Sunteți pe pagina 1din 1

FIGURI DE STIL (la nivel noional/semantic: antiteza, comparaia, epitetul, hiperbola, metafora, oximoronul, personificarea,

sinestezia; la nivel formal/structural: enumeraia, inversiunea, repetiia, refrenul, gradaia, paralelismul, exclamaia, invocaia,
interogaia; la nivelul sonoritii/fonetic: aliteraia, asonana)

Antiteza alturarea a doi termeni pentru evidenierea prin contrast a caracteristicilor fiecruia: Eu veneam de sus, tu
veneai de jos/Tu soseai din viei, eu veneam din mori. (Tudor Arghezi Morgenstimmung)
Comparaia plasarea n paralel a doi termeni, pe baza unor asemnri concrete sau abstracte, pentru a evidenia
caracteristicile unuia dintre ei: Nu-mi presimi tu nebunia cnd auzi/cum murmur viaa-n mine/ca un izvor nvalnic ntr-o
peter rsuntoare? (Lucian Blaga Nu-mi presimi?); Uneori comparaia este mai ncifrat, apropiindu-se de valoarea
metaforei: O fat frumoas e/lutul ce-i umple tiparele,/desvrindu-se pe-o treapt,/unde povetile ateapt. (Lucian
Blaga Catrenele fetei frumoase)
Epitetul form de determinare cu valoare estetic a unui termen: Dar ochii mari i minunai/Lucesc adnc, himeric (M.
Eminescu Luceafrul); din punctul de vedere al calificrii, epitetele pot fi apreciative sau depreciative, iar ca structur
sunt simple, duble, triple/multiple: Negru, cocoat i lacom/Un izvor de iretlicuri/La tovarii lui spune/Veninoasele-i
nimicuri. (M. Eminescu Scrisoarea III); de obicei, epitetul e i purttorul altor figuri de stil: epitet personificator:
ngna-ne-vor c-un cnt/Singuratice izvoare,/Blnda batere de vnt. (M. Eminescu Dorina); epitet metaforic: Prea
un tnr voievod/Cu pr de aur moale. (M. Eminescu Luceafrul); epitet oximoronic: Suferin tu, dureros de dulce...
(M. Eminescu Od-n metru antic)
Hiperbola exagerarea aspectelor reale, prin mrire/micorare, n scopul intensificrii expresivitii: Ninge cu ochi de
peti,/cu ochi de erpi, de cini. (...) Ochi cu pupile lindu-se-ntruna,/ct fereastra-n care bate luna,/ochi ct zidul.
Ninge. Ochi ct turla. Ochi de iarn. (Nichita Stnescu Ninge cu ochi)
Metafora stabilirea unor raporturi subnelese, prin asociaii inedite, substituind termenul-obiect cu termenul-imagine:
Prea c printre nouri s-a fost deschis o poart/Prin care trece alb regina nopii moart. (M. Eminescu Melancolie);
metafora plasticizant confer concretee faptului, vizualizndu-l: Prin ceasul verde-al pdurii/otrvuri uitate adie.
(Lucian Blaga Septemvrie); metafora revelatorie dezvluie un mister, fr s-l distrug, amplificndu-l: Cenua
ngerilor ari n ceruri/ne cade fulguind pe umeri i pe case. (Lucian Blaga Anno Domini)
Oximoronul asocierea paradoxal a doi termeni contradictorii: vis al morii-eterne e viaa lumii-ntregi. (M. Eminescu
mprat i proletar)
Personificarea atribuirea unor caliti umane lucrurilor, abstraciunilor, fiinelor necuvnttoare: Un vnt rzle i terge
lacrimile reci/pe geamuri. (Lucian Blaga Melancolie)
Sinestezia asocierea unor senzaii de natur diferit; realizat prin metafor/epitet metaforic: Primvar.../O pictur
parfumat cu vibrri de violet. (G. Bacovia Nervi de primvar); De ce-i sunt ochii verzi -/Culoarea wagnerienelor
motive...? (Ion Minulescu Celei mai aproape) /Wagner (1813-1883), compozitor i scritor german, creatorul dramei muzicale
sintez a muzicii cu poezia, scenografia, eclerajul/
Enumeraia enunarea succesiv a prilor componente ale unui ntreg, n scopul amplificrii unei impresii/idei;
Inversiunea abaterea de la succesiunea obinuit a termenilor, pentru a sublinia o anumit imagine/impresie/idee;
Repetiia reluarea cu intenia de evideniere a unor cuvinte/sintagme: ...Pn cnd, pn cnd/n tmple i n frunte mi
se-nfigeau sunnd/ntmplri, amintiri, amintiri, ntmplri,/sperane i vise, veniri i plecri. (Nichita Stnescu
Continuitate)
Refrenul repetarea unui cuvnt/vers, a unei sintagme/expresii n momente diferite ale situaiei poetice, cu efect n crearea
unei atmosfere muzicale: Copacii albi, copacii negri/Stau goi n parcul solitar:/Decor de doliu, funerar.../Copacii albi,
copacii negri. (G. Bacovia Decor)
Gradaia trecerea treptat de la o imagine la alta, prin modificarea tonalitii afective pe linie ascendent (climax) sau
descendent (anticlimax): i din a chaosului vi,/Jur mprejur de sine,/Vedea, ca-n ziua cea denti,/Cum izvorau
lumine;//Cum izvornd l nconjor/Ca nite mri, de-a-notul.../El zboar, gnd purtat de dor,/Pn piere totul, totul
(M. Eminescu Luceafrul)
Paralelismul sintactic succesiunea unor sintagme identice/asemntoare ca schem structural, avnd ca efect reliefarea
unor imagini i amplificarea muzicalitii: E-o muzic de toamn/Cu glas de piculin,/Cu note dulci de flaut,/Cu ton de
violin. (G. Bacovia Nocturn);
Prin utilizarea concomitent a paralelismului i inversiunii, se realizeaz chiasmul: toi se nasc spre a muri/i mor spre a se
nate. (M. Eminescu Luceafrul); Unii triesc ca s uite, alii uit ca s poat tri. (Nicolae Iorga Cugetri)
Exclamaia retoric form de manifestare pasional: i s-asculi pustiul,/Ce melancolie! (G. Bacovia Rar)
Interogaia retoric ntrebare la care nu se ateapt rspuns; asociat de multe ori cu invocaia;
Invocaia (retoric) chemare/rug adresat unei diviniti/muze, unei persoane imaginare/absente/moarte, unui obiect:
Gorunule din margine de codru,/de ce m-nvinge/cu aripi moi atta pace,/cnd zac n umbra ta/i m dezmierzi cu frunza-i
jucu? (Lucian Blaga Gorunul)
Aliteraia repetarea, la nceputul sau n interiorul cuvintelor, a unui sunet sau a unui grup de sunete eufonice (de obicei
consoane cu sonoritate armonioas): Tresrind n cercuri albe/El cutremur o barc. (M. Eminescu Lacul)
Asonana repetarea aceleiai vocale accentuate (nsoit de consoane mai mult sau mai puin asemntoare), pentru
producerea unor efecte sonore expresive: Apele plng, clar izvornd n fntne (M. Eminescu Sara pe deal)