Sunteți pe pagina 1din 59

arhitec

tura temporara

tura temporara
Luc
rare de lic
enta Arhitec

Cuprins
Introducere. Obsesia pentru permanent
1.

2.

3.

Aspecte teoretice legate de arhitectura temporar

.
.

5
7

1.1.

Tensiune intre temporar i permanent

1.2.

Locul arhitecturii temporare n istorie

1.3.

Importana arhitecturii temporare n dezvoltarea urban

10

1.4.

Forme ale temporalitii

12

1.4.1.

Temporalitate prin program

12

1.4.2.

Temporalitate prin loc

12

1.4.3.

Temporalitate prin unicitate

12

1.4.4.

Temporalitate material

14

1.4.5.

Evenimente

14

1.4.6.

Temporalitate organic

14

Factorii determinani pentru arhitectura i urbanismul temporar

16

2.1.

Incertitudinea economic

16

2.2.

Revoluia locului de munc

17

2.3.

Piaa imobiliar

17

2.4.

Manifestrile culturale prin implicarea comunitii Oraul ca i scen

20

2.5.

Noua tehnologie

22

2.6.

Centrele creative

22

2.7.

Concluzie

23

Strategii de implementare a arhitecturii temporare


3.1.

Strategii de aciune dup Urban Catalyst

26
26

4.1.1.

Activare

26

4.1.2.

Iniiere

26

4.1.3.

Apropiere

26

4.1.4.

Antrenare

26

4.1.5.

Formalizare

26

4.1.6.

Exploatare

26

Urbanism temporar

27

3.2.

4.

Documentarea subiectului pe studii de caz


4.1.

La nivel mondial

29

4.1.1.

Biblioteca n aer liber. Magdeburg. KARO Architekten

29

4.1.2.

Primria i Centrul Civic din Oostkamp. Belgia. Carlos Arroyo

31

4.1.3.

The Electric Hotel. Londra. Urban Space Management

33

4.1.4.

Skip Garden. Londra. Global Generation

35

4.2.

5.

. 29

n Romnia

37

4.2.1.

Pavilioanele ZA 2009 2013. Cluj-Napoca. A.St.A. Cluj

37

5.2.2.

Parcul Mobil. Cluj-Napoca. studioBasar, RPR, Colectiv A, Planwerk, A.St.A. Cluj

41

5.2.3.

Magic Blocks. Bucureti. Zeppelin, Point 4 space, studioBasar, Archis Interventions.

43

Intervenii temporare. Studiu de caz malul Someului Mic Cluj-Napoca .

45

5.1.

Contextul fictiv

45

5.2.

Alegerea sitului

45

5.3.

Alegerea programului

47

5.4.

Desfurarea interveniilor

49

Concluzii

51

Bibliografie
Lista Ilustraiilor

. 53
.

56

Introducere. Obsesia pentru permanent

Temporar este un concept relativ dificil de definit. Termenul denot o perioad finit de timp,
cu un nceput i sfrit clar demarcat. Totodat, lund n considerare o perioad destul de lung i
adoptnd o perspectiv mprumutat din fizica subatomic sau Budism, totul devine temporar, dei
este evident c unele lucruri dureaz mai mult ca altele. O problem fundamental a activitilor
temporare este aceea c pot fi definite doar n retrospectiv. Exist, de asemenea, dificulti n
ncercarea de a defini n contemporan un fenomen al crui context adevrat este istoric. Utilitatea nu
este temporar dect atunci cnd ea se dovedete a fi aa, prin dispariie1. Iar pn n momentul n
care un fenomen temporar interesant ne atrage atenia, se poate ca acesta s fi disprut deja.

De ce trebuie ca arhitectura s fie aa ferm ancorat ntr-un singur loc cnd era n care trim
este una a mobilitii?

n acest moment, internetul are o influen att de mare asupra mobilitii noastre, nct devine
parte intrinsec n viaa de zi cu zi. Domeniul arhitecturii a devenit att de vast nct nu mai este limitat
la arhitectura static. Totul se mic, dar nu tot timpul la modul fizic2. ncepem s nu mai depindem
de mediul construit aa cum era cazul acum 50 de ani datorit mobilitii crescute.
Arhitectura la nivel global risc din nou s ramn n urma celorlalte domenii, cum s-a ntmplat
i n decursul istoriei, dac nu reuete s se desctueze de paradigmele actuale. n Romnia, la acest
capitol, ne putem considera nc un teritoriu neexplorat. Schimbri culturale i tehnologice din ultimul
secol au ngreunat foarte mult rolul arhitectului n noua societate. Metodele de construcie necesit
expertiz ridicat, clienii cer customizarea maxim dup propriile nevoi iar siturile au devenit
probleme politice i legale complexe. Pe msur ce designul devine tot mai puin un act de creaie i
mai mult un management al presiunilor, arhitecii caut scpri experimentale, uurri de sistem i
unii dintre ei au gsit acest lucru printr-un simplu act: separnd cldirea de fundaia ei3.
n aceast lucrare, pe lng dimensiunea de timp de care se leag cuvntul temporar, ne vom
ocupa i de loc. Astfel, prin temporar vom nelege i temporar ntr-un anume spaiu pentru o
perioad finit. Pentru a evita confuzii, dei putem aduce argumentul c arhitectura, chiar dac este
mobil sau portabil, ea poate fi denumit permanent prin simplul fapt c nu apartenena de un
loc ii d acest caracter. Pentru uurina n termeni, vom numi i aceast arhitectur temporar. Vor fi
studiate i alte aspecte ale temporalitii cum ar fi cea dat de program, materialitate, frecven etc.
tocmai pentru a realiza ct de prezent este acest tip de arhitectur n viaa de zi cu zi. Va fi studiat i
impactul arhitecturii temporare n accelerarea dezvoltrii urbane pe studii de caz iar n final se va
prezenta studiul de caz al proiectului de diplom, ncercarea personal de a replica ceea ce n afara
rii deja se intmpl de ani de zile, adic o regenerare urban prin intervenii temporare, in ClujNapoca, pe malul Someului Mic.

1. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, p. 3.
2. Kronenburg, R., Portable architecture : design and technology. Rev. ed. Birkhauser: Basel ; Boston, 2008, p. 8
3. Kim, S.; Pyo, M., Construction and Design Manual: Mobile Architecture. Dom Publishers: Berlin, 2012, p. 5

1. Aspecte teoretice legate de arhitectura temporar


1.1.

Tensiune ntre temporar i permanent

n cadrul disciplinei arhitecturii exist un paradox, un dualism i o tensiune. Domeniul cercetrii


se situeaz ntre permanen i efemeritate. Aceast tensiune este dificil de rezolvat, dac s-ar putea
rezolva vreodat. Este ndoielnic c ar exista o forma fundamental sau extrem a caracterului
permanent sau temporar1.
Relaia ntre constan si efemeritate este una a influenei complementare. Acceptnd c
aceast tensiune este relativ i intuitiv, exista diverse aplicri/practici sau forme ale arhitecturii care
sunt considerate, la modul general, sa aparin naturii permanente sau efemere i acesta va fi punctul
focal al studiului.
Permanen - conform definiiei, arhitectura este menit s fie permanent, s serveasc un
scop practic i estetic, pentru o perioad nedefinit de timp2. Formal, conceptul este introdus n
discursul de arhitectur n De arhitectura al lui Vitruvius - cele zece volume despre arhitectur, ca
firmitas i se refer la abilitatea unei cldiri s dinuie, bazndu-se pe rezistena sa material i
sigurana construciei; deseori sfidnd efectele deteriorrii timpului i mediului. nglobat n cuvntul
permanen este nelegerea conceptelor de timp i materie. Aceast nelegere este
subordonat i afectat de perspectiva cultural i tiinific. Astfel, este inevitabil ca schimbrile n
definirea timpului i materiei sa ne impun regndirea conceptului de permanen3.
n societatea contemporan, permanena este perceput, la modul general, ca un concept
absolut. Din aceast cauz, intervin anumite confuzii pentru c noi stabilim descrierile obiectelor pe
care le percepem dintr-o perspectiv subiectiv/relativ.
Temporar - unii cercettori au adoptat definiii care iau n considerare caracteristicile uzurilor
temporare. ns aceast abordare este greu de aplicat unor activiti ntr-att de diverse. Aadar,
pentru simplitate, definiia actual nu e influenat de natura uzului, de plata chiriei, de formalitatea
sau informalitatea uzului i nici mcar de scara, andurana sau longevitatea uzului temporar, ci mai
degrab de intenia utilizatorului, dezvoltatorului sau urbanistului de a creea un uz temporar.
Utilizarea temporar a terenului este o faz de intenie. Aceast faz poate fi de scurt sau lung
durat, dar elementul de timp este doar o unitate de msur. Atunci cnd majoritatea cldirilor sunt
planificate sau construite, exist un subneles c durata lor de via va fi finit, da nu exist o
dezbatere asupra longevitii uzurilor sale ulterioare. n cazul utilizrii temporare a terenului, natura
limitat n timp a uzului este explicit. Nu putem cunoate cu certitudine intenia iniiatorului unei
aciuni temporare n toate cazurile. Chiar i cele n care un contract pe termen scurt a fost semnat sau
o aprobare temporar a fost cerut, exist posibilitatea ca perioada uzului sa fie de lung durat. Exist
multe exemple de activiti temporare n aceast situaie, precum squat-urile sau grdinile
comunitare. n orice caz, ambiguitatea este inevitabil n discuia activitilor temporare.

1. Touw, K, Firmitas re-visited: Permanence in contemporary Architecture. Master of Architecture University of Waterloo, 2006, pp 1516
2. Chabrowe, B, On the Significance of Temporary Architecture, The Burlington Magazine, vol 116, No. 856, pp 385-391
3. Touw, K, Firmitas re-visited: Permanence in contemporary Architecture. Master of Architecture University of Waterloo, 2006, p 25

Definiia temporarului se distinge de cele care vd uzul temporar ca i interimar sau


soluie stop-gap n condiiile n care nchirierea comercial nu este viabil. Asemenea definiii
prezint riscul unei presupuneri c activitatea temporar este inevitabil secundar4. Robert Temel
spune c temporarul poate fi provizional, n sensul de conceput ca i substitut pentru ceva real ce
va veni mai trziu, dar i c temporarul are la rndul lui caliti i nu ar trebui vzut doar ca i substitut
pentru un ntreg mai adecvat. O calitate poate fi, de exemplu, faptul c o limit temporar permite
multe lucruri care ar fi de neconceput pe termen lung5.
Pe de alt parte, dorina de a obine ceva permanent ne ghideaz multe din alegeri. Vrem s
obinem `rezultate durabile`, sau s gsim `soluii permanente` sau `iubire de lung durat`, s ne
`asumm rspunderi`, s ne investim economiile n fonduri de investiii permanente sau s obinem o
regenerare `sustenabil`6. Pentru majoritatea oamenilor, noiunea de permanen aduce un
sentiment de securitate i o asigurare mpotriva riscurilor i vnturilor schimbrii. n acelai timp,
planificarea pe termen scurt este implicit criticat n timp ce soluiile categorisite drept `temporare`
sunt vzute a fi secundare unor viziuni permanente. n schimb, ne amgim n a crede c lumea este
permanent. n realitate, singura certitudine este c totul e n continu schimbare. Viaa nsi este un
ciclu de natere, cretere, moarte i descompunere. Iar specia uman d puine semne c va rmne
mereu pe planet.
Pentru muli oameni care triesc n Orient, conceptul de non-permanen are rdcini adnci.
n Budism si Hinduism, natura non-permanet a vieii i schimbarii este adevrul incontestabil i
inevitabil al existenei7. Datorit faptului c fenomenele condiionate nu sunt permanente,
ataamentul de acestea poate cauza suferin n viitor. Acceptarea naturii schimbtoare a nisipurilor
vieii este un pas necesar n calea ctre stabilitate i ctre linite interioar. Filozofi precum Heraclit si
Aristotel au abordat teme precum noiunea de non-permanen si timp etern, ns nvturile lor nu
au prins rdcini n cultura Vestic8. n Vest, natura schimbtoare a vieii este doar marcat, ns,
ncrederea n posibilitatea de a gsi un centru de siguran n cercul non-permanenei este n
continuare preuit, iar imaginea unei lumii variabile ce poate fi controlat i ce poate avea o baz
material este nc vie.

1.2.

Locul arhitecturii temporare n istorie

Arhitectura temporara deserveste un scop diferit fata de arhitectura permanenta si a inflorit in ultimii
100 de ani. In decursul istoriei, functiunea sa, in esenta, a fost a unui cadru al advertisingului care
comunica un mesaj politic, social sau commercial. Odata ce mesajul si scopul a fost finalizat, la fel i
intermediarul architectural. Istoria arhitecturii temporare dateaza inca de la Antichitate.
Perioada elen - prima datare n registrele vizuale al design-ului temporar au fost
monedele.
Evul Mediu - insuficiente nregistrri.
Renaterea timpurie - odat cu ivirea istoriei coerente, structurile temporare au devenit o
specie distinct.

4. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, p. 15
5. Haydn, F.; Temel, R., Temporary urban spaces : concepts for the use of city spaces. Birkhuser: Basel, 2006, pp 101-102
6. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp. 23-26
7. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp. 28-29
8. http://www.anselm.edu/homepage/dbanach/arist.htm

Baroc - acest gen a atins apogeul.


Renatere timpurie i Baroc - ritualuri publice i doliu;
- edificii decorative, eafodaje de lemn cu stucatur sau pnze;
- ncorporate n evenimente ceremoniale elaborate;
- comemorri n brouri, gravuri i descrieri ale structurii ct i
nregistrri ale participanilor.
Jumatatea secolului IX - a deczut pn la punctul descompunerii sale, dar a fcut loc unui
echivalent n mediul industrial.9

Revoluia industrial nsoit de urbanizare i mecanizarea minii de lucru a eliberat clasa


muncitoare de munca trudnic, rezultnd n nevoia unei forme diferite de arhitectur i experien.
Astzi, era industrial face loc unei societi inspirate din tehnologie i bazat pe stiin, n care
definiiile conceptelor permanent si temporar se schimba10. Arhitecii sunt, din nou, fascinai de
ideea efemerului, ntr-o proportie nemantlnit nc din secolul XX, anii 60 si 70, cnd echipe de
design experimental explorau ceea ce Peter Cook, ca membru al Archigram Londra, numea
expendability sau throw-away architecture- arhitectura care nu merit pstrat11.
Accelerarea permanenei a fost evideniat n cadrul Bienalei de Arhitectur de la Veneia, prin
expoziia arhitectului Rem Koolhaas, Cronocaos. Aceasta a fost una din puinele provocri explicite la
adresa aparentei creteri nelimitate a conservaionismului din ultimii ani. Expoziia a notat faptul c
ambiiile mereu crescnde ale curentului de prezervare seminific un colaps n timp ntre construcie
i imperativul de a conserva. Atunci cnd legislaia a fost pentru prima oar introdus n 1882, s-a
ncercat prezervarea structurilor preistorice; pn n 1983, perioada minim pentru clasficare s-a
redus la 30 de ani: Avem efectul unei accelerri a vitezei de declarare a arhitecturii ca i element de
permanen. De la aceasta, Koolhaas extrapoleaz noiunea logic urmtoare, prezervare n
perspectiv, n care definirea unei cldiri ca i monument are loc nainte de manifestarea fizic a
acesteia. Ca i rspuns, Koolhaas propune o teorie n opoziie, legat nu de ceea ce trebuie meninut,
ci de ceea ce trebuie renunat, ters, abandonat: `proprieti ce reprezint o lips a geniului creativ
uman; ce reprezint un exemplu mediocru de tipologie, ansamblu arhitectural sau tehnologic sau
peisagistic ce ilustreaz un stadiu insignificant n istoria umanitii; ce conin fenomene sintetice
ngrozitoare sau zone de saturaie n dezvoltare sau de estetic nesemnificativ`12.

9. Chabrowe, B, On the Significance of Temporary Architecture, The Burlington Magazine, vol 116, No. 856, pp 21-45
10. Chen E; Edginton C, Leisure as Transformation. Sagamore Publishing: S.U.A., 2008, p 15
11. http://www.archdaily.com/472429/this-was-our-utopianism-an-interview-with-peter-cook/
12. http://www.oma.eu/projects/2010/venice-biennale-2010-cronocaos/

10

1.3.

Importana arhitecturii temporare n dezvoltarea urban

n momentul de fa, impactul economic al marilor dezvoltri urbane este pus la ndoial.
Consider c ansa proiectelor de scar mic, temporare, datorit libertii de explorare i testare a
unor teme prin conectare direct la realitate ar putea mica lucrurile n direcia potrivit. Arhitectura
temporar este o intervenie ce descoper oportuniti imprevizibile, experimentale i educaionale.
Prin modul lor de existen, festivitile publice sunt legate intim de improvizaie, magia creat de
imperfeciunea lor reprezint esena evenimentului, pentru c la neterminat poi s-i imaginez
propriul sfrit, propria realitate iar acest lucru duce la teste i ipoteze ce creeaz noi forme13.
Trim ntr-o perioad n care resursele se depreciaz, problemele de mediu i sustenabilitate
joac un rol important n meseria de arhitect. Este exact n acest domeniu n care arhitectura
temporar are un potenial fantastic. Cheia la planificarea sustenabil st n dezvoltarea unei soluii ce
se leag ct mai mult de specificitatea locului i a timpului n care este facut intervenia. Se poate
dovedi sustenabil s foloseti prima dat o instalaie temporar pentru a identifica potenialul locului
mai degrab dect a proiecta o locuin ecologic de manual.
Importana arhitecturii temporare trebuie privit din trei puncte de vedere: cel al proprietarilor
de terenuri libere/vacante sau de cldiri prsite/dezafectate, din punctual de vedere al utilizatorilor
proprietii i nu n ultimul rnd din punctul de vedere al comunitii. n general i valabil i n Romnia,
spaiile libere sunt evitate pentru c sunt percepute ca fiind periculoase. Acestea rmn sa fie ocupate
ilegal. Evacurile cauzeaz, de obicei, neplceri att proprietarilor, ocupanilor ct i comunitii.
Proprietile ajung deteriorate n urma neocuprii lor pentru o perioad prea mare de vreme. Spaiile
vacante au un efect advers asupra valorii proprietilor din zon. Din aceste motive, uzul temporar al
spaiilor vacante merit explorat.
n 2009, Consiliul Industrial Portland Oregon n colaborare cu Universitatea de Stat Portland au
fcut cercetri pe acest subiect i au identificat anumite beneficii pe care proiectele temporare le ofer
proprietilor, utilizatorilor, proprietarilor i comunitii14.
Proiectele temporare ofer proprietarilor
viabilitate comercial stabil pentru proprietate i zona nconjurtoare
uz activ, viabil al spaiului pentru poteniali chiriai permaneni i pentru a mri expunerea i a
atrage interese asupra zonei
mbuntirea locului n cazul n care utilizatorii decid s zugrveasc sau s investeasc n
lucrri de finisare, crescnd valoarea spaiului
generarea profitului
demonstrarea viabilitii uzului permanent
punerea proprietii pe hart i amplificarea imaginii proprietii
meninerea i dezvoltarea relaiilor/interaciunii ntre proprietarii invecinai i comunitate

13. Levesque, C. Reconciling Poetics and Ethics in architecture abstract. Mc Gill University, Montreal, 2007, p 30-45
14. https://www.pdx.edu/sites/www.pdx.edu.usp/files/No%20Vancany.pdf

11

12
Proiectele temporare ofer utilizatorilor proprietii:
alternativa nchirierii unei proprieti nainte de a lua o decizie permanent;
demonstrarea viabilitii unei proprieti, cu un buget sczut;
acordarea posibilitii afacerilor existente sau grupurilor comunitii s i extind atelierele,
magazinele, spaiul de birouri pentru evenimente speciale, sezoniere sau proiecte pe termen
scurt
gzduirea evenimentelor temporare n spaii neconvenionale;
ansa artitilor i oamenilor de afaceri s se expun unor clieni i spaii noi;
asigurarea locurilor de expunere n vitrine;
asigurarea unor locaii pentru antreprenori, cu un buget sczut.
Proiectele temporare ofer comunitii:
meninerea activitii i atractivitii cartierului de afaceri;
prevenirea aspectului inestetic i descoperirea noilor posibiliti n ceea ce privete spaiile
vacante;
activarea i animarea spaiilor moarte, cum ar fi spaiile publice din apropierea autostrzilor,
cilor ferate, calcanelor, acoperiurilor sau poriunilor nefolosite ale unor cldiri n uz;
demonstrarea diferitelor feluri de utilizare a spaiului care este nefolosit;
stimularea unor idei i viziuni noi.

1.4.

Forme ale temporalitii

n continuare, vom ncerca s clasificm diversele faete ale arhitecturii temporare, dat de diferite
aspecte, pentru a putea nelege complexitatea acestui fenomen.
1.4.1. Temporalitate prin program
Acestea sunt structuri permanente al caror program se schimb n timp. Anumite structuri
permanente pot fi folosite continuu, dar atunci se schimb funciunea des. n termeni de arhitectur,
o structur permanent nu garanteaz c aceasta va fi i ocupat permanent. Exemple sunt: teatrele,
casele de var, expoziiile mari, centrele de convenii, spaiile abandonate (fig. 1).
1.4.2. Temporalitate prin loc
Acestea sunt structuri nomadice sau mobile ce pot fi asamblate dezasamblate, mutate i apoi
se reia ciclul. Exemplele sunt: corturile, caravanele, circurile ambulante, instalaiile etc(fig. 2).
1.4.3. Temporalitate prin unicitate
Acestea sunt structuri menite pentru o singur folosin/scop dup care ele nceteaz s mai
existe. Structurile sunt construite cu intenia de a fi dezasamblate dup i apoi materialele refolosite
n alt scop. Exemplele sunt: evenimente unice, pavilioane, pavilioane de promoie etc(fig. 3).

13

14
1.4.4. Temporalitate material
Acestea sunt structuri cu caracter material efemer, adic compuse din materiale ce se pot
deteriora uor, materiale reciclate, fr durabilitate, uoare, translucide, subiri, orice materiale n
general asociate cu temporalitate. Exemple sunt: hrtia, cartonul, materiale textile, sticla, gheaa,
lemn, ap, lumin etc(fig. 4).
1.4.5. Evenimente
Acestea sunt structuri ce dureaz atta timp ct dureaz experiena ce o faciliteaz spaiul
creat ce este temporar apropriat pentru un eveniment sau happening (fig. 5).
1.4.6. Temporalitate organic
Acestea sunt structuri ce cresc, mbtrnesc, i schimb forma, compoziia, starea sau poziia.
Structuri ce se degradeaz, schimb sau evolueaz n timp. Exemple sunt: arhitectura ajustabil,
spaiile flexibile, sistemele open-building, living wall, materialele corozive(fig. 6).

15

16

2. Factorii determinani pentru arhitectura i urbanismul temporar


2.1.

Incertitudinea economic

Zygmunt Bauman argumenteaz c n ultimii 40 sau 50 de ani am avansat de la o faz a


modernitii numit de el solid ntr-o faz lichid1. Modernitatea solid se baza pe faptul c e
posibil s construim o lume raional perfect. Schimbarea a fost vzut ca i ceva temporar i se
referea doar la adunarea de destule informaii, cunotine tehnice ca s construim o lume ce nu mai
avea nevoie de schimbare. n acest moment ne aflm n faza lichid a modernitii, o faz care precum starea la care se refer nu va reui s-i menin forma prea mult timp.
Nu exist dubii legate de creterea n incertitudine cu privire la condiiile politice, economice
i de mediu pe care pn acum le-am crezut intacte. Pe marele ecran, n ultimii 20 de ani, n special de
la cderea Zidului Berlinului i sfritul Comunismului, a avut loc o schimbare fundamental n modul
n care privim lumea. Totul a devenit mai fluid, nu mai exist un conflict evident ntre blocuri de putere
mondial, precum a fost cazul n majoritatea secolului XX. Disoluia acestor bariere a provocat
dispariia multor certitudini politice n aceast era, chiar i dispariia ideii de consens politic2. nclzirea
global, succesiunea de dezastre naturale precum tsunami-ul din Oceanul Indian n 2004, cutremurele
din Haiti i Chile n 2010, sau Japonia n 2011, au contribuit la naterea unui sentiment c structurile
construite de om, i umanitatea nsi, sunt mai fragile i mai temporare dect ne-am imaginat.
n paralel, criza financiar din 2007-08 ne-a subminat ncrederea n cretere financiar
perpetu. Cauzat de speculaie i supra-evaluarea bunurilor n decursul boom-ului economic la nivel
mondial, vzut la rndului lui ca fiind perpetuu, criza financiar a fost declanat de lipsa lichiditii n
sistemul financiar bancar din SUA i ne-a dus aproape de un colaps financiar global. Efectele sale nc
se fac simite astzi. Criza a rezultat colapsul unor instituii financiare majore, n recapitalizarea de
urgen a bncilor de ctre guvernele naionale i n pierderi majore pe pieele de capital din ntreaga
lume. n Europa i America de Nord, multe afaceri au euat, nivelul de trai al consumatorilor a sczut
iar pieele imobiliare s-au prbuit n multe zone, rezultnd n evacuri forate, popriri ale imobilelor
i imobile neutilizate. ncrederea n capacitatea capitalismului de tip laissez-faire de a furniza n
continuare cretere economic i prosperitate, a fost sever afectat3.
Efectele crizei financiare sunt acum exacerbate de nsi solvabilitatea guvernelor naionale.
Islanda, Grecia, Portugalia i Irlanda au avut nevoie de ajutoare financiare n pofida implementrii unor
msuri de austeritate ntr-att de severe nct i-au decimat nivelul de cheltuieli publice. Marea
Britanie, Spania i alte ri au rspuns de asemenea prin reduceri bugetare, incluznd capitole care
finanau dezvoltri urbane, proiecte de regenerare, infrastructur i lucrri publice. n aceste condiii
de incertitudine, consiliile locale au fost nevoite s se adapteze i s aplice la rndul lor reduceri
bugetare. n practic, totui, multe din strategiile de adaptare ale locuitorilor i companiilor au fost
mai flexibile. Aici oportunitatea oferit de urbanismul temporar creeaz posibiliti de a inova i
experimenta4.

1. http://www.anse.eu/tl_files/anse/docs/history/2004%20Leiden/bauman%20englisch.pdf.
2. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp 35-38
3. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp 40-41
4. Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013, pp 20-24

17

2.2.

Revoluia locului de munc

Un studiu fcut de Institutul Chartered Management prezice c n urmtorii 10 ani piaa muncii
va vedea creteri n continuare n munca flexibil, organizaii virtuale, ntlniri virtuale, integrare viamunc, diversitate mai mare pe piaa muncii i mai mult creativitate5. Numrul persoanelor ce
lucreaz de acas sunt n continu cretere. Afacerile cu sediul la reedin, doar n Marea Britanie, au
un turnover de peste 364 miliarde de euro n 20136. Tot acest studiu relev c 60% din orice nou
afacere nceput i are sediul la reedin. Desigur, izolarea de restul lumii prin micorarea universului
cas - loc de munc este compensat de reelele de socializare i de crearea unor noi locuri de ntlnire
cum sunt cafenelele sau hub-uri de business, n cretere n zonele rezideniale. Trendul spre folosirea
multifuncional a unor tipuri de proprieti affecteaz piaa imobiliar. Vedem astfel coli ce i
adapteaz programul i pentru educaia adulilor. Astfel de locuri comunitare au fost pionierii n trendul de densificare a zonelor urbane existente. n timp ce cutarea pentru o sustenabilitate ridicat a
generat aceast presiune de densificare n zonele urbane, astfel de politici se refer la intensificarea
formelor construite. n viitor, ns, s-ar putea s fie mbriat intensificarea activitilor ce pot
contribui la mai multe oportuniti pentru activitile temporare7.

2.3.

Piaa imobiliar

Industria imobiliar nc este ambivalent n ceea ce privete uzurile temporare. De exemplu,


Argent, dezvoltatorul unui sit din zona central a Londrei, este precaut n privina uzurilor temporare.
Ei consider c, n ciuda existenei unor condiii contractuale satisfctoare, pot aprea totui riscuri
politice i economice mai puin tangibile, ce nu pot fi controlate i ce pot transforma un dezvoltator
din erou local n inamic public foarte repede. Cu toate acestea, Argent este un promotor activ al
evenimentelor culturale i artistice, n timp ce n ntrega industrie a dezvoltrilor urbane organizarea
de activiti culturale este n cretere comparativ cu 20 de ani n urm8.
Dei n continuare mic, numrul n cretere al proprietarilor de cldiri ce accept i chiar iniiaz
activiti temporare pe proprietatea lor sugereaz c aceste activiti nu prezint probleme
manageriale, ba chiar mai mult, c pot exista avantaje comerciale n acest context. Cazul Grdinii
Boema merit menionat n acest sens, poate cel mai rapid proces de gentrificare produs n ClujNapoca, probabil i Romnia(fig. 1,2,3).
n primul rnd, o proprietate ocupat i utilizat prezint un risc redus n securitate i reduce
costurile necesare proteciei adecvate, i poate duce chiar i la un efect de reducere a poliei de
asigurare pentru proprietate. Dei majoritatea imaginilor negative din pres se axeaz pe squat-uri, n
rndul acestei micri exist ocupani responsabili, precum `The Oubliette Arthouse`, acetia se
consider `un grup serios de aduli ce conduc o organizaie, nu un grup de anarhiti ce picteaz graffiti
pe perei` i promit intervenii minime pe proprietate i reduceri n costurile de securitate i
mentenan9.

5. http://www.managers.org.uk/print/research-analysis/research/current-research/management-futures-world-2018-march-2008
6. http://www.fsb.org.uk/policy/assets/fsb%20icm%20annual%20survey%20uk.pdf
7. Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013, pp 20-24
8. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp 58-60
9. http://theoubliette.co.uk/interim.php

18

19
n al doilea rnd, uzurile temporare pot aduce economii n privina impozitului pe proprietate.
Companiile cu proprieti neutilizate au fost nevoite s plteasc impozite mai mari ncepnd din
Aprilie 2011. Aadar, o proprietate nchiriat temporar, chiar i pentru cteva sptmni, poate deveni
ineligibil pentru asemenea impozite10.
n al treilea rnd, uzurile temporare ne-comerciale pot atrage clieni comerciali. De exemplu,
dac parte dintr-o cldire neocupat este nchiriat ieftin unei companii de teatru, celalt parte poate
fi nchiriat mai scump unei cafenele sau unui restaurant, ce va servi nevoilor publicului. De multe ori
uzurile temporare atrag un mix de funciuni, servind astfel unui scop mai larg n urbanismul local. n
ultimul rnd, poate cel mai important aspect al acestei discuii este c o selecie adecvat de uzuri
temporare poate chiar crea un `genius loci` ce aduce dup sine o dezvoltare de lung durat sau chiar
permanent. De exemplu, Gabriel`s Wharf pe malul sudic al Tamisei (Coin Street Community Builders),
a fost iniiat ca i un proiect pe termen scurt n 1988. Prin atenia acordat specificului zonei,
introducerea de magazine i o intervenie peisagistic simpl, dezvoltatorul i-a dovedit conceptul,
viaa public i comercial a revenit ntr-o zon anterior neglijat, iar acum este nc una din cele mai
populare zone din South Bank11.
n Marea Britanie, o nou generaie de dezvoltatori, precum Chris Brown (Igloo) sau Ken Dytor
(Urban Catalyst) au nceput s experimenteze n acest mediu i chiar s schimbe modul n care
proprietile sunt dezvoltate i utilizate. Ken Dytor vorbete de `colonizarea creativ`, prin care siturile
sunt considerate un mix de activiti i uzuri. Prile mai valoaroase ale proprietii sunt dezvoltate
primele, iar efectul unei schimbri pozitive se manifest i n prile mai puin valoroase. Aceast
deschidere a terenurilor i cldirilor ctre antreprenori itinerani produce opiuni fluide, beneficii
secundare ce aduc plus-valoare, iar mantra dezvoltatorilor se schimb din `hai s planificm` n `hai s
acionm`12.
Acest interes n uzurile temporare a ncurajat revista Propriety Week din Marea Britanie s
lanseze o campanie naional, Site Life, n 2010, pentru a gsi funciuni temporare pentru terenuri i
cldiri afectate de criza dezvoltatorilor imobiliari. Campania a fost susinut de cei mai mari
dezvoltatori din Marea Britanie, de Federaia Dezvoltatorilor Britanici i chiar i de primul-ministru,
David Cameron, acesta susinnd c `Aceast campanie le spune oamenilor ca atunci cnd trec pe
lng un sit nefolosit, sau o proprietate abandonat, s nu se plng, ci s vad acest lucru ca o
oportunitate. S readuc proprietatea la via`13.
n acelai timp, presa din ntreaga lume se aliniaz acestui trend cu propuneri similare lansate
de Los Angeles Times14. De exemplu, o iniiativ a Comisiei de Design din Seattle, Holding Patterns, a
fost lansat pentru a revigora proiecte blocate prin uzuri temporare. Optzeci de propuneri au fost
primite, incluznd opiuni pentru hochei de strad, polo pe biciclete, dodge ball, fotbal, o instalaie de
lumini, cinematograf mobil sau o ferm urban temporar. Urmtorul pas este, evident, punerea n
aplicare a ideilor pe diverse situri din ora15.

10. http://legeaz.net/legea-571-2003-cod-fiscal/art-256
11. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp 72-75
12. Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013, pp 42-44
13. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp 76-77
14. http://articles.latimes.com/2010/dec/16/business/la-fi-stalled-construction-20101216
15. http://www.propertyweek.com/how-the-west-was-won-over-by-temporary-uses/3164222.article#

20

2.4.

Manifestrile culturale prin implicarea comunitii Oraul ca i scen

Urbanismul de zi cu zi a analizat valorile spaiilor dedicate activitilor zilnice precum ntlnirile,


jocurile de ah, garage-sales-urile, skateboardingul sau grtarele16. Aceste activiti nu sunt
excepionale, nu reprezint un fenomen nou, dar abia recent atenia care li se cuvine le-a fost
acordat. Giovanni la Varra a inventat termenul de Oraul Post-It, n ncercarea de a descrie
alternativele familiare la spaiului public tradiional: Ca un text fcut din Post-It-uri, oraul
contemporan e ocupat de compartimente care nu las urme asemenea Post-It-urilor in cri17.
Proiectul de cercetare Oraul Post-it a documentat utilizri temporare, efemere si familiare n peste
80 de orae ale lumii. n aceste spaii neoficiale/ familiare au loc activiti variate, oamenii
interactioneaz n afara conveniilor. Potrivit lui la Varra, aceste dinamici temporare redefinesc spaiile
pe care le traverseaz i devin o forma de rezistenta mpotriva comportamentului public. El asociaz
trei caracteristici fenomenului Post-It: nu exist un tip predominant ( orice tip de interaciune social
este posibil), este temporar ( ocupnd un spaiu limitat intr-un timp limitat si intr-un anumit tip de
mprejurri), iar rezultatul este intensificarea spaiilor i a locurilor. La Varra argumenteaz c
Orasul Post-Itreprezint o critic la adresa spaiului public contemporan, axat pe un design formal,
sofisticat si costisitor, aspecte care l fac din ce n ce mai putin real. Un fapt implicit din moment ce nu
raspunde unei necesitati reale.
Ocuparea temporar a unui spaiu i atribuirea unei alte semnificaii, fr modificarea lui, nu
prefigureaz neaprat o cerere pentru un spaiu locuibil. n schimb, aceste aciuni duc la
redescoperirea conceptului do it yourself18. n aceasta constelatie de spatii care se deschidsi se
nchid, viaa publica a oraului european pare s-i gseasca energia pentru a se regenera.
La punctele 3.1 i 3.2 discutam despre incertitudinea economic i revoluia locului de munc.
Aceste aspecte influeneaz extrem de mult un sector demografic crucial n manifestrile culturale i
principala for creativ a unui ora: tineretul. Un raport al UN International Labour Organisation din
2010, afirma c rata tinerilor omeri la nivel global a atins un nou record, i, potrivit ateptrilor,
valoarea va creste n continuare. Din aproximativ 620 de milioane de oameni economic-activi cu vrsta
cuprins intre 15 si 24 de ani, 81 de milioane nu erau angajai la sfritul anului 2009, aceasta fiind
valoarea maxim nregistrata din 1991. Rata global a tinerilor omeri de 13 la sut, era, nainte de
criza economic din 2007, de 11.9 la sut. Agenia avertizeaza c riscul apariiei unei generaii pierdute
de tineri deziluzionai blocai ntr-un ciclu al muncii prost-pltite sau n pericolul de a se iei din piaa
muncii simultan19.
Asemenea tendine probabil influenteaz oamenii s ias din limitele societii convenionale
i s caute alternative antreprenoriale corespunztoare ambiiilor lor. Ascensiunea utilizrilor
temporare se datoreaz ntr-o oarecare msur acestor tendine. De exemplu, studiul Rampioniere
din Berlin a documentat un grup de tineri care a vzut activitile temporare ca o oportunitate de a
iei din structurile sociale tradiionale i de a crea forme alternative de manifestri culturale i de
munc. O alt observaie a studiului este legat de numrul tot mai mare de tineri care a dobndit
ncrederea de a-i indepli visele, prefernd asta n locul oportunittilor incerte. De exemplu, un raport
global al Carnegie Trust20, Marea

16. Chase, J.; Crawford, M.; Kaliski, J., Everyday urbanism. Expanded ed. ed.; Monacelli ; Enfield : Publishers Group UK, New York, 2008.
17. Varra, G. l., Post-it City, 2009, http://subsol.c3.hu/subsol_2/contributors0/lavarratext.html.
18. Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013, pp 62-64
19. Organization, I. L., Global Employment Trends for Youth 2013: A generation at risk. 2013. pp 5-34
20. Carnegie Trust UK, The shape of civil society to come. Carnegie Publisher: Dunfermline, 2007.

21
Britanie, a identificat o ascensiune a individualismului ca element care dirijeaz societatea iar Evans i
Saxton21 afirm, n urma cercetrilor, c abundena este datorat acestei dorine pentru mplinire
personal i exprimare a sinelui. n acelai timp, aceasta abunden asigur un grad de securitate n
cadrul caruia experimentrile sunt acceptate. Studii similare fcute de Brooks au artat c muli tineri
din Europa sunt individualiti motivati mai degrab de sentimentul de mplinire personal, dect de o
obligaie fa de stat22.
Reforma sectorului public a fost puternic de influenat de principiile pieei. n special de grupul
de ceteni vzut c un consumator care are nevoie de posibilitatea unei alegeri bazate pe informaii
i care valideaz anumii furnizori de servicii, n funcie de performanele lor. Participarea poate facilita
garantarea acelor servicii gndite s rspund nevoilor oamenilor. S-a dovedit c practica anterioar,
bazarea exclusiv pe specialiti, neglija cunoaterea i experiena dobndite, elemente vitale n
proiectarea spaiilor i serviciilor care funcioneaz. Cetenii se ateapt acum s fie consultai n
probleme care le afecteaz viaa. De fapt, n afara de ncurajarea aciunilor comunitii locale, scopul
multor instalaii i interventii a fost de ncurajare a implicrii comunitii n viitorul unui spaiu. De
exemplu, Park Fiction din Hamburg a folosit un container mobil pentru a strnge dorinele comunitii.
O construcie temporar, Huliabaloo de Fluid Architects, a asigurat concentrarea pe consultarea
asupra viitorului Shoreditch Goods Yard, Londra23. n plus, implicarea oamenilor n decizii legate de o
cauz comun s-a dovedit c poate intri comunitatea, poate dezvolta relaiile intre indivizi, iar
normele comune conduc la coeziune social oferind n acelai timp posibilitatea dezvoltrii personale
prin intensificarea ncrederii in sine i dobndirea unor abiliti noi24.
n 2010, o serie de nume consacrate din sfera artitilor din Marea Britanie s-a folosit n
expozitiile lor de spaii activate temporar, prin dans, teatru i film, nftind o legtur ntre capriciile
brute si interesul crescut acordat locului n sine. De exemplu, o platform a fostului terminal Eurostar,
Waterloo Station, Londra a fost transformat ntr-un loc de ntlnire cu 1000 de locuri pentru producia
bazat pe volumul lui E. Nesbit The Railway Children, aparinnd York Theatre Royal. Scena
cuprindea i o locomotiv cu aburi de 66 de tone. Proiectul, mpreuna cu altele precum producia
Electric Hotel- Sadler Well, la Kings Cross, expoziia de sculptur a galeriei Hannah Barry din
Peckham, n sudul Londrei i Theatre Absolute din Coventry au negociat accesul pe termen scurt n
spaii vacante sau cldiri cu proprietari. Alii ca Theatre Delicatessen, zona vestic a Londrei, au obinut
permisiunea s ocupe cldiri pltind sume nensemnate, n timpul reamenajrilor. Oubliette Arthouse
din Londra a ales s ocupe ilegal construcii ignorate pentru expoziii i alte manifestri25. n multe alte
situaii, spaiile libere din contextul urban tind s devin locuri dedicate teatrului n strad, artei sau
altor evenimente culturale.
Manifestrile culturale temporare au fost folosite din ce n ce mai des n scopul regenerrii. n cazul
Electric Hotel, iniiativa a aparinut dezvoltatorilor Argent ca o form de a crea sentimentul de
identitate social n zona n curs de dezvoltare de la Kings Cross. n mod similar, in 2009 Raumlabor
din Berlin a transformat staia Eichbaum, un spaiu des vandalizat, ntr-o sal de oper temporar,
Eichbaumoper, ca un mod de schimbare a prejudecilor legate de aceast zon26. n multe alte
exemple, astfel de manifestri artistice de scurt durat constituie mijlocul prin care comunittile
locale sunt ncurajate s se consulte n privina regenerrii sau pur i simplu n privina viitorului infra-

21. Evans, E.; Saxton, J.,The 21st Century Volunteer:A report on the changing Face of Volunteering in the 21st Century. London,2005.p
5-15
22. Brooks J., A report on the changing young individual in society, Cambridge Press, 2005, pp 10-15
23. Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013, pp 110-112
24. Brodie, E.; Cowling, E.; Nissen, N., Understanding Participation: A Literature Review. NCVO: London, 2009.
25. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp 92-94, 98-100, 105-106

22
structurii i a spaiilor locale.

2.5.

Noua tehnologie

Evoluia tehnologiei este poate cel mai volatil factor i n permanent micare. De la apariia
print-ului 3D, la deja noul prin 4D, inerea pasului cu tehnologia i gsirea unor utiliti n arhitectur
ine de iscusimea fiecrui arhitect n parte, ce integreaz experii n cadrul unei echipe
interdisciplinare. Ne vom limita astfel doar la un exemplu ce urmrete o abordare holistic, asupra
unui ntreg ora.
Cutarea perpetu pentru scderea costurilor de operaiune pentru a atinge eficien mai
mare deschide de asemenea ua pentru oportuniti de folosire temporare a spaiilor goale din cldiri.
n teorie, noua tehnologie ar putea permite folosirea tranzitorie a spaiilor libere nefolosite din imobile
mprtiate ntr-un ora. Stilul de via al lui Hitoshi i Masahige n propunerea lor Megahouse i
imagineaz populnd ntregul ora ca i cum ar fi o cas prin folosirea interfaei digitale pentru a
activa aceste spaii dispersate27. O agenie de management ar nchiria aceste camere goale i le-ar
echipa cu un sistem de management centralizat. Membrii reelei ar putea atunci s gseasc, rezerve
i s foloseasc o anumit camer ce li se potrivete scopului lor pentru cteva ore sau cteva luni. n
acest mod, proiectul mobileaz camere peste tot n ora, care nsumate constituie o cas pentru
utilizatori. Casa ar permite oraului s evolueze ntr-o suprapunere intens de activiti temporare ntrun cadru semi-permanent.

2.6.

Centrele creative

Creterea numrului de uzuri temporare trebuie privit prin prisma unui melanj de schimbri
economice, sociale i tehnologice care mpreun relaioneaz cu sectorul industrial creativ i cultural.
De ceva timp se observ c antreprenorii creativi, artitii i alii sunt de multe ori primii venii n zonele
marginale, squat-uri sau n cldiri neocupate sub contracte temporare, ajustndu-le, testnd piaa
respectiv i ajutnd la schimbarea imaginii zonei respective. De fapt, rolul i impactul uzurilor
temporare a primit cea mai mare atenie prin prisma unor asemenea medii creative. Acesta nu este
un fenomen nou sau un catalizator, dar n ultimii ani s-a remarcat o cretere n interes legat de cultur
i creativitate ca i componente eseniale ale unui ora post-industrial, vibrant i competitiv. Industriile
creative constituie un sector economic important, iar multe orae se folosesc de de politici culturale
pentru a-i proiecta o nou imagine pe piaa global28.
Sectorul industriilor creative, care ntr-un sens foarte larg faciliteaz uzurile temporare, este
un sector tot mai mult bazat n jurul proiectelor colaborative ntre indivizi, de multe ori provenind din
medii profesionale diverse. Aceasta reflect ample schimbri sociale i apariia unei generaii mai
individualiste i mai antreprenoriale, ce nu ine cont de prospectul unei cariere liniare, precum n
generaia precedent, cea a prinilor. Impactul unor asemenea schimbri poate fi semnificativ, i
poate duce la o cretere a cererii de spaii temporare, flexibile pentru design, realizat prototipuri,
producie i depozitare. Unele autoriti locale ncep s neleag faptul c ajutorul acordat acestui

26. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp 107-108
27. http://www.a-slash.jp/main.html
28. Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013, pp 50-56

23
nou sector creativ prin o ofert bogat de spaii utilizabile ieftine le va permite s creeze i s menin
un avantaj competitiv ntr-un climat economic global ce tinde s se ncline tot mai mult nspre Est.
Mediile creative exemplific potenialul de utilizri temporare . Politicile i abordrile utilizate
pentru a alimenta creaia n diferite orae nu sunt neaprat transferabile . Exist , totui , unele lucruri
simple pe care oraele le pot face pentru a ajuta , cum ar fi crearea contractelor de nchiriere de faad
pentru cladiri , furnizarea de baze de date de proprieti vacante , ncurajnd ideea de creare de
organizaii intermediare i reele de sprijin , de marketing i de promovare . Cei mai multi cercettori
sunt de acord c mediul de creaie nu poate veni direct ca rezultat al msurilor de sus n jos
sponsorizate de ctre autoritile oraului29. Acestea sunt ntmplri spontane de jos n sus , care
necesit n principal spaiu ieftin i libertatea de constrngeri. Asistena, n principiu, este probabil
venit ca guvernele s aib curajul de a prsi zone relativ vag definite n termeni de planificare i de
a folosi intervenii destul de specifice pentru a face terenuri/cldiri sau de a porni cu mici fonduri de
finanare disponibile. n acest sens, exist un motiv pentru crearea de zone de toleran n cazul n
care planificare i reglementrile guvernamentale pot fi mult mai permisive i flexibile30.

2.7.

Concluzie

Izolarea unui singur factor ca i explicaie pentru creterea observat n urbanismul temporar
ar fi neltoare. Activitatea temporar este o manifestare exterioar a incertitudinii i a altor fore
complexe prezente astzi n oraele Europene si Nord Americane. Acest fapt nu este nou; ceea ce este
semnificativ este diversitatea i intensitatea acestor uzuri astzi precum i felul n care graniele dintre
diferite timpuri de uzuri temporare ncep s dispar. De asemenea, este important c majoritatea
acestui trend este primit cu ncntare de ctre public. Urbanitii trebuie s recunoasc faptul c acest
entuziasm nu este incidental, ci reprezint o apreciere a experimentului i a dorinei de a vedea `ce se
va ntmpla`, un sentiment ce probabil reprezint era n care trim. Cnd urbanitii i cei cu putere de
decizie vor ncepe s experimenteze la rndul lor, am putea avea la ndemn un mecanism puternic
de a ne recalibra oraele pentru viitor.
Activitile temporare rezoneaz acum i cu agenda politic. Ele pot fi organizate rapid i pot
astfel anima spaii inactive ce atrag critici publice. Ele pot adposti `proiecte populiste` pentru costuri
relativ mici, i, mai important, fr penalizarea veniturilor pe termen lung. Iar sunt puine lucruri pe
placul politicienilor mai bune dect o `victorie uoar`.

29. Urban Unlimited., The Shadow City. Rotterdam, 2004.


30. Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013, pp 68-72

24

25

26

3. Strategii de implementare a arhitecturii temporare


3.1.

Strategii de aciune dup Urban Catalyst (fig. 1)

4.1.1. Activare
Complexul de inhibiie pentru folosirea temporar este drmat: posibilitatea pentru folosirea
unor spaii abandonate este publicat i identificat, accesul n acel spaiu este facilitat, comunicarea
ntre poprietar i utilizator este una bun, problemele legale sunt rezolvate.
4.1.2. Iniiere
Agenii iniiaz un cluster de funciuni temporare pentru sit, o nelegere ntre propietar i
utilizatori creeaz o fundaie solid de lucru. Arhitecii, ONGuri, gsesc o strategie pe termen scurt
spre mediu pentru sit n ideea negocierii lor pentru termen lung. Sunt dorite situri din zona central,
peri-central pentru acest tip de iniiative i cu funciuni dorite i de proprietar i de autoriti.
4.1.3. Apropiere
Eforturile se bazeaz pe o idee programatic ce se afl n conflict cu dorinele generale ale
proprietarului sau ale autoritilor. Intenia este de a genera spaii publice noi ce pot da natere la
impulsuri culturale i sociale noi, protejate de dezvoltarea comercial. Cheie pentru acest demers este
dezbaterea public, pe care iniiatorii o genereaz prin aciuni/instalaii n spaiu public i n media.
4.1.4. Antrenare
Utilizatorii i prile interesate primesc suport i sunt conectai la o reea. Aceast duce la
platforme suprapuse, ce cresc prezena lor public i dau greutate mai mare membrilor n indeplinirea
obiectivelor. Suportul poate fi auto-organizat, poate fi dat de ctre ageni simpatizani sau de ctre
autoriti.
4.1.5. Formalizare
Soluii improvizate, informale las locul unor structuri durabile i consolidri legale. Planuri de
afaceri solide sunt dezvoltate cu interes economic, ONG-urile lucreaz pentru mbuntirea
cartierelor i politicienii culturali pentru noi programe. Aceast strategie, duce la riscul unor schimbri
programatice sau gentrificare atunci cnd agenii formalizatori sunt diferii de cei iniiatori.
4.1.6. Exploatare
Atunci cnd proprietarul reuete s-i ghideze profilul i densificarea proprietii prin
utilizatorii temporari, balana corectitudinii se poate nclina. ns aceste metode pot fi benefice pentru
ambele pri dac ele primesc beneficii din partea autoritilor locale de planificare n promovarea
mixrii de funciuni.

1. Urban Catalyst, un proiect finanat de Comisia European, probabil cea mai profund cercetare existent asupra acestui subiect. Pare
doar drept s extragem din ele cteva metode. Unele din ele vor fi folosite i n proiectul de diplom.

27

3.2.

Urbanism temporar

Noua abordare a masterplanning care ncepe s se formeze are o serie de caracteristici. Ea


promoveaz viziuni mai relaxate, mai degrab dect stari finale idealizate; i propune s fie
implementat prin intermediul unor faze relaxate, un interval de timp deschis i o abordare tactic ce
poate rspunde la condiiile n schimbare; valorific i caut s se bazeze pe ceea ce exist deja; se
hrnete " zi cu zi"; se bazeaz ferm pe colaborare ntre utilizatori; i se continu prin proiecte mai
mici, dintre care multe vor fi temporare, dar care pot avea un impact cumulat semnificativ n timp.
Aceste caracteristici nseamn c este mai n msur construirea unei comuniti n timpul procesului.
i n mod inevitabil, aceasta presupune un rol mai mare pentru activitiile tranzitorii. S-ar putea sau
nu s formeze activiti substaniale, dar va permite, aproape sigur, implicare i experimentarea
comunitilor n cauz2.
Oraele noastre au fost ntotdeauna un subiect de redesign organic continuu, dar noul val de
activitate temporar este, probabil, o manifestare a accelerarii n acest proces. Mass-media i alte noi
tehnologii de comunicare au cu siguran un rol central n folosirea temporarului. Ele ofer un mijloc
de publicitatea activitilor trectoare, ilicite sau ciudate, sau cei ce par neimportani. Ei, de asemenea,
sublineaza c suntem mai puin legai de anumite locaii i,drept urmare, elibereaza spaiul pentru
amestecuri complexe de lucru, consum, relaxare i joac. Activitile temporare reflect, de asemenea,
un curent de jos n sus n cadrul societii prin care oamenii ncep s ii recucereasc oraele si s le
colonizeze n noi moduri ce se potrivesc nevoilor emergente i stilurilor de via. Creterea n activism
este att parte a unei uniti de sus n jos util pentru a ncuraja comunitile active i a diminua povara
asupra statului, dar i o dorin de baz de a "face ceva" , mai degrab dect a se supune lipsei de loc
de munc.
n compararea experienelor de la Berlin , Hamburg , Amsterdam, Londra, abordarea dilemei
de gentrificare difer considerabil . Industriile creative pot fi vzute doar ca o etap dinamic n
regenerarea unei zone , ca un catalizator pentru o schimbare , care este indispensabil n faa forelor
pieei ; n alte cuvinte, la fel ca n folosirea tradiional sau temporar. Problema cu aceast prere
este c trece cu vederea dovada c arta are de asemenea un rol de lung durat n consolidarea unei
comuniti . Acest rol este recunoscut n mod explicit n abordarea de la Amsterdam , unde creativii
sunt protejai n mod artificial prin subvenii cu scopul de a deveni o component permanent a
cartierelor . Aceasta este o dilem pentru planificatorii i factorii de decizie politici, iar soluiile care
sunt adoptate vor reflecta n mod inevitabil, condiiile politice i culturale ale fiecarui ora n mod
individual . Dac instituionalizarea activitilor temporare este n msur s susin vitalitatea lor pe
termen lung rmne de vzut . Poate c dei , aflate n oala de topire creatoare a oraelor deschise
spre exterior , ambele abordri pot coexista3.

2. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, pp 160-168
3. Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013, pp 150-172

28

29

4. Documentarea subiectului pe studii de caz


4.1.

La nivel mondial
4.1.1. Biblioteca n aer liber. Magdeburg. KARO Architekten

Rezultatul unui proces lung de patru ani, Biblioteca n aer liber din Magdeburg a fost descris
de autorii si ca o sculptur social1. Biblioteca este un proiect participativ centrat pe obiecte, spaiu
i pe cldirea n sine. Funciunea este n acest caz doar un pretext pentru dezvoltarea unor relaii
sociale i de a da un plus de sens unei intervenii care n ultim instan se putea lipsi de o funciune
clar.
Biblioteca este un spaiu complet deschis amplasat n spaiul interstiial rmas la intersecia a
dou strzi din suburbia Salbke a oraului Magdeburg(fig. 2). Este compus dintr-un zid foarte gros din
elemente de aluminiu prefabricate ce adpostete spaiile de edere i protejeaz spaiul liber rmas.
Pe acest zid exist vitrine ce expun evenimentele asociaiilor locale, care, spre interior se transform
n vitrine cu cri, cu acces liber pentru locuitorii din zon. Interiorul zidului este mai cald prin folosirea
lemnului att pentru pardoseal ct i pentru spaiile de edere, deschizndu-se spre spaiul verde. n
lungul acestuia este amplasat o banc din lemn iar n dou zone exist nite insule de citit, mai
retrase(fig. 5). Astfel se creeaz mai multe nivele de interaciune sau citire, ceea ce d proiectului
valene pentru toate tipurile de oameni existeni ntr-un cartier rezidenial. Zidul culmineaz cu o
seciune mai nalt, care acoper o zon de alimentaie public i o scen pentru micile evenimente
de cartier(fig. 3). Descrierea arhitecilor KARO este cea a unei camere de zi la scar urban, verde,
deschis, comunitar cu scopul declarat de a aduce pe cei tineri alturi de btrni.
Crile pentru bibliotec au nceput s fie donate nc de la nceputul proiectului n fosta
brutrie adiacent sitului. Apelul pentru donarea de cri a avut un succes impresionant, de la bun
nceput strngndu-se cteva mii de volume. n prezent biblioteca deine 20 000 volume. Crile au
fost un pretext pentru implicarea direct a locuitorilor, aproprierea viitorului spaiu i o anumit grij
pentru acest spaiu n gestiunea sa, prin faptul c parte din materialele prezente erau proprietatea lor.
Consultarea populaiei a continuat prin construirea unui model scara 1:1 din cutii de bere
pentru a testa ocuparea spaiului i ce efect ar avea acesta asupra capacitrii celor ce au participat(fig.
6).
Una din deciziile luate de locuitori mpreun cu cei de la KARO i Arhitektur+Netzwerk a fost
reciclarea modulelor de faad din aluminiu provenite de la demolarea unui magazin Horten din Hamm
n 2007. Lanul de magazine Horten, companie nfiinat n 1936, nchis n 2004, a fost unul dintre
cele mai rspndite din Germania. Acest materiale au fost oferite la un pre foarte sczut de
municipalitatea din Hamm i fceau referire la o imagine foarte familiar locuitorilor din
Magdeburg(fig. 1). De asemenea, graffiti-ul de la baza pereilor bibliotecii a fost realizat de tinerii din
zona Salbke, coordonai de KARO.
Biblioteca n aer liber din Magdeburg este astfel o strategie de construire a ncrederii prin
concentrarea pe capacitatea indivizilor. Acest lucru este realizat prin implicarea locuitorilor n toate
fazele procesului, desfurarea procesului pe sit i astfel eliminnd distanele sociale i stimulnd
interaciunea direct2.

1. http://www.karo-architekten.de/architektur-projekte/52
2. http://www.publicspace.org/en/works/f084-open-air-library/prize:2010

30

31
4.1.2. Primria i Centrul Civic din Oostkamp. Belgia. Carlos Arroyo
Municipalitatea localitii Ostkamp, situate la limita dintre rural i urban, mpreun cu o agenie
guvernamental de arhitectur elaboreaz o tem de concurs pentru un spaiu aflat n cadrul zonei
metropolitane Brugge pentru construirea unui nou centru civic i a Primriei Oraului.. Primria a
achiziionat n 2006 hala de producie/mbuteliere i spatiul liber aferent unei fabrici Coca-Cola,
prsite cu civa ani n urm3.
Concursul a fost ctigat de firma de arhitectur condus de Carlos Arroyo. Acesta propunea
pstrarea halei industriale existent, care a fost vopsit ntr-un albastru puternic ce o face s ias dintrun peisaj natural nconjurtor generos(fig. 11). n rest, s-a intervenit minimal asupra expresiei
exterioare a acesteia, n schimb, s foloseasc interiorul ntr-un mod inedit, prin introducerea unei
structuri uoare suspendate de tavanul halei, care s transforme spaiul interior ntr-unul prietenos, la
scar uman(fig. 8). Un spaiu public interior, ambalat ntr-un peisaj luminos din nori albi4(fig. 10).
Observm faptul c arhitectul a optat s exprime imaginea din interior i pe faad prin decupajele
rotunde, asemntoare decupajelor din interior.
Proiectul a ctigat premiul al doilea n cadrul premiilor Holcim Europa 2011. Acest premiu
pune accent pe sustenabilitatea neleas din punct de vedere al eficienei energetice, economiei dar
i al sustenabilitii sociale. Proiectul este considerat remarcabil de juriu datorit sustenabilitii
sociale datorat unui proces de planificare participativ, incluznd anagajaii municipalitii (...) Cei 170
de lucrtori ai municipalitii au participat la ateliere pentru a discuta proiectul de la aranjamentul
spaial la gestiunea materialelor5.
Procesul se desfoar relativ separat de locuitori, avnd doar cteva ntlniri referitoare la
designul cldirii sau alte probleme conexe. Implicarea locuitorilor este astfel punctual iar antierul nu
este deschis sau prezent n viaa locuitorilor.
Complexul gndit de Carlos Arroyo adun majoritatea serviciilor publice din ora sub acelai
acoperi. Astfel, cldirea este att sediul Primriei ( cu toate serviciile sale, att publice, ct i de
birouri), ct i a Companiei Municipale Autonome, care se ocup de gestiunea oraului precum i de
Serviciul de Asisten Social a oraului Oostkamp. Pe lng aceasta, cldirea funcioneaz ca un mare
spaiu public interior, flexibil, ce poate fi utilizat n moduri foarte diferite, de la spaiu de relaxare la
petreceri sau ceremonii(fig. 9). Spaiile publice ale administraiei sunt expuse acestui spaiu public
destinat locuitorilor, sunt prietenoase i biciclitilor, promovnd un stil de via alternativ sntoas,
ntrind astfel legtura ntre cetean i administraie. Cum este artat i n video-ul de prezentare de
pe site-ul arhitectului, oamenii se pot cstori la un punct al cldirii n timp ce materialele de
construcie pentru drumuri pot fi ncrcate n alt parte a acesteia3.

3. http://www.carlosarroyo.net/eng/proyectos/Oostkamp/00.htm
4. http://www.archdaily.com/255204/oostcampus-carlos-arroyo/
5. http://www.holcimfoundation.org/Projects/city-hall-and-civic-center-recycled-from-former-factory-oostkam

32

33
4.1.3. The Electric Hotel. Londra. Urban Space Management
Electric Hotel a aprut n Londra n iunie 2010 i este o cldire de 4 etaje ce seamn cu un
citat din ani 1920, perioada Bauhaus. Aceasta aduce cu o structur de beton mbtrnit cu linii
asimetrice, mini curente pe exterior i o faad vitrat complet pentru un acces vizual facil al
vizitatorilor(fig. 14). Echipa creativ din spatele acestui proiect include Sadler Wells, WithoutWalls i
Compania Fuel Theatre. Construcia are o suprafa desfurat de 220mp, este mobil i poat
semntura design-ului de la Urban Space Management, divizia Container City6.
Folosind containere reciclate pentru structura ei(fig. 12), Electric Hotel este un spaiu
performativ ndrzne, inovativ i sustenabil prin mobilitatea sa. Rezultatul a reprezentat o
demonstraie unic de dance theatre. Spectatorii sunt martorii desfurrii unei drame din extriorul
cldirii, prin etajele intermediare i pn la tavanul hotelului. Este sugerat i o tent de voyeurism, de
nu deranjai, specific unui hotel n care suntem lsai doar s ne imaginm ce se ntmpl n spatele
uilor nchise, dar prin acest spaiu creat sunt martorii intregii aciuni, chiar inserai n ea, cu ajutorul
ctilor ce ne ajut s tragem cu urechea (fig. 13). Adugnd la aceast dram este i imaginea de
fundal a structurii ultimului rezervor din perioada Victorian, aflat la Kings Cross Central. Producia
temporar a fost ncurajat de ctre Argent, dezvoltatorii sitului Kings Cross7.
Prin aceast iniiativ se observ cum folosind o strategie de exploatare, una n care
proprietarul vine cu ideea invitaiei unor companii de teatru s se desfoare ntr-un sit n dezvoltare,
pentru a-i ridica valoarea pe pia, a crea un sim al locului i a-i minimiza costurile privind
mentenana i paza.
Utilizatorul reuete s ctige pe partea ncasrii biletelor la spectacole i primirea unui spaiu
n care personalul poate s se dezvolte i s aib n continuare de lucu. Balana pare totui nclinat n
favoarea dezvoltatorului, de aici i termenul de exploatare folosit.
Astfel de metode sunt foarte utile i pentru un ora ce dorete s se evidenieze prin
promovarea culturii i ncurajrii debutului artistic nu doar pentru actori, ci i pentru tinerii scenografi
sau arhiteci. Intervenia denot un sim fin al combinrii oraului ca i scen i a scenei ca i ora,
limitele ntre ele fiind oarecum blurate i n timpul spectacolului, oamenii prezeni sunt absorbii n
ceea ce se ntmpl n hotel, astfel crend un efect de reality show prin subtilitatea arhitecturii. La
nivel de buget de intervenie, structura este minimal, pereii despritori fiind din OSB iar asamblarea
fiind fcut pe module cu ajutorul unei macarale, n mai puin de 2 zile.
Avnd n vedere candidatura oraului Cluj-Napoca la titlul de Capital Cultural European
pentru anul 2021, acest tip de intervenii par o reet de succes ntr-o ar ce nu dispune de fondurile
sau voina politic necesare investirii ntr-un spaiu permanent. Prin faptul c ea este mobil, este atins
i scopul de diseminare a culturii chiar i n cartierele mrginae, pe principiul nu mergi la teatru,
aducem teatrul la voi. Acest gen de intervenii reprezint una din principalele caliti urmrite n
procesul elaborrii proiectului de diplom prezent.

6. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, p 128
7. http://www.containercity.com/projects/the-electric-hotel

34

35
4.1.4. Skip Garden. Londra. Global Generation
Pe tot globul, am asistat la o explozie de interes, n ultimul deceniu, n "participarea publicului".
Participarea este aproape universal recunoscut ca un " lucru bun " de ctre guvernele democratice
naionale i locale. Votul i apartenena la un partid politic au fost n scdere considerabil, n special
n Occident, i implicarea persoanelor fizice direct la deciziile care le afecteaz viaa este vzut ca o
modalitate de consolidare a legitimitii i a responsabilitii de democraie. Diverse iniiative au cutat
s ncurajeze participarea formal ( cum ar fi votul prin coresponden , jurii ale cetenilor , etc ) dar
, n Occident , cel puin , aceasta rmne n continuare la un nivel sczut . n timp ce oamenii se
pastreaz departe de implicarea politic formal, exist puine dovezi c acetia sunt mai puin activi
n grupuri comunitare locale sau organizaii de campanie. Oamenii rmn dispui s se angajeze n
probleme care ii privesc n mod direct , i nu mai sunt dispui s fie beneficiarii pasivi ai serviciilor
guvernamentale sau de luare a deciziilor, cumva benigne. Din perspectiva comunitii, implicarea
local ofer o ieire n faa irelevanei acestui guvern central9.
n marea dezvoltare a zonei Kings Cross Central, 67 ari de brownfield sunt revitalizai pentru
a crea noi strzi, cldiri publice, majore, un centru istoric restaurat i pn la 2000 de locuine.
Organizaia filantropic Global Generation a creat spaii arabile portabile pe situri vacante din zon.
Proiectul face parte din programul de responsabilitate social a companiei Argent i este vzut i ca i
o aciune de place-making (fig. 15). Proiectul este susinut i de trustul media Guardian News &
Media, ce i are sediul n apropiere. n august 2009, s-a produs prima recolt. De atunci, siturile s-au
extins i exist un ntreg program de producere de compost10.
Skip Garden reprezint o grdin comunitar special, n sensul n care ea este mobil. Fructele
i legumele crescute aici sunt apoi vndute cafenelelor i restaurantelor locale, inclusiv cantina de la
The Guardian. Se produc linii de produse bio i mobilierul pentru grdin este folosit din lemne
reciclate de pe antiere de construcii.
Planul este simplu: iniiatorii au la dispoziie 6 containere de salubritate (skip) ce au fost
adaptate diferitelor nevoi: un solar, o magazie, o livad i alte 3 containere ce prin rotaie sunt folosite
la creterea diferitelor legume. Acestea sunt plasate pe antiere abandonate sau care ateapt
aprobri s nceap lucrrile(fig. 16). Dup 7 sptmni, recolta a fost culeas i dac se ncep lucrri
pe antierul existent, containerele sunt pur i simplu mutate pe alte antiere prsite.
Potenialul proiectului de replicare i multiplicare a numrului de containere n functie de
necesiti sau posibiliti reprezint principalele caracteristici bune ale proiectului, pe lng desigur
posibilitatea de a le transporta. Acest proiect d o ocazie fantastic diferitelor firme, coli, mici afaceri
s devin mai contiente de importana unei alimentaii sntoase sau s profite de pe urma recoltei.
Costurile de execuie reprezint o cantitate neglijabil, costul mai mare mergnd mai degrab
n horticultorii ce trebuie s aib grij de plantele existente pn la recolt(fig. 17).
Regenerarea de brownfields este o tem actual, una nc neexploatat la maxim n oraul ClujNapoca, un ora ce are foarte multe astfel de situri chiar pe malul Someului. Acest tip de regenerare
a terenului reprezint o unealt ce va fi explorat mai ndeaproape n proiectul de diplom.

9. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, p 154
10. http://www.kingscross.co.uk/skip-garden

36

37

4.2.

n Romnia

4.2.1. Pavilioanele ZA 2009 2013. Cluj-Napoca. A.St.A. Cluj


Am decis s includem cele dou dintre pavilioanele Asociaiei Studenilor Arhiteci Cluj i s le
studiem n acelai subcapitol datorit similitudinilor dintre ele i prin exemplele de bun practic ce le
ofer, cel puin la nivelul educaional al studenilor arhiteci.

Pavilionul ZA2009 Garden Bookshop

Pavilionul "The Garden Bookshop" este rezultatul unui atelier desfurat n cadrul Zilelor
Arhitecturii 2009: "arhitectuRO" cu scopul de a oferi un spaiu de recreere participanilor la conferine,
dar i din dorina de a experimenta construirea unei oaze de rcoare n centrul Clujului, unde trectorii
s rsfoiasc o carte de arhitectur(fig. 18).
Acest pavilion reprezint un experiment inter-disciplinar ntre studeni arhiteci din Cluj i
Timioara, studeni horticultori din Cluj, sub ndrumarea unei echipe tinere de specialiti n amenajri
peisagere(fig. 20). Studenii s-au strecurat printre predri i examene pentru a-i satisface dorina de
a lucra cu materialele despre care nva la coal, s le simt textura, duritatea, mirosul i mai ales
cum (nu) le pot folosi.
Au fost folosite placaje de lemn, ipcue i dulapi de lemn, plci tiate la CNC cu modele ce
permiteau filtrarea luminii i crearea unei pergole plcute pentru vizitatori i rebuturi primite de la
sponsorul principal de lemn, pmnt adus de pe diverse antiere din ora, plante nchiriate de la
principalul comerciant de flori din ora. Pavilionul a fost dat n folosin apoi pentru cteva zile librriei
Crtureti ce a putut comercializa n acel spaiu sau doar s mprumute cri ce puteau fi rsfoite n
zonele de lounge(fig. 19).
Dei conceput doar pentru perioada de desfurare a Zilelor Arhitecturii 2009 (13-16 mai
2009), locuitorii din preajma pavilionului au strns semnturi de la trectorii de pe pietonalul Eroilor
pentru a solicita Primriei Cluj-Napoca s preia pavilionul. La incheierea Zilelor Arhitecturii,
organizatorii Festivalului De Film Internaional Transilvania (TIFF) i-au manifestat interesul pentru a
folosi pavilionul ca punct de informare, iar la ncheierea festivalului de film, solicitarea Primriei de a
prelua pavilionul nu a ntrziat s apar, motiv pentru care a rmas n centrul oraului timp de 8 luni,
pn n ianuarie 2010.
Proiectul reprezint o ncercare de arhitectur-eveniment bine executat, ce a servit scopului
pentru care a fost proiectat, mai mult, a primit i validarea comunitii dup construire, dei acetia
nu au fost iniial informai de ce urmeaz s se ntmple, probabil datorit amplasrii ntr-o zon ultracentral, n care spaiul public este perceput ca al tuturor, dar n acelai timp, al nimnui. Singura critic
constructiv ce poate fi adus n particular acestui proiect este lipsa strategiei unei folosiri ulterioare
evenimentului, ceea ce ar fi dat pavilionului o dimensiune de responsabilitate social extrem de
prezent astzi n majoritatea proiectelor.

12. http://www.arhiforum.ro/proiecte/garden-bookshop

38

Pavilionul ZA2013 estoasa

Pstrnd tradiia inovaiei stabilit de ediiile anterioare ale festivalului, anul acesta ZA 2013
"Crossing Borders" i-a propus o nou premier la nivel naional, sub form unui spaiu multifuncional
de 180 mp definit prin intermediul unei structuri spaiale de tip timber grid-shell ce ulterior va fi
acoperit cu o nvelitoare translucid din acelai material folosit la corturile de eveniment.
Acest pavilion va fi prezent n Piaa Unirii din Cluj-Napoca n perioad mai iulie anul curent.
Fiind conceput pentru a gzdui minim patru festivaluri, acesta servete drept punct de informare i
spaiu pentru workshop-uri n cadrul Zilele Arhitecturii 2013, lounge cu ocazia Zilelelor Cluj-Napoca,
Festivalului Photo Romnia i spatiu de conferine la TIFF (Transylvania International Film Festival).
Dimensiunile generale ale pavilionului, cu o amprent la sol de form elipsoidal (L = 18 m, l =
16 m, h = 4 m), fac din aceast construcie cel mai ambiios proiect al Asociaiei Studenilor Arhiteci
Cluj pn n prezent. Structura spaial cu dubl curbur prezint patru deschideri orientate spre
principalele direcii pietonale ale sitului. Compus din 25 de module interconectate din lemn de larice
siberian i contravntuite pe dou direcii, structura se descarc pe 28 de tlpi realizate din dulapi de
lemn
de
molid.
Atelierul care a dus la realizarea designului pavilionului a fost coordonat de o echipa format
din Daniel Piker, realizatorul plugin-ului Kangaroo Live Physics (pentru Grasshopper - add-on
Rhinoceros 3D Modeler), fost profesor la Universitatea din Bath, Anglia, alturi de inginerul Drago
Naicu, doctorand la aceeai universitate, arhitectul David Stasiuk, doctorand la Academia Regal
Danez de Arte Frumoase, coal de Arhitectur din Copenhaga, Danemarca i arhitectul Andrei Nejur,
asistent doctorand la Facultatea de Arhitectur i Urbanism din Cluj Napoca. Ei au servit drept
consultani,ntreaga proiectare fiind realizat n intregime de ctre studenii arhiteci venii din toat
ara
pentru
workshop(fig.
23).
Workshop-ul s-a desfurt n perioad 16 - 21 noiembrie 2012 sub form unui concurs de
proiecte de arhitectur ntre echipele participante, utiliznd ca unelte de lucru software pentru
modelare tridimensional McNeel Rhinoceros 3D i plugin-uri precum Grasshopper, Kangaroo Live
Physics i chiar i o pine cu rol de machet. Coordonatorii au inut sesiuni de iniiere n acest program.
Confecionarea efectiv a pavilionului s-a desfurat in perioada 15 aprilie - 2 mai 2013 la baza
de producie a unei firmei de construcii, fiind realizat de ctre membrii echipei ctigtoare,
coordonai de un membru al Asociaiei Studenilor Arhiteci din Cluj i ajutai de studeni voluntari(fig.
21).
Structura pavilionului a fost montat n Piaa Unirii din Cluj Napoca n perioada 7 - 14 mai 2013 de
ctre studenii voluntari care au fcut posibil ridicarea n timp record a primului pavilion de tip timber
grid-shell din Romnia. Primind i numele de alint estoasa de la localnici sau fiind asemnat cu
Opera din Sydney de ctre pres face ca acest pavilion s se apropie de comunitate i s fie acceptat,
chiar dac integrarea sa n contextul istoric poate fi ndoielnic pentru unii crtici(fig. 22).
Trend-ul pavilioanelor construite n cadrul festivalurilor de design/arhitectur/art este unul
benefic atunci cnd exist aceast component educaional pentru studeni sau ali actori ce sunt
implicai direci n proces de la concepere pn la realizare pentru c ofer arhitecturii temporare un
beneficiu n plus, dat de posibilitatea de a explora i a se elibera de inhibiiile generale, dar respectnd
totui rigorile de proiectare a unor structuri ce pn la urm pot deveni periculoase daca nu sunt
concepute cu normele de siguran. Dup atia ani de pavilioane prezente n ora, beneficiile lor ncep
s se restrng dac ele continu s fie amplasate n spaii ultra-centrale sau s fie gndite n
continuare fr o strategie de folosire sau reutilizare dup ce evenimentul/evenimentele pentru care
au fost concepute se termin.

39

40

41
5.2.2. Parcul Mobil. Cluj-Napoca. studioBasar, RPR, Colectiv A, Planwerk, A.St.A. Cluj
"Parcul Mobil" este unul dintre proiectele desfurate n cadrul ZA 2013. Este un proiect
manifest, care atrage atenia asupra spaiilor verzi utilizate necorespunztor, din oraul Cluj Napoca.
Au fost alese 5 locaii(fig. 24), n zone pericentrale ale oraului, fiecare dintre aceste locaii
avnd probleme diferite, probleme pe care am ncercat s le soluionm n urma unui workshop,
alturi de studenii participani, de la Facultatea de Arhitectur i Facultatea de Horticultur,
specializarea Peisagistic, care au fost ndrumai n mod activ de echipa format din coordonatorii:
Alex Axinte i Cristi Borcan (studioBASAR ), Diana Culescu (RPR Birou de Studii Contemporanepeisagist), Laura Panait (antropolog) i Tiberiu Ciolacu ( Planwerk ) (fig. 25).
Parc natural, urban, istoric, central, rezidenial, industrial, de rulote, naional sau etnografic,
de distracii, tematic i toate ntr-unul singur un Parc Mobil o platform cu un container de activiti
utilizat ca o trus de intervenie rapid plecat prin Cluj. Platforma este doar un pretext prin
intermediul cruia pot fi aduse n atenie o serie de elemente valorease, existente, care din diverse
motive scap percepiei utilizatorilor n acest moment(fig. 27).
Proiectul intitulat sugestiv Parc Mobil a intervenit pe fiecare din cele cinci situri prin aciuni
de amenajare a spaiului public: realizarea de mobilier urban, aciuni de igienizare, plantarea unei noi
vegetaii, amplasarea de mobilier urban, toate acestea pentru a crea un loc public pentru comunitatea
din imediata apropiere, pentru a pune bazele realizrii unor noi legturi sociale ntre rezideni. n lipsa
unor spaii comune, comunitatea e doar un cuvnt i nu o stare(fig. 26).
Parcul nu a dispus de foarte multe resurse materiale, dar a reuit s mbine foarte bine
materialele primite ca i sponsorizate sau plantele ce puteau fi comercializate la faa locului. Mobilierul
clasic din europalei nu a lipsit, fiind confecionat din ei scaune, stand-uri de prezentare a plantelor,
scri de acces pe platforma tirului, stlpi pentru amenajarea unui loc de umbr, umbr oferit de un
material textil prins de stlpi. Cu ajutorul lemnului i a unor cauciuri recuperate s-a fcut i un mic
traseu de mini-golf ce a reprezentat deliciul copiilor.
Proiectul poate fi considerat un succes din punct de vedere al beneficiarilor direci, adic actorii
iniiatori, studenii ce au lucrat efectiv la amenajarea parcului i la managementul activitilor.
Aciunile n cartiere au fost bine primite ca i evenimente singulare, ns datorit structurii volatile a
principalului agent iniiator, Asociaia Studenilor Arhiteci Cluj, aceste episoade au rmas fr o
continuare, fr o strategie pe termen mcar scurt pentru cele 5 situri vizitate, n afara mobilierului i
plantelor rmase. Regretul echipei reprezint promovarea slab a evenimentelor ce nu au reuit s
ias din microuniversul locurilor unde s-au ntmplat efectiv aciunile. Probabil prin aciuni persistente
ale Parcului Mobil acest proiect ar fi avut ansa s schimbe mai mult n bine acele locuri. Strategia
aleas de iniiatori, dac este s ne lum dup categorisirea celor de la Urban Catalyst, a fost una de
iniiere cnd poate mai sustenabil ar fi fost una de antrenare n lipsa unor structuri comunitare
puternice prezente n oricare din cele 5 zone.
n concluzie, potenialul Parcului Mobil a fost atins aproape la maxim, prin prezena sa
impuntoare i imprimarea sa n harta mental a locuitorilor din zon pentru urmtorii an, ns pentru
viitor, astfel de aciuni trebuie s vin susinute de o strategie pe termen scurt mediu lung pentru
a avea cu adevrat un impact sustenabil i durabil.

42

43
5.2.3. Magic Blocks. Bucureti. Zeppelin, Point 4 space, studioBasar, Archis Interventions.
Proiectul Magic Blcoks, nceput n 2009, intr n categoria proiectelor de recuperare i
recalificare a spaiilor publice din cartierele socialiste din Romnia. Strategia pornete de la ideea c
reabilitarea este o problem social, economic, arhitectural i urbanistic i nu doar tehnic (...)
Spaiul public trebuie vzut nu doar ca o categorie legal i administrativ ci drept un loc al
comunitii13. Scopul proiectului a fost acela de a oferi o cutie de unelte pentru a transforma spaiile
publice din perimetrul incintelor cartierelor socialiste din maidane folosite haotic, conflictual, n locuri
publice, atractive, integrate circulaiei generale a oraului i care s activeze att marginile cartierelor
vechi, ct i partea din spate a irurilor de blocuri. Crearea de spaiu public de calitate duce n mod
aproape automat la aciuni de revitalizare individuale.
n 2010, pe baza strategiei dezvoltate n 2009 i a unui atelier organizat de Zeppelin, Archis
Interventions, Hackenbroich i Point 4 Space, se trece de la strategie la tactic n abordarea acestor
spaii. Astfel, sunt realizate patru intervenii de mici dimensiuni n zona Calea Moilor din Bucureti(fig.
30,31). Aceast intervenie ar fi trebuit s funcioneze ca un experiment prototip care s ofere un
exemplu pentru ntreg oraul.
Proiectul a fost considerat unul de succes i un adevrat model n ceea ce privete recalificarea
spaiilor din cartierele socialiste, beneficiind de o mediatizare puternic n rndul specialitilor i
primind premii i distincii precum Premiul Anualei de Arhitectur Bucureti la categoria Spaiul Public
n 2011, finalist n cadrul premiilor europene pentru spaiul public n 2012. Putem astfel s-l
considerm un exemplu de bun practic autohton.
Contextul n care sunt amplasate cele patru intervenii este unul foarte familiar. Sunt spaii pe
lng care indivizii trec zilnic. Un pasaj ntre Calea Moilor i incinta creat de cortina de beton n zona
Obor, o platform nconjurat de cldiri tehnice i un gard din srm folosit ca spaiu de joac, un mic
spaiu verde nconjurat de garduri expus strzii principale i un mic spau abandonat, mrginit de
calcane, un gard de beton i un spate de bloc, separat printr-un parapet de beton pentru a mpiedica
parcarea.
Mijloacele i scara interveniilor sunt foarte reduse. Salon Urban este o recalificare a unui
mic spaiu abandonat prin introducerea unor scaune i cuiere recuperate i realizarea unei pardoseli
din pietri. V rugm clcai iarba ncearc deschiderea micilor spaii verzi nchise cu garduri prin
introducerea unor trepte ce pot fi folosite i ca locuri de edere la care se adaug o mas i un scaun
de lemn. Terenul de joac(fig. 28) utilizat n mod informal de copii este mbuntit prin vopsirea
terenului de joac i a dou pori, plus introducerea bncii create de studioBasar (Generatorul, proiect
de mobilier urban realizat de studioBasar n 2009 parte a strategiei Magic Blocks, este recuperat din
zona Aviaiei, unde n urma interveniei autoritilor publice a fost aruncat) (fig. 29). O trecere ntre
dou lumi devine o galerie de pictat graffitti ntr-un pasaj ce leag zona Obor de spatele cortinei de
beton14.
Interveniile n spaiul public realizate n cadrul strategiei Magic Blocks sunt exemple de
intervenie ntr-o situaie ambigu15. Scopul fiecruia dintre obiectele create este acela de a
transforma aceste spaii, subiecte de fapt, spaii funcionale, necesare, utilizate zilnic fr a fi puse n
discuie n subiecte de preocupare pentru nelegerea nevoii de recuperare i recalificare a acestora.

13. http://www.publicspace.org/en/works/g202-magic-blocks
14. Magic Blocks (2011), n spatele cortinei de beton, n: Arhitectura, nr. 90, pp 82-95
15. http://www.studiobasar.ro/?p=1854&lang=en

44

45

5. Intervenii temporare. Studiu de caz malul Someului Mic Cluj-Napoca


5.1.

Contextul fictiv

Contextul de la care s-a pornit n abordarea proiectului de diplom a fost ncercarea unei
arhitecturi temporare pe teritoriul Romniei, un spaiu ce se afl n fazele incipiente arhitecturii
temporare cum au artat studiile de caz 4.2.1, 4.2.2. i 4.2.3. Ideea a fost a ncercrii unui proiect la
un nivel mult ridicat fa de orice s-a fcut n Romnia, un proiect ce ar alinia ara la ceea ce se ntmpl
n exterior, un proiect cu strategii de termen scurt, mediu i lung, cu abordarea holistic i cu luarea n
considerare a tuturor factorilor studiai n capitolele anterioare.
Aveam nevoie aadar de un ora ce avea pretextul necesar unei astfel de dezvoltri. Prin faptul
c oraul Cluj-Napoca a ctigat titlul de Capitala Europeana a Tineretului n 2015, un titlu ce dureaz
un an, a reprezentat un foarte bun punct de pornire, coroborat cu faptul c vorbim de un ora destul
de mare ca i populaie de 324,576 locuitori dup recensmntul din 20111, din care 80 000 sunt
reprezentai de studeni iar peste 50% sunt persoane sub 35 ani. Vorbim astfel de un ora universitar,
un ora ce adun principalele fore creative din regiune, locul celui mai mare centru de IT dup
Bucureti, un ora ce urmeaz s construiasc un Centru Regional de Excelen i Industrii Creative2 i
ce se afl n plin proces de creare a unui cluster de industrii creative, asemntor celui de IT deja
format(fig. 1).
Pentru a contura contextul actual, am presupus c titlul de Capitala Cultural European a fost
deja ctigat de ctre Cluj-Napoca pentru anul 2021, deoarece acest rezultat se afl abia n 2016. Dea lungul istoriei, aceste titluri au fost nite impulsuri extrem de favorabile dezvoltrii urbane, avnd
chiar un exemplu n vecintatea Clujului n oraul Sibiu ce a fost Capitala Cultural European n 2007,
care a schimbat total faa centrului istoric dup terminarea proiectului3. Prin ctigarea unui astfel de
titlu, Clujul are ansa s se alinieze la nivel european marilor orae culturale din Europa i s devin o
destinaie turistic imprimat pe harta mental a vizitatorilor strini.
Importana ctigrii unui astfel de titlu i contextul dat de concentrarea mare de mini creative
din ora poate doar s mping oraul nainte n dezvoltarea sa urban iar folosirea unei strategii bazate
pe arhitectura temporar cnd exist aceste dou ingrediente s-a dovedit de cele mai multe ori o
reet de succes, cum a fost explicitat n subcapitolele 3.6. (Centrele Creative) i 4.2 (Urbanism
temporar).

5.2.

Alegerea sitului

Pentru c oraul deja este supraglomerat de evenimente n centrul oraului i pentru c


abordarea n centrul istoric avut deja de alte proiecte studiate n aceast lucrare ( 5.2.1. Pavilioanele
ZA) s-a dovedit una bun, dar de impact redus pe termen mediu i lung, am decis cutarea unui sit mai
ndeprtat de zona central. Fiind vorba de un proiect creat n contextele unor titluri europene,
abordarea n proiect a fost s identificm caracteristici eseniale i elementele de valoare exploatate
n marile orae. Ne-am ndreptat atenia spre principalul element natural al oraului, rul Someul
Mic(fig. 2,3). n timp ce mai toate

1. http://www.cluj.info/
2. http://www.primariaclujnapoca.ro/comunicate.html?gId=1400
3. http://www.sibiu2007.ro/

46

47
oraele europene i dezvolt strategia de dezvoltare n jurul principalului element natural, Clujul a
ntors sistematic spatele acestui element. n acest sens, am hotrt s acordm atenie sporit
malurilor rului i s gsim un sit pe unul din maluri(fig. 5).
Zona gsit se ncadreaz pe culoarul Someului, un culoar ce ar trebui s fie presrat cu
funciuni publice atractive pentru ceteni, lucru care de altfel se i ntmpl pe alocuri. Pentru a
continua culoarul ntr-un mod sustenabil, interveniile propuse n zona studiat se vor limita n timp i
vor face loc la final unui parc public cu funciuni ce deservesc parcul i comunitatea din jur. Funciunile
temporare vor ajuta la coagularea comunitii prezente i la creterea ncrederii n vecini.
Situl are mult potenial, partea sud-estic este spre Some, care n acelai timp este i latura
lung a sitului, situl se afl la limita fostei zone industriale(fig. 6) i a cartierului rezidenial, deci poate
nate o discuie interesant, se afl ntr-o zon din Cluj propice unei restructurri urbane (fost zon
industrial, zona de nord a Clujului) i cu perspective valoroase.
Locul are toate ingredientele Clujului, rul generator, dar nc nefolosit, locuine pe structur
periferic la nord i esut industrial de reciclat la sud. Plus nevoia de a lega lucrurile care sunt complet
separate. Pe teren, un loc excelent se afl un depozit aberant, un reziduu de activiti sau mai degrab
non-activiti care transform un loc n non-loc.
Activarea prin temporar, evolutiv, catalizatori poate fi extrem de interesant. La Iai este o
discuie despre ce s se ntmple cu sala de teatru fcut de Angelo Rowena pentru durata restaurrii
teatrului adevrat. Restaurarea s-a terminat i sunt voci care spun c sala ar trebui s plece ntr-un
cartier, altele c s rmn acolo, pentru c e funcional. La Zurich se dezvolt zone industriale cu
cldiri temporare mai ales pentru studeni. Toate acestea pe lng studiile de caz deja prezentate, care
majoritatea sunt la periferie dac nu chiar n mijlocul zonelor industriale. Aici s-ar putea ncerca un
mixaj care s aib caracter deschis n functie de reaciile mai bune, fie ale locuirii, fie ale zonei
industriale, fr a tii cum e mai bine de la inceput.

5.3.

Alegerea programului

n alegerea programului, am dezvoltat o strategie bazat pe comunitatea din jur. Ideea a fost de a
ajunge sau mcar a atinge toate aspectele ce fac o comunitate verde i apoi de a mula programul n
jurul acestor aspecte ce fac o comunitate mai puternic i mai sigur, mai sntoas, mai verde, mai
inteligent, mai prosper i mai corect. Pentru a-mi atinge obiectivele astea voi propune urmtoarele
funciuni:
Bibliotec n aer liber (aprox 1000mp; pe malul Someului). n spaiul Carbochim s-ar putea crea
un spatiu permanent i controlat care s lucreze n continuare mpreuna cu open air library-ul meu i
dup 2021.
Pia ( 500mp fr magazine) - va conine 4/5 magazine (detalii mai jos);
- cafenea/bistro;
- pia propriu-zis conectat cu o grdin/piaet;
- buctrie comunitar;
- spaiu acesta poate ramane ntr-o form restrns dup 2021.
Spaiu de evenimente mari ( 700mp - cortul multifuncional i flexibil n funcie de sezon ).
Rmne i dup 2021.
Incubator de afaceri - ( 5X100mp - 500mp) pentru a ncuraja comuniti mai prospere i
corecte, voi face loc pentru 4-5 magazine bazate pe antreprenoriat social (exemplu: o brutrie ce are
i spatiul de

48

49
productie transparent, lumea vede procesul i ocazional, poate chiar participa). Ideal ar fi ca
spaiile de producie se pot muta dup 2021 la Carbochim i n parc s rmn doar punctele de
desfacere.
Centru civic ( 400mp) spaiile ce ajut la comuniti inteligente / corecte i autoguvernate ) totul de la club de pensionari, sli de cursuri, workshop-uri, spaiile ONG-urilor etc. Se pot muta la
Carbochim dup sau pot rmne.
Locuire temporare i ateliere pentru artiti (1500mp - este totui Capital Cultural
European) - conceptul Cluj2021 are "cultura ca i catalizator social" deci se potrivete . Ei dispar de
pe sit n 2022.
Faciliti de regenerare a sitului (aprox 1000mp) - acesta ar fi un spaiu gestionat de USAMV i
asociaii din sfera aceasta, spaiu ce s-ar ocupa de "comuniti mai sntoase" i al crui principal scop
este s implice activ comunitatea n realizarea parcului. Evident, dup ce parcul e gata, n 2022 a
disprut sau rmn n forma restrans (eventual rmn serele). Se pot muta la Carbochim eventual.

5.4.

Desfurarea interveniilor (fig.6)

Prima intervenie se face cu ocazia anului 2015, cnd Clujul este Capitala European a Tineretului,
se vor ocupa cldirile existente i se va construi prima ser din ansamblu. Strategia poate fi ncadrat
la activare. Investitiile Primriei pe culoarul Someului cresc odat cu obinerea titlului de Capital
Cultural European pentru anul 2021. Sunt achizitionate succesiv i celelalte dou parcele din
vecintatea celei existente i dezvoltarea continu prin introducerea pieei de legume i fructe i
spaiile pentru micile afaceri. Zona studiat devine spaiu public lng cel mai valoros cadru natural
existent n ora
Pn n anul 2021, toate cldirile sunt puse n funciune i spaiile publice dorite pentru acest an
sunt terminate i deja testate.Sunt montate locuinele pentru artiti i atelierele lor. Pentru succesul
promenadei propuse exist ateliere i pe malul Someului. Complexul USAMV continu s nverzeasc
zona i s fie o atracie pentru cartier prin serele lor spectaculoase. Cortul multifunional, important
pentru anul 2021 reprezint un spaiu pentru toat lumea, pentru concerte i evenimente de toate
tipurile, dar i pentru petrecut timpul liber. Dar lucurile nu se termin aici.
Dup momentul 2021, anumite structuri i-au ndeplinit scopul propus. Astfel, fiind demontabile,
se pot muta pentru a ajuta la regenerarea altor zone din ora. Zona Carbochim i strzile adiacente
sunt astfel luate n vizor. n zona Carbochim ncepe procesul de regenerare prin intermediul
structurilor temporare.
Zona studiat ntre timp a continuat procesul de renverzire, s-a unit cu parcul Nad din apropiere
prin intermediul unui pod pietonal i a devenit la rndul ei un parc n toat regula cu 2-3 structuri
rmase pentru a condimenta zona i a lsa memoria evenimentelor din ultimii 10-15 ani.

50

51

Concluzii

Arhitectura temporar este folosit nc de la nceputurile umanitii, ea precede de fapt


arhitectura static, dar datorit impermanenei ei, doar recent a nceput s fie perceput ca i
arhitectur propriu-zis.
Am putea presupune c nimic din ceea este doar temporar nu poate fi considerat sustenabil,
deoarece termenul n sine implic o atitudine ce poate fi caracterizat prin expresia bun-de
aruncat. Totui, aceast lucrare a subliniat o intenie c se poate crea ceva de scurt durat ce poate
nsemna o dorin de a nu lsa urme majore pe pmnt. Multe dintre activitile temporare descrise
n aceast lucrare ncorporeaz acest principiu al sustenabilitii. Structurile temporare deseori
reutilizeaz sau recicleaz materialele la ndemn, n timp ce multe activiti temporare reprezint o
utilizare mai eficient a terenurilor i a cldirilor. Proiectele temporare de agricultur, de exemplu
reduc distanele pe care produsele alimentare trebuie s le parcurg pentru a ajunge la consumator i
construiesc capital social. Alte proiecte, care reprezint experimente de form alternativ a vieii
urbane caut s minimizeze impactul negativ asupra mediului, sunt colaborative i participative sau
pun accent pe aspectele calitative ale vieii, precum construirea unei comuniti i asigur oportuniti
de autoexprimare.
Pentru a fi cu adevrat eficiente, activitile temporare nu ar trebui privite doar ca i prototipuri
experimentale pentru a fi implementate mai apoi pentru o folosin de lung-durat. Mai degrab
acestea sunt o trstur esenial a condiiei urbane i spaiale, nu un test care trebuie finalizat n ct
mai puin timp posibil pentru a ne putea concentra apoi pe stabilizare i codificare. Dac utilizarea
temporar este vzut doar ca un prototip pentru o implementare mai de lung durat, atunci
argumentele n favoarea proiectelor temporare conin i riscul de a solicita din greeal drept de azil
de la caracterul lor temporar.
Activitile n acest domeniu i fiecare zi ne aduce mai multe exemple de acest gen din oraele de
peste tot n lume. Urbanitii, factorii de decizie, arhitecii i designerii au nevoie de o perspectiv nou
asupra oraului, una privit din punctul de vedere al temporarului. Proiectele i planurile trebuie
filtrate intenionat n straturile temporare ale oraului cu o nelegere mai profund a intervalelor de
timp i proceselor de evoluie specifice. Oraul trebuie recunoscut pentru ceea ce este: un fenomen
temporar n continu schimbare.
Oraele noastre au fcut subiectul reproiectrilor organice continue dintotdeauna, dar noul val
de activiti temporare este poate manifestarea unei accelerri al acestui proces de schimbare.
Tehnologiile i mediile de comunicare noi au un rol principal n a permite utilizarea temporar. Acestea
asigur canalul de promovare ale activitilor temporare i clandestine sau acelea care au un apel doar
pentru o anumit ni. Acest lucru nseamn de asemenea c nu mai suntem legai de anumite locaii
specifice i astfel avem la dispoziie mai multe spaii libere pentru combinaii complexe de munc,
consum, recreaie i joac. Activitile temporare reflect un trend perspectiv de jos n sus n
dezvoltarea societii, prin care oamenii ncep s-i asume un nou rol de proprietar al propriilor orae
i s le colonizeze n noi moduri prin care spaiul public va rspunde nevoilor i stilurilor de via n
continu schimbare. Creterea activismului este att o iniiativ din sus n jos pentru a ncuraja
comunitile active i a elimina astfel responsabilitile mpovrtoare ale statului, ct i o dorin i
micare grassroots de a face ceva, orice prin care s nfrunte omaj de lung durat.
Regula vitruvian de trei Firmitas Utilitas Venustas este neleas n profunzimea ei doar atunci
cnd ingineria, arhitectur i psihologia se apropie ca s creeze spaiu. n aceast era de space-age
n care trim la limita ditre mobil i imobil, ntre arhitectur i vehicul limitele devin neclare. Pmntul
se rotete cu o vitez maxim de 1670km/h n jurul axei proprii i cu 107 280 km/h n jurul soarelui.
Suntem nscui n micare. Dac acum 150 de ani oamenii erau ocai s vad trenuri rulnd la mai

52
mult de 30km/h, astzi sunt uimii dac circul cu mai puin de 300km/h. Totui, noi chiar credem c
trim i muncim n cldiri ce se pot compara cu aceast er? Suntem convini c folosim tehnologia n
cel mai bun mod posibil ca i arhiteci? Cldiri ce pot s curee mediul n loc s-l polueze, care s
imbunteasc frumuseea naturii nu s o distrug. Nu exist multe cldiri pe planeta noastr care
fac asta, iar numrul lor scade sau dispare pe msur ce ne apropiem de Romnia i de Cluj.
Este momentul ca noile generaii de arhiteci s se alinieze la cerinele acestei ere schimbtoare,
lichide cum era citat Bauman n capitolele anterioare, altfel, riscm s rmnem ngheai n propria
neputin.

53

Bibliografie
Cri:
1.
Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012.
2.
Brodie, E.; Cowling, E.; Nissen, N., Understanding Participation: A Literature Review. NCVO: London,
2009.
3.
Chase, J.; Crawford, M.; Kaliski, J., Everyday urbanism. Expanded ed. ed.; Monacelli ; Enfield :
Publishers Group UK [distributor]: New York, 2008.
4.
Chen; Edginton, Leisure as Transformation. Sagamore Publishing: S.U.A., 2008.
5.
Haydn, F.; Temel, R., Temporary urban spaces : concepts for the use of city spaces. Birkhuser: Basel,
2006.
6.
Janri, M. Wood for the trees : a temporary theatre for the performance of 'Circles in a Forest'.
University of Pretoria, Pretoria, 2011.
7.
Kim, S.; Pyo, M., Construction and Design Manual: Mobile Architecture. Dom Publishers: Berlin, 2012.
8.
Kronenburg, R., Portable architecture : design and technology. Rev. ed. ed.; Birkha\0308user: Basel ;
Boston, 2008.
9.
Kurt, T. Firmitas re-visited: Permanence in contemporary Architecture. Master of Architecture
University of Waterloo, 2006
10.
Levesque, C. Reconciling Poetics and Ethics in architecture abstract. Mc Gill University, Montreal, 2007
11.
Organization, I. L., Global Employment Trends for Youth 2013: A generation at risk. 2013.
12.
Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013.
13.
Urban Unlimited., The Shadow City. Rotterdam, 2004.
14.
UK, Carnegie Trust, The shape of civil society to come. Carnegie Publisher: Dunfermline, 2007.
15.
Varra, G. l., Post-it City. 2009.

Articole de revist:
1.
Chabrowe, B, On the Significance of Temporary Architecture, The Burlington Magazine, vol 116, No.
856, pp 385-391

Articole publicate:
1.
Touw, K, Firmitas re-visited: Permanence in contemporary Architecture. Master of Architecture
University of Waterloo, 2006.
2.
Levesque, C. Reconciling Poetics and Ethics in architecture abstract. Mc Gill University, Montreal,
2007.
3.
Varra, G. l., Post-it City, 2009, http://subsol.c3.hu/subsol_2/contributors0/lavarratext.html.
4.
Carnegie Trust UK, The shape of civil society to come. Carnegie Publisher: Dunfermline, 2007.
5.
Evans, E.; Saxton, J., The 21st Century Volunteer: A report on the changing Face of Volunteering in the
21st Century. London, 2005.
6.
Brooks J., A report on the changing young individual in society, Cambridge Press, 2005

54
Site-uri:
1.
2.
3.
4.

5.
6.

7.
8.
9.
10.

11.
12.
13.
14.

http://www.anselm.edu/homepage/dbanach/arist.htm (site al colegiului Anselm,


facultatea de filosofie, accesat mai 2014)
http://www.archdaily.com/472429/this-was-our-utopianism-an-interview-with-petercook/ (site de specialitate arhitectura, articol interviu, accesat aprilie 2014)
http://www.oma.eu/projects/2010/venice-biennale-2010-cronocaos/ (site-ul firmei OMA,
articole de presa, interviuri, accesat aprilie 2014)
https://www.pdx.edu/sites/www.pdx.edu.usp/files/No%20Vancany.pdf
(site-ul
Universitii Oregon, raport fcut de LOCUS LAB cu privire la importana spaiilor vacante,
accesat mai 2014)
http://www.anse.eu/tl_files/anse/docs/history/2004%20Leiden/bauman%20englisch.pdf
(transcriptul confeinei ANSE din 2004 inut de Zygmunt Bauman, accesat mai 2014)
http://www.managers.org.uk/print/research-analysis/research/currentresearch/management-futures-world-2018-march-2008 (Raport eliberat de Institutul
Chartered Management cu privire la viitorul locului de munc n 2018, accesat aprilie 2014)
http://www.fsb.org.uk/policy/assets/fsb%20icm%20annual%20survey%20uk.pdf ( Raport
al Federaiei Micilor Intreprinderi n 2009, accesat mai 2014 )
http://theoubliette.co.uk/interim.php (site-ul grupului The Oubliette Arthouse)
http://legeaz.net/legea-571-2003-cod-fiscal/art-256 (codul fiscal Romania)
http://articles.latimes.com/2010/dec/16/business/la-fi-stalled-construction-20101216
(articol publicat de Nathaniel Popper cu privire la soluii pentru piaa imobiliar n criz,
accesat mai 2014)
http://www.a-slash.jp/main.html (site-ul firmei Atelier Hitoshi Abe, accesat mai 2014)
http://www.sibiu2007.ro/ (site-ul Capitalei Culturale Europene Sibiu, accesat iunie 2014)
http://www.cluj.info/ (site-ul de informare despre Cluj i mprejurimi, accesat iunie 2014)
http://www.primariaclujnapoca.ro/comunicate.html?gId=1400 (site-ul Primriei ClujNapoca, comunicat despre CREIC, accesat iunie 2014)

Bibliografie pe studiile de caz:


Biblioteca n aer liber. Magdeburg. KARO Architekten.
1. http://www.karo-architekten.de/architektur-projekte/52 ( site-ul firmei KARO Architekten,
accesat iunie 2014)
2. http://www.publicspace.org/en/works/f084-open-air-library/prize:2010 (site-ul platformei
public space, cu descrierea proiectului Open Air Library Magdeburg, accesat iunie 2014)
Primria i Centrul Civic Oostkamp. Carlor Arroyo Architects
1. http://www.carlosarroyo.net/eng/proyectos/Oostkamp/00.htm (site-ul firmei de arhitectur
Carlos Arroyo, proiectul Oostkamp, accesat iunie 2014)
2. http://www.archdaily.com/255204/oostcampus-carlos-arroyo/ (site de arhitectur, proiectul
lui Carlos Arroyo, Oostkamp, accesat iunie 2014)

55
3. http://www.holcimfoundation.org/Projects/city-hall-and-civic-center-recycled-from-formerfactory-oostkam ( site-ul premiilor Holcim, descrierea juriului pentru proiectul Oostkamp al lui
Carlos Arroyo, accesat iunie 2014)
The Electric Hotel. Londra. Urban Space Management
1. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, p 128
2. http://www.containercity.com/projects/the-electric-hotel (site-ul Urban Space Management,
divizia Container CityTM, , descrierea proiectului Electric Hotel accesat iunie 2014 )
Skip Garden. Londra. Global Generation
1. Bishop, P.; Williams, L., The temporary city. Routledge: London ; New York, 2012, p 154
2. http://www.kingscross.co.uk/skip-garden (site-ul dezvoltatorului Argent, descriere Skip
Garden, accesat iunie 2014)
Pavilioanele ZA 2009 2013. Cluj-Napoca. A.St.A. Cluj
1. http://www.arhiforum.ro/proiecte/garden-bookshop ( site de arhitectur, descrierea
proiectului Garden Bookshop )
2. Experiena proprie trit prin implicarea n ambele proiecte.
Parcul Mobil. Cluj-Napoca. studioBasar, RPR, Colectiv A, Planwerk, A.St.A. Cluj
1. Experiena participrii la workshop i coordonarea evenimentului ulterior.
2. http://www.arhiforum.ro/agora/parcul-mobil-workshop-de-creatie (site
descrierea proiectului Parc Mobil, accesat iunie 2014)

de

arhitectur,

Magic Blocks. Bucureti. Zeppelin, point 4 space, studioBasar, Archis Interventions.


1. http://www.publicspace.org/en/works/g202-magic-blocks (Judecarea lucrrii Magic Blocks de
ctre arh David Bravos Bordas, accesat n iunie 2014)
2. Magic Blocks (2011), n spatele cortinei de beton, n: Arhitectura, nr. 90, pp 82-95
http://www.studiobasar.ro/?p=1854&lang=en (site-ul studioBasar, proiectul Generator)

56

Lista Ilustraiilor

COPERTA
http://www.fubiz.net/galleries/set/art-paper-3d/photo/2607942184/
INTRODUCERE
http://www.fubiz.net/galleries/set/words-paper/photo/4422182999/
http://www.fubiz.net/galleries/set/art-paper-3d/photo/2052006613/
CAPITOLUL 1
http://www.domusweb.it/content/dam/domusweb/en/architecture/2013/06/7/sou_fujimoto_serpe
ntinegallery/Serpentine%20SFA%202832.jpg
Fig. 1
http://retaildesignblog.net/wp-content/uploads/2013/05/Calligaris-stand-Salone-Del-Mobile-2013Nascent-Design-Milan-13.jpg
http://architecture.cit.ie/contentfiles/images/stockphotos/Architecture-Factory-3.jpg
Fig. 2
http://www.techgenie.com/imagemanager/plog-content/thumbs/general/jumpstart/large/7375pop-up-store.jpg
http://www.infoteli.com/wp-content/uploads/2011/01/Infomab10-Mobile-Pavilion-in-Madrid-byKawamura-Ganjavian.jpg
Fig. 3
https://adevarul.ro/assets/adevarul.ro/MRImage/2013/05/10/518d5bbd053c7dd83f8a24e8/646x40
4.jpg
http://31.media.tumblr.com/tumblr_lhy9p2FZRa1qea09ao1_1280.jpg
Fig. 4
http://www.designboom.com/wp-content/dbsub/103805/2013-0622/img_3_1371920917_a0bee10e644986c6ef7c08f8df72e07d.jpg
http://www.pleatfarm.com/wp-content/uploads/2009/11/cardboard-banquet-paper-architecturecambridge-university-4.jpg
Fig. 5
http://ateliermass.ro/BONTIDA-ELECTRIC-CASTLE
http://www.whatdidshesay.ca/wp-content/uploads/2011/07/u2-360.jpg
Fig. 6
http://4.bp.blogspot.com/-o4IzuETTekc/Teb31IvDrVI/AAAAAAAAALQ/AiGpURqFQG0/s1600/Madrid4LivingWall.JPG
http://www.trendir.com/house-design/rustic-country-music-studio-of-glass-and-rusted-steel-2.jpg
CAPITOLUL 2
http://www.fubiz.net/galleries/set/art-paper-3d/photo/3444584015/
Fig. 1 - arhiva personala
Fig. 2 arhiva Alexandru Ionas-Salegean
Fig. 3 - http://www.corvincristian.com/en/design-works/86-boema
CAPITOLUL 3
Fig. 1 - Philipp, O.; Klaus, O.; Philipp, M., Urban Catalyst. Dom Publishers: Berlin, 2013.
CAPITOLUL 4

57
http://www.fubiz.net/galleries/set/art-paper-3d/photo/2312094169/

Fig. 1 - http://www.karo-architekten.de/cms/wp-content/uploads/2007/08/LZ-projekt-informationdt.pdf
Fig. 2 - http://www.publicspace.org/en/works/f084-open-air-library/prize:2010
Fig. 3, 4, 5 - http://www.publicspace.org/en/works/f084-open-air-library/prize:2010
Fig. 6 - http://www.karo-architekten.de/cms/wp-content/uploads/2007/08/LZ-projekt-informationdt.pdf
Fig. 7, 8, 9, 10, 11 - http://www.archdaily.com/255204/oostcampus-carlos-arroyo/
Fig. 12 - http://www.containercity.com/projects/the-electric-hotel
Fig. 13 - http://www.natashachivers.co.uk/images/photo_gallery/large/electric_hotel/Electric-Hotelphoto-by-John-Sturrock.jpg
Fig. 14 - http://thejamfactory.files.wordpress.com/2010/06/elec-hotel_lr.jpg
Fig. 15 - http://www.kingscross.co.uk/skip-garden
Fig. 16 - http://www.weekendnotes.co.uk/im/000/09/kings-cross-skip-garden-flowers-skip.JPG
Fig. 17 - http://www.localfoodgrants.org/images/news/content/090708_076_s.jpg
Fig. 18, 19, 20 - http://www.arhiforum.ro/proiecte/garden-bookshop
Fig. 21, 22, 23 arhiva personala + arhiva Alexandru Ionas-Salegean
Fig. 24, 27 arhiva Studio Basar
Fig. 26 arhiva personala Alexandru Ionas-Salegean
Fig. 28 - http://www.publicspace.org/en/works/g202-magic-blocks
Fig. 29, 30, 31 - http://www.studiobasar.ro/?p=1854&lang=en
CAPITOLUL 5
Fig. 1, 2, 3, 4, 5, 6 arhiv personal