Sunteți pe pagina 1din 10

136

spaiu introvertit spaiu deschis spaiu neconstruit public/semi-public/privat tranziie public-privat ansambluri de locuine colective cvartale compoziie urban percepie/utilizare vecintate Irina Tulbure

La fereastra mea nflorete un tei...

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Miruna Stroe > Revizitarea unei idei: Unitatea de vecintate (ACUM 2) Ioana Popescu > Un cartier bucuretean din perspectiva home ideology (ACUM Dosare bucuretene)

n termeni de posesie, spaiul neconstruit poate fi public sau privat. Exist i o treia (a patra?) posibilitate, de a fi semi-public sau semi-privat. Aceasta arunc n ambiguitate orice definiie formal a spaiului. Spaiul semi-public/semi-privat are nsuirea de a fi nu prea departe, dar nici prea aproape la nivel perceptiv, sau, n ali termeni, este o suprafa / distan msurabil matematic, dar variabil, ale crei coordonate se raporteaz ntotdeauna la un context particular. n afara limitrilor perceptive i dimensionale, calitile spaiului liber pot fi judecate prin prisma particularitilor arhitecturale ale construciei care l modeleaz (compoziia volumelor, orientarea acestora, decoraia, etc.) Spaiul liber aferent ansamblurilor de locuine colective care poate fi considerat semipublic / semi-privat se adreseaz locuitorilor din interiorul ansamblului i trectorilor. Glisarea ntre semi-public i semi-privat se poate traduce, n afara statutului juridic, ca balan dintre un spaiu extrovertit i unul introvertit; dintre ct de mult poi, i tii c poi fi privit de cei din afar; i ct de mult poi, i tii c poi privi ctre cei din afar. n acest sens, propunem o discuie comparativ a patru studii de caz, dou perechi de ansambluri de locuine colective de dimensiuni comparabile, dar construite n perioade diferite i ale cror spaii libere aferente au, cel puin din punctul de vedere al statului juridic, calitatea de a fi spaii publice (semi-publice/semi-private).

Fortreaa i turnurile Prima pereche (Fig. 1) este compus din ansamblul (construit n anii 50) ce flancheaz n sud construcia Academiei Militare, delimitat de Bd. Panduri, strzile Dr. Fr. I. Reiner, Prof. Dr. Al. Vitzu, i aleea ce parcurge fundurile de lot ale parcelelor de pe strada Cpt. Vijelie1; pandantul su n aceast comparaie fiind ansamblul (construit n anii 80) delimitat de Bd. Panduri i strzile Frunte Lat, Ioni Cegan i

1 Proiectarea unor astfel de ansambluri de locuine colective a nceput n linii mari, n Romnia, n 1952 i poate fi considerat o consecin direct prevederilor coninute n agendele politice ale anilor 50, dar preferina pentru tipul particular cvartal, este coninut n Hotrrea Comitetului Central al PMR i a Consiliului de Minitri al RPR cu privire la planul general de reconstrucie socialist a oraului Bucureti din 13 Noiembrie 1952. Totui, textul hotrrii nu detaliaz caracteristicile pe care cvartalele ar trebui s le aib, ci doar explic faptul c acestea sunt grupuri de cldiri, pe suprafee ntre 5 i 10 ha. O definiie mult mai satisfctoare din punctul de vedere al caracteristicilor arhitecturale i urbanistice o putem gsi ntr-un articol din Revista ARHITECTURA RPR Nr. 1/1953 (Din experiena proiectrii i construciei cvartalelor de locuine, C. LZRESCU), de unde nelegem c un cvartal este mai mult dect un ansamblu delimitat de patru strzi, o unitate arhitectural de sine stttoare, cu o personalitate proprie, dar care se raporteaz la fronturile strzilor pe care le limiteaz, fiind de altfel o component a sistemului, mai complex, cartierul. Particularitatea acestui model de ansamblu este caracterul monumental n spiritul cruia au fost construite marea majoritare a acestor ansambluri n Romnia anilor 50, indiferent de poziia pe care o ocupau n cadrul oraului sau chiar de statutul oraului n cauz. Referine despre ansamblul n cauz pot fi gsite n articolul Un cvartal de locuine n Bucureti, Ioan NOVITCHI, Revista ARHITECTURA RPR, nr. 9/1957. Articolul nu ofer prea multe informaii colaterale, ci doar comentarii de natur profesional, privind dimensiuni, suprafee, cantiti, rezolvri funcionale i de ordin estetic; cu toate acestea sunt comentate, dei destul de superficial, inteniile de subordonare ale noilor construcii compoziiei urbane de ansamblu, a crei cheie este cldirea actualei Academii Militare. Dei articolul nu o menioneaz, chiar i fr o cercetare aprofundat, este uor de presupus c este vorba i de o oarecare subordonare funcional, unul dintre corpurile ansamblului, conceput nc din faza de proiectare drept cmin de nefamiliti, este i astzi cmin pentru angajai ai armatei.

137

138
Progresului1. Convenional, pentru uurarea lecturii, le vom denumi conform perioadelor de construcie: Panduri 50 i Panduri 80. Comparnd planul cvartalului Panduri 50 cu cea a ansamblului de tip incint Panduri 80, s-ar putea conchide c este vorba de spaii publice cu caracteristici asemntoare. Dar, limitele spaiului public trebuie citite, n mod cert, nu numai ca negativ al construciilor, pentru c aceasta ar nsemna limitarea calitilor care contureaz caracterul unui spaiu la doar dou dimensiuni. Adugnd nlimea corespunztoare celor dou tipologii2, vor rezulta, de fapt, spaii cu caliti aproape antitetice: incinta cvartalului, datorit nlimii reduse a blocurilor ce o limiteaz, este o curte, n timp ce spaiul limitat de blocurile cu opt etaje ale anilor 80 este un fluid ce nconjoar construciile. Spaiul neconstruit (semi-public sau semi-privat) se compune ns din multe alte elemente, n afar de limitele vizuale create de faadele construciilor propriu-zise: vegetaie, mobilier urban, materiale de pavaj.

Fig. 1 Dac am presupune c ambele spaii sunt plantate perimetral cu copaci, aceasta nu aduce nici o schimbare pentru c, n cazul cvartalului, raportul dintre nlimea construciilor i cea a copacilor ar fi n favoarea celor din urm; n timp ce, n cazul Panduri 80, construciile vor fi mult mai prezente, cu att mai mult cu ct aceast prezen va apsa coroanele copacilor (Fig. 2). n cazul Panduri 50, limita dintre vegetaie i construit este una indecis, variabil; n cel de-al doilea, limita ntre cele dou fiind una ferm, vegetaia se profileaz pe imaginea-fond creat de faadele blocurilor.

1 n anii 70, dup consumarea momentului de revenire a principiilor funcionalismului n arhitectur i urbanism, teoria i practica de arhitectur adopt ntr-o oarecare msur ideile referioare la reconsiderarea oraului prin prisma post-modernismului, prin diverse variante formale. Din punct de vedere legislativ, acest fapt poate fi consemnat prin succesiunea de legi referitoare la construcia oraelor (sfritul anilor 60, nceputul anilor 70), relevant pentru cazul de fa fiind Legea Sistematizrii din 1974 care prevede realizarea de ansambluri compacte ... cu fronturi stradale nchegate (Peter DERER, Locuirea urban, Ed. Tehnic, Bucureti, 1985). Cu precdere, spre sfritul anilor 70 calitatea locuirii ncepe s fie influenat, poate mai mult dect pn atunci, de un alt aspect, de aceast dat de natur concret, practic, i anume de calitatea foarte proast a materialelor de construcie i de o foarte slab punere n oper care va avea ca rezultat tocmai accentuarea limbajului arhitectural, i aa destul de lipsit de subtilitate. Fr a fi un aspect aplicabil n totalitate produciei de arhitectur a perioadei respective, acest fapt este totui semnificativ. 2 nlimea locuinelor colective construite n anii 50, rareori depea patru niveluri, excepie de la aceasta fcnd fie ansamblurile construite n centrele oraelor, fie anumite corpuri de cldire cu rol de dominant. Acest fapt este, de altfel, susinut prin textul Hotrrii din 13 noiembrie 1952, deja menionat.

ACUM Dosare bucuretene

Fig. 2 O percepere diferit a spaiului Panduri 80 ar putea fi susinut prin plantarea copacilor pe ntreaga suprafa liber, crend astfel o barier vizual. (Fig. 3)

Fig. 3 Judecnd n continuare geometria construciilor ce alctuiesc cele dou ansambluri, incinta Panduri 50 este una rectangular, conturnd spaiul prin limite ferme, n vreme ce fronturile mult mai rezalitate ale ansamblului Panduri 80 nu decupeaz spaiul neconstruit n mod tranant. Privind ns n detaliu, n cazul Panduri 50, rigoarea delimitrii se nmoaie prin decrouri fine, astfel nct privirea este captat de amnunte, de cte un detaliu1, de o corni, de schimbarea brusc de material ce definete linii de for orizontale i verticale. Perceput de la mic distan, construcia este mprit n dou registre orizontale; primul definete parterul i nivelul nti; cel de-al doilea este reprezentat de cele trei niveluri superioare. Suprapunerea celor dou registre subliniaz orizontala ca linie de for, i, n consecin, conturul perimetral al incintei, crend o stare de echilibru caracteristic unui spaiu static (Fig. 4). Aceste mijloace lipsesc cu desvrire din compoziia arhitectural a ansamblului Panduri 80.

Fig. 4

O discuie asupra esteticii sau a surselor de inspiraie ale elementelor decorative, dei stimulativ, nu face obiectul prezentei discuii.

139

140
Nu lipsa detaliilor sau a decoraiilor face ca incinta lui Panduri 80 s par n realitate un spaiu decupat cu o foarfec invizibil, ci folosirea uniform a acestora1. Repetarea constant a aceluiai element, fereastra, pe direcie orizontal i vertical transform faadele n pnze cu imprimeu, fr linii de for ce ar putea modela att construcia, ct i spaiul aferent ei. Accentuarea nlimii construciilor datorat marcrii unor linii de for verticale (i lipsa evidenierii celor orizontale) prin elemente arhitecturale face greu de citit n realitate ideea de incint, prezent n desenul planului. Construciile sunt astfel percepute mai degrab ca patru corpuri independente dect ca pri componente ale aceluiai ansamblu. La percepia fragmentat a ansamblului Panduri 80 contribuie i faptul c distana dintre corpurile de cldire este mai mare dect limea blocurilor pe care le desparte (Fig. 5).

Fig. 5 Un spaiu introvertit presupune existena unei activiti care s se poat produce n acel spaiu i care s orienteze atenia asupra centrului acestuia. n cazul unui program ca cel de locuire, activitatea (adiional) din interiorul incintei care s-ar putea petrece trebuie s i se subordoneze. Indiferent de forma pe care ar mbrca-o, trebuie s fie o activitate care presupune coeziune social. Activitatea va avea loc datorit existenei comunitii, iar mobilarea spaiului neconstruit adiacent reprezint pentru aceasta mai degrab un decor neutru i nu pretextul activitii. Pe de alt parte, chiar i n lipsa unei comuniti formate, o anumit mobilare, propice, ar putea orienta spaiul ctre centrul su, sentimentul de stabilitate pe care l creaz o astfel de orientare conferind caracter semi-privat, transformnd spaiul ntr-un loc. n ansamblul Panduri 50, n afara unui singur element central, dezvotat ns n plan orizontal, al desenului aleilor i al zonelor verzi nu exist alte elemente care s susin concentrarea activitii i senzaia de spaiu introvertit. n Panduri 80, lipsa oricrui tip de mobilier urban pare cu att mai evident cu ct nici celelalte caracteristici ale ansamblului nu susin orientarea ctre interior a spaiului. Dar, a ajunge n interiorul presupuselor incinte, trector sau de-al locului, trebuie s vii din afar: percepia din exterior anun trsturile spaiului interior. Privit din afara incintei, ansamblul Panduri 50 pare un monolit, lsnd loc senzaiei c n mijlocul su
1

Chiar dac dimensiunile, proporiile sau anumite detalii ale ferestrelor sunt sensibil variate, acestea sunt imperceptibile n realitate, datorit nimii mari a faadei. Diversitatea modelelor ferestrelor, aa cum acestea apar ntr-un desen n dou dimensiuni, se reduce la o form de dreptunghi oarecare, orice particularitate fiind tears de distana mare fa de privitor.

ACUM Dosare bucuretene

se afl, chiar dac nu-i bnuim dimensiunile, un spaiu introvertit, protejat. Odat intrat, compunerea formal a ansamblului nu infirm ateptrile, senzaia de securitate rmne neschimbat: spaiul este perceput ca unul semi-privat, unde poi ncerca sentimentul unui intrus. n ansamblul Panduri 80, nlimea corpurilor, distana considerabil dintre ele, lipsei unor elemente de legtur ntre corpuri, conduc la citirea lor ca entiti de sine stttoare i nu ca elemente componente ale aceleiai uniti. Aceast percepie este ntrit de faptul c ansamblul Panduri 80 este doar unul dintr-o succesiune de astfel de ansambluri, astfel nct imaginea realizat n lungul arterei este mai curnd aceea a unui ir de blocuri nalte, dect a unui ir de incinte. Din imediata sa apropiere, surpriza descoperirii unui spaiu introvertit pare posibil; experiena din interiorul spaiului las senzaia unui spaiu semi-public i nu a unuia semi-privat.

Malul drept i malul stng Cea de-a doua pereche este compus din cvartalul (construit n anii 50) aflat la intersecia bulevardului Drumul Taberei cu bulevardul Vasile Milea1, i ansamblul de blocuri (construit n anii 60) delimitat de bulevardul Vasile Milea, strada Poiana Cmpina, strada Mihaela Ruxandra Marcu i bulevardul Drumul Taberei, care l contrabalanseaz. Pentru uurarea lecturii, i fiinc ambele se raporteaz la aceeai arter, le vom numi convenional, pe primul, Vasile Milea malul estic, iar pe cel de-al doilea, Vasile Milea, malul vestic. (Fig. 6)

Fig. 6 n cazul acestei perechi, calitile spaiului aflat n interiorul fiecruia dintre cele dou ansambluri va fi judecat pornind din exterior ctre interior. Construit n aceeai perioad cu Panduri 50, Vasile Milea malul estic respect aceleai principii arhitecturale cu acesta. De la distan, prin modul de compunere al maselor arhitecturale, ansamblul pare o entitate compact, cu o oarecare autonomie. Geometria volumelor i maniera aezrii n plan sugereaz nc de la acest prim nivel al percepiei prezena unei curi cu caracter semi-privat, pe care ansamblul pare s o

Referine despre acest ansamblu n Revista ARHITECTURA nr. 1-2/1958, p. 24.

141

142
nchid. Dei construit dup principii arhitectural-urbanistice fundamental diferite1, ansamblul Vasile Milea malul vestic preia (fa de bulevardele Drumul Taberei i Vasile Milea) regulile compoziionale ale cvartalului Vasile Milea malul estic. Astfel nct, prin raportare la ansamblul Vasile Milea - malul estic, n spatele conturului imaginar rezultat prin reluarea tiparului din exterior se poate bnui prezena unor curi, a unor spaii introvertite. Fcnd abstracie de aceast experien, n lungul celor dou bulevarde, imaginea mental a ansamblului Vasile Milea malul vestic se transpune ntr-o succesiune de bare, unele aflate la limita trotuarului, altele retrase. Probabil c, aezat ntr-un cu totul alt context, spaiile din miezul ansamblului ar fi percepute din exterior mai degrab ca semi-publice, dect ca semi-private. nlimea redus (parter i trei, respectiv, patru niveluri) a construciilor din cele dou ansambluri face ca spaiul lor interior s aib un caracter domestic, apropiat; n aceast privin, se poate vorbi, n ambele cazuri, de un spaiu semi-privat, dei geometria aezrii construciilor n interiorul fiecruia din cele dou ansambluri este diferit. n primul caz este vorba de o grupare ierarhizat de incinte, n al doilea caz, de o alturare de tipuri diferite de spaii libere (alveolare i longitudinale)2. n centrul compoziiei ansamblului Vasile Milea malul estic se afl un spaiu prevzut ca loc de joac pentru copii. Datorit proporiilor sale, a raportrii acestora la nlimea construciilor i a lipsei unei vegetaii protectoare, acesta pare un spaiu deschis, semipublic, n care, venind din afar, nu ai sentimentul unui intrus. Locul de joac exist nc din faza de proiect, ns dimensiunile erau mai reduse, iar proporiile diferite; e interesant de remarcat c poziionarea acestuia prevzut n proiectul iniial, n retragere fa de aleea de legtur cu bulevardul (Drumul Taberei) i deci fr contact vizual cu acesta, ar fi fcut ca spaiul s fie perceput ca semi-privat. (Fig. 7) n ansamblul Vasile Milea malul vestic, datorit nlimii reduse a construciilor i n consecin, a unui raport echilibrat ntre construcii i spaiul adiacent, limitele sunt uor perceptibile, spaiul devenind semi-privat datorit caracterului su domestic. Dac irul de blocuri (bare longitudinale) ar fi continuat, repetitivitatea ar fi devenit caracteristica dominant a ansamblului, spaiul neconstruit din interior ar fi fost anonim i, deci, mai degrab semi-public dect semi-privat. Cu toate c aparent diferite ca geometrie n plan, ambele ansambluri ofer spaii publice cu caliti foarte asemntoare.

Este cunoscut revenirea, ctre anii 60, n teoria i practica de arhitectur a principiilor funcionalismului, urmnd pentru urmtoarele dou decenii perioada de deschidere i relativ sincornizare (Ana-Maria ZAHARIADE, Teme ale arhitecturii din Romnia n secolul XX, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2003). 2 Se pare c n nici unul dintre cele dou cazuri (malul estic, malul vestic) planurile iniiale nu au fost cu totul puse n practic. La aceast judecat conduce felul n care ambele ansambluri sunt nchise pe latura nordic, urmrind o linie imaginar i este de presupus faptul c i actualul bulevard Timioara ar fi trebuit s se suprapun acestei axe.
1

ACUM Dosare bucuretene

Fig. 7 Departe de a rezulta ntr-o critic a arhitecturii anilor 80 sau o pledoarie pentru arhitectura anilor 50 i 60, dei ar putea exista i motive consistente n a susine un oarecare declin al arhitecturii romneti de dup 19771, comparaiile ncearc s scoat la iveal faptul c definirea spaiului public aferent blocurilor ca semi-public sau semi-privat se raporteaz mai curnd la limitele percepiei dect la limitele formale ale unui desen i c acestea pot fi modelate prin elemente arhitecturale controlabile. O anumit croial arhitectural (poate i un anumit savoir-faire) poate s exploateze i s controleze balansul percepiei n jocul dintre perechi ca aproape-departe, locuitor intrus, fr a ine neaprat seama de un anume stil sau perioad particular din evoluia arhitecturii.

Patru locuri, patru poveti De mult vreme se ntreba ce se ntmpl n spatele zidului. Pentru ct de preioas era nfiarea acelei construcii masive, trebuie s fi fost vorba de o instituie, sau cel puin de un loc n care cu greu ar fi putut ptrunde oricine. Vzuse de multe ori intrnd i ieind oameni mbrcai n costume militare, iar apropierea cldirii Academiei Militare l facuse s cread c nu poate fi altceva dect o cldire anex ei. I se pruse ntotdeauna curios faptul c dou construcii ale aceleiai instituii artau ca venind din timpuri att de diferite. Pe vremea anilor de liceu i fusese team c numai ptrunznd ntr-un astfel de loc s-ar fi trezit direct recrutat i aruncat ntr-o cazarm militar. Acele timpuri trecus. Pi cu ncredere n incint. Era o iarn rece i copacii erau goi de frunze, printre crengi, n spatele unei stranii arcade zri o femeie, ce ironie, mbrcat ntr-o bluz kaki, mult prea subire pentru vremea aceea. Ea i fcu energic mna. Prea frumoas. i zmbi oarecum entuziasmat. Femeia continua s fluture amndou minile i mai energic, ca i cum ar fi fluturat nite steaguri imaginare. Mam, mam, adu-l n cas, e prea frig azi. Tnrul zmbi i se
1

O nuanare a evoluiei stilistice a arhitecturii romneti post-belice este bine conturat n capitolul Arhitectura perioadei moderne pe teritoriul Romniei: evoluie stilistic, Ana-Maria ZAHARIADE, Teme ale arhitecturii din Romnia n secolul XX, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2003.

143

144
uit n urm. O doamn n vrst mpingea un crucior galben; o zrise i ea pe femeia de la balcon i acum se grbea. E surd, e surd, nu am ce s-i fac adug tnra, ncercnd parc s se scuze. Descuie ua de la intrarea blocului i urc grbit n lift. Direct la etajul apte. Din main n hol, din hol n lift, din lift n apartament i de acolo direct n lumea viselor. Ieea mereu pe balconul cel strmt i privea oraul de sus. Nu era cea mai frumoas privelite, dar oricum, putea s vad n deprtare casele din Cotroceni i centrul oraului. i acolo unde nu vedea prea bine, i imagina. Cnd i imaginezi tergi tot ce nu i este pe plac. Visa oraul, agitaia din timpul zilei i ascunziurile nopii, dansurile, barurile, prietenii. E drept, i-ar fi plcut mai mult s locuiasc n mijlocul lor, n centrul oraului. Nu ar fi deranjat-o nici zgomotul i nici aglomeraia. tia ns c nu i-ar fi permis o chirie n buricul trgului. Aici e mai sigur i relativ aproape... i n plus, n centru nu ar fi gsit nici cnd un loc de parcare, cel puin nu la ora la care se ntorcea ea acas. Privi n jos. Aici i maina st bine, jos sub pomul nflorit... i amintea de acel loc, de pe vremea plimbrilor pe care le fcea mpreun cu mama lui. Se opreau din cnd n cnd n parcul din apropiere. Dar cel mai mult i amintea de prima lui iubire, micua al crei chip ncercase de multe ori s l descopere n crile de poveti ale copilriei. Acum, cuta cu oarecare nerbdare s regseasc fereastra apartamentului n care ea locuise i pe care, pe neateptate, l prsise plecnd ntr-o ar ndeprtat. Soarele sclipi ntr-una din ferestrele de la etajul trei. Aici era, aici era! Parc vedea perdeaua fin n ale crei modele descifra, mai de mult, clrei narmai. Cu siguran aceea era fereastra; ar fi putut-o recunoate dintr-o mie. i continu drumul la ntmplare, derulndu-i n minte zilele vechi, emoiile ascunse ntrun timp ndeprtat. n spatele unei ferestre fr perdele sttea o tnr. Prea c privete pierdut. Se auzi un strigt slab din interior i tnra dispru. Putea s fie i aici... totul se potrivete, copacul din fa, aleea... ncerca s rememoreze drumul pe care venea, mpreun cu mama sa, dar totul era un labirint pierdut n timp. Simea c nu mai gsete nimic din trecut i totui, locul prea c nu se schimbase ctui de puin. Tnra femeie privi nmrmurit, se ntorcea acas dup o foarte lung cltorie i totul prea s fie la fel. Construciile, mbrcate n haine militare, stteau drepte, aezate ca ntr-o formaie de lupt, ateptnd parc semnalul de atac. Era o primvar cu mirosuri plcute i flori, verdele cu amestec de mic al blocurilor strlucea printre frunzele copacilor. Deasupra lor, aezate pe acoperiuri destul de plate stteau grele cteva couri mari de fum, aduse parc dintr-o alt ar. Pac, pac, pac! De undeva, nu de foarte departe, se auzeau strigtele unor copii. Un domn n vrst, de dimensiuni impresionante, sttea pe o banc sprijinindu-i mna dreapt ntr-un baston privind cu curiozitate pe cei civa trectori. Tnra doamn ajunse n dreptul lui. O ntmpin cu un salut scurt. Unde locuii? Aici, la scara 1. Se ntoarse brusc i l privi pe btrn. n fond, nu conteaz prea mult unde locuiesc, toate blocurile de aici sunt la fel, tiu doar c la ferestra mea nflorete un tei...

ACUM Dosare bucuretene

Bibliografie:
Peter DERER, Locuirea urban, Ed. Tehnic, Bucureti, 1985 *** Teme ale arhitecturii din Romnia n secolul XX, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2003 Revista ARHITECTURA RPR Nr. 1/1953 Revista ARHITECTURA RPR, nr. 9/1957 Revista ARHITECTURA RPR, nr. 1-2/1958

145