Pierre-Auguste Renoir

Pierre-Auguste Renoir a fost unul din cei mai celebri pictori francezi. Acesta s-a nscut la 25 februarie 1841 n Limoges. EL mpreun cu Claude Monet, Alfred Sisley, Paul Czanne au fost creatorii curentului impresionist. Dragostea lui pentru desen, art figurativ i portrete l-a ndeprtat mai trziu de impresionism. Sub influena lui Ingres, ncepnd din anul 1883, universul su coloristic devine mai blnd, picteaz trupuri feminine strlucitoare. Denumit pe drept "pictorul bucuriilor vieii", Renoir picteaz cu pasiune pn n ultima clip a existenei sale. Copilria i-a petrecut-o n Paris, ntr-un cartier apropiat de palatul Louvre. La 13 ani lucreaz deja ca pictor de porelanuri, mai trziu picteaz evantaie i jaluzele, reuind s strng o sum de bani pentru a putea studia pictura. Timpul liber l petrece la Louvre, unde copiaz lucrrile expuse n muzeu. Dup un scurt timp petrecut n coala pictorului Charles Gleyre, n 1862 este admis n Acadmie des Beaux-Arts din Paris. La coala de pictur a lui Gleyre cunoate i se mprietenete cu Claude Monet, Frderik Bazille i Alfred Sisley care studiau i ei pictura. Ei resping arta somptuoas acceptat n acel timp de "Salonul Oficial", celebra expoziie anual parizian, unde lucrrile erau admise dup o selecie minuioas. Refuzat la Saloane, adopt cu nsufleire preceptele impresionitilor i nu absenteaz de la succesivele lor expoziii. E ncnta c, ntr-o libertate aproape desvrit, poate lsa deoparte schemele academice, mofturile lor mitologice, convenionalismul de parad i poate lucra liber n priz direct la real. Datele realului i o bun reacie senzorial, o capacitate de a surprinde efectele luminii i o pensulaie liber, sprinar chiar, i se preau suficiente spre a nsuflei un peisaj sau chiar un portret. Exceleaz i ntr-un gen i n altul dar nu ezit s picteze scene ocazionale, extrase din viaa unui Paris nestpnit n plceri. Nu ezit s utilizeze divizarea tonului, tua fragmentat, umbra transparent n culoare. Vede clar i exprim limpede. Acuitatea lui vizual, dublat de senzualitatea lui nativ, ncheag o formul expresiv, original. Aflat n intimitatea impresionismului nu-i pune dilematice ntrebri teoretice i lucreaz dezinvolt i harnic ca un bun meteugar. Probleme ncet ns s apar dup destrmarea grupului impresionist, n momentul cnd, cu surprinztoare luciditate i exigen, i evalueaz parcursul. Pornete spre Italia s-i descopere pe cei vechi, cu aceiai ndejde c atunci cnd, alturi de prieteni, cucerea natura Ile-de-France-ului. Constat, ngrijorat desigur, impasul. O spune menajamente: mersesem pn la captul impresionismului i ajunsesem s constat c nu tiam nici s pictez, nici s desenez. Aadar, napoi la clasici. Construcie compoziional, desen, subiect. Rafael l nva ceva desen, i restituie formei conturul, pune umbr la locul ei pentru a reliefa figurile. Dar n viziunea lui Renoir acest mod de a picta e prea rece, distant, impersonal. Pentru Renoir carnea nudurilor, vie, catifelat i material, trebuie s exalte sub mngierea luminii sau a unui brbat. Acesta se aproprie de un alt model, Ingres. Perioada aigre l face s descopere mreia statuar a nudului. Les grandes baigneusse este o oper semnificativ prin caracterul ei tranzitoriu, prin
Ercus Andreea Sorina Page 1

Pierre-Auguste Renoir
compoziia ei degajat i savoarea pictrii nudurilor. Instinctul i optete c n-a epuizat drumul cutrilor. Trebuie s ajung i o face - la sinteza dintre linie i culoare, volum i lumin. Retras n sudul mereu nsorit al Franei, nconjurat de o suit de modele, le picteaz zilnic n cele mai felurite ipostaze. Deseneaz mai ferm, mai decis dar linia nu ascult numai de regulile raiunii i nflcreaz de pasiunea sentimentului. Femeia tergndu-se dup baie (1888), Fat tnr pieptnndu-se (1894), Gabriela cu trandafirul (1911), Nud culcat (1917) exprim etapa final a creaiei lui Renoir, unele motive le-am ntlnit de la Ingres i Courbet ncoace, la Manet sau Degas, dar Renoir le-a dat cel mai autentic, fiorul vieii. Pictnd femei ilustreaz dorite, iar prin copii evoca inocen. Elabornd portrete visa, desigur, destine... n 1868-1869 picteaz alturi Claude Monet, "La Grenouillre" din care au rmas trei versiuni relativ asemntoare ca experiena pictural. Versiunea de la Muzeul Pukin din Moscova e mai puin terminat dect celelalte dou, dar poate mai interesant. Ea pstreaz aceeai pensulaie ntrerupt, distinct, aceeai micare sclipitoare a luminii pe suprafee, aceeai fluiditate a tonurilor, dar momentul dominant al tabloului nu este vibraia apei, ca la celelalte versiuni, ci grupul uman din jumtatea stng a tabloului. Voiciunea dansant a acestui grup, elegana compoziiei, atmosfer ei de spectacol cmpenesc amintesc de Watteau i Lancret, n timp ce factura simplificat, stilizat a siluetelor pictate n tue plate, expresia monden a trupurilor, claritatea culorii sunt apropiate de Manet. Printre crengile arborilor strbate, cu varietii luxuriante de tonuri, o lumin de zi, violet. Cele trei "La Grenouillre" afirm apropierea cert a pictorului de impresionism prin gustul pentru aer liber, lumina i studiul reflexelor. Renoir va nchina un adevrat poem pictural, plin de optimism i robustee, mulimii populare adunate la una din celebrele chermeze sptmnale ale forburgului Montmartre. n 1875 pictorul nchiriaz grdina Cortot, situat n foburg; aici se va desfura scnteietorul Bal la Montmartre, replica plebeian a aristocratului Muzic la Tuileries pictat de Manet n 1862. n tablou apar figuri feminine specifice periferiei pariziene, lucrtoare n fabrici i ateliere, midinete, florrese, actrie de music-hall, dansatoare, modele profesioniste; atrgtoare prin senzualitatea simpl i graie, aceste femei par un singur personaj multiplicat n atitudini, vrste i costume diferite. Brbaii, de asemenea foarte tineri, sunt tipuri pitoreti ale boemei timpului; este adunat aici, pentru ritul chermezei de sfrit de sptmn, Parisul popular, optimist, zgomotos, nepstor, pentru o clip fericit, al lui Murger, Mauppassant i Goncourt.
Ercus Andreea Sorina Page 2

Pierre-Auguste Renoir
Pictat ntr-o factur larg, cu tue suprapuse, dnd un efect muzical de transparent i modulaie, tabloul lui renoir e cldit ntr-un fel mai puin obinuit. Planul orizontal, pe care se subordoneaz micarea elementelor, se afl nu la baza tabloului, ci n parte de sus, reprezentat de irul albastru, luminos al lmpilor. Sub acest ir de lmpi, multiplicat n adncimea grdinii, se desfoar ritmul vertical al unei mulimi de dansatori, formnd un fundal n trepte. Scen din primul plan formeaz, singur o compoziie echilibrat, alctuit din opoziia a dou grupuri principale: cuplul de o delicat i frivol poezie al femeilor, tipuri ncnttoare de midinete (acelai tipuri care le vom ntlni pretutindeni n grafica lui Constantin Guys) i grupul degajat, vag impertinent, al brbailor aezai la masa din dreapta. Conversaia dintre grupuri se petrece ntr-o atmosfer destins, calm, de aproape impersonal intimitate. Privit de pe o platform nlat, balul de nscrie ntr-un spaiu nclinat, n care siluetele-ndeosebi cele din profunzime - plutesc parc lipite de pondere. Mulimea i aerul sunt inundate de o lumin fluid, nobil, care strbate formele, dnd ntregii compoziii o densitate i o fug ciudat. Capodoper de prim ordin, Le Bal au Moulin de la Galette nu a fost reinut de niciun amator de art la prima ei expunere. Ea a fost achiziionat amical, dup expoziie, de pictorul Caillebotte; actualmente pnza se afl la Luvru. La nceputul anului 1881, renoir termin ultima sa mare compoziie impresionist: Dejunul vslailor, conceput nc din 1880, la Croissy la celebra locant <<Mama Fournaise>> (unde pictase seria La Grenouillere). n jurul unei mese cu butoiae, sticle nc pline, pahare i fructe, stau n cele mai variate atitudini canotori sportivi i femei tinere, prieteni intimi ai pictorului, aflai la un sfrit de festin. E o Maoulin de la Galette ntr-o viziune compoziional i cromatic transformat, cu personaje mai puine, dar mai individualizate, cu o prezen mai violent a luminii n spaiul imaginii. Sunt aici Aline Charigot, foarte tnr, atrgtoare, jucndu-se cu un cel flocos, Alphonsime Fournaise << la belle Alphonsine>>, rezemat de o balustrad, pitoresc baron brbier cu jobenul su negru, mica Henriot, actria Ellen Andre (modelul lui Degas pentru personajul feminin din celebrul Butor de absint), pictorul caillebotte. E o ampl galerie de portrete, amintind marile compoziii-portret de grup - ale barocului i renaterii. Leymarie descoper similitudini semnificative ntre pnza lui renoir i celebra Nunt din Canna de Veronese, prin vastitatea construciei, gruparea personajelor, polifonia atitudinilor, adncimea gradat-in planuri marcate - a spaiului. Micarea complicat a trupurilor este nvluit ntr-o lumin vibrant, uor umbrit, filtrat de pnz roiatic a storului; aceast lumin ptrunde formele, irizndu-le, dndu-le profunzime. Tabloul este colorat n tonuri vii, n acorduri luxuriante de rou, verde i albastru. n ansamblul pictural al tabloului, apar germenii unei maniere noi, strine impresionismului. Partea de jos, din dreapta pnzei, reprezentnd probabil pe Riviere, unul din prietenii artistului, e pictat distonant, cu o anumit asprime
Ercus Andreea Sorina Page 3

Pierre-Auguste Renoir
i sicitate voit. Fiind mai mult dect o inconsecven de manier, factura portretului lui Riviere anun arta sever a viitoarei perioade. Epoca eroic a impresionismului declin n jurul anului 1880, aproape de limitele intuitive ale experienei acestuia. Reducnd ntreaga realitate vizual la impresii tranzitorii, subordonnd forma i culoarea aciunii diluante a luminii, impresionismul relativizeaz vechea modalitate formal, dar nu construiete nc o nou concepie cuprinztoare despre form; ridicndu-se mpotriva picturii narativ-descriptive de inspiraie istoric sau mitologic, afirmnd primatul momentului subiectiv al impresiei, impresionismul rmne totui tributar concepiei intuitive despre form, universului figural tradiional din care i deduce propriul univers de reprezentri. Programatic potrivnic dogmatismului estetic, el va suferi n timp nceputul acelui proces de osificare caracteristic tocmai doctrinelor combtute de el; negnd sistemul, va tinde s devin el nsui un sistem rigid, cu coordonate i principii fixe. Peste numai civa ani, principiile fundamentale ale curentului vor fi vidate de altfel de antisistematismul lor iniial, vor fi incorporate unui sistem tiinific i vor genera impresionismul tiinific, sau neoimpresionismul lui Seuat, Signac i Cross. n dialogul dintre form i picturalitate, organic artei lui Renoir perioada aigre reprezint opiunea pentru forma, desen, culoare i materia devenind factor pasiv, subordonai principiului activ, esenial al formei. Conform criticului Denis Rouart optica impresionist, era fixat n mod prea exclusiv pe o anumit aparen atmosferic a realitii, pentru al satisface pe deplin pe Renoir, el nsui puternic ataat formei. Iat-l atunci urmrind form cu o rigoare i o uscciune la fel de contrarie temperamentului su, cznd astfel ntr-o reacie excesiv. Opiunea lucid pentru form, rigorismul formal voit nu va cuprinde de fapt niciodat ntreaga suprafa a tabloului, acum neomogen i mprit ca viziune pictural; n oper pictorului, optica impresionist va persista n tratarea peisajelor i a naturilor moarte, maniera seac contaminnd ndeosebi reprezentarea trupului i figuri umane influennd organizarea spaiului tabloului, schema lui constructiv. Cele dou viziuni se suprapun aproape n toate pnzele de acum, fr s adere niciodat deplin. n mijlocul celui ardent rigorism formal, Renoir rmne adversarul oricrei tendine tiinifice, de teoretizare a picturii, de subordonare a faptului pictural, unor percepte abstracte, sistematizatoare. ntro formulare extrem de concis trsturile viziunii aigre a lui Renoir ar putea fi enumerate astfel: 1. tiind c jocul nestatornic al luminii solare d strlucire cromatic dar i altereaz formele, atenund fermitatea i intensitatea lor, renoir i propune rentoarcerea la cultul tradiional al formei, instituirea primatului desenului, a delimitrii clare a suprafeelor, preocuparea accentuat pentru form-contur. Astfel, n echilibrul universului su artistic, centrul de sprijin se schimb, preocuparea pentru stringena formal devine predominant, un echilibru nou, destul de relativ e gsit, dar n acest nou echilibru, fuziunea elementelor (forma, culoare, materie) devine precar, nemplinit, ntregul reprezentrii rmnnd o mbinare armonioas de pri, dar nu o unitate funcional, vie. 2. Desenul tablourilor sale se individualizeaz, capt pregnant, el capt aproape o dezvoltare de sine stttoare. Contururile se rotujesc, detaliul se simplific ntr-un proces liniar de stilizare cptnd o ordonan decorativ (mare parte din creaia de acum a lui renoir e impregnant de altfel de un decorativism specific). n afara tablourilor de ulei, pictorul lucreaz desene, schie pentru tablouri. - Adesea mai interesante dect finalitatea lor picturala -, acuarele (unele
Ercus Andreea Sorina Page 4

Pierre-Auguste Renoir
amintind prin preiozitate meteugul de pictor de porelan practicat n adolescen) i sanguine, adevrate capodopere de finee i graie. 3. n timp ce peisajul de fundal al tablourilor pstreaz amprenta tehnicii impresioniste i chiar ceva din pregnana materiei i de viziunea impresionist, chipurile i carnaia pierd din pregnana materiei i n general din valoare lor tactil, devenind de un voluntarism sec, ngheat. Suprafaa pictat devine neted, polizat, n felul lui Ingres i a maetrilor prerenaterii. Tonurile ns sunt reci, uneori fade, alteori dimpotriv stridente. 4. Renoir picteaz acum cu past groas, fr grsime; pune puin ulei sau deloc, cu convingerea c uleiul nnegrete pictura dup un timp. (n realitate, culoarea fr destul ulei ader imperfect la pnza i la culoarea de dedesubt, se degradeaz repede, devine mat i seac) Datarea pnzei Umbrelele este incert; dup unele cataloage, lucrarea ar fi fcut n 1879, dar majoritatea cercettorilor ea ar aparine anilor 1882-1883. Tabloul reflect o manier i o tehnic pictural neomogen, cu caractere care vor fi deplin elaborate de pictor abia n deceniu al 9-lea. Compoziional, lucrarea e interesant n primul rnd prin originalitatea spaiului ei, prin senzaia mai multor spaii circulare, dinamice, care par a se roti n jurul unor centre fictive. Imaginea reprezint un ir de siluete feminine, din care, printr-o bizar micare rotund ctre exterior, una s-a desprins, ieind n fa, n primul plan. Pe axele verticale ale trupurilor dispuse n acest cmp centrifugal, dezordonat, se ridic o pdure de umbrele, ntr-un ritm precipitat de linii i suprafee curbate. cu toat mobilitatea derutant a planurilor ei, compoziia e plastic echilibrat i de un decorativism aparte, sugernd fresca i vechile tapiserii flmnde. Desenul graios i stilizat, poart o anumit tendin de detaare de tablou, de neaderen, de astfel caracteristic acestei perioade. Atmosfera de uscciune i rigoare constructiv se comunic i coloritului, devenit tern, umbros, uneori aspru (exceptnd grupul din dreapta al tabloului, impresionist prin voiciune cromatic i prin vibraia tuei). nc din 1884, renoir ncepuse studiul pentru o compoziie mare, n pregtirea creia execut zeci de schie, n crbune i sanguin, multe remarcabile prin graie i puritatea liniei. E vorba de Marile baigneuze, un fel de sintez a manierei aigre, terminat n 1886 i expus anul urmtor cu un mare succes la public. Realizarea tehnic a pnzei este elaborat, minuioas, conform unor procese caracteristice manierei aigre a pictorului: pe grundul iniial, bine pregtit, pictorul ntinde straturi pietroase de ceruz, la care culoarea ader, cptnd o vibraie mrunt i uniform. Desenul formei este pregtit separat, pe calcuri, apoi transferat pe pnz i corectat cu ajutorul acelorai calcuri.
Ercus Andreea Sorina Page 5

Pierre-Auguste Renoir
Culoarea este ntins n suprafee netede, Cu degradeuri de ton delicate, i cu valori de volum, calme, sugernd basorelieful. ntreaga compoziie, inspirat de un relief de Girardon, nchipuie un grup de baigneuze exultnd pe malul unei ape, ntr-un spaiu sticlos, n care gravitatea a fost suspendat. Trupurile au un luciu egal, desenul tios, delimitnd cu fermitate formele, are graie i ceva din elocina rafinat a lui Ingres, peisajul-cadru e viu colorat i luminos, dar toate aceste elemente rmn cu tot echilibrul lor entitii izolate, momente distincte ale unui proces de art care aspir la unitate. n decorativismul acestui tablou se ntlnesc nrurirea marilor fresce renascentiste cu spiritul monden i senzual al sec. Al XVIIIlea. Tabloul Izvorul, fcut la nceputul deceniului, reprezint un nud culcat, n felul bacantelor pictate de Tiian, sau al unor odalisce de Ingres i Corot. Trupul prelung, de o excepional sculpturalitate, e pictat cu un gust evident pentru valoare tactil a formei, pentru consistena vibrant i cald a suprafeelor. Peste civa ani pictorul va termina celebra lui Judecat lui Paris, opera remarcabil ca echilibru i ritm, cu aceleai trsturi de sculpturalitate i masivitate a proporiilor, cu aceeai tensiune obsedant a liniei curbe i a reliefului sferic, n sfrit cu aceeai fluiditate a tuei. Compoziia e fcut dup nenumrate schie prealabile i reluat n mai multe variante, ntre care o sculptur, un relief n metal. Judecata lui Paris reprezint momentul cel mai avansat n formarea universului mitologic al lui renoir. E vorba de acel univers care prelungete n ficiune o realitate familiar pictorului, transformnd-o ntr-un spectacol imens, cu zei, nimfe i eroi mitologici. Construit din substana realitii, acest spectacol exprim n alegoriile lui viaa unei umaniti elementare, utopice. Nudurile din acest timp aparin caracterologic unei vaste compoziii developate n timp, ele participnd la viaa colectiv a unei lumi unitare i misterioase, semnificaia lor individual neputnd fi inteleas deplin dect prin semnificaia general a spectacolului nsui. n anul 1910 Auguste Renoir picteaz ultimul sau autoportret, celebrul Autoportret cu plrie alb. Este profilul unui om vrstnic, cu faa smead, lung, ars de soare, cu barb i cu musti albe, cu nasul subire i ochii mici, strpungtori. Figura vnoas, puternic modelat a pictorului, proiectat pe un fond verde ntunecos, pare a unui personaj de pastoral elin, un fel de Pan mbtrnit, supravieuind mitului su. n biografia lui Renoir, scris de fiul su Jean, exist un portret al pictorului btrn. ceea ce izbea pe cei care se aflau pentru prima oar n prezena lui-scrie Jean Renoir- erau ochii i minile lui. Ochii lui
Ercus Andreea Sorina Page 6

Pierre-Auguste Renoir
erau cafenii spre galben, privirea ptrunztoare... ct privete expresia lor, imaginai-v un amestec de ironie i tandree, de umor i voluptate. Aveau ntotdeauna aerul c rd, c percep nti partea caraghioas a lucrurilor. Dar rsul lor era un rs tandru. Poate c era i o masc... pentru c lui renoir nu-i plcea s-i dezvluie emoia care l tulbur cnd privea florile, femeile, norii de pe cer... Sinteza trupului uman cu natura, urmrit nc din anii impresionismului se mplinete, deci printr-un fel de umanizare pictural a reprezentrii; momentul cagnes nseamn ns i unitatea adnc a formei cu materia pictural, ncheierea i rezolvare unui lung proces de exaltare succesiv a unei categorii sau alteia. Aceast epoc dezvolt echilibrul, transformndu-l ntr-o nou realitate funcional, n care elementele sunt trite simultan, ntr-o fuziune substaniala desvrit. Construit din tue mobile, alungite, curbate, materia pictural tinde s se schimbe funcional, devenind treptat forma, aa cum forma tinde acum s se identifice propriei materialiti. Cagnes nseamn ns, deopotriv, contopirea deplin a formei cu micarea. Nu e vorba de dinamismul exterior al corpurilor (renoir n general picteaz la Cagnes trupuri statice, n atitudini de concentrare sau lasitudine). Micarea este acum constitutiv formelor; exterior statice, formele apar ca fiind procese paroxiste de micare, fugi de linii curbe, de tue nervoase, de raporturi cromatice rapide. Ele devin sinteza unor traiectorii de micare, n arta lui renoir micarea devenind n chip structural form. Moare la 3 decembrie 1919, astfel se ncheie ultima perioad a artei lui renoir, considerat da unii cercettori un ultim stil, un stil nou, i nu o liniar sintez a unor maniere anterioare. Arta lui renoir se definete n viziunea acestei etape finale ca o expresie a triumfului vieii, ca o art dominat de sentimentul unitii i universalitii acestei viei. Simbolul ei central pare a fi fecunditatea; femeile lui renoir cu geometriile lor rotunde, simplificate, cu coapsele lor uriae, cu bazinul lor mare i cu snii lor plini, sunt entitii ale fertilitii, matrice cosmice, n care natura se zmislete i regenereaz infinit.

Ercus Andreea Sorina

Page 7

Pierre-Auguste Renoir
Bibliografie Horga Ioan, Renoir, edit. Meridiane, Bucuresti, 1967 Istoria ilustrata a picturii-de la arta rupestra la arta abstracta, edit. Meridiane, Bucuresti, 1973 Ciuca Valentin, Pictori si capodopere, edit. Augusta, Timisoara, 2001 Faure Elie, Istoria artei. Arta moderna, edit. Meridiane, Bucuresti, 1970 Oprescu George, Manual de istoria artei. Postimpresionismul, edit. Meridiane, Bucuresti, 1986 Argan Giulio Carlo, Arta moderna-vol.1, edit. Meridiane, Bucuresti,1982

Ercus Andreea Sorina

Page 8