvent formaiuni granulare de spori. Aceste alterri
sunt

acestor atacuri, pe de alt parte este aceea de a ti s alegi dintre provocate de o flor rnicroscopic, constituit din bacterii i fungi

produsele oferite pe cel mai adecvat, care s nu aib efecte secundare (ciuperci). Multe dintre ele rmn un timp ndelungat n stare !atent,

asupra obiectului i asupra omului. pn n momentul n care beneficiaz de anwnite condiii nconjurtoare

Pentru c este o intervenie foarte specializat, personalul care se care le favorizeaz germinarea. Aceste condii.i sunt temperatura
i

ocup de conservarea preventiv trebuie s se fereasc de aciuni cu umiditatea. Microorganismele pot preveni i din aer, din praful

caracter tehnic care ar putea fi foarte duntoare n timp. atmosferic. Printre cauzele infectrii nu trebuie uitat contactul unor

Aciunea agenilor biologici poate fi favorizat sau oprit de obiecte sntoase cu alte obiecte infectate. Acest lucru este valabil
mai

factorii microclirnatici de natur fizic cum sunt lwnina, temperatura, ales pentru coleciile de carte.

umiditatea, sau de natura chimic a materialelor cum sunt compoziia Datorit compoziiei sale eterogene, cartea poate oferi

chimic a hrtiei, .textilelor, tipul de tbcire al pielii etc. microorganismelor o vast gam de substane nutritive de natur animal

Insectele sunt factorii distructivi de care trebuie s se in seama i vegetal i un coninut de ap care variaz n raport cu diferitele

n cazul tuturor materialelor de natur organic. Unele dintre ele i au materiale care o formeaz. Hrtia, pielea, pergarnentul fiind materiale

habitatul n depozite i se hrnesc cu materialele de natur organic, foarte higroscopice, n cazul unei urniditi ridicate, vor absorbi i mai

altele sunt specifice pentru fiecare tip de material i ptrund ocazional n mult aplt Pentru a se dezvolta microorganismele, materialul trebuie s

depozite. n ambele cazuri, degradrile sunt de proporii nsemnate i aib o wniditate de cel puin 1 0%, ceea ce corespunde la umiditatea

sunt ireversibile. relativ a aerului de peste 65%.

Pentru prevenirea lor este important controlul condiiilor Efectele lor duntoare pot fi puse n eviden cu ajutorul unor

termohrigrometrice, amplasarea de site la geamuri, nlturarea periodic examene speciale, dar unele se pot observa cu ochiul liber. Materialele

1 50 151
 atacate devin fragile, pufoase, se rup fibrele, se pierd importan
te
din suport i se formeaz pete pronunate, culoarea, variind
n funcie BIBLIOGRAFIE SELECTIV
specie. n unele cazuri, obiectele se transform ntr-o mas
inform,
de recupemt.
Alexa, Mircea, Modaliti de atragere a publicului din mediile
Prevenirea instalrii atacurilor microbiologice se poate
face industriale la cunoaterea muzeului, n Revista muzeelor, 1 998, nr.3-
luarea unor msuri speciale: o nlturare periodic a
prafului, reglarea 4, p. 98- 1 02.
valorilor termohrigrometrice, izolarea obiectelor afecta
te i nceperea Ambrose, Tirnothy, New Museums a Start-up Guide, Edinburgh,
unor tratamente speciale de dezinfecie a acestora, folosirea
unui mobilier Scottish Museums Council, [?] .
adecvat, din materiale compatibile, care s nu fie infectat.
Arnbrose, Timothy, Runyard Sue, Forward Planning. A hadbook of
ndeprtarea periodic a prafului permite prevenirea
daunelor business, corporate and deve/opment planning for museums and
provocate de praful care se depune pe obiecte i care are
o compoziie galleries, London and New York, Museums & Gelleries
chimic foarte eterogen i variabil: ou de insect
e, spori de Commission, 1 99 1 .
rnicroorganisme, substane chimice de diferite compoziii.
Unele specii Benoist, Luc, Musees e t museologie, ed. a 12-a, Paris, Presses
de spori prezente n praf i au habitatul pe hrtie, pergam
ent sau piele, Universitaires de France, 197 1 .
iar altele sunt patogene pentru om.
Cndea, Virgil, Mrturii documentare peste hotare I , Bucureti,
n timpul desprfuirii, se face i o ventilare a spaiului. Personalul
1 99 1 .
trebuie s poarte mnui de cauciuc i masc i s fie
perfect instruit ).> Cndea, Virgil, Piese ale culturii romneti peste hotare, Bucureti,
asupra manierei de lucru, pentru a nu periclita integritatea obiect
elor. 1 95 8 .
Ca o concluzie, se poate aprecia c pentru o conservare preven
tiv Clej a Stoicescu, Claudia: Sub semnul muzeului - arta de a privi,
a obiectelor de patrimoniu, trebuie luate n calcul i reglate coresp
unztor Bucureti, Editura Sport-Turism, 1 983.
condiiile climatice interne, amplasarea i tipul de construcie.
);:> Cosma, Aurelia, Este ntr-adevr muzeul o media?, n Revista
muzeelor, XXXV , 1 998, nr. l , p. 4 1 -48.
J;> Deloche, Bemard, Le musee virtuel, (Paris], Presses Universitaires de

France, 200 1 .
);> Etichetarea i marcarea obiectelor de muzeu; Fia tehnic CIDOC

nr. 2.
);> Florescu, Radu, Bazele muzeologiei, Bucureti, 1 993.

1 52 1 53
 Ghidul muzeelor i coleciilor din Romnia; [Bucureti], CIMEC, Omul Renaterii, volum coordonat de Eugenio Garin, [Bucureti] ,
2000. Polirom, 2000.
Hudson, Kenneth, O istorie social a muzeelor, Bucureti, Editura Opri, Ioan, Comisiunea monumente/ar istorice, Bucureti, Ed.
"
Meridiane, 1 979, p.S-24. Enciclopedic, 1 994.
Idem, Muzeograjia romneasc, Bucureti, 1 936. Opri, Ioan, Istoria muzeelor din Romnia, Bucureti, Ed. Mouseion,
Ionuc, Adriana, Rolul muzeelor n Romnia interbelic, Iai, Editura 1 994.
Junimea, 1 998. Opri, Ioan, Ocrotirea patrimoniului cultural, Bucureti, Ed.
.Kraft, Heike, Kindermuseen: Entwicklung und Konzeptionene, n Das Meridiane, 1 986
Museum. Lernort contra Musentempel, Giessen, Anabas-Verlag, p. Opri, Ioan, Protejarea mrturiilor cultural-artistice din Transilvania
62-73. i Banat dup Marea Unire, Bucureti, Ed. tiinific i
Matei, Pamfil, Asociaiunea Transilvan pentru literatura romn i Enciclopedic, 1 988.
cultura poporului Romn (ASTRA.) i rolul ei n cultura naional Opri, Ioan, Transmuseographia, Bucureti, Ed. Oscar Print, 2000.
(1861-1950), Cluj, Editura Dacia, 1 986. > Petran, Coriolan, Muzeele din Transilvania, Banat, Criana i

Mihalcu, Mihail, Conservarea obiectelor de art i a monumente/ar Maramure. Trecutul, prezentul i administrarea lor, Bucureti,
istorice, Bucureti, Ed. tiinific, 1 970. 1 922.
Moga, Valer, Astra i societatea 1918-1930, Cluj-Napoca, Presa > Popov, Mihaela - Popov, Andrei, Afiele Muzeului tehnic " Prof Ing.
Universitar Cluj ean, 2003 . Dimitrie Leonida " o provocare, n Revista muzeelor, 1 998, nr. 3-4,
Moldoveanu, Aurel, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, p. 1 20- 1 28.
Bucureti, 1 999. Revista muzeelor.
Muzeul de istorie (i de istorie contemporan) - muzeul de > Sofronie, Mihai, Astra i activitatea muzeistic, n Transilvania,
arheologie (polemica redaciei cu specialitii de muzeu), n Revista 1969, p. 25-27.
muzeelor, XXXV, 1 998, nr. 3-4, p. 7-22. > tefnescu, Aristide, Ghidul muzeelor, Bucureti, Editura Sport -
Nicolescu, Corina, Muzeologie general, Bucureti, Editura Turism, 1 984.
Didactic i Pedagogic, 1 979. )o. tirban, Sofia, Conservarea preventiv a obiectelor arheologice pe
Norme de conservare a bunurilor care fac parte din patrimoniul suport organic, Suport de curs universitar, Alba Iulia, Editura
cultural, Bucureti, Ministerul Culturii, Editura Museion, 1 993. Aeternitas, 2002.

1 54 155
};> tirban, Sofia, Conservarea i restaurarea coleciilor de arhiv i
bibliotec, Suport de curs universitar, Alba Iulia, Universitatea " 1
Decembrie 1 9 1 8", 2002.
};> Thiesse, Anne-Marie, Crearea identiti/ar naionale n Europa
Secolele XVIII-XL'<, Polirom, 2000.
);- Tzigara-Samurca, Alexandru, Muzeul neamului romnesc. Ce a fost,
ce este, ce ar trebui sjie, Bucureti, 1 909.
CIMEC, Bucureti
};> Repertoriul monumentelor etnografice din muzeele n aer liber
[volum i CD-ROM]
};> Ghidul muzeelor i colecii/ar din Romnia 2003
};> Catalogul bunurilor clasate n Tezaurul patrimoniului cultural
naional n 2003
};> Catalogul colectiv naional al crii vechi romneti din sec. XVI
XVIII [CD-ROM]
};> Catalogul colectiv al incunabulelor din Romnia (CD-ROM]
1 56
ANEXE
LEGEA NR. 182 DIN 25 OCTOMBRIE 2000
PRIVIND PROTEJAREA PATRIMONIULUI CULTURAL
NAIONAL MOBIL
CAPITOLUL 1 Dispoziii generale
Art. 1 . - ( 1 ) Prezenta lege instituie regimul juridic al bunurilor
aparinnd patrimoniului cultural naional mobil, denumit n continuare
patrimoniul cultural _ naional, indiferent de proprietarul acestora, prin
reglementarea activitilor specifice de protejare: eviden, expertizare,
clasare, cercetare, depozitare, conservare, restaurare i punere n valoare,
n vederea accesului democratic la cultur i transmiterii acestor valori
generailor viitoare.
(2) Patrimoniul cultural naional este alctuit din bunuri cu valoare
deosebit sau excepional, istoric, arheologic, documentar,
etnografic, artistic, tiinific i tehnic, literar, cinematografic,
numismatic, filatelic, heraldic, biblioftl, cartografic i epigrafic,
reprezentnd mrturii materiale ale evoluiei mediului natural i ale
-
relaiilor omului cu acesta, ale potenialului creator uman i ale
contribuiei romneti la civilizaia universal.
, Art. 2. - ( 1 ) Statul garanteaz proprietatea i asigur, potrivit legii,
protej area bunurilor care fac parte din patrimoniul cultural naional. De
asemenea, asigur baza material i resursele fmanciare necesare n
vederea descoperirii, evidenei, expertizrii, clasrii, cercetrii,
depozitrii, conservrii, restaurrii, proteciei i punerii n valoare .
(2) Exercitarea dreptului de proprietate i a altor drepturi reale,
precum i a dreptului de administrare asupra unui bun din patrimoniul
cultural naional este supus reglementrilor prezentei legi.
Art. 3. Patrimoniul cultural naional cuprinde:
-
1 . Bunuri arheologice i istoric-documentare de valoare deosebit
sau excepional, cum sunt:
a) descoperirile arheologice terestre i subacvatice, unelte,
ceramic, inscripii, monede, sigilii, bijuterii, piese de vestimentaie i
harnaament, arme, nsemne funerare;
b) elemente provenite din dezmembrarea moniunentelor istorice;
c) mrturii materiale i documentare privind istoria politic,
157
 economic, social, militar, religioas, tiinific, artistic, sportiv sau
a) specimene rare i colecii de zoologie, botanic, mineralogie i
din alte domenii;
anatomie
d) manuscrise, incunabule, cri rare i cri vechi, cri cu valoare
b) trofee de vnat;
bibliofil;
c) alte bunuri din aceast categorie.
e) documente i tiprituri de interes special: documente de arhiv,
5. Bunuri de importan tehnic, de valoare deosebit sau
hri i alte materiale cartografice;
excepional, cum sunt:
f) obiecte cu valoare memorialistic;
a) creaii tehnice unicat;
g) obiecte i documente cu valoare numismatic, filatelic,
b) rariti, indiferent de marc; .
heraldic: monede, medalii, ponduri, decoraii, insigne, sigilii, brevete,
c) prototipurile aparatelor, dispozitivelor i mainilor din creaia
mrci potale, drapele i stindarde;
h) piese epigrafice; curent;
i) fotografii, cliee fotografice, filme, nregistrri audio i video; d) creaii tehnice cu valoare memorial;
j) instrumente muzicale; e) realizri ale tehnicii populare;
k) uniforme militare i accesorii ale acestora; f) matriele de compact-discuri i CD-ROM;
g) alte bunuri din aceast categorie.
l) obiecte cu valoare tehnic; .
Art. 4. Bunurile aparinnd patrimoniului cultural naronal fac
m) alte bunuri din aceast categorie.
-

2. Bunuri cu semnificaie artistic, de valoare deosebit sau

parte, n funcie de importana sau d ernni a ia lor istoc,
. .
excepional, cum sunt:

arheologic, documentar, etn?gra c, artisti tunifia_ I te?nrc ,
literar cinematografic, numrsmatic, filatehca, heraldic, bibhofila, .
a) opere de art plastic: pictur, sculptur, desen, gravur,
fotografie i altele;

cartogr fic i epigrafic, de vechimea, uniciatea sau raritat:a lor, in:
.
a) Fondul patrimoniului cultural naronal, denumit rn. ontmuare
b) opere de art decorativ i aplicat din sticl, ceramic, metal,
lemn, textile i alte materiale, podoabe; fond, alctuit din bunuri culturale de valoare deosebita;
b) Tezaurul patrimoniului cultural naional, denumit n continuare
c) obiecte de cult: icoane, broderii, orfevrrie, mobilier i altele;
tezaur, alctuit din bunuri culturale de valoare excepional.
d) proiecte i prototipuri de design;
Art. 5. (1) Bunurile culturale mobile pot fi proprietate public
e) materialele primare ale filmelor artistice, documentare i de
-

sau privat a statului ori a unitilr administrati -trtoriale sau

animaie;
proprietate privat a persoanelor fizice I a persoanelor Juridice de drept
f) alte bunuri din aceast categorie.
privat. .
3 . Bunuri cu semnificaie etnografic, de valoare deosebit sau
(2) Asupra bunurilor prevzute la alin. (1) se pot c?stltul, potriVIt
. . .

excepional, cum sunt: .

formei de proprietate, n condiiile legii, un drept de adrmrustrare sau alte
r.
a) unelte, obiecte de uz casnic i gospodresc;
.t drepturi reale, dup caz.
b) piese de mobilier; .. . . .
.
c) ceramic; Art. 6. (l) Ministerul Culturii l ComlSla Na10na a Muzee or
-

i Coleciilor coordoneaz activitile specifice dm domeruul

d) textile, piese de port, pielrie;
patrimoniului cultural naional.
e) alte obiecte din metal, lemn, os, piatr, sticl; . . . .
(2) Face excepie de la prevederile al. ( 1 ) Fodul Arhivistlc
f) obiecte de cult;
Naional al Romniei aflat n administrara Arhivelr NaiOnale, recu:n
g) podoabe; .
i n cea a direciilor judeen7 ale Arhivelor Nawnale, constitUit rn
h) ansambluri de obiecte etnografice; . .
conformitate cu prevederile Legu. Arhivelor Naionale nr. 1 611 996.
i) alte bunuri din aceast categorie. .
(3) Ministerul Culturii reprezint statul romn n. relaiile interne I
4. Bunuri de importan tiinific, de valoare deosebit sau
internaionale care au ca obiect patrimoniul cultural a1nal.
excepional, cum sunt:
_

Art. 7. - Autoritile competente au obligaia s faca toate

demersurile, potrivit conveniilor internaionale la care Romnia este
1 58
1 59
parte, pentru redobndirea unor bunuri culturale care au fost exportate Art. 12. - ( 1 ) Clasarea se va efectua pe baza unui raport de
ilegal, au fost sustrase din muzee sau colecii ori sunt deinute fr temei expertiz ntocmit de experi acreditai de Comisia Naional a Muzeelor
legal n strintate. i Coleciilor.
Art. 8. Autoritile publice, proprietarii, titularii altor drepturi
- (2) Clasarea unui bun trebuie finalizat n cel mult 3 luni din
reale, precum i titularii dreptului de administrare asupra bunurilor ce fac momentul declanrii procedurii de clasare.
parte din patrimoniul cultural naional au obligaia de a le protej a (3) Organismul tiinific competent s hotrasc asupra
mpotriva oricror acte comisive sau omisive care pot duce la degradarea, propunerilor de clasare este Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor.
distrugerea, pierderea, sustragerea sau exportul ilegal al acestora. (4) Hotrrea de clasare va fi semnat de preedintele Comisiei
Naionale a Muzeelor i Coleciilor i va fi aprobat prin ordin al
CAPITOLUL II Cercetarea, clasarea i evidena ministrului culturii, in interiorul termenului prevzut la alin. (2).
Art. 9. - Activitatea de cercetare desfurat de cercettorii (5) La hotrrea de clasare se anexeaz. n extras concluziile
tiinifici n instituii publice deintoare de bunuri care fac parte din raportului de expertiz prin care se asigur identificarea bunului cultural
patrimoniul cultural naional are ca obiect cercetarea i valorificarea mobil respectiv, fia standard a obiectului i fotografia alb-negru sau
tiinific a patrimoniului cultural naional, n principal a celui deinut de color, dup caz.
instituia respectiv. (6) n cazul bunurilor culturale mobile care nu au fost propuse la
Art. 10. - n sensul prezentei legi, prin clasare se nelege clasare, concluziile raportului de expertiz cuprinznd datele de
procedura de stabilire a bunurilor culturale mobile care fac parte din identificare a bunurilor se vor comunica proprietarului sau titularului de
categoriile juridice ale patrimoniului cultural naional mobil, fond i alte drepturi reale n termen de 30 de zile de la data fmalizrii expertizei.
tezaur, potrivit art. 4. (7) Contestarea expertizei bunurilor culturale mobile care nu au
Art. 1 1 . Declanarea procedurii de clasare a bunurilor culturale
- fost propuse la clasare se face la Comisia Naional a Muzeelor i
mobile se face: Coleciilor n termen de 1 O zile de la primirea ntiinrii expertului.
1 . Din oficiu, n urmtoarele situaii : Soluionarea contestaiei se comunic n termen de 20 de zile.
a) pentru bunurile culturale mobile aflate n proprietatea statului Art. 13. - ( 1) Instituiile publice deintoare de bunuri culturale
sau a unitilor administrativ-teritoriale i administrate de instituii mobile aparinnd patrimoniului cultural naional au obligaia de a
publice; constitui evidena acestor bunuri att analitic, prin fia standard, confomi
b) pentru bunurile culturale mobile aflate n proprietatea cultelor notmelor emise de Ministerul Culturii, ct i sinoptic, prin banca de date,
religioase; coninnd i arhiva imagistic.
c) pentru bunurile culturale mobile care fac obiectul unei vnzri (2) Autoritile publice n subordinea crora funcioneaz
publice prin licitaie sau prin intermediul unui agent autorizat; instituiile deintoare de bunuri aparinnd patrimoniului cultural
d) pentru bunurile culturale mobile pentru care se solicit exportul naional au obligaia de a asigura resursele financiare necesare n vederea
temporar sau definitiv; constituirii evidenei informatizate.
d) pentru bunurile culturale mobile descoperite ntmpltor ori n Art. 14. - ( 1 ) Ministerul Culturii va comunica n scris
cadrul unor cercetri sistematice; proprietarului, titularului altor drepturi reale sau, dup caz, titularului
e) pentru bunurile culturale mobile confiscate; dreptului de administrare ordinul de clasare n termen de 1 O zile de la
g) pentru bunurile culturale mobile care au fcut obiectul unor aprobare.
tentative de export ilegal; (2) Ministerul Culturii va elibera, pentru fiecare bun clasat, un
g) pentru bunurile aflate n custodia instituiilor publice, care certificat de clasare i fia standard a obiectului.
urmeaz s fie restituite. (3) Certificatul de clasare i fia standard a obiectului nsoesc
2. La solicitarea persoanelor fizice i a celorlalte persoane juridice bunul clasat i nu constituie prin ele nsele un titlu de proprietate.
de drept privat, proprietare ale bunului respectiv. Art. 15. (1) Clasarea are ca efect nscrierea bunurilor culturale
-

mobile n cele dou inventare:

1 60 1 61
 - Inventarul Fondului patrimoniului cultural naional; care au aprut elemente noi justificative, acest termen poate fi redus de
- Inventarul Tezaurului patrimoniului cultural naional. Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor.
(2) Inventarele fondului i tezaurului sunt ntocmite, pe baza Art. 19. - (1) Declasarea bunurilor culturale mobile are loc la
ordinelor privind bunurile culturale mobile clasate, de ctre direcia de cererea titularilor drepturilor de proprietate sau din oficiu, n urmtoarele
specialitate din cadrul Ministerului Culturii. Centralizarea, evidena cazuri:
informatizat i administrarea documentelor care au stat la baza a) invalidarea expertizei;
ntocmirii inventarelor se efectueaz de Institutul de Memorie Cultural. b) distrugere;
(3) Datele privind patrimoniul cultural naional, cu excepia listei c) deteriorare grav care nu poate fi remediat prin operaiuni de
cuprinznd bunurile culturale mobile i imaginea acestora, nu au restaurare.
destinaie public rar acordul proprietarilor bunurilor. (2) Declasarea urmeaz procedura stabilit la clasare.
(4) Date privind patrimoniul cultural naional pot fi furnizate, la (3) Ordinul de declasare este luat n evidena inventarului
cerere, de Ministerul Culturii, instituiilor specializate, cercettorilor i patrimoniului cultural naional n care figureaz bunul respectiv,
altor specialiti acreditai, n vederea desfurrii unor activiti specifice procedndu-se la radierea acestuia din inventar.
de identificare i cercetare. Valorificarea datelor dobndite astfel poate fi (4) Ordinul de declasare se comunic n scris proprietarului,
fcut numai cu consimmntul deintorului. Comunicarea public a titularului altor drepturi reale, precum i titularului dreptului de
datelor de identificare a proprietarului se poate face numai cu acordul administrare, dup caz.
prealabil al acestuia. Art. 20. - Trecerea unui bun cultural mobil dintr-o categorie
(5) Se pot furniza informaii cuprinse n aceste inventare organelor juridic a patrimoniului cultural naional n alta se poate face numai cu
de poliie, organelor de urmrire penal i instanelor judectoreti, respectarea acelorai proceduri prevzute pentru clasare.
numai pentru soluionarea unor cauze n direct legtur cu respectivele Art. 2 1 . - ( 1 ) Ordinul de clasare, declasare sau de trecere dintr-o
bunuri culturale mobile clasate i numai cu respectarea prevederilor categorie n alta a patrimoniului cultural naional a unui bun cultural
legale n materie. mobil poate fi contestat de proprietarul sau de titularul dreptului de
Art. 16. - (1) Proprietarii, titularii altor drepturi reale sau ai administrare la Ministerul Culturii, n termen de 30 de zile de la
dreptului de administrare i deintorii cu orice titlu ai bunurilor culturale comunicare.
mobile pentru care s-a declanat procedura de clasare au obligaia de a (2) Ministerul Culturii este obligat s soluioneze contestaia n
permite examinarea bunurilor respective de ctre experi acreditai. 30 de zile de la nregistrarea acesteia.
terrrien de
(2) Bunurile culturale mobile pot fi preluate pentru analize de (3) n cazul n care proprietarul sau titularul dreptului de
laborator numai n cazuri deosebite i pentru perioade determinate, administrare este nemulumit de rspunsul la contestaia adresat
prevzute n normele de clasare a bunurilor culturale mobile, doar cu Ministerului Culturii, el se poate adresa, n condiiile Legii
acordul proprietarilor sau al titularilor altor drepturi reale, dup caz; contenciosului administrativ, instanelor judectorti competente.
preluarea acestora se face pe baza unui act de predare-primire ncheiat cu
persoanele fizice sau juridice, dup caz, menionate la alin. (1 ), n forma CAPITOLUL III Pstrarea, depozitarea i asigurarea
prevzut de normele emise de Ministerul Culturii. securitii bunurilor culturale mobile
Art. 17. _ n timpul desfurrii procedurii de clasare din oficiu a Art. 22. ( 1 ) Proprietarii, titularii altor drepturi
-
reale sau ai
unui bun cultural mobil acesta se afl sub regimul de protecie prevzut, dreptului de administrare, precum i deintorii cu orice titlu ai bunurilor
potrivit dispoziiilor prezentei legi, pentru bunurile clasate n tezaur. culturale mobile clasate au urmtoarele obligaii:
Art. 18. - (1) Dreptul proprietarului de a solicita clasarea unui bun a) s asigure cele mai bune condiii de pstrare, conservare i, dup
cultural mobil este imprescriptibil. caz, de depozitare a bunurilor, prevenind orice degradare, deteriorare sau
(2) n cazul n care un bun cultural mobil nu a fost clasat, distrugere a acestora;
3 ani; n situaiile n
procedura poate fi reluat, la cerere, dup minimum b) s nu deterioreze i S nu distrug aceste bunuri, iar n cazul
celor din metal nici s nu le topeasc;

1 62 1 63
 c) s asigure securitatea acestor bunuri;
d) s ntiineze n termen de maximum 5 zile direciile judeene
pentru cultur i patrimoniul cultural naional n cazul constatrii unui
pericol iminent de distrugere sau de degradare grav a acestor bunuri;
e) s nu utilizeze i s nu permit utilizarea acestor bunuri la
organizarea de spectacole, parade ale modei, ca recuzit cinematografic
sau teatral, precum i n orice alte scopuri care le-ar periclita integritatea
sau le-ar expune pierderii, deteriorrii ori sustragerii;
f) s permit accesul specialitilor din cadrul direciilor judeene
pentru cultur i patrimoniul cultural naional n scopul constatrii strii
de conservare a acestor bunuri; n cazul deintorilor persoane fizice i al
persoanelor juridice de drept privat accesul specialitilor direciilor
judeene pentru cultur i patrimoniul cultural naional va fi posibil
numai cu acordul scris al proprietarului privind condiiile de acces.
(2) Proprietarii sau titularii dreptului de administrare a bunurilor
culturale mobile clasate au n aceast calitate i urmtoarele obligaii:
a) s asigure restaurarea bunurilor;
b) s ncredineze executarea lucrrilor de restaurare exclusiv
specialitilor restauratori acreditai de Comisia Naional a Muzeelor i
Coleciilor.
(3) Instituiile publice specializate i nespecializate, cultele,
precum i agenii economici, care dein cu orice titlu bunuri culturale
mobile clasate, au obligaia s finaneze achiziionarea i instalarea de
sisteme antiefracie, antiincendiu i de asigurare a .microclimatului pentru
protecia bunurilor culturale mobile.
(4) Fac excepie de la prevederile alin. (1) lit. e) proprietarii,
persoane fizice i juridice de drept privat, care pot permite, n condiii
contractuale, utilizarea bunurilor culturale mobile clasate n fond la
organizarea de spectacole, parade ale modei i ca recuzit teatral i
cinematografic.
Art. 23. - Persoanele fizice i juridice care dein cu orice titlu
bunuri -culturale mobile clasate beneficiaz de consultan gratuit din
partea instituiilor specializate, n scopul pstrrii, conservrii i punerii
n valoare a acestor bunuri.
Art. 24. - ( 1 ) Pentru efectuarea de studii i lucrri de specialitate
instituiile publice au obligaia s permit accesul specialitilor acreditai
i al cercettorilor la bunurile culturale mobile deinute n administrare,
n condiii convenite de comun acord.
(2) n cazul bunurilor culturale mobile aflate n proprietate privat,
pentru efectuarea de studii i lucrri de specialitate este necesar acordul
proprietarului.
1 64
Art. 25. - ( 1 ) Copiile, mulaj ele, tiraj ele postume i facsimilele
executate de pe bunuri culturale mobile clasate trebuie s fie marcate
vizibil pentru a nu fi confundate cu originalul; ele vor purta meniunea
copie, facsimil, tiraj postum, numele autorului i anul n care au fost
realizate, precum i specificarea coleciei n care se afl originalul.
(2) Meniunile prevzute la alin. (1) sunt obligatorii, indiferent de
anul n care au fost realizate copiile, mulajele, tirajele postume i
facsimilele i ori de cte ori acestea sunt aduse la cunotin publicului.
Art. 26. ( 1 ) Copiile, mulajele, tirajele postume i facsimilele de
-
pe bunuri culturale mobile clasate, aflate n proprietate public, pot fi
executate nun1ai cu acordul scris al titularului dreptului de administrare,
n conformitate cu nom1ele avizate de Comisia Naional a Muzeelor i
Colectiilor.
'(2) Copiile, mulajele, tirajele postume i facsimilele de pe bunuri
culturale mobile clasate, aflate n proprietatea persoanelor fizice sau
juridice de drept privat, pot fi executate numai cu acordul scris al
proprietarului, n conformitate cu normele avizate de Comisia Naional
a Muzeelor i Colecii lor. .
(3) Reproducerea bunurilor culturale mobile clasate prin mijloace
foto, video sau numerice se face cu acordul scris al titularului dreptului
de administrare sau al proprietarului bunului reprodus, dup caz.
(4) Persoanele care execut copii, mulaj e, tiraje postwne i
facsimile de pe bunuri culturale mobile clasate sunt obligate s utilizeze
tehnici adecvate i s ia msurile necesare pentru a nu fi afectate, imediat
sau n timp, integritatea i calitatea originalelor.
CAPITOLUL IV Conservarea i resta urarea bunurilor
culturale mobile clasate
Art. 27.. - ( 1 ) Lucrrile de conservare i restaurare a bunurilor
culturale mobile clasate se efectueaz numai de ctre experi, acreditai
pe baza unui contract ncheiat potrivit dispoziiilor dreptului comun.
(2) Acreditarea experilor care efectueaz lucrri de conservare i
restaurare a bunurilor culturale mobile se face de Comisia Naional a
Muzeelor i Coleciilor, potrivit normelor de acreditare a conservatorilor
i restauratorilor, care vor cuprinde i proceduri de contestare .
(3) Pe baza acreditrii obinute Ministerul Culturii elibereaz
experilor certificate de liber practic, potrivit normelor de acreditare a
conservatorilor i restauratorilor.
(4) Laboratoarele i atelierele, care efectueaz lucrri de
conservare i restaurare a bunurilor culturale mobile, funcioneaz pe
baza unei autorizaii eliberate de Ministerul Culturii, cu avizul Comisiei
1 65
Naionale a Muzeelor i Coleciilor, potrivit normelor privind autorizarea
laboratoarelor i atelierelor de conservare i restaurare.
(5) n cazul comiterii de erori profesionale, constatate de Comisia
Naional a Muzeelor i Coleciilor, aceasta va suspenda pe tennen de
pn la 2 ani acreditarea prevzut la alin. (2) sau avizul prevzut la alin.
(4). Ministerul Culturii va lua msurile necesare pentru aducerea la
ndeplinire a hotrrilor Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor,
putnd solicita acesteia o contraexpertiz, la cererea persoanelor n cauz.
(6) Persoanele juridice de drept privat, proprietare ale
laboratoarelor sau atelierelor autorizate, sunt obligate s afieze la loc
vizibil autorizaia eliberat potrivit dispoziiilor alin. (4)
.
(7) Funcionarea n continuare a laboratoarelor de conservare i
restaurare existente n cadrul instituiilor publice specializate, precum i
dispoziiilor prezentei legi. n cazul vnzrii ulterioare a acestor bunuri
culturale mobile, costurile operaiunilor de restaurare i conservare vor fi
restituite de proprietarul-vnztor instituiei finanatoare.
Art. 30. - ( 1 ) Dispoziiile prezentei legi se aplic n mod
corespunztor bunurilor cu valoare cultural . realizate din metale
preioase ori coninnd pietre preioase sau semipreioase, care se afl n
proprietatea, administrarea ori sunt deinute cu orice titlu de Banca
Naional a Romniei, de Monetria Statului sau de celelalte bnci.
(2) Persoanele juridice enumerate la alin. ( 1 ) sunt obligate s
permit examinarea bunurilor de ctre experii anume desemnai de
Ministerul Culturii, care vor propune, dac este cazul, declanarea
procedurii de clasare.
Art. 31. Este interzis topirea sau modificarea, sub orice fonn,
-

nfiinarea de noi astfel de laboratoare se aprob de Ministerul Culturii, a bunurilor culturale mobile clasate, care sunt deinute cu orice titlu de
cu avizul Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor. Banca Naional a Romniei, de Monetria Statului sau de celelalte
(8) Laboratoarele de conservare i restaurare, care funcioneaz n bnci.
cadrul instituiilor publice muzeale, pot efectua astfel de lucrri pentru
alte instituii publice muzeale, pentru persoane fizice sau juridice de drept CAPITOLUL V Circula ia bunurilor culturale mobile
public ori privat, cu respectarea condiiilor prevzute n prezenta lege; n Art. 32. Bunurile culturale mobile clasate, aflate n proprietatea
-

aceste cazuri solicitanii vor suporta cheltuielile legate de aceste lucrri, public a statului sau a unitilor administrativ-teritoriale, sunt
n condiii contractuale. inalienabile, insesizabile i imprescriptibile.
Art. 28. - Restaurarea bunurilor culturale mobile clasate n tezaur Art. 33. ( 1 ) Pentru organizarea unor expoziii sau realizarea unor
-

se face numai cu avizul prealabil al Comisiei Naionale a Muzeelor i
Coleciilor i numai n laboratoarele sau atelierele autorizate,
nominalizate n aviz.
Art. 29. - (1) Bunurile culturale mobile clasate n tezaur,
indiferent de forma de proprietate, care sunt n pericol iminent de
distrugere sau degradare grav, vor fi supuse operaiunilor de restaurare
i conservare prin ordin al ministrului culturii, pe baza unui raport de
expertiz aprobat de Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor.
(2) Operaiunile de restaurare i conservare astfel dispuse vor fi
efectuate pe cheltuiala proprietarului.
(3) Swnele utilizate de proprietari pentru operaiunile de restaurare
i conservare dispuse n conformitate cu prevederile alin. ( 1 ) i cu cele
prevzute la art. 22 alin. (2) lit. .a) sunt deductibile la calcularea
impozitului pe venit sau profit, dup caz.
(4) n cazul n care proprietarul bunului cultural mobil clasat n
tezaur este o persoan fizic, din a crei declaraie pe propria rspundere
rezult c nu are posibiliti fmanciare pentru acoperirea cheltuielilor de
restaurare i conservare, aceste operaiuni vor fi finanate, parial sau
integral, de la bugetul de stat ori de la bugetele locale, dup caz, potrivit
1 66
proiecte culturale instituiile publice pot mprumuta, dup caz, unor
instituii publice sau persoane juridice de drept privat din ar, n
condiiile dreptului comun, bunuri culturale mobile clasate pe care le
dein n administrare, cu avizul Comisiei Naionale a Muzeelor i
Coleciilor i cu aprobarea Ministerului Culturii.
(2) Persoanele fizice i juridice de drept privat pot mprumuta
instituiilor publice sau persoanelor juridice de drept privat, n condiiile
dreptului comun i ale prezentei legi, bunuri culturale mobile clasate.
(3) Bunurile culturale mobile clasate, aparinnd cultelor
religioase, pot fi mprumutate instituiilor publice specializate, n
condiiile dreptului comun i ale prezentei legi, cu aprobarea efilor de
cult.
(4) Organizatorul expoziiei sau iniiatorul/autorul proiectului
cultural rspunde civil, material, disciplinar, contravenional sau penal,
dup caz, de integritatea bunurilor expuse, lund toate msurile necesare
pentru nlturarea oricrui risc, n condiii de securitate, de conservare, de
asigurare i de stabilire a cotelor valorice respective.
Art. 34. - ( 1 ) Bunurile culturale mobile proprietate public, aflate
n patrimoniul unor societi comerciale cu capital integral sau majoritar
1 67
de stat, care se privatizeaz, vor fi supuse procedurii de clasare nainte de
declanarea procesului de privatizare.
(2) Societile comerciale prevzute la alin. ( 1 ) au obligaia de a
anuna nscrierea pe lista de privatizare, n scris, direciei j udeene pentru
cultur i patrimoniul cultural naional n a crei raz teritorial i are art.35 alin. (7).
sediul societatea, n termen de 5 zile de la data nscrierii.
(3) n termen de 1 0 zile de la data nregistrrii comunicrii
prevzute la alin. (2) direcia j udeean pentru cultur i patrimoniul
cultural naional va verifica la societatea comercial n curs de privatizare
bunurile culturale mobile susceptibile de a fi clasate i va declana
procedura de clasare.
(4) Bunurile culturale mobile astfel clasate vor fi date n
administrarea unei instituii publice specializate, desemnat de Comisia
Naional a Muzeelor i Coleciilor.
Art. 35. - (1) Autorizarea se face de Ministerul Culturii, cu avizul
Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor, cu respectarea normelor
privind comerul cu bunuri culturale mobile.
(2) Vnzarea public a bunurilor culturale mobile clasate, aflate n
proprietate privat, sau intermedierea vnzrii se efectueaz numai prin
ageni economici autorizai, cu respectarea prevederilor prezentei legi.
(3) Agenii economici autorizai s comercializeze bunuri culturale
mobile sunt obligai s afieze la loc vizibil normele privind comerul cu
bunuri culturale mobile.
(4) Agenii economici autorizai s comercializeze bunuri culturale
mobile sunt obligai s dein un registru n care s menioneze, corect i
complet, numele i adresa ofertantului, descrierea i preul fiecrui bun.
Informaiile coninute n registru au caracter confidenial.
(5) Agenii economici autorizai s comercializeze bunuri culturale
mobile au obligaia de a ntiina n scris, n termen de
5 zile de la data
ofertei, direciile judeene pentru cultur i patrimoniul cultural national
'
despre existena unor bunuri susceptibile de a fi clasate.
(6) Agenii economici autorizai s comercializeze bunuri culturale
mobile au obligaia ca n termen de 5 zile s informeze n scris
proprietarul bunului cu privire la posibilitatea de declanare a procedurii
de clasare.
(7) Agenii economici autorizai s comercializeze bunuri culturale
mobile sunt obligai ca, n termen de 3 zile de la data nregistrrii n
registrul propriu a bunurilor clasate n tezaur, s comunice n scris
direciei judeene pentru cultur i patrimoniul cultural naional n a crei
raz teritorial i au sediul ptinerea acestora n vnzare.
1 68
Art. 36. - ( 1 ) Bunurile culturale mobile, proprietate a persoanelor
fizice sau juridice de drept privat, clasate n tezaur, pot face obiectul unei
vnzri publice numai n condiiile exercitrii dreptului de preemiune de
ctre statul romn, prin Ministerul Culturii, i cu respectarea dispoziiilor
(2) Direciile j udeene pentru cultur i patrimoniul cultural
naional sunt obligate s transmit Ministerului Culturii, n termen de 3
zile de la primirea comunicrii scrise a agentul!-ri economic autorizat,
nregistrarea privind punerea n vnzare a unui bun cultural mobil clasat
n tezaur.
(3) Termenul de exercitare a dreptului de preemiune al statului
este de maximum 3 0 de zile, calculat de la data nregistrrii comunicrii
prevzute la alin. (2), iar valoarea de achiziionare este cea negociat cu
vnztorul sau cu agentul economic autorizat ori cea rezultat din licitaia
public.
(4) Ministerul Culturii va prevedea n bugetul propriu sumele
necesare destinate exercitrii dreptului de preemiune.
(5) Nerespectarea dispoziiilor alin. (1) atrage nulitatea absolut a
vnzrii.
Art. 37. - ( 1 ) Scoaterea peste frontier a bunurilor culturale
mobile constituie operaiune de export, care poate fi temporar sau
definitiv.
(2) Exportul temporar sau definitiv al bunurilor culturale mobile
clasate sau neclasate se efectueaz numai pe baza certificatului de export.
(3) Certificatul de export va fi emis de direciile j udeene pentru
cu1tur i patrimoniul cultural naional, n condiiile prezentei legi.
(4) Certificatul de export temporar pentru bunurile culturale mobile
clasate n tezaur, indiferent de proprietar sau de titularul dreptului de
administrare, va fi avizat de Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor
i aprobat de ministrul culturii.
(5) Scoaterea din ar, pe orice cale, a bunurilor culturale mobile
pentru care nu s-a obinut certificatul de export temporar sau definitiv,
eliberat n condiiile legii, constituie operaiune de export ilegal .
Art. 38. - ( 1 ) Bunurile culturale mobile clasate, aflate n
proprietatea statului sau a unitilor administrativ-teritoriale, se export
numai temporar i numai pentru organizarea unor expoziii n strintate,
pentru investigaii de laborator, restaurare sau expertizare.
(2) Bunurile culturale mobile clasate n tezaur, aflate n
proprietatea persoanelor fizice sau juridice de drept privat, pot fi
exportate numai temporar.
1 69

(3) Exportul definitiv al bunurilor culturale mobile clasate n fond,
aflate n proprietatea persoanelor fizice sau juridice de drept privat, se
face numai potrivit dispoziiilor art. 37 alin. (2) i (3), dup modificarea
prealabil n evidena fondului, efectuat de Ministerul Culturii.
Art. 39. ( 1 ) Prin derogare de la prevederile art. 38 alin. (1),
-
bunurile culturale mobile clasate n fond, aflate n proprietatea statului
sau a unitilor administrativ-teritoriale, pot fi exportate definitiv n
cadrul unui schimb de bunuri culturale de aceeai importan i
semnificaie cultural numai n cazuri cu totul excepionale, n care
prevaleaz interesul istoric, tiinific sau cultural.
(2) Bunul cultural obinut prin schimb urmeaz regimul juridic al
bunului dat n schimb.
(3) n vederea schimbului prevZut la alin. ( 1 ), n cazul bunurilor
proprietate public a statului sau a unitilor administrativ-teritoriale, prin
hotrre a Guvernului sau prin hotrre a consiliului local, dup caz, se
aprob dezafectarea bunurilor culturale mobile clasate din proprietatea
public n proprietatea privat a statului sau a unitii administrativ
teritoriale.
(4) Schimbul, indiferent de proprietar, este avizat de Comisia
Naional a Muzeelor i Coleciilor i este aprobat prin hotrre a
Guvernului, iniiat de Ministerul Culturii.
Art. 40. - n cazul persoanelor fizice sau juridice de drept privat,
proprietare ale bunului cultural mobil sau ale bunurilor clasate n tezaur,
schimbul, n cazul unei operaiuni de export definitiv al acestor bunuri,
va putea fi aprobat prin ordin al ministrului culturii, cu avizul Comisiei
Naionale a Muzeelor i Coleciilor .
Art. 4 1 . - (1) n cazul cererii de export temporar sau definitiv al
unui bun cultural mobil neclasat termenele prevzute la art. 12 alin. (2) i
la art. 14 alin. (1), cumulate, se reduc la 30 de zile.
(2) Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor este obligat s se
pronune, n legtur cu clasarea bunului cultural mobil, n termen de 30
de zile de la data declanrii procedurii de clasare.
Art. 42. - Donaiile avnd ca obiect bunuri culturale mobile fcute
instituiilor publice specializate ori cultelor religioase, potrivit legii, sunt
scutite de orice taxe.
Art. 43. ( 1 ) Persoanele fizice sau juridice de drept privat,
-
proprietare ale bunurilor culturale mobile clasate, au obligaia de a anuna
n scris direciile judeene pentru cultur i patrimoniul cultural naional
n termen de 1 5 zile de Ia data transferrii unui astfel de bun n
proprietatea altei persoane, precum i de la data instituirii unui drept real
asupra unui astfel de bun.
1 70
(2) n cazul pierderii sau al furtului bunurilor culturale mobile
clas t, proprietarii, tiarii alto drepturi reale, titularii dreptului de
_ . cu orice titlu ai acestor bunuri au
aare, precum I demtom
obligaia de a anuna, n scris, n termen de 24 de ore de la constatare '
organul de poliie din raza teritorial
(3) n cle prevzue la alin. (2), precum i n cazul distrugerii
t?tale . sau pariale a bununlor culturale mobile clasate proprietarii,
.
titlu tor dr:ptm:J_ reae, titularii dreptului de administrare, precum i
dmtoz: I cu once titlu ru acestor bunuri au obligaia de a anuna n scris
dtrecia JUdeean pentru cultur i patrimoniul cultural national n
'
termen de 3 zile de la constatare.
(4) Dup nregistrarea comunicrii prevzute la alin. (3) direciile
. ude ne pen u cultur i patrimoniul cultural naional vor anuna
t:
unediat, m sens, organele de poliie din raza teritorial.
A
Art. 44. ( 1 ) Succesorii rezervatari sunt scutii de taxele
-
succesorale pentru bunurile culturale mobile clasate care fac parte din
masa succesoral.
(2) n cazul celorlali succesori, acetia pot ceda, n contul taxelor
succesorale, a_stfel e bunuri, care vor intra n proprietatea public i vor
fi te, potz:. lt legu ' n administrarea instituiilor publice specializate, cu
.
avizul Corms1ei. NaiOnale a Muzeelor i Coleciilor.
(3) Donaiile sau legatele privind bunuri culturale mobile clasate
efectuate n favoarea statului, unitilor administrativ-teritoriale sa
cultelor religioase, sunt scutite de orice taxe.
CAPITO UL y1
Regimul juridic al bunurilor arheologice
.
mobile descoperite intamplator sau prin cercetri sistematice
Art 45. ( l ) Bunurile arheologice, epigrafice, numismatice,
.. -
paleontlogice sau geolitice, descoperite n cadrul unor cercetri
_
sematlce cu _scop arheologic sau geologic, precum i cele descoperite
mtampltor pnn lucrri de orice natur, efectuate n locuri care fac
biecr:ul xclusiv l ?r?prie ii pub ice, confo art. 1 35 alin. (4) din
Constituia Romaniei, mtr m propnetate pubhc, potrivit dispoziiilor
legale.
(2) Din mentul descoperirii bunurile prevzute la alin. ( 1 ) sunt
sups proce un1 de clasare, n condiiile prezentei legi, i intr n
adrrurustrarea mstituiei care finaneaz sau coordoneaz cercetrile n
1 care Cosia Naional a Muzeelor i Coleciilor constat c n
mst1tu1a res?ectlv nu sunt ndeplinite condiiile corespunztoare de
.
conserve I sectate, aceasta va propune direciei judeene pentru
.
cultur l patnmomul cultural naional n a crei raz de activitate au fost
171
descoperite bunurile arheologice n cauz alte instituii
specializate din aceeai raz, care ndeplinesc condiiile corespWlZtoare.
Direcia judeean pentru cultur i patrimoniul cultural naional va
decide asupra instituiei creia i se vor transmite n administrare bunurile
arheologice respective.
Art. 46. ( 1 ) Cercetrile arheologice sistematice, precum i cele
-
de prospectare preventiv sau de salvare, efectuate de persoane juridice,
sunt autorizate, coordonate i controlate de Comisia Naional de
Arheologie i de Ministerul Culturii.
(2) Persoanele fizice sau persoanele juridice neautorizate nu au
dreptul de a efectua n siturile arheologice detecii r cercetri sau orice
fel de alte intervenii care pot deteriora sau pot afecta aceste situri.
Art. 47. - (1) Cercetrile arheologice efectuate pe terenurile
proprietate privat aparinnd persoanelor fizice, persoanelor juridice de
drept privat sau cultelor religioase se fac numai cu acordul proprietarului
i, dup caz, al efului cultului.
(2) n cazul n care proprietarul terenului nu i d acordul pentru
efectuarea cercetrilor arhologice, acestea vor putea fi autorizate de
instana judectoreasc competent, la cererea autoritii publice sau a
instituiei publice, dup caz, n subordinea creia se afl iniiatorul
cercetrilor arheologice.
(3) Proprietarul terenului este ndreptit s solicite negocierea unui
termen maxim pentru efectuarea lucrrilor i s primeasc despgubiri,
anterior nceperii lucrri lor, de la autoritile publice sau de la instituiile
publice n subordinea crora se afl iniiatorul cercetrilor arheologice,
pentru daunele aduse solului, plantaiilor sau construciilor, precum i
pentru orice alte prejudicii produse ca urmare a cercetrilor efectuate.
(4) Despgubirile se stabilesc de comun acord cu proprietarul sau,
n caz de divergene, de ctre instanele judectoreti competente.
(5) Despgubirile vor fi suportate din sumele prevzute n bugetele
instituiilor publice, dup caz, n subordinea crora se afl iniiatorul
cercetrilor arheologice.
(6) Emiterea certificatului privind eliberarea de sarcin arheologic
a unui teren, indiferent de regimul proprietii acestuia, este obligatorie
naintea nceperii oricror lucrri care pot afecta situ!.
(7) Finanarea cercetrilor arheologie pentru
certificatului prevzut la alin. (6), cu privire la terenurile n care se gsesc
bunuri arheologice, identificate prin investigaii anterioare, este asigurat
de beneficiarul lucrrilor:
Art. 48. (1) Persoanele fizice care au descoperit n mod
- (2) Alocaiile bugetare destinate activitilor prevzute la alin. ( 1 )
ntmpltor bunuri din categoria celor prevzute la art. 45 alin. ( 1 ) sunt
172
publice obligate s le predea, n termen de 48 de ore de la descoperire, primarului
unitii administrativ-teritoriale n a crei raz a fost fcut descoperirea.
(2) Primarul este obligat s ntiineze despre bunurile descoperite,
n termen de 48 de ore, direcia j udeean pentru cultur i patrimoniul
cultural naional, lund totodat msuri de paz i de conservare a
acestora.
(3) Primarul este obligat s predea bunurile astfel descoperite, n
termen de 1 O zile, direciei judeene pentru cultur i patrimoniul cultural
naional.
(4) Autorii descoperirilor ntmpltoare, care au predat, n
condiiile prevzute la alin. (1), bunurile descoperite, au dreptul la o
recompens bneasc de 30% din valoarea bunului, calculat n
momentul acordrii recompensei, iar n cazul descoperirii unor bunuri
culturale de valoare excepional se poate ac.orda i o bonificaie
suplimentar de pn la 1 5% din valoarea bunului.
(5) Valoarea bunurilor astfel descoperite se stabilete de experii
acreditai ai direciei judeene pentru cultur i patrimoniul cultural
naional sau, dup caz, de ali experi acreditai.
(6) Recompensele i bonificaia, stabilite potrivit alin. (4) i (5),
vor fi suportate din bugetul ordonatorului principal de credite sau din
bugetele locale, n funcie de subordonarea instituiilor culturale n
administrarea crora vor fi transmise bunurile descoperite i vor fi pltite
n cel mult 1 8 luni de la data predrii bunului .
(7) n cazul n care autorul descoperirii nu primete recompensa n
termenul stabilit la alin. ( 6), acesta se poate adresa instanei judectoreti
competente printr-o aciune scutit de taxa judiciar de timbru.
CAPITOLUL VII Finanarea activitilor de descoperire,
cercetare, expertizare, clasare, eviden, depozitare, conservare,
restaurare, protejare i punere n valoare a bunurilor culturale
mobile
Art. 49. ( 1 ) Finanarea activitilor de descoperire, cercetare,
-
expertizare, clasare, eviden, depozitare, conservare, restaware,
protejare i punere n valoare a bunurilor culturale mobile clasate,
indiferent de proprietar, de titularii altor drepturi reale i de titularii
emiterea dreptului de administrare, se poate face de Ministerul Culturii, Ministerul
Educaiei Naionale, autoritile administraiei publice centrale i locale,
Academia Romn, alte instituii publice, dup caz, din venituri
gestionate de acestea n regim extrabugetar i din alocaii bugetare.
vor fi nominalizate cu aceste destinaii n bugetul Ministerului Culturii, al
173
Ministerului Educaiei Naionale, n bugetele autoritilor administraiei
publice centrale i locale, precum i n bugetele altor instituii publice.
(3) Achiziionarea de bunuri culturale mobile pentru instituiile
publice specializate, n funcie de subordonarea acestora, se poate face
din sumele prevzute cu aceast destinaie n bugetele autoritilor
administraiei publice centrale sau locale.
Art. 50. - ( 1 ) Veniturile gestionate n regim extrabugetar pot
proveni din urmtoarele surse:
a) donaiile sau legatele dobndite de la persoane fizice sau
persoane juridice, din ar ori din strintate;
b) cota de 5% instituit de autoritile administraiei publice locale
asupra preului de vnzare al reproducerilor realizate de pe bunuri
culturale mobile proprietate public i introduse n circuit comercial;
c) cota de 5% instituit de autoritile administraiei publice locale
asupra preului obinut din vnzrile de bunuri culturale, efectuate prin
licitaii, anticariate, consignaii i case de amanet;
d) tarifele percepute de direciile judeene pentru cultur i
patrimoniul cultural naional pentru efectuarea oricror expertize
solicitate.
(2) Cote le prevzute la alin. ( 1 ) lit. b) i c) se adaug la preurile de
vnzare ale bunurilor respective.
CAPITOLUL Vlli Organisme i instituii specializate
Art. 51. -Descoperirea, cercetarea, expertizarea, cl asarea,
evidena, depozitarea, conservarea, restaurarea, protejarea, achiziionarea
i punerea n valoare a patrimoniului cultural naional mobil se realizeaz
prin organisme i instituii specializate, care au competente generale i
speciale n domeniu, precum i prin persoane fizice sau juridice, n
condiiile prezentei legi.
Art. 52. - (1) Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor este
organismul tiinific consultativ i de avizare n domeniu al Ministerului
Culturii i este condus de un preedinte, numit prin ordin al ministrului
culturii dintre specialitii cu autoritate recunoscut n domeniu.
(2) Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor este alctuit din
2 1 de specialiti numii prin ordin al ministrului culturii, pe o perioad de
4 ani, propui de:
a) preedintele comisiei 8 membri;
-
b) instituiile publice specializate 9 membri;
-
c) Secretariatul de Stat pentru Culte, Academia Romn i
reprezentanii colecionarilor de bunuri culturale mobile 3 membri.
-
1 74
(3) Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor i des:faoar
activitatea pe baza unui regulament de funcionare elaborat de membrii
comisiei i aprobat prin ordin al ministrului culturii.
(4) Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor numete i
coordoneaz subcomisii pentru domeniile prevzute la art. 3. Secretarul
comisiei i secretarii subcomisiilor sunt numii din cadrul direciei de
specialitate a Ministerului Culturii. Subcomisiile funcioneaz conform
regulamentului Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor, prevzut la
alin. (3).
(5) Cheltuielile de finanare a Comisiei Naionale a Muzeelor i
Coleciilor se efectueaz din bugetul Ministerului Culturii. Indemnizaia
lunar a fiecrui membru al comisiei reprezint 30% din salariul
secretarului de stat.
Art. 53.
- Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor are
urmtoarele atribuii :
a) evalueaz rapoartele de expertiz i hotrte asupra clasrii
btmurilor culturale mobile;
b) primete contestaiile fcute de persoe fizice i juridice cu
privire la procedura de clasare a bunurilor culturale mobile i face
propuneri referitoare la soluionarea acestora;
c) avizeaz normele de clasare a bunurilor culturale mobile i
normele privind comerul cu bunuri culturale mobile;
d) avizeaz normele privind executarea mulajelor, facsimilelor i
copiilor, precum i a tiraj elor postume dup plcile originale de gravur,
n cazul bunurilor culturale mobile clasate;
e) avizeaz normele de conservare i de restaurare a bunurilor
culturale mobile clasate. Pentru bunurile culturale mobile clasate n
tezaur Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor poate stabili
prioritile de restaurare;
f) avizeaz normele de acreditare a experilor, normele de
acreditare a conservatorilor i restauratorilor, precum i normele privind
autorizarea laboratoarelor i a atelierelor de conservare i restaurare;
g) avizeaz funcionarea laboratoarelor i a atelierelor care
urmeaz s efectueze operaiuni de restaurare;
h) avizeaz exportul temporar al bunurilor culturale mobile clasate;
i) avizeaz riormele metodologice privind exportul definitiv sau
temporar al bunurilor culturale mobile;
j) avizeaz funcionarea agenilor economici care comercializeaz
sau organizeaz licitaii cu bunuri culturale mobile;
j) avizeaz regulamentele de organizare i funcionare a muzeelor
i coleciilor publice;
175
 1) acrediteaz experii,
conservatorii i restauratorii;
m) acrediteaz specialitii care pot avea acces, n condiiile legii, la
informaia coninut n registrele agenilor economici autorizai s
comercializeze bunuri culturale mobile;
n) orice alte atribuii date n competena sa, potrivit legii.
Art. 54. - (1) La nivelul judeelor i al municipiului Bucureti
funcioneaz direciile j udeene pentru cultur i patrimoniul cultural
naional, servicii publice descentralizate ale Ministerului Culturii.
(2) n tennen de 30 de zile de la data intrrii n vigoare a prezentei
legi, prin hotrre a Guvernului, iniiat de Ministerul Culturii, se
reorganizeaz inspectoratele judeene pentru cultur, prin comasare cu
oficiile judeene pentru patrimoniul cultural naional, n direcii j udeene
j) gestioneaz, n regim extrabugetar, veniturile realizate potrivit
prevederilor art. 50 alin. ( 1 ) lit. a) i d), dup caz, precum i alocaiile de
la bugetul de stat, destinate finanrii activitilor prevzute la art. 49
alin. (1);
k) colaboreaz i stabilesc, mpreun cu structurile abilitate ale
Ministerului Aprrii Naionale i ale Ministerul de Interne, dup caz,
msurile de protecie a bunurilor culturale mobile, n caz de conflict
armat sau de calamiti naturale;
1) orice alte atribuii date n competena lor prin prezenta lege.
Art. 56. - ( 1 ) In tennen de 90 de zile de la data intrrii n vigoare a
prezentei legi se nfiineaz Laboratorul Naional de Cercetare n
Domeniul Conservrii i Restaurrii Patrimoniului Naional Cultural

pentru cultur i patrimoniul cultural naional. Mobil, instituie public n subordinea Ministerului Culturii.
Art. 55. Direciile judeene pentru cultur i patrimoniul cultural
-
(2) Organi:larea i funcionarea Laboratorului Naional de
naional au unntoarele atribuii n domeniul protejrii patrimoniului Cercetare n Domeniul Conservrii i Restaurrii Patrimoniului Cultural
cultural national mobil : Naional Mobil se stabilesc prin hotrre a Guvernului, iniiat de

a) tocmesc baza de date privind evidena bunurilor culturale Ministerul Culturii .
mobile clasate, aflate pe raza lor teritorial; (3) Laboratorul Naional de Cercetare n Domeniul Conservrii i
b) nregistreaz cererile de clasare a bunurilor culturale mobile Restaurrii Patrimoniului Cultural Naional Mobil are unntoarele
deinute de instituii nespecializate, de culte religioase, de alte persoane atribuii principale:
juridice, precum i de persoane fizice; a) investigheaz cu mij loace specifice de analiz materialele
c) efectueaz expertiza necesar i ntocmesc documentaia constituente ale bunurilor culturale mobile, n funcie de compoziie,
prevzut de prezenta lege, n vederea clasrii bunurilor culturale mobile; tehnologie de prelucrare i provenien
d) nainteaz Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor b) experimenteaz materiale necesare pentru conservarea i
propunerile de clasare; restaurarea bunurilor culturale mobile, precwn i pentru combaterea
e) nregistreaz ntiinrile de schimbare a proprietarului sau agenilor biologici;
deintorului, n cazul bunurilor culturale mobile clasate; c) colaboreaz cu specialitii de profil la expertizarea bunurilor
f) controleaz periodic starea de conserv!ll'e i de securitate a culturale clasate sau n curs de clasare;
bunurilor culturale mobile clasate, acordnd consultan de specialitate la d) pregtete i perfecioneaz specialiti n domeniile investigrii,
solicitarea proprietarilor sau titularilor altor drepturi reale; conservrii i restaurrii bunurilor culturale mobile;
g) fac propuneri de includere n prioritile de restaurare a e) colaboreaz cu instituii de profil din ar i din strintate.
_
bunurilor mobile clasate n tezaur, aflate la instituiile nespecializate, Art. 57. ( 1 ) In subordinea Ministerului Culturii funcioneaz
-

cultele religioase, alte persoane j uridice dect instituiile
specializate, precum i la persoanele fizice;
h) verific dac agenii economici autorizai s comercializeze
bunuri culturale mobile respect obligaiile ce le revin confonn prezentei
legi i normelor emise n aplicarea acesteia;
i) aprob, conform prezentei legi, exportul definitiv al bunurilor
culturale mobile, elibernd, pe baza expertizei, certificatul de export
ntocmit potrivit normelor metodologice privind exportul definitiv sau
temporar al bunurilor culturale mobile
publice Institutul de Memorie Cultural, instituie public ce administreaz
bazele de date privind bunurile culturale mobile.
(2) Regulamentul de funcionare a Institutului de Memorie
Cultural se aprob prin ordin al ministrului culturii.
Art. 58. - Institutul de Memorie Cultural are urmtoarele atribuii
principale:
a) centralizeaz i nregistreaz n baza naional de date fiele de
eviden a bunurilor culturale mobile clasate, transmise de instituiile

1 76 1 77
specializate i de direciile judeene pentru cultur i patrimoniul cultural g) nendeplinirea de ctre societile comerciale cu capital integral
naional; sau majoritar de stat a obligaiilor ce le revin potrivit dispoziiilor art. 34
b) administreaz bazele de date privind evidena infonnatizat i alin. (2); h ) nfiinarea i funcionarea agenilor economici specializai n
circulaia bunurilor culturale mobile; comercializarea bunurilor culturale mobile, fr autorizarea Ministerului
c) stocheaz inventare le privind bunurile culturale mobile clasate i Culturii, emis potrivit art. 3 5 alin. (1 );
documentele care au stat la baza operaiunilor de clasare; i) nendeplinirea de ctre agenii economici autorizai n
d) cerceteaz i valorific documentar, inclusiv prin publicare, comercializarea bunurilor culturale mobile a obligaiei de a ntocmi
informaiile cuprinse n baza de date privind bunurile culturale mobile i registrul prevzut la art. 3 5 alin. (4)
acord asisten de specialitate, pe baz de contract, privind valorificarea j) nerespectarea de ctre agenii econoffilCI autorizai n
documentar-tiinific a informaiei deinute, cu acordul proprietarilor i comercializarea bunurilor culturale mobile a termenului i condiiilor
cu avizul Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor; prevzute la art. 35 alin. (7) privind punerea n vnzare a bunurilor
e) elaboreaz norme, instrumente i sisteme informatice pentru culturale mobile clasate n tezaur;
evidena bunurilor culturale mobile; k) executarea copiilor, mulajelor, tirajelor postume i facsimilelor
f) colaboreaz cu instituii similare din ar i din strintate. de pe bunuri culturale mobile clasate, de ctre persoanele fizice sau
juridice, rar respectarea dispoziiilor art. 25 alin. ( 1 );
CAPITOLUL IX Contravenii i infrachini l) realizarea de ctre persoanele fizice sau j uridice de reproduceri
SECIUNEA 1 Contravenii prin mijloace foto, video sau numerice de pe bunuri culturale mobile
Art. 59. - nclcarea dispoziiilor prezentei legi atrage rspunderea clasate, fr acordul scris al titularului dreptului de administrare sau al
disciplinar, material, civil, contravenional sau penal, dup caz. proprietarului bunului reprodus, potrivit art. 26 alin. (3);
Art. 60. - ( 1 ) Constituie contravenii, dac nu sunt svrite astfel m) utilizarea de ctre persoanele fizice sau juridice de tehnici
nct, potrivit legii penale, s constituie infraciuni, urmtoarele fapte : neadecvate de reproducere, de natur s afecteze integritatea sau calitatea
a) nerespectarea de ctre persoanele fizice sau j uridice de drept bunurilor culturale mobile clasate, potrivit art. 26 alin. (4)
privat a termenului i a condiiilor prevzute la art. 43 alin. ( 1 ); n) nendeplinirea de ctre proprietarii i titularii dreptului de
b) nerespectarea de ctre persoanele fizice sau juridice a administrare a bunurilor culturale mobile clasate a obligaiei prevzute la
termenului stabilit la art. 43 alin. (2) privind comunicarea pierderii, art. 22 alin. (2) lit. b);
furtului, distrugerii totale sau pariale a unui bun cultural mobil clasat; o) restaurarea bunurilor culturale mobile clasate n tezaur, rar
c) nerespectarea de ctre agenii economici autorizai n avizul Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor ori n afara
comercializarea bunurilor culturale mobile a obligaiei de a afia la loc laboratoarelor sau atelierelor autorizate, potrivit art. 28;
vizibil normele privind comerul cu bunuri culturale mobile, prevzute la p) efectuarea oricror lucrri care pot afecta situ! arheologic,
art. 35 alin. (3); naintea obinerii certificatului privind eliberarea terenului de sarcin
d) nerespectarea de ctre agenii ecQnomici autorizai n arheologic potrivit art. 47 alin. (6);
comercializarea bunurilor culturale mobile a obligaiei de ntiinare
r) mpiedicarea efecturii cercetrilor p ntru eliberarea terenului de
despre existena unor bunuri culturale mobile susceptibile s fie clasate, sarcin arheologic potrivit art. 47 alin. (6).
n termenul i condiiile prevzute la art. 35 alin. (5); (2) Contraveniile prevzute la alin. ( l ) lit. a) i b) se sancioneaz
e) nerespectarea de ctre persoanele fizice a obligaiei de predare a cu amend de la 1 .000.000 lei la 5.000.000 lei.
unui bun cultural mobil descoperit ntmpltor, n termenul prevzut la (3) Contraveniile prevzute la alin. ( 1 ) lit. c)-f) se sancioneaz cu
art. 48 alin. ( 1 ); amend de la 2.000.000 lei la 1 0.000.000 lei.
f) nendeplinirea de ctre proprietari, de titularii altor drepturi (4) Contraveniile prevzute la alin. ( 1 ) lit. g)-r) se sancioneaz cu
reale, de titularii drepturilor de administrare sau de deintorii cu orice amend de la 3 . 000.000 lei la 1 2.000.000 lei.
titlu ai bunurilor mobile clasate a obligaiilor prevzute la art. 22 alin. (1) (5) Arnenzile contravenionale pot fi aplicate i persoanelor
lit. a), c)-f); juridice.

1 78 1 79
 (6) Limitele amenzilor contravenionale se actualizeaz prin
hotrre a Guvernului.
Art. 61. - Copiile, mulajele, tirajele postume, facsimilele i
reproducerile prin mijloace fato, video, numerice sau prin alte. mij loace,
executate cu nclcarea dispoziiilor art. 25 ori ale art. 26 alm. (3), se
confisc de ctre agentul constatator i se transmit n administrarea uno:
instituii publice specializate, cu avizul Comisiei Naionale a Muzeelor I
Colectiilor.
Art. 62. - Constatarea contraveniilor i aplicarea sanciunilor
prevzute la art. 60 se fac de specialitii direciilor judeene pn
cultur i patrimoniul cultural naional, care, la cererea lor, vor fi aststai
de organele de poliie.
Art. 63. - ( l ) mpotriva procesului-verbal de constatare a
contraveniei i de aplicare a sanciunii se poate face plngere n termen
de 1 5 zile de la comunicare.
(2) Plngerea mpotriva procesului-verbal de consttare a
contraveniei i de aplicare a sanciunii se soluioneaz de ctre tana
judectoreasc n a crei raz teritorial a fost svrit contravenia.
Art. 64. (1) Prevederile prezentei legi, referito: la contaenn
-
se completeaz cu dispoziiile Legii nr. 32/1968 pnvmd stabihrea I
sancionarea contraveniilor, cu excepia art. 25-27.
(2) Amenzile se fac venit la bugetul de stat.
SECIUNEA a 2-a lnfraciuni
Art. 65. ( 1 ) Executarea de copii, mulaje, tiraje postume sau
.
-
facsimile de pe bunuri culturale mobile clasat , fr acordl sens al
.
_ potnvtt art. 26
titularului dreptului de administrare ori al propnetarulw,
alin. (1) sau (2), dup caz, constituie infraciune i se pedepsete cu
nchisoare de la 3 luni la 3 ani sau cu amend de la 3 .000.000 lei_ la
20.000.000 lei.
(2) Copiile, mulaj ele, tiraj ele postume sau facsrn:il:le, exctate n
condiiile prevzute la alin. ( 1 ), se confisc l_ se transt - admiIstrarea
. -
unor instituii publice specializate, cu avizul Com1s1ei NaiOnale a
Muzeelor i Coleciilor. . arheologice constituie infraciune i se pedepsete cu nchisoare de la 6
Art. 66. - Executarea de falsuri ale bunlor culturale mob1le
clasate n scopuri comerciale sau n orice alte scopuri, constituie
i
infrac une i se pedepsete cu nchisoare de la 6 luni la 5 ani.
.
Art. 67. (1) Degradarea, aducerea n stare de nentrebumare sau
-
distrugerea unui bun cultural mobil clasat ori mpiedicarea luri
msurilor de conservare sau de salvare a unui astfel de bun, precum I
nlturarea msurilor luate constituie infraciune i se pedepsete cu
nchisoare de la 2 la 7 ani.
1 80
(2) Tentativa se pedepsete.
Art. 68. Degradarea, aducerea n stare de nentrebuinare sau
-
distrugerea din culp a unui bun cultural mobil clasat constituie
infraciune i se pedepsete cu nchisoare de la o lun la un an sau cu
amend de la 3 .000.000 lei la 1 5 .000.000 lei.
Art. 69. - ( l) Efectuarea fr certificat de export a oricror acte sau
fapte care, potrivit dispoziiilor prezentei legi, constituie operaiuni de
export ilegal se pedepsete cu nchisoare de la 2 la 7 ani .
(2) Bunurile culturale mobile care au fcut obiectul exportului
ilegal se confisc i vor fi transmise n administrare instituiilor publice
specializate, cu avizul Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor.
(3) Dac fapta prevzut la alin. ( 1 ) a avut ca um1are pierderea
unui bun cultural mobil clasat, pedeapsa este nchisoarea de la 3 la 1 O
am .
Art. 70. - Efectuarea oricror operaiuni pentru export definitiv de
bunuri culturale mobile clasate, aflate n proprietate public, sau de
bunuri culturale mobile clasate n tezaur, aflate n proprietatea
persoanelor fizice sau juridice de drept privat, constituie infraciune i se
..
pedepsete cu nchisoare de la 3 la 1 O ani, iar bunurile se confisc i vor
:
fi transmise n administrare instituiilor publice specializate, cu avizul
Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor.
Art. 71. - Furnizarea de date confideniale privind patrimoniul
cultural naional mobil altor persoane fizice sau juridice dect cele
prevzute la art. 1 5 alin. (4) i (5) constituie infraciune i se pedepsete
cu nchisoare de la 6 luni la 3 ani.
Art. 72. - Trecerea unui bun cultural mobil dintr-o categorie
juridic a patrimoniului cultural n alta, precum i declasarea unui bun
cultural mobil, fr respectarea procedurilor prev.zute la art. 1 9 i 20,
constituie infraciune i se pedepsete cu nchisoare de la 3 luni la 2 ani
sau cu amend de la 5 .000.000 lei la 1 5 . 000.000 lei.
Art. 73. ( l ) Efectuarea de ctre persoanele fizice sau juridice
neautorizate conform art. 46 a unor detecii sau spturi n siturile
.
luni la 5 ani.
(2) Tentativa se pedepsete.
Art. 74. - Executarea de ctre persoanei fizice, rar acreditare i
certificat de liber practic, prevzute la art. 2 7 alin. (2) i (3), a unor
lucrri de conservare sau de restaurare de bUlluri culturale mobile clasate
constituie infraciune i se pedepsete cu nchisoare de la 3 luni la 2 ani
1 sau cu amend de la 5.000.000 lei la 1 5.000.000 lei.
l
181
 Art. 75. - Funcionarea fr autorizaia prevzut la art. 27 alin. (4)
a laboratoarelor sau atelierelor care execut lucrri de restaurare i
conservare a bunurilor culturale mobile clasate constituie infraciune i se
pedepsete cu nchisoare de la 3 luni la 2 ani sau cu amend de la
5 .000.000 lei l a 1 5 . 000.000 lei.
Art. 76. - Topirea sau modificarea, sub oice form, a bunurilor
culturale mobile clasate care sunt deinute cu orice titlu de Banca
Naional a Romniei, de Monetria Statului sau de celelalte bnci
constituie infraciune i se pedepsete cu nchisoare de la 6 luni la 5 ani.
CAPITOLUL X Dispoziii tranzitorii i finale
Art. 77. - (1) n termen de 90 de zile de la data publicrii prezentei
legi n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, Ministerul Culturii va
emite, cu avizul Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor:
Normele de clasare a bunurilor culturale mobile;
Normele de conservare i restaurare a bunurilor culturale mobile
clasate;
Normele de acreditare a experilor;
d) Normele de acreditare a conservatorilor i restauratorilor;
Normele privind autorizarea laboratoarelor i a atelierelor de
conservare i restaurare;
Normele metodologice privind exportul definitiv sau temporar al
bunurilor culturale mobile;
Normele privind comerul cu bunuri culturale mobile.
(2) Normele prevzute la alin. (1) lit. a) - f) vor fi aprobate prin
ordin al ministrului culturii i vor fi publicate n Monitorul Oficial al
Romniei, Partea I.
(3) Normele prevzute la alin. ( 1 ) lit. g) vor fi aprobate prin
hotrre a Guvernului.
Art. 78. - n termen de 3 luni de la data intrrii n vigoare a
prezentei legi Ministerul Culturii va institui urmtoarele registre :
Registrul experilor, n care vor fi nscrii specialitii n domeniile
menionate la art. 3;
Registrul conservatorilor i restauratorilor;
Registrul bunurilor culturale distruse, furate, disprute
exportate ilegal.
Art. 79. - (1) n termen de 3 luni de la data intrrii n vigoare a
prezentei legi instituiile publice specializate sunt obligate s prezinte
Comisii Naionale a Muzeelor i Coleciilor propuneri n legtur cu
clasarea n tezaur a bunurilor cultUrale mobile deinute.
1 82
(2) n termen de 6 luni de la data intrrii n vigoare a prezentei legi
cultele religioase, precum i instituiile publice nespecializate sunt
obligate s depun la direciile j udeene pentru cultur i patrimoniul
cultural naional n a cror raz teritorial i au sediul inventarul de
bunuri culturale mobile deinute, n vederea efecturii operaiunilor de
clasare.
(3) Termenul de finalizare a procedurii de clasare este de 6 luni
pentru bunurile culturale mobile prevzute la alin. (1) i (2), care sunt
supuse acestei proceduri n primele 9 luni de aplicare a prezentei legi.
Art. 80. - (1) Bunurile culturale mobile, aflate n custodia unor
instituii publice, vor fi restituite direct de aceste instituii deintoare
persoanelor fizice sau juridice care le-au depus n custodie, potrivit
dreptului comun, la cererea scris a acestora, cu avizul Comisiei
Naionale a Muzeelor i Coleciilor.
(2) B unurile culturale mobile, preluate n orice mod de autoriti
ale statului, revendicate de proprietarii de drept, vor fi restituite acestora
de ctre instituiile care le-au preluat, pe baza unei hotrri j udectoreti
definitive. Aciunile n j ustiie pentru revendicare sunt scutite de taxe
judiciare de timbru. Instituiile deintoare de arhive privind bunurile
culturale mobile sunt obligate s permit accesul la documentele privind
proveniena i preluarea acestora.
(3) Proprietarii bunurilor culturale mobile clasate sunt obligai ca,
nainte de preluarea bunurilor restituite, s garanteze n scris respectarea
dispoziiilor prezentei legi.
Art. 8 1 . - ( 1 ) Operele de art plastic i fotografic, operele de art
decorativ sau de cult, operele cu caracter etnografic, ale meteugarilor
populari, precum i alte opere create de autori n via nu pot face
obiectul clasrii.
(2) Bunurile culturale prevzute la alin. ( 1 ) pot fi exportate
definitiv sau temporar fr nici o restricie.
Art; 82. - n termen de 6 luni de la data intrrii n vigoare a
prezentei legi declaraiile persoanelor fizice, precum i fiierele alfabetice
sau pe domenii, completate ca urmare a aplicrii prevederilor Legii nr.
63/ 1 974 privind ocrotirea patrimoniului cultural naional al Republicii
sau Socialiste Romnia, publicat n Buletinul Oficial, Partea I, nr. 1 37 din 2
noiembrie 1 974, abrogat prin Decretul nr. 90/1 990 privind nfiinarea i
organizarea Comisiei Muzeelor i Coleciilor, publicat n Monitorul
Oficial al Romniei, Partea I, nr. 20 din 6 februarie 1 990, aflate n
pstrarea direciilor j udeene pentru cultur i patrimoniul cultural
naional i a Institutului de Memorie Cultural, se inventariaz, se
sigileaz i se predau Arhivelor Naionale.
1 83
 Art. 83 . - n termen de 90 de zile de la data intrrii n vigoare a
<:J
prezentei legi, n cadrul Inspectoratului eneral al Poliie din Minisen;l
_ _
de Interne se organizeaz structuri spectahzate m preverurea,
descoperirea i urmrirea faptelor ilegale la regimul bunurilor care fac
parte din patrimoul cultural naional mobil.
Art. 84. - In termen de 90 de zile de la data mtrrii m vtgoare a
. . .
prezentei legi Ministerul Finanelor, cu avzul Ministeui C:U i, ::a
crea n cadrul Direciei Generale a Vmilor, structuri specializate m
pre;enirea i combaterea traficului ilegal cu bunur culturale ob le
:
Art. 85. - Ministerul Culturii, Ministerul de Interne I Mtrusterul
Aprrii Naionale vor asigura, printr-un program e aciuni coordonat; ,
protecia i integritatea bunurilor culturale mobtle clasate, aflate_
instituii specializate i nespecializate, n instituii de cult, prcum l m
. .
colecii private, mpotriva riscurilor ce decurg dm calamiti naturale,
tulburri publice sau conflicte armate.
.
Art. 86. - ( 1 ) Prezenta lege intr n vigoare la 90 de ztle de la data
publicrii ei n Monitorul Oficial al Romniei, Partea l.
(2) La aceeai dat se abrog dispoziiile art. 2 . 2, art. 3-5, art
9, 1 1 i 1 2 din Ordonana Guvernului nr. 27/1 992 pvmd ele sun
pentru protecia patrimoniului cultural naional, pubhcat m Morut
Oficial al Romniei, Partea I, nr. 2 1 5 din 28 august 1 992, aprobata I
modificat prin Legea nr. 1 11 1 994, publicat n Monitorul Oficial al
Romniei, Partea I, nr. 65 din 14 martie 1 994, i dispoziiile art. 3 lit. a)
i b), art. 4, 6, art. 8 alin. ( 1 ) lit. d), art. 9 lit. b) i d), art. 1 1, 15, 20, 25
art. 27 alin. ( 1 ), art. 28 i ale art. 30 alin. ( 1 ) din. Ordonana Guvernului
nr. 68/1 994 privind protejarea patrimoniului cultural naional, publicat
n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 247 din 3 1 august 1 994,
aprobat i modificat prin Legea nr. 4 1 /1995, publicat n onioru!
Oficial al Romniei, Partea 1, nr. 105 din 30 mai 1 995, cu modtficrile I
completrile ulterioare, precum i orice alte dispoziii contrare. Aceast
lege a fost adoptat de Senat n edina di_n 26 setebrie 2 0 , cu
respectarea prevederilor art. 74 alm. ( 1 ) dm Constituia Romantei. O
HYPERLINK "http://archweb.cimec.ro/arch/Ll 82 2000/1 82.htm" \t
_
"mainFrame" 0_0
1 84
LEGEA NR. 3 1 1 DIN 8 IULIE 2003 A MUZEELOR I A
COLECIILOR PUBLICE
(publicat n Monitorul Oficial, Partea I nr. 528 din 23 iulie 2003)
.
Parlamentul Romniei adopt prezenta lege.
CAPITOLUL 1. Dispoziii generale.
Art. 1 . - Prezenta lege reglementeaz regimul juridic general, clasificarea
i principiile organizrii i funcionrii muzeelor i coleciilor publice,
precum i coleciilor private accesibile publicului.
Art. 2. - n nelesul prezentei legi, urmtorii termeni sunt definii astfel:
a) muzeu - instituia public de cultur, aflat n serviciul societii, care
colecioneaz, conserv, cerceteaz, restaureaz, comunic i expune, n
scopul cunoaterii, educrii i recrerii, mrturii materiale i spirituale ale
existenei i evoluiei comunitilor umane, precum i ale mediului
: nconjurtor;
b) colecie - ansamblul de bunuri culturale i naturale, constituit n mod
sistematic i coerent de ctre persoane fizice sau persoane juridice de
drept public ori de drept privat.
Art. 3 . - ( 1 ) n sensul prezentei legi, coleciile publice sunt coleciile
accesibile publicului i specialitilor, indiferent de titularul dreptului de
proprietate, care reunesc bunuri semnificative prin valoarea lor artistic,
:
documentar, istoric, tiinific, cultural i memorialistic.
(2) Coleciile private accesibile publicului sunt coleciile aflate n
proprietatea privat a persoanelor fizice sau juridice de drept privat, la
care publicul i specialitii au acces numai cu acordul deintorilor.
Art. 4. - Funciile principale ale muzeului sunt:
a) constituirea, conservarea i restaurarea patrimoniului muzeal;
.
? b) evidena, protejarea, cercetarea i dezvoltarea patrimoniului muzeal;
c) punerea n valoare a patrimoniului muzeal n scopul cunoaterii,
educrii i recrerii.
Art. 5 . - Funciile principale ale coleciilor publice sunt:
a) gestionarea, evidena, cercetarea, dezvoltarea, protejarea, conservarea
i restaurarea patrimoniului propriu;
b) punerea n valoare a patrimoniului propriu.
Art. 6. - Statul, prin autoritile administraiei publice centrale, precum i
autoritile administraiei publice locale, protejeaz muzeele, coleciile
publice i coleciile private accesibile publicului, garanteaz libera lor
funcionare i dezvoltare i poate acorda proprietarilor i titularilor de
1 85
 alte drepturi reale sprij in financiar i logistic, conform prevederilor
d) s asigure i s garanteze accesul publicului i al specialitilor la
legale.
bunurile care constituie patrimoniul muzeal;
e) s asigure cercetarea sau, dup caz, punerea la dispoziie, pentru
CAPITOLUL II. Patrimoniul muzeal.
. cercetare, a bunurilor din patrimoniul muzeal;
Art. 7. - Cultele susin propriile muzee i colecii publice i pot be?ecta
f) s previn folosirea patrimoniului muzeal n alte scopuri dect cele
n acest scop de sprij in financiar i logistic din partea autontll r
. ? prevzute de reglementrile legale n vigoare;
administraiei publice centrale i locale, conform prevedenlor legale m
g) s obin autorizarea funcionrii, acredltarea i, dup caz,
vigoare.
. . . reacreditarea muzeului sau a coleciei publice, n conformitate cu
Art. 8. - (1) Patrimoniul muzeal reprezmt totahtatea bunor, a
.

prevederile legale n vigoare;

drepturilor i obligaiilor cu valoare patrimonial ce aparin unm muzeu
h) s asigure prevenirea, localizarea i stingerea incendiilor;
sau, dup caz, unei colecii publice.
. . i) s asigure paza muzeului sau a coleciilor publice i dotarea acestora cu
(2) Bunurile care se afl n patroiul mzel pot fac btecl drptm
sisteme de protecie eficiente;
de proprietate public a statului t a unttllor admmtstrauv-tentonale
j) s ia msuri pentru prevenirea i diminuarea pagubelor care pot fi
sau, dup caz, al dreptului de proprietate privat.
. . aduse patrimoniului muzeal, n caz de calamitate natural sau conflict
(3) Regimul juridic al dreptuli de ropretate public i/sau pnvat
.

armat.
asupra bunurilor care se afl m patnmoruul muzeal este reglementat
(2) Proprietarii i titularii de alte drepturi reale asupra muzeelor i
conform dispoziiilor legale n vigoare.
.. coleciilor publice de importan naional sunt obligai s ncheie
Art. 9. - Pot face obiectul unui patrimoniu muzeal, conform legu:
contracte de asigurare parial sau integral, n funcie de obligaiile ce le
a) bunurile clasate n patrimoniul cultural naion obil, de valorue
revin potrivit prevederilor Codului civil, pentru bunurile mobile i
excepional, istoric, arheologic, etnograflc, artttlc, documentra,
. imobile care fac obiectul patrimoniului muzeal, conform dispoziiilor
tiinific i tehnic, literar, cinematografic, num1smat1, filatehc
: -legale n vigoare.
heraldic, bibliofil, cartografic i epigrafic, reprezentand mru:run
(3) Proprietarii i titularii de alte drepturi reale asupra muzeelor i
materiale i spirituale ale evoluiei comunitilor umane, ale medtulm
coleciilor publice de importan regional, judeean i local sunt
nconjurtor i ale potenialului creator urn;
. . _

. obligai s ncheie contracte de asigurare parial sau integral pentru

b) bunurile imobile de valoare cpton , ttonca, arheologtc,
bunurile mobile i imobile clasate n patrimoniul cultural naional,
etnograflc, artistic, documentar, tuntfic I tehntc ;
. categoria Tezaur, respectiv, monumente istorice din clasele A i B, care
. . .
c) siturile i rezervaiile care au cater arheologt , tston , arttttc, fac obiectul patrimoniului muzeal, conform dispoziiilor legale n
.
etnografic, tehnic i arhitectural, constttte dm tenuri, parcuri natwale, vigoare.
f grdini botanice i zoologice, precum I construnle afere?te; . . . (4) ncheierea contractelor de asigurare prevzute la alin . (2) i (3) se
t. d) alte bunuri care au rol documentar, educativ, receatlv, Ilustrativ I
. face treptat, acordndu-se prioritate bunurilor clasate n categoria Tezaur.
care pot fi folosite n cadrul expoziiilor i al altor arufestri muzeale. (5) Autoritile administraiei publice centrale sau locale, dup caz,
Art. 1 0. - ( 1 ) Proprietarii i titularii de alte drepturi reale asupra meelor prevd n bugetele proprii fondurile necesare pentru asigurarea bunurilor
.
i coleciilor publice au, potrivit Codului civil i prezentei legt, clasate n categoria Tezaur, precum i a imobilelor clasate n categoriile
urmtoarele obligaii: . A i B, potrivit legii.
a) s asigure integritatea, securitatea, conservarea t restaurarea bunlor
.

(6) Sumele alocate de persoanele fizice i juridice de drept privat, pentru

clasate n patrimoniul cultural naional mobil care fac obiectul asigurarea bunurilor mobile clasate n categoria Tezaur, sunt deductibile
patrimoniului muzeal; . . din impozitul pe profit sau, dup caz, din impozitul pe venit.
b) s realizeze evidena i, dup caz, clasarea bunurilor care fac obtectul Art. 1 1 .- Autoritile administraiei publice centrale i locale i

patrimoniului muzeal; instituiile publice de specialitate subordonate acestora, precum i

c) s pun n valoare patrimoniul muzeal; proprietarii i titularii de alte drepturi reale asupra muzeelor i coleciilor
publice pot coopera, dup caz, cu organizaii neguvernamentale, n
1 86 1 87
vederea dezvoltrii, protejrii, conservrii, restaurrii, cercetrii i punerii patrimoniul lor muzeal bunurile prevzute la alin. ( 1 ), semnificative n
n valoare a patrimoniului muzeal, n interes tiinific sau cultural-turistic. plan judeean ; muzeele i coleciile publice de importan judeean sunt
prevzute n anexa nr. 3 .
CAPITOLUL III. Clasificarea, nfiinarea i acreditarea muzeelor i (4) Muzeel e i coleciile publice de importan local sunt muzeele i
a coleciilor publice. coleciile publice de drept public sau de drept privat, care dein n
patrimoniul lor muzeal bunurile prevzute la alin. ( 1), semnificative n
SECIUNEA 1 . Clasificarea. plan municipal, orenesc sau comunal.
Art. 1 2. - ( 1 ) n funcie de forma de proprietate, de constituire i de Art. 1 5 . - ( 1 ) Acordarea titulaturii din muzeu sau, dup caz, de colecie
modul de administrare a patrimoniului muzeal, muzeele i coleciile public de importan naional altor muzee sau colecii publice dect
publice se pot afla n proprietate public sau privat. cele prevzute n anexa nr. 1 se aprob prin hotrre a Guvernului,
(2) Muzeele i coleciile aflate n proprietate public se nfiineaz i se iniiat de Ministerul Culturii i Cultelor, cu avizul Comisiei Naionale a
organizeaz n subordinea autoritilor administraiei publice centrale sau Muzeelor i Coleciilor.
locale, a altor autoriti publice ori instituii i funcioneaz potrivit (2) Clasificarea i/sau schimbarea clasei din care fac parte muzeele i
regulamentelor proprii de organizare i funcionare, aprobate de i coleciile publice, cu excepia cazurilor prevzute la alin. ( 1 ), se
autoritile sau instituiile tutelare.
(3) Muzeele i coleciile publice aflate n proprietate privat se
1 realizeaz prin ordin al ministrului culturii i cultelor, cu avizul Comisiei
Naionale a Muzeelor i Coleciilor, la propunerea autoritii n
nfiineaz, se organizeaz i funcioneaz n subordinea persoanelor subordinea creia se afl muzeul sau colecia public.
juridice private sau a persoanelor fizice.
: (3) Muzeele i coleciile publice, indiferent de constituire i de forma de
(4) Dup forma de organizare, muzeele i coleciile publice au proprietate i administrare a patrimoniului muzeal, funcioneaz n
personalitate j uridic; prin excepie de la regul, se pot organiza muzee i concordan cu normele metodologice privind muzeele i coleciile
colecii publice fr personalitate juridic. publice, elaborate de Ministerul Culturii i Cultelor, cu avizul Comisiei
Art. 1 3 . - n funcie de aria de acoperire teritorial, de mrimea i de Naionale a Muzeelor i Co leciilor, i aprobate prin ordin al ministrului
importana patrimoniului, muzeele i coleciile publice se clasific astfel: culturii i cultelor.
a) muzee i colecii publice de importan naional;
b) muzee i colecii publice de importan regional; SECIUNEA 2-a. nfiinarea i acreditarea
c) muzee i colecii publice de importan j udeean; - '
Art'. 16. - ( 1 ) Infiinarea muzeelor i a coleciilor publice, indiferent de
d) muzee i colecii publice de importan local. forma de constituire, proprietate i administrare a patrimoniului, este
Art. 1 4. - ( 1 ) Muzeele i coleciile publice de importan naional sunt reglementat prin prezenta lege.
muzeele i coleciile publice de drept public sau de drept privat, care (2) Pentru nfiinarea muzeelor i a coleciilor publice este necesar avizul
dein n patrimoniul lor muzeal bunuri de valoare excepional, prealabil al Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor.
semnificative in plan naional pentru istorie, arheologie, etnologie, art, (3) Obligaia obinerii avizului prealabil revine, de drept, persoanei fizice
arhivistic, tiin, tehnic, literatur, cinematografie, nurnismatic, sau juridice care solicit nfiinarea unui muzeu sau a unei colecii
filatelie, heraldic, bibliofilie, cartografie i epigrafie; muzeele i publice.
coleciile publice de importan naional sunt prevzute n anexa nr. 1 . Art. 1 7. - ( l) Funcionarea muzeelor i a coleciilor publice, indiferent de
(2) Muzeele i coleciile publice de importan regional sunt muzeele i fonna de constituire, proprietate i administrare a patrimoniului, este
coleciile publice de drept public sau de drept privat, care dein n condiionat de acreditarea acestora.
patrimoniul lor muzeal bunuri le prevzute .la alin. ( 1 ), semnificative n (2) Autoritile prevzute la art. 1 2 alin. (2), altele dect Ministerul
plan regional; muzeele i coleciile publice de importan regional sunt Culturii i Cultelor, care au n subordine muzee i colecii publice, sunt
prevzute n anexa nr. 2. obligate s solicite Ministerului Culturii i Cultelor acreditarea acestora;
(3) Muzeele i coleciile publice de importan judeean sunt muzeele i cererea de acreditare se depune la direcia de specialitate din cadrul
coleciile publice de drept public sau de drept privat, care dein n Ministerului Culturii i Cultelor.

1 88 1 89
 (3) Persoanele fizice i persoanele juridice de drept privat, care au
nfiinat sau nfiineaz muzee i colecii publice n baza avizului
prealabil prevzut la art. 16 alin. (2), sunt obligate s solicite Ministerului
Culturii i Cultelor acreditarea acestora; cererea qe acreditare se depune
la direcia pentru cultur, culte i patrimoniul cultural naional judeean,
respectiv a municipiului Bucureti, n a crei raz teritorial se afl sediul
muzeului sau al coleciei publice respective.
(4) Acreditarea muzeelor i a coleciilor publice se aprob, la propunerea
Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor, prin ordin al ministrului
culturii i cultelor.
(5) Acreditarea temporar poate conine condiii sau recomandri n
conformitate cu dispoziiile legale n vigoare.
Art. 1 8. - (1) Revocarea acreditrii muzeelor i a coleciilor publice are
loc n cazul nerespectrii prevederilor legale n vigoare sau a condiiilor
de acreditare.
(2) Revocarea acreditrii muzeelor i a coleciilor publice se face la
propunerea Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor, prin ordin al
ministrului culturii i cultelor, care se public n Monitorul Oficial al
Romniei, Partea I.
(3) Din momentul revocrii acreditrii, proprietarul sau titularii de alte
drepturi reale sunt obligai s respecte prevederile privind protejarea
patrimoniului muzeal.
Art. 1 9 . - ( 1 ) Ordinul ministrului culturii i cultelor de revocare a
acreditrii muzeelor i coleciilor publice poate fi contestat n termen de
1 5 zile de la publicare; contestaia se depune la Ministerul Culturii i
Cultelor.
(2) Persoana nemulumit de rspunsul plimit la contestaia prevzut la
"
alin. ( 1 ) se poate adresa instanei de contencios administrativ, n
'
condiiile legii.
Art. 20. - ( 1 ) n subordinea muzeelor i a coleciilor publice pot
funciona, ca uniti ar personalitate juridic, secii i filiale, organizate
n aceeai localitate sau n alte localiti dect cea n care i au sediul
muzeele i coleciile publice respective.
(2) Seciile i filialele muzeelor i coleciilor publice pot fi denumite
muzee sau colecii, cu obligaia precizrii muzeului sau a coleciei
publice n a crei subordine se afl i a obinerii, pentru seciile sau
filialele respective, a avizului prealabil prevzut la art. 1 6 alin. (2) i a
acreditrii prevzute la art. 1 7.
(3) Organizarea i funcionarea seciilor i filialelor teritoriale ale
muzeelor i coleciilor publice se stabilesc prin regulamentul de
1 90
1 organizare i funcionare a muzeului sau a coleciei publice n a crei
subordine se afl.
1
CAPITOLUL IV. Finanarea muzeelor i a coleciilor publice
Art. 2 1 . - (1) Activitatea muzeelor i a coleciilor publice de drept public
se finaneaz din venituri proprii i din alocaii acordate de la bugetul de
1
stat sau de la bugetele locale, dup caz.
(2) Veniturile proprii provin din tarifele pentru serviciile oferite de
muzee i colecii publice, din donaii i sponsorizri, din alte activiti
1 specifice.
1
(3) Veniturile prevzute la alin. (2) sunt gestionate n regim extrabugetar,
conform dispoziiilor legale n vigoare.
Art. 22. - ( 1 ) Sunt scutite de la plata taxelor de timbru succesiunile prin
care se transmite un patrimoniu muzeal sau o cole.cie, n care persoanele
fizice sau juridice au calitatea de motenitori, numai dac persoanele
respective i asum obligaia, printr-o convenie !ncheiat cu direia
pentru cultur, culte i patrimoniul cultural naional JUdeean, respectiv a
municipiului Bucureti, s menin la dispoziia publicului, spre vizitare,
patrimoniul muzeal respectiv, n condiiile prezentei legi.
(2) n cazul n care motenitorii nu ndeplinesc obligaia asumat prin
convenia prevzut la alin. ( 1 ), taxa de timbru se recupereaz pe ba
notei de constatare ntocmite de direcia general a finanelor publice
judeean, respectiv a municipiului Bucureti, la seizarea direciei pntru
cultur, culte i patrimoniul cultural naional JUdeene, respectiv a
municipiului Bucureti.
(3) Se consider nendeplinire a obligaiei asumate potrivit alin. (1) cazul
n care accesul publicului este interzis pe o perioad mai mare de 60 de
zile ntr-un an calendaristic, cu excepia situaiilor n care obligaia
respectiv a devenit imposibil de executat pentru cauze neimputabile.
Art. 23. - ( 1 ) Preurile i tarifele pentru serviciile oferite de muzee i
colecii publice sunt stabilite de conducerea acestora.
. .
(2) n cazul muzeelor i al coleciilor publice de drept pubhc, nfele
stabilite de acestea sunt aprobate de autoritatea n a crei subordme se
afl, conform dispoziiilor legale n vigoare.
CAPITOLUL V. Conducerea, organizarea i funcionarea muzeelor
i a coleciilor publice de drept public
. .
Art. 24. - ( 1 ) Muzeele i coleciile publice de drept public sunt organtzat
i funcioneaz conform prevederilor prezentei legi i ale regulament:ulut
de organizare i funcionare propriu, aprobat de autoritatea n subordmea
creia se afl, potrivit dispoziiilor legale n vigoare.
191
 (2) Personalul de specialitate al muzeelor i al coleciilor publice
cuprinde funciile de muzeograf, cercettor, conservator, restaurator i (2) Membrii comisiilor menionate la alin. (1 sunt numii, prin decizie,
.
tehnician de muzeu, respectiv arhitect, acolo unde este cazul. de directorul general sau, dup caz, de drrectorul muzeulUI sau al
(3) Pentru personalul muzeelor care lucreaz n condiii speciale de coleciei publice de drept public.
munc se va acorda un spor de toxicitate la salariu.
CAPITOLUL VI. Instituii i organisme cu atribuii in domeniul
(4) Pentru personalul de specialitate i tehnic care lucreaz n depozite i
la organizarea unor expoziii cu bunuri clasate n categoria Tezaur se va muzeelor i al coleciilor publice
. .
acorda un spor de confidenialitate. Art. 29. - (1) Ministerul Culturii i Cultelor elaboreaz _t astgur
Art. 25. - ( 1 ) n cadrul muzeelor i al coleciilor publice de drept public aplicarea strategiei naionale i urmrete respectarea prev denlor lele,
sunt organizate i funcioneaz consilii de administraie, ca organe a normelor i metodologiilor din domeniul muzeelor t al colecnlor
deliberative de conducere. publice.
(2) Ministerul Culturii i Cultelo repre . t sta! "m re1au "1 e
(2) Componena, atribuiile, organizarea i funcionarea consiliului de
administraie se stabilesc prin regulament de organizare i funcionare, internaionale din domeniul muzeelor I al coleci I lor pubhe.
. .
aprobat de autoritatea n subordinea creia se afl muzeele i coleciile Art. 30. - n domeniul muzeelor i al colecnlor publice Mmistel
publice de drept public, potrivit dispoziiilor legale n vigoare. Culturii i Cultelor exercit, prin direci sa . .de specialitate sau pnn
Art. 26. ( 1) Conducerea executiv a muzeelor i a coleciilor publice instituiile sale subordonate, urmtoarele atnbun: .
-
de a) organizeaz sistemul naional de cerceta_re, evi den, co?servare,
drept public este exercitat de ctre un director general sau, dup caz, de . .
ctre. un director, angaj at prin concurs de autoritatea n subordinea creia restaurare i protejare a patrimoniului, de mspecie I ls1ficare. a
se afl muzeele i coleciile publice de drept public respective, potrivit muzeelor i a coleciilor publice i avizeaz .reglementanle tehnice
legii. aplicabile n domeniu; ..
.
(2) Autoritile prevzute la alin. (1) pot revoca directorul general sau, b) aprob normele metodologice de acreditare a muzeelor I a colecnlor
dup caz, directorul, potrivit legii. publice; . .. .
Art. 27 . ( 1 ) n cadrul muzeelor i al coleciilor publice de drept public c) aprob criteriile de acreditare a muzeelor I a olecuor pubhce; ..
_

-
.
pot funciona consilii tiinifice, ca organe de specialitate alctuite din d) acord i revoc, n condiiile prezentei legt, acreditarea func10nan1
specialiti de profil, cu rol consultativ n domeniul cercetrii tiinifice, muzeelor i a coleciilor publice;
organizrii sau structurrii serviciilor, coleciilor muzeale i activitilor e) propune acordarea titulaturii de muzeu sau, dup caz, de colecie
culturale . public de importan naional; ..
f) aprob clasificarea muzeelor i a coleculor pubhce;
.

(2) n cadrul muzeelor i al coleciilor publice de drept public de . .

.

importan naional, regional i judeean funcionarea consiliilor
tiinifice este obligatorie.
(3) Componena, atribuiile, organizarea i funcionarea consiliului
tiinific se stabilesc prin regulament de organizare i funcionare,
aprobat de autoritatea n subordinea creia se afl muzeele i coleciile
publice de drept public, potrivit dispoziiilor legale n vigoare.
(4) Membri i consiliului tiinific sunt numii, prin decizie, de directorul
general sau, dup caz, de directorul muzeului sau al coleciei publice de
drept public.
Art. 28. (1) n cadrul muzeelor i al coleciilor publice de drept
-
public
funcioneaz comisii de evaluare i/sau comisii de achiziii de bunuri
culturale.
1 92
g) verific respectarea condiiilor de acreditru:e a melor a coleculo
.
publice aflate n subordinea autoritilor admimstraiei publice centrale I
locale;
h) acord asisten tiinific i de specialitae mu:eelor, c 1cn "1or
.
publice i organizaiilor neguveetale cu ac.Ivtat m domruu, .
i) colaboreaz cu Ministerul Educaiei, Cercetrii t Tmrt respectiv
_
cu Ministerul Muncii, Solidaritii Sociale I . Famihei, . m vederea
pregtirii specialitilor i a pesonalului ailiar din domeruul . muzeei
i al coleciilor publice, m confomutate .cu rev denle Leu
nvmntului nr . 84/1995, republicat, cu modificrile I completrile
ulterioare;
j) colaboreaz cu Ministerul Aprrii ai?nale, i?isterul
Administraiei i Internelor i cu celelalte at?r:i ale. admiDItraiei
publice cu atribuii n domeniu, n vederea stabilim msunlor spectale de
1 93
protejare a patrimoniului muzeal n caz de conflict armat, tulburri civile
i catastrofe naturale;
k) avizeaz programele de dezvoltare muzeal;
1) sprijin i iniiaz cooperarea cu instituii i organizaii din strintate muzeelor i al coleciilor publice;
cu activitate n domeniul muzeelor i al coleciilor publice;
m) finaneaz activitatea editorial a Revistei muzeelor, publicat de
Centrul pentru Formare, Educaie Permanent i Management n
Domeniul Culturii.
Art. 3 1 . - Direciile pentru cultur, culte i patrimoniul cultural naional
judeene, respectiv a municipiului Bucureti, au, n domeniul muzeelor i
al coleciilor publice, urmtoarele atribuii:
a) propun Ministerului Culturii i Cultelor acredit.area coleciilor publice
de drept privat;
b) verific respectarea condiiilor de acreditare a muzeelor i a coleciilor
publice aflate n subordinea autoritilor administraiei publice locale,
precum i a muzeelor i a coleciilor publice de drept privat;
c) constat contravenii i aplic sanciuni n domeniul muzeelor i al
coleciilor publice de pe raza lor de competen teritorial, conform
dispoziiilor legale n vigoare.
Art. 32. - ( 1 ) Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor este, potrivit
legii, organismul tiinific consultativ i de avizare n domeniu al
Ministerului Culturii i Cultelor.
(2) n domeniul muzeelor i al coleciilor, Comisia Naional a Muzeelor
i Coleciilor are urmtoarele atribuii:
a) propune reglementri de specialitate privind domeniul muzeelor i al
coleciilor publice, obligatorii pentru ntreaga reea de instituii muzeale
i colecii publice, indiferent de forma de proprietate, administrare i
fmanare;
b) acord aviz consultativ pentru aprobarea strategiei naionale de
cercetare-dezvoltare din domeniul muzeelor i al coleciilor publice;
c) elaboreaz criteriile de acordare a avizului prealabil n vederea
nfiinrii muzeelor i a coleciilor publice;
d) emite avize prealabile n vederea nfiinrii muzeelor i a coleciilor
publice;
e) elaboreaz normele de clasificare a muzeelor i a coleciilor publice;
f) propune Ministerului Culturii i Cultelor clasificarea muzeelor i a
coleciilor publice;
g) propune revocarea acreditrii muzeelor i a coleciilor publice;
h) avizeaz acordarea titulaturii de muzeu sau, dup caz, de colecie
public de importan naional;
1 94
i) avizeaz prioritile de dezvoltare a muzeelor i a coleciilor publice
aflate n subordinea Ministerului Culturii i Cultelor;
j) avizeaz programele de pregtire a specialitilor din domeniul
k) propune Ministerului Culturii i Cultelor acordarea unor distincii i
recompense persoanelor care au adus contribuii deosebite la dezvoltarea,
cercetarea, evidena, conservarea, restaurarea i punerea n valoare a
patrimoniului muzeal.
CAPITOLUL Vll. Contravenii i sanciuni.
Art. 33. - nclcarea dispoziiilor prezentei legi atrage, dup caz,
rspunderea disciplinar, material, civil, contravenional sau penal.
Art. 34. - Constituie infraciune degradarea, aducerea n stare de
nentrebuinare sau distrugerea bunurilor din patrimoniul muzeelor i al
coleciilor publice i se pedepsete cu nchisoare de la 6 luni la 5 ani sau
cu amend.
Art. 35. - ( 1 ) Constituie contravenii urmtoarele fapte:
a) nclcarea normelor de conservare a patrimoniului muzeal;
b) nfiinarea de muzee i colecii publice fr obinerea avizului
prealabil i/sau funcionarea acestora fr obinerea acreditrii;
c) mpiedicarea, prin orice mij loace, a accesului publicului la patrimoniul
muzeal, cu excepia cazurilor n care aceasta e.ste generat de cauze
neimputabile;
d) schimbarea titulaturii muzeului sau, dup caz, a coleciei publice, cu
nerespectarea procedurii prevzute la art. 1 5 alin. ( 1 ) i (2);
e) nencheierea contractelor de asigurare prevzute la art. 1 O alin. (2) i
(3).
(2) Contraveniile prevzute la alin. ( 1) se sancioneaz cu amend de la
10.000.000 lei la 1 00.000.000 lei.
(3) Cuantumul amenzilor poate fi actualizat prin hotrre a Guvernului.
Art. 36. Infraciunea i contraveniile prevzute la art. 34 i, respectiv,
-
la art. 35 se constat, iar sanciunile se aplic de ctre specialiti din
cadrul Ministerului Culturii i Cultelor i ai direciilor pentru cultur,
culte i patrimoniul cultural naional judeene, respectiv a municipiului
Bucureti, mputernicii ca atare prin ordin al ministrului culturii i
cultelor.
Art. 37. - Dispoziiile Ordonanei Guvernului nr. 2/2001 privind regimul
juridic al contraveniilor, aprobat cu modificri i completri prin Legea
nr. 1 80/2002, cu modificrile ulterioare, se aplic n mod corespunztor
i contraveniilor prevzute n prezenta lege.
1 95
CAPITOLUL VIII. Dispoziii tranzitorii i finale.
Art. 38. - Proprietarii i titularii de alte drepturi reale asupra muzeelor i
coleciilor publice de importan naional, care nu au ncheiat contractul 4. Muzeul ranului Romn din Bucureti, Ministerul Culturii i Cultelor
prevzut la art. 1 O alin. (2), precum i proprietarii i titularii de alte
drepturi reale asupra muzeelor i coleciilor publice de importan
regional, judeean i local, care nu au ncheiat contractul prevzut la 6. Muzeul Naional al Hrilor i Crii Vechi, Ministerul Culturii i
art. 1 O alin. (3 ), au obligaia ca, n termen de 60 de zile de la intrarea n
vigoare a prezentei legi, s ncheie aceste contracte.
Art. 39. - ( 1 ) n termen de 60 de zile de la intrarea n vigoare a prezentei
legi, Comisia Naional a Muzeelor i Coleciilor va elabora criteriile de
acordare a avizului prealabil necesar pentru nfiinarea muzeelor i a
coleciilor publice, criteriile i normele metodologice de acreditare a
muzeelor i a coleciilor publice, precum i normele de clasificare a
muzeelor i coleciilor publice, aprobate fiecare prin ordin al ministrului
culturii i cultelor, care se vor publica n Monitorul Oficial al Romniei,
Partea I.
(2) n termen de 60 de zile de la data intrrii n vigoare a prezentei legi,
Ministerul Culturii i Cultelor, cu avizul Comisiei Naionale a Muzeelor
i Coleciilor, va elabora normele metodologice cu privire la funcionarea
muzeelor i coleciilor publice, precum i normele de securitate i
protejare a patrimoniului muzeal, aprobate fiecare prin ordin al
ministrului culturii i cultelor, care se vor publica n Monitorul Oficial al
Romniei, Partea I.
Art. 40. - Anexele nr . 1 -3 fac parte integrant din prezenta lege.
Aceast lege a fost adoptat de Senat n edina din 23 iunie 2003, cu
respectarea prevederilor art. 74 alin. ( 1 ) din Constituia Romniei.
Aceast lege a fost adoptat de Camera Deputailor n edina din 24
iunie 2003, cu respectarea prevederilor art. 74 alin. ( 1 ) din Constituia
Romniei.
Bucureti, 8 iulie 2003 .
Nr. 3 1 1 .
ANEXA NR. 1 . LISTA MUZEELOR DE IMPORTAN
NAIONAL
1 . Muzeul Naional de Art al Romniei din Bucureti, Ministerul
Culturii i Cultelor
2. Muzeul Naional de Istorie a Romniei din Bucureti, Ministerul
Culturii i Cultelor
1 96
3 . Muzeul Naional al Satului Dimitrie Gusti", Ministerul Culturii i
"
Cultelor
5. Muzeul Naional de Art Contemporan al Romniei, Ministerul
Culturii i Cultelor
Cultelor
7. Muzeul Naional de Istorie Natural Grigore Antipa" din Bucureti,
"
Ministerul Educaiei, Cercetrii i Tineretului
8. Muzeul Militar Naional - Bucureti, Ministerul Aprrii Naionale
9. Muzeul Naional al Pompierilor - Bucureti, Ministerul Administraiei
i Internelor
1 0. Muzeul Naional Geologic - Bucureti, Ministerul Educaiei,
Cercetrii i Tineretului
1 1 . Muzeul Naional Tehnic Prof. ing. Dimitrie Leonida" - Bucureti,
"
Societatea Comercial de Distribuie i Furnizare a Energiei Electrice
Electrica" - S.A. Bucureti
"
12. Muzeul Naional Cotroceni - Bucureti, Administraia Prezidenial
1 3 . Muzeul Naional "George Enescu" - Bucureti, Consiliul General al
Municipiului Bucureti
14. Muzeul Naional al Literaturii Romne - Bucureti, Consiliul General
al Municipiului Bucureti
1 5. Muzeul Naional Pele din Sinaia, Ministerul Culturii i Cultelor
1 6. Muzeul Naional al Petrolului - Ploieti, Societatea Naional a
Petrolului "Petrom" - S.A.
1 7 . Muzeul Naional Brukenthal" din Sibiu, Ministerul Culturii i
"
Cultelor
1 8 . Complexul Naional Muzeal ,,ASTRA" - Sibiu, Consiliul Judeean
Sibiu
19. Muzeul Naional de Istorie a Transilvaniei din Cluj-Napoca,
Ministerul Culturii i Cultelor
20. Complexul Muzeal Naional "Moldova" din Iai, Ministerul Culturii
i Cultelor
2 1 . Muzeul Bran din Bran, Ministerul Culturii i Cultelor
22. Muzeul Carpailor Rsriteni din Siantu Gheorghe, Ministerul
Culturii i Cultelor
23. Memorialul Ipoteti - Centrul Naional de Studii Mihai Eminescu"
"
Ipoteti, Consiliul Judeean Botoani
24. Muzeul Naional al Unirii - Alba Iulia, Consiliul Judeean Alba
25. Muzeul Viticulturii i Pomiculturii - Goleti, Consiliul Judeean
Arge
1 97
26. Muzeul Naional al Agriculturii - Slobozia, Consiliul Judeean
lalomia
27. Muzeul Naional al Poliiei - Trgovite, Ministerul Administraiei i
Internelor
28. Muzeul Marinei Romne - Constana, Ministerul Aprrii Naionale.
ANEXA NR. 2. LISTA MUZEELOR DE IMPORTAN
REGIONAL
1 . Muzeul rii Criurilor - Oradea
2. Muzeul Regiunii Porilor de Fier - Drobeta-Tumu Severin
3 . Muzeul Etnografic al Transilvaniei - Cluj-Napoca
4. Muzeul de Art - Cluj-Napoca
5 . Muzeul de Istorie Naional i Arheologie - Constana
6. Muzeul Naional Secuiesc - Sfntu Gheorghe
7. Muzeul Civilizaiei Dacice i Romane - Deva
8. Muzeul Olteniei - Craiova
9. Muzeul Maramurean - Sighetu Marmaiei
10. Muzeul de Istorie Natural al Universitii Iai - Iai
1 1 . Muzeul Literaturii Romne - Iai
12. Complexul Muzeal Bucovina - Suceava
1 3. Muzeul Banatului - Timioara
14. Institutul de Cercetri Eco-Muzeale - Muzeul Deltei Dunrii - Tulcea.
ANEXA NR. 3. LISTA MUZEELOR DE IMPORTAN
JUDEEAN
1 . Complexul Muzeal - Arad
2. Muzeul Judeean Arge - Piteti
3 . Complexul Muzeal de tiinele Naturii "Ion Borcea" - Bacu
4. Muzeul Judeean de Art i Etnografie - Bacu
5. Muzeul Judeean de Istorie i Arheologie "Iulian Antonescu" - Bacu
6. Complexul Muzeal Bistria-Nsud - Bistria
7. Muzeul Judeean - Botoani
8. Muzeul de Etnografie - Braov
9. Muzeul de Art - Braov
1 O. Muzeul Judeean de Istorie - Braov
1 1 . Muzeul Brilei - Brila
1 2 . Muzeul Judeean - Buzu
1 3 . Muzeul Dunrii de Jos - Clrai
1 4. Muzeul Banatului Montan - Reia
1 5. Muzeul de Art Popular - Constana
1 6. Complexul Muzeal de tiinele Naturii - Constana
1 98
1 7. Muzeul de Art - Constanta
1 8. Muzeul Judeean de Istorie - Galai
1 9. Complexul Muzeal de tiinele Naturii - Galai
20. Muzeul de Art Vizual - Galai
2 1 . Muzeul Judeean "Teohari Antonescu" - Giurgiu
22. Muzeul Judeean ,,Alexandru tefulescu" - Trgu Jiu
23 . Muzeul Secuiesc al Ciucului - Miercurea-Ciuc
24. Muzeul Judeean Ialornia - Slobozia
25. Centrul de Cultur " Palatele Brncoveneti de la Porile
Bucuretiului" - Mogooaia
26. Muzeul de Mineralogie - Baia Mare
27. Muzeul Judeean Maramure - Baia Mare
28. Muzeul Judeean Mure - Trgu Mure
29. Complexul Muzeal Judeean Neam - Piatra-Neam
30. Muzeul Judeean Olt - Slatina
3 1 . Muzeul Judeean de Art - Ploieti
32. Muzeul Judeean de tiinele Naturii Prahova - Ploieti
33. Muzeul Judeean de Istorie i Arheologie Prahova - Ploieti
34. Muzeul Judeean de Istorie i Art - Zalu
3 5 . Muzeul Judeean - Satu Mare
36. Muzeul Judeean Teleorman - Alexandria
37. Muzeul Satului Bnean - Pdurea Verde - Timioara
38. Muzeul Judeean Vlcea - Rnmicu Vlcea
39. Muzeul Judeean "tefan cel Mare" - Vaslui
40. Muzeul Vrancei - Focani
4 1 . Muzeul Municipiului Bucureti.
1 99