Cercetare n arhitectur i design

Simpozion FAI - UAUIM n cadrul trgului internaional ExpoEnergiE 2013

Metode de ntocmire i analiz complex

morfologic a documenta iei pentru
proiecte
lect, dr, arh. Codrua Iana

cuvinte cheie: colecie, matrice, analiz

1. Analiz morfologic versus estetic

Ar trebui, nainte de a ptrunde n miezul problemei, s facem cteva precizri

n materie de limbaj. Consider c ceea ce numim att de des analiz
arhitectural necesit anumite comentarii pentru a discerne ce anume urmrim
sub numele de analiz. Acest termen capt multiple accepiuni, foarte diferite
n colile de arhitectur. Adesea termenul analiz se folosete, fr nici o
distincie, pentru a desemna orice form de investiga ie, respectiv simple
discuii sau comentarii limitate la judecata de gust, departe de o rigoare
tiinific ce ar putea scoate la lumin valori sau ipoteze valabile.
O descriere nu este suficient pentru a caracteriza fenomenologic obiectul
artistic i niciodat nu i propune s le segmenteze pentru a putea opera o
descompunere morfologic. Analizele descriptive, cum este estetica, nu in cont
de structurarea real a obiectelor studiate i nici de elementele care le compun
sau de modul n care se mbin pentru a forma ntregul, armonia. Acela i lucru
se ntmpl i la noiunile cum ar fi stil, curent, care au conotaii
generalizante i imprecise de multe ori. Aceste ambiguit i ale limbajului
contravin obiectivitii la care accede o cercetare tiin ific riguroas. De aceea
nu putem confunda descrierea cu analiza, ele avnd, practic, finalit i diferite.
Unul dintre motivele principale pentru care am abordat acest subiect, al
arhitecturii minimalsite, este tocmai ambiguitatea cu care este el descris n
literatura de specialitate, folosindu-se judeci de gust i impresii vizuale pur
personale. Astfel, sub acest termen, minimalism, intr de-a valma arhitectur
contemporan japonez, interioare vernaculare, spa ii alctuite ntr-un limbaj
artistic minim. De multe ori, arhitectura minimalist este nrudit cu cea
poverist, ceea ce dovedete o total lips de n elegere a acesteia i o
absolut confuzie de termeni.
Atunci cnd operam cu astfel de instrumente de apreciere subiective, cum ar fi
analiza estetic i judecata de gust, suntem supu i, mai mult dect oricnd,
legii intropatiei. Iat ce scrie esteticianul german Wilhelm Worringer: A savura
estetic nseamn a m savura pe mine ntr-un obiect senzorial diferit de mine, a
m transpune n el. (Worringer W., 1970, p.22) Cu alte cuvinte, ne place s ne
regsim n obiectul artistic, iubim ceea ce ne este familiar, chiar dac o facem n
mod incontient. Deci, dac spiritul nostru nu este unul ce prefer siguran a
rigorii i se simte bine ntre culori i forme moi, apreciaz un col dezordonat ca

o amprent uman, va respinge din capul locului acest stil att de rectangular,
de exact, aproape impersonal. Ori scopul este, nu de a critica, de a nega, ci
dinpotriv de a descoperi i a nelege valorile arhitecturii minimaliste. n
schimb, dac spiritul nostru este unul pur ra ional, el va aprecia unghiul drept i
formele fr echivoc ce se arat simplu n lumina clar, se va sim i bine privind
n interiorul su, fr s aib neaprat nevoie de un interlocutor, i va gsi n
spaiul minimalist acel cmin familiar, acel spa iu de relaxare unde energia sa
pur s se poat ncrca, simindu-se n sfrit departe de lumea dezlan uit
suprasaturat de imagine i informaie. Unui astfel de observator i va lipsi
discernmntul de a sesiza eventualele deficien e, lsndu-se n voia plcerii
de a savura.
Dac m pot lsa fr opoziie interioar n voia acestei activit i la care sunt
i

solicitat, atunci am sentimentul libertii i acela este un sentiment de plcere.

Sentimentul de plcere este ntotdeauna un sentiment al activit ii personale
libere... n al doilea caz se nate ns un conflict ntre nevoia mea natural de
activitate proprie i aceea la care sunt solicitat de obiecte. Sentimentul
conflictului este un sentiment de neplcere fa de obiect . (Worringer W., 1970,
p.25)
n afar de felul nostru de a fi, mai sunt i al i factori care perturb percep ia
asupra unui obiect. Educaia, antrenamentul vizual cu imaginea
cotidian...vedem, n sfrit, pentru c prevedem, auzim, pentru c auzim mai
nti n noi nine i, ntr-un cuvnt corijm ceea ce apare ca imperfect sub ochii
notri Emoia noastr este creatoare. Cu prilejul experien ei estetice pe care
o avem de la oper, noi o re-crem potrivit spiritului i nu dup litera ei, pentru
c, prin intermediul rndurilor, citim ideea i nu ne limitam ctu i de pu in doar
la senzaiile pe care le suscit literele imobile . (Michelis P.A., 1982, p.317)
Atunci cnd modernismul i nal primele opere, societatea obi nuit cu
stilurile nceputului de secol 20 i, mult mai devreme, cu bog ia decorativ care
ddea valoare estetic unui obiect, a considerat c acest stil este muncitoresc
i nefericit de simplist. Valorilor simetriei, decora iei, culorilor, pudoarea cu care
se ascundeau structurile sau miestria riguroas cu care ferestrele se desenau
pe faad, li s-a prezentat, curajos i frust, modernismul ce propunea o alt
imagine, determinat de asimetrie, ntreptrunderi neobi nuite de planuri, forme
ciudat(pentru acea vreme) de libertine i o expresie att de sincer a detaliului
nct totul prea jignitor de industrial. Societatea avea dreptate. Avea
dreptatea beneficiarului care nu se a teptase la una ca asta din partea unor
oameni de cultur i educaie cum ar fi trebuit s fie arhitec ii din vremea aceea,

acea societate care fusese obinuit cu altfel de expresii artistice. ncet-ncet

ns, modernismul s-a impus pentru c nsi societatea, n completa
schimbare de paradigm, o cerea.
Unui astfel de risc, de a respinge o alt lume a formelor cu care suntem
obinuii ntr-un instinct de intropatie sau dintr-o obi nuin a vizual, doresc s
m sustrag, prefernd o metod de analiz ale crei rezultate sunt mai precise,
i anume analiza morfologic complex, prescurtat GMA, cu ajutorul creia voi
decanta, din informaia furnizat de arhitec ii proiectan i de spa ii minimaliste,
invarianii acestui stil.

2. Prezentarea metodei de cercetare

Analiza morfologic nu este o metod nou folosit n teoria i istoria arhitecturii

i artelor i, mai cu seam, n arheologie, utilizndu-se, cu precdere, pentru
rigurozitatea cu care claseaz, compar i cartografiaz documenta ia
provenita din arii largi. Procesul inventarierii, sistematizrii informa iei i
teoretizrii, folosite n diverse domenii tiin ifice, cum ar fi arheologia sau
biologia, i-au dovedit fiecare punctul su propriu de vedere, concluziile finale i
ipotezele fiind diferite pe acelai corpus.
ii

Analiza morfologic general a fost dezvoltat prin anii 30 de Fritz Zwicky

astrofizician n cadrul California Institute of Technology (CalTech) iii, ca o metod
de structurare i investigare a tuturor seturilor de rela ii con inute de complexul
de probleme multidimensionale, necuantificabile. Necesitatea acestei viziuni a
aprut atunci cnd a fost nevoie de o analiz multicriterial cu rdcini n multe
cmpuri de activitate din domeniul conexe astrofizicii. Tocmai de aceea, metoda
a putut fi folosit n multe domenii, de la astronomie la marketing, tiin e
economice i iat, arheologie i teoria arhitecturii. Ceea ce face Zwicky este s
aduc informaia din domeniul intuiiei, al unei priviri de departe, prin intermediul
unor tabele extrem de riguros ntocmite, ce se supun regulilor analizei
matematice, n cadrul tiinific, cu rezultate de o rigoare demn de a se denumi
concluziile unei analize tiinifice. n esena imaginii finale a lumii, totul se
relaioneaz cu totul i nimic nu poate fi discreditat ca fiind neimportant iv,
spune Zwicky. GMA, cum se prescurteaz, este, dup creatorul sau, ... pur i
simplu o cale de ordonare a modului cum privim lucrurile v, pentru a investiga i
structura toate seturile de relaii coninute n problemele puse n cadrul unei

cercetri, probleme pluridimensionale i necuantificabile, din cmpuri diverse

ale cunoaterii. Omul de tiin a fondat, ntre anii 1930 i 1947, chiar
Societatea de cercetare morfologic. Operarea acestui model se fcea cu
ajutorul unei matrice tridimensionale (FIG. 1), pe axele creia se introduc datele
din domeniile diferitelor problematici care se pun, ca n FIG. 2. Solu ia se
gsete la ntersecia n spaiu, a proieciilor pe axe din punctele
corespunztoare datelor introduse.
Datorit faptului c GMA nu este specific i nu se aplic numai pe i pentru un
anumit domeniu, ea a fost folosit n toate domeniile de activitate, de la estimri
financiare pn la cartografieri pe situri istorice. Chiar dac nu a utilizat
FIG. 1

Exemple de matrici aplicate n GMA, care- i desf oar datele pe cele trei
axe de coordonate. La Intersecia dintre ele se afl rezultatul.

n acest model de matrice tridimensional se observ cum pe trei axe,

x,y,z sunt punctate trei seturi de problematici:

X-coordonata intrebrilor la care se va rspunde

Y-coordonatele de analizat, problematicile studiate
Z-ipotezele

FIG. 2

exact acelasi set de grafice si nu a generat acelasi tip de rezultate, metoda a

avut succes i este folosit pn i n mediul universitar, datorit rezultatelor la
care se ajunge, deoarece face posibil corelarea ntre informa ii din domenii
diferite i pune accent pe relaiile dintre aceste rezultate, care conduc la un
rspuns analitic, foarte exact i minuios.

Unul dintre cei care au implementat aceast metod de investiga ie, cu

rezultate importante n domeniul su de cercetare, este Dinu Constantin
Theodorescuvi, arhitect i arheolog, care, n monografia sa Le chapiteau
ionique grecvii ,ca s lum doar un exemplu din ampla sa oper de cercetare,
folosete metoda pentru a analiza ordinul ionic, realiznd o cartografiere i o
analiz morfologic exemplar a acestuia, cu ni te concluzii care aduc o lumin
nou asupra subiectului.
Propun o prezentare, pe scurt, a metodei sale de analiz, pentru a observa att
mecanismul, ct i rezultatele la care se ajunge, fiind - mai mult dect domeniile
originare n care s-a aplicat - mai apropiat de cercetarea mea, att n
metodologie, ct i n tipul rezultatelor.

FIG.3

Model de analiz i de descompunere n forme simple a capitelului

ionic din cartea Le chapiteau ionique grec

FIG.4

n primul rnd se propune un subiect al studiului, subiect care d

natere, sau atrage dup sine cteva criterii de alegere a elementelor pe
care se va efectua analiza. n cazul acesta este vorba despre capitelul
ionic grec.

n urmtorul punct, se delimiteaz perioada de timp i aria de

provenien a elementelor pe care se va face studiul.

se va constiui ceea ce se va numi o colec ie de elemente din aria de

spaiu i timp pe care se va efectua analiza.

aceste elemente vor fi atent examinate i catalogate n tabele (FIG.4),

proces n timpul cruia se vor nate primele ipoteze de lucru ce vor fi
validate de tablele de analiz morfologic.

n cazul crii puse n discuie, sunt trei planuri de problematici crora li se

gsete un rspuns.
1. Primul, n care, prin descompunere morfologic n unit i de acela i tip,
se va efectua un studiu comparativ (FIG. 3, 4).
2. Al doilea plan va stabili o unitate stilistic compozi ional, n func ie de
zona creia i aparin obiectele
3. A treia parte va cuprinde o corelare ntre ipotezele validate n primele
dou capitole, o relaionare ntre acestea, ce va reliefa conexiuni ntre
elementele analizate i locul de provenien , dimensiuni, conformare etc.
Autorul nu s-a limitat la aprecierea stilistic a monumentelor, ci, aplicnd
metoda comparrii rapoartelor interne ale pieselor, atinge un nivel profund de

analiz, care permite obinerea unor detalii de mult mai mare fine e. Am ata at
un exemplu de tabel de analiz morfologic pe care l voi explica. Valorile cu
care se opereaz sunt rapoarte ntre cteva dimensiuni, dup cum se vede n
coloana a treia din stnga, ntre cota general a abaci sau nl imea volutei i
adncimea balustrului sau abaci sau rapoarte ntre diametre conjugate. Se
cuantific astfel n toate posibilitile propor ia i dimensiunea elementelor
descompuse, aparintoare coleciei studiate. n partea superioar a tabelului,
se arat c aceste rezultate sunt puse ntr-o ordine cresctoare.
n partea de jos a tabelului sunt eviden iate zonele geografice unde s-a fcut
cercetarea, i alte ansambluri de criterii. Rezultatele la care s-a ajuns sunt, la
rndul
lor,

FIG. 5

Acesta este un tabel de analiz morfologic preluat din cartea Le

chapiteau ionique grec unde se poate observa ordonarea datelor
numerice dup elementele listate pe coloana din dreapta, cu
caracteristicile de origine, plastice precum i ansamblul de criterii notate
pe rndul final. Cifrele din celule reprezint proporia dintre dimensiunile
elementelor studiate.

ordonate dup criterii. Am s spicuiesc, traducnd liber din cartea amintit. Din
punct de vedere cronologic, se eviden iaz evolu ia compozi iilor dup o
anumita regul. Din punct de vedere geografic, se relev caracteristici morfodimensionale pentru fiecare zon n parte. El ajunge astfel la concluzia c

grupele tipologice cele mai coerente sunt determinate de caracterele

volumetrice i nu de detalii (Theodorescu D., 1980, p.16). Se pot diviza
capitelurile n noua categorii tipologice, definirea lor bazndu-se pe rela ia dintre
evoluia cronologic i caracteristicile de compozi ie.
Pentru a nelege mecanismele dup care funcioneaz acest tip de investigare,
am s m folosesc de cursurile de Analiz morfologic elaborate extrem de
minuios de Duprat de la LAF viii, coala Naional Superioar de Arhitectur din
Lyon , foarte bine structurate pe domeniul n care se aplic. n metodologia
pus la punct de LAF s-a ajuns s se defineasc foarte exact ceea ce urmrim
prin analizarea arhitecturii, studiind configura ia edificiilor. Prin arhitectur se va
desemna exclusiv ansamblul trsturilor caracteristice care i confer unui
edificiu identitatea sa morfologic, manifestarea volumului spa ial, forma care i
este proprie.
Pornind de la negarea exactitii rezultatelor unei cercetri cu instrumentele
esteticii, bazat pe o simpl observare i comentariile specifice, se define te
analiza, ca o metod prin care este posibil descompunerea configura iei
edificiului n segmente semnificative i caracterizarea lor, n fenomenalitatea lor
plastic. Aceast definiie nu urmrete s arate ce anume ar trebui s-l
preocupe pe arhitect, cu prioritate, pentru a concepe un edificiu, sau ce anume
ar fi susceptibil s asigure sau s justifice vreo judecat de valoare cu privire la
un anumit edificiu ori o clas sau alta de edificii. Scopul este tocmai
cunoaterea n ceea ce privete aspectele sale morfotice ix, a activitii de
punere n form, creia trebuie s i se stabileasc de fiecare dat exact
importana real n cadrul procesului de concep ie a edificiilor.
ntregul efort de obiectivizare const n observarea cldirilor, controlnd
mecanismele percepieix. Se vor elimina, pe ct posibil, multitudinea
semnificaiilor care se pot asocia n mod spontan formelor, pentru a ne limita
numai la definirea conformaiilor obiectelor studiate, la partea restrns a
coninuturilor de semnificaie pe care le putem considera a fi propriet i
morfologice intrinseci ale entitilor avute n vedere, pornind de la ideea lui
xi

Focillon c forma i creeaz propria semnificaie . Acest protocol impune

descompunerea i, n acelai timp, compararea conforma iilor diverselor edificii,
pentru a asigura viabilitatea propunerilor pe care le con ine.
Cele dou demersuri, de descompunere i comparare se sus in reciproc.
Rezultatul nu poate fi obinut dect prin compararea mai multor edificii alese n
mod adecvat i descompuse n funcie de propriet ile specifice. Compara ia nu

se poate face dect examinnd element cu element ceea ce descompunem,

adic segmente suficient de evidente i comparabile, prelevate de la fiecare
dintre specimenele unei selecii, descompuse cu minu iozitate. Cu alte cuvinte,
n studiul formelor arhitecturale aa cum l preconizeaz coala de la Lyon,
descompunerea i compararea constituie o singur metod. Desf urat asupra
unui ansamblu bine constituit sau analizat, studiul morfologic comparativ
construiete, prin urmare, un model structural al entit ilor analizate, care
deschide, astfel, dou direcii distincte de investiga ii interpretative. Ele vizeaz
fie relaiile existente ntre specimene prin caracteristicile lor, fie rela iile existente
ntre aceste caracteristici, ca urmare a apartenen ei lor la respectivele
specimene.xii Rezultatele analizei trebuie interpretate ulterior prin mobilizarea
unor diverse alte operaiuni logice sau diverse alte calcule, dar este bine s
distingem clar operaiunile de analiz i opera iunea de interpretare de
rezultatele sale.
Etimologic, termenul de morfologiexiii vine din limba greac, morphe - form,
logos cuvnt, vorbire, adic, mot-a-mot, vorbire despre forme. De aceea, fac
o parantez, am denumit capitolul care dezbate formele, Morphae logos. Dac
forma ocup centrul prezentei investiga ii tiin ifice, este necesar s se
defineasc obiectiv caracteristicile morfologice, punndu-se problema unicit ii
exprimrii acelei forme. De aceea va fi necesar s se sublinieze aspectele care
creeaz identitatea proprie formelor studiate, pentru a putea n elege morfozaxiv
lor. Identitatea morfologic este vzut ca un obiect al cunoa terii. Forma unei
cldiri pare a fi preocuparea principal a creatorului. Pe de alt parte nu putem
considera ntmpltoare alegerea materialelor i procedeele constructive
folosite pentru a obine formele respective de acea i ele ocup un loc important
n studiu. GMA introduce toate aceste aspecte n sistemele de ecua ii ce
formeaz matricea de analiz, rezultatele obinndu-se i n func ie de rela iile
dintre aceste problematici.
Analiza morfologic postuleaz c formele se consider a fi compuse din
segmente aranjate ntre ele dup anumite reguli de compozi ie i nu
ntmpltor, respectivele reguli stabilind identitatea morfologic ce va fi
explicat prin acest tip de analiz. Epistemologic, analiza morfologic define te
deci obiectul tiinific ca un ntreg.
Vom defini, asa cum ncepusem s explicam i n cazul lui Dinu Theodorescu,
paii care compun GMA, ns ntr-o manier proprie de interpretare, potrivit cu
ceea ce se analizeaz i cu rezultatele scontate.

2.1. Punerea problemei i constituirea temei de cercetare.

n primul rnd, se constituie tema de cercetare. Odat cu afirmarea temei de
cercetare, vom enuna i un set de ipoteze, primare, pe baza a ceea ce tim i
credem despre subiectul ales. Aceste prime ipoteze, sunt, practic, afirma ii
personale care se vor putea pierde pe parcursul cercetrii.
Aceste ipoteze preliminare sunt izvorte din ceea ce profesorul Duprat
numete starea cunoaterii, adic ceea ce tim deja despre subiectul nostru.
Este important de inut cont de acestea pentru ca rezultatul final s fie ct mai
obiectiv, deci ct mai puin influenat de ateptri. Starea cunoa terii ne ajut la
constituirea temei, la pornirea studiului dar ne i poate ncurca oferindu-ne
ipoteze de lucru greite. De aceea trebuie introdu i i ace ti parametri, a a zis
de notorietate n matricea de verificare a ipotezelor.
n cazul meu, tema de cercetare este arhitectura minimalist contemporan. Am
pornit acest studiu din doua motive: primul pentru c am constat c de-a lungul
istoriei moderne i contemporane, construc ia minimalist este o constant,
indiferent de curentul care domina arta arhitecturii i, nu n ultimul rnd pentru
c termenul de arhitectur minimalist este extrem de lax n literatura de
specialitate, descriind fie arhitectura poverist, fie cea cu influen e orientale, fie
o simplitate compoziional sau de decoraie. Sus in, i aceasta va fi una dintre
primele ipoteze de dovedit c minimalismul s-a impus ca stil n
contemporaneitate, i indiferent de filoanele brutaliste sau puriste pe care le-a
continuat el a devenit un stil cu proprii si invarian i care-l determin, cu propria
sa paradigm.
ntre primele ipoteze pe care le voi lua n considerare, nainte de a cerceta
metodic colecia, sunt:

Folosirea betonului aparent;

Folosirea albului, excluzndu-se oricare alte culori;

Simplitatea planimetric;

Compoziia volumetric simpl;

Dispunerea golurilor pe faad de o manier ce pare lipsit de rigoare;

Acoperirea construciilor n teras.

Acestea sunt, practic primele observaii care vor deveni ipoteze. Unele se vor
valida, altele poate c nu.
2.2. Constituirea unei colecii de obiecte, din aceeai clas.
Constituirea coleciei se face, n prima faz dup dou criterii:
1. Specimene cu aceeai identitate nominal, n cazul de fa construc ii
denumite minimaliste, de ctre autorii lor sau de ctre reviste de
specialitate.
2. Specimene care, din punct de vedere morfologic, sunt alese lund n
considerare cele cteva ipoteze enunate mai sus.
Colecia s-a presupus iniial a fi omogen, considerndu-se c specimenele
care o constituie se bucur de propriet i comune din punctul de vedere al
ipotezelor iniiate. Dup aceste criterii au fost selectate aproape 100 de
proiecte. Pe msur ce s-a naintat n studiu, s-au petrecut dou fenomene:
-s-a observat c au fost scpate din vedere amnunte care riscau s aduc
neconcordane n ipotezele de lucru, riscnd s rup coeren a lor.
-au ieit la iveal o sum de alte ipoteze, aa cum era i de a teptat.
Primul fenomen a dus la reducerea coleiei de specimene deoarece am dorit-o
ct mai omogen cu putin, pentru ca validarea ipotezelor s fie ct mai lipsit
de echivoc, de o majoritate important dintre proiectele luate n calcul. Am ajuns
la o serie de 66 de construcii.
Este de notat faptul c m-am raportat la opiniile, filosofia i conceptele a patru
arhiteci a cror valoare este certificat fie de premiul Pritzker, al cror denumire
de minimalist a fost enunat de literatura de specialitate: Alberto Campo
Baeza, Tadao Ando, Peter Zumthor. Un al patrulea este John Pawson care se
autointituleaz singur arhitect minimalist i scrie mult despre subiect, printre
care i cartea Minimum, (The bible of minimalism), situndu-se deci, n mod
autoafirmat, n aceast clas.
n colecie sunt reprezentate cele patru zone culturale unde minimalismul, dup
cum vom vedea, reprezint un aport important la fondul construit contemporan:
latin, nipon, germanic-central european- i anglo-saxon. Totu i, pe lng
o serie de proiecte aparinnd celor patru nume consacrate, restul sunt alese
indiferent de funciunea adpostit i apar in mai multor zone geografice. n
tabelele de atribute vor fi notate i zona de provenien i func iunea, pentru a

observa dac exist anumite influene sau particularit i, deosebiri care ar putea
departaja diferite curente.

2.3. Constituirea setului de ipoteze de validat n cadrul cercetrii

Odat cu studierea coleciei, n procesele de rupere a conforma iilor n

segmente omoloage i analizei lor, apar i alte ipoteze de lucru. Ele se vor
evidenia astfel:

1. fie provenite din studierea materialelor;

2. fie preluate direct din afirmaii ale arhitec ilor minimali ti despre
concepte, filosofie sau demersuri creatoare ce descriu obiectul de
arhitectur n toat fenomenologia sa; ele vor fi mult mai elaborate i mai
aproape de subiect, pe lng cele preliminare;
3. ipotezele formulate la nceputul studiului i enun ate la punctul 2.2.1.

Regulile i invarianii de stil vor fi extra i prin parcurgerea documenta iei non
grafice cercetat i anume: interviuri, articole, cr i, eseuri unde se afirm opinii,
concepte i valori comune i definitorii pentru subiect. Acestea vor deveni
ipotezele de lucru i vor trebuie s fie validate de cel pu in jumtate din cele 66
de construcii alese. Verificarea acesta se va face n a a numitele tabele de
atribute, cum se vede n FIG.6, unde se demonstreaz ipoteza planurile
minimaliste utilizeaz forma primar. , pentru specimenele colec iei lui Alberto
Campo Baeza.

FIG. 6

Modele de tablouri de atribute n care se evideniaz dou ipoteze, notate cu P1

i P2.
Specimenele coleciei sunt notate cu L1..n

Pe coloana a patra se pun n eviden i modurile prin care au fost realizate respectivele
ipoteze

FIG.7

Se observ ca sunt listate pe prima coloan indicativul(L1..n) i denumirea

specimenelor cercetate. Ipoteza se verific pe planurile construc iilor a a c
vom aduce documenaia specific ce apare pe colana a doua. n coloana a
treia se identific exact forma primar folosit. n al doilea exemplu de tabel,
FIG. 7, se cerceteaz valabilitatea ipotezei cu privire la spa iul heterotopic i
modul cum este el regsit, acest lucru fiind marcat cu culoare n planurile de pe
coloana a patra.

2.4. ntocmirea unei documentri grafice pentru fiecare specimen al

coleciei, ce va constitui materialul de studiu
Pentru a nregistra tema ntr-un protocol de cercetare, este necesar o
documentare grafic pentru fiecare specimen al colec iei, ce va constitui
materialul de studiu. Colecia propriu-zis este de fapt reprezentat de
documentaia grafic aferent. Studiul se face pe elementele vizuale ce fac
descrierea obiectelor studiate. Acestea pot fi planuri sau eleva ii extrase din
proiect, cum se vede n FIG. 7. Poze sau perspective ct mai exact i mai
sugestiv executate ajut la procesul de descompunere. Scheme conceptuale
ale autorului sau ale analistului sunt extrem de folositoare.

Cu ajutorul lor se opereaz analiza morfologic. De asemenea, foarte sugestive

sunt machetele de studiu, care pot fi constituite chiar din elementele
considerate a fi segmentele din care se compune subiectul. Important este ca
aceast documentaie s fie compus din elemente autentice i nu recompus
dup descrieri sau din amintiri. Exactitatea rezultatului analizei este direct
dependent de autenticitatea documentaiei ntocmite. De aceea, am fost
nevoit s m rezum doar la o colecie format din 65 de specimene n vreme
ce documentaia gsit de mine depea o sut de proiecte minimaliste. Odat
documentaia ntocmit, este necesar ordonarea ei cu exactitate, pentru a fi
folosit n tabelele de atribute, cum se vede n FIG. 15. Pentru c, atunci cnd
vom vorbi despre o anumit conformare i ne vom referi la un anumit segment
omolog, proba adus i introdus n tabel este sub forma unei poze, desen,
schie de concept etc.
Acesta nu este un tip inovator de documentare, a a cum nici acest tip de studiu
morfologic nu este o metodologie nou. Documentare de tip asemntor a fost
ntocmit nc de la Vitruviu xv. Inovator este, ns, modul riguros n care se face
aceasta i maniera n care se prelucreaz informa ia.
Materialul documentar pe care se studiaz subiectul de fa face parte din
cmpuri diferite de cunoatere, ceea ce a fost un argument n plus pentru
alegerea GMA.
Este vorba de:

Piese desenate, respectiv: planuri, faade, seciuni, schiele autorilor;

Fotografii ale construciilor;

Interviuri date de autori n reviste de specialitate, sau n monografii;

Scrieri aparinnd arhitecilor respectivi care descriu procesul de crea ie

i concepte artistice;

Monografii ale respectivilor arhiteci;

Critic de specialitate legat de elementele selecate ale coleciei.

n cea mai mare parte documentaia a fost ntocmit din surse web, respectiv:
-site-uri oficiale ale diverilor arhiteci cita i;
-site-uri de arhitectur;

-site-uri ale unor reviste de arhitectur;

-interviuri preluate de pe nregistrri din youtube.com;
-cri descrcate de pe internet sau citite online.
De asemenea s-au folosit monografii tiprite, reviste de specialitate i cataloage
cu lucrrile arhitecilor sau cu titlu semnificativ pentru subiect.

2.5. Studiul comparativ

Dup ntocmirea documentaiei i relevarea unor prime ipoteze de lucru, se
ncepe studiul formei obiectului fr a-i cuta alte legturi sau n elesuri. Prin
analizarea formelor n fenomenalitatea lor i a modului lor de asamblare i
compunere vor rezulta i alte ipoteze. Aceast analiz cuprinde studiul
compunerii formelor, ale regulilor de combinare i al sistemelor ob inute n urma
demersului artistic. Este, practic, o trecere de la percep ia simpl, la nivelul
nelegerii complexe prin sistematizarea riguroas a observa iilor.
n aceast abordare, formele percepute vor fi n elese prin descompunerea
elementar n segmente distincte, denumite segmente omoloage. Profesorul
Duprat propune o descompunere a fiecrui element al colec iei, vzut ca un
sistem, n segmente distincte, care vor fi depuse ordonat, n clase de
segmente omoloage, dup caracteristicile lor nomino-morfice, tocmai pentru a
reui compararea lor. Complexitatea studiului const ns nu numai n rigoarea
descompunerii i clasificrii ci i n modul n care sunt aceste compara ii
interpretate. Fiecare entitate este tratat ca un specimen interdependent de
altele i identitatea lui morfologica reiese prin compararea cu altele, chiar dac
sunt similare sau nu.
De exemplu se vor compara ntre ele elementele denumite ferestre sau balu trii
i nu balutrii cu ferestrele. Pentru acest lucru, documenta ia va cuprinde
aceste elemente n tabele comparative specifice, spre exemplu: tabele
comparative pentru balutrii, altele pentru ferestre i altele pentru
ancadramente. Este simplu altfel de observat orice asemnare sau deosebire
ntre aceste elemente, denumite segmente omoloage. n FIG. 5, Dinu
Theodorescu rupe conformaia capitelului ionic n elemente distincte, denumite
segmente omoloage, pentru a le compara, deci, ntre ele. Cnd folosesc
termenul de comparare, m refer nu numai la form ci i la dimensiuni i

proporii, pe care el le stabilete i le noteaz n tabelele de valori cum este cel

din FIG. 7.
Personaliznd cercetarea, eu nu am considerat necesar studierea prin
descompunerea ntregului n elemente distincte pentru c minimalismul este
tocmai atingerea esenialului, a formei minim necesare, care nu mai poate fi
descompus. Voi ordona studiul dup cteva problematici distincte:
-planuri;
-volume;
-lumin;
-materiale;
-goluri i transparene;
-relaia cu mediul exterior, cu situl.
Astefl nct vom verifica ipotezele stabilite n capitolul anterior la toate
elementele din colecie.
3. Punerea n discuie a unor rezultate anticipate. Valabilitatea
ipotezelor
Definiia clasic a ipotezei spune c este o supozi ie care se bazeaz provizoriu
pe observaii i care servete la explicarea unor fenomene, dar care nu se
poate verifica att de temeinic prin experien sau experiment pentru a forma o
teorie. elul unei ipoteze este s ofere predic ii valabile i semnificative despre
fenomene nc neobservate. Singurul test relevant al valabilit ii unei ipoteze
este compararea prediciilor ei cu experien a empiric. Aceasta va fi mai
puternic n msura n care se va verifica la examinarea mai multe cazuri. Vom
recunoate aici c dou ipoteze contradictorii nu pot fi sus inute i predictibile
i c va trebui fcut o deliberare pentru a elimina ipotezele slabe i pentru a o
pstra pe cea mai puternic. Ipoteza este respins dac nu este validat de cel
puin jumtate din specimenele coleciei. O ipotez respins nu ofer predic ii i
trebuie s ne ateptm s se gseasc i alte cazuri ce o invalideaz.
n cazul unei colecii eterogene n care specimenele nu reprezint toate aceea i
structur morfologic, pentru c a fost definit ini ial doar dup identitatea
nominal a specimenelor, ipoteza omologiei puternice este prea puternic. Sunt
dou soluii. Fie ipoteza principal trebuie nlocuit cu una sau mai multe

ipoteze mai slabe, dar susinute suficient n colec ie, fie colec ia trebuie divizat
n dou subseturi omogene la care pot fi aplicate ipoteze puternice de
omologie. n cazul cercetrii de fa a existat un astfel de caz i anume dou
ipoteze referitoare la lumin: lumina ca element decorativ i lumina ca efect de
dematerializare a volumelor.
Acestea nu au fost validate dect la construc iile cu func iune public. Pentru a
nu renuna la aceste dou ipoteze importante ce definesc o caracteristic
principal a stilului minimalist, am mpr it colec ia n dou, dup tipul de
funciuni: public si rezidenial.
4. Interpretarea concluziilor
Pstrnd rigurozitatea specific GMA, interpretarea rezultatelor tabelelor de
validare a ipotezelor va fi fcut n acelai mod, matematic. Odat stabilite
ipotezele valabile, ele se vor nota cu o prescurtare i vor deveni o mul ime ale
crei elemente sunt chiar proiectele care au validat-o. Vom constitui deci
mulimile pe care le vom denumi de exemplu P1, P2, P3... Pn, attea cte au
fost validate n tabelul anterior. Specimenele colec iei vor fi notate cu L1, L2,
L3...Ln. Fiecare mulime se va constitui din specimenele-construc iile
minimaliste - ce i corespund, dup cum urmeaz P1=(L1, L3, L7..), P2=(L5,
L4, L8, L10..) Aceste mulimi de elemente vor fi introduse ntr-o matrice
boolean ce va stabili relaiile dintre ele: de congruen , apartenen sau
incongruen.
Din relaia format dintre grupele de cldiri ce mpart acelea i caracteristici,
putem deduce reguli de proiectare n arhitectura minimalist, extrem de
edificatoare pentru acest subiect, pentru c vom reu i astfel, s explicm i s
nelegem n cel mai detaliat mod subiectul studiat. n tabelul alturat (FIG.8) se
observ procesul. Dup ntocmirea acestor matrici, vom proceda la ntocmirea
unor grafice de relaii ntre aceste mulimi, de felul celui din FIG. 9. Graficul
alturat, realizat dup matricea anterioar, ne relev faptul c ipotezele care se
verific, fiind cele mai puternice, sunt P2, P3, P4, P5, elementele lor validnd
toate celelalte ipoteze. Abia dup acest proces se poate concluziona care dintre
ipoteze nu este puternica i care se poate denumi invariant de stil.
Interpretarea graficului ataat este urmtoarea: mul imea P12 apar ine mul imii
P11 care este inclusa n P2, ca i P8. Acest lucru nseamn c orice cldire
care va avea atributul P2 va avea automat i P12 i P11 i P8. P2, P3, P4 i P5
sunt caracteristicile cele mai des ntlnite n colecia studiat, cum se spune,

ipotezele cele mai puternice, dar iat c elementele care conin caracteristicile
P8, P11, P12 nu este obligatoriu s aib caracteristicile P7, P6 i tot a a.

FIG.8
Acesta este un exemplu de matrice boolean n care se verific intersec ia dintre mul imile
ale cror elemente sunt specimenele. Relaia dintre aceste mulimi define te corela ia dintre
ipoteze, n ce msur acestea se verific simultan elementelor coleciei.
Se observa cum P1 aparine lui P2, deci toate cldirile care au proprietatea P2 vor avea
automat i P1. Acelai lucru l putem spune despre P1 care este inclus n P5, deci, de aici,
putem deduce c proiectele ce se caracterizeaz prin P5, vor avea automat i P1.
Elementele comune dintre mulimile P6 i P7 sunt, iat, L3,L4,L5,L7,L8,L9,L10, ceea ce
nseamn c aceste cldiri au simultan, ambele propriet i.
n schimb P1 i P12 sunt disjuncte, ceea ce nseamn c proiectele care de in caracteristica
P1 nu o vor valida i pe P12.

FIG.9
Dup ntocmirea acestei matrici se procedeaz la desenarea unor grafice vectoriale, dup
modelul celei de la FIG.17, unde se eviden iaz mai clar aceast rela ie ntre elementele
coleciei.
Sgeile indic apartenena unei mulimi la o alta, de exemplu P8 la P2. Sgeata dubl indic
echivalena. Se observ c mulimile de specimene, adic ipotezele denumite P2, P3, P4, P5
sunt cele mai puternice deoarece celelalte li se subordoneaz. Ele sunt i echivalente.
Iat cum se citete acest grafic vectorial:
P12 este inclus n P11, care este inclus n P2. Aceasta nseamn c toate elementele
coleciei ce au proprietatea P12 vor avea simultan i proprietatea P11 i pe P2. La fel se

ntmpl cu P7c P6 c P3 etc. Din graficul de mai jos se deduce c cele mai pu in validate
ipoteze sunt cele de jos, P8, P12, P7, P1, P9, P10.

Se mai observ i congruene ntre mulimi, cum ar fi de exemplu P6 i P13,

adic ele au aceleai elemente, ceea ce nsemn c ne a teptm ca ele s
apar concomitent, n cadrul stilului studiat. Iat cum, deta ndu-ne de simpla
observaie i de modalitile de apreciere estetic, cu ajutorul acestui neobi nuit
i matematic mod de a decela lucrurile, se vor ob ine parametrii teoretici de
descriere i analiz a sitului minimalist, n cele mai mici detalii.
Este un mod de a aciona, am putea spune, n spiritul construc iilor
minimalismului, raional i extrem de precis, fr echivoc. Plecnd de la
gndirea structuralist, rezultatul final este obinut printr-o interpretare
fenomenologic a procesului de creaie. Ecuaia stilului astfel studiat conine
variabile morfice dar i psihologice, estetice, de concept etc. Coroborarea
rezultatelor fiecarui domeniu implicat face ca rezultatul final s fie complex i
obiectiv, eliminnd pe ct posibil relativitatea judecii de gust.
4. Aplicarea GMA n activitatea pedagogic
Un mod inedit de utilizare a GMA l-am aplicat n activitatea didactic, respectiv
n cadrul documentrii pentru un proiect de amenajare din anul IV, la Facultatea
de Arhitectur de Interior, UAUIM, ajungnd la rezultate extrem de bune, att n
ordonarea informaiei ct i n proiectarea propriu-zis. De-a lungul experien ei
mele n lucrul cu studenii la atelierele de proiectare, am observat dou aspecte.
n primul rnd nu au o abilitate n a ordona informa ia documentar lucru ce
duce, pe de-o parte n pierderea unei bune pr i din consisten a ei, pe de alt
parte n diminuarea aportului n procesul lor de crea ie. n noianul de informa ie
n care sunt afundai, unde calitatea i pierde importan a n fa a mirajului
cantitii, studenii cu care am lucrat risipesc valoarea i utilitatea, lsndu-se
furai de imagini spectaculoase, fr s analizeze, pe de-o parte ce i atrage dar
i dac acele poze sunt de valoare autentic documentar.
Proiectul pe care am aplicat GMA este o amenajare n stil Art-Deco, deci era n
mod expres necesar un studiu al stilului, pentru a-l surprinde n manifestarea lui
dar i pentru a putea recrea n acelai spirit. Obi nui i cu abunden a de
informaie vizual, studenii s-au lansat n acumularea de ct mai multe imagini,
lucrri, documente care veneau dezordonat, fr un fir ordonator, de aceea
nelegerea stilului era sporadic i incomplet lucru ce ducea la o amenajare
destul de departe de stilul studiat.

FIG. 10

(imagine din proiectul de documentare al studentelor Constantinescu Alexandra i

Marinescu Denisa, an. IV-FAI, UAUIM)

Aplicnd doar cteva etape ale GMA, studen ii au fost ndruma i n primul rnd,
s studieze doar lucrri de arhitectur autentic art-deco, autenticitate ce se
cerea a fi certificat, chiar dac numrul lor nu era foarte mare. Apoi, n tabele,
fiecare lucrare studiat a fost documentat, cu poze, planuri, elemente
decorative, alctuindu-se o baz de date temeinic i ordonat. Am propus
cteva capitole mari, la care fiecare construc ie studiat trebuia, chiar dac se
gseau mai dificil i cutarea era mai ndelungat, s se aduc documente
iconografice, dup cum se vede n FIG. 18 i FIG: 19: plafoane, pardoseli,
perei, panouri decorative, mobilier, elemente de decora ie.

FIG. 11 (imagine din proiectul de documentare al studentelor Constantinescu Alexandra i

Marinescu Denisa, an. IV, FAI- UAUIM)

FIG. 12 (imagine din proiectul de documentare al studentelor Constantinescu Alexandra i

Marinescu Denisa, an. IV, Fac. De Arhitectura de Interior, UAUIM)

Apoi, s-a efectuat o analiz comparativ, ajuta i fiind i de literatura de

specialitate, unde studenii au putut s vad clar caracteristici, coeren e stilistice
i armonii specifice stiului. Aceast analiz s-a fcut pe elementele n care
acetia descompuseser documentaia iconografic. S-au decantat astfel dup
forma lor influene n decoraiile parietale, modele de tapet i specificul lor,
corelarea acestora cu decoraii de ui i mobilier, sinergia materialelor utilizate
in Art-Deco.
Dup ce au ordonat informaia n acest mod a urmat o etap extrem de util i
anume compunerea unor suite de elemente de amenajare i decora ie
interioar, prin alturarea dup regulile armoniei stilului Art-Deco, crendu-se
imagini originale i inedite, i cel mai important, autentic Art-Deco, a a cum se
vede n FIG. 10, FIG. 11, FIG. 12. Aceste suite compuse de ei n i i, stau la
baza noii amenajri cerute n proiect i le asigur coeren a i anularea riscului
de kitch, att de probabil n cadrul amenajrilor n stil. n acela i timp, proiectul
devine o aplicaie consistent a documentarii, cuno tin ele noi fixndu-se
temeinic. Faptul c studenii au trebuit s aduc documenta ie specific pe
capitole i au comparat-o sistematic, a fcut, de asemenea, ca informa ia s se
sistematizeze i s se fixeze n cunotinele lor. Iar faptul ca studiul nu s-a oprit
la o analiza fad, obinuit, ci s-a soldat cu un rezultat creativ - acele suite de
obiecte - i-a motivat i mai mult pe studen i care au lucrat cu placere, rezultatele
fiind pe msur.
FIG. 13(imagine din proiectul de amenajare interioara, faza de concluzionare a documentrii,
studentele Constantinescu Alexandra i Marinescu Denisa, an. IV, Fac. De Arhitectura de Interior,

UAUIM)

FIG. 14 (imagine din proiectul de amenajare interioar, faza de concluzionare a documentrii,

studentele Constantinescu Alexandra i Marinescu Denisa, an. IV, Fac. De Arhitectura de Interior,
UAUIM)

Proiectele au fost vibrante, lucrate cu plcerea unei aplica ii a unei lec ii binenelese, iar amenajrile au reuit s surprind spiritul epocii, unele dintre ele
fiind de un stil autentic, ceea ce a artat c proiectul, astfel structurat, i-a atins
scopul.

NOTE

N. a. Activitatea de contemplare pozitiv

ii

Fritz Zwicky, Cunoscut, dup Wikipedia, c descoperitorul

materiei negre, a fost

astrofizician i cercettor la Cal. Tech, SUA

iii

Site oficial cu trimiteri la materiale bibliografice: http://www.zwicky-stiftung.ch/index.php?

p=15|15&url=BioKurz.htm
iv

"... within the final and true world image everything is related to everything, and nothing

can be discarded a priori as being unimportant." (Fritz Zwicky: Discovery, Invention,

Research through the Morphological Approach, 1969.) t.a.
v

"Morphological analysis is simply an ordered way of looking at things." (Fritz Zwicky:

"Morphological Astronomy", The Observatory. Vol. 68, No. 845, Aug. 1948.)
vi

http://www.simpara.ro/-em-In-memoriam--em--Dinu-Theodorescu-226.htm

vii

http://books.google.ro/books?id=7suG-

QIOunIC&printsec=frontcover&hl=ro&source=gbs_book_similarbooks#v=onepage&q&f=fal
se
viii
ix

Laboratorul de Analiz a Formelor din coala de Arhitectur de la Lyon

Legate de forme

PIAGET, J., Les mcanismes perceptifs, P.U.F., Paris, 1975

xi

Focillon, H., Vie des formes, Paris, P.U.F., 1981, p.4

xii

Colocviu A.I.S.E. LYON 5/6 iulie 2004, Connaissance morphologique, morphose et

smiose des conformations des edifices, Pr B. Duprat, Laboratoire dAnalyse des Formes,
E.A. Lyon
xiii

vorbire despre forme n.a.

xiv

Modificare morfologic i funcional (Dex)

xv

Este vorba de tratatul De architectur libri decem, publicat la Editura Academiei

Repulicii Populare Romne , Bucureti, 1964

BIBLIOGRAFIE

DUPRAT BERNARD, I COLABORATORII Catalogue raisonn des chalets traditionnels des

Bornes : lexemple de la valle du Bouchet
rapport de recherche, Ministre de lEnvironnement et du Cadre de Vie, C.E.R.Ly.A.U.,
Lyon, 1982.
DUPRAT BERNARDPour une diversification transdisciplinaire de ltude morphologique
des difices, Cahiers de la recherche Architecturale et Urbaine, N 12, 2003
DUPRAT BERNARD, PAULIN MICHELMaisons et chalets du massif des Bornes, les types
de larchitecture traditionnelle des Alpes du Nord, rapport de recherche, Ministre de
lEquipement, L.A.F., Lyon, 1985.
DUPRAT BERNARD, I COLABORATORII Moulinage de soie en Ardche, larchitecture des
usines traditionnelles, atlas et catalogue raisonn , rapport de recherche, Ministre de la
Culture, C.R.M.H. Rhne-Alpes, C.E.R.Ly.A.U., Lyon, 1985.
DUPRAT BERNARD Problmes et mthodes des classifications morphologiques, Croiz,
J.-Cl., Frey, J.-P.,Pinon, P., Recherches sur la typologie et les types architecturaux,
LHarmattan, Paris, 1991, pp.97-106.
DUPRAT BERNARDArchitecture domestique dans les Alpes franaises du Nord : le
systme des Bornes, Lhomme et les Alpes, (ouvr. coll. ,CO.TR.A.O.), Grenoble, Glnat,
1992, pp.196-199.
DUPRAT BERNARD, PAULIN MICHELLe systme de la faade et de la baie : maisons
loyer urbaines du XIXe sicle,Ed. du Cosmogone, Lyon, 1995.
THEODORESCU DINULe chapiteau ionique grec, essai monographique, Droz, Genve,
1980.ZWICKY FRITZDiscovery, Invention, Research - Through the Morphological Approach, The Macmillan
Company, Toronto, 1969