O privire personal asupra conceptelor de colecie i colecionar

Dac muzeele naionale se afl sub tutela valorilor i politicilor culturale ale statului, i anume dovedirea legitimitii i justificarea obiectivelor sale, iar ca organizare primeaz un criteriu ideologic, o colecie particular se bucur de o anumit independen n acest sens. Colecionarul are libertatea de a alege o tem, iar n construcia acesteia primeaz pasiunea i nu un obiectiv civic, dei unii dintre colecionari ndeplinesc i aceast latur civic, deschizndu-i coleciile publicului. Aceast pasiune de a coleciona presupune, de asemenea, cutarea, localizarea, obinerea, organizarea, catalogarea, autentificarea, conservarea i, eventual, expunerea oricror obiecte care prezint interes pentru colecionar. Coleciile pot fi constituite din obiecte cu valoare cultural recunoscut, cum sunt lucrrile de art, sau pur i simplu din obiecte colecionabile1. Spre deosebire de timbre, nasturi, fotografiile de artiti etc. care dau uneori valoare coleciei pe criteriu exclusiv de vechime, ca o marturie cultural si social, coleciile de art la care ne vom referi de aici nainte nclud lucrri care dein un tip de valoare intrinsec, anume cea estetic, i care nu se supune criteriului temporalitii. Colecionarea este o practic cu o istorie cultural foarte veche. tim c biblioteca din Alexandria a fost conceput ca s adposteasc colecia de cri a Dinastiei Ptolemeice. De asemenea, familia de Medici n Florena renascentist a fcut primul efort de a coleciona art prin patronaj privat, n acest mod artitii putnd fi independeni pentru prima dat fa de banii oferii lor de ctre Biseric i regi. Aceast tradiie a mecenatului cetenesc se va consolida n epoca marilor industriai din secolul al XIXlea i se pstreaz i astzi.

Petre Oprea, Colecionari de art bucureteni, Ed. Meridiane, Bucureti, 1976, p. 10.

n ceea ce privete arta, istoria ne arat c ea a fost dintotdeauna produs cu sprijinul claselor privilegiate ale unei societi, att din exigene economice ct i pentru a o preta la scopuri propagandistice asociate puterii. Conceptul de colecionare a artei ca preocupare constant i dezinteresat apare n timpul Renatererii Italiene cnd meritul i originalitatea artei ncep s fie apreciate dincolo de funcia ei economico-religioas. Plecnd de la aceast dat, artitii nu mai creeaz doar pentru comanditari, ci se orienteaz i ctre o pia deschis constituit din iubitori de frumos din clase sociale mai puin privilegiate economic. Tot atunci se plaseaz i nceputurile arheologiei ca demers ce recupera vestigii antice pentru a forma ulterior colecii ce acumulau istorie i frumos. Aproape toate marile muzee europene i au originea n coleciile dezvoltate de regi i guvernatori. Muzeul Prado din Madrid, Muzeul Luvru din Paris, Uffizi din Florena, Muzeul de Istoria Artei din Viena sau Muzeul Ermitage din Sankt Petersburg sunt cteva dintre exemplele cele mai cunoscute. Acestea aparineau unor persoane particulare, ns cu greu se puteau numi colecii private deoarece regii, n ciuda faptului c le tolerau existena, aveau pretenia de a fi pstrate ca bunuri ale Coroanei de tip ereditar i simbolic. n secolele al XVIII-lea i al XIX-lea are loc constituirea naiunilor moderne i rspndirea idealurilor naionale; Revoluia Francez din 1789 a reprezentat momentul propagrii intense a acestori idealuri, iar sfritul Primului Rzboi Mondial a nsemnat apogeul acestui fenomen, materializat prin modificarea hrii politice a Europei, cnd imperiile multietnice s-au prbuit ducnd la apariia statelor naionale. n acest context, putem nelege mai bine fenomenul de trecere de la colecia privat la muzeu. ntemeietorii muzeelor de astzi, al cror merit n conservarea i reunirea unor obiecte de pre pentru cultura universal a fost pe deplin recunoscut, erau nite mecena fr o istorie familial foarte ntins, ns graie puterii lor economice i sagacitii lor au reuit s adune laolalt colecii imense. n cea de a doua jumtate a secolului XIX are loc formarea unor importante colecii arheologice, numismatice i de obiecte istorice i de art. Acestea reprezint prima generaie de colecionari romni. Acetia, la prima vedere se mpart n dou mari entiti: una moldoveneasca, cu capitala la Iai, si una muntean, cu capitala la Bucureti. Muntenii se axeaz mai mult pe trecutul istoric, iar printre ei se numar Generalul

Mavros, cu o colectie numismatic ce a format fondul iniial al Muzeului de Antichiti din Bucureti, Cezar Bolliac, care deinea o colecie arheologic i Locotenent D. Papassoglu, cu o colecie de obiecte istorice. Moldovenii tind mai mult spre art, iar printre ei se numar avocatul C. Dassiade i omul de stat Costache Negri, ale cror colecii intr in Pinacoteca ieean nc din secolul XIX i colecia lui Mihail Koglniceanu din care rmn puine date din epistole i mrturii ale contemporanilor si2. Dei colecia lui Koglniceanu de art universal, n special renascentist, se pierde din indiferena oficialitilor romne i va fi lichidat si vndut prin licitaie, o mare parte din ea la Kln, unde sunt comercializate 185 de tablouri, ceea ce nu s-a pierdut ns din partea acestui colecionar a fost influena pe care a avut-o asupra contemporanilor si i a urmtoarei generaii. Un element foarte important n istoria colecionarilor de art l joac relaiile dintre acetia, fie de amiciie, fie de competiie, fie ambele. Mihail Koglniceanu a fost prieten cu George Bellu. Acesta, la rndul lui, ii cunoate pe Iosif N. Dona i pe Krikor H. Zambaccian, care intr prin intermediul lui n contact cu pictura impresionist european. Dona i Zambaccian sunt contemporani i rivali, ins rivaliatea dintre ei a avut un efect ct se poate de benefic asupra artei. Dac Zambaccian este autodidact i provine dintr-o familie de negustori, Dona provine dintr-o familie burghez de mijloc i se bucur nc de la o vrst fraged de o educaie artistic i o cultivare a gustului n aceast direcie, abordnd profesia de medic. Ambii se bucur de o situaie financiar permitoare, Dona fiind medic primar ntr-o perioada n care medicina romneasc ia foarte mult amploare, iar Zambaccian este cunoscut pentru eficiena cu care i administra averea. El a fost singurul colecionar romn care a notat meticulos data i pretul de achiziionare a tuturor operelor sale, lucru foarte ajuttor astzi pentru stabilirea cotelor pentru tablouri. Ei sunt nscrii n perioada care face trecerea de la marile colecii din secolul al XIX-lea la marile colecii interbelice, aducnd o contribuie patrimoniului cultural romnesc, date fiind pierderea coleciilor Koglniceanu si Vlahu, dar i operele trimise in Rusia in 1916 i nerecuperate. Dac distincia care se face astzi ntre consumatorii culturali care tiu ce consum i cum s interpreteze i cei neculturali unde sunt inclui adesea art dealerii,
2

Petre Oprea, op.cit., p. 13.

sponsorii, publicitii, proprietarii de imobile cu potenial cultural3 etc. este una pertinent i care, probabil, nu va nceta s fie considerat ca atare, ea a fost exploatat n secolul XIX i n defavoarea colecionarului. Unii cronicari au condamnat gestul acestor cunosctori, afirmnd c idealurile artistice sunt nule dac n apropierea lor artitii linguesc pe cei care dein puterea economic i invoc, n schimb, necesitatea unor studii speciale, unor cunotine sau, cel puin, a unui raport amical cu artitii i modul lor de lucru4. Pe de alt parte, pictorul Gheorghe Popovici adresa un discurs critic la deschiderea expoziiei Cercul Artitilor n 1893, avertiznd asupra lentorii progresului aartistic al contemporanilor i elogiind personalitile autohtone care, n lipsa condiiilor materiale, tehnice, de educaie artistic au pus prin eforturi considerabile baza a ceea ce aavea s devin art de rang european5. El milita pentru recunoaterea statutului artitilor n ciuda ideilor nefaste ale poporului care i lua drept zugravi prin servirea gustului elitelor. i artitii nu au ntrziat s i urmeze indemnurile. Este evident c aristocratizarea Artei 19006 prin mecenatul unor artiti socialiti mbogii care creeaz o Art Nouveau pentru elitele burgheze, al cror fenomen artistic devenise, vine ca o confirmare a faptului c tipul de finanare influeneaz n mod decisiv produsul cultural. Ceea ce nu nseamn c arta i-ar pierde aspiraia la universalitate i c ar fi numai expresia estetic a socialului, dar ne face ateni la raportul intim dintre valoarea acordat unei lucrri sau unui artist cu colecionarii si i reputaia i puterea financiar a acestora. Beneficiind de putere financiar i de interesul pentru art, colecionarii au o influen asupra tablourilor pictate, oferta trebuind sa se adapteze cererii. Astfel, numeroi pictori executau n secolul XX portrete ale clienilor fideli ai acestora sau diferite comenzi reprezentnd o tem la alegerea colecionarului, cum ar fi un tablou cu tem istoric i nationalist pentru un om politic. Koglniceanu era un mptimit al clasicilor picturii universale i face comenzi in strinatate prin diferii intermediari. Alti colecionari prefer s fac direct comenzile,
3

Elena Mihaela Rebegel Pavel, Piaa bunurilor de art. Teorii i realiti, tiprit cu ajutorul Ministerului Educaiei Naionale, Bucureti, 2000, p. 9; 4 Adrian-Silvan Ionescu, Micarea artistic oficial n Romnia secolului al XIX-lea, Noi Media Print, Bucureti, 2008, p. 11; 5 Ibidem, p. 9. 6 Paul Constantin, Arta 1900 n Romnia, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972, p. 14, 15.

cunoscnd direct pictorii. Spre exemplu, Dona l cunoaste n copilrie pe Grigorescu, iar George Belu ajunge prieten cu numeroi artiti, cum ar fi Monet si Manet, acesta chiar cstorindu-se cu soia unui pictor, numit Guillemet. Ali colecionari sunt ei nsisi artiti, cum ar fi familia Storck, care d natere unor artiti de patru generaii. Aceast familie colecioneaz i numeroase piese de etnografie i machete de arhitectur, chiar i un portal gotic. Ei abordeaz i pictura, i sculptura, i arhitectura, Fritz Storck fiind autorul monumentului Eminescu din Galai. Meritele statului stau, aadar, n umbra meritelor acestor oameni de cultur i de sim estetic superior prin descoperirea i susinerea unor artiti consacrai precum Nicolae Tonitza, Gheorghe Petracu, tefan Luchian .a.. Colecionarul, acuzat adeseori de fetiizarea obiectul artistic pe care l-ar ridica la rangul de totem pierznd dimesiunea estetic7, se dovedete a fi i n societatea contemporan singurul vector de micare care ofer dinamic pieei de art. Modelul socialist de organizare a sectorului cultural sub auspiciile statului regsit n Frana unde s-a desfurat benefic pn de curnd, nu poate fi adoptat necritic, mai ales ntr-o ar post-comunist ca Romnia, deoarece tendina artitilor contemporani este libertatea absolut de creaie i nevoia de siguran financiar. Colecionarul este astzi mai mult dect oricnd principalul promotor al artei contemporane, asumndu-i riscuri financiare mari pe o pia oligopson i imprevizibil, riscuri ce au ca efecte stabilirea unei cote de artist, crearea unei piee de art globale i implicit, la un prim nivel, stabilete valoarea unei opere de art. Coleciile au, aadar, un caracter mnemonic, iar dinamismul lor, dup cum am artat asigur vizibilitate operei de art i i ofer i ncrctura istoric necesar pentru a oferi privitorului un context narativ de care are nevoie pentru a nelege i interpreta. n afara acionismului n art (performance art, land art, happening, body-painting etc.) la care artistul este prezent, colecia devine locul de conservare a operei fr a fi neaprat muzeificat. De asemenea, atributele lor educaionale, atunci cnd sunt transformate n fundaii, nu sunt deloc de neglijat. In concluzie, colecionarii de arta, mai mult sau mai puin educai sau rafinai, reprezint o autoritate n domeniul artei, ei fiind nu doar cea mai entuziast clientel, dar i o influen puternic asupra artitilor i negustorilor de antichiti. Cercetarea care
7

Una dintre teoretizrile cele mai cunoscute ale acestei idei le face Abraham Moles n cartea sa Psihologia Kitsch-ului.

dorete s descopere resorturile sociale i estetice ale unei epoci recente ar trebui astfel s nceap prin analiza conceptelor de colecie i colecionar i nelegerea lor n perioada respectiv.

Bibliografie
Constantin, Paul, Arta 1900 n Romnia, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972; Ionescu, Adrian-Silvan, Micarea artistic oficial n Romnia secolului al XIX-lea, Noi Media Print, Bucureti, 2008; Oprea, Petre, Colecionari de art bucureteni, Ed. Meridiane, Bucureti, 1976; Rebegel Pavel, Elena Mihaela, Piaa bunurilor de art. Teorii i realiti, tiprit cu ajutorul Ministerului Educaiei Naionale, Bucureti, 2000.

Eseu

O privire personal asupra conceptelor de colecie i colecionar

CIUPITU ANEMONA Istoria artei, anul II