1

TENDINE ALE ARHITECTURII OCCIDENTALE N SECOLUL AL XIX-lea

- ECLECTISM N ARHITECTURA OCCIDENTAL

Secolul al XIX-lea nseamn pentru lumea occidental perioada n decursul creia se

produc primele mari schimbri care au permis eliberarea arhitecturii de sub influena istoriei, mai
puternic acum poate ca niciodat, i gsirea unor modaliti noi de exprimare. Pe durata acestei
epoci marcate de conflicte i contradicii, revoluia industrial al crei punct de plecare se
situeaz n veacul precedent atinge punctul culminant. Dezvoltarea i diversificarea industriei
vor antrena, pe lng evoluia tehnicilor i materialelor de costrucii, producerea unor mutaii
serioase n sfera social i n structura oraelor, mutaii ce vor contribui, ntr-un final, la
rsturnarea ordinii tradiionale i apariia societii contemporane.
ntreaga evoluie a arhitecturii din secolul al XIX-lea este tributar revoluiei industriale
care a avut efecte, directe sau indirecte, asupra factorilor ei determinani. Pe de o parte, datorit
modernizrii nregistrate n domeniului tehnologic s-a ameliorat, calitativ i cantitativ, producia
unor materiale cunoscute i ntrebuinate ntr-o anumit msur din antichitate care, de acum
ncolo, vor putea fi utilizate pe scar larg la diferite tipuri de construcii. Pe de alt parte,
nfiinarea de noi ntreprinderi la marginea oraelor n plin dezvoltare au antrenat o cretere
semnificativ a numrului de locuitori din mediul urban, cretere care a fost nsoit de
cristalizarea unei noi stratificri sociale. Modificarea structurii populaiei sau cu alte cuvinte a
organizrii grupurilor pentru care se construiete i multiplicarea ocupaiilor acesteia, a
reclamat apariia unor programe de arhitectur noi, lucru care a dus la conturarea unor tipuri
constructive diferite de cele tradiionale ca scar, structur i alctuire.
Progresul tehnic a deinut un rol important n definirea formei arhitecturale optime pentru
programele nou nfiinate; un bun exemplu n acest sens l reprezint spaiile ample, capabile s
adposteasc un numr mare de oameni, a cror realizare a fost posibil datorit inovaiilor
structurale din epoc. Dar modernizarea arhitecturii nu a fost complet ntruct tradiia i stilurile
istorice au avut un cuvnt greu de spus n privina nfirii exterioare a cldirilor i a

repertoriului decorativ ntrebuinat. Epoca marii revoluii industriale este marcat de contrastul
dintre imaginea ndrznea a osaturilor metalice i expresia arhitectural fidel tradiiei, fie ea
clasic sau medieval. Aa cum o demonstreaz practica precum i speculaiile teoretice enunate
de arhiteci, stilurile istorice constituiau cel mai solid reper al perioadei studiate. Una dintre
caracteristicile cele mai pregnante ale vremii a fost rentoarcerea la motivele i tipurile
constructive din trecut i repunerea lor n discuie. n lipsa unor reguli care s impun restricii
cronologice sau geografice n alegerea modelelor, secolul al XIX-lea a vzut perindndu-se prin
faa sa aproape ntreaga istorie a arhitecturii, lumea atandu-se cu mare uurin de repere destul
de variate unele de altele.

Factori care influeneaz arhitectura n secolul al XIX-lea

Evoluia pe care a cunoscut-o fenomenul arhitectural pe parcursul secolului al XIX-lea nu

poate fi corect neleas fr a cunoate cauzele, interne i externe, care au stat la originea ei.
Revoluia industrial, care atinge punctul culminant n acest interval, a antrenat printre altele,
modificarea semnificativ a doi dintre factorii de baz ai produciei arhitecturale. Progresul
tehnic, prin rolul jucat la ameliorarea materialelor i metodelor utilizate n construcii, a condus
la mbuntirea calitii construciilor precum i la atingerea unor performane structurale
remarcabile. n ceea ce privete arhitectura din mediul urban, producerea saltului calitativ a fost
precedat de modificri de ordin cantitativ, determinate n egal msur de sporul demografic i
de migrarea populaiei rurale, aflate n cutarea unui loc de munc mai bun.
1.1

Factorul social

Sporul demografic nregistrat n secolul al XIX-lea 1 , al crui ritm s-a accelerat dup
1850, l determin pe Claude Mignot s afirme c arhitectura acestei perioade este, nainte de
toate, o chestiune de statistic 2 . Astfel, dac n 1800 Europa numra n jur de 187 de milioane de
locuitori, o sut de ani mai trziu populaia de pe continent atinsese deja cifra de 420 de
1

Leonardo Benevolo, Lhistoire de larchitecture moderne, tom 1: La rvolution industrielle, Dunod, Paris, 1987,
p. 5. Principalul motiv al sporului demografic l-a reprezentat scderea mortalitii, datorat ameliorrii treptate a
condiiilor de igien, confortului locuinelor i hranei precum i progreselor medicinei i organizrii mai eficiente a
spitalelor.
2
Claude Mignot, Architecture of the 19th century, Taschen, 1994, p. 7.

milioane, creterea produs n acest interval fiind mai mult dect dubl. innd cont de faptul c
acest proces nu s-a produs n mod uniform, afectnd n general regiunile dezvoltate din occident
i n mod special centrele urbane prospere situate n aceste regiuni, trebuie s ne imaginm c
anumite orae s-au confruntat cu o adevrat explozie demografic. Nu poate fi neglijat c
aceast explozie s-a petrecut ntr-un moment n care viaa devenea mai complex iar necesitile
i exigenele populaiei erau din ce n ce mai mari, ceea ce a influenat ntr-un mod decisiv
domeniul construciilor.
Arhitectura a fost obligat s fac fa nu doar numrului crescnd de locuitori ci i
cerinelor lor. Populaia aceasta, care se concentra n jurul marilor orae, avea nevoie de locuine,
copii aveau din ce n ce mai mult nevoie de coli, pentru bolnavi erau necesare spitale; n
oraele n plin expansiune trebuiau construite primrii i alte cldiri publice. Arhitecii rspund
la aceast provocare executnd modele pentru diferite tipuri de cldiri, standardizarea
construciilor contribuind n acelai timp la economia timpului i mijloacelor de execuie.
Rspndirea cldirilor tipizate dublat de intensificarea activitii constructive au avut ca rezultat
conturarea unei arhitecturi de alte proporii dect cea produs pn la momentul respectiv, lucru
care a contribuit la modificarea imaginii i scrii oraului.
1.2

Progresul tehnic

Dac modificrile petrecute n sfera social au deinut rolul principal n creterea

produciei arhitecturale, n ceea ce privete apariia unor noi tipuri de cldiri, i mai ales a unor
noi tipuri de structuri, factorul determinant a fost revoluia industrial care a debutat n Anglia la
jumtatea secolului al XVIII-lea, rspndindu-se pe continent n veacul urmtor. Dezvoltarea
siderurgiei i progresele fcute n turnarea plcilor de sticl au contribuit la creterea produciei
de font i sticl, urmat apoi de mbuntirea treptat a calitii acestora i, n cele din urm, de
ieftinirea lor. Toate acestea au ncurajat mai nti introducerea i apoi rspndirea acestor
materiale n domeniul construciilor 3 .

Referitor la introducerea i n special rspndirea sticlei i metalului n construcii sunt luate ca exemple halele,
marile pavilioanele i grile feroviare realizate dup 1850. Dei aceste cldiri pot fi considerate primele structuri
reprezentative pentru asocierea acestor materiale, este necesar s amintim c unul dintre primele semne de progres la reprezentat generalizarea utilizrii sticlei i fierului la arhitectura domestic. Conform lui Benevolo, la sfritul
secolului al XVIII-lea exista, nc, o breasl care se ocupa cu nchiderea golurilor cu hrtie mibat cu ulei; ieftinirea
sticlei care are loc n preajma anului 1830, permite nlocuirea hrtiei cu geam. Vezi Leonardo Benevolo, Op. cit., p.
39. Metalul, la rndul lui, cunoate o utilizare extensiv, fiind din ce n ce mai frecvent ntlnit la balcoane,
3

Cu toate c ntrebuinarea metalului n locul materialelor tradiionale de construcie, sau

alturi de acestea, devine o practic uzual abia n secolul al XIX-lea, se tie c ea dateaz
dinaintea anului 1800. Soufflot, de exemplu, ntrete cornia Pantheonului, prin introducerea
unor bare metalice; Victor Louis, la rndul su, proiecteaz pentru teatrul din Bordeaux,
inaugurat n 1780, un sistem de acoperire executat din metal 4 . Situaia industriei siderurgice din
Frana a limitat ntrebuinarea fierului n cadrul arhitecturii la cazurile particulare, unul dintre
motivele care pleda n favoarea utilizrii acestui material fiind sigurana lui la foc 5 .
Necesitatea prevenirii incendiilor a contribuit, n unele cazuri, la nlocuirea total a
materialelor tradiionale, mai precis a lemnului, cu structuri metalice. n 1791, ca urmare a unui
incendiu care a distrus o moar recent construit n Londra, a fost adus n discuie problema
fabricilor i a structurii acestor tipuri de cldiri. n anii imediat urmtori, tot n Anglia, la Derby
i Belper, vor fi construite primele mori rezistente la foc, ale cror structuri vor fi realizate din
stlpi metalici i arce din crmid 6 . Este limpede c apariia arhitecturii industriale moderne a
fost favorizat de stadiul la care ajunseser englezii n domeniul extragerii i prelucrrii
metalelor, n ultimul deceniu al secolului al XVIII-lea. Multe dintre progresele nregistrate n
aceast perioad s-au datorat ndrznelii i priceperii unor industriai ca John Wilkinson (17281808), cel care a ncurajat realizarea primelor poduri metalice 7 .
Simultan cu dezvoltarea siderurgiei au fost fcui pai importani i la realizarea sticlei,
mbuntirea calitii acesteia precum i aplicarea unor tehnologii avansate de turnare fcnd
posibil executarea unor panouri de dimensiuni din ce n ce mai mari. De la producerea pe scar
larg a acestor materiale pn la asocierea lor nu a fost dect un singur pas. n primele decenii
ale secolului al XIX-lea, serele, pavilioanele de grdin din metal i sticl i pasajele acoperite cu
luminatoare devin ceva obinuit, experiena acumulat la executarea acestora servind la
proiectarea marilor structuri ridicate mai trziu. Apariia cldirilor cu deschideri ample, capabile
s adposteasc un numr mare de persoane i utilaje cu gabarit peste medie, a mers mn n
mn cu evoluia tehnicii. n 1851, Londra gzduiete prima mare expoziie universal. Cu
balustrade i ornamente. Vezi Doreen Yarwood, The architecture of Europe. The 19th and 20th centuries,
B.T.Batsford Ltd., Londra, 1991, p.3.
4
Leonardo Benevolo, Op. cit., p. 29.
5
Nikolaus Pevsner, The sources of modern architecture and design, Thames and Hudson, 1989, p. 11.
6
Barry Bergdoll, European architecture. 1750-1890, Oxford University Press, 2000, p. 119.
7
Leonardo Benevolo, Op. cit., p. 32. Pe lng faptul c a ncurajat ntrebuinarea fierului n diverse situaii, John
Wilkinson a contribuit i la perfecioarea motorului cu aburi, furniznd ntreprinderii Boulton &Watt cilindri pentru
mecanismul lor.

aceas ocazie, organizatorii lanseaz un concurs cu scopul proiectrii i construirii edificiului n

care trebuia s se desfoare evenimentul. Dei la finalul competiiei este desemnat un ctigtor,
se constat c proiectul premiat ca de altfel toate proiectele participante care propunea un
pavilion executat doar din metal i sticl nu este realizabil ntruct sistemul de asamblare prezentat nu permite recuperarea materialelor utilizate dup demontarea
construciei. Ajutorul vine din
partea lui Joseph Paxton a crui
soluie deosebit de eficient pentru
economia proiectului asigura prefabricarea complet, rapiditatea
montajului i recuperarea integral
n urma dezasamblrii 8 . Realizarea acestui pavilion uria, cunoscut sub denumirea de Crystal
1. John Paxton. Crystal Palace, Londra

Palace, va strni i reacii adverse

dar i admiraie cci nu puini sunt

cei care vd n aceast structur nu o monstruzitate 9 ci o realizare inginereasc deosebit,

capabil s traseze direcia unei arhitecturi moderne, cu deschideri ample, spaii luminoase i
flexibile. n fond, dup cum afirm i Pevsner, Crystal Palace reprezint capul de serie al
cldirilor de secol XIX, care indic viitorul construciilor 10 .
Modelul inaugurat la Londra este preluat la expoziiile din anii imediat urmtori, la New
York (1853) i Munchen (1854) 11 . Dup 1878 sporete nu doar numrul ci i anvergura
manifestrilor de acest gen, punctul culminant fiind atins n 1889, an n care cinstea gzduirii
marii expoziii universale revine Parisului. Suprapunerea dintre eveniment i serbarea

Ibidem, p. 117.
Barry Bergdoll, Op. cit., p. 212.
10
Nikolaus Pevsner, Op. cit., p. 10.
11
Leonardo Benevolo, Op. cit., p. 124. n 1855 are loc prima expoziie universal francez. Conform autorului, la
jumtatea secolului al XIX-lea industria francez nu era nc pregtit s furnizeze materiale pentru o replic la
Crystal Palace, lucru demonstrat de faptul c hala construit atunci avea doar acoperiul din metal i sticl n timp ce
pereii erau realizai din zidrie. innd cont de faptul c Halele centrale din Paris sunt contemporane cu expoziia
din 1855 (vezi i nota 13), este plauzibil ca ntrebuinarea sticlei i metalului doar la sistemul de acoperire s fi fost
mai degrab o opiune de natur estetic.
9

centenarului revoluiei i-a determinat pe francezi s dea proporii monumentale ediiei acesteia.
Cele dou construcii principale ridicate cu acast ocazie Turnul Eiffel, gndit ca element de
marcare a accesului n perimetrul afectat trgului i Galeria Mainilor au reprezentat momentul
de apogeu al structurile metalice 12 .

2. Halele din Paris. Desen din 1863

Fiind destinate unor activiti temporare, pavilioanele ridicate pentru diferitele expoziii
i trguri aveau caracter provizoriu, cele mai multe dintre acestea fiind doar prezene pasagere n
viaa oraului. Nu se poate spune acelai lucru despre celelalte realizri cu osatur metalic pe
care le vor proiecta inginerii i arhitecii, pentru a rspunde unora dintre noile cerine ale
societii. Astfel, creterea pe care o nregistreaz producia agricol ncepnd cu epoca
revoluiei industriale anim comerul reclamnd totodat i mrirea sau nmulirea punctelor de
vnzare a mrfii, lucru care conduce la construirea unor edificii care s rspund condiiilor de
igien i ventilaie moderne. Halele din Paris, datorate n egal msur lui Victor Baltard i
baronului Haussmann 13 , reprezint un prim progres al arhitecturii comerciale. Pavilioanele, a
cror execuie a nceput n 1852, au servit ca model pentru majoritatea cldirilor destinate
desfacerii produselor agricole i alimentelor, ridicate n Europa i nu numai, n a doua jumtate a
secolului al XIX-lea. Cel de-al doilea moment decisiv pentru viitorul arhitecturii comerciale l
12

Ibidem, p. 132.
Ibidem, p. 109. n 1843, Baltard construise pentru Halele Centrale din Paris un pavilion din zidrie; ajuns prefect,
Haussman pune s fie demolat acest pavilion i-i cere lui Baltard s proiecteze unul nou, doar din metal i sticl.
13

reprezint apariia aa ziselor magazine universale al cror cap de serie a fost Le Bon March. La
aproape dou decenii de la demararea halelor lui Baltard, Aristide Boucicault, mai nti asociat i
apoi proprietar unic al firmei Le Bon March, decide s construiasc un nou local pentru afacerea
sa. Fiind dotat cu un talent negustoresc deosebit, i avnd, pe deasupra, i o viziune modern
asupra comerului, Boucicault nu se mulumete cu un sediu banal. Aa se face c le comand
arhitectului Louis-Charles Boileau i inginerilor de la firma lui Gustave Eiffel o cldire cu
schelet metalic i interioare ample i bine luminate 14 , destinat n ntregime clienilor n cutare
de nouti i mrfuri la preuri avantajoase.
Aa cum inovaiile majore introduse n arhitectura comercial sunt rezultatul direct al
ateniei crescnde de care se bucurau n epoc piaa i bunurile de consum, edificarea primelor
gri feroviare dovedete gradul de interes pentru dezvoltarea mijloacele de comunicaie rapide i
sigure. Punerea la punct a transportului de pasageri pe calea
ferat, ncepnd cu 1812, a nsemnat totodat i ridicarea primelor
cldiri pentru cei aflai n ateptarea trenului. O dat cu dezvoltarea reelei feroviare, grile, mai
ales cele aflate la capetele de linie,
n oraele importante, au cptat o
amploare deosebit, astfel nct e
greu de stabilit vreo asemnare

3. Jacques Ignace Hittorff. Gara de Nord din Paris. Vedere de la

nceputul secolului XX.

ntre primele adposturi i edificiile monumentale de mai trziu. Marile gri reprezentative
pentru secolul al XIX-lea nu sunt anterioare anilor 60. Moda construciilor de acest tip a fost
lansat n 1861 de Gara de Nord din Paris, conceput de Jacques Hittorff.
Nu poate fi contestat faptul c utilizarea, pe scar larg, a metalului i sticlei n
construcii au fcut posibil crearea unei arhitecturi total diferit de cea tradiional. Metalul le-a
permis arhitecilor i inginerilor s realizeze elemente suple, spaii cu nlimi i deschideri mari;
posibilitatea obinerii unor suprafee vitrate de mari dimensiuni a fost un progres n iluminarea
Barry Bergdoll, Op. cit., p. 238. Se pare c structura magazinului La Bon March nu a fost executat de Eiffel ci
de Armand Moisant, un alt pionier renumit al structurilor metalice.

14

interioarelor. Noile structuri ntlnite dup 1850 la hale industriale, comerciale sau expoziionale,
la magazine i gri aveau, prin natura structurii lor, o spaialitate i ambian diferite de cele ale
arhitecturii tradiionale. Acest gen de arhitectur proprie secolului al XIX-lea, considerat de
ctre unii doar inginerie, a reuit, la vremea ei, s rstoarne sistemele de valori acceptate i s
pun problema unor noi criterii de analiz a arhitecturii 15 . Dac, n genere, inginerii nu se tem de
realizrile ndrznee, de eliminarea total a elementelor masive sau opace i nici de impresia de
anihilare a materialitii pe care o creeaz supleea elementelor verticale combinat cu vastitatea
spaiilor, arhitecii nu par dispui s renune definititv la spaialitatea i ambiana arhitecturii
trite pn la acea dat. Numai aa se poate explica de ce, spre deosebire de ingineri care accept
cu uurin soluii care prin expunerea structurii ajung la transparen total, arhitecii au grij s
sublinieze contururile i feele volumelor prin ecrane masive din zidrie dispuse n faa
structurilor metalice, aa cum se ntmpl la unele dintre halele construite pentru expoziiile din
Frana 16 . Nu putem trece mai departe fr a aminti meritele unor pionieri ca Henri Labrouste i
Louis-Auguste Boileau care speculeaz nu numai calitile structurale ale metalului ci i de
valenele lui estetice n arhitectura cldirilor publice.
1.3

Arheologia

Aa cum era i firesc, arhitectura secolului al XIX-lea nu a rmas indiferent la

descoperirile i inveniile care au jucat un rol important n definirea tipologiei constructive a
vremii. Evoluia posibilitilor tehnice precum i performanele atinse de ingineri i ncurejeaz
pe arhiteci s spere la o modernizare a profesiei lor. Dar, aa cum o demonstreaz istoria, o
modernizare n adevratul sens al cuvntului, pornit din interior, care s actualizeze legile
fundamentale, criteriile valorice i de judecat, a fost un lucru dificil de realizat. Orientat spre
viitor, secolul al XIX-lea a rmas, n multe privine, legat de trecut, desprinderea fiind cu
siguran frnat de redescoperirea i reinterpretarea istoriei.
n veacul al XVIII-lea, arta de inspiraie clasic era considerat o tradiie. Timp de
aproape trei veacuri, pe scena Europei occidentale se succedaser curente arhitecturale care, n
pofida unor diferene semnificative de natur compoziional, porneau din acelai trunchi al
arhitecturii clasice. Odat cu arheologia tiinific, al crei debut a fost marcat de spturile de la
15

Ibidem, p. 238.
Leonardo Benevolo, Op. cit., p. 142. Dup opinia autorului, cultura artistic tradiional i n special eclectismul,
se strduie s dea o fa demn i respectabil structurilor inginereti.
16

Herculanum, n 1738 i Pompei, lumea, aflat n secolul raionalismului, a ncetat s se mai

raporteze la antichitatea greco-roman ca la o epoc de aur plasat la grania timpului, tratnd-o
ca pe orice alt perioad istoric ce putea fi studiat metodic 17 . Datele culese n diversele
campanii arheologice ntreprinse de acum ncolo n Europa, Asia Mic sau nordul Africii, trecute
prin filtrul raiunii i interpetate pe baza noilor cunotine tehnice au sprijinit nelegerea corect
a logicii funcionale i structurale a construciilor, lucru care a avut un impact considerabil
asupra viziunii i creaiei arhitecturale. Dac pn n acest moment, proveniena clasic a stilului
ntrebuinat la majoritatea cldirilor era demonstrat doar prin elementele de vocabular
arhitectural sau prin fragmente de construcii, de acum ncolo noul clasicism va prelua tipuri
arhitecturale integrale. Trebuie spus c gustul renscut pentru puritatea clasicismului nu a fost
alimentat numai de naterea arheologiei moderne ci i de publicarea unui numr din ce n ce mai
mare de albume cu ilustraii ale unor vestigii antice, cum a fost lucrarea lui Piranesi aprut n
1761.
O consecin a retrezirii interesului fa de civilizaia clasic i repunerii n discuie a
originilor sale a fost mprirea intelectualilor occidentali n dou grupuri, unul susinnd
supremaia grecilor iar cellalt superioritatea romanilor 18 . Arhitecii, aa cum era i firesc, nu au
stat deoparte ci i-au canalizat eforturile ntr-una dintre cele dou direcii, dedicndu-se cercetrii
amnunite i eventual reproducerii unor modele reprezentative pentru cultura care le strnea
admiraia. Din acest moment, n cadrul micrii arhitecturale neoclasice se vor ivi dou tendine,
una avndu-i ca surs de inspiraie pe greci, cealalt pe romani. Datorit descoperirilor
arheologice de la Pompei i Herculanum, arta decorativ roman va deveni un reper pentru
amenajarea multor interioare neoclasice, n special n Anglia 19 . n ceea ce privete arhitectura
propriuzis, se pare c modelele romane nu s-au bucurat de trecerea pe care au avut-o mult
vreme cele greceti 20 considerate mai aproape de perfeciune.
Secolul al XIX-lea motenete de la cel anterior tendina rentoarcerii n timp att cu
scopul depistrii unor modele ideale ct i pentru a nelege unele momente decisive n evoluia
ulterioar a anumitor domenii. n jurul anului 1800 privirea neoclasicismului era ndreptat n
17

Ibidem, p. 43.
Barry Bergdoll, Op. cit., pp. 15-21.
19
Claude Mignot, Op. cit., p. 17. Arhitecii francezi au ocazia s studieze antichitatea roman la Academia Francez
din Roma, nfiinat n secolul al XVII-lea. Unii englezi par la fel de interesai ca francezii, de cultura Romei antice;
la un moment dat, accesul acestora n peninsul va fi restricionat de blocada lui Acest lucru i determin pe englezii
s i redirecioneaz atenia ctre Grecia.
20
Claude Mignot, Op. cit., p. 19; Doreen Yarwood, op. cit., p. 1.
18

10

urm, ctre cele dou momente care au condus la formarea civilizaiei antice clasice, lumea
putnd s-i manifeste preferina fa de oricare dintre aceste etape. n scurt vreme, studiul
antichitii se va dovedi insuficient pentru nelegerea curentului clasic, lucru care va impune
luarea n calcul a renaterii italiene. Multiplicarea surselor de inspiraie la care se va asista de
acum ncolo va fi una dintre cele mai evidente caracteristici ale perioadei n discuie fiind
motivul multora dintre mutaiile pe care le-a cunoscut arhitectura pe mai trziu.

Dispoziii stilistice i eclectism n secolul al XIX-lea

nc din primii ani ai si, secolul al XIX-lea se anun ca fiind eclectic, raportarea
permanent la trecut precum i nmulirea treptat a numrului de repere ntrebuinate i creerea,
pe baza acestora, a unei palete variate de modele, fiind cele dinti indicii n acest sens. Dac
pentru nceput nu putem vorbi despre o micare eclectic, ci mai degrab despre o predispoziie
pentru eclectism, nu va trece foarte mult vreme pn ce acest curent de gndire s prind
suficient for astfel nct s devin manifestarea cea mai pregnant a epocii. Multitudinea de
curente care au mers n paralel cteva decenii, susinndu-se reciproc sau contrazicndu-se unele
pe altele, au deschis calea acelor tendine care se regsesc sub ncptorea umbrel a
eclectismului.

2.1

Prima jumtate a sec. al XIX-lea. Victoria pluralismului stilistic

Formele pe care le mbrac arhitectura la nceputul secolului al XIX-lea nu sunt foarte

diferite de ceea ce se petrece n ultimele decenii ale veacului. n schimb, atitudinea arhitecilor
fa de stilurile adoptate i relaiile stabilite ntre promotorii unor curente bine definite nu se
manifest la fel n toate momentele cuprinse n intervalul acesta. La nceputul secolului, lumea
occidental este martora unor manifestri din cele mai diverse, acceptnd fr mari rezerve, i
imitaia arheologic dar i variaii pe marginea anumitor teme. Deschis confruntrilor
pofesionale, arhitectura acestei perioade nu respinge totui nicio tendin stilistic, lucru care
contribuie la conturarea eclectismului tipologic. Finalul acestei prime etape a arhitecturii

11

occidentale va fi anunat de apariia i acutizarea luptei dintre micarea neogotic i clasiciti,

reprezentai prin Academie.
2.1.1

Neoclasicism n arhitectura occidental n prima parte a sec. al XIX-lea

Grania cronologic dintre secolele XVIII i XIX nu a reprezentat ctui de puin un

element de ruptur ntre cele dou perioade ntre care a existat o continuitate fireasc. Astfel,
multe dintre evenimentele politice sau economice i fenomenele sociale i artistice care se vor
desfura n occident dup anul 1800 i afl originea n procesele care s-au petrecut dup 1750.
n privina arhitecturii, elementul de continuitate ntre cele dou momente este reprezentat de
micarea neoclasic. n prima faz, neoclasicismul, caracterizat printr-o geometrie simpl i linii
sobre i ferme, s-a conturat ca o reacie la decorativismul excesiv al barocului tardiv i
rococoului. Spturile fcute la Herculanum i Pompei precum i redescoperirea Greciei de ctre
englezi, prin Society of Dilettanti, vor contribui la definirea clar a obiectivelor neoclasicismului
care, ncepnd cu a doua jumtate a secolului al XVIII-lea se va dori o a doua rentoarcere la
formele i virtuile antichitii. Acest tip de neoclasicism, care pentru nceput se manifest mai
ales n Fana, Anglia i Germania, are ca punct de referin edificii renumite, greceti sau
romane, care sunt reproduse integral sau parial n cadrul unor construcii sau ansambluri ale
vremii respective. Chiar de la nceput au existat persoane i societi care au artat o nclinaie
special fa de una dintre cele dou civilizaii clasice. Fancezii, de exemplu par mai interesai de
antichitatea roman 21 dect de cea greac n vreme ce englezii i germanii par s acorde mai
mult importan grecilor. n ciuda acestui lucru, cel puin n faza iniial, preferinele nu au fost
exclusive, existnd att arhiteci din Frana adepi ai aa numitului got grec, care au cutat s
realizeze o sintez a artei greceti 22 ct i englezi care s-au raportat fr nici un fel de rezerve la
modele romane 23 . n etapele urmtoare situaia aceasta se va modifica astfel nct neoclasicismul
englez i german vor lua din ce n ce mai des expresia stilului neogrec iar arhitectura francez va
Cei mai de seam reprezentani ai neoclasicismului francez din secolul al XVIII-lea au fost reprezentat prin
Claude Nicolas Ledoux i tienne-Louis Boulle. Predilecia francezilor fa de arhitectura roman a avut la origine,
probabil, raiuni practice; Academia Francez din Roma facilita arhitecilor i elevilor de origine francez studiul
antichitii romane i renaterii.
22
Barry Bergdoll, Op. cit., pp. 13, 23-29. Conform celor artate de autor, la nceputul secolului al XVIII-lea Michel
de Frmin i Jean-Louis Cordemoy prezint n tratatele lor de arhitectur ideea unei sinteze ntre arhitectura goric i
cea greac. Aceast chestiune este reluat mai trziu de abatele Laugier i este pus n practic de Jacques-Germain
Soufflot i Pierre Contant d'Ivry.
23
Ibidem, pp. 37-40. Dou dintre exemplele cele mai bune le reprezit lucrrile lui Robert Adam de la Kedleston
Hall, unde arhitectul accentueaz intrarea printr-un arc triumfal roman i Syon House, unde amenajrea saloanelor
este reproduce arhitectura interioarelor romane.
21

12

face apel la nsemnele imperiale romane. Este sigur c turnura pe care au luat-o ulterior lucrurile
poate fi explicat prin ascensiunea viitorului mprat Napoleon care, odat ajuns la putere, a
reuit s schimbe harta Europei. n urma expansiunii sale spre est i a conflictelor cu Marea
Britanie, Italia le-a rmas accesibil numai francezilor, englezii vzndu-se obligai s renune
temporar la incursiunile n peninsul 24 . Aa cum era de ateptat, interesul britanicilor n studiul
antichitii romane se va diminua iar preocuprile acestora se vor orienta ctre civilizaia greac.
nc din primii ani ai secolului al XIX-lea
arhiteci de tradiie anglo-saxon demonstreaz o
inclinaie vdit pentru neoclasicismul grec. n 1806,
William Wilkins va proiecta pentru colegiul Downing
de la Cambridge, o logie de intrare care va reproduce
motivul porii Brandenburg (1788-1791) ridicat de
arhitectul german Karl Gotthard Langhans dup
modelul propileei din Atena 25 . Civa ani mai trziu,
Thomas Harrison va ntrebuina aceiai tem pentru a

4. Thomas Harrison. Propileea de la

Chester Castle

conferi un aspect monumental intrrii n Chester Castle.

Dar motivul cel mai des ntlnit n arhitectura
neoclasic de factur greac nu va fi poarta ci templul.
Dei ntr-o prim faz acest tip de construcie a fost
ntrebuinat

pentru

modelarea

pavilioanelor

de

grdin , nu a trecut mult pn ce arhitecii l-au

26

adaptat unor construcii de dimensiuni mari, cu

destinaii din cele mai diverse. Astfel, n 1809, Wilkins
va realiza la Grange Park, n Hampshire, cea mai vast

24

5. William Henry Playfair. Royal Scottish

Academy, Edinburgh

Claude Mignot, Op. cit., p. 17.

Robert Middleton, David Watkin, Architecture du XIXe sicle, Galimard-Electa, Milano, 1993, p. 91. Poarta
Brandenburg l-a impresionat n asemenea msur pe colecionarul Thomas Hope protectorul lui Wilkins nct n
anul 1804, cu ocazia redactrii unei brouri despre cum va trebui s arate colegiul Downing, acesta propune ca
intrarea n cldire s fie realizat dup modelul construciei din Berlin.
26
n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, neoclasicismul englez prezint influene palladiene, greceti i
romane. Reproducerea unor modele istorice, cum ar fi cel al templului grec, este un procedeu obinuit mai ales la
pavilioanele de grdin, cum ar fi cel proiectat n 1758 de James Stuart, la Hagley.
25

13

construcie modern de forma unui templu grec. Ceva mai trziu, Thomas Hamilton i William
Henry Playfair 27 vor fi autorii unora dintre primele construcii publice monumentale ale cror
compoziii ample au ca punct de pornire acest tip arhitectural. n preajma anului 1820 apar
primele biserici proiectate n acest stil, dintre care amintim St George din Bristol, a lui Sir Robert
Smirke i St Pancras New Church al crei proiect, realizat de William i Henry Inwood, a avut la
baz Erechteionul.
Germani sunt la fel de ataai de neoclasicismul grec ca i englezii. Exemplele oferite de
Poarta Brandenburg i monumentul nchinat lui Frederic cel mare al crui proiect nerealizat a
fost ntocmit de Friedrich Gilly ambele datnd din ultimii ani ai secolului al XVIII-lea, vor fi
urmate de generaia de arhiteci din prima jumtate a secolului al XIX-lea. Unii dintre cei mai de
seam reprezentani ai acestei perioade au fost Karl Friedrich Schinkel, autor al Noului pavilion
al Grzii Regale (1816-1818), teatrului (1818-1821) i cldirii care gzduiete Altes Museum
(1825-1828), toate construite n Berlin i Leo von Klenze ale crui principale opere de factur
neogreac sunt Glyptoteca (1816-1830), Propileea (1846-1862) i Ruhmeshalle (1850) din
Mnchen i Walhalla n apropiere de Regensburg (1816-1842).

6. Karl Friedrich Schinkel, Altes Museum, Berlin

7. Leo von Klenze, Walhalla, Regensburg

Arhitectura neo-greac a reprezentat una dintre cele mai pregnante manifestri ale
neoclasicismului din prima jumtate a secolului al XIX-lea dar nu a fost unica modalitate de
expresie a acestei micri. n Frana, de exemplu, raiunile politice, i nu numai, au ncurajat
adoptarea artei romane, ilustrat printr-o serie de construcii care evocau ideea imperial.
Edificarea celor dou arce de triumf, de lEtoile (1806-1836) i du Carrousel (1809) din Paris, a
coloanei Vendme (1805-1810), trasarea primelor tronsoane ale strzii Rivoli, numit iniial rue
Ambii arhiteci au lucrat la Edinburgh. Thomas Hamilton a proiectat Royal High School iar William Henry
Playfair a realizat National Gallery of Scotland i Royal Scottish Academy.

27

14

Impriale au fost intervenii prin care s-a materializat, n parte, visul mpratului Napoleon de a
transforma Parisul ntr-o nou Rom.
Cu toate c micarea neoclasic a nsemnat, cel puin la nceput, o rentoarcere la
idealurile antichitii greceti i romane, nu a trecut mult pn n clipa n care arhitecii au extins
aria de interes prin includerea, n cadrul acesteia, a renaterii italiene. Friedrich von Grtner, unul
dintre cei mai mari adepi ai neoclasicismului italian, a reprodus n mai multe lucrri ale sale
arhitectura palatelor florentine din prima renatere. Pentru Glyptoteca din Mnchen, Leo von
Klenze prezint mai multe variante stilistice, una dintre
acestea fiind lucrat n spirit renascentist italian 28 . La o
distan de civa ani, acelai Klenze este angajat de
Ludovic I de Bavaria, de curnd ajuns la putere, s adauge
la palatul su o nou arip care s semene cu Palatul
Pitti 29 . Charles Barry, figura central a grupului de adepi
ai modei italienizante, cunoscut i pentru contribuia
adus la realizarea cldirii Parlamentului din Londra,
alege ca surs de inspiraie pentru Travellers Club (1832)
palatului Pandolfini al lui Rafael iar la Reform Club din
Londra (1837-1841) reproduce arhitectura palatului

8. Charles Bary, Reform Club, Londra

Farnese din Roma 30 .

2.1.2

Tendine romantice n arhitectur, pn la jumtatea sec. al XIX-lea

O dat cu trecerea timpului, curentul clasicist a cptat amploare, nconjurndu-se astfel

de numeroi susintori dar i de adversari. Micarea aceasta care a fost mbriat de unii cu
atta convingere, i-a gsit oponeni pe msur n rndul promotorilor romantismului care erau
mnai de idealuri diametral opuse de cele dictate de clasicism. Aprut ca o reacie la
raionalismul Iluminismului i rigiditatea spiritului clasic, romantismul a cutat s evadeze n
trecut idilic i exotism, fiind de la bun nceput orientat ctre evul mediu i civilizaiile
ndeprtate. Animai de sentimente naionale, romanticii au susinut ntotdeauna primatul culturii
tradiionale fa de influenele venite din exterior. Lund fiin n Marea Britanie i n Germania
28

Claude Mignot, Op. cit., p. 19.

Robert Middleton, David Watkin, Op. cit., p. 267.
30
Ibidem, pp. 253-258.
29

15

i apoi n Frana ri n care arta gotic ocupase un loc privilegiat mult vreme, avnd ocazia s
ajung la performane remarcabile micarea romantic ncurajeaz rentoarcerea la arhitectura
gotic, perceput ca un produs naional i tradiional autentic. n preajma anului 1800, reformele
ecleziastice petrecute n biserica occidental i publicarea unor lucrri ca cea a lui
Chateaubriand, Gnie du christianisme, au repus n discuie problema cldirilor de cult. Pornind
de la asocierea valorilor cretine cu perioada medieval, romanticii au conchis c arhitectura
acestei epoci, n special cea gotic, este cea mai potrivit form de expresie pe care o poate lua o
biseric cretin. Aceast idee, formulat pentru ntia oar ctre sfritul secolului al XVIIIlea 31 , i reluat permanent pe parcursul timpului, va sta la originea bisericilor neogotice. Dar
pn la apariia acestora, petrecut cu puin timp naintea anului 1850, arta gotic, privit pentru
nceput ca o alternativ a celei clasice, a fost apreciat i preluat mai ales pentru pitorescul su
i ncrctura simbolic. Modul n care a evoluat, pn la jumtatea secolului al XIX-lea,
mentalitatea i priceperea celor care aderau la practicarea formelor medievalizante este ilustrat
nu de arhitectura de cult ci de cea rezidenial. Urmrind castelele, reedinele din mediul rural i
foliile ridicate pn la aceast dat n Anglia i Frana ori n spaiul de tradiie germanic se
poate surprinde trecerea de la etapa unui neogotic romantic care interpreteaz ntr-o manier
liber elemente specifice evului mediu la un neogotic arheologic a crui prim cerin este
reproducerea ct mai corect a modelelor selectate.
n curentul romantic pot fi ncadrate i exotismele care se
manifest n arta occidental ncepnd cu veacul al XVII-lea.
Interesul fa de culturile ndeprtate a avut ca punct de plecare
expansiunea occidentalilor n orient, avntul cltoriilor n inuturi
exotice i publicarea albumelor cu vederi din toat lumea 32 .
Campania lui Napoleon n Egipt a alimentat, la rndul ei, fascinaia
europenilor fa de istoria i arta faraonilor. n arhitectur, aceste
tendine i-au anunat prezena prin cteva pavilioane de grdin ca
Marea Pagod (1762) ridicat n Kew Gardens din Londra de

9. Dunmore House, Scoia

Claude Mignot, Op. cit., p. 48. Acest lucru a fost afirmat de ctre unii de la sfritul secolului al XVIII-lea. n
jurul anului 1775, John Carter scria n The Builders Magazine c nimic nu se potrivete mai bine unei cldiri de
cult dect arhitectura gotic, formele clasice, greceti sau romane, fiind mai potrivite pentru case i structuri de
petrecerea timpului liber sau relaxare.
32
Apariia, n 1795, a unui album cu vederi din India a stat la originea realizrii primei construcii n stil
hindustan, executat n 1788, la Londra, de George Dance.
31

16

William Chambers, Turnul Chinezesc (1788-1789) situat n Englischer Garten din Mnchen,
proiectat dup Marea Pagod sau Ananasul (1761) de la Dunmore House, din Scoia, atribuit
adesea lui William Chambers. Influena egiptomaniei asupra arhitecturii se va face simit o dat
cu construirea unui sediu pentru jurnalul londonez The courier i a muzeului Egyptian Hall
(1812) din Londra, oper a arhitectului Peter
Frederick

Robinson.

Cldirea,

destinat

adpostirii coleciei de curioziti exotice a

cpitanului James Cook, va fi modelul altor
dou edificii proiectate n Devonport, dup
1820. Arta maur considerat de ctre spanioli parte a culturii lor naionale i-a
10. John Foulston, Ansamblul din Ker Street, Devonport

mprumutat repertoriul decorativ mai ales

cldirilor de cult de rit mozaic dintre care

amintim doar Alte Semper-Synagoge (1839-1840) din Dresda, proiectat de Gottfried Semper.
Curentul romantic a fost din start un rival al clasicismului, un opozant modest la nceput,
dar care a cptat for o dat cu trecerea anilor, micarea neogotic, unul dintre produsele
romantismului, ajungnd la un moment dat pe aceiai poziie cu neoclasicismul. Aceast
rsturnare va avea loc la mijlocul secolului al XIX-lea; pn atunci ns, cultura clasic,
indiferent de natura ei, va domina aproape nestingherit gndirea lumii occidentale.
2.1.3

Eclectismul tipologic, manifestare specific a primei pri a sec. al XIX-lea

Diversificarea surselor alese ca puncte de reper a condus ctre ceea ce poate fi numit
pluralism stilistic 33 , care a fost una dintre trsturile specifice ale secolului al XIX-lea. n
arhitectur, pluralismul a dat natere unor discuii animate care s-au concentrat, la un moment
dat, pe relaia dintre funciune i form. Rezultatul acestor schimburi de opinie a fost conturarea
unei doctrine a asocierii care se sprijinea pe gsirea unor raporturi de asemnare ntre destinaiile
cldirilor i valorile culturale ale stilurilor i epocilor istorice. Arhitectura greac, de exemplu,
fiind investit cu idealuri de libertate, a fost aleas pentru a sugera calea ctre progres; cei care
au vzut n doricul arhaic severitatea liniilor au considerat c acest stil e potrivit pentru nchisori;
Barry Bergdoll, Op. cit., pp. 140-141. Bergdoll definete pluralismul ca fiind utilizarea simultan a mai multor
stiluri, din dorina de a crea varietate; n contrast cu pluralismul, tendina revival susine c arhitectura modern
trebuie s se limiteze la un singur stil istoric a crui alegere trebuia s fie n conformitate cu istoria naional.
33

17

arhitectura egiptean a servit ca model pentru cimitire; ordinul corintic, asociat cu arhitectura
imperiului roman, a fost recomandat pentru palate imperiale; la biserici s-a propus utilizarea
goticului, ntrupare a celei mai nalte arte cretine; s-a urmrit ca bncile nou construite s
aminteasc forma palatelor italiene din quatrocento i cinquecento, comandate de familiile
marilor bancheri 34 .
Pornind de la nite principii foarte clare, arhitecii au ajuns s separe, mcar n teorie,
stilurile considerate potrivite arhitecturii publice de formele rezervate arhitecturii private. Astfel,
dac n faza de maxim nflorire a neoclasicismului grec i roman, motivul templului sau al
propileei era aplicat de la pavilioane de grdin pn la biserici i instituii publice, o dat cu
nmulirea surselor de inspiraie i diversificarea tipurilor de modele s-a stabilit c exist
arhitecturi care se preteaz doar la un anumit tip de programe. Istoricul de art i scriitorul
Horace Walpole, renumit pentru locuina neogotic pe care i-a comandat-o, este convins c spre
deosebire de arta clasic, utilizarea goticului trebuie restrns la arhitectura domestic 35 . n jurul
anului 1800, John Malton arat ct de nepotrivit i se pare ntrebuinarea neoclasicismului la o
cldire cretin de cult al crei caracter religios este grav afectat de carcasa clasic. Aceiai idee
se regsete, cteva decenii mai trziu, i n discursul abatelui Fournier din Nantes care atac
bisericile neoclasice ale contemporanilor si, lipsite de umbr, meditaie i mister 36 . n ceea ce
privete arhitecturile de factur clasic, este general acceptat faptul c datorit aerului sobru i
impozant, ele sunt cea mai potrivit alegere pentru modelarea unei instituii publice. n
perioadele cnd spiritele vor fi animate de sentimente naionaliste, alegerea stilului considerat
optim pentru cldirile instituiilor publice va deveni o chestiune de stat.
Pluralismul stilistic i doctrina asocierii sunt dou atitudini conturate n primele decenii
ale secolului al XIX-lea i specifice pentru perioada studiat, din a cror mbinare a rezultat
eclectismul tipologic definit prin selectarea unui anumit model i adaptarea acestuia la cerinele
temei i epocii. Este greu de spus dac a existat vreun arhitect care s nu practice, la un moment
dat, acest tip de eclectism. Aici trebuie menionat faptul c n Frana, alegerea arhitecilor a fost
limitat, ntr-o anumit msur de Academie, care nu accepta dect mprumuturile clasice; n

34

Barry Bergdoll, Op. cit., pp. 140-141; Claude Mignot, Op. cit., p. 18.
Barry Bergdoll, Op. cit., p. 141. Vezi i nota 31.
36
Claude Mignot, Op. cit., p. 56.
35

18

Marea Britanie i Germania, n schimb, lipsa unei autoriti centrale asemntoare Academiei,
le-a lsat arhitecilor cale liber n selectarea modelului dorit 37 .
Fie din dorina de a experimenta, fie la comanda clienilor 38 , aproape fiecare arhitect din
prima jumtate a secolului al XIX-lea a abordat, n paralel, mai multe stiluri istorice, fr ca
acest lucru s i se par lipsit de moralitate sau imaginaie. Pentru proiectul Glyptotecii, Klenze
realizeaz trei variante stilistice diferite: una greac, alta roman i o a treia renascentist 39 . n
aceiai epoc, Schinkel, recunoscut pentru ataamentul su fa de neoclasicism, proiecteaz n
stil gotic, Friedrichswerdersche Kirche (1824-1831) din Berlin 40 . Charles Barry, un al
neoclasicist convins, colaboreaz cu Pugin la proiectarea uneia dintre cele mai vaste structuri
neogotice, cldirea Parlamentului din Londra. Un caz aparte este ansamblul ridicat ntre 1821 i
1824 de John Foulston n Ker Street, Devonport, cuprinznd o primrie de ordin doric grec, case
cu ordin ionic i corintic, o capel n stil hindustani i o librrie cu arhitectur egiptean 41 .
Pluralismului, ca i eclectismul tipologic, a fost o rezultant a evoluiei pe care a
cunsocut-o arhitectura dup 1750. Dei la epoca respectiv varietatea stilistic era privit,
probabil, ca ceva firesc, diversificarea surselor de inspiraie a dat natere totui, unor ntrebri
legate de alegerea corect a stilului i de posibilitatea creerii unei arhitecturi moderne. Aa cum
afirm unii, fiecare stil i are propria frumusee dar dac ne amintim ce a spus Chateaubriand, un
lucru poate fi frumos doar dac rmne pe locul n care a fost amplasat 42 . n 1820, Heinrich
Hbsch, creatorul arhitecturii Rundbogenstil, i autorul lucrrii In welchem Style sollen wir
bauen? (n ce stil s construim?, 1828) exprim aceleai gnduri dar cu alte cuvinte. Este
ilogic, spune acesta referitor la neoclasicism, s imii arhitectura greac n regiuni situate la mii
de km distan de Egee, dup mii de ani de progres social i tehnic 43 . n momentul de fa ne

37

Nikolaus Pevsner, An outline of European Architecture, Penguin Books, 1964, pp. 376-377. Pevsner critic
varietatea stilurilor i eclectismul. Pentru autor, o parte de vin pentru lipsa de orientare stilistic a secolului al XIXlea le revine clienilor provenii din rndul clasei sociale ridicate de revoluia industrial, clieni care nu pricep ce
sunt acelea criterii estetice i care apreciaz n special corectitudinea imitaiei.
39
Vezi nota 28.
40
Claude Mignot, Op. cit., p. 53. Ca i n cazul Glyptotecii lui Klenze, Schinkel realizeaz dou variante, una
clasicist i o alta gotic, fiind preferat cea gotic.
38

41
42
43

Claude Mignot, Op. cit., p. 48.

Barry Bergdoll, Op. cit., p. 185.

19

este clar faptul c n perioada despre care discutm, puini erau cei care ineau cont de lipsa de
logic a importurilor arhitecturale specifice zonei mediteraneene n regiunile reci i viceversa 44 .
n ceea ce privete crearea unei arhitecturi moderne i a unui stil propriu secolului al
XIX-lea, iat o problem care a rmas parial nerezolvat. Studiile metodice efectuate mai nti
asupra antichitii greceti i romane, i apoi la cldirile medievale, le-au oferit arhitecilor
instrumentele pentru imitaia arheologic, practic ce a contribuit la o mai bun nelegere a
arhitecturii, n ansamblul su. ntr-o perioad n care majoritatea oamenilor aprecia
corectitudinea imitaiei reproducerea unor tipuri de cldiri sau a unor stiluri istorice fiind un
procedeu la care au recurs pn i cei mai renumii profesioniti au existat i glasuri care au
condamnat pastia. Dar n vreme ce unii s-au mulumit s reproduc formele trecutului o via
ntreg, alii s-au strduit s mearg mai departe i au cutat ca pornind de la cele tiute, s
creeze ceva nou. Acesta este cazul francezilor Duban, Labrouste i Vaudoyer sau al germanilor
Schinkel, Klenze i von Grtner. Prelegerile inute n anii 20 ai secolului de filosofi ca Victor
Cousin i Franois Guizot ca i teoriile lui Hegel au avut un impact puternic asupra studenilor de
la cole des Beaux Arts din Paris care decid s interpreteze antichitatea ntr-o manier nou i
neobinuit, variaiile lor provocnd dispute aprinse. n 1832, Flix Duban, unul dintre tinerii
arhitecii novatori, atrage atenia cu proiectul colii de belearte. Pentru modelarea curii interioare
a cldirii, Duban mprumut elemente din coala naional a renaterii franceze pe care le
combin cu muluri gotice, situndu-se astfel la ntretierea a dou stiluri diferite. O alt ionvaie
n arhitectura francez, de ast dat nu de
natur stilistic ci structural, este biblioteca
Sainte-Genevive din Paris. n 1838, Henri
Labrouste este angajat s proiecteze o
bibliotec rezistent la foc. Cu problema
incendiilor se confruntaser, cu ani n urm,
industriaii i constructorii de fabrici, soluia
11. Henri Labrouste, Biblioteca Sainte Genevive, Paris

gsit de acetia constnd n nlocuirea

materialelor inflamabile, mai precis a lemnului, cu metal. Urmnd exemplele cunoscute,

Labrouste mparte sala de lectur n dou nave peste care aeaz o acoperire curb uoar,
realizat din grinzi metalice. Dei expresia exteriorului este reinut, raportul dintre plinurile i
44

Claude Mignot, Op. cit., p. 111.

20

golurile registrului superior, neobinuit pentru tradiia clasic, sunt un indiciu al inovaiei
structurale introduse aici 45 .
Spre deosebire de arhitecii francezi ale cror micri au fost limitate prin regulile impuse
de Academie, germanii nu au fost constrni la nici un fel de alegere. Procedeul sintezei
stilistice, mbriat de Duban n 1832, fusese propus mai nti de Schinkel (1811) pentru
reconstruirea Petrikirche din Berlin, i i gsise deja aplicaie la Ludwigskirche (1829), proiectat
de von Grtner. Aa cum o demonstreaz i teoria i practica, germanii erau deschii inovaiilor,
una dintre cele mai bune dovezi fiind caietele lui Schinkel, n care erau schiate construcii
hibride, cu schelet metalic i deschideri ample. ntr-o scrisoare din 1833, adresat prinului
Maximilian, Schinkel i exprim convingerea c fr a abandona principiile intelectuale ale
Greciei, trebuie s adapteze la condiiile timpurilor moderne o selecie a tuturor lucrurilor bune
din toate epocile 46 .
Cuvintele lui Schinkel, influenate mai mult ca sigur, de gndirea lui Hegel 47 , dau glas
principiului care st la originea eclectismului sintetic care se sprijin pe selectarea unor elemente
i combinarea lor pentru realizarea unui nou produs. Eclectismul sintetic ntlnit n atitudinea
unora dintre arhiteci n prima jumtate a veacului al XIX-lea va cpta amploare abia dup
1850. Pn atunci ns, manifestrile dominante vor fi micrile de tip neo- i eclectismul
tipologic.

2.2

A doua jumtate a secolului al XIX-lea. ntre btlia stilurilor i libertatea de

expresie
Cu toate c din multe puncte de vedere secolul al XIX-lea are o unitate remarcabil,
schimbrile de viziune i atitudine petrecute n jurul anului 1850 reprezint un moment de
turnur. Astfel, pluralismul stilistic i eclectismul, dou dintre manifestrile tipice perioade
acesteia, sunt receptate diferit nainte i dup anii 50. Iniial, diversitatea modalitilor de
expresie a fost acceptat ca ceva firesc iar multe dintre ntrebrile referitoare la legitimitatea
45

Barry Bergdoll, Op. cit., pp. .

Ibidem, p. 195.
47
Leonardo Benevolo, Op. cit., p. 108. Hegel interpreteaz succesiunea stilurilor ca pe o niruire de teze, antiteze i
sinteze, considernd c evoluia acestora era ncheiat, la data respectiv. Filosoful german recomand eclectismul.
46

21

stilurilor utilizate i-au gsit un rspuns n asocierile de tip form-funciune ale eclectismul
tipologic. n primele decenii ale secolului, arhitecii urmresc s reproduc ct mai bine modelele
alese, excepie fcnd cteva sinteze stilistice discrete, semnal pentru eclectismul sintetic de mai
trziu, precum i variaiile libere pe temele evului mediu. Criticile aduse procedeului imitaiei i
afirmarea neogoticului au contribuit la modificarea ordinii astfel stabilite. n clipa n care
arheologia medieval a oferit instrumentele necesare creerii unei arhitecturi de inspiraie gotic,
adepii acestui curent istoric au nceput s pledeze pentru renunarea total la neoclasicism,
indiferent de factura lui, i adoptarea neogoticului. Aceast pretenie nu a fost prea bine receptat
n Frana, unde profesia de arhitect era direct controlat de Academie, aprtoare i promotoare a
culturii clasice. Conflictele ideologice la care a asistat occidentul n a doua jumtate a secolului
al XIX-lea ntre grupul neoclasicitilor i cel al neogoticilor a atins punctul culminant n 1846, an
n care Academia interzice studiul arhitecturilor medievale, ngrdind astfel libertatea de alegere.
Dup ridicarea embargoului, petrecut n ultimele decenii ale veacului, arhitectura va fi eliberat
de restricii cu ajutorul eclectismului sintetic, ale crui principii vor pemite reconcilierea celor
mai diferite tendine stilistice.
2.2.1

Btlia stilurilor

n momentul n care artele evului mediu erau invocate n discursurile romanticilor pentru
pitorescul lor, arhitectura neoclasicist era dat ca exemplu de claritate i logic structural.
Curentul neogotic, constituit ca o reacie la raionalismul i inflexibilitatea neoclasicismului s-a
definit la nceput prin libertate i lipsa restriciilor. De ndat ce, prin intermediul restaurrilor
efectuate, s-a ajuns la nelegerea structurilor gotice, micarea a nceput s-i piard din
prospeime, devenind n scurt timp mai rigid. La jumtatea secolului, cnd scopurile
arheologice fuseser atinse, neogoticul i-a schimbat direcia. De acum ncolo, ntrebuinarea sa
nu va mai fi limitat la cldirile de cult i la reedine aristocratice din mediul rural, ci se va
extinde la toate tipurile de cldiri, fie ele private sau publice. Ajuns n acest punct, micarea
neogotic nu s-a mai mulumit s fie complementar celei neoclasiciste ci a urmrit s i ia locul.
Curentul neogotic nu a fost receptat la fel n tot occidentul. Ruskin, de exemplu, l
apreciaz mai ales pentru calitile sale estetice i morale n vreme ce Viollet le Duc invoc
raionalitatea i logica structural 48 . Dar argumentul incontestabil invocat att de engelzi i
48

Claude Mignot, Op. cit., p. 120.

22

nemi ct i de francezi adus n favoarea promovrii arhitecturii de factur gotic, a fost

caracterul tradiional al stilului acestuia, att de puternic legat de cultura din vestul Europei. Nu
poate fi trecut cu vederea faptul c susintorii micrii clasiciste au vzut n manifestrile
neoclasice aceleai caliti pe care le admir adepii evului mediu n neogotic: structur,
raionalitate, tradiie 49 . Disputndu-i aceleai merite, cele dou stiluri devin rivale. Acestea sunt
premisele conflictului care va anima lumea arhitecturii occidentale n cea de-a doua parte a
secolului al XIX-lea, i care va fi cunoscut ca btlia stilurilor.
Confruntrile intelectuale pe teme stilistice care, aa cum era de ateptat, au avut loc
oriunde au existat grupuri bine conturate de adepi ai celor dou curente adverse au atins cote
maxime n Frana 50 . Aici, btlia stilurilor a fost animat de interveniile Academiei, care a srit
n ajutorul susintorilor clasicismului. n 1846, instituia academic lanseaz un manifest prin
care condamn utilizarea goticului ca fiind arbitrar i artificial i interzice studiul arhitecturilor
de inspiraie medieval la cole des Beaux Arts 51 . Pentru neogotici, aceste demersuri ndreptate
mpotriva lor constituiau un real pericol cci la epoca respectiv Academia deinea controlul
absolut asupra nvmntului artistic, concursurilor i comenzilor importante. n aceste
circumstane dificile, este lesne de neles c discursurile aprtorilor evului mediu nu sunt
suficiente pentru a ndrepta situaia n favoarea lor. nelegnd aceste lucruri, Viollet le Duc
intervine pe lng Napoleon al III-lea, pe care l convinge de necesitatea unei reforme a
nvmntului de arhitectur i de limitarea autoritii Academiei asupra acestuia. n noiembrie
1863, mpratul semneaz un decret prin care reorganizeaz cole des Beaux Arts pe care o pune
sub tutela puterii publice. Reforma din 63 strnete reacii violente din partea Academiei care, n
cele din urm, reuete s-i recapete o bun parte din privilegii. Ct despre micarea neogotic

Leonardo Benevolo, Op. cit., p. 48, 74. n cursul lui, Durand arat c sistemul structural al unei cldiri, conform
calculelor, trebuie s aib o dispoziie simetric, dispoziie care corespunde compoziiilor de factur clasicist; prin
urmare, clasicismul are o logic structural indiscutabil. n alt ordine de idei, referitor la tradiie, Academia aduce
n discuie, pe de o parte, timpul scurs de la dispariia goticului i revenire sa pe scena artistic, i, pe de alt parte,
practica ndelungat a clasicismului. Prin urmare, pentru Academie curentele de inspiraie clasic sunt de actualitate,
n vreme ce medievalismele sunt privite ca ceva nefiresc.
50
Aa cum arat i Bergdoll, caracterul i fora conflictelor din cadrul aa zisei batlii a stilurilor au fost
influenate de o serie de aspecte pornind de la gustul estetic pn la dezbateri purtate pe marginea istoriei i politici
naionaliste. Vezi: Barry Bergdoll, Op. cit., p. 187.
51
Leonardo Benevolo, Op. cit., p. 74.
49

23

grupat n jurul lui Viollet le Duc, de acum ncolo aceasta i reprezentanii ei vor fi privii cu i
mai mult desconsiderare de coala de belearte, fidel tradiiei clasice i rigiditii academice 52 .
Dac strduinele promotorilor evului mediu de a moderniza sistemul de nvmnt i de
a-l face permeabil la alte curente dect cele clasiciste s-au scontat cu un eec, n afara colii,
neogoticul a reuit s atrag de partea sa un numr considerabil de admiratori, cea mai bun
dovad a acestui lucru fiind numrul cldirilor de acest tip construite n a doua jumtate a
secolului. Ridicarea bisericii Sainte Clotilde din Paris, nceput n 1846, inaugureaz seria
cldirilor religioase neogotice din Frana. n mai puin de un deceniu, Louis Auguste Boileau
uimete opinia public prin realizarea bisericii Saint Eugne et Sainte Ccile, a crei structur
interioar va fi realizat numai n metal. Proiectul lui Boileau este criticat, lucrarea sa fiind
dezaprobat inclusiv de Viollet le Duc care o consider un fel de mecanism vulgar 53 . Aceast
reacie venit din partea unui partizan al goticului poate s ne uimeasc; s nu uitm ns, c n
opinia lui Viollet le Duc, transpunerea n fier a unei structuri din piatr reprezenta o adevrat
sfidare a naturii specifice acestor materiale 54 . Dincolo de toate controversele, proiectul lui
Boileau, demonstreaz reuita alianei dintre principiile goticului i structurile metalice, marile
cldiri aparinnd arhitecturii gotice i cele din urm asemnndu-se ntr-o anumit msur att
n privina vastitii ct i a luminii.
2.2.2

Etapa eclectismului sintetic

Anii marilor confruntri stilistice constituie totodat i perioada de rspndirea a

eclectismului sintetic, aprut n anii 30. Spre deosebire de eclectismul tipologic, specific primei
jumti a secolului, care se rezuma la asocierea perioadelor i stilurilor istorice cu anumite
programe arhitecturale fr s recomande sinteza stilistic, eclectismul sintetic presupune
selectarea anumitor motive i elemente preluate de la diverse cldiri i combinarea lor cu scopul
realizrii unei arhitecturi noi. Cu toate c, n mod obinuit, prin eclectism se nelege n primul
rnd juxtapunerea a cel puin dou stiluri diferite, eclectismul tipologic conturat ntr-o perioad
n care micrile de tip revival erau n atenia tuturor nu exclude purismul arheologic. Cel
Ibidem, p. 142. n 1867 este dat un nou decret prin care se anuleaz cea mai mare parte a reformelor prevzute n
decretul din 1863 i se acord privilegii Academiei. Pentru decretul din 1863 vezi i: Frdric Seitz, L'enseignement
de l'architecture en France au XIXe sicle, 16-25, n Les Cahiers du Centre de Recherches Historiques, nr. 11/
1993, http://ccrh.revues.org/index.html.
53
Barry Bergdoll, Op. cit., p. 229.
54
Nikolaus Pevsner, The sources of modern architecture and design, p. 16.
52

24

sintetic, n schimb, denumit pur i simplu eclectism, condamn pastiarea unor modele ideale,
practic ce st la baza revival-urilor, precum i regulile rigide, cum sunt cele impuse de
Academie, sprijinindu-se pe interpetri libere ale exemplelor selectate. Eclectismul sintetic, n
forma sa cea mai curat, reprezint dorina de libertate, de varietate i noutate.
De obicei, prin eclectism se presupune realizarea unor variaii pe teme clasice. n realitate
ns, eclectismul sintetic se poate manifesta n rndul micrii gotice la fel de de bine ca n cadrul
celei clasice. La jumtatea secolului al XIX-lea, lecia arhitecturii gotice era deja cunoscut i
neleas; pricepnd c din acest moment respectarea exectitii arheologice nu mai are nicio
justificare, unii dintre practicanii neogoticului au optat pentru o diversificare a expresiei
artistice. Lrgirea ariei de interes datorat redescoperirii unor variante locale de gotic, au
favorizat apariia unui eclectism i n rndurile susintorilor evului mediu. John Ruskin, de
exemplu, acord o atenie special formelor de gotic din Italia; Sir George Gilbert Scott,
influenat probabil de Ruskin dar i de Pugin, se apleac asupra unor variante foarte diferite de
gotic n sperana realizrii unei sinteze din care s rezulte o arhitectur modern 55 .
Eclectismul sintetic de factur neogotic, mai puin cunoscut nou, merge n paralel cu
cel desfurat n cadrul micrii clasiciste. Aceast tendin arhitectural de natur istorist
desprins din rndul curentelor de inspiraie clasic, va nlocui treptat, toate curentele de tip
neo-, devenind n scurt vreme manifestarea dominant a ultimelor decenii ale secolului.
Forma aceasta de eclectism arhitectural, ntemeiat pe doctrina unor filosofi ca Victor Cousin i
ncurajat de discursurile lui Hegel 56 , a urmrit de la bun nceput crearea unui stil nou, propriu
secolului al XIX-lea. Din cauza mprumuturilor provenite de la diverse arhitecturi istorice,
eclectismul, indiferent de natura lui, este legat de trecut dar, ntr-un mod diferit. Este
incontestabil faptul c dup 1850, arhitectura este permeabil inovaiilor introduse n domeniul
construciilor. Astfel, dac pentru a decora cldirile, cei care le construiesc continu s fac apel
la repertoriul decorativ al epocilor anterioare, n ceea ce privete aspectele tehnice i structurale,
care influeneaz deschiderea spaiilor, noutatea este ceva evident 57 .

55

Claude Mignot, Op. cit., p. 120.

Vezi nota 47.
57
Prin deschidere spaiilor putem s nelegem i vastitatea interioarelor dar i relaia care se creeaz ntre interior i
exterior, prin intermediu sistemelor de acoperire transparente, specifice marilor structuri, sau al golurilor practicate
n pereii de faad. Nu trebuie trecut cu vederea faptul c dup 1850, are loc o schimbare a raporturilor dintre
plinurile de zidrie i goluri. Chiar dac eclectismul face apel la stilurile istorice, compunerea elevaiilor i
raporturile plin-gol specifice sunt un indiciu al noutii.
56

25

n ultimele dou decenii ale secolului, o dat cu stingerea efectelor confruntrii cu

micarea neogotic, Academia i schimb atitudinea rigid formulnd un program prin care s
se poat sustrage oricror polemici de natur stilistic 58 . Reprezentantul tipic al acestei perioade
este Julien Guadet. n acest nou context se dezvolt ultima faz a eclectismului sintetic al
secolului al XIX-lea, care propune atingerea unei ci de mijloc ntre arhitectura clasic i cea
gotic. De acum ncolo se va face o separare total a elementelor de vocabular arhitectural
specifice anumitor curente de metodele de compoziie proprii. Astfel, goticul va fi reinut mai
ales pentru pitorescul asimetriilor sale i pentru varietatea ansamblului n vreme ce arhitecturile
clasice vor furniza n special repertoriul decorativ i elementele de detaliu 59 . Sinteza aceasta,
care ncearc s mpace dou principii complet diferite, reprezint n egal msur o sublimare i
o dispersare a ntregului bagaj arhitectural acumulat de-a lungul istoriei.

Concluzii

Pe aproape ntreaga durat a secolului al XIX-lea, arhitecii din occident sunt n cutarea
noutii i a unui stil propriu perioadei pe care o traverseaz. Libertatea stilistic i
experimentarea unor noi modaliti de exprimare sau a unor noi tipuri constructive sunt
trsturile definitorii ale acestei epoci, receptat mult timp doar prin prisma dependenei sale de
trecut. n prima parte a secolului, arhitecii se apropie de istorie prin intermediul experienei
oferite de exactitatea reproducerii arheologice; artitii par s i propun s cuprind ct mai mult
i ct mai bine, astfel nct rareori cineva se limiteaz la abordarea unui singur moment. Dorina
creerii unei arhitecturi noi, exprimat nc din anii 30, i mpinge pe cei mai ndraznei la
realizarea contient a primelor sinteze stilistice care vor constitui punctul de pornire al
eclectismului sintetic. Dup 1850, demersul adepilor eclectismului sintetic i al tuturor celor
care i doresc s aduc progresul n domeniul arhitecturii, este sprijinit de marile inovaii
structurale care vor contribui, n cele din urm, la trasarea unei direcii noi i naterea arhitecturii
moderne.

Leonardo Benevolo, Op. cit., p. 143. Din acest moment Academia accept faptul c arhitectul se deosebete de
inginer prin libertatea de alegere a formelor.
59
Claude Mignot, Op. cit., p. 156.
58

26

BIBLIOGRAFIE:

Banham, Reyner

Theory and design in the first age machine, The

Architectural Press, London, 1970

Benevolo, Leonardo

Lhistoire de larchitecture moderne, tom 1: La rvolution

industrielle, Dunod, Paris, 1987

Bergdoll, Barry,

European architecture. 1750-1890, Oxford University

Press, 2000.

Epron, Jean-Pierre,

Comprendre lclectisme, Norma, 1997.

Koch, Wilfried,

Comment reconnatre les styles en architecture, Solar,

1997.

Middleton, Robert; Watkin, David, Architecture du XIXe sicle, Galimard-Electa, Milano,

1993.
Mignot, Claude,

Architecture of the 19th century, Taschen, 1994.

Pevsner, Nikolaus,

An outline of European Architecture, Penguin Books, 1964.

Pevsner, Nikolaus,

The sources of modern architecture and design, Thames

and Hudson, 1989.

Yarwood, Doreen,

The architecture of Europe. The 19th and 20th centuries,

B.T.Batsford Ltd., Londra, 1991.

PROVENIENA ILUSTRAIILOR:
1. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f0/Crystal_Palace.PNG
2. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/74/Halles_de_Paris%2C_1863.jpg
3. http://paris1900.lartnouveau.com/paris10/gare_nord/cpa/gar_n5.htm
4. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/28/Propyleum%2C_Chester.jpg
5. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2b/Wfm_rsa_building.jpg
6. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/18/Berlin_Altes_Museum_Friedrich_Thiele_1830.jpg
7. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5e/Walhalla_Donaustauf.jpg
8. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/69/London_Reform_Club.jpg
9. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Dunmore_pineapple_north_elevation.jpg
10.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3c/John_Foulston's_Town_Hall%2C_Column_and_Library_in_
Devonport.jpg
11. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/61/Bibliothque_Sainte-Genevive_1859.jpg