Studiu de caz: curentul Art Nouveau i Casa Studio/Muzeul Horta

Art Nouveau nu a avut o origine specific sau autori care au fost complet responsabili de
propagarea acestui curent n Europa. De fapt, fenomenul s-a propagat ntr-o manier foarte
complex, aproape pe cont propriu, fiind mbriat de diverse coli de art sau arhitectur, ori
de centre de cercetare i experimentare. n final, artitii i-au nsuit pur i simplu stilul Art
Nouveau, n spe arhiteci din Anglia, Scoia, Belgia, Germania, Austria sau Frana. n teorie,
ideologia curentului se aseamn foarte mult cu cea a Pre-Rafaeliilor, n special n concepia
de a face arta disponibil pentru mase i de a face uz de aceasta n toate formele de exprimare
ce puteau fi gsite. Arhitectul Art Nouveau nu se limita doar la design-ul caselor, ci lucra i la
decoraiunile interioare; el schia mobilierul i obiectele practice din acesta. Graficianul lucra
copertele crilor, panouri decorative, sticlrie, s.a.m.d.. Astfel, arta reuea s-i propage
mesajul unui public larg, ntr-o not de elegan, armonie i ordine.1

Punctul de pornire pentru Art Nouveau poate fi datat n anul 1893, anul n care primul numr
al revistei The Studio, o revist devotat propagrii ideilor despre art i decoraiuni
interioare, fusese publicat la Londra. Revoluia industrial ridicase mult moralul oamenilor i
ncrederea n forele proprii, ceea ce a sporit i
numrul de expoziii naionale. Aceste expoziii,
urmate de succesul rsuntor pe care l-a avut Htel
Tassel opera lui Victor Horta, au determinat
artitii s se mobilizeze mpotriva ureniei
obiectelor de uz casnic ce erau produse n mas.2

Scopul designerilor n cutarea unui nou stil a fost

s combine tot ce avea mai bun de oferit stilul neo-
rococo francez, dar i arta japonez, fr ns a intra
n sfera plagiatului fa de niciuna din acestea,
pentru a rezulta o nou form de art adaptabil
vieii de zi cu zi a secolului XIX i, sperau ei, a
Fig. 1. Hotel Tassel, Victor Horta

1
Coord. Francesco Abbate et al., Art nouveau: The Style of the 1890s, Peerage Books, London, 1972, p. 101.
2
Ccile Dulire, The House As A Total Work Of Art, The UNESCO Courier nr. 3, CC/CH, Unesco, Paris,
August, 1990, p. 22.
secolului XX. Scopul lor era s demonstreze c i un obiect umil, precum o foarfec sau o
bucat de stof putea fi demn de atenia artistului, n lupta cu decadena artelor decorative.3

O alt surs de inspiraie pentru Art Nouveau s-a tras din motivele egiptene, precum floarea
de lotus, scarabeul, arpele, sau nsui zeul Horus naripat. Un episod cheie ce a dus la
difuzarea culturii egiptene n Europa a fost expediia lui Napoleon n Egipt, n anul 1799.
Peste 120 de nvai care l-au acompaniat pe Napoleon au catalogat, studiat i ilustrat
monumente egiptene, iar catalogul final, aprut n 1809, a servit ca surs de tematic
egiptean pentru toate curentele moderne ce au urmat.4

n anii 1880, Bruxelles era un centru de conducere al avantgardei. Format n 1883, grupul
Les XX invita la Bruxelles cei mai originali i mai controversai artiti pentru a expune
anual la pavilionul lor. Din 1891, expoziia primea i arte aplicate i includea lucrri precum
crile ilustrate ale lui Walter Crane, tapiserii, ceramic, mobilier cameral integral, precum cel
al lui Gustave Serrurier-Bovy, expus n 1895. Bovy a fost, de asemenea, primul care a nceput
s importe n mas n Belgia pnzele decorate din Anglia, iar n devotamentul pentru noul
curent decorativ l-a urmat pictorul belgian Henry van de Velde.5

Curentul i-a luat unul din multele sale nume de la magazinul deschis n Paris n anul 1895 de
ctre Samuel Bing, LArt Nouveau, magazin ce se specializa n vnzarea de printuri
japoneze i obiecte de art din Asia Oriental, dar i mobilier de toate zilele i obiecte de
artizanat. n 1897, cnd Bing i-a expus colecia n Dresda, aceasta s-a intitulat pur i simplu
Bing. Art Nouveau. n jurul anului 1900, dei Bing deja se reorientase spre alte stiluri,
criticii de art au nceput s se foloseasc de numele magazinului su pentru a descrie
lucrrile lui Guimard sau ale lui Horta, n ciuda opoziiei celor doi. Horta nu se dorea a fi
exponentul niciunui stil, iar Guimard inea la ca stilul desenelor sale s se numeasc simplu,
Stilul Guimard.6

3
Martin Battersby, Art Nouveau: Colour library of art, Hamlyn, London, 1969, p. 9.
4
Mona Zaalouk, From Horus To Aida, The UNESCO Courier nr. 3, CC/CH, Unesco, Paris, August, 1990, p.
21.
5
Ccile Dulire, op. cit., p. 24.
6
Manfred Speidel, The Eternal Bloom of Art Nouveau, The UNESCO Courier nr. 3, CC/CH, Unesco, Paris,
August, 1990, p. 15.
Cuvntul nemesc Jugendstil deriv de la sptmnalul din Munich Jugend7, ce a vzut
prima oar lumina tiparului n 1896. n 1900, criticii de art din Berlin asociaser cuvntului
Jugend stil, devenind Jugendstil, iar n 1902, un alt critic a transformat acest Jugendstil n
denominaia curentului ideologic ce motiva faa german Art Nouveau-ului. Termenul german
Sezession desemna micarea separatist opus artitilor conservatori i a politicilor
naionaliste. Expoziii secesioniste au fost la Munich n 1892, la Viena n 1897, i la Berlin n
1898, reunind artiti i lucrri de talie internaional. Termenul de Secesiune a fost, ulterior,
asociat artitilor vienezi. Toi aceti termeni au fost deopotriv utilizai de criticii conservatori
i de protectorii noului trend i au variat in funcie de naiune; n Italia i s-a spus Stile
Liberty, dup manufacturierul de pnzeturi cu print Liberty din Londra, iar n Anglia i s-a
spus Stilul Modern, n Spania, Modernism, etc.8

Unul din cei mai precoce instigatori ai curentului

Art Nouveau a fost arhitectul Victor Horta, care a
lsat o motenire arhitectural de mare valoare
pentru patrimoniul mondial, dar i ca materializri
ale curentului Art Nouveau, ntre care amintim
Hotel Tassel, Hotel Solvay, Hotel van Eetvelde i
Casa Horta/Casa Studio, care a servit drept atelierul
de lucru al lui Horta i care acum a fost
transformat n
muzeu. Acest grup
de case ale lui
Horta se remarc
Fig.2. Casa Studio, Victor Horta n particular prin
calitatea stadiului
de conservare. Dei Hotel Tassel i Hotel van Eetvelde
serviser anterior drept cldiri de birouri iar Hotel Solvay
fusese la rndul su muzeu, singura cldire din acest grup

7 Fig.3. Scara de marmur

N.tr. Tineree.
8
Ibidem, p. 16.
 deschis astzi publicului larg este Casa
Horta, care face obiectul studiului nostru
de caz.9

Pe 14 august 1898 Victor Horta primete

autorizaie de construcie pentru cldirea
ce va fi cunoscut sub numele de Casa
Studio. Construcia propriu-zis a casei
Fig. 4. Sala de mese ncepe n anul 1899, pornind de la balcoane i faada
propriu-zis. n acelai an construiete faimoasa scar-
semntur din marmur (Figura 3), sala de mese (Figura 4), i
racordeaz casa la utiliti. n anul 1900 lucreaz la design-ul
specific Art Nouveau ale grilelor de metal ce mpodobeau casa, dar
i la ferestre. Spre sfritul anului termin de lucrat i soneria de la
intrare (Fig. 5). n anul 1901 biroul i atelierul lui Horta erau
terminate i complet funcionale, iar n anii ce urmeaz Horta va
lucra n continuare la decoraiunile i la extinderea casei pe orizontal
i pe vertical. Aadar, n 1906, casa capt aviz de prelungire spre

grdin, extinznd astfel salonul, primul i al doilea etaj. Atelierul Fig. 5. Soneria Casei Studio

mai capt dou prelungiri n anii 1907-1908, iar n anul 1911 Horta

Fig. 2 Seciune a Studio-ului Fig. 3 Seciune a casei

9
F.a., Major Town Houses of the Architect Victor Horta (Brussels), http://whc.unesco.org/en/list/1005, accesat
la 18.02.2017.
 transform o parte a atelierului n garaj. 10

Interiorul casei a fost modificat de mai multe ori pentru a se mula dup nevoile i schimbrile
ce au avut loc n viaa lui Horta, incluznd divorul sau nevoi de natur profesional. n 1919
Horta separ casa de atelier i le d spre vnzare unor proprietari diferii. Casa i studio-ul
cuprind cinci niveluri: o pivni,
parterul, nivelul piano nobile, i nc
dou etaje ce se extind spre scara
central.11

n figurile din dreapta avem ilustrat

planul casei i a studio-ului pe etaje.
La parterul casei avem numerotate
dup cum urmeaz: 1. Holul cu
vestiar, 2. Scara principal, 3. Pivnia
cu buctria, 4. Scara servitorilor, iar
la studio avem: 1. Noul vestiar, 2.
Magazin de cri. La nivelul piano-
Fig. 4 Parterul (stnga) i nivelul piano nobile (dreapta)
nobile, numerotarea este astfel: pentru
cas: 1. Camera de muzic, 2. Scara
principal, 3. Sala de mese, 4.
Salonul, iar pentru studio, 1. Sala de
ateptare, 2. Biroul lui Horta.12

La primul etaj al casei avem 1. Salon

cu vestiar, 2. Scara principal, 3.
Dormitor, 4. Budoar, 5. Vestiar, 6.
Baie, 7. Scara servitorilor, la studio
avem 1. Biblioteca i camera

Fig. 5 Primul etaj (stnga) i al doilea etaj (dreapta) numerotat acum cu 2 servete drept

10
F.a., Horta Museum Histoire, http://www.hortamuseum.be/fr/la-maison/histoire, accesat la 18.02.2017.
11
Carlos Zeballos, Victor Horta: House-Studio In Brussels,
http://architecturalmoleskine.blogspot.ro/2012/05/victor-horta-house-studio-in-brussels.html, accesat la
18.02.2017.
12
Ibidem.
birou pentru angajaii muzeului. La al doilea etaj al casei avem 1. Camera de oaspei, 2. Scara
principal, 3. Camera Simonei Horta, 4. Terasa cu grdina de iarn, 5. Terasa de var, 6.
Scara servitorilor, iar pentru studio avem numerotat cu 1 mansarda i alt birou al angajailor
muzeului.13

n continuare vom trece n revist mobilierul casei, ncepnd cu faimoasa sal de mese de la
parterul casei (Fig. 5). nc de la intrare putem observa mozaicul n piatr din centrul camerei
pe care este aezat masa, respectiv scaunele. Pentru perei, Horta a optat pentru crmid
smluit alb, peretele din stnga este mpodobit cu un poster mare cu personaje reprezentate
n stil oriental, iar pe dreapta un cabinet de lemn cu vitrine. Att lustrele ct i micuul
candelabru de pe mas sunt sculptate din metal aurit. n captul ndeprtat al camerei
observm, n partea stng, un alt scaun de lemn asemenea celor puse la mas, iar n col un
trepied de metal patinat ce susine un vas. n colul din dreapta vedem un dulap din lemn cu
panouri tratate separat monocrom. Arcul n form de mner de co ce mparte camera n dou
registre este i el decorat cu liane de metal aurit asemeni candelabrului de pe mas. Buctria
se deschide liber spre salon, unde putem observa dou scaune din lemn, mai generoase,
orientate spre o fereastr larg. Aceast buctrie este considerat una din cele mai
reprezentative camere pentru Art Nouveau, ntruct tot ansamblul cromatic i mobiliar face
cinste acestui curent artistic.

Pentru unul din dormitoarele familiei

Horta (Fig. 10), arhitectul a optat pentru
o atmosfer de verde-oliv, n care tapetul
cu liane subtile se asorteaz cu perdeaua
de aceeai culoare. Deasupra niei
decorate cu vtraie de form tipic Art
Nouveau din metal patinat avem o
oglind discret ncadrat ntr-o ram Fig. 6 Dormitor

simpl din lemn. Pentru podea opteaz pentru un covor albastru cu motive florale i o mas
din lemn cu form neregulat sprijinit pe trei picioare sub form de evantai. n partea din
dreapta a imaginii observm un paravan ilustrat cu motive zoomorfe ncadrat ntr-o ram
jucu din lemn, un tablou ntr-o ram simpl aurit i dou scaune, tot de factur Art
Nouveau, din lemn, decorate cu motive florale aurite pe un fond de stof roie.

13
Ibidem.
 Un alt dormitor al familiei (Fig. 11)
exploreaz complementaritatea dintre
albastrul cerului cu care Horta a ales s
decoreze pereii i nuana deschis de lemn a
mobilierului. n dreapta-col avem un dulap
cu vitrine i panouri cu oglind, o msu
rotund sprijinit pe trei picioare, patul pe un

schelet de metal patinat, cteva scaune

Fig. 7 Dormitor
tapisate n stilul anilor 1900. n imaginea din
stnga observm i un dulap tip vitrin simplu din lemn i o lamp minimalist n spatele
unuia dintre scaune. Felul n care Horta incorporeaz i plantele n ambiana mobilierului nu
este de ignorat, ntruct ofer camerei un aer exotic, abundent, dar respirabil.

n ncheiere, tratarea lui Horta asupra design-ului interior este ingenioas i i face cu
miestrie toate calculele: factorul respirabilitate, culoarea, ambiana, decorul floral, mobilierul
i poziionarea sa, lianele de metal cu care acesta alterneaz, dar i funciunea bine ilustrat a
camerelor fac din arhitectul nostru unul din cei mai notabili ai vremurilor sale.
Bibliografie:

[Coord. ]Abbate, Francesco, et al., Art nouveau: The Style of the 1890s, Peerage Books,
London, 1972.

Battersby, Martin, Art Nouveau: Colour library of art, Hamlyn, London, 1969.

The UNESCO Courier nr. 3, CC/CH, Unesco, Paris, August, 1990.

Zeballos, Carlos, Victor Horta: House-Studio In Brussels,

http://architecturalmoleskine.blogspot.ro/2012/05/victor-horta-house-studio-in-brussels.html, accesat
la 18.02.2017.

F.a., Horta Museum Histoire, http://www.hortamuseum.be/fr/la-maison/histoire, accesat la

18.02.2017.

F.a., Major Town Houses of the Architect Victor Horta (Brussels), http://whc.unesco.org/en/list/1005,
accesat la 18.02.2017.

Surse poze:

http://www.hortamuseum.be/fr/

http://architecturalmoleskine.blogspot.ro/2012/05/victor-horta-house-studio-in-brussels.html

Lucrare realizat de Gora Celina, Istoria artei, anul II.