Sunteți pe pagina 1din 22

Modernismul n arhitectur

Sumare note de curs

Traiectoria american
Office Building-ul american
Poate mai mult dect n Europa, evoluia rapid a vieii urbane americane reclama soluii arhitecturale noi fa de tradiionalele i rspnditele construcii americane din lemn. Magazinele i birourile din marile orae erau construcii de dimensiuni mari, care aveau nevoie de structur metalic, de ascensoare hidraulice, de nclzire central, aer condiionat i interfonie. Cum la Chicago, incendiul din 1871 a distrus cea mai mare parte din oraul alctuit din construcii de lemn, ele au fost nlocuite de zgrie-nori - produs urban specific american inventat de }coala de la Chicago. Ei i se datoreaz deci forma cheie a arhitecturii epocii: imobilul de birouri i comercial. Pentru structura de rezisten a fost utilizat mai nti metalul, apoi cadrele din beton armat. Aceste structuri ortogonale ar fi putut fi extinse orict de mult, att pe orizontal ct i pe vertical, oferind posibilitatea unor goluri orict de mari ntre limitele stabilite de stlpi i grinzi. Prima mare construcie cu structur pe cadre (metalice) i perete cortin (nc ambiguu) a fost Home Insurence, de William Le Baron Jenney, construit n 1884, care poate fi considerat punctul de plecare al viitorilor zgrie-nori. Pe acest drum deschis, tema cldirilor de birouri a fost apoi consacrat de realizrile lui Louis Sullivan - personajul dominant al }colii de la Chicago i un mare pionier al modernismului. Dei nu era deloc lipsit de cultur i sensibilitate, ci dimpotriv, Sullivan a ntruchipat n cldirile sale pragmatismul american. Este autorul celebrei propoziii Form follows function, pe care a explicat-o drept formula organic a existenei, similar propoziiei Funcia creeaz organul, care trebuie reflectat i n arhitectur. Ideea este c arhitectura trebuia s rspund dinamicii vieii n oraul american n plin expansiune. Astfel, cldirile lui Sullivan doreau s exprime ceea ce, dup el, trebuie s exprime ntotdeauna arhitectura: modul de via. Celebra sa maxim, devenit slogan al arhitecturii moderne, a fost ulterior absolutizat i dogmatizat i a dat acestei arhitecturi i numele arhitectur functionalist. Att arhitectura, ct i denumirea i pstreaz i astzi valabilitatea, dar ntr-o manier mult liberalizat i nuanat. 1 2

1. Louis Sullivan, Guaranty Building, Buffalo, 1894-95. Forma cldirii este rezultanta func\iunii sale. Parterul ]i mezaninul sunt transparente, pstrnd contactul vizual cu strada, pentru c au valen\e publice. Etajele cu birouri sunt repetri ale aceluia]i modul, care s-ar fi putut multiplica orict, dup nevoi. 2. Fair Store, Chicago, n timpul construc\iei, n 1890. Arhitect este acela]i William Le Baron Jenney.

Frank Lloyd Wright (1869-1959)


Arhitectura american i-a ctigat coerena nu prin generalizarea zgrie-norilor, ci, paradoxal, prin opera celui mai atipic dintre arhitecii si: Frank Lloyd Wright. Dei elev al lui Sullivan, el a fost puin interesat de cldirile de birouri, ci mai mult de crearea de spaii interioare. ncepnd din 1900, Wright a construit vile pentru bogaii si vecini de la periferia oraului - vile cu forme diferite, dar cu o fizionomie n care se recunotea aceeai mare personalitate. A fost epoca n care marele arhitect a dat o cu totul nou interpretare locuinei unifamiliale. El a spart pereii cutiei tradiionale - att pe cei interiori ct i pe cei exteriori pentru a crea interioare care comunic att ntre ele, ct i cu exteriorul. A creat spaiul deschis, flexibil i articulat i tot el a fost cel care a definit, dup criterii moderne, zonele funcionale n cadrul locuinei. Idealul declarat al lui Frank Lloyd Wright a fost arhitectura democraiei. Pentru el, locuina individual a ncetat s fie doar un refugiu protector, egocentrist, al omului, ci prin felul n care a interpretat-o, i-a dat un nou sens de libertate i mobilitate, de afirmare a identitii individuale i a modului de via diferit al fiecrei familii. Casele de prerie (Prairie Houses). Cu terasele lor ample i acoperiurile n pant lin, casele de prerie par s pluteasc n imensitatea plat a preriei americane. Erau primele creaii care ilustrau noua ideologie lansat de Frank Lloyd Wright, aceea a spaiului continuu i a comunicrii dintre interior i exterior. Planul n cruce, cum e cel de la casa Isabel Roberts, a devenit caracteristic. Aripile casei ptrund n natur i las natura s ptrund n cas, prin mari suprafee vitrate i pereii amovibili ca nite panouri. n mijloc se afl ntotdeauna cminul - fire place - centru, ax i element simbolic, care evoc o relaie fundamental dintre existen i natur. Din cauza acestei relaii fireti, naturale, dintre mediul construit, via i mediul natural, arhitectura sa a fost numit organic. Este o interpretare modern a semnificaiilor ontologice fundamentale. Textul lui Wright care a teoretizat aceast concepie despre habitat se numete The Natural House. Casa Robie este apogeul acestei perioade n arhitectura lui Frank Lloyd Wright. Parterul este bine aezat pe pmnt, iar etajele n consol, fixate n axul central, plutesc parc, accentund orizontala i sugernd o extensie infinit. La interior nu mai exist camere cu funcii unice, ci spaiile se ntreptrund, au nlimi diferite i sunt definite de poziia omului n spaiu. Casa Robie ntruchipeaz ideea lui Wright despre locuina care nu doar adpostete, ci creeaz liberti n spaiul existenial creat de el ntre pmnt i cer (vorba lui Heidegger).
3 1

Frank Lloyd Wright: 1. Casa Isabel Roberts, Chicago, 1908. 2,3.Casa Robie, Chicago, 1909

Stilul Internaional

Le Corbusier - Biserica de pelerinaj de la Ronchamp

Condiiile apariiei Arhitecturii Moderne


n urma unei perioade de germinare de aproape un veac, Modernismul s-a declanat cu toat fora la nceputul secolului 20. Recapitulnd desfurarea lucrurilor premergtoare acestui moment, putem enumera cteva dintre condiiile importante care au dus la apariia Micrii Moderne. Fenomenul istoric major care a produs o puternic ntorstur n evoluia omenirii a fost revoluia industrial. Datorit ei a aprut n secolul 19 o nou realitate social, vizibil mai ales nmarile orae. Dezvoltarea industriei moderne i a relaiilor de producie capitaliste au avut ca urmare suprapopularea oraelor, mai ales cu fore de munc venit de la ar s lucreze n fabrici. Pentru aceast populaie, n condiiile noii densiti, trebuiau construite multe locuine i dotri pentruservicii i trebuia rezolvat circulaia. Oraele trebuiau s fac fa acestei aglomerri i acestui nou stil de via, care presupunea deplasri zilnice ale unui numr mare de oameni, la munc i acas. Terenurile s-au scumpit vertiginos. Oraul, n forma sa tradiional, nu era pregtit pentru acest oc, iar cu astfel de probleme urbanistice nu se mai confruntase nimeni pn atunci. Marii arhiteci au gsit soluia acestor probleme n eliberarea terenului i construirea, practic, a unui nou ora, cu o structur fundamental diferit, pe locul celui vechi: un ora cu bulevarde i construcii multietajate. Se puneau ns i probleme de arhitectur. Fa de puinele programe din trecut biserica, palatul, primria i locuina unifamilial - i-au fcut apariia programe noi de arhitectur: locuina colectiv la bloc, noi instituii administrative i comerciale, cldiri industriale etc. Acestea necesitau fie construcii cu multe etaje, fie hale mari, greu de acoperit cu mijloace tradiionale. Tot revoluia industrial a pus la dispoziie i mijloacele de rezolvare a acestor noi probleme, datorit progresului tehnic. Noile cldiri necesare vieii moderne n marile orae erau construite cu materiale i tehnologii recente, mai nti cu schelet metalic, apoi din beton armat. Au aprut automobilele i mijloacele de transport n comun, primite cu mult entuziasm i tratate ca suverane n raport cu pietonul. Pentru ele a fost creat o reea de trafic major. Germenii arhitecturii moderne au aprut totodat i ca reacie la isteria stilurilor din arhitectura istoricist, care nc respira, conectat la suportul popular. Ea era ns defazat n raport cu noul stadiu de dezvoltare a societii - cu noile forme, structuri, materiale, condiii economice etc. Era pe cale s se formeze un nou gust estetic, promovat de pionierii modernismului. Ei doreau s elibereze arhitectura de principiile i modele trecutului, osificate ntr-un sistem autosatisfcut, n favoarea unei arhitecturi libere, adaptabile vieii. Numai c estetica propus era att de radical diferit fa de imaginea obinuit a arhitecturii, nct oamenilor de rnd le-au fost necesare multe decenii pentru a se concilia, ct de ct, cu ea. La turnura radical a arhitecturii a contribuit i activitatea unor teoreticieni raionaliti, printre care cei mai importani au fost Eugne Viollet le Duc, William Morris, Gottfried Semper, John Ruskin i alii, care explicau, n ample tratate, principiile lor cu privire la o arhitectur raional. Prin aceasta se nelegea n primul rnd c nu cutarea frumosului dup vechile metode trebuie s fie primul obiectiv al arhitecturii, ci rezolvarea cerinelor pragmatice ale vieii. Acestor premise li se poate aduga i influena spontan exercitat de curentul Art Nouveau.

Etapele mari ale Micrii Moderne


1. Avangardele. Acestea au fost curente de cutare a drumului arhitecturii. Viaa lor a durat de la nceputul secolului 20, pn prin deceniul doi. Printre ele s-au numrat: Futurismul, Cubismul, Constructivismul, Expresionismul, Neoplasticismul, Art Dco .a. 2. Stilul Internaional sau Arhitectura Modern. Toate aceste experimente s-au contopit, pe la nceputul anilor '20, n cel mai unitar stil, care, dup ce a prins contur n marile centre culturale europene, a cuprins foarte repede ntreaga planet. 3. Modernismul Trziu i Pluralismul postbelic 4. Postmodernitatea i Conceptualismul contemporan.

Principiile Arhitecturii Moderne


Foarte pe scurt, am prezentat n capitolul trecut cteva idei i curente avangardiste. Prezentul capitol va ncerca s creeze o imagine asupra Arhitecturii Moderne mature, dintre rzboaie, urmnd ca un urmtor capitol s trateze arhitectura de dup rzboi i concepiile contemporane. La cristalizarea principiilor modernismului au participat cteva mari personaliti ale arhitecturii din primele decenii ale secolului 20. Printre ele se numr, cum am vzut, Frank Lloyd Wright dincolo de ocean, apoi Le Corbusier, Adolf Loos, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe i alii, n Europa. Dup planurile lor au fost construite cldiri i orae care astzi sunt considerate monumente de prim rang ale arhitecturii, documente ale unei gndiri arhitecturale i urbanistice adaptate acelui moment inedit n evoluia lumii. Aceti mari arhiteci i-au explicat opera i n scris, ceea ce a dus la o i mai rapid rspndire a liniei modernismului. Fiecare dintre aceti mari arhiteci a fost o personalitate creatoare unic i original, dar din operele i ideile lor s-au desprins cteva principii comune, care au fost nsuite de ntreaga lume modern i au condus la acea unitate stilistic global din perioada dintre rzboaie. Cea mai mare parte a acestor idei i pstreaz valabilitatea, altele au fost criticate dup rzboi i, ca urmare, modificate sau nuanate n timp. Funciunea dicteaz forma. Cum s-a mai spus, arhitecii nu mai voiau s urmreasc drept obiectiv principal realizarea unor forme frumoase n sens clasic, ci, n primul rnd utilitatea construciilor, care s rspund necesitilor vieii din acel moment. Templul grec, de pild - de veacuri model universal de frumusee - a corespuns unor realiti i idealuri ale Greciei antice, dar destinaia sa nu mai avea nimic comun cu existena modern, i ca atare nici forma sa. O nou frumusee se va nate direct din respectarea cerinelor funcionale ale fiecrui obiect arhitectural - se spunea. Din cauza prevalenei acestui principiu, arhitectura modern s-a numit i arhitectura funcionalist. Aceast concepie a fost extrem de binevenit atunci, dar limita ei a constat n aceea c, prin funcii ale unei cldiri s-au neles numai determinanii obiectivi, entitile msurabile, ignorndu-se funciile subiective, cum ar fi de exemplu cea psihologic. Aceast eroare nu a aprut la arhitecii de prim rang, pe care i-a salvat talentul lor, dar a fost evident la creaia modern majoritar, n cadrul creia miile de arhiteci mediocri n-au fcut dect s asambleze n mod mecanic studiile de funcionalitate. Rezultatul a fost ceea ce se cheam funcionalismul primitiv, constnd din case fr nici o expresie, numite construcii, i nu arhitectur. Sinceritatea formelor este urmarea acestui prim principiu. Dac nu mai construim temple i biserici - se afirma - ci birouri, bnci, fabrici i supermagazine, acestea nu mai trebuie s arate ca templele i bisericile, ci forma lor s exprime sincer destinaia pe care o au. Pe de alt parte, dac forma este realizat dintr-o structur de beton sau metal, ei bine, aceast structur nu trebuie escamotat prin ornamente, ci prezentat sincer, ea avnd o frumusee proprie. Acest principiu i-a pstrat integral valabilitatea. Formele arhitecturale s fie simple, geometrice. Toate cele spuse pn acum ar trebui s motiveze apariia unui nou vocabular de forme arhitecturale.

Abolirea ornamentului a fost un prim pas ctre crearea volumelor i suprafeelor simple. Sistemele constructive pe schelet, care au nlocuit zidurile portante masive, au permis: proiectarea de planuri libere, cu spaii fluide desprite de panouri amovibile i o legtur optic mai permisiv cu exteriorul; parterul liber, volumul cldirii rezemnd pe piloi; peretele exterior cortin, vitrat pe suprafee mari, chiar pe toat suprafaa sau lungi benzi orizontale de ferestre, eventual mbrcnd muchia cldirii terase i etaje ieite n consol etc. Marile suprafee simple triau prin virtuile expresive ale materialelor. Abolirea strzii tradiionale, cu cldirile aliniate de-a lungul ei i nlocuirea acestei esturi cu terenuri libere plantate, a creat posibilitatea de a realiza pe aceste spaii cldiri cu patru faade la fel de importante, ce puteau fi lecturate ca nite sculpturi. Acest limbaj iniial just i inspirat, admirabil la marile capodopere, dup ce a devenit repede universal, a nceput s fie obositor prin monotonie. n final, asociat cu abuzul de prefabricare standardizat, a dus la crearea decorului de comar al modernismului trziu. Au rmas ns perfect valabile astzi principiile simplitii i geometriei, refuzul decorativismului, cu condiia nuanrii limbajului i ncrcrii sale cu semnificaie. Principiul zonificrii funcionale, aplicat n urbanism, dei a rezolvat prompt unele probleme acute ale momentului, s-a dovedit o soluie nociv pe termen lung. n concluzie, Arhitectura Modern a actualizat vechea triad utilitas - firmitas venustas, instalnd ns pe primul loc componenta utilitas, sub numele de funciune. Astfel, triada putea fi numit acum funciune dominant - structur performant - form determinat de funciune i soluie tehnic.

Fenomenul Bauhaus i personalitatea lui Walter Gropius


Arhitectura Modern a prins pentru prima dat un contur mai decis la Weimar, n Germania, unde arhitectul Walter Gropius (1883-1969) a nfiinat n 1919 coala Bauhaus. Erau anii de dup rzboi, cnd ntreaga intelectualitate era marcat de ideile sociale democratice de stnga. Arhitecii se simeau plini de responsabilitate fa de omenire, creia voiau s-i asigure, n mod egal, fericirea, prin realizarea condiiilor de munc i locuire sntoase i confortabile. Ei se angajau ca, prin competena lor profesional, s asigure tuturor spaiilor o funcionare corect, s construiasc n spiritul eficienei economice, utiliznd inovaiile tiinei i tehnologiei. Aceste idealuri au constituit discipline de nvmnt superior la coala de arhitectur condus de Gropius. Dup civa ani, coala i-a mutat sediul la Dessau, apoi la Berlin. n permanent disonan cu autoritile naziste, coala a fost nchis n 1933, sub recentul directorat al lui Mies van der Rohe. Aproape toi profesorii, muli studeni i absolveni au emigrat n America, de unde au rspndit n lume ideile i experiena de la Weimar i Dessau. coala Bauhaus a fost un eveniment de prim ordin n istoria arhitecturii i artei moderne, constituindu-se ntr-un adevrat fenomen, cu influene majore asupra evoluiei arhitecturii. Pe lng principiile amintite, ce aveau s devin curnd generale, programul colii avea dou caracteristici principale, absolut originale: 1. promova o arhitectur integrat cultural; construciile erau opere sincretice, numite opere de art totale, cuprinznd toate expresiile vizuale: arhitectur, design, pictur, sculptur, grafic, tipografie, vitralii, scenografie, dans etc. Nume majore ale artei au fost profesori la Bauhaus, printre care pictorii Wassily Kandinsky i Paul Klee. 2. practica metode pedagogice experimentale, n care practica meteugreasc, n colectiv, ocupa un loc important n nvmntul artistic. Se spune c n ultimii doi ani de funcionare a colii sub direcia lui Walter Gropius s-au realizat tot attea progrese n arhitectur ct i n anteriorii douzeci. Arhitectul era format n aceast coal nu ca un creator individual, ci ca un coordonator, capabil de a utiliza n mod creator rezultatele cercetrii tiinifice. O realizare major a fenomenului Bauhaus poate fi considerat designul modern.

1. coala Bauhaus Un exemplu remarcabil de punere n practic pe principii moderne a programului de locuine de mas l constituie ansamblul rezidenial de la Weienhof, construit n 1927 la Stuttgart. Planul parcelrii a fost fcut de Ludwig Mies van der Rohe, care a invitat pe cei mai mari arhiteci ai Europei s proiecteze case, ce urmau s fac parte din cea de-a doua expoziie a grupului Deutscher Werkbund. Alturi de produciile unor mari nume ca Le Corbusier, WalterGropius sau veteranul Behrens, tnrul Hans Scharoun i-a permis deja s interpreteze limbajul modern ntr-o manier personal. 1. imagine general a ansamblului WeissenhofStuttgart. 2,3,4.Cldirea colii de la Dessau a fost proiectat de Walter Gropius (1883-1969) i ilustreaz programul su arhitectural. Cele trei aripi sunt repartizate pe trei funciuni coala propriu zis, atelierele i dormitoarele conform principiului segregrii funcionale, dar i al relaiei active cu exteriorul. Alte elemente formale semnificative pentru arhitectura modern sunt: parterul liber; faada cortin, cu muchiile ei libere; asimetria; tratarea diferit a faadei fiecrei aripi, n relaie cu destinaia corpului respectiv. 5. locuin proiectat de Hans Sharoun la Weienhof.

1 2

1. Walter Gropius i Adolf Meyer au construit n 1911-14 Uzinele Fagus la Alfeld. A intrat n scen peretelecortin,complet vitrat, inclusiv colurile cldirii. 2. Fabrica-model prezentat la expoziia Werkbund din 1914 la Kln, avea aceeai autori: Gropius i Adolf Meyer. Chiar colurile cldirii, unde acioneaz un cumul de fore, au putut fi degrevate de sarcini i vitrate. Ca o maxim demonstraie, la colul cldirii a fost amplasat o scar n spiral, ntr-un tub de sticl. 3. Noua mentalitate arhitectural pe care o propunea Adolf Loos este ilustrat de parterul sever al imobilului Goldman din Michaelplatz, la Viena, ridicat n 1910. 4,5. Casa Schrder, oper a lui Gerrit Rietvelt (1888-1964), construit n 1924 la Utrecht. Aparine }colii olandeze De Stijl (numit i Neoplasticism) i este un exemplu de juxtapuneri de planuri, utiliznd perei panou i benzi continui de ferestre.

Adolf Loos i proto-raionalismul vienez


n 1908, arhitectul vienez Adolf Loos (1870-1933) a scris un celebru articol numit Ornamentsau crim, prin care cerea cu vehemen epurarea arhitecturii prin totala eliminare a ornamentului. Idealul su purist consta n dezliteraturizarea tuturor artelor plastice, n mod special a arhitecturii, cu scopul de a o lsa s se exprime doar prin mijloace proprii: spaiu, structur, rapoarte volumetrice, materiale. Restul erau doar rezultante ale funcionalitii casei. n favoarea tezei sale, Loos aducea o argumentaie logic i convingtoare: Casa trebuie s plac tuturor. Ceea ce o distinge de opera de art, care nu trebuie s plac nimnui. Opera de art este afacerea privat a artistului. Casa nu este o afacere privat. Opera de art este creat fr ca cineva s aib nevoie de ea. Casa rspunde unei nevoi. Artistul nu este responsabil fa de cineva anume. Arhitectul este responsabil fa de toat lumea. Cu o deplin ncredere n puterea arhitecturii raionale, i eforturile sale s-au concentrat deci pe rezolvarea funcional i tehnic elegant a unor probleme puse de raiune, fr legtur cu experiena vieii i cu att mai puin cu nevoile psihice reale ale oamenilor obinuii. Ca urmare, n ciuda incontestabilei sale valori conceptuale, nu se putea spune nicidecum despre casa modernist c plcea tuturor. Totui, fr s recunoasc i poate chiar fr s contientizeze, Loos a integrat n interioarele sale decalate pe vertical, valori ambientale i culturale care aveau s fie valorificate peste ani, cnd furia ascetismului estetic avea s treac.

Le Corbusier i poezia arhitecturii moderne


Le Corbusier (1887-1965) a fost, incontestabil, marea personalitate a Micrii Moderne europene, o figur legendar a arhitecturii secolului 20. n contrast cu Loos, el a fost un spirit latin ptruns de senzualitatea imaginii vizuale, un poet sedus de forme i un mare creator de forme seductoare. Le Corbusier a folosit tehnologia de construcie pentru a propune noi moduri de a locui i a te mica n spaiu, pentru a sugera oamenilor noi sensuri ale spaiilor construite. Prin limbajul utilizat, acela al formelor deschise i transparente, el a celebrat geometria volumelor pure, a suprafeelor albe, a luminii i naturii, crend pentru privire adevrate spectacole. El este autorul memorabilului omagiu adus arhitecturii prin definirea ei ca joc savant, corect i magnific al volumelor asamblate n lumin. Tot spre deosebire de sobrul i lucidul Loos, Le Corbusier i-a valorificat talentul de creator de imagini i prin texte pline de elocin, astfel nct, la puin timp de la realizarea primelor sale proiecte, aceste realizri au fost consacrate drept idealuri ale modernismului. A fost un arhitect categoric personal i original, aproape inimitabil, dar foarte influent. O intervenie a sa direct la internaionalizarea arhitecturii moderne a fost celebrul su manifest Cinci puncte ale arhitecturii moderne, prin care ncerca s fixeze repere formale ale noii estetici. Acestea erau: 1) piloii, care pot susine masa construciei, lsnd parterul liber; 2) planul liber, obinut prin descrcarea pereilor de funcia portant; 3) faada liber ca un corolar al punctelor 1 i 2; 4) benzile orizontale de ferestre; 5) acoperiul-teras, care poate suplini suprafaa de grdin ocupat de cas. Fiind o personalitate puternic, gesturile sale mari - la care uneori el nsui a revenit au fost urmate timp de zeci de ani de nenumrate replici mici, de pe urma crora suferim i azi. Este cazul ideilor standardizrii, a unitilor de locuit minimale i mai ales a urbanismului funcionalist. Spre finalul carierei sale, cnd suflul revoluiei moderne pierduse mult din intensitate, cnd se simeau n schimb limitele concepiilor funcionaliste i erau explicate de sociologi, cnd nelepciunea vrstei a temperat din radicalismul ideilor, Le Corbusier a dat arhitecturii poemul vieii sale: biserica de pelerinaj de la Ronchamp - cea mai consacrat, neconvenional i discutat oper plastic a arhitectului. Ea constituie cel mai frumos final de carier pentru un mare arhitect.

3 4

Le Corbusier 1. Vila Savoye, construit de Le Corbusier lng Paris n 1930, este un monument al modernismului, pentru conservarea cruia se depune un mare efort. Este o creaie de mare putere i totodat sensibilitate. Parterul este liber, lsnd posibilitate de micare automobilului ne aflm doar n anii de mare entuziasm fa de progresul tehnic i mai ales fa de automobil. Benzile de ferestre subliniaz orizontala volumului principal. Scara central leag cele trei nivele, astfel nct dimensiunea vertical se integreaz planului liber. Le Corbusier spunea: n aceast cas este vorba despre o veritabil promenad arhitectural, oferind permanent imagini diferite, neateptate, uneori surprinztoare. Este interesant c am obinut atta diversitate, cnd de fapt n-am plecat dect de la un punct de vedere constructiv, o schem de stlpi i grinzi de o rigoare absolut. La nivelul terasei se afl un solarium, unde liniile geometrice se nmoaie, ncheind compromisuri cu mediul natural i cu intimitatea. Printr-o deschidere poi reconstitui ntregul parcurs pe care l-ai strbtut pn aici. Planul este liber, dinamic i ptrat, cci marileforme ale arhitecturii sunt cubul, conul, sfera, cilindrul i piramida, spune Le Corbusier. Vila Savoye reprezint deci voina omului superior, educat, de a se ntoarce la adevrurile elementare. 2. Le Corbusier, Plan Voisin pentru Paris, machet din 1925. Limitele acestui arhitect de excepie au putut s fie constatate dureros n plan urbanistic. Nucleul central al Parisului urma s fie demolat, iar pe terenul public plantat urmau s fie amplasate turnuri, coninnd apartamente minimale. 3. Cas proiectat de Le Corbusier n 1927 pentru expoziia grupului Werkbund la Weienhof, Stuttgart. Pe cnd Micarea Modern se afla n avangard, tnrul Le Corbusier era un entuziast revoluionar. 4. Le Corbusier a construit biserica de pelerinaj de la Ronchamp n anii 1950-1955, cnd se poate vorbi despre o revolt a sa fa de acribia funcionalismului raionalist i de o victorie a poeziei, coninut de temperamentul su artistic. Acest ultim gest amplu constituie o replic la primele sale gesturi, situate deja n alte timpuri. Este, incontestabil, o creaie unic pentru condiii unice. Vai de cel care ar ncerca s reproduc efectele spaiale ale acestei opere ntr-o alt construcie, care n-ar fi situat n vasta singurtate de la Ronchamp i n-ar avea aceeai funcie religioas particular. i mai ales, care n-ar fi unicul Le Corbusier.

10

Frank Lloyd Wright 5. Faimoasa Cas de pecascad (Fallingwater) este capodopera lui F. L. Wright, o sintez creatoare ntre arhitectura organic, influenele raionaliste i cubiste. Casa este construit pe stnc, acolo unde rul formeaz o cascad. Centrul l constituie, ca de obicei, cminul, construit din piatr. De acest ax vertical sunt agate planele orizontale. Legtura ntre interior i natur are o poezie unic.

CIAM, Charta de la Atena i urbanismul modernist


Principiile, care au constituit programul urbanistic aplicat timp de decenii marilor orae, a fost stabilit printr-un document numit Charta de la Atena, emis de cea de-a 4-a sesiune a CIAM (Congresul Internaional de Arhitectur Modern). Sesiunea a fost inut n vara anului 1933, la bordul unui vas de croazier, pe Mediterana, a avut ca tem Oraul funcional i a fost dominat de ideile lui Le Corbusier. Coninutul documentului rezultat transmitea, n esen, o concepie conform creia autoritatea care reglementeaz teritoriul i finanele este legitimat s ignore dezvoltarea istoric i legturile psihologice ale oamenilor cu tradiia urban. Sistemul european tradiional, compus din strzi i piee definite de faade, a fost ca urmare complet abolit. n locul su, pe terenul eliberat, au fost implantate mari volume supraetajate, nconjurate de zon verde. n general, s-a subliniat cu pregnan necesitatea zonificrii riguroase a oraului pe criterii funcionale: zona de locuit, zona administrativ, zona de sport i cea industrial. Unica form de locuire urban era constituit din apartamente n blocuri turn. Legturile erau asigurate de mari bulevarde, unde traficul de maini deinea dominaia absolut. Viaa omului astfel reglementat prin trasee i puncte terminus precis determinate nu poate fi dect fericit - se spunea. Marcat de spiritul utopic de larg respiraie a lui Le Corbusier, i nu de simul german realist, croaziera s-a soldat cu cel mai olimpian i retoric document CIAM, din a crui aplicare bigot a rezultat comarul metropolei moderne, att de greu de remediat astzi.

Ludwig Mies van der Rohe


Ultimul mare poet al formelor simple era Mies van der Rohe (1886-1969). }i el a adus o contribuie la micarea ideilor, preocupat fiind de punerea la punct a programului, a principiilor i tipologiei arhitecturii moderne. Marele su aport la patrimoniul mondial de valori l constituie ns materializarea inconfundabil a acestor idei n construcii concrete. El s-a declarat dependent de noua tehnologie, fcnd din sistemul structural element de expresivitate, devoalat prin transparena sticlei. Zidurile pline sunt, ca i la Wright, lungi linii de for care direcioneaz cum e cazul la pavilionul din Barcelona. Prin Mies van der Rohe, spaiul fluid, articulat,

11

prezent mai ales n construciile sale curegim mic de nlime, a devenit un concept fundamental al arhitecturii moderne. Pe de alt parte, siluetele suple, transparente ale turnurilor sale de birouri au reorientat arhitectura american de sky scrapers, pe linia eleganei i a rafinamentului.
1 2 Dup primul rzboi, arhitecii au avut o perioad de visare i entuziast plonjare ntr-un viitor al tuturor posibilitilor tehnice. Unul dintre ei, arhitectul Mies van der Rohe (1886-1969), a visat n 1919 un zgrienor de sticl. Interesant este faptul c Mies avea s fie ultimul mare modernist i marele arhitect al zgrienorului american, care poart trese de mareal. 1. Proiect de zgrienori, 1919. 2. Seagram Building, 1958, realizat mpreun cu Philip Johnson la New York.

Ludwig Mies van der Rohe 3,6,7. Casa Tugendhat din Brno, construit de Mies van der Rohe (1886-1969) n 1930, este o demonstraie practic a ideilor lui Mies, aplicate nu ca experimente, ci ntr-o cas locuit n mod real. Paralelipipedele opace, cu goluri mici subliniaz caracterul privat al destinaiei. Spaiul fluid conceptul su propriu - este aici un spaiu interior locuit. 4,5. Pavilionul german la expoziia internaional de la Barcelona a fost construit n 1929 i demolat civa ani mai trziu. A rmas ns un obiect de referin al Micrii Moderne. Spaiul fluid prezentat aici a devenit un concept fundamental al arhitecturii moderne. Pereii plini ca panouri, largile arii vitrate i o structur lejer de oel ordoneaz spaiul, astfel articulat. 5

6 7

12

n concluzie, n locul ornamentaiei abolite, modernismul a promovat cteva ci de realizare a expresivitii spaiului. Au fost glorificate formele geometrice simple (inspirate de proiectele nerealizate ale Secolului luminilor). A fost utilizat acea proprietate a materialelor i structurilor numit transparen (inspirat de structurile metalice din secolul 19), sugernd deschidere i dinamism. Descoperirea structurilor de rezisten pe cadre de beton armat a creat liberti mult vreme nenchipuite, acum exploatate cu mare entuziasm de arhiteci. Pereii exteriori, acum liberi de sarcini structurale, au putut deveni complet vitrai. Spaiile interioare au putut fi deschise comunicrii pe orizontal i vertical, crend planuri flexibile. Nemaifiind integrate n context urban, au fost proiectate construcii ce se ofereau privirii pe toate direciile, ca sculpturile. Dominau culorile pure i texturile proprii ale materialelor, neacoperite. La toi marii actori ai modernismului ntlnim unitatea de esen a principiilor i limbajului modernist. De aceea, cnd n 1922, creaia lor a fost botezat n America The International Style, nu s-au nregistrat proteste. Totui, fiecare dintre marii arhiteci a interpretat n manier original ideologia comun, crend opere care l exprim. Principiilor generale, ei le-au adugat contribuiiestetice personale. Astfel, Walter Gropius a fost practic inventatorul peretelui-cortin, att de rspndit i astzi. Wright a avut ideea spargerii cutiei, prin intersecia de plane ntr-o alt logic dect aceea a paralelipipedului. Adolf Loos a introdus, prin spaiile sale decalate pe vertical,astzi att de preuitul Raumplan, Le Corbusier a inventat promenada arhitectural cuimageriile sale, Mies van der Rohe este autorul spaiului fluid. Louis Kahn rmne prezent prin monumentalitatea tcut a volumelor sale arhetipale, Alvar Aalto prin distinsa marc a culturii i naturii rii sale etc. Din pcate, pleiada de arhiteci din generaiile urmtoare au generalizat i uniformizat formele propuse de marii arhiteci, fcnd din ele formule. Aceast diluie a condus la demonetizarea valorilor iniiale, prin saturarea publicului de monotonia i sterilitatea formelor internaionale omniprezente, dar golite de coninut. ntre anii 1920-1940 criza locuinelor a fost o problem crucial n rile dezvoltate ale Europei. Aceast nevoie acut de noi locuine a constituit un stimul pentru crearea unor noi forme de locuire i a arhitecturii respective. Pe lng formele de locuire promovate prin Charta de la Atena, a existat i o orientare mult mai bine inspirat, ctre o producie de mici locuine practice, la preuri accesibile. Astfel de programe au existat mai ales n Germania, Olanda.

Motivul spiralei, la care Wright a lucrat mai muli ani, a fost aplicat n celebra sa realizare, muzeul Guggenheim. Vizitatorii sunt urcai cu liftul, de unde coboar rampa n spiral, contemplnd operele expuse.

13

Epansiunea Modernismului n Europa anilor '30


Smna ideilor moderniste a fost dus de vnt nu numai n toate colurile Europei, dar i pe alte continente, cum ar fi n Africa oriental i de sud. Fr mcar s-i permit o perioad de germinare, ideile au rodit imediat, indiferent de stadiul i condiiile rilor respective. Numai c noua arhitectur, modern, a avut n diversele regiuni periferice, o fizionomie uor modificat fa de prototipurile nscute n centrele culturale europene, tocmai ca urmare a adaptrii la condiiile particulare din fiecare ar. Potrivirea dintre ideile democratice ale arhitecturii moderniste i schimbrile sociale care tocmai se petreceau n Scandinavia, adugate la bunul sim specific al unor arhiteci de mare calitate, au avut aici rezultate remarcabile. Gunar Asplund n Suedia, Arne Korsmo n Norvegia, Arne Jacobsen n Danemarca i mai ales Alvar Aalto n Finlanda, au dominat noua arhitectur. n Italia, Germania i Rusia sovietic, modernismul a luat forma arhitecturii totalitare, cu variaiuni dependente de personalitatea arhitectului i a dictatorului i de nivelul de dezvoltare al rii. Arhitectura cea mai bun a dat-o Italia, prin Giuseppe Terragni i Giovanni Michelucci. Erau construcii raionale, care respectau puritatea formelor i, prin unele caracteristici specifice cum ar fi ordinul colosal, sunt nscrise ntr-un curent stilistic numit fascist. n rile din estul Europei, apariia curentului modernist n arhitectur s-a suprapus cu perioada de dezvoltare liber a societii dup rzboi. Un vast program de construire a avut ca rezultat, ntr-o prim instan, un salt calitativ al vieii n orae, printr-o pondere mare a arhitecturii de bun calitate funcional i estetic.

4 3

1. Casa Dammann la Oslo, 1930-1932, arhitect Arne Korsmo detaliu intrare. 2. Club nautic la Bratislava, 1930, arhitect Emil Bellus. 3. Casa del Fascio la Como, 1932-1936, arhitect Giuseppe Terragni. 4. Centru cultural la Helsinki, 1955-1958, arhitect Alvar Aalto.

14

Romnia vremurilor 1840-1940


Pn dup mijlocul secolului 19, i chiar dup aceea, civilizaia romneasc i-a pstrat amprenta rural, chiar i n orae. Bucuretiul nsui arta ca un sat mare, plutind latent ntr-o dezordine bizantin. Strzi nguste, strmbe, nepavate i necanalizate, treceau printre maidane i garduri de grdini. In mijlocul proprietilor se afla cte o cas, amplasat la ntmplare. Aria mai dens construit o constituia zona veche comercial din jurul Lipscanilor, unde se niruiau construcii cu prvlii la parter, locuinele negustorilor la etaje i ateliere n curtea interioar. Ici colo cte un han i cte o biseric.

Arhitectura mare a sfritului de secol 19


Abia dup 1861, cnd a devenit capitala noului stat, Bucuretiul a fost supus unui program mai susinut de emancipare. Pentru o arhitectur oficial, reprezentativ, a fost importat i finanat de stat arhitectura eclectic, nc actual n occident. Mai cu seam arhitectura promovat la Academia Beaux-Arts din Paris a avut o larg rspndire la noi. Att arhiteci francezi, dar i germani i din imperiu, apoi curnd romni, au construit la Bucureti edificii asemntoare cu cele din Europa - cu faade eclectice, coninnd elemente de stil gotic, baroc, mauro-mediteranean i, mai ales, neoclasic. Parada de stiluri avea loc n primul rnd pe Calea Victoriei, apoi pe noua strpungere est-vest, numit mai trziu bulevardul Elisabeta i Carol.

Bucureti, secolul 19. Atmosfera general. Sus: Uli n Bucureti la 1841. Jos: Pe Dmbovia, aproape de Patriarhie i de secolul 20.

15

2 1

Bucureti, secolul 19. Atmosfera general. 1. Casa Mia Biciclista, favorit de rang, are faade cu decoraie eclectic, cu influene Art Nouveau. Arhitect. N.C. Mihescu. 2. Palatul Sturdza, disprut din Piaa Victoriei, avea un pronunat caracter german, neogotic, 1897. Arhitect Julius Reiniqke. 3. Ateneul a fost ridicat la 1881 prin subscripie public, dup proiectul arhitectului Albert Galleron. Iniiativa unui diplomat romn de a construi un astfel de aezmnt de cultur n Grdina Episcopiei a fost iniial criticat, locul fiind socotit prea departe de centrul oraului i foarte greude ajuns, mai cu seam iarna. 4. Stilul academist francez este reprezentat i de ctre o reedin fastuoas: Palatul Cantacuzino, azi Muzeul Muzicii, arh. I.D. Berindey, anul 1900.

16

1. Bufetul de la }osea a fost conceput de Ion Mincu drept pavilion romnesc la Expoziia Mondial de la Paris din 1889. n final, a fost construit la Bucureti, n 1892. Este obiectul de referin pentru Arhitectura Neoromneasc: un volum nelinitit, elemente funcionale specifice cum sunt prispa, foiorul, beciul cu acces major, decoraii din lemn sculptat i o cromatic vesel alctuit din elementele ceramice. n prima parte a secolului 20, arhitectura neoromneasc a proliferat cu un spor nesperat, susinut att de ctre oficialiti Partidul Naional |rnesc, Academia Romn, Uniunea Arhitecilor, }coala de Arhitectur - ct i de ctre public. Creterile cantitative se msurau n numrul de construcii cu amprent tradiionalist, dar i n amplificarea decoraiei pe faadele cldirilor importante. n final, manierismul i opulena decorativist a arhitecturii cosmopolite au fost doar nlocuite cu un alt manierism i cu un alt tip de opulen decorativist unul punist. 2. O serie de vile unifamiliale construite la nceputul secolului 20, toate n acelai stil neoromnesc. 3. Palatul Prefecturii din Craiova, 1912-1916, arhitect Petre Antonescu, este un exemplu de promovare a stilului neoromnesc pe faade de instituii i de amplificare a decoraiei.

17

Ateneul, hotelul Continental, Universitatea, Cercul Militar, Banca Naional, Fundaia Carol, cldirea CEC, Bursa (azi Biblioteca Central), Palatul Potelor (azi Muzeul de Istorie), Palatul de Justiie, Facultatea de Medicin, Palatul Cantacuzino (Muzeul Muzicii) .a. la Bucureti, apoi Universitatea Al.I.Cuza, Palatul Administrativ i Teatrul Naional din Iai, Palatul de Justiie din Craiova .a., construcii neogotice cum ar fi Carul cu bere, Palatul Kretzulescu (pe }tirbey Vod), Casa Liebrecht-Filipescu (azi Casa Universitarilor) sau Palatul Pele s-au bucurat de un mare prestigiu n epoc, ele corespunznd gustului elitei noastre contaminat de spiritul francez, dar i gustului popular - epatat de mreie i decoraie.

Arhitectura Neoromneasc
n bun spirit romantic naionalist, sporit la noi de idealul unirii cu Transilvania, s-a nscut la sfritul secolului 19 un nou curent cultural, care voia s nlocuiasc formele cosmopolite cu valori naionale. Era un curent patriotic, cu nuane uor patetice, dar sincer i bine intenionat. n arhitectur, iniiatorul noii arhitecturi a fost Ion Mincu. ntors de la studii din Paris, el s-a aezat la planet i literalmente a inventat un stil arhitectural, printr-o asamblare inspirat de elemente din arhitectura popular. Alturi de el, Grigore Cerchez a propus alt variant, mai sobr, cu origini n arhitectura palatelor brncoveneti. n ansamblu, noua arhitectur s-a numit neoromneasc. Casele neoromneti cu un nivel sau dou au adus un adevrat curent de aer proaspt peste palatele eclectice saturate de decoraie, ca nite mtui btrne fardate excesiv. De ndat ns ce i aceast manier neoromneasc a fost extins la arhitectura urban de mari dimensiuni, s-au ivit slbiciunile acestui stil de compoziie. Cnd au fost multiplicate n ordine complicate pe faade mari, detaliile potrivite caselor mici au devenit la fel de artificiale i pompoase ca cele de origine franuzesc-baroc-clasicizante ori nemescgotic-romantice. Primria Bucuretiului sau vechea }coal de Arhitectur arat cum aceste compoziii ruraliste nu se mai potriveau nici cu noile dimensiuni ale cldirilor, nici cu funciunile lor i, dup sfritul primului rzboi, nici cu noile aspiraii de integrare european.

Avangarda i Modernismul
n acest context arhitectural a aprut n Romnia postbelic Modernismul. S-a nscut brusc, ca un copil prematur. De fapt, a aprut mai degrab ca un copil adoptat, la ctva timp dup naterea lui n occident. Dei nimic din spiritul modernist nu se potrivea cu condiiile din Romnia incipient capitalist - nici din punct de vedere social, nici estetic i nici tehnic. Exista ns, ca i azi, o dramatic dorin de a fi n pas cu lumea. Astfel, dup rzboi, la puin timp dup ce s-a ntors de la studii din Europa prima generaie de arhiteci romni, imaginea oraelor a nceput s se schimbe. n ciuda unei oficialiti conservatoare att cea politic, ct i cea academic - arhitecii liberali primeau din ce n ce mai multe comenzi din partea unor clieni cu mentaliti progresiste. Astfel, printre preioasele monumente eclectice i numeroasele producii neoromneti, apreau din ce n ce mai multe construcii moderne, care aveau s schimbe repede faa oraelor. A fost singura epoc din istoria arhitecturii romneti, cnd aproape ne-am sincronizat cu vestul Europei. Istoria arhitecturii moderne n Romnia a nceput cu Marcel Iancu, arhitect, pictor, scenograf, poet, care s-a ntors n 1922 la Bucureti, dup ce a fcut facultatea la Zrich. Se asociase acolo, mpreun cu Tristan Tzara, grupului care a nfiinat micarea dadaist; apoi, i-a cunoscut la Paris pe surrealiti i pe muli reprezentani ai avangardismului european. n fine, ncrcat cu energia avangardist i convins de ideile modernismului pe care l cunoscuse nfiripndu-se la el acas, a pornit la Bucureti o campanie exploziv mpotriva provincialismului i a retardrii romneti. Primele case construite de el n 192730 au strnit doar uimire i hohote de rs, ntr-att erau formele cubiste o noutate n peisajul balcanic bucuretean. Aceast perioad avea s dureze doar vreo trei-patru ani, dup care modernismul s-a generalizat fulgertor. n 1930, alt mare arhitect romn al perioadei interbelice, G. M. Cantacuzino, i-a scris ntr-oscrisoare deschis, pe care Marcel Iancu a publicat-o n ziarul su, Contimporanul: n oraul nostru haotic, de un haos balcanic i mediocru, de o ticloie mic, cum zice

18

Tudor Arghezi, casele dumitale sntoase apar ca premisele sntoase ale unui viitor sntos

Blocul ARO, 1929-31, proiectat de Horia Creang, este simbolul arhitecturii moderne n Romnia interbelic. Radical nou i impuntor n peisajul domestic al Bucuretiului nc patriarhal, el a constituit semnalul noii epoci a restauraiei.

Fiind un premergtor, ai pus n toat activitatea dumitale un fanatism necesar avangardelor Acolo unde dumneata i prietenii dumitale au ajuns n mar forat, am sosit i eu mai trziu, dar cu aceeai sinceritate. Aa s-au i petrecut lucrurile, cci G. M. Cantacuzino era un spirit meditativ, de mare sensibilitate i cultur - trsturi individuale exprimate i de opera sa arhitectural. Marcel Iancu a construit cu predilecie locuine individuale, dar i colective, n Bucureti. G. M. Cantacuzino este autorul a numeroase vile i a unor cunoscute construcii multietajate la bulevardele din centrul Bucuretilor, cum ar fi Hannover Trust, Kretzulescu, banca Crissoveloni, blocul Lahovary, blocul Carlton (prbuit la cutremurul din 40), dar i hala de avioane de la Braov, dou elegante hoteluri pe litoral i altele. Cel mai talentat arhitect modernist romn a fost, incontestabil, Horia Creang, care a motenit probabil ceva din harul bunicului su, Ion Creang. A fcut studiile la Paris, din banii ctigai pe o expoziie personal, iar acas a fost liber practician. Creaiile sale dovedesc c a asimilat principiile modernismului, iar detaliile discutabile se datoreaz doar firii sale libere de artist. Fr a fi un purist radical, cci nu-i propusese s schimbe lumea, ci doar s o modernizeze, a aplicat cu consecven estetica formelor simple, albe i a orizontalitii. A creat pentru clienii si - n majoritatea cazurilor particulari i foarte rar municipalitatea - spaii confortabile i poetice. El a construit, pe lng numeroase vile, Blocul Aro Bucureti, Halele Obor, hotelul Aro Braov, blocul Aro Calea Victoriei, uzinele Malaxa, YachtClub Eforie, blocul Malaxa etc. Anii '30 au nsemnat o perioad de schimbare total a fizionomiei oraelor. Capitala rii s-a transformat, n numai civa ani, dintr-un fel de trg mare, cu alur provincial, n cea mai modern capital a Europei. Era firesc, fiindc toate celelalte orae mari i prezervau centrele mai demult constituite, pe cnd Bucuretii abia acum i-l creau. Sunt anii cnd bulevardul Magheru-Blcescu a cptat aspectul de azi, cnd Palatul Telefoanelor, construit de americani, era privit cu mndrie ca primul zgrie-nori din ora, cnd noua arhitectur industrial se erija ntr-un manifest al noilor tehnici, cnd au luat fiin cartiere de locuit, att cele cu vile dup proiect unic pentru oamenii nstrii (Cotroceni, Domenii), ct i locuinele unifamiliale tip, cu parter i etaj, conform programului de locuine ieftine (Vatra Luminoas). Duiliu Marcu a fost un creator robust, lucru vizibil n partea monumental a operei sale. El a fost arhitectul care a proiectat cldirea de azi a Guvernului, Academia Militar,

19

blocul fost CSP, fost Regia Autonom a Monopolurilor, gara Bneasa, Palatul CFR, pentru c el a fost cel care a primit marile comenzi de stat, pentru arhitectura oficial, reprezentativ a celei mai moderne metropole. A adoptat o manier raional, a proporiilor clasice, contaminat de influene ale arhitecturii fasciste. Dar Duiliu Marcu a avut i o latur uman, reflectat n blocurile cu locuine de raport i n vilele unifamiliale.
2

3 4

Marcel Iancu i George Matei Cantacuzino. Dou mari personaliti ale Modernismului romnesc. Dou temperamente artistie foarte diferite, care credeau n aceleai idei. 1. George Matei Cantacuzino, Vila Aviana, Eforie, 1929. 2. Marcel Iancu, Vila Chihescu, 1931, Bucureti. 3. George Matei Cantacuzino, hotel Belona, Eforie, 1934. 4. Marcel Iancu, sanatoriul Popper, Predeal, 1936.

Pe lng arhitecii amintii, capul de afi n pleiada modernitilor l mai deineau: Octav Doicescu, Henriette Delavrancea-Gibory, Grigore Ionescu, Ion Boceanu, poate Petre Antonescu i alii. Pe lng ei, o serie de arhiteci second hand, quasi-anonimi, au lsat i ei n urm o arhitectur decent i, n primul rnd, de o foarte bun calitate a locuirii, mult rvnit azi de locuitorii blocurilor socialiste. Cnd perioada de glorie a modernismului s-a stins, a rmas doar multiplicarea la infinit nu a formelor simple, ci a clieelor simpliste. De pe atunci se temea Marcel Iancu de trivializarea ideilor moderniste prin preluarea formelor de ctre modernitii amatori i mpnzirea lumii cu forme fr fond. Iat ce a rspuns Marcel Iancu la scrisoarea lui George Matei Cantacuzino: Stimate domnule Cantacuzino, De cnd am publicat scrisoarea dumneavoastr, arhitectura la noi a evoluat n mare grab Dar cum se esplic faptul c nsui coala i oficialitatea a nceput s ia parte la elanul modern? Cum au devenit dintr-odat nebuniile cubiste de ieri, adevrate idealuri de frumusee?S fie

20

cerinele confortului i ale economiei?S fie lupta noastr la Contimporanul?Nimic. Comerul cu ideile s-a nscut la noi prin fraud. Prin fraud cum se import ciorapii de mtase. Prin fraud fiindc sunt furate din reviste de mod Bietul Marcel Iancu i ndrepta atunci speranele ctre viitor, dar crunt avea s-i fie dezamgirea, cci a trit pn n 1984, dup ce n 40 emigrase forat n Israel. Un mare merit al modernismului local s-a manifestat pe planul urbanismului. Preceptele Chartei de la Atena nu au acionat catastrofal n Romnia, aa ca n marile centre europene. (Ele aveau s acioneze catastrofal abia dup anii 60, conform acelorai precepte depite.) Mai nti, pentru c nici nu exista mare lucru de pstrat n orae, care s fi fost afectat de trasarea noilor artere, iar cele cteva cldiri valoroase puteau fi lesne ocolite de noile strpungeri. n al doilea rnd, datorit spiritului temperat modernist al arhitecilor romni, care au inut cont de dezvoltarea organic a oraului i de relaiile spaiale tradiionale. Fr a fi agresive ori ostentative n decizii, planurile urbanistice elaborate n anii 30 conin direcii i reglementri a cror logic i pstreaz i astzi valabilitatea. Dup aceast epoc fructuoas i plin de sperane n dezvoltarea arhitecturii romneti a urmat rzboiul, apoi sinistra perioad stalinist, care n-a lsat efecte grave asupra arhitecturii i a oraelor, ci doar a pregtit dezastrele ce aveau s vin.

1. Vil n strada Londra, 1932, arh. Henriette Delavrancea-Gibory. 2. Vil de arh. Ion Boceanu n anii 30. 3. Vila E. Cantacuzino, Horia Creang, 1934. 4. Locuine ieftine, un program realizat n cartierul Vatra Luminoas din Bucureti, tot n anii 30.

21

2 3

1 5

4 1. Biblioteca Academiei, 1934, arh. Duiliu Marcu. 2. Imobil de locuine, 1934, arh. Duiliu Marcu. 3. Uzinele Ford, arh. P.Em. Miclescu, 1931. 4. Sanatoriul Toria din Covasna, arh. Grigore Ionescu, 1934. 5. Regia Autonom a Monopolurilor, 1934-1941, arh. Duiliu Marcu.

22