Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Teoria Gestalt-ului : set de principii stiintifice formulate pe baza unor experimente in domeniul
perceptiei senzoriale. Bazele cunostintelor despre perceptia vizuala au fost puse de psihologii
gestaltisti.
Conform teoriei gestaltiste contemplarea lumii cere o interactiune intre proprietatile obiectului si
natura subiectului observator.
Vazul nu este o inregistrare mecanica a unor elemente ci receptarea unor imagini structurale
semnificative.
Teoria arhitecturii – Spatiu arhitectural si compozitie 2014/15 Curs 2
Rudolfvizuale;
Perceptia – legile perceptiei Arnheimarhitectura
- Arta si perceptia vizuala
ca fenomen multisenzorial
Relatia spatiala dintre cerc si patrat, in cadrul intregului, este o parte a ceea ce vedem.
A vedea un lucru inseamna a-i atribui un loc in cadrul ansamblului : amplasament in spatiu,
dimensiune pe scara marimilor, stralucirii, distantelor, etc..
Aceste caracteristici sunt vazute ca proprietati ale campului vizual total.
Experienta vizuala este dinamica. Percepem in primul rand nu un aranjament de obiecte, culori,
forme ci o interactiune de tensiuni directionate. Aceste tensiuni sunt inerente oricarui precept ca:
dimensiuni, forma , amplasare si culoare. Avand marime si deirectie aceste tensiuni pot fi numite
“forte” psihologice.
In campul vizual abunda structurile induse. (de exemplu: centrul nefigurat al patratului, portiunea
lipsa a unui cerc incomplet, punctul de fuga,etc) Inductiile perceptuale sunt completari nascute
spontan in timpul actului perceptiei din configuratia data a imaginii.
Pozitia cea mai stabila a discului in cadrul patratului se obtine atunci cand cele doua centre
coincid.
Scheletul structural al patratului
Fortele perceptuale
Privitorul vede relatiile de atractie si respingere din imaginile vizuale ca pe proprietati ale insesi
obiectelor.
Echilibrul nu impune simetrie insa simetria este un mod elementar de creere a echilibrului.
Concepte perceptuale
•Perceptia incepe cu sesizarea celor mai evidente trasaturi structurale.
•Trasaturile structurale generale nu sunt furnizate explicit de nicio configuratie de stimuli.
•Configutratia de stimuli participa la procesul perceptual doar in sensul in care trezeste in creier
o anumita configuratie de categorii senzoriale generale.
•Perceptia rezida in formarea unor “concepte perceptuale”. Vederea creeaza o configuratie de
forme generale pe care le aplica cazului in speta. Perceptia nu este o operatie intelectuala ci are
loc in sectorul vizual al sistemului nervos. Aceleasi mecanisme actioneaza la nivel perceptual si
intelectual.
•Vazul este astfel o activitate creatoare a mintii omenesti, perceptia realizand la nivel senzorial
echivalentul intelegerii pe taramul gandirii. Vazul este intelegere.
Figura
Figura perceptuala rezulta din interactiunea dintre obiect fizic, lumina si conditiile existente in
sistemul nervos al privitorului.
Influenta trecutului
Fiecare experienta vizuala este inclusa intr-un context spatial si temporal. Amintirea obiectelor
familiare influenteaza figura pe care o vedem, daca structura respectiva o permite.
Simplitate
Simplitatea poate fi descrisa ca experienta subiectiva a unui privitor ce intelege fara dificultate
ceea ce i se infatiseaza.
Teoria arhitecturii – Spatiu arhitectural si compozitie 2014/15 Curs 2
Perceptia – legile perceptiei vizuale; arhitectura ca fenomen multisenzorial
Marile opere de arta sunt complexe dar noi le laudam si pentru faptul ca “au simplitate”,
intelegand prin aceasta ca ca ele cuprind o bogatie de sensuri si forme intr-o structura generala
care stabileste clar locul si functia fiecarui detaliu al intregului.
Nivelare si diferentiere
Prezentandu-li-se figuri
ambigue de tipul a si d ,
subiectii tind sa le
simplifice accentuandu-le
fie simetria (b,e) fie
asimetria (c,f)
Rudolf Arnheim
- Arta si perceptia vizuala
Teoria arhitecturii – Spatiu arhitectural si compozitie 2014/15 Curs 2
Perceptia – legile perceptiei vizuale; arhitectura ca fenomen multisenzorial
Conexiunile si separarile locale care formeaza svastica sunt dominate de altele in cazul patratului.
In mod evident ea nu este o parte a acestuia.
Fragmentele bune nu sunt nici surprinzator de complete nic jenant de incomplete; ele au farmecul
de a dezvalui calitati neasteptate ale partilor, sugerand totodata o identitate pierduta, aflata
dincolo de ele.
Asemanare si deosebire
Scheletul structural si
transformarile triunghiului.
Scheletul structural al fiecarui
triunghi isi obtine contururile pe
baza legii simplitatii.
Teoria arhitecturii – Spatiu arhitectural si compozitie 2014/15 Curs 2
Perceptia – legile perceptiei vizuale; arhitectura ca fenomen multisenzorial
Legile perceptiei vizuale nu sunt singurele determinante ale conceptiei arhitecturale. Materialele, textura,
tehnicile de punere in opera, fenomenele de imbatranire a materialelor joaca un rol important in perceperea obiectul de
arhitectura . Percepem arhitectura nu numai cu ochii ci si parcurgand-o , inregistrand volumele in spatui, citind ritmicitatea
unor elemente constructive. Sunetul pasilor pe pardoseala, senzatia tactila a elementelor de finisaj, mirosul lemnului sunt
elemente ce contribuie la citirea multisenzoriala a arhitecturii.Unul dintre textele fundamentale care abordeaza problema
perceptiei multi-senzoriale a arhitecturii este eseul lui Juhani Pallasmaa Hapticity and time.
“Cred de asemenea ca numeroase aspecte ale patologiei arhitecturii de azi pot fi intelese si printr-o
critica I a parti-pris-ului ocular al culturii noastre . Ca o consecinta a puterii ochiului asupra altor taramuri senzoriale
arhitectura s-a transformat intr-o arta a imaginii vizuale instantanee. In loc sa creeze microcosmosuri existentiale,
reprezentari intrupate ale lumii, arhitectura proiecteaza imagini retiniene in scopul persuasiunii imediate.
intaresc si mai mult uniformitatea obositoare si soporifica a experientei. Una peste alta, tendinta culturii tehnologice
de a standardiza conditiile de mediu si de a face mediul cu totul predicibil cauzeaza o saracire considerabila.
Cladirile noastre si-au pierdut opacitatea si adancimea, invitatia senzoriala la descoperire, misterul si umbra . “
Materie si timp
-”Sarcina arhitecturii de a ne oferi domiciliul in spatiu este recunoscuta de cei mai multi dintre arhitecti, dar a
doua sarcina, cea de a media relatia noastra cu dimensiunea inspaimantator de efemera a timpului nu este
de obicei luata in considerare.”
-in cautarea artefactului autonom, arhitectura modernismului a privilegiat materialele care ofera senzatia
imaterialitatii si atemporalitatii.
-”suprafata modernista este tratata ca o limita abstracta a volumului, si are o esenta maidegraba
- ca o consecinta a acestei viziuni arhitectura creeaza de cele mai multe ori “scenografii pentru ochi”, fara
calitati temporale
Juhani Pallasmaa Hapticity and Time
Teoria arhitecturii – Spatiu arhitectural si compozitie 2014/15 Curs 2
Perceptia – legile perceptiei vizuale; arhitectura ca fenomen multisenzorial
Materie si timp
Exista arhitecti care evoca experientele vindecatoare ale timpului. Arhitectura lui Sigurd Lewerentz
ne conecteaza cu timpul profund; lucrarile sale isi obtin puterea emotionala unica din imaginile
materiei care vorbesc despre adancime opaca si mister, incetosare si umbra, metafizica si moarte.
Sigurd Lewerentz: Sankt Petri Kyrka, Klippan, Goteborg, 1966 (1); Markuskyrkan, Bjorkhagen, Stockholm, 1960 (2,3)
Teoria arhitecturii – Spatiu arhitectural si compozitie 2014/15 Curs 2
Perceptia – legile perceptiei vizuale; arhitectura ca fenomen multisenzorial
Limbajul materiei
“Materialele si suprafetele au un limbaj propriu. Piatra vorbeste despre originile sale geologice indepartate, despre
durabilitate si simbolul inerent al permanentei; caramida ne face sa ne gandim la pamant si foc, gravitatie si traditiile
fara varsta ale constructiei; bronzul evoca extrema caldura a prin care este manufacturat, profesiile stravechi ale
turnarii metalului si trecerea timpului ca masurata de patina sa. Lemnul vorbeste despre cele doua existente si scari
temporale ale sale; prima sa viata ca un copac care creste si cea de a doua ca artefact uman facut de mana grijulie a
dulgherului sau tamplarului. “
-arta si arhitectura recunosc din nou senzualitatea materiei
-Colajul si asamblajul care fac posibila o “densitate arheologica “ nenarativa prin juxtapunera imaginilor
fragmentate cu origini ireconciliabile
-Colajul si cinematograful sunt formele artistice care definesc contemporaneitatea si au penetrat toate manifestarile
artei, inclusiv arhitectura.
Imaginatia materiala
In investigarea fenomenologica a imaginarului poetic Gaston Bachelard face o distinctie intre “imaginatia
formala” si “imaginatia materiala”. Considera ca imaginile ce pornesc de la materie proiecteaza experiente
mai adanci si mai profunde decat imaginile formei. Materia evoca imagini inconstiente si emotii, dar
modernitatea in mare a avut drept prima preocupare forma.
Alvar Aalto – arhitectura regionalista, romantica,istorica, ce suprima dominanta unica a unei singure imagini
vizuale.
- intregul arhitectural nu e legat atat de un concept intelectual cat de o atmosfera emotionala
realizata prin scene, episoade,detalii.
Juhani Pallasmaa Hapticity and Time
-in anii 30 Erik Gunnar Asplund, Erik Bryggman, Alvar Aalto se indeparteaza de functionalism spre o
arhitectura stratificata si multi-senzoriala.
-indepartare de caracterul masculin si vizual al arhitecturii moderne si apropierea de o sensibilitate tactila si
feminina
-materialitatea senzuala si simtul traditiei evoca durata naturala si continuumul temporal
-arhitectura nu lupta cu timpul ci concretizeaza cursul timpului
Gunnar Asplund, Biblioteca din Stockholm, 1928; Eric Bryggman, Capela Invierii ( capela cimitirului din Turku), 1939-45
Teoria arhitecturii – Spatiu arhitectural si compozitie 2014/15 Curs 2
Perceptia – legile perceptiei vizuale; arhitectura ca fenomen multisenzorial
- Perceptia multisenzoriala in arhitectura contemporana