Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Vlad Condrea
Daca muzeele nationale sunt aflate sub tutela valorilor statului, si anume dovedirea
legitimitatii si justificarea obiectivelor sale, iar ca organizare primeaza un criteriu
ideologic, o colectie particulara se bucura de o anumita independenta pe acest plan.
Colectionarul isi alege, de obicei, o tema anume si in constructia acesteia primeaza
pasiunea, nu un obiectiv civic. Unii colectionari, insa, indeplinesc si aceasta latura civica,
deschizandu-si colectiile publicului. Acest comportament va aparea si in studiul de caz,
pe care il voi aborda ulterior.
Colectiile cum sunt prezentate azi in muzee, insa, sunt foarte diferite de ceea ce ar fi fost
candva in casa particulara a colectionarului. Dat fiind faptul ca au fost confiscate de
regimul comunist, iar dupa caderea sa, unele din ele revendicate de urmasi, este din ce
mai greu ca o colectie sa se gasesca in incinta aceluiasi muzeu. Si mai putine sunt sansele
de a le putea vedea organizate intr-o maniera care sa sugereze ceva. Daca ordinea ar fi
putut, candva, transmite o idee si un mesaj, acum aceasta este pierduta pentru totdeauna,
poate din indiferenta unora, poate din imposibiliatea de a o reconstitui. Organizarea intr-
un astfel de muzeu, in orice caz, este de obicei dupa tipologia obiectelor sau dupa un
criteriu cronologic si nu pare a transmite o idee anume. In ciuda acestui fapt, multe dintre
colectii raman memorabile si joaca un rol in formarea unor idei despre acesti oameni si
despre arta si antichitati in general.
In cea de a doua jumatate a secolului XIX are loc formarea unor importante colectii
arheologice, numismatice si de obiecte istorice si de arta. Acestea reprezinta prima
generatie de colectionari romani. Acestia, la prima vedere se impart in doua mari entitati :
una moldoveneasca, cu capitala la Iasi, si una munteana, cu capitala a Bucuresti.
Muntenii se axeaza mai mult pe trecutul istoric, iar printre ei se numara : Generalul
Mavros, cu o colectie numismatica ce a format fondul initial al Muzeului de antichitati
din Bucuresti ; Cezar Bolliac, care detine o colectie arheologica ; si Locotenent D.
Papassoglu, cu o colectie de obiecte istorice. Moldovenii tind mai mult spre arta, iar
printre ei se numara : avocatul C. Dassiade si omul de stat Costache Negri, ale caror
colectii intra in Pinacoteca ieseana inca din secolul XIX ; si colectia lui Mihail
Kogalniceanu, din care raman putinde date si care urmeaza a fi abordata.
Din exemplul lui Dona si Zambaccian nu reiese numai competitia dintre colectionari si
beneficiul adus artistilor prin aceasta, dar si importanta situatiei financiare in stabilirea
unei colectii.
Atentia lui George Oprescu se indreapta spre grafica, o forma de arta care cere un gust
estetic dezvoltat si o educatie in aceasta directie, insa ocupa mai putin spatiu si este mai
putin costisitoare decat, spre exemplu pictura si sculptura. Incepe sa colectioneze in
proportii mai mari in 1923, cand reuseste sa stabileasca contacte cu anticarii si
magazinele de arta, in special din Bucuresti. Ulterior, profesia ii da ocazia sa calatoreasca
foarte mult in Europa Occidentala. Asfel, colectia lui ajunge in cele din urma la cel putin
10.000 de exemplare de arte grafica, achizitionate, mai ales, la Paris si la Londra (declara
el in 1962), printre care si peste 1.000 de stampe japoneze in culori. Nu neglijeaza nici
grafica autohtona, achizitionand opere de Nicolae Grigorescu, J. Al. Steriadi, C. Ressu si
Stefan Popescu. Colectioneaza concomitent vechi covoare orientale, ceramica, mobilier,
tablouri si sculpturi.
Spre deosebire de unii colectionari care isi admira operele de arta in tihna sau intr-un cerc
intim de prieteni si rude, George Oprescu alege sa isi prezinte colectia in diverse
expozitii, pentru a creea un public de muzeu si pentru a mari interesul amatorilor de arta.
Face asta in special dupa 1930, cand devine profesor de Istoria Artei la Universitatea din
Bucuresti si directorul Muzeului Toma Stelian. De asemenea, doneaza deliberat
numeroase lucrari Muzeului Toma Stelian intre 1932-1942, pentru a indemna si pe alti
colectionari sa ii urmeze acest gest. George Oprescu avea defectul de a fi avar, insa
cumpara la preturi moderate, neputandu-se spune despre el ca ar fi un chilipirist.
Cunoscand cotele pentru operele de arta, acestuia nu ii placea sa negocieze, cel mai
adesea oferindu-i artistului un pret mediu si intorcandu-se dupa o saptamana. In cazul in
care nu apareau alti clienti pe parcurs, acesta se vedea in situatia in care ar fi mai
convenabil sa-i vanda colectionarului opera, la pretul stabilit anterior. Printre tablurile ce
intra in colectia lui, printre cele autohone se numara :
Cunoscut dupa viata de burlac dusa de acesta, George Oprescu declara spre sfarsitul vietii
lui intr-un interviu : ‘Activitatea mea de colectionar… am mandria sa o consider utila
culturii tarii noastre’.
In concluzie, colectionarii de arta, fie mai mult sau mai putin educati sau rafinati, sunt o
autoritate in domeniul artei, ei reprezentand nu doar cea mai avida clientela, dar si o
influenta puternica asupra artistilor si negustorilor de antichitati, dar si unul asupra
celuilalt. Nici valoarea educationa la ale acestora nu poate fi subestimata, multe din
fostele case ale colectionarilor fiind transformate in muzee. Acestea, chiar daca au
anumite imperfectiuni, contribuie la formarea imaginii culturale are orasului din care
provin, adevarate oaze de cultura ce marcheaza centrele vechi.