Arhitectura inginerilor

n secolul XIX, industria furniza dou material ideale pentru noile construcii: fierul i sticl. Construcia din fier fcuse progrese spectaculoase odat cu dezvoltarea rapid a metalurgiei, n special n Anglia. La mijlocul secolului, aceast dezvoltare cptase un ritm rapid i proporii uriae. Oelul i profilele laminate intrau n uzul curent (1862), iar aliajele de oel i crom, precum i nichelajul (1870) mbunteau calitatea construciilor metalice. Fierul apare tuturor ca materialul viitorului. Acesta reprezint un progres fa de greoaia zidrie de piatr, fa de bolile de crmid, fa de grinzile de lemn cu deschideri limitate folosite la arpante, fa de cantitile enorme de material ce se cereau folosite pentru a obine rezultate minore. Uor, rezistent, maleabil, facil de prelucrat n fabric n elemente standardizate, facil de montat pe antier, fierul ajunge s acopere spaii tot mai mari cu minimum de material. ntr-un secol se ajunge la construcii cu dimensiuni uriae. Dac n 1779 primul pod de fier, construit la Severn, nu depea 31 m, principiul podului suspendat duce la rezultate spectaculoase, astfel Stephenson creaz peste strmtoarea Menai un pod de 142 m, iar Brunel, peste rul Avon (1836) unul cu deschiderea de 214 m. De la poduri, fierul trece la arpante. Victor Louis realizase din fier, nc n 1786, acoperiul Teatrului de varieti din Paris. n 1811, parizienii puteau s admire Halle du ble, reconstruit cu nervure de fier de arhitectul Belanger. n Galerie dOrleans realizata la 1831 n cadrul lui Palais Royal, Pierre Fontaine crea, deasupra unui cadru arhitectural clasic, o mare bolt cilindric executat din fier i sticl prin care lumina ptrundea n voie, dnd privitorilor senzaia de spaiu deschis, dar ferit de intemperii. Limitat la acoperi n Galerie DOrleans, aceast eliberare a spaiului arhitectural avea s fie total la Crystal Palace din Londra, construcie devenit foarte repede celebr. Construcie uriaacoperea o suprafa de 72000 m2-, ridicat n cteva luni pentru a adposti Expoziia universal de la Londra din 1851, Crystal Palace nchidea un volum uria cu elemente din fier att de subiri nct, practice, senzaia de nchidere era anulat, iar spaiul exterior sic el interior se contopeau n lumin.

Page 1

Arhitectura inginerilor
Autorul ei, Joseph Paxton avusese idea simpl de a standardiza elementele de constructive n funcie de dimensiunile plcilor de sticl furnizate de industrie. Cu un numr mic de elemente, cu mijloace modeste (cea mai mare deschidere era doar de 22 m) el ridic un fel de ser uria, care produce o impresie uluitoare. Un contemporan, citat de Giedion, scria: Putem observa o reea fin de linii, fr s dispunem de un mijloc cu ajutorul cruia s putem aprecia distant de ochi pn la ele i adevratele lor dimensiuni. Pereii laterali sunt prea ndeprtai pentru a fi mbriai dintr-o singur privire... Ochiul strbate o perspectiv fr sfrit, care se pierde la orizont. Grinzile de fier se succed la interval mari, apoi se adun tot mai des, pn cnd sunt ntrerupte de o fie orbitoare de lumin transeptul - care se dizolv ntr-un fundal ndeprtat, unde fiecare element natural se pierde n atmosfera. Spectacolul, incomparabil, e demn de Tara Znelor. Este visul unei nopi de var, vzut n lumina clar a miezului de zi. n sfrit, fierul repurta victoria deplin i ddea msura integral a posibilitilor sale cu prilejul Expoziiei universale de la Paris din 1889. Un arhitect i un inginer, Ferdinand Dutert i Contamin, ridic o constructive neobinuit prin dimensiunile i concepia ei ndrznea: Galerie des machines. Cu cei 420m lungime, 45 m nlime i 115 m deschidere, fabricat din mai multe seciuni mici nituite mpreun, era cea mai mare constructive de fier ridicat vreodat, iar arcele cu trei articulaii, care se subiau la partea inferioar, preau c sfideaz legile de echilibru cu care ochiul de obinuise de milenii. n acelai timp, Gustave Eiffel ridic turnul care avea s fie mult timp cea mai nalt constructive din lume, ca un omagiu adus tehnicii, calcului i ndrznelii oamenilor de voin i aciune care erau inginerii secolului al XIX-lea. Gustave-Alexandre Eiffel s-a nscut n 1832, la Dijon. La 18 ani i-a luat licena n chimie, dar nu a exercitat niciodat aceast profesie: a devenit un constructor atent la noile tehnologii i a colaborat cu multe firme din domeniu. n 1867 a creat La Maison Eiffel, societate de construcii cu care a deschis numeroase antiere n ntreaga lume, din Mexic n Mozambic (la Maputo mai exist
Page 2

Arhitectura inginerilor
nc gar i insolit cas a guvernatorului carea nu a fost locuit niciodat din cauza cldurii tropicale, temperatura devenind insuportabil n interiorul cldirii executate n ntregime din fier). Eiffel nu s-a limitat ns la executarea unor lucrri cu ajutorul tehnicilor tradiionale, ci s-a folosit de ocazie pentru a pune n aplicare soluii tehnice noi i originale, menite s mbogeasc att static, ct i estetic. Ideea se nscuse n 1884, Gustave Eiffel ncredinnd proiectul lui Nougier i Koechlin, ingineri care lucrau la firma sa. Realizarea podurilor de fier i obligase pe ingineri s studieze problema construirii pilonilor metalici. Cu alte cuvinte, viitorul turn s-a nscut ca un experiment pentru testarea rezistenei i flexibilitii materialului necesar pentru a construi un pilon gigant. Dificultile ntmpinate au fost numeroase, printre care i efectul aciunii vntului. Soluia acestei ultime probleme a fost cea care a determinat profilul turnului parizian: o motivaie tehnic i nu estetic, chiar dac, dup spusele autorului sau, curbele, determinate de baza calculelor, ar fi conferit o mai profund impresie de for i frumusee. Alegerea este important i reflect acea revoluie a metodelor de constructive pe care arhitecii aveau s o preia n curnd de la ingineri. Valoarea revoluionar a Turnului Eiffel decurge i din acest fapt pe care nimeni nu a reuit s-l surprind pe parcursul construirii sale. Pn i scriitori precum Maupassant i Zola l-au criticat. Muli ingineri i-au prezis prbuirea. Proprietarii de imobile din zon au cerut despgubiri firmei Eiffel pentru imposibilitatea de a nchiria edificiile din apropiere. Lucrrile au nceput n ianuarie 1887 i s-au ncheiat pe 15 aprilie 1889, uimindu-I pe toi. Marile expoziii internaional jucau un rol nsemnat n dezvoltarea industrial. Confruntarea noilor maini i instalaii, a inveniilor de tot felul i a tehnologiilor celor mai avansate pe plan permiteau alegerea celor mai bune dintre ele i aplicarea rapid n practic a descoperirilor tiinifice i tehnice; dorina i concurena lrgeau necontenit gndirea tehnic. Expoziiile-care de la mijlocul secolului se succedeau cu mare frecven puneau constructorilor problem noi: spaii mari de acoperit, suprafee imense de luminat, construcii uoare, montaj rapid, rezisten la foc.

Page 3

Arhitectura inginerilor
Inginerii epocii erau mult superiori arhitecilor eclectici. Ei nu aveau pretenia s fac art, ci s rezolve perfect problem utilitare ridicate de o societate n plin industrializare. Ei le rezolvau rapid i fr acele adaosuri fals estetice care fceau din arhitectur o art moart. Tocmai aceast lips de art arta neleas n accepiunea academica - fcea ca uimitoarele lor construcii s aib graia i elegant fireasc a structurilor natural, ascultnd doar de rigoarea formulelor matematice. Arhitecii nu vedeau n fier dect un material care putea fi folosit pentru a mri deschiderile, pentru a ntri rezistena construciilor, pentru a nlocui lemnul, dar nicidecum pentru a crea o arhitectur. Labrouste folosise fierul n mod strlucit, dar arhitectura sa funcional era nvluit nc n forme clasice, Crystal Palace, aceast mare ser, nici nu avea propriu-zis arhitectur, iar Galerie des machines, o capodoper a artei inginereti, fusese considerate ca o constructive utilitar reusit - i att. Industria era una, gustul estetic alta. Acest gust impunea industriei s produc n serie coloane din fonta decorate cu capiteluri din cele mai diverse stiluri. Nu industria dicta aceast mod, ci estetica conservatoare a unei societi parvenite. Arhitecii, sclavi ai sistemului de dogme clasice, trind ntr-un univers de forme istorice, nu tiau s deduc din noile tehnici i material forme noi. Noile structuri nu trezeau la viaa un stil nou. i asta nu pentru c n-ar fi existat voin i chiar argumente teoretice ale unor arhiteci proemineni n favoarea crerii unui stil nou, ale fierului. Astfel, Viollet-le-Duc, adept convins al noilor tehnici i material, afirm n 1863: Posedm azi resurse imense furnizate de industrie i transporturi lesnicioase, n loc s ne servim de aceste mijloace pentru a crea forme proprii timpului i civilizaiei noastre, ne silim s ascundem aceste material sub o arhitectur mprumutat din alte timpuri... Avem n mn un material preios de constructive: fierul, fie turnat, fie forjat... Astzi nu mai este posibil s nu inem seama de acest element energetic pe care industria ni-l furnizeaz ieftin i in cantiti necunoscute pn acum. Trebuie s ne gndim s punem mijloacele noastre de constructive n concordant cu acest nou material... Este ns limpede c, folosind acest material, este necesar s-I dm formele care-I convin; ar fi ridicol, de exemplu, s figurm din font coloane cu diametrul celor din piatr. Inginerii notri, n marile lor lucrri de poduri, au pit cu hotrre pe un drum nou, dar arhitecii nu fac dect s aplice cu timiditate noile mijloace la forme vechi. n mijlocul unei societi n care totul se transform cu o rapiditate prodigioas, ei singuri-preoi ai unor dogme sacre-neag micarea prin operele lor. Dar majoritatea arhitecilor mprteau prerea opus, exprimat clar de Garnier: Nu voi nceta s repet c dei folosirea fierului este aproape nelimitat n ceea ce privete construcia raional,
Page 4

Arhitectura inginerilor
el i are limitele sale n ceea ce privete latura arhitectural... i n ceea ce privete crearea unui stil; este o iluzie s crezi c arta l urmeaz. Pentru Garnier, ca i pentru majoritatea arhitecilor timpului, arhitectura nsemna n primul rnd zidul de piatr i goluri, bine proporionate, tiate n el. O spune la fel de limpede ntr-un articol intitulat Pietrele: Piatra constituie punctual de plecare natural i raional al artei de a construi; proprietile pietrei constituie baza arhitecturii. Att de puternic era aceast concepie, nct numai un deceniu dup Expoziia din 1889, care consacrase victoria fierului n marile construcii acesta avea s fie abandonat de arhitectur. Expoziia din 1900 era realizat din ipsos i paiant, cu o frenezie decorative de cel mai prost gust. ncet, ncet o prpastie se spase ntre gndirea arhitectural ic ea tehnic, ntre aspectul estetic i structura construciei. n fa noilor constructivi, lumea arhitectural era divizat n dou curente de idei: un curent, majoritar, care consider realizrile inginereti ca simple construcii utilitare n afara arhitecturii; un curent, minoritar, care i spunea raionalist i care voia s-l lege din nou pe arhitect de constructor, care caut pentru necesitile contemporane rezolvri contemporane i care ncepuse s ridice problemele fundamentale ale viitoarei revoluii arhitecturale: relaia dintre funciune i form, dintre tehnic i arhitectur, dintre material i structur, dintre structur i stil.

Page 5

Arhitectura inginerilor
Bibliografie Melicson Marcel, Arhitectura modern Oameni i idei; Curente i tendine, Edit. tiinific i enciclopedic, Bucureti. 1975 Pryce Will, Arhitectura lumii. Capodopere, Edit. Vellant, Bucureti, 2009 Arhitectura. O istorie vizual, Edit. Litera internaional, Bucureti, 2009

Page 6