Politic i Evaziv

ARHITECTURA NTRE TIRANIA OPRIMARII I TIRANIA FRUMOSULUI

1.OBSESIA PERENITII I MIMESIS-UL ANTICHITII Arhitectura modern este unica arhitectur posibil pentru modernul stat fascist. Noi trebuie s crem un nou patrimoniu care va fi pus lng cel antic, trebuie s crem o arta nou,o art a timpului nostru, o art fascist.MUSSOLINI Arhitectura totalitar,art de stat i cuvant spat n piatra oglindete vdite intenii de nemurire a puterii politice.Amintirea perpetu a oprimrii se citeste n monumentalismul operelor de arhitectur. Substratul ideologic al arhitecturii Italiei fasciste se compune din nrmarea amintirilor Romei Antice, reinterpretarea i integrarea lor n contextul regimului totalitar. n funcie de imperativele timpului precum i de calitatea i de capacitatea interpretului de a da politicului ce este al politicului i arhitecturii ce este al arhitecturii, se joac marea carte a arhitecturii. Orice forma de totalitarism politic se caracterizeaz prin aspiraia continu spre un limbaj arhitectural peren. i cum perenul se mplineste cel mai bine prin monumental, acesta devine un invariant al arhitecturii totalitare,pndit ns la tot pasul de pericolul retorismului emfatic i al triumfalismului. Faptul c Mussolini, spre deosebire de Hitler i Stalin, nu a enunat niciodat canoane monodirecionale pentru arta i arhitectura fascist, a generat o adeziune i disponibilitate major a arhitecilor la abordarea constructiv a problemelor ridicate de arhitectura,art de stat. Bruno Zevi, ntr-o interpretare n care politicul este de o agresiv prezen, sintetizeaz ce nseamna fascist n arhitectur, stabilind apte invariani ai stilului,care sunt : dezinteres pentru coninutul i funciunile sociale,simetria i n consecin consonante proporionale,scheme perspective care privilegiaz un anumit punct de vedere, n general cel central, compactitate volumetric,mai ales la colurile masive,aversiune pentru structurile lejere antitrilitice , spaii statice, inchise faa de extrior, unde omul devine un element subordonat, izolarea obiectului arhitectonic i n consecin violena fa de esutul ambiental. Nu poate fi abordat problema artei i arhitecturii interbelice italiene far a analiza locul i rolul printelui indiscutat al fascismului, Benito Mussolini. Deosebirile dintre Mussolini, Hitler sau Stalin sunt radicale i se datoreaz unui complex de factori, din care cel cultural are o pondere major. El nu a fost un obsedat al unei nemplinite vocaii de arhitect, ca Hitler i nici nu a tradus n cel mai pur limbaj bizantin, dar pe nelesul pravoslavnicei Rusii ateizate, un pseudo-marxism,ca Stalin. S-a spus despre Mussolini c ar fi fost expresia tuturor calitilor i defectelor lumii latine i influena sa asupra arhitecturii trebuie abordat
1

Politic i Evaziv
innd cont de aceasta. Nu se poate ns vorbi doar de un singur Benito Mussolini, deoarece, n avatarurile sale, el a trecut prin faze diverse, care s-au ntrupat intr-un Mussolini socialist,revoluionar,futurist i fascist, pentru a se mplini ca om al destinului n postura unic de Duce, de suprem plsmuitor i modelator al maselor umane.

2.AVATARURILE PUTERII: MUSSOLINI SOCIALIST-REVOLUIONAR, FUTURIST I FASCIST

Mussolini futuristul, omul nou la care futurismul s-a gndit i pe care l ador, sau Marele Futurist. Cum l aclama Marinetti, poate fi considerat ca una dintre cele mai pure figuri ale micrii, pentru similitudinile dintre aspiraiile sale i ideologia totala a futurismului, care cuta s conin toate aspectele vieii umane,ntru mplinirea totalei distrugeri a sensului tradiiei i a instituiilor istorice, culturale i morale prin care tradiia se exprima. Fiecare micare aveai are mereupropriul paseism de eliminat...Noi nu suntem bolsevici, deoarece avem de nfptuit propria noastr revoluie

Dac micarea mussolinian a fost sursa principal a fascismului italian, Futurismul a fost una din sursele majore ale micrii mussoliniene..Pentru Mussolini fascismul nu era o dogm, ci o metod, o tehnic de dobndire a puterii. Ataamentul lui Mussolini la problematica de factur nu artistic, ci politic a futurismului s-a datorat caracterului fundamental rebel al micarii, similar cu propriul su caracter, n care Proletariatul geniilor urma s domine societatea viitorului. Futurismul, ca i Mussolini, era democratic, dar lupta contra aa-zisei democraii care impunea un regim al maselor, anonim i mediocru, care n esen ducea la mortificarea calitii liberatoare ale individului, cultivnd conformismul i convenionalismul. Totui relaia reciproc avantajoas dintre futurism i Mussolini nu putea dura mult din cauza contrastului dintre realismul revoluionar mussolinian i utopia revoluionare futuriste, care tinteau spre anarhie. i astfel s-a conturat un al treilea Mussolini, Mussolini fascistul.

Politic i Evaziv
Spre deosebire de ideologia totalitar comunist care se dovedea o ideologie a unei societai n care colectivitile erau nedifereniate n iluzia lor libertate, fascismul, mai realist sau mai sincer, mizeaz pe realitatea totalitar i absolut a statului, impunnd maselor o nou ordine, spre a impiedica degenerarea n haos a societii. Fascismul nu a fost o ideologie de mase, ci o ideologie pentru mase, guvernnd dup principii de egalitate i libertate, considerate drepturi naturale, dar nu n sensul dat acestor noiuni de Revoluia Francez.Instrumentul prin care se realiza osmoza dintre Duce, creatorul micrii i mase era partidul, pe care Bottai l definea a fi o form fix, cu normele i legile lui, un sistem ideal ce devine realitate. Fascismul este pentru Mussolini o-Micare a realitaii, a adevrului, de via ce ader la via.Este pragmatic, nu se bazeaz pe nimic aprioric. Una dintre cele mai importante figuri ale arhitecturii i criticii de arhitectur a perioadei interbelice, Giuseppe Pagano, analiznd relaia dintre arhitectur, putere i personalitatea Ducelui,afirma n numrul din 10 iunie anul 1924 din Stefani c Mussolini, dotat cu o fantezie puternic i o voin net i concret, inelegea ca nimeni altul c arhitectura modern cu acele linii ordonate,clare , eliberate cu violen de tot ce este inutil parad sau pompozitate van, reprezint sinteza arhitectonic a lumii contemporane. Expresia de frumusee rezult decisiv i emoionant din noile armonii ale volumelor, din structur, culori, materiale. Arhitectura devine cuvnt comprehensibil, art social, document de civilizaie i de via clar rectilinie, agresiv, contemporan i prin aceasta fascista.

3.ARHITECTURA I RENUNRI ... Arhitectura trebuie facut n parte ,i din renunri,sintagm implementat de Gruppo 7 ce sintetizeaz dorina renunrii la tradiii i sacrificiul amputrii secvenelor istorice.Astfel se contureaz raionalismul italian plasmuit antitetic n programul de scoatere la lumin a vestigiilor istorice: Il Sventramento

3.1.RATIONALISMUL ITALIAN Raionalismul italian este un raionalism naional, pe care s-au grafat organic romanitatea i mediteraneitatea, iar arhitectura moderna a fost acceptat de ctre noul stat italian al socialismului corporatist, putnd fi definit ca arhitectur corporativ sau arhitectur-art de stat. Istoria raionalismului italian este aceea a unei exasperri sentimentale, incontient de sentimentul care l aeaz pe acelai plan cu arhitectura german, sau cu cea ruseasc, el s-a lansat ntr-o cercetare romantic.Raionalitii sunt astfel antiistorici, unii n unica realitate necesar propriilor lor cuceriri.

Politic i Evaziv
ntr-o Italie n care elementele tradiiei sunt i au fost de o covritoare importana, toate curentele de arhitectur, de dupa Renatere i Baroc, au fost ntr-o relativa defazare fa de ceea ce n restul Europei, se numea avangard. Aceast defazare, reieit poate fi dintr-o form de nencredere n speculatiile noului, poate fi considerat n acest timp, i ca un fenomen retrograd, dar i ca unul original. Experiena unui raionalism debordant, dorit a fi un veritabil panaceu, cei trgea seva din arhitectura inginerilor precum i din proto-raionaliti ca Loos, Perret i Garnier, ajunge s capete dimensiuni i intensiti deosebite odat cu Le Corbusier. 3.2. GRUPPO 7 Luigi Figini, Guido Frette, SebastianoLarco, Adalberto Libera, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava i Giseppe Terragni, au format n 1926 Gruppo 7 militnd cu entuziasm specific tinereii pentru arhitectura modern.Spre deosebire de raionalismul internaonal, grupul celor apte a ncercat, de la bun nceput, s dea o particularitate italian termenului de modern, prin asocierea sa cu logica, ordinea i spiritul clasic. Pentru ei arhitectura modern nseamn fuziunea la nivel supperior a experienelor revolutionare cu spiritul venic,peren al tradiiei. ...arhtectura trebuie sa fie fcut, n parte, i din renunari. Este necesar de a avea acest curaj; arhitectura, n acest moment, nu mai poate fi individual, i n efortul coordonat de a o salva, ducnd-o pe calea logicii cele mai rigide, pentru satisfacera exigenelor timpului nostru, trebuie s ne sacrificm propria personalitate.Numai prin aceast temporar nivelare poate s se nasc noua noastr arhitectur. Astfel ,eclectismului elegant al individualismului nou l opunem spiritual construciilor n serie.La noi exist un asemenea substrat clasic, iar spiritul tradiiei este atat de profund n Italia, nct devine evident, aproape automat, c noua arhitectur, dar este vorba de o revoluie care vrea s organizeze i s construiasc; cu dorina de sincetate, de ordine, de logic i mai ales cu o mare luciditate , iat caracterele reale ale spiritului nou.---Resegna Italiana, din decembrie 1926 i mai 1927.

4.ARHITECTURA:CUVNT SPAT N PIATR Cliseele sunt in general derutante i impiedic orice fel de percepere nemijlocita. Perceperea arhitecturii fasciste n Italia este, n plus mpovrat de cunostinele despre fundalul politic, despre tirania oprimrii.n acelai timp, este insuficient individualizarea analizei obiectului arhitectural n sine. Drept urmare am ncercat studiul relaiilor ansamblurilor arhitecturale n cadrul esutului urban, a cuvintelor solide, venice prin materialitate i a legturii sinaptice a ceea ce reprezint tirania frumosului dar i a oprimrii. Astfel, aceste ansambluri de cldiri,aceste cuvinte de piatra ne vorbesc despre dorine, suferin, art amputri, ncununate de un regim nrdcinat n dorina veniciei. 4.1. IL SVENTRAMENTO Transformarile socio-politice ale lumii italiene n peroiada consensului au fost reflectate clar i n fenomenul de devenire al arhitecturii moderne.Acceptat , din cauza substratului futurist al Ducelui, arhitectura modern italian a avut propriile ei avataruri generale nu de relaie cu puterea, ci de strile luntrice de tensiune ale breslei. Nu aspiraiile spre o lume
4

Politic i Evaziv
Imperial au facut ca lumea formelor cu rezonane de clasicitate s se bucure de o considerabil apreciere, ci faptul c dilema clasic modern nu putea primi din multiple motive o rezolvare clar, deplin. Avangarda arhitectural italian se nscrie n parametri particulari, determinai de prezena unei copleitoare memorii istorice care transpare att n unele acte de creaie retrograde copiativ, ct i n mod superior,creator, ca citat nu al formei istoriciste n sine, ci a spiritului ei. A salva Roma veche, nu numai pe cea a minunatelor biserici, ci i pe aceea a solemnelor monumente ale epocii imperiale, rspunde nu numei unei necesitai arhitectonice, dar i nevoii de a conserva o documentaie, care n anumite cazuri este unic, de memorabile evenimente ale acelei glorioase epoci. La fel ca ntre oameni, ntre instituii nu exist egalitate, ci ierarhie. Roma nu este doar oraul Primus inter pares,ci este oraul Imperiului.Fascismul va reconstitui oriunde Roma lui Caesar i Roma lui Christos, printr-o aciune incomparabil,indiferent de preul care trebuie pltit...Fascismul va renvia trecutul pgn, dnd o nou dimeniune i o nou splendoare de-a lungul malurilor fluviului sacru, pn la plajele marii. Este imperios necesar de a elibera trunchiul marelui stejar de tot ceea ce s-a adugat parazitar. Trebuie fcut loc liber n jurul Augusteumului, teatrului lui Marcellus, Capitoliului, Pantheonului. Tot ceea ce a crescut n jurul lor n secole de decaden trebuie s dipar. Aceasta complex operaiune exprim, n form arhitectural urban, ntr-o mare msur, trecerea de la idealurile raionalismului italian la cea care s-a numit arhitectur totalitar, cu toate defectele i calitile pe care acest pagin a procesului de devenire a arhitecturii le-a avut. Prindemolri, asanri, izolri, s-a urmarit eliberarea , punerea n lumin, dezvelirea monumentelor principale i readucerea lor la antica splendoare, la nucleul cel mai vechi, n sperana restituirii aspectului originar. Scopul final este renvierea, reconstrucia, dezgroparea, redescoperirea.... a ceea ce secole de decaden, adic istoria nsi, a ascuns. Tot unei radicale scoateri la lumin a fost supus i zona n care se tia c a existat mormntul lui Augustus, construit n anul 26 nainte de Christos dup modelul celebrului mausoleu, mormntul regelui Mausol, cunoscut de catre Octavianus dup vizita sa n Orient. De forma cilindric, cu diametrul de87 de metri, avea s fie, dup cderea Romei,transformat n cariera de piatr, n timpul Renaterii devenind grdina familiei Soderini,apoi aren pentru coride, iar din 1908 fiind transformat ntr- una dintre cele mai iubite sli de concerte romane,care a funcionat pn la 13 mai1936. Dup vaste lucrari de sistematizare a zonei, au fost efectuate operaiunile de demolare , care au scos la iveal ruinele mormntului imperial care au fost restaurate.

Politic i Evaziv

Augusteumul i Piaa Augusto Imperatore

PiazzaAugustoImperatore,Roma
6

Politic i Evaziv
Pentru a lega simbolic istoria Imperiului Roman cu cea a Imperiului mussolinian, Adalberto Libera, una dintre cele mai remarcate figuri ale raionalismului, a facut un proiect semnificativ pentru spiritul epocii, spaiul mistic i absolut, al criptei mausoleului care a adapostit urnele lui Augustus, Agrippa, Neron, Tiberius i poate a lui Vespasianus. Iar pe pereii iluminai de douzeci de candelabre de oel erau nscrise cu litere din bronz numele celor czui in Africa Oriental. Zona din jur a fost supus de ctre arhitectul Vittorio Marpurgo unui proces masiv de restructurare, cu scopul de a crea un mediu urban care s devin un fericit fundal, un mediu de sceriografie urban propice pentru simbolicul tumulus i cldirea care adpostete Ara Pascis Augustae, maxim mplinire i demonstraie a artei sculpturale romane,construit in anul 9 dup Christos. Cercetrile sistematice de la nceputul secolului XX au dus la descoperirea,la 7 metri sub palatul Peretti-Fiano-Almagia, a ntregului monument care a fost recuperat cu mari eforturi tehnice, apelandu-se chiar i la o instalaie de congelare a solului.

4.2.PIAA SAN PIETRO I SPINA DEI BORGHI

n cadrul aceluiai vast program de scoatere la lumin a vestigiilor istorice capabile de a da legitimitate istoric Italiei fasciste i ca materializare a noilor relaii ale acesteia cu Vaticanul au fost efectuate ample operaiuni de demolare, mutare i refacerea cldirilor dintre piaa San Pietro i Castel Sant`Angelo care formau aa zisa Spina dei Borghi. Visul michelangiolesc prindea prin aceast aciune via i pentru prima dat dup mai bine de patru secole,cea mai mare cupol a celei mai mari catedrale a lumii, simbolul ecumenic al cretintii, putea fi admirat frontal-axial. A da Sfantului Petru un acces monumental a preocupat, din Renatere pn n timpurile moderne,pe Bramante Michel Angelo, Bernini, Fontana..etc.

Politic i Evaziv

Lucrarea a fost condus de ctre Marcello Piacentini care a ncercat s rezolve o serie de probleme extrem de dificile, unele de natur arhitectural urbanistic, ca relaia dintre piata eliptic a lui Bernini i noua arter-pia, altele de natura spiritual, ca cele dintre spaiul religios i cel profan, dar mai ales unele cu conotaie istorico-politic, derivate din relaia dintre Roma papilor i Roma lui Mussolini. Eliminarea brutal,salutar din unele puncte de vedere, a Spinei del Borgho i realizarea atat de discutatei Via della Conciliazione, calific noul raport ideologic i politic stabilit ntre implantul bsilical i ora.Acestea sunt acte arhitectonico-urbanistico-politice,care interpretate in cheie ideologic semnifica exprimarea unei confruntri ntre Roma-capitala statului mussolinian i Roma Eterna, capitala secular. Noul raport este stabilit i comunicat n termeni urbani, care se recepioneaz i se decodific ns politic,ntre oraul modern, ateu i totalitar i autoritatea teocratic, fiind recepionat ca fapt cultural la nivel civic.
8

Politic i Evaziv 4.3.FORO MUSSOLINI-ROMA

Una dintre cele mai importante lucrri ale regimului, Foro Mussolini realizat de Enrico Del Debbio, dateaz din 1928 i a fost remaniat n 1930, pentru a cpta o nou form dup doi ani.n 1933 planul a fost reelaborat incluzndu-se n el i cartierul Flaminio, legat de complexul sportiv printr-un larg i monumental bulevard ce traversa Tibrul pe un nou pod ce poart numele Duca d` Aosta . Accesul principal n complexul sportiv se facea dintr-o larg pia Piazzale dell` Impero proiectat de ctre Moretti n 1937, n centrul cria se ridica obeliscul colosal de marmur dedicat lui Mussolini Dux, oper a lui Constantino Constantini. Axul stradal monumental se continua n complexul propriu zis cu o alee bordat de blocuri paralelipipedice de piatr pe care erau nscrise principalele momente ale istoriei Erei fasciste. Vaste pavimente de mozaic roman leaga prin imagini istoria Romei eterne de cea a lui Mussolini. O fntanaa sferei(1933) de Mario i Giulio Pediconi marchiaz punctul final al ci monumentale care nu este ns emfatic sau teatral ci perfect proporionat i armonizat cu ntregul sit.

Stadio deiMarmi, Foro Italico, Roma

9

Obeliscul lui Mussolini

Politic i Evaziv
Principalele construcii ale complexului sportiv, ce aveau o suprafa de 200ha au fost: Academia de Educaie Fizic i stadionul de Marmur proiectate in 1932 de catre Del Debio, stadionul dei Cipressi (1935), stadionul de tenis (1934), piscina acoperit (1937) i Academia de Muzica(1938),toate realizate de catre Constantino Constantini, precum i Casa delle Armi proiectata de catre Luigi Moretti,una dintre cele mai valoroase opere ale arhitecturii interbelice italiene, rafinat demonstraie la nivel superior a luni modernism atemporal. Casa dell e Armi de gasete la intrarea sudic a forului fiind compus din dou aripi. Una dintre aripi adapostete marea sal a bibliotecii, muzeul Armelor, sala de consiliu.

Foro Mussolini- Planimetrie n partea de nord a Forului a fost proiectat o arter monumental i un monument colosal al fascismului cu nalimea de 90 m. Aceste proiecte nu au fost ns realizate niciodata. O alta remarcabil oper din Foro Mussolini a fost Sacranumul n memoria celor czui pentru Revoluia Fascist. La sacrarium se ajungea printr-un pronaus rectangular cu dou abside semicirculare cu dou altare. Moretti a creat un spaiu eliptic, o cella profund simbolic n interiorul creia se gsea un paralelipiped de marmur fin aezat pe un postament de granit rou. Materialele preioase i finisajul excepional nlocuiau orice alt tip de decoraiune. Cererii de celebrativ solemn s-a raspuns aici cu maxim intensitate ce concretizeaz ncrctura emotiv fr de emfaz. Forma eliptic a cellei poate face aluzie la configuraia arhaic a tholosului, care, prin peretele de marmur buciardat este dispus dup canonica contenatio,asunamdu-i un accent de clasicitate

10

Politic i Evaziv
Ostilo Rossi afirm despre Forul Mussolini c Dei a fost realizat n mai bine de trei decenii, suferind modificri succesive...el constituie i astazi, n panorama oraului o intervenie urbanistic de interes major atat prin structura sa complex ct i pentru extensiunea ariilor destinate funciunilor i spaiilor verzi pulbice, pentru calitatea unora dintre edificii, precum i pentru sistematizarea peisagistic.

4.4.EXPOSIZIONE UNIVERSALE ROMA

Conceput ca un nou ora Expozitia de la Roma va ncerca sa creeze stilul definitiv al epocii noastre, acela al anului XX al Erei fasciste: stilul E42. El va fi marcat de criteriile grandiosului i ale monumentalitaii.Sensul termenului Roma care este sinonim cu cel de eternitate i universalitate, va prevala n inspiraia i n execuia construciilor destinate a dura. Aceasta a patra Roma, Roma mussolinian a fost dorit a fi construit in cmpia Pontina pe axa directionala Roma-Ostia. Arhitectul Marcello Piacentini a coordonat lucrrile de proiectare la care au participat cele mai importante figuri ale arhitecturii italiene, preprezentnd toate tendinele i toate curentele arhitecturale i politice.

Piacentini era pe deplin contient de contradicia existent ntre schematismul planului regulator al Romei i zona propus pentru implantarea Expoziiei Universale ce trebuia s mplineasc viziunea sa despre o Roma neleas ampl,variata,larg i plin de memoria celor mai importante opere ale arhitecturii i artei. Proiectul EUR a fost realizat pe un amplasament n careRoma sa se ntalneasc cu marea originar ,precizndu-se zona aleas face parte din sistemul colinar care se ntine n zona apropiata de stnga Tibrului, sistem compus din dealuri i vi care se extind n imediata apropiere a marelui fluviu. Amplasamentul permitea o compoziie de mase i un joc vizual imposibil de realizat ntr-o zon de cmpie. n mod simbolic dei nu era nconjurat de ziduri de incint, noua Roma avea o planimetrie armonic clar definit, n form de frunz, cu un limpede sistem ierarhic cardo-decumanic. Accesul n noua urbe se facea prin apte pori, cifra care face posibil o aluzie la fatidicile apte coline ale Romei.
11

Politic i Evaziv
EUR a reunit toate figurile importante ale arhitecturii cu proiecte de excepional valoare: Piaa Imperial realizata de Fariello, Muratori, Quaroni i Luigi Moretti

12

Politic i Evaziv
Muzeele Comunicaiilor (azi sediile Arhivelor Statului i al Direciuni Aviaiei Civile)- realizate de Pollini, Figini i De Rienzi Muzeul Civilizaiei Romane- realizat de Ascheri,Bernardini,Pascoletti i Peressutti

Palatul Administraiei EUR-ului, proiectat de catre Minucci Palatele cu exedr ale Institutului Naional de Asigurari-realizat de catre Muzio, Paniconi i Pediconi Biserica SF Apostoli Petru i Pavel, opera lui Foschini

13

Politic i Evaziv

Oficiul Postal realizat de catre Banfi, Belgijoso, Peressutti i Rogers

Cele mai importante edificii ale E42sunt Palatul Civilizaiei Italiene i Palatul Congresului.

Palatul Civilizaiei Italiei

14

Politic i Evaziv

Palatul Congresului Palatul Civilizaiei Italiene considerat de unii cea mai reprezentativ construcie a Romei modern demn de numele Colosseum cvadrat, definit de ctre Ponti drept o fantasm arhitectonic o evocare iar de ctre Minucci o frauda a vizualului era n concepia autorilorun mare cub ... de o impuntoare mas ce se dezvolta vertical cu o solemnitate granduoas propunnd un rezumat al caracterelor fundamentale ale civilizaiei italiene. Arcul roman n plin cintru tipic civilizaiei italiene reprezint o glorie peren a arhitecturii romane i este codificat i tradus ntr-un alt limbaj descifrabil cu dicionarele contemporaneitaii. Se remarc folosirea unui vocabular de forme i a unor noi principii compoziionale cum sunt cele ale frontalitaii i simetriei, ale monumentalismului i gigantismului lipsite ns de orice form de istoricism, de orice aluzie stilistic. n spiritul antic al simbiozei dintre arhitectura cu sculptur n arcurile parterului au fost dispuse 28 de statui de marmur ce completeaz compoziia. Palatul Civilizaiei Italiene este rezultatul unei sinteze superioare, generat de o profunda i sensibil explorare a memoriei istorice, de unde s-a ajuns la o nou i variabil form a modernismului, acceptat i de catre puterea politic, ca cea mai reprezentativ expresie a unei arhitecturi-arta de stat.

5.ESTETICA REVOLUIEI-CLASICISMUL POSTMODERN

15

Politic i Evaziv
n cadrul culturii arhitecturale a firadical ia deseori forma unei poziii politice. Presupunerea ca arhitectura are o important misiune social i politic este adeseori ocolit n problema designului. O consecin a acestui fapt este aceea c se consider c designul de valoare are un important impact social i politic. Prin extensie,ceea ce se crede c este radical n domeniul arhitecturii este tot n acelai fel considerat radical i din perspectiv socio-politic. Venturi, Scott Brown i Izenour pretind chiar c opera lor este revoluionar prin aceea c nvaarea de la peisajul existent este pentru arhitect o cale de a fi revoluionar. Revoluia generata de clasicismul postmodern dezvluie clasicul ca o entitate intrinsec atat a arhitecturii totalitare cat i a celei postmoderne ce dinuie n contemporaneitate prin rspunsul la limbajul preponderent formal i funcional al modernismului dat de ctre postmoderniti n scopul atenurii rigiditii formelor. Clasicismul postmodern se ntoarce la trecut, culegnd elemente de design premodern, precum pilatri i faadele decorative i recrendu-le ntr-un climat contemporan, alturi de alte stiluri pentru a le face sensibile la contextul lor. Ideologic clasicismul postmodern sugereaza ca nicio cunoastere nu poate fi neleas far considerarea contextului i tinde astfel spre un dialog ntre idei, stiluri i istorie. -Piazza d` Italia,Charles Moore este o construcie ludic revitaliznd trecutul care mprumut elemente de design din Antichitatea roman.Acest stil primete o tratare nou , folosindu-se culori puternice i materiale moderne precum dalele de platin i rina polimerizat.

16

Politic i Evaziv

- Les Espaces d` Abraxas,Ricardo Bofill- construit din beton prefabricat aceast gigantic structur cu coloane a fost proiectat ca raspuns la banalitatea marilor proiecte de locuine dreptunghiulare.Constnd n 581 de locuine complexul combin limbajul clasicismului cu viaa urban contemporan.n interiorul construciei care seamna cu Colosseumul, o pia centrala cu o peluz acoperit unific proiectul i creaz un teatru public dinamic.

6.CONCLUZII:
Att n arhitectura modern,ct i n aceast lucrare, termenul Politic este prezentat ca fiind un resort al libertii de exprimare prin conceperea de arhitectur. Este EVIDENT faptul c factorul politic dirijeaz existenta uman, i, fr ndoial, el este elementul declanator al tuturor activitilor sociale.
17

Politic i Evaziv
EVAZIV, ns,este rolul politicii, nu in scopul proiectarii de arhitectur,ci n gndirea i conceperea ideologiilor ce definesc arhitectura ca art frumoasa. In politic nu exist oameni,ci idei,nu exist sentimente,ci interese()(Alexandre Dumas).Astfel,politica este vazut nu ca un factor material ci ca unul simbolic,declanator de idei si interese comune ce duc la inovaie,atat in domeniul arhitecturii cat si in alte domenii. Prin urmare,arhitectura totalitar a fost directionat dupa axe politice rezultate din relaia arhitectului cu reprezentanii puterii politice.Acest lucru a permis ns, eliberarea de unele constrngeri legislative i crearea unei imagini magnifice a istoriei. n concluzie,capacitatea arhitecturii de a transcende factorul politic si de a schimba istoria vizual prin materializarea ideilor inovatoare, ar trebui s fie un exemplu pentru noi,i poate un ndemn de a ne elibera de necesitatea plierii abile si oportuniste pe anumite standarde politice n scopul de a de justifica lipsa de curaj n creaie. Putem nvata din istoria arhitecturii s ne ncadrm ideile ntr-un sistem politic,dar s nu ne cramponm de limitele acestuia.Putem nvata,c nu ntotdeauna a te conformaeste corect, mai ales cnd spiritul juvenil demand INOVAIE.

18

Politic i Evaziv

CUPRINS
1.Obsesia perenitii i mimesis-ul Antichitii 2.Avatarurile puterii: Mussolini socialist-revoluionar, futurist i fascist 3.Arhitectura i renunri 3.1.Rationalismul italian 3.2. Gruppo 7 4.Arhitectura:cuvnt spat n piatr 4.1. Il Sventramento 4.2.Piaa San Pietro i Spina dei Borghi 4.3.Foro Mussolini-Roma 4.4.Exposizione Universale Roma 5.Estetica revoluiei-clasicismul postmodern 6.Concluzii:

CUVINTE CHEIE: totalitarism, monumentalism, retoric, Benito Mussolini,fascism, raionalism, propagand,futurism,clasicism, postmodernism

19

Politic i Evaziv
Bibliografie: Arhitectura totalitara-Sorin Vasilescu Arhitectura Italiei Fasciste-Sorin Vasilescu The politics of the Piazza-Eamonn Cannife Anestetica-Neil Leach www.horia-marinescu.net%2Ftexte.php%3Flang%3Dro%26text%3D16&h=xAQFFjYdi

20