Sunteți pe pagina 1din 58

Un mod de a privi lucrurile 1988

n cutare de arhitectura pierdere Cnd m gndesc la arhitectura, imaginea imi veni n minte. Multe dintre aceste imagini cu arc n legtur cu formarea mea i munca n calitate de arhitect. Ele conin cunotine profesionale despre arhitectura tura pe care le-am adunat de-a lungul anilor. Unele dintre imagini thc altele au de a face cu copilria mea. Nu a fost o vreme cnd am experimentat arhitectura fara sa ma gandesc la asta. Uneori, pot simti aproape un mner de u special n mna mea, o bucat de metal n form de partea din spate a unei linguri. Am folosit pentru a apuca de ea atunci cnd m-am dus n grdina mtuii mele. C mnerul uii nc mi se pare ca un semn special al intrrii ntr-o lume de stari diferite si mirosuri. mi amintesc sunetul de pietri sub picioarele mele, raz moale de scara stejar cerat, Pot s aud ua din fa agricole nchidere n spatele meu ca am mers pe jos de-a lungul coridorului ntunecat i intr n buctrie, camer cu adevrat numai luminoase n cas. Privind napoi, se pare ca n cazul n care aceasta a fost singura camer din cas n care plafonul nu a disprut n amurg, gresie mici hexagonale ale podelei, rou nchis i montate att de strns mpreun c fisurile dintre ele au fost aproape imperceptibil, au fost greu i de nezdruncinat sub picioarele mele, i un miros de vopsea de ulei emise de bucatarie dulap. Totul despre buctria asta a fost tipic al unei tradiionale buctrie. Nu a fost nimic special cu privire la aceasta. Dar probabil c a fost doar capriciu pe care a fost att de foarte mult, foarte natural, o buctrie, care a imprimat memoria sa de neters pe mintea mea. Atmosfera din aceast camer este insolubly legat de ideea mea de o buctrie. Acum m simt ca i cum se ntmpl i vorbesc despre manerele usilor care a venit dup ce mnerul de pe poarta grdina mtuii mele, despre sol i etajele, despre asfalt moale nclzit de ONU, despre pietre de pavaj acoperite cu castane las n toamna anului , precum i cu privire la toate uile pe care THR-nchise n moduri att de diferite, abund i demn unul, altul cu un zngnit subire, ieftin, altele dure, implacabile i de intimidare. Amintiri ca acestea contin cea mai profund experien arhitectural pe care o cunosc. Ei sunt rezervoare de corozive arhitecturale ATMOS i imagini pe care am explorat n munca mea ca un arhitect. WI1f'n am proiecta o cldire, am frecvent aflu scufunda n vechi, pe jumtate uitate amintiri, si apoi incerc sa aduc aminte ceea ce situaia a fost amintit de arhitectura place foarte mult, ceea ce ar fi nsemnat pentru mine la momentul respectiv, i am ncercat s cred c modul n care aceasta ar putea s m ajute acum pentru a revigora acea atmosfer vibrant ptruns de simpla prezen a lucrurilor, n tot ceea ce a avut whieh locul su propriu specific i forma. i, dei J nu poate urmri orice forme speciale, exist o indiciu de plenitudine i de o bogie care ma face sa cred: aceasta am vzut nainte. Cu toate acestea, n acelai timp, tiu c totul este nou si diferit, i c nu exist nici o referin direct la o lucrare de arhitectura fosta care ar putea divulga secretul starea de spirit de memorie ncrcat.

Fabricat din materiale Pentru mine, nu exist ceva revelator despre activitatea lui Joseph Beuys, iar unele dintre artistii ale grupului Arte Povcra. Ceea ce m impresioneaz este modul precis i senzual care le utilizeaz als materiale utilizate. Se pare ancorate ntr-o cunoatere veche, elementar cu privire la

utilizarea de materiale omului, i n acelai timp, pentru a expune esena nsi a acestor materiale, care se heyond orice sens cultural transmis. ncerc s materialele USI "de acest gen n munca mea. Eu cred c rhcy poate asuma o calitate poetic, n contextul unui obiect arhitectural, dei numai n cazul n care arhitectul este capabil s gent'rate o ation situ semnificativ pentru thCIII, deoarece materialele n sine nu sunt poetice. Sensul c ncerc s insufle n materialele de construcie este dincolo de toate regulile de poziie porumb, iar lor cafeniu ~ flexibilitate, Mel] i calitile acustice sunt doar Clements de lingvist (, pe care le arta "de a obligpd USI" enlPrges sens cnd voi reui. n a scoate n eviden semnificaiile specifice ale anumitor materiale n cldiri mele, mcanings care pot fi percepute numai n acest mod doar n aceast cldire unul. Dac vom lucra n vederea atingerii acestui obiectiv, "trebuie s ne ntrebm n mod constant WI ne ce utilizarea unui anumit material ar putea nsemna ntr-un anumit context arhi tectural. Rspunsuri bune la aceste ntrebri pot arunca o lumin nou pe att modul n care materialul este, n general, utilizat i propriile sale caliti inerente senzuale. "II vom reui n acest sens, materialele din arhitectura pot fi fcute pentru a strluceasc i s vibreze.

Lucra n cadrul lucruri Se spune c unul dintre lucrurile cele mai impresionante despre muzica lui Johann Sebastian Bach este sa "arhitectur". Construcia sa pare clar i transparent. Este posibil s pursuc detalii ale elementelor melodice, armonice si ritmice, fr a pierde fceling pentru compoziie ca un ntreg - ntreg, ceea ce face sens de detalii. Muzica pare s se bazeze pe o structur clar, i dac vom urmri firele individuale ale tesatura muzical este posibil s se rein regulile care guverneaz structura a muzicii. De construcie este arta de a face o ieire semnificativ ntreag de "multe pri. Cldirile sunt martori la capacitatea uman de a construi lucruri concrete. Eu cred c nucleul real al "tuturor lucrrilor de arhitectur se afl n actul de construcie. La momentul n care materialele de beton sunt asamblate si ridicate, arhitectura am fost n cutarea pentru devine parte a lumii reale. M simt respectul pentru arta de a adera, capacitatea de meteugari i ingineri. Sunt impresionat de cunoaterea modului de a face lucrurile, care se afl la partea de jos a calificare umane. J ncerca s cladiri de proiectare care sunt demni de aceast cunoatere i merit provocarea de a aceast abilitate. Oamenii spun adesea, "1 lot \ de munc a intrat n acest" atunci cnd simt grija i priceperea pe care producatorul sa a revrsat asupra unui obiect structed cu atenie con. Noiunea c munca noastr este o parte integrant a ceea ce am realiza ne duce la limite foarte de meditaiile noastre despre valoarea unei opere de art, o oper de arhitectur. Arc efort i pricepere le-am pus n pri ntr-adevr inerente ale lucrurilor pe care le facem? Uneori, atunci cnd am mutat de o opera de arhitectura n acelai mod ca am mutat de muzic, literatur sau o pictur, r Sunt tentat s cred aa.

Pentru tcerea de somn R place muzica. Micrile lente ale concertelor pentru pian de Mozart, balade lui John Coltrane, sau sunetul vocii umane n anumite melodii muta toate mine.

Capacitatea uman de a inventa melodii, armonii, ritmuri i m uimete. Dar lumea a sunetului cuprinde, de asemenea, opusul melodie, armonie i ritm. Nu exist lips de armonie i ritm rupte, fragmente i grupuri de sunet, i exist, de asemenea, s se bazeze pu sunet funcional operaional pe care l numim zgomot. Muzic contemporan funcioneaz cu aceste elemente. Arhitectura contemporana ar trebui s fie la fel de radicale ca contemporane muzica temporari. Dar exist limite. Dei o lucrare de arhitectur bazat pe dizarmonie i fragmentare, pe ritmuri rupte, Clus perturbri cofraj i structurale, pot fi n msur s transmit un mesaj, de ndat ce am neles declaraia sa curiozitatea noastr moare, i tot ce rmne este problema utilitii practice cldirii. Arhitectura are domeniul propriu. Ea are o relaie special nav fizice cu viaa. Nu cred c de ea in primul rand ca nici un mesaj sau un simbol, ci ca un plic i de fundal pentru via, care merge mai departe n i n jurul valorii de ea, un container sensibil pentru ritmul pailor pe podea, pentru concentraia de munc, pentru tcerea de somn.

Promisiuni preliminare n forma sa final, construite, arhitectura are locul su n lume con beton. Acest lucru este n cazul n care acesta exist. Acest lucru este n cazul n care se face starea sa-ment. Portrete de lucrri nc nerealizate arhitecturale reprezint o ncercare de a da o voce la ceva care nu a gsit nc locul su n lumea concret pentru care este destinat. Desene de arhitectur ncearc s-i exprime cat mai precise aura cldirii n locul su destinat. Dar tocmai efortul de a Trayal por deseori servete pentru a sublinia lipsa de obiectul real, iar ceea ce rezult este apoi o contientizare a caracterului inadecvat de orice fel de portret, curiozitatea despre realitate, promite, i poate - n cazul n care promisiunea are puterea de a ne muta - un dor de prezena sa. Dac naturalismul i grafic virtuozitatea arhitectural portretizeze als sunt prea mari, n cazul n care nu dispun de "patch-uri deschise" n cazul n care imaginaia noastr i curiozitatea cu privire la realitatea desen pot penetra imaginea, portretul n sine devine obiect al dorintei noastre, si dorul nostru pentru realitatea dispare, deoarece nu exist puine sau nimic n reprezentare care indic realitatea preconizat dincolo de ea. Portretizare nu mai deine o promisiune. Aceasta se refer numai la sine. Desenele de proiectare care se refer la o realitate care se afl nc III irnpqrtant arcul viitor n munca mea. Am lucreze n continuare la desenele mele pn cnd acestea ajung la punctul delicat de reprezentare atunci cnd pre starea de spirit ste caut apare, i. am opri nainte de a ncepe inessentials

12 13 aduc atingere impactul su. Desen n sine trebuie s ia n cali tate de obiect cutat-pentru. Este ca o schi de un sculptor pentru sculptura lui, nu doar o ilustrare a ideii o colib o parte innascuta a muncii de creaie, care se ncheie cu obiectul construit. Acestea fel de desene ne permite s-i intensifice hack, s se uite, i s nva s neleag ceea ce nu a intrat nc n bcing i care tocmai a nceput s apar.

Sonde n obiecte sigilate

Cldirile sunt construcii artificiale. Ele constau din piese unice, care trebuie s fie unite mpreun. ntr-o mare msur, calitatea obiectului finit este determinat de calitatea se altur. n sculptur, exist o tradiie care reduce expresia a articulaiilor i se altur ntre prile individuale n favoarea formularul de ansamblu. Obiectele lui Richard Serra de oel, de exemplu, uita-te la fel de omogen i integral ca piatra si sculpturi din lemn a tradiiilor vechi sculpturale. Multe dintre instalaiilor i a obiectelor de ctre artiti din anii 1960 i '70 se bazeaz pe metode mai simple i mai obvi apoas de aderare i care coreleaz tim. Beuys, Merz i alii de multe ori setrile utilizate n vrac n spaiu, bobine, falduri si straturi atunci cnd n curs de dezvoltare un ansamblu de piese individuale. Mod direct, aparent de la sine neles, n care aceste obiecte sunt puse mpreun este interesant. Nu exist nici o ntrerupere de impresia de ansamblu de piese mici, care nu au nimic de-a face cu declaraia obiectului. Perceptia noastra de ansamblu nu este distras de detalii neeseniale. Fiecare atingere, fiecare se alture, fiecare n comun este acolo, n scopul de a consolida ideea de a prezenei linitit a muncii. Atunci cnd un cladiri de proiectare, ncerc s le dau acest tip de presencc. Cu toate acestea, spre deosebire de sculptorul, am s ncep cu cerinele funcionale i tehnice care reprezint sarcina fundamental trebuie s le ndeplineasc. Arhitectura este ntotdeauna confrunt cu provocarea de a dez voltarea unui ansamblu de detaliu din nenumrate, din diferitele funcii i forme, materiale i dimensiuni. Arhitectul trebuie s caute pentru constructii raionale i formularele pentru margini si articulatiilor, pentru punctele unde se intersecteaz suprafeele i diferite materiale ntlnesc. Aceste detalii oficiale determin tranziiile sensibile n proporii mai mari RI ale cldirii. Detaliile stabilesc ritmul formal, scara cldirii fin fracionate. Detalii exprima ceea ce ideea de baz a proiectului prevede la punctul relevante n obiect: apartenena sau de separare, tensiune sau luminozitate, frecare, soliditate, fragilitate. Detalii, atunci cnd acestea sunt de succes, nu sunt simplu element de decor. Ei nu distrage atenia. Acestea conduc la o understandi ng Jo ansamblul din care acestea sunt o parte inerent. Exist o putere magic n fiecare finalizat, de sine stttor creaie. Este ca i cum am sucomba la magia organism arhitectural pe deplin dezvoltat. Atenia noastr este prins, probabil pentru prima dat, de ctre un detaliu, cum ar fi dou cuie n podea, care dein plci de oel de la domiciliu uzate. Emoiile i sus. Ceva ne mic.

Dincolo de simboluri "Orice merge", spun cei ce mplinesc. "Mainstreet este aproape n regul", spune Venturi, arhitect. "Nimic nu funcioneaz nici mai mult," spun cei care sufera de ostilitate din zilele noastre i de vrst. Aceste declaraii stea pentru opiniile contradictorii, dac nu pentru fapte contradictorii. Am folosit pentru a trai cu contradicii i exist mai multe motive pentru acest lucru: tradiii se nruie, i cu ei identitilor culturale. Nimeni nu pare cu adevrat s neleag i s controleze dezvoltarea dinamica tate de economie i politic. Totul se confund n orice altceva, i comunicarea de mas creeaz o lume artificial de semne. Arbitrar prevaleaz. Via postmodern ar putea fi descris ca o stare n care fiecare lucru dincolo noastr biografie personal pare vag, neclar, i cumva ireal. Lumea este plin de semne i de informare, care stau pentru lucruri pe care nimeni nu nelege pe deplin, deoarece acestea, de asemenea, se dovedesc a fi semne simple pentru alte lucruri. Un lucru real rmne ascuns. Nimeni nu ajunge s-l vad. Cu toate acestea, 1-am convins c lucrurile reale exist, cu toate acestea pus n pericol acestea pot bc. Exist pmnt i ap, lumina soarelui, peisaje si vegetatie, i exist obiecte facute de om, cum ar fi maini, unelte sau instrumente muzicale, care sunt ceea ce

sunt, care nu sunt simple vehicule pentru un mesaj artistic, a cror prezen este auto-cvident. Cnd ne uitm la obiecte sau cldiri care par a fi n pace n sine, percepia noastr devine calm i distrus. Obiectele le percepem avem nici un mesaj pentru noi, ele sunt pur i simplu acolo. Facultilor noastre perceptive creasc tiva linitit, lipsit de prejudeci i unacquisi. Ei ajung dincolo de semne i simboluri, acestea sunt OPCN, goale. Este ca i cum am putea vedea ceva pe care nu ne putem concentra constiinta noastra. Aici, n acest vid perceptual, o memorie pot iesi la suprafata, o memorie care pare s emit de la adncimi de timp. Acum, observarea noastr a obiectului cuprinde o presimire a lumii n toat plintatea, pentru c nu exist nimic care nu poate fi neles. Exist o putere n lucrurile obinuite ale vieii de zi cu zi, Edward Picturile lui Hopper par a spune. Trebuie doar s te uii la ei destul de mult s-l vd.

Peisaje completate Pentru mine, prezena unor cldiri are ceva secret despre asta. Ele par a fi pur i simplu acolo. Noi nu pltii nici o atenie deosebit pentru ei. i totui, este practic imposibil s ne imaginm locul unde se afl, fr a le. Aceste cldiri par a fi ancorat ferm n pmnt. Ei fac impresia de a fi o parte de la sine neles de mprejurimile lor, i ei par a fi spus ING: ". Sunt la fel de te vd eu i J aparin aici" Am o dorin arztoare de a proiecta astfel de cldiri, cldiri care, n timp, cresc n mod natural n fiin o parte din forma si Tory sa de la locul lor. Fiecare nou lucrare a intervine ntr-o arhitectur istoric specific situaiei. Este esenial s se calitatea de intervenie care noua cldire ar trebui s cuprind caliti, care pot intra ntr-un dialog semnificativ cu situaia existent. Cci dac IE de intervenie este de a gsi locul su, acesta trebuie s ne fac s vedem ceea ce exist deja ntro lumin nou. Am arunca o piatra in apa. Nisip roteste sus si se stabileste din nou. Agitaie a fost necesar. Piatra a gsit locul. Dar iaz nu mai este aceeai. Eu cred c cldirile fi acceptate numai de ctre mediul lor, dac ei au abilitatea de a face apel la emoiile noastre i gndurile n moduri precedeni vari. Din moment ce sentimentele noastre i nelegerea sunt nrdcinate n trecut, legturile noastre senzuale, cu o cldire trebuie s respecte procesul de aducere aminte. Dar, dup cum spune John Berger, ceea ce ne amintim membru nu poate fi comparat cu sfritul unei linii. Diferite posibiliti duce la i se ntlnesc n actul de aducere aminte. Imagini, stri sufleteti, forme, cuvinte, semne sau comparaii deschide posibiliti de abordare. Trebuie s construim un sistem radial de abordare, care ne permite s vedem opera de arhitectura ca un punct focal din unghiuri diferite simultan: istoric, estetic, funcional, personal, cu pasiune.

Tensiunea n interiorul corpului Dintre toate desenele produse de arhiteci, preferatele mele sunt desenele de lucru. Desene de lucru sunt tive detaliate i ohjec. Creat pentru meteugari, care urmeaz s dea obiectul imaginat un material [orrn, acestea arc gratuite de manipulare asociativ. Ei fac Nu ncercai s-i conving i s impresioneze la fel ca desenele de proiect. Ele par a spune: ". Acesta este exact cum va arta" Desene de lucru sunt ca desene anatomice. Ele dezvluie ceva de tensiune interioar secret pe care organismul finit ARCHITECTU RAL este ezit s divulge: arta de a se altura, geometrie ascuns, de frecare a materialelor, forele interioare ale

poart i deinerea, activitatea uman care este inerent n om lucrurile. Per Kirkeby o dat a fcut o sculptur crmid n form de o casa pentru o expoziie Docurnenta n Kassel. Casa nu a avut intrare .. Interiorul su era inaccesibil i ascuns. A rmas un secret, care a adugat o aur mistic de adncime la calitile sculptur celelalte. Cred c structurile ascunse si instalatii de o cas ar trebui s fie organizate n aa fel nct s se nzestreze corpul cldirii, cu o calitate de tensiune interioar i vibraii. Acesta este modul n care sunt fcute viori. Ele ne amintesc de organismele vii ale naturii.

Adevruri neateptate n tinereea mea am imaginat poezia ca un fel de nor colorat format din metafore mai mult sau mai puin difuze i aluzii care, dei acestea ar putea fi plcut, au fost dificil de a se asocia cu o imagine de ncredere al lumii. Ca arhitect, am nvat s neleag c opusul acestei definiii tineresc de poezie este, probabil, mai aproape de adevr. n cazul n care o lucrare de arhitectura este format din forme i coninuturi care combina pentru a crea o stare de spirit puternic fundamental, care este suficient de puternic pentru a ne afecteze, aceasta poate poseda calitatile unei opere de art. Aceasta arta a, cu toate acestea, nimic de-a face cu configuraii interesante sau originalitate. Acesta este preocupat cu intuiii i nelegeri, i mai presus de toate cu adevrul. Poate c poezia este adevrul neateptat. Ea locuiete n linite. Sarcina artistic Arhitectura este de a oferi aceast speran nc un formular. Cladirea in sine nu este niciodat poetic. La cele mai multe, poate poseda caliti subtile, care, n anumite momente, permitus [0 neleg ceva ce am fost niciodat n msur s neleag n destul de acest fel nainte.

Dorin Dezvoltarea clar, logic a unei opere de arhitectur depinde de criterii raionale i obiective. Cnd r permite ideile subiective i unconsirle rerl s intervin n cursul obiectivul de a procesului de proiectare, recunosc importana de sentimente personale n munca mea. Atunci cnd vorbim despre arhiteci cldirile lor, ceea ce ysay l.I11 "este de multe ori n contradicie cu declaraiile cldirilor n sine. Acest lucru este, probabil, legat de faptul c ele tind s vorbeasc despre o afacere bun raional, gndit-out aspecte ale muncii lor i mai puin despre pasiune secret pe care o inspir. Procesul de proiectare se bazeaz pe o interaciune constant de sentiment i raiune. Sentimentele, preferinele, dorinele i dorinele, care apar i cere s se acorde un formular trebuie s fie controlat de ctre puterile critice ale raionamentului, cabana este sentimentele noastre care ne spun dac siderations abstracte con adevarat suna adevarat. ntr-o mare msur, de proiectare se bazeaz pe nelegerea i estahlishing sisteme de comand. Cu toate acestea, cred c poziia esenial sub-arhitectura cutm ncasrile din sentiment i intuiie. Momente preioase de rezultatul intuiiei de la locul de munc pacient. Cu apariia brusc a unei imagini interioare, o linie nou ntr-un desen, modificrile ntregi de proiectare i este nou formulat n cadrul o fraciune de secund. Este ca i cum n cazul n care un medicament puternic au fost dintr-o dat a intra n vigoare. Totul despre 1 tia nainte lucru am creat ING este inundat de o lumin strlucitoare nou. J bucurie experien i pasiune, i ceva adnc n interiorul mine pare s afirme: "Vreau s construiesc aceast cas!"

Compunerea n spaiu Geometry este despre legile de linii, suprafee plane, i trei organisme dimensionale n spaiu. Geometria ne poate ajuta sa intelegem cum s se ocupe de spaiu n arhitectur. In arhitectura, acolo arc dou posibiliti de baz ale poziiei spaiale com: organismul dozat arhitectural care izoleaz spaiul n sine, iar corpul deschis care cuprinde o suprafa de spaiu, care este conectat cu continuum fr sfrit. Extinderea spaiului pot fi facute vizibile prin intermediul unor organisme, cum ar fi tablete sau poli, amplasat liber sau n rnduri, n expansc spaial a unei camere. 1 nu pretind s tiu ce este ntr-adevr spacc. J mai gndesc despre ea, mai misterios devine. Despre un singur lucru, cum vreodat, 1 sunt sigur: cnd noi, ca arhiteci, se refer la spaiu, suntem preocupai, dar o parte TI rice a infinitului, care nconjoar Pmntul, i totui fiecare cldire marcheaz un loc unic n acest infinit. Cu aceast idee n minte, am inceput prin a schia primele planuri i seciuni de designul meu. Trag diagrame spaiale i volume simple. 1 ncercai s le vizualizai ca organisme precise n spaiu, i 1 simt c este im important de a sesiza exact modul n care acestea DCF ne separa si o suprafata de spatiu interior din spaiul pe care su rrou SND ei, sau modul n care acestea con menine o parte a continuumului spaial infinit ntr-un fel de vas deschis. Cldiri care au un impact puternic transmite ntotdeauna un sentiment intens de calitatea lor spaiale. mbria Thcy vidul misterios numit spaiu ntr-un mod special i makc sa vibreze.

Simul realitii Proiectare este inventarea. Cnd am fost nc la coala de arte i meserii, am ncercat s urmeze acest principiu. Ne-am uitat pentru o nou soluie la problema cvery. Am fclt era important s fie avant-garde. Nu pn nu mai trziu mi-am dat seama c nu exist practic doar un arc foarte puine probleme arhitecturale, pentru care o soluie valabil nu a fost deja gasit. n retrospectiv, educaia mea n design pare oarecum un istoric-Cal. Modelele noastre de rol au fost pionierii i inventatori de "Das Neue Bauen." Am privit istoria arhitectural ca o parte din nvmntul general de cationi, care a avut o influen redus asupra activitii noastre ca designeri. Astfel, am frecvent inventat ceea ce a fost deja inventat, i am ncercat mna la inventarea uninventable. Acest tip de antrenament in designul nu este lipsit de nvmnt su valoare. Mai trziu, cu toate acestea, ca practicarea arhiteci, am face bine s se familiarizeze cu fondul enorm de cunotine i experien coninute n istoria arhitecturii. Eu cred c, dac vom integra acest grtar n activitatea noastr, avem o ans mai bun de a face un genu Contribuia INE a noastr. Arhitectura este, cu toate acestea, nu un proces liniar care duce mai mult sau mai putin logic i direct de la istoria arhitectural a cldirilor nou construite. Pe cutare pentru arhitectura pe care am aib n vedere, experienta Ifrequently momente sufocante de goliciune. Nimic nu m pot gndi la pare s corespund cu ceea ce vrei si r nu pot nc prevd. La aceste momente, ncerc s scuture cunotine academice de arhitectura Am dobndit, deoarece a nceput brusc s-mi ajung napoi. Acest lucru ajut. T gsi eu pot s respir mai liber. [Prinde un damf de starea de spirit familiar vechi al inventatorilor i pionieri. Designul a devenit din nou inveniei. Actul creativ n care o lucrare de arhitectura vine n

fiind merge dincolo de toate cunotinele istorice i tehnice. Accentul este pe dialogul cu probleme ale timpului nostru. La momentul crerii sale, arhitectura este cine de a prezenta ntrun mod foarte special. Acesta reflect RIT SPI de inventator sale i d rspunsuri la propriile ntrebri ale timpului nostru, prin forma sa funcional i aspectul, p. relationshi sale cu alte lucrari de arhitectura si cu locul unde se afl. Rspunsurile la aceste ntrebri pe care le poate formula ca un arhitect Tect sunt limitate. Vremurile noastre de schimbare i tranziie nu permit gesturi mari. Acolo arc doar cteva valori comune rmase stnga pe care putem construi i pe care l mprtim cu toii. Fac apel, astfel, pentru un fel de arhitectura de bun sim bazat pe fundamente pe care le cunosc nc, s neleag, i simt. [Observe cu atenie apariia concret a lumii, i n cldiri mele ncerc s consolideze ceea ce pare a bc valoroase, pentru a corecta ceea ce este ngrijortor, i pentru a crea din nou ceea ce ne lipsete.

Percepiile melancolice Filmul Euore Scola lui "Le Bal", relateaz cincizeci de ani de istorie european, cu un dialog i o unitate complet a locului. Se compune exclusiv din muzic i micare de oameni n micare i dans. Rmnem n aceeai camer cu aceleai persoane n ntreaga, n timp ce timpul trece, iar dansatorii cresc mai n vrst. Accentul filmului este pe personajele sale principale. Dar este mingeaCamer cu Iloor sa gresie i lambriuri acesteia, pe scri n pmnt spate i lab de leu de la partea care creeaz atmosfera densa filmului, puternic. Sau este invers "? Este oamenii care nzestreaz camera cu starea de spirit special? Pun aceast ntrebare pentru c sunt convins c o cldire bun trebuie s fie capabil de a absorbi urme ale vieii umane i, astfel, de a lua pe o bogie specific. Firete, n acest context, cred c a patinei de vrsta pe materiale ALS, de nenumrate mici zgarieturi pe suprafete, de lac, care a crescut plictisitoare i fragil, i de margini lustruite prin utilizare. Dar cnd nchidei [ochii mei i s ncerce s uite aceste dou urme fizice i asociaiile mele proprii n primul rnd, ceea ce rmne este o impresie diferit, un sentiment mai profund - o constiinta de trecerea timpului i de o contientizare a vieilor omeneti care au fost acionat n aceste locuri, precum i camere i le pltete cu o aur special. La aceste momente, arhitectura e valori estetice si practice, arc semnificaia stilistic i istoric de importan secundar. Ceea ce conteaz acum este doar acest sentiment de melancolie profund. Arhitectura este expus la via. Dac corpul su este destul de sensibil, se poate presupune o calitate care poart spirit Ness la realitatea vieii din trecut.

Pai lsate n urm Cnd lucrez la un design mi permit s fie ghidat de imagini i de starea de spirit pe care mi amintesc i se poate referi la un fel de arhitectura Caut. Cele mai multe dintre imaginile care vin n minte provin din experiena mea subiectiv i sunt doar rareori insotita de un comentariu arhitectural amintit. n timp ce eu am proiectarea ncerc s wireless-a ce inseamna aceste imagini, astfel nct s pot nva cum s creai o

varietate de forme vizuale i atmosfere. Arter o anumit perioad de timp, am obiectul de proiectare preia unele din calitile de imagini pe care le folosesc ca modele. Dac eu pot gsi o cale de sens ful de centralizare i de suprapunere a acestor caliti, obiectul i va asuma o profunzime i bogie. Dac eu sunt pentru a obine acest efect, calitile m dau de proiectare trebuie s fuzioneze si se amesteca cu structura de construcie i formal a construi ING finit. Forma i construcii, aspectul i funcia nu mai sunt separate. Ele aparin mpreun i formeaz un ntreg. Cnd ne uitm la cldirea finit, ochii notri, ndrumai de mintea noastr analitic, tind s se abat i s caute detalii de a pstra. Dar sinteza ntregii nu devine inteligibil prin detalii izolate. Totul se refer la tot. n acest moment, imaginile iniiale se estompeze n fundal. Modelele, cuvinte, i comparaii care au fost necesare pentru a cre TION ntregii dispar ca msurile care au fost lsate n urm. Noua cladire i asum poziia de contact i este el nsui. Istoria sa ncepe. Rezisten J cred c architer-turii de astzi trebuie s reflecteze asupra sarcinilor si IRS possibilit care sunt n mod inerent proprie. Arhitectura nu este un ve hi alineatul sau un simbol pentru lucruri care nu fac parte din esena sa. ntr-o societate care celebreaz neesenial, arhitectura poate pune o rezisten, a contracara deeuri de forme i sensuri. i Vorbim limba proprie. Eu cred c limba de arhitectura nu este o chestiune de un stil specific. Fiecare cladire este construita pentru un anumit USC un anumit loc i pentru o societate specific. Cldiri mele ncerca s rspund la ntrebrile care apar din aceste fapte simple, ca de precis i crit ically ca au fugit.

Nucleul dur al frumusetii 1991

Cu dou sptmni n urm, am sa ntmplat s aud un program de radio pe can Ameri poetul William Carlos Williams. Programul a fost intitulat "Hard Core de frumusee." Aceast fraz mi-a atras atentia. 1 Ca i ideea c frumuseea are un nucleu dur, i cnd m gndesc la arhitectura acestei asociaii de nfrumuseare i un nucleu dur are o anumit familiaritate. "Masina este un lucru care nu are piese de prisos", Williams se presupune c s-au spus. i eu cred c imediat r. tie ce nsemnat. E un gnd care Peter Handke face aluzie la, m simt, cnd spune c frumuseea se afl n lucrurile naturale, cultivate n care nu desfoar nici un semn sau mesaje, i atunci cnd el adaug c el este suprat atunci cnd nu se poate descoperi, dis-de acoperire, sensul de lucruri pentru el nsui. i apoi am aflat de la programul de radio c poezia lui William Carlos Williams se bazeaz pe convingerea c nu exist idei, cu excepia n lucrurile nsele, i c scopul artei sale a fost de a directiona perceptia senzoriala lui la lumea de lucruri n pentru a le face propriile lui. n lucrarea lui Williams, a declarat vorbitorul, aceasta are loc aparent unemotionally i laconic, i tocmai [sau din acest motiv, textele sale au un astfel de impact emotional puternic. Ceea ce am auzit apeluri pentru mine: nu doresc s strneasc emoii cu cldiri, J cred c pentru mine, ci pentru a permite emoiilor s apar, s fie. i: s rmn aproape de THC lucru n sine, aproape de esena lucru trebuie sa modeleze, ncreztor c, n cazul n care cldirea este conceput precizie suficient pentru locul su i funcia sa, va dezvolta puterea proprie, fr a avea nevoie de artistice adugiri. Nucleul dur al frumuseii: substanta concentrata. Dar n cazul n care cmpurile cu arc arhitectura lui de for, care constituie substana sa, mai

presus i dincolo de orice superficialitate i urbitrarincss? lialo Calvino ne spune n lucrarea sa "Lezioni AMR-ricane" despre Ital Ian poetul Giacomo Lcopardi care a vzut frumuseea unei opere de art, n cazul su beaut) de literatur, n su vag, deschidere, i indctcrminaoy, deoarece aceasta permite formularul deschis pentru mall) "Diller sensuri CNT. declaraia l.eopardi lui pare destul de convingtoare. Operelor sau obiectelor de art care ne deplasa cu arc cu mai multe faete, ele au straturi numeroase i, probabil, nesfrit de sens, care se suprapun i mpletesc, i pe care schimbarea ca ne schimbm unghiul nostru de observare. Dar cum este arhitectul de a obine aceast adncime i multiplicitate ntr-o cldire de a face su "? Poate neclaritate i opcnness fi planncd? Exist o contradicie aici, nu la cererea de precizie c argumentul lui Williams pare s implice? Calvino gsete un rspuns surprinztor la aceast ntr-un tcxt de Leopardi. Calvino subliniaz c, n textele proprii Leopardi, acest iubitor al nedeterminat relev o fidelitate migloas la lucrurile pe care le de crturari i ofertele la contemplarea noastr, i a venit la clusion con: "Aceasta, atunci, este ceea ce Leopardi ne cere att de pe care ne putem bucura de frumuseea nedeterminat i vaguf "El cheam! o atenie extrem de corecte i pedant n componena fiecrei imagini, n definiia meticulos de detaliu, n alegerea de obiecte, de iluminat i de atmosfer, cu scopul de a atinge dorit neclaritate. " Calvino se ncheie cu proclamarea paradoxal aparent CAL: "poetul nu poate fi dect vag poet de precizie!" Ceea ce m intereseaz n aceast poveste raportate de Calvino nu este ndemn la precizie i pacient, lucru detaliat cu ich WH toi suntem familiarizai, dar implicaia c bogia i eman pluralitatea de lucrurile nsele, dac le observm cu atenie i s le dea din cauza lor. Aplicat la arhitectura, acest lucru nseamn pentru mine c puterea i multitudinea trebuie s fie dezvoltate de la sarcina atribuit sau, cu alte cuvinte, de la lucrurile care o compun. John Cage a declarat intr-unul din cursurile sale c el nu este un compozitor care aude muzica n mintea lui i apoi ncearc s-l scrie. El are un alt mod de a de operare. H (: 'funcioneaz concepte i structuri i apoi le-a efectuat pentru a afla modul n care acestea suna. Cnd am citit aceast declaraie mi-am amintit cum am recent a dezvoltat un proiect pentru o baie termal n muni n mea UTS DIO, nu hy formeaz imagini preliminare ale cldirii n minile noastre i adaptarea ulterior fiorul la atribuirea, ci prin strduindu-se s rspund la ntrebrile de baz care rezult din locaia site-ului dat, scopul, precum i materialele de construcie - munte, stnc, apa - care la nceput nu a avut nici coru.ont vizuale n termeni de arhitectura exista ING. A fost numai dup ce ne-am reuit n a rspunde, pas cu pas, ntrebrile adresate de ctre site-ul, scopul i c structurile materiale i spaiile aprut, care ne-a surprins i pe care cred c dein potenialul unei fore primordiale care ajunge mai adnc dect simpla aranjament de forme stilistic preconcepute. Ocupnd sine cu legile inerente ale acestor lucruri concrete ca muni, roci i ap, n legtur cu o cldire atribui munc ofer o ans de a captura i a exprima o parte din primal i aa cum au fost "inocente" cultural atribute ale acestora Clements, precum i de a dezvolta o arhitectura care pornete de la i revine la lucruri reale. Imagini preconcepute i stilistic de pre fabricate expresii arc forma calificata numai pentru a bloca accesul la acest obiectiv. Colegii m) "Swiss Herzog i de Meuron spun c arhitectura ca un tot unitar nu mai exist astzi, i c n consecin, trebuie s fie creat artificial n capul de designer, ca un act de gndire precis. Cele dou arhitecti provin din aceast ipotez teoria lor a

arhitecturii ca o form de gndire, o arhitectur care, cred, ar trebui s reflecte totalitatea sa cerebral conceput ntr-un mod special. 1 nu intenioneaz s urmeze teoria acestor arhiteci de arhitectura ca o form de gndire, ci numai ipoteza pe care mi-am ntemeiat, i anume c totalitatea unei cldiri n sensul vechi al constructorilor de baz nu mai exist. Personal, eu nc mai cred n auto-suficient, ntreaga corporal Ness a unui obiect arhitectural ca eseniale, n cazul n care obiectivul dificil, din munca mea, dac nu ca un fapt natural sau dat. Cu toate acestea, modul n care suntem noi pentru a realiza aceast plintate n arhitectur, la o momentul divin, care o dat a dat un sens lucrurilor, i chiar realitatea nsi pare s se dizolve n fluxul nesfrit de semne transit.ory i imagini? Peter Handke scrie despre eforturile sale de a face textele i descrierea RI parte a mediului se refer la. Dac l-am neles corect, ma confrunt aici nu numai de contientizare toate-prea-familiar a dificultatea de a elimina artificialitate n lucrurile create ntrun act artificial i de a le face parte din lumea lucrurilor obinuite i naturale, dar i prin convingerea c adevrul st n lucrurile nsele. Eu cred c, dac procesele artistice depun eforturi pentru ntregire, ei Al modaliti de a ncerca s dea creaiilor lor o prezen asemntor cu cel gsit n lucrurile din natur sau n mediul natural. Prin urmare, mi se pare c pot s neleg Handke, care n acelai interviu se refer la sine nsui ca un scriitor despre locuri, atunci cnd el cere de la textele sale c "nu ar trebui s aditivi n ei, dar o" cognizancf de detalii i de interconectare a acestora pentru a forma o (...) complexe de fapt. " Handke Cuvntul folosete pentru a desemna ceea ce am numit aici un complexe de fapt, i anume "Sachvcrhalt," mi se pare a fi nseamn ingful cu rrgard cu scopul de lucruri ntregi i nealterat: coninutul exact de fapt trebuie s fie aduse mpreun, cldiri trebuie s fie gndit ca complexelor ale cror detalii au fost n mod corect identificate i puse n o relaie de fapt unul de altul. O re de fapt la-relaie! Punctul care apare aici este reducerea coninutului " la lucruri reale. Ilandke, de asemenea, vorbete, n acest context, de fidelitate fa de lucruri. minciuna ar dori descrierile sale, spune el, s fi experimentat ca fidelitate fa de locul n care s descrie i s nu ca colorare suplimentar. Declaraiile de acest tip ajut-m s vin la termeni cu dis satisfacie am experienta de multe ori atunci cnd am contempla recent turii arhitectura. Am venit frecvent n ntreaga cldiri care au fost proiectate cu o afacere bun de efort i dorina de a gsi o special [ORM, i mi se pare eu sunt puse n afara de acestea. Arhitectul responsabil pentru ING construi nu este prezent, cabana vorbete cu mine IROM nencetat fiecare detaliu, HC kecps s spun acelai lucru, i 1 pierd repede interesul. Arhitectura bun ar trebui s primeasc vizitatorul uman, ar trebui s-i permit acestuia s-l experimenteze i s triasc n ea, dar nu ar trebui s vorbeasc n mod constant la el. De ce, m ntreb de multe ori, este soluia evident, dar greu ncercat att de rar? De ce nu avem ncredere att de puin n arhitectura de baz lucrurile este facut din: materiale, structura, construcia, purtnd i fiind suportate de pmnt, i cerul, i ncrederea n spaii care sunt ntradevr s fie permise spaii - spaii ale cror ziduri anexnd i materialelor constitutive ,

concavitate, gol, lumina, aer, miros, receptivitatea i rezonan sunt tratate cu respect i grij? mi place personal ideea de proiectare i construcii de case, din care pot retrage la finalul procesului de formare, lsnd n urm o cldire care este ea nsi, care servete ca un loc de a tri ntr-o parte i a lumii de lucruri, i pe care pot gestiona foarte bine fr retorica mea personal. Pentru mine, cldirile pot avea o tcere frumoas pe care am asocia cu atribute cum ar fi calmul, auto-probe, durabilitate, riena presiune i intcgrity, precum i cu caldura si senzualitate, precum i, o cldire care este n curs de ea nsi, fiind o cladire, nu reprezint nimic, doar heing. Spune c este un efect de iei, rosii negre, Galben roz, alb portocaliu, prea mult, ca acestea sunt Pentru a fi nimic altceva, n lumina soarelui de camer. Prea mult lucrurile aa cum sunt pentru a fi schimbate prin metafor, Prea real, c n a fi real Face orice nchipuirile de lucruri le mai mici.

Acesta este nceputul poemului "Buchet: de Furtun n lumina soarelui" de textier american de contemplare linitit, Wallace Stevens. Wallace Stevens, am citit n introducerea la colecia sa de poeme, a acceptat provocarea de a privi lucrurile lungi, cu rbdare i exact i a dis-acoperire i nelegere. Arc lui poeme nu un protest sau o plngere mpotriva unei legi a pierdut i ordinea, nici nu sunt expresia orice fel de consternare, dar ei caut o armonie care este posibil toate la fel i care - n cazul su nu poate fi dect cel al poemului. (Calvino merge un pas mai departe de-a lungul I aceast linie de gndire ntr-o ncercare de a defini opera sa literar, cnd am el spune c el are o singura aprare mpotriva pierderii de forma pe care el vede peste tot n jurul lui: o idee de literatur) II. Pentru realitate Stevens a fost obiectivul dorit-pentru. Su rrealisrn, ea i pare, nu-l impresiona, pentru c inventeaz, fr a descoperi. El Eu a subliniat c, pentru a portretiza un shell joac un acordeon este de a inventa, nu descoperi. i aa culturi de pn nc o dat, aceast fundamental am Credeam c mi se pare s le gseti n Williams i Handke, i c am, de asemenea, sens n picturile lui r :: dward Hopper: aceasta este numai ntre realitatea lucrurilor i imaginaia c scnteia operei de art este aprins. Dac am traduce aceasta declaratie n termeni de arhitectur, mi spun c scnteia edificarea cu succes a fugit fi aprins fi Tween realitatea lucrurile referitoare la acesta i imaginaia. Anclthis este nici o revelaie pentru mine, dar confirmarea a ceva Am strduim continuu n munca mea, i confirmarea o dorin a crei rdcini par a fi adnc n interiorul mine. Dar, pentru a reveni la un moment dat ntrebarea final: n cazul n care nu gsii J

realitate pe care trebuie s se concentreze powcrs mele de imaginaie whcn ncercarea de a dcsign o cldire pentru un anumit loc i scopul "? Tasta pentru a ONC rspunsul se afl, cred, n cuvintele "" locul "i Din pasiune pentru lucrurile la lucrurile nsele 1994 "Scop" ei nii. ntr-un eseu intitulat "Gndirea locativ Building," Martin Este important pentru mine sa relket despre arhitectura, la pasul hack de la Heidcgger a scris: "Viu este printre principiul de baz al existenei umane", pe care am neles s nsemne c noi nu sunt niciodat ntr-o lume abstract, dar ntotdeauna ntr-o lume de lucruri, chiar i atunci cnd ne gndim. i, nc o dat Hcidcgger: "Relaia omului n locuri i prin locuri de spaii se bazeaz pe locuinei sale n ei." Conceptul de locuin, neleas n sens larg Hcidegger lui de via i de gndire n locuri i spaii, conine o trimitere exacta encc la ceea ce realitatea nseamn pentru mine ca un arhitect. Aceasta nu este realitatea de teorii desprinse din lucruri, este tatea real a cldirii din beton cesiune cu privire la actul sau starea de locuin care m intereseaz i pe care a dori s-mi concentra facultile imaginative. Aceasta este realitatea de materiale de constructii - piatra, stofa, otel, piele ... - i realitatea structurilor Luse pentru construirea cldirii ale crui proprieti doresc s ptrund cu imaginaia mea, hringing sens i senzualitatea s suporte astfel nct scnteia cldirii de succes poate fi aprins, o huilding care poate servi ca o cas pentru om. Realitatea arhitecturii este organul concret n care forme, volume, i spaiile venit n fiin. Momentan nu sunt idei, cu excepia munca mea de zi cu zi i s ia o privire la ceea ce fac i de ce am face-o. mi place acest lucru, i cred c am nevoie de ea, de asemenea. Eu nu lucrez pentru arhitectura din punct teoretic definit de tur depar, m-am angajat pentru a face arhitectura, pentru construirea, la un ideal de perfeciune, la fel ca n copilrie, mi-am folosit pentru a face lucrurile n funcie de ideile mele, lucruri care au avut s fie doar dreptul, din motive pe care eu nu le neleg cu adevrat. A fost mereu acolo, acest sentiment dceply personal pentru lucrurile fcute L pentru mine, i m-am gndit la ea ca fiind ceva special. A fost doar acolo. Astzi, 1 sunt contient c munca mea ca un arhitect este n mare msur o cutare pentru aceasta pasiune timpurie, aceast obsesie, i o ncercare de a nelege mai bine i s-l rafina. i cnd m gndesc dac am adugat, deoarece noile imagini i pasiuni pentru cele vechi, i dac am nvat ceva n formarea mea i practic, mi dau seama c ntr-un fel mi se pare ntotdeauna s tie de baz intuitiv de noi descoperiri.

Locuri n lucruri. Eu triesc i muncesc n GraubLinden ntr-un sat nconjurat agricultura de muni. Uneori m ntreb dac acest lucru a influenat munca mea, iar gndul c, probabil, nu are este neplcut. Ar fi cldirile am de design arata diferit n cazul n care, n loc de a tri n Craubunden, am petrecut ultimii 25 de ani n peisajul din tineretea mea, pe poalele de nord a munilor Jura, cu lor

dealuri i pduri de fag i de vecintatea familiar, reconfortant a oraului urbane de la Basel? De ndat ce am nceput s m gndesc la aceast ntrebare, mi dau seama c mi lucru a fost influenat de mai multe locuri. Cnd 1 concentrat pe un anumit site loc 01 ", pentru care am de gnd s proiecteze o cldire, dac T ncearc s exploreze adncurile sale, forma sa, istoria sa, i calitile sale senzuale, imagini de alte locuri ncepe s invadeze acest proces de precis observaie: imagini ale locurilor care 1 tiu i c, odat m-au impresionat, imagini ale ordinar sau special locuri care r transporta cu mine, ca viziunile interioare de stari si calitati specifice; imagini ale unor situaii arhitecturale, emise de lumea artei, de filme, teatru sau literatur. Uneori, ei vin la mine neinvitat, aceste imagini ale unor locuri care sunt frecvent la imagini ochire prima inadecvate sau strin, de locuri de origini diferite. La ori alte le-am chema. Am nevoie de ele, pentru c numai atunci cnd am confrunta i compara eseniale de locuri diferite, atunci cnd am permite elcments similare, legate de, sau poate s arunce lumin strin thcir pe locul interveniei mele c imaginea concentrat, cu multiple faete de esen locale a site-ului apare, o viziune care dezvaluie conexiuni, expune liniile de for i creeaz excitare. n prezent, este faptul c terenul fertil, creativ apare, precum i reeaua de abordri posibile la loc specific THC emerge si sa declanseze procesele i deciziile de proiectare. Aa c m-am cufunda n loc i s ncerce s-l locuiasc n imaginaia mea, i, n acelai Timp r privi dincolo de ea, la lumea din locurile mele alte. Cnd [veni peste o cldire care a dezvoltat-o special riena presiune n legtur cu locul pe care l reprezint n, m simt uneori c este mbibat cu o tensiune interioar, care se refer la ceva de peste si de mai sus locul itscl R. Se pare c o parte din bc esena locul su, i n acelai timp vorbete despre lume ca un ntreg. Cnd un design arhitectural atrage numai de tradiie i repet doar dicteaz site-ul su, simt un noroc de un veritabil conngrijorare cu lumea i emanaii ale vieii contemporane. n cazul n care o lucrare de arhitectura vorbete doar de tendinele contemporane i viziuni sofisticate fr declanarea vibratii n locul su, acest lucru nu este ancorat n site-ul su, i mi-e dor greutatea specific a solului se afl pe.

Observaii 1 Am fost n picioare n jurul mesei de desen vorba despre un pro ject de ctre un arhitect care cu toii inei n ceea ce privete ridicat. Am considerat proiect interesant n mai multe moduri. Am menionat cteva dintre calitile sale spe cifice i a adugat c o anumit perioad am pus deoparte aduce mea pozitiv, care a izvort din estimarea mea ridicat de arhitect i a luat un aspect impartial la proiect. i am ajuns la concluzia c, n ansamblu, nu am place foarte mult de ea. Am discutat motivele posibile pentru impresia mea i a venit cu un detaliu FCW fr s ajung la o concluzie valid. i apoi unul dintre cei mai tineri membri ai grupului, un talentat i, de obicei, raional-gndire arhitect, a declarat: "Este o cldire interesant pentru tot felul de motive teoretice i practice Problema este, nu are suflet.". Cteva sptmni mai trziu, 1 a fost aezat n aer liber, consumul de cafea cu soia mea i discut despre cladiri cu un suflet. Am vorbit despre mai multe lucrri de arhitectur pe care le tiam i le-a descris unul de altul. i cnd am reamintit cldirile care au avut caracteristicile am fost n cutarea pentru i identificate calitatile lor speciale, am devenit contieni de faptul c exist cldiri pe care le iubesc. i ntruct am tiut aproape la o dat care cei aparinut categorie

special, n care ne-a interesat, am gsit-o difTicult s gseasc un numitor comun pentru calitatile lor. ncercarea noastr de a generaliza prea s jefuiasc cldirile individuale de splendoarea lor. Dar subiectul a continuat s prf'y n mintea mea, i am decis s ncercai i s scrie cteva scurte descrieri ale ARCHITECTU situaii rale care mi place, abordri fragmentare, bazate pe experiene personale care HAW o legtur cu munca mea, i astfel s se mute n cadrul aceluiai mental n care cred c atunci cnd m privete cu generatoare de elementele eseniale ale unei opere a mea. 2 Camerele principale ale hotel de munte mic trecute cu vederea Tho Val ley pe partea larg a cldirii lungi. Ea a avut dou adiacente cu lambriuri din lemn camere de primire de pe-a Grou 1'1001 ", ambele dintre ele acccssihlr din coridor THC i conectate printr-o u. Cel mai mic dintre ei lookcd ca un loc confortabil n care s stea i s citeasc, i una mai mare, cu cinci mese bine plasate, n mod clar a fost THC loc n care s-au servit masa. La primul etaj erau camere cu balcoane adnci, umbrite de lemn, pe dou dormitoare 1'1001 "o mai mare deschidere pe terase. M-as bucura uit la cerul liber din camere superioare, 1 gandit, ca "IL apropiat hotel pentru prima dat. Dar gndul de a sta ntr-una dintre camerele primul etaj i se citesc sau scriu n atmosfera intim a balcon umbrit n dup-amiaza trziu prea nu mai puin primitor. Nu a fost o deschidere n perete, la poalele plumb scara ING de la etajele superioare la intrare. O servire trapa. n dup-amiaza aceasta a avut loc nceputul flans fructe i plci albe pentru gucsts. Mirosul de Ilans proaspete ne-a luat prin surprindere aa cum am venit n jos pe scri, iar zgomotele emise de bucatarie ua deschis sala-a opus camerei. Dup o zi sau dou am stiut modul nostru n jurul valorii de. Au fost punte scaune stivuite de-a lungul partea de THC la un hotel, care se invecineaza cu ow mied. Un pic mai departe, n umbra jumtate la marginea pdurii, am noticr-d o femeie stnd pe un scaun punte, citind. Am luat dou dintre scaune si se uita pentru un loc al nostru. n timpul THR-o zi am but, de obicei, cafeaua la una dintre mesele din lemn pliante pe veranda ingusta in fata. Ei au fost cu balamale la intervale regulate de-a lungul altele, parapetul din fa. Bune locuri pentru a sta, aceste mese mici agndu-se de marginea verand, pervazul a fost doar nlimea potrivit pentru USC ca un cot de odihn. Conversaii cu ceilalti oaspeti au avut loc, de obicei, la amurg, la celelalte tabele verand, plasat ntr-un rnd mpotriva fatada i protejat de vremea de la etajele superioare proeminente. Fereastra francez a fost deschis dup o verand masa de seara, am ntins toi picioarele noastre si sa uitat peste vale, iar apoi sa aezat cu o butur de zidul care era nc cald de la soare straluceasca zi. Odat, dup masa de seara, am fost invitat s se aeze la masa din colt mare la sfritul LAR a verand lng intrare. n timpul zilei, acel loc ntotdeauna prea s fie utilizate de ctre obisnuitii casei. N-am aezat n aceast ni, care a prins soarele de diminea, la cellalt capt al verand. n dimineile nsorite, de obicei, nu a existat cineva care deja stau acolo, citind. Cnd m gndesc la mine cldiri care ofer condiii naturale spa iale adecvate la locul, la rutina zilnic, activitile mele i modul n care am simt, cnd am evoca mice mentale pic de opere de arhitectur care mi dau spaiu pentru a tri i de par s anticipeze i s satisfac nevoile mele, acest hotel de munte ntotdeauna vine n minte. Acesta a fost proiectat de un pictor pentru el i invitaii si.

3 Impresia noastr prima din afara restaurantului ne-a fcut plini de speranta ca am gasit ceva mai bun dect n alte locuri de-a lungul drumului principal din sat turistic. Nu am fost dezamagiti. Introducerea prin pridvor ngust, pe care, dup cum sa dovedit, a fost construit din interiorul spatele uii principal ca o magazie de lemn, ne-am gsit ntr-o mare, cu tavan nalt, cum ar fi sala-camer, pereii si i cptuite cu tavan ntuneric , Matt, strlucitoare din lemn: rame regulat plasate i panouri, lambriuri, cornie, grinzi indentate odihnindu-se pe console cu suluri ornamentale. Atmosfera din camer prea ntunecat, chiar sumbru, pn cnd ochii notri s-au obisnuit cu lumina. Bezn THC-a dat n curnd cale de a o stare de spirit de blndee. Enll var inelul prin intermediul nalt, ritmic plasate ferestrele luminate anumite seciuni ale camerei, n timp ce pri othcr care nu au beneficiat de reflectare a luminii IROM lambriu stabili retras n jumtate de umbr. De ndat ce am intrat n sala de ochiul meu a fost prins de o prelungire n centrul peretelui exterior lung, o umflatura semi-circular suficient de mare pentru a gzdui cinci mese de-a lungul peretelui curbat de ferestre. Podeaua camerei ni-nlime a fost pe un If'vf'1 uor mai mare dect restul de sala. i \ ndoial o despre asta,! crezut c, n cazul n care acest lucru a fost am vrut s stau. Doi dintre tabelele erau nc libere. oameni care stau acolo, oaspeii fr ndoial ordinare ale restaurantului, a avut un aer privilegiat despre ei. Am ezitat i n cele din urm a decis, la o mas n aproape gol: partea principal din sala. Cu toate acestea, am ezitat din nou, i n loc de a sta "n jos ne-am dus n cutare de serviciu. Dup un timp a aprut o fat ~ : printr-o u n lambriuri din peretele interior i ne-au condus la o tabel n ni. Ne-am aezat jos. Sentimentul uoar iritaie a prilejuit de sosirea noastr n curnd s-au redus. Am aprins igrile primii notri i a ordonat nite vin. La masa de langa doua femei au fost deine o conversie animat nizarea. Unul dintre ei vorbea american, cellalt elveian Germania om. Am \ una dintre ele a vorbit un cuvnt n limba celuilalt. Vocile oamenilor din grupul de la masa de alturi, ci unul suna plcut departe. r uitat n jur i treptat absorbit starea de spirit. M-am simit de la caz stnd n lumina unuia dintre ferestre, care acum prea mai nalt dect oricnd, i se uit n ntinderea ntunecat a holului. Cele ali clieni, ocupat cu conversaiile lor si pentru mesele lor, de asemenea, prea fericit s stau acolo,), fie haved natural, neafectat de prezena altor persoane, cu o considerateness fr restricii pentru oaspeii lor, colegii, care le-a mprumutat un aer de demnitate. Ocupat cum am fost cu activitile mele proprii, gazp mea Alit Cu toate acestea, ocazional pe alte fee, i am realizat c mi-a plcut sentimentul de apropiere a acestora - n aceast camer, n care ne-am uitat toti r ou cele mai bune. 4 Conducerea pe un drum de pe coasta din California, n cele din urm am ajuns la scoala, care a fost listat n ghidul arhitectural: un complex ntins de pavilioane rspndit pe o ntindere mare de teren plat OVN de mare din Pacific. Aproape nici copaci, rock carstic thrusting prin gazon, cateva case din imediata vecintate. Rndurile sau nalte, cu un singur etaj, cldiri cu acoperiuri plate, de proiectare au fost conectate prin trasee de asfalt acoperite de plci de beton pe coloane de oel, i dispunerea periodic a cilor i pavilioane care preau a se adapta slile de clas a fost ntrerupt periodic de cladiri cu o deosebit Funcia la care am putea doar ghici. Acesta a fost n timpul vacanei colare, precum i complexul era pustiu. Ferestrele au fost stabilite sus n perei, i a fost greu pentru a vedea n slile de clas. Am dat peste o usa de metal la o curte mare parte, care prea s aparin unuia dintre slile de clas. Acesta a fost uor deschis, i am reuit s prindem o bucatica dintr-o camer

cu birouri i o tabl. A fost clar mobilat. Peretii si 1100R artat semne sau USC intensiv, iar lumina intra prin ING maxima n ferestrele mprumutat camera de o atmosfer care a fost att concentrat i blnd. Protf'ction de la soare, adpost de vnt i ploaie, o abordare inteligenta pentru eliberarea de iluminat, m-am gndit, i am fost contient de faptul c am avut n nici un caz surprinse toate calitile specifice ale acestei arhitecturi - simpl simplir-tate structurii sale, [sau exemplu, care a fost o reminiscen a constructiilor industriale prefabricate din beton, sau spatiu, sau lipsa sa de pedant redefinii rnents care abund n colile din Elveia. ~ Y vizit a fost meritat. nc o dat, 1 rezolvate pentru a ncepe munca mea cu lucruri simple, practice, pentru a face aceste lucruri mari i bune i frumoase, s le fac punctul de plecare al formularului cifice SPE, ca un constructor maestru care nelege tehnici de pescuit lui. 5 La AGC de optsprezece ani, cnd am fost apropie sfritul uceniciei mele ca un tmplar, am fcut primul meu auto-proiectate piese de mobilier. Comandantul tmplar sau clientul descuraja minat forma cea mai de mobilier realizate din magazinul nostru, i am rareori-a plcut. Eu nu chiar ca lemnul am folosit pentru cele mai bune piese: nuc. Am ales lumina-culoare frasin pentru patul meu i dulap. i le-am fcut n aa fel nct tbey arta bine pe toate partile, cu acelai lemn i carciu acelai lucrez spate i din fa. Am ignorat practica obinuit a cheltuind mai puin timp i-r sunt pe spate, deoarece nimeni nu-l vede oricum. n cele din urm am fost n stare de a rotunji marginile numai slig-htly fr a fi corectat, care ruleaz rapid i uor mirghel peste marginile s se nmoaie Ness lor ascutite, fr a pierde elegancp i fineea liniilor. Abia atins n cazul n care marginile coluri ree-lea ndeplinesc. Am montat usa de dulap n cadrul la fa, cu un maximum de precizia Sion, astfel plria nu-l nchise ermetic aproape, cu o rezistenta la frecare blnd i un sunet abia perceptibil de a scapa de aer. M-am simit bine la acest lucru dulap. \ <Laking precis fitarticulaiilor Ting i forme exacte pentru a forma un ntreg, un obiect complet, care corespundea cu viziunea mea interioar, a declanat n mine un vechi de concentrare intensa, iar piesa de mobilier terminat adugat un Ness proaspt Illy mediu. 6 Ideea este foUowing: un bloc lung, ngust de piatr de bazalt, proiectnd o bun trei etaje din pmnt. Blocul e scobite pe toate laturile pn la doar o coasta de mijloc lung i un numr de de transversal, coaste orizontale rmn. Vzut n seciune transversal, blocul imaginat acum arata ca un copac geometrice sau cu trei lovituri letterT orizontale: un obiect de piatr la marginea oraului vechi, ntuneric, aproape negru, mat, strlucitoare - i n acelai timp, portante i structura spaial a unui trei etaje huilding -, turnat n ciment colorat ntuneric, rosturi, lacuit cu ulei de piatr, cu suprafete care se simt la fel ca ceara de parafin. U de dimensiuni deschideri n coaste, guri simple n THR-Ston 1 ", expune masa mare de materiale.

Ne ocupam de acest sculptur n piatr, cu cea mai mare grij. pentru chiar i n aceast etap, este deja aproape ntreaga cldire. Noi proiectam articulaii de THC al consiliilor n care este turnat ca o reea fin care acoper toate suprafeele cu un motiv regulat, si am arc atent pentru a se asigura c nivelul articulaiilor care apar n timpul turnrii seciunea nelept-a con Creta va disprea n reea . Subire de oel cadre ING proiect de piatr ca lamele n mijlocul uii sunt ed intenioneaz s dein aripile uilor i ale ferestrelor, sticla si usoare si panouri din tabl se

introduc ntre console de piatr de dale de podea, astfel c spaiile intermediare ntre coastele devin camere ca verande cu geamuri. Clienii notri sunt de prere c modul atent n care ne tratm materialele noastre, vom dezvolta modul articulaiilor i tranziiile de la un element al cldirii, la alte i precizie de detaliu la care aspirm cu toii prea elaborate. Ei doresc u pentru componente USC mai multe comune i construciilor, ei nu vor ca noi s astfel de cereri ridicate de pe meteugari i tehnicieni, care colaboreaza cu noi: vor s ne construim mai ieftin. Cnd m gndesc la aer de calitate, care ar putea cldirii n cele din urm emana pe site-ul it.s numii n cinci ani sau cinci ADES dec, atunci cnd considerm c la oamenii care o vor ntlni, singurul lucru care va conta este ceea ce ei vd, cel care a fost n cele din urm construit, eu nu-l gsii att de greu pentru a pune o rezistenta la dorintele clientilor nostri. 7 Am revizitat sala cu ni n peretele din fund, care mi-a plcut att de mult i pe care am ncercat s descriu mai devreme. Nu mai eram sigur dac podeaua nisa a fost ntr-adevr la un nivel mai ridicat dect restul sala. Nu a fost. Tor a fost diffcrence de luminozitate ntre niehe i sala la fel de mare ca l-am amintit, i Am fost dezamgit de lumina plictisitoare pe panouri perete. Aceast diferen ntre realitate i amintirile mele nu m surprinde. Nu am fost niciodata un bun observator, i nu am ntr-adevr a vrut s fie. mi place starea de spirit absorbante, se deplaseaz n RI spaiale situaii, i eu sunt mulumit atunci cnd T sunt n msur s pstreze un sentiment, o impresie puternic gcneral de la care am putea extrage mai trziu, ca detaliu dintr-un tablou, i cnd m pot ntreb ce a fost asta a declanat sentiment de protecie, cldur, lightncss sau spatialitate, care are rmas n memoria mea. Cnd m uit napoi aa se pare chiar imposibil s se fac distincie ntre posibilele arhitectura si viata, dintre situaii spaiale i modul le-am experien. Chiar i atunci cnd m concentrez exclusiv pe arhitectura THC i s ncerce s neleag ceea ce am vzut, percepia mea de ea rezoneaz n ceea ce am experimentat i, astfel, culorile ceea ce am observat. Amintiri din ences similare experiene aruncat n calea lor, de asemenea, i, astfel, de imagcs legate de arhitectura situaii culturale se suprapun. Diferena n nivelul podelei de ni i de sala de bine ar fi putut exista. Poate a fcut-o chiar exist o dat i mai trziu a fost eliminat? Sau, n cazul n care acesta nu a fost niciodat acolo, poate c ar trebui s fie adugat, ca o mbuntire a camerei? T ow au czut napoi n rolul meu ca arhitect, i T dau seama nc o dat ct de mult mi place s lucrez cu patimile myoid i imagini, precum i modul n care acestea m ajute s gsesc ceea ce caut. Organismul de arhitectura 1996 situaii spaiale n care oamenii instinctiv 1'1 "1" g1ood, ar fi fost multumit. R aezat ntr-o cutie cu vedere spre sala, un spectator, simind c am fcut parte din setul de scena designerului. Mia plcut n cutarea n jos pe activitatea de mai jos n cazul n care oamenii au venit i a plecat, a intrat i a ieit. M-am simtit am neles de ce este att de arhitect de succes.

1 Am fost intervievat de curatorul muzeului de THC al. H ("a ncercat s m sune prin intermediul unor ntrebri inteligente, neateptate Ce cred despre arhitectura, ceea ce era important pentru

mine despre munca mea -... Acestea erau lucrurile pe care el a vrut s tie casetofon era pe-am fcut meu Hest La sfritul interviului, 1 dat seama c nu am fost ntr-adevr mulumit cu rspunsurile mele.. Mai trziu n acea sear, am vorbit cu un prieten despre Aki Kaurisrnaki lui Ultimul film. Admir empatie regizorului i respectul pentru personaje sale char. El nu pstreaz actorii si n les,. C nu le exploateze pentru a expr ("SS un concept, ci mai degrab le arata ntr-o lumin care ne permite s simi demnitatea lor, precum i secretele lor de art Kaurisrnaki lui mprumut lui Filmele un sentiment de caldura, i-am spus colegul meu - i apoi am tiut ce era r-ar fi plcut s fi spus pe band aceast diminea ING. Pentru a construi case la fel ca Kaurismaki face Iilms asta e ceea ce am ar dori s fac. 2 hotel n care a fost r sejurului a fost remodelat de un designer francez a crui oper stea T nu stiu, pentru ca [nu ma intereseaza n design modern. Dar din momentul n 1, a intrat n hotel, atmosfera creat de arhitectura sa a nceput s aib efect. Artiri ciallight iluminat sala ca o etap. Abundente, mut de lumin. Accente luminoase de pe birouri de primire, sau diferite tipuri de piatr natural, n nie, n perete. Oamenii ascendent scara graioas la galeria ncercuire a stat mpotriva unui perete stralucitoare de aur. De mai sus, s-ar putea sta ntr-una dintre casetele cerc rochie cu vedere sala i au o butur 0) "o gustare. Acolo arc scats numai bine aici. Christopher Alexander, care vorbete n "limba de model" de 3 Ea a sccn o cas mic de Frank Lloyd dreapta W care a fcut o impresie mare asupra ei, a spus H. Camerele sale au fost att de mici i Inti amice, plafoanele lor atat de scazut. Nu a fost o bibliotec mic cu ING lumin special i o mulime sau architccru decorativ RAL Clements, i toat casa a fcut o impresie puternic orizontal, care nu a avut niciodat SHC experimentat nainte. Btrna a fost nc n via acolo. Nu a fost nevoie de mine pentru a merge i a vedea casa, m-am gndit. tiam exact ceea ce a nsemnat ea, i [cunoscut sentimentul de "acas", pe care ea a descris. 4 Membrii juriului s-au dovedit cldiri de ctre arhiteci care concureaz pentru un premiu de arhitectur. Am studiat documentele care descriu o cas mic roie ntr-un decor rural, un hambar transformat ntr-o locuin care a becn extins de arhitectul i locuitorii. Extinderea a fost un succes, m-am gndit. Dei ai putea vedea ceea ce a fost fcut pentru casa sub acoperiul a, schimbarea a fost bine-modelat i integrat. Deschiderile pentru ferestre au fost sen-relativ plasate. Vechi i noi au fost bal cetenilor trebuie combinat i armonioas. Cele piese noi ale casei nu prea s spun "Eu sunt nou," ci mai degraba "Eu sunt o parte din cu totul nou." Nimic spectaculos sau inovatoare, nimic izbitoare. Pe baza probabil pe un principiu de design oarecum depite, o abordare de mod veche acordati la miestrie. Am fost de acord ca nu putem atribui aceast conversie un premiu pentru design - [sau c preteniile sale arhitecturale au fost prea modest. Cu toate acestea, 1 Bucurai-v gndire napoi la casa rosie mica. 5 ntr-o carte despre T construcii imher, atenia mi-a fost prins de fotografii ale unor zone imense de trunchiuri de copaci strns ambalate plutesc pe ntinderi mari de ap. Mi-a placut, de asemenea, imaginea de pe coperta crii, un colaj de lungimi de lemn aranjate n straturi, cum ar fi o seciune transversal. Pozele numeroase cldiri din lemn, n ciuda faptului c erau moft arhitectural ludabil, au fost mai puin atrgtoare. Nu am construit case din lemn pentru o lung perioad de timp. Un tnr colleaguf "ma ntrebat cum a merge despre construirea unei case de lemn dup ce a lucrat timp de civa ani, cu piatr i beton con, din oel i sticl. La o dat, [a avut o imagine mental a unui bloc de dimensiuni de case din lemn masiv, un volum dens din biologice substan din lemn, stratificat orizontal i precis scobite. .. O casa ca asta ar schimba forma, ar

umfla i contracta, se extinde i scderea n nlime, un fenomen care ar trebuie s fie o parte integrant a proiectului. Colegul meu mi-a spus c tinerii, n limba spaniol, limba lui matern, lemn cuvinte, mama i materiale au fost similare: ". Materia" "Madera", "Madre", Am nceput s vorbim despre calitile senzuale i Itu cu RAL semnificaie a materialelor elementare din lemn i piatr, precum i cu privire la modul n care am putea exprima aceste n cldirile noastre. 6 Central Park South, New York, o sal de la prima 1100R. A fost seara. nainte de a-mi, ncadrat de creterea, strlucitor, ora cu pietri, pune mbriare! " dreptunghi mpdurite din parc. Marile orae se bazeaz pe grf'at, clare, bine ordonat concepte, m-am gndit. Dreptunghiular model de pe strzi, linia diagonala de pe Broadway, liniile de coast ale peninsulei. Cldirile, ambalate dens n grila lor n unghi drept, se prefigureaz n cer, individualist, n dragoste cu ei nii, anonim, nesbuit, domesticit de cma de for de gril. 7 'primria I'he fostul privit oarecum pierdut n cxpanse parc-Iikc. A fost singura cldire din acea parte a oraului de a avea supravieuit distrugerea Doilea Rzboi Mondial. Utilizat anterior ca ambasada, a fost acum extins de o treime din dimensiunea sa original aerording planurile unui arhitect competente. Tare i sigur de sine, prelungirea stat alturi de vechea cldire, pe de o parte, o baza de piatr cioplit, fatade stuc i balustrade, pe de alt parte un modern comprimat anex din beton expuse, un volum restrns, disciplinat, care a fcut aluzie la cldirea principal vechi meninnd n acelai timp o distan distinct, dialogic n termeni de design. f m-am trezit cu gndul la castel vechi din satul meu. Ea are a fost modificat i extins de mai multe ori de-a lungul secolelor, de a dezvolta treptat de la ING un grup de cldiri de sine stttoare ntr-un complex nchis cu o curte interioar. O nou arhitectural a aprut n fiecare etap a dezvoltrii sale. Abaterile istorice nu s-au nregistrat arhitectural. Vechi a fost adaptat la noua, sau nou la vechi, n interesul aspect complet i integrat de stadiul de evoluie ultimele sale. Numai atunci cnd se analizeaz substana a pereilor, benzi le de tencuial i examineaz mbinarea lor fac aceste cldiri vechi dezvluie geneza lor complex. 8 Am intrat pavilion expozitional. nc o dat, m-am confruntat cu ziduri nclinate, avioane inclinati, suprafete legat lejer i s se joace pe deplin mpreun, dusumea i frnghii suspendate, sprijinindu-se, plutind sau tragei ING, ntins sau proiectarea. Compoziia negat n unghi drept i a cutat un echilibru informal. Arhitectura a fcut o impresie dinamic. simboliznd micare. Gesturile sale umplut ailable av spaiu, care doresc s fie privit, pentru a face marca lor. Nu a fost aproape orice loc pentru mine. Am urmat calea indicat de lichidare arhitectura. I n fmet pavilionul urmtor cu eleganta spaioas de crini zdrobitoare Bra zilian master i forme. nc o dat, interesul meu a fost capturat de ctre camerele mari i goliciunea lui n u uria spaef in fotografii ale activitii sale. 9 A. mi-a spus c a vzut multe femei tatuat pe plaja de o staiune balnear de mic in "Cinque Terra" regiune, o destinaie de vacan a vizitat, n principal hy italieni. Femeile subliniaz individualitatea lor Hod ir-uri, le folosesc pentru a proclama identitatea lor. Organismul ca un refugiu ntr-o lume care pare s se inundate de semne artificiale sau de via, n care filozofii anti reflecteze asupra realitii Virt UAL. Organismul uman ca un obiect de art contemporan. Sondajele, prezentrile de informaii care caut cunoatere. sau corpul uman ca un feti de auto-afirmare, care poate avea succes numai

atunci cnd sa uitat puin n oglind sau vzut prin ochii altora? n aceast toamn, J vizitat camera cu expoziia de contemporan temporari proiecte arhitectonice din Frana. Am vzut strlucitoare obiecte din sticl, forme blnde, fr margini. Taut, elegant, rotunjirea curbele de pe volumele geometrice ale obiectelor la anumite puncte. Liniile lor de mine rcminded de desene ale lui Rodin nuduri i dotate cu obiecte de calitate de sculpturi. Modele arhitecturale. Modele. Organismele frumoase, festiviti de textura suprafeei, pielii, ermetic i fr cusur, mbrind organele. 10 A paravan de sticl mprit buza lungimea coridor ngust de hotel vechi. Aripa unei ui de mai jos, un panr ferm fix de sticl de mai sus, nici un cadru, panourile prinse i a avut loc la coluri de cleme de metal doi. Fcut n mod normal, nimic special. Desigur, nu un design de un arhitect. Dar mi-a placut ua. A fost din cauza proporiilor cele dou geamuri de sticl, forma i poziia cleme, strlucitoare de sticl n culori estompate ale coridorului ntunecat, sau a fost, deoarece panoul superior de sticl, care era mai nalt dect medie de nlime de ui batante sub acesta, a subliniat nlime de coridor? N-am tiut. 11 Am fost artate fotografii ale unei cldiri somc complicat. Zone Djf Ierent, avioane, i volume preau s se suprapun, nclinat i erect, ncapsulat unu \ \ ithin cellalt. Cldire, a crei UNU SUAL aspect mi-a dat nici un indiciu clar ca (0 funciei sale, a fcut o impresie ciudat suprancrcate i torturat Cumva,. Aceasta prea bidimensional. Pentru moment, am crezut Am fost r se uit la o fotografie a unui model de carton, colorate pictate. Mai trziu, cnd I. aflat numele arhitectului, am fost ocat. Ilad am fcut o greeal, o jutlgment prematur, ignorant? Numele arhitect are un inel internaional, desenele sale arhitecturale fine sunt bine cunoscute, iar declaraiile sale scrise cu privire la tecture contemporan arhi, care, de asemenea, face cu teme filozofice, arc publicat pe scar larg. 12 O cas din Manhattan, cu o adres de bun. doar com finalizate. Faada nou n linia de strad de cladiri s-au remarcat distinct. n fotografii, scut piatra naturala, sur rotunjit de sticl, arta ca un fundal. I n realitate, fatada a fost mai uniform, mai mult integrate n mprejurimile sale. Instinctul meu de a critica a disprut atunci cnd a intrat n cas 0.1. Calitatea de construcie con sale captat atenia mea. Arhitectul ne-a primit, ne-a dus n vestibul, i ne-a artat dintr-o camer. Camerele erau spaioase, ordinea lor logic. Am fost eagcr pentru a vedea fiecare camer depirii suc, i nu am fost dezamgii. Calitatea de lumina intra prin spate cu geamuri fatada si un luminator in scari a fost placuta. La toate etajele, prezena curtea din spate intim n jurul valorii de care camerele principale au fost grupate a fost perceptibil, chiar n inima cldirii. Arhitectul a vorbit n termeni respectuos, pe cale amiabil a clienilor, a rezidenilor nou instalate, de nelegere a operei sale, de eforturile sale de a se conforma cu cerinele lor, i a CISM lor critic a unor aspecte nepractice pe care le ulterior mbuntite. I-Ie-a deschis porile dulapurilor, a redus blind-urile mari, care scrim saturate camer de zi cu o lumin moale, ne-a artat partiiile de pliere, si a demonstrat ui batante uriae, care sa mutat de zgomot lessly ntre dou pivoturile inchise ermetic, i precis. Fiecare acum i apoi, el a atins suprafaa unor materiale, sau a fugit minile peste o bar de mn, o comun n lemn, marginea unui geam din sticl. 13 1 O vizit n Oraul a fost a avut o capota vecin deosebit de atractive. Cladiri din secolul al 19-

lea i nceputul secolului, volumele solide amplasate de-a lungul strzi i n piee, construit din piatr i crmid. Excepional nimic. De obicei urbane. Premisele publice de la etajele inferioare cu care se confrunt rutier, locuinele i birourile de mai sus s-au retras n spatele faadelor de protecie, ascunzndu sferele private n spatele feelor de prestigiu, Iaccs anonime, n mod clar divorc Ed din spaiul public, care a nceput cu o margine greu la poalele fatade. 1 a fost spus c un numr de arhitecti a trit i a lucrat n acest cartier. r adus aminte de acest cteva zile mai trziu, cnd am fost n cutarea la un nou cartier din apropiere, proiectat de arhitecti bine-cunoscute, si m-am trezit cu gndul la spate i fr echivoc fronturi ale structurilor urbane, articulate precis spaiile publice, fatadele cu gratie restrnse i volumul exact de montaj pentru corpul oraului. 14 Am petrecut ani dezvoltarea conceptului, forma, i desenele de lucru ING noastre piatr bi termale. Apoi construcii bcgan. Am fost n picioare n faa uneia dintre blocuri primul care masonii au construit n piatr de la o carier din apropiere. Am fost surprins i iritat. Dei totul a corespuns exact cu planurile noastre. Nu m-am ateptat aceast duritate si moliciune concurente, aceast calitate buna inca accidentat, aceast irizatii gri-verde prezena provine din blocuri de piatra ptrai. Pentru un moment, 1 a avut senzaia c proiectul nostru ne-a scpat i s devin independeni deoarece aceasta a evoluat ntr-o entitate material, care a ascultat propriile legi. 15 R vizitat o expoziie de lucru de MT> rf't Oppenheim la Cuggt'nheim \ 1useurn. Tehnicile pe care le folosete arta> izbitor de variat. Nu exist nici un stil continuu, consistent. Cu toate acestea, 1 experimentat wa ei) de a gndi, felul ei de a privi lumea i de a interveni n ea prin munca ei ca coerent i integral. Deci, nu exist, probabil, nici un punct n intrebi doar ceea ce este c stylis leag vedere genetic cupa blana celebru i arpele a fcut din buci de crbune. Nu ati Merct Oppenheim o dat spun c fiecare idee are nevoie de ei formularul propf'r la el eficiente? Arhitectura de predare, nvare arhitectura 1996 Tinerii merg la universitate, cu scopul de a deveni arhitecti, de a afla dac acestea au primit ceea ce lacuri. Care este primul lucru pe care ar trebui s le nvm? Mai nti de toate, trebuie s ne explice c persoana n picioare n faa lor nu este cineva care pune ntrebri ale cror rspunsuri el deja tie. Practicarea arhitectura solicit sine ntrebri, gsirea de rspunsuri proprii, cu ajutorul lacrima-o, uzare lent n jos, gsirea de soluii. De peste si peste din nou. Strcngth de un design bun se afl n noi nine i n capacitatea noastr de a percepe lumea, cu att emoie i raiune. Un bun evi-deniat design-ul este senzual. Un design bun arhitectural este inteligent. Cu toii arhitectura experien nainte de a le-am auzit cuvnt. Rdcinile afl nelegerea arhitectural n experiena noastr cultural arhitectura: camera noastr, casa noastr, strada noastra, satul nostru, orasul nostru, peisajul nostru experienta WC-le pe toate de timpuriu, uncon incontient, i, ulterior, WC compara cu spini rural, orae i case care trim mai trziu. Rdcinile de nelegerea noastr de arhitectur se afl n copilria noastr, n tinereea noastr, ei se afl n biografia noastr. Elevii trebuie s nvee s lucreze cu con incontient lor experiene personale biografice ale arhitecturii turc. Thcir alocat sarcinilor de arta> conceput pentru a seta acest proces n micare. Wc Poate v ntrebai ce a fost ca ne-a placut despre aceast cas, acest ora. ceea ce a fost impresionat i faptul c a atins noi - i de ce. Care a fost camera ca, ptrat. ce l-am arata cu adevarat ca, ceea ce miros era n aer, ceea ce a fcut urmele mele suna ca in ea, si vocea mea, cum a podelei simt sub picioarele mele, mnerul uii, n mna mea, cum a fcut greva lumina de

fatade , ceea ce a fost strlucire pe pereii place? A fost atunci: "un sentiment de ngustimea sau limea, de Inti Macy sau vastitatea? Iloors din lemn, cum ar fi membranele uoare, mase grele de piatr, textile moi, granitc lustruit, piele pliabil, oel brut, mahon lustruit, sticl cristalin, asfalt moale nclzit de soare ... arhitectului materiale, materialele noastre. Noi le ti pe toate. i yct noi nu le cunosc. n ordcr a proiecta, de a inventa arhitectura, WC trebuie s nvee s se ocupe de ele cu contiina. Acest lucru este de cercetare, aceasta este lucrarea rememhering. Arhitectura este ntotdeauna Mutter beton, Arhitectura nu este abstract, ci concret. Un plan, un proiect elaborat pe hrtie nu este tccture arhi, ci doar o reprezentare mai mult sau mai puin inadecvat a arhitecturii, comparabil cu partituri. Muzica trebuie s fie PCR-au format. Arhitectura trebuie s bc executat. Thcn corpul su poate veni n fiin. i acest corp este ntotdeauna senzual. Toate lucrrile dcsign pornete de la premisa acestui obiectiv fizic, senzualitatea de arhitectur, de materialele sale. Pentru a experimenta arhi tecturc ntr-un mod concretc nseamn a atinge, vedea, auzi, mirosi si-l. Pentru a descoperi i de a lucra cu constient aceste caliti - acestea sunt temele thc de predare noastre. Toate lucrrile de proiectare n studio se face cu materiale. ntotdeauna vizeaz n mod direct la lucruri concrete, obiecte, instalatii din materiale reale (lut, piatr, cupru, otel, simit, cheag h, lemn, ipsos, caramida ...). Nu exist modele de carton. De fapt, nu "modele" de la toate n sensul convenional THC, dar obiecte concrete, thrcc-dirnen-ional de lucrri pe o scar specific. Desen de scar, de asemenea, planuri de NS bcgi cu ohject de beton, inversnd astfel ordinea "idee - Planul - obiect concret", care este o practic standard n arhitectura profesional. n primul rnd beton objer-ts sunt const ructed, apoi ele sunt trase la scar. Noi transporta imagini ale unor opere de arhitectur, prin care am fost n jurul valorii de influcnccd cu LIS. Noi putem re-invoca aceste imagini n ochii minii noastre i s le re-examina. Dar acest lucru nu face Google Docs nc o nou de design, noua arhitectur. Fiecare design are nevoie de imagini noi. Noastr "Vechi" imaginile pot ajuta doar ne pentru a gasi altele noi. Gandind in imagcs atunci cnd dcsigning este ntotdeauna ndreptat spre ntreg. Prin nsi natura sa, imaginea este ntotdeauna ntreaga realitate imaginat: perete i podea, tavan si materiale, starile de lumina si culoare de o camer, de exemplu. i vom vedea, de asemenea, toate detaliile de tranziii de la podea la perete i de la perete la fereastr, ca i cum ne uitam la un film. Oftcn cu toate acestea, ele nu sunt pur i simplu acolo, acestea Clements vizuale a imaginii, atunci cnd vom ncepe o dcsign i s ncerce s formeze o imagine a obiectului dorit. La nceputul procesului de proiectare, imaginea este de obicei incomplet. Deci, WC ncearc n mod repetat s-rc articulatc i s clarifice tema noastr, pentru a aduga piesele lips pentru imaginea noastr imaginat. Sau, pentru a pune n alt fel: am de proiectare. Tate de beton, senzual calif imaginii noastre interioare ne ajut aici. Ea ne ajut s nu se piard n ipotezele aride, abstracte teoretice, ea ne ajut s nu se pierde din calitatile concrete ale arhitecturii. Ea ne ajut s nu scad n dragoste cu calitatea grafic a desenelor noastre i s-l confunde cu o calitate arhitectural real. Producerea imaginilor interioare este un proces natural comun cveryone.

Aceasta este parte a gndirii. Asociativ, slbatic, gndirii libere, ordonat i sistematic n imagini, n imagini arhitecturale, spaiale, pline de culoare i senzuale - aceasta este definiia mea preferata de proiectare.

Un mod de a privi lucrurile Curs, scris November1988, SCI-ARCSouthern din California Institutul de Arhitectur, Santa Monica Nucleul dur al frumusetii Curs, scris decembrie 1991, Simpozionul Piran, Slovenia Din pasiune pentru lucrurile la lucrurile nsele Curs, scris august 1994, Alvar Aalto Simpozionul, "Arhitectura eseniale", Jyvaskyla, Finlanda Organismul de arhitectura Curs, scris octombrie 1996, Simpozionul "forma urmeaz nimic", Stockholm Teachingarchitecture, de nvare arhitectura Scris septembrie 1996, Accademiadi Architettura, Mendrisio, Elveia Peter Zumthor

194 3 Bo RN de la Basel 1958 Antrenat ca un tmplar 1963 Kunstgewerbeschule Basel, antrenat ca un cif'signer 1966 Pratt Institute, New York, student vizit n arhitectur i design 196b Arhitect n Departamentul (sau Conservarea Monumente, Canton sau Craubilndcu, Elveia 1978 Lector, lJniversity sau Zurich, pe survrying i ntreinerea townscapes vernaculare 1979 practica proprie, Haldenstein, Crauhjjndf'n 1988 profesor universitar vizit, SCI-ARC California de Sud Institutul de Arhitectura, Mos Craciun "\ 10niea 1989 profesor universitar vizit, Technischc Univcrsirat, Mnchen Atelier, Graz Scoala de Vara, Austria 1994 Fellow, Akademie der Kiinste, Berlin 1996 Membru onorific, Bund Deutscher Architcktr-n, BDA, Germania 1996 - profesor la Accademia di architeuura, LJniVf ~ rsita della Svizzera Italiana, Mendrisio 1999 Kenzo Tange visiting profesor de Arhitectur, Absolvent Scoala de Design, Universitatea Harvard Peter Zumthor Gndire Arhitectur Traducere: Maureen Oberli-Turner asisten Editorial: Catherine Schelbert Design: Lars Muller dup un concept de Hannele Gronlund

Tipografie: Atelier Lars Muller Tipuri de caractere: Berthold Bodoni i Berthold Akzidenz Grotesk Fotografii: Helene Binet Photolithos: Ast & Jakob AG, Kniz de imprimare: Konkordia Druck GmbH, Buhl Obligatorii: Buchbinderei Spinner, Ottersweier De hrtie: Z-Opak W, 100 g/m2 Aceasta carte este, de asemenea, disponibil ntr-o ediie n limba german (ISBN 3-7643-6100X). De aceeai editur: Peter Zumthor Works. Cldiri i Proiecte 1979-1997 (ISBN 3-7643-6099-2), Peter Zumthor Hauser. 1979-1997 (ISBN 3-7643-6098-4). Un record Catalog CIP pentru aceast carte este disponibil de la Biblioteca Congresului, Washington DC, Statele Unite ale Americii. Deutsche Bibliothek Catalogarea-n-Publicarea de date Zumthor, Peter: Gndindu-m arhitectura Peter Zumthor. [Transl:. Maureen Oberli-Turner. Fotografii di:. Helene Binet]. - Basel, Boston, Berlin: Birkhauser, 1999 Dt. Ausg. u.d.T.: Zumthor, Peter: Architektur Denken ISBN 3-7643-6101-8 (Basel ...) ISBN 0-8176-6101-8 (Boston) Acest lucru este supus drepturilor de autor. Toate drepturile sunt rezervate, indiferent dac integral sau o parte a materialului este n cauz, n special drepturile de traducere, reeditare, reutilizarea de ilustraii, recitarea, difuzarea, reproducerea pe microfilme sau n alte moduri, precum i depozitarea n bnci de date. Pentru orice tip de utilizare, permisiunea proprietarului drepturilor de autor trebuie s fie obinute. Ediie Licenta cu permisiunea fel de Lars Muller Publishers, POBox 912, CH-5401 Baden C '1998 Peter Zumthor i Muller Lars Editorii g pentru licena ediie 1999 Birkhauser - Editorii de Arhitectur, POBox 133, CH-4010 Basel, Elveia Imprimat pe hrtie fr acid produs din celuloz lipsit de clor. TCFa: Tiprit n Germania ISBN 3-7643-6101-8 ISBN 0-8176-6101-8

Un mod de a privi lucrurile 1988

n cutare de arhitectura pierdere Cnd m gndesc la arhitectura, imagcs veni n minte. Multe dintre aceste imagini cu arc n legtur cu formarea mea i munca n calitate de arhitect. Ele conin cunotine profesionale despre arhitectura tura pe care le-am adunat de-a lungul anilor. Unele dintre imagini thc altele au de a face cu copilria mea. Nu a fost o vreme cnd am experimentat arhitectura fara sa ma gandesc la asta. Uneori, Ican simt aproape un mner u special n mna mea, o bucat de metal n form de partea din spate a unei linguri. Am folosit pentru a apuca de ea atunci cnd m-am dus n grdina mtuii mele. C mnerul uii nc mi se pare ca un semn special al intrrii ntr-o lume de stari diferite si mirosuri. mi amintesc sunetul de pietri sub picioarele mele, raz moale de scara stejar cerat, Pot s aud ua din fa agricole nchidere n spatele meu ca am mers pe jos de-a lungul coridorului ntunecat i intr n buctrie, camer cu adevrat numai luminoase n cas. Privind napoi, se pare ca n cazul n care aceasta a fost singura camer din cas n care plafonul nu a disprut n amurg, gresie mici hexagonale ale podelei, rou nchis i montate att de strns mpreun c fisurile dintre ele au fost aproape imperceptibil, au fost greu i de nezdruncinat sub picioarele mele, i un miros de vopsea de ulei emise de bucatarie dulap. Totul despre buctria asta a fost tipic al unei tradiionale buctrie. Nu a fost nimic special cu privire la aceasta. Dar probabil c a fost doar capriciu pe care a fost att de foarte mult, foarte natural, o buctrie, care a imprimat memoria sa de neters pe mintea mea. Atmosfera din aceast camer este insolubly legat de ideea mea de o buctrie. Acum m simt ca i cum se ntmpl i vorbesc despre manerele usilor care a venit dup ce mnerul de pe poarta grdina mtuii mele, despre sol i etajele, despre asfalt moale nclzit de ONU, despre pietre de pavaj acoperite cu castane las n toamna anului , precum i cu privire la toate uile pe care THR-nchise n moduri att de diferite, abund i demn unul, altul cu un zngnit subire, ieftin, altele dure, implacabile i de intimidare. Amintiri ca acestea contin cea mai profund experien arhitectural pe care o cunosc. Ei sunt rezervoare de corozive arhitecturale ATMOS i imagini pe care am explorat n munca mea ca un arhitect. WI1f'n am proiecta o cldire, am frecvent aflu scufunda n vechi, pe jumtate uitate amintiri, si apoi incerc sa aduc aminte ceea ce situaia a fost amintit de arhitectura place foarte mult, ceea ce ar fi nsemnat pentru mine la momentul respectiv, i am ncercat s cred c modul n care aceasta ar putea s m ajute acum pentru a revigora acea atmosfer vibrant ptruns de simpla prezen a lucrurilor, n tot ceea ce a avut whieh locul su propriu specific i forma. i, dei J nu poate urmri orice forme speciale, exist o

indiciu de plenitudine i de o bogie care ma face sa cred: aceasta am vzut nainte. Cu toate acestea, n acelai timp, tiu c totul este nou si diferit, i c nu exist nici o referin direct la o lucrare de arhitectura fosta care ar putea divulga secretul starea de spirit de memorie ncrcat.

Fabricat din materiale Pentru mine, nu exist ceva revelator despre activitatea lui Joseph Beuys, iar unele dintre artistii ale grupului Arte Povcra. Ceea ce m impresioneaz este modul precis i senzual care le utilizeaz als materiale utilizate. Se pare ancorate ntr-o cunoatere veche, elementar cu privire la utilizarea de materiale omului, i n acelai timp, pentru a expune esena nsi a acestor materiale, care se heyond orice sens cultural transmis. ncerc s materialele USI "de acest gen n munca mea. Eu cred c rhcy poate asuma o calitate poetic, n contextul unui obiect arhitectural, dei numai n cazul n care arhitectul este capabil s gent'rate o ation situ semnificativ pentru thCIII, deoarece materialele n sine nu sunt poetice. Sensul c ncerc s insufle n materialele de construcie este dincolo de toate regulile de poziie porumb, iar lor cafeniu ~ flexibilitate, Mel] i calitile acustice sunt doar Clements de lingvist (, pe care le arta "de a obligpd USI" enlPrges sens cnd voi reui. n a scoate n eviden semnificaiile specifice ale anumitor materiale n cldiri mele, mcanings care pot fi percepute numai n acest mod doar n aceast cldire unul. Dac vom lucra n vederea atingerii acestui obiectiv, "trebuie s ne ntrebm n mod constant WI ne ce utilizarea unui anumit material ar putea nsemna ntr-un anumit context arhi tectural. Rspunsuri bune la aceste ntrebri pot arunca o lumin nou pe att modul n care materialul este, n general, utilizat i propriile sale caliti inerente senzuale. "II vom reui n acest sens, materialele din arhitectura pot fi fcute pentru a strluceasc i s vibreze.

Lucra n cadrul lucruri Se spune c unul dintre lucrurile cele mai impresionante despre muzica lui Johann Sebastian Bach este sa "arhitectur". Construcia sa pare clar i transparent. Este posibil s pursuc detalii ale elementelor melodice, armonice si ritmice, fr a pierde fceling pentru compoziie ca un ntreg - ntreg, ceea ce face sens de detalii. Muzica pare s se bazeze pe o structur clar, i dac vom urmri firele individuale ale tesatura muzical este posibil s se rein regulile care guverneaz structura

a muzicii. De construcie este arta de a face o ieire semnificativ ntreag de "multe pri. Cldirile sunt martori la capacitatea uman de a construi lucruri concrete. Eu cred c nucleul real al "tuturor lucrrilor de arhitectur se afl n actul de construcie. La momentul n care materialele de beton sunt asamblate si ridicate, arhitectura am fost n cutarea pentru devine parte a lumii reale. M simt respectul pentru arta de a adera, capacitatea de meteugari i ingineri. Sunt impresionat de cunoaterea modului de a face lucrurile, care se afl la partea de jos a calificare umane. J ncerca s cladiri de proiectare care sunt demni de aceast cunoatere i merit provocarea de a aceast abilitate. Oamenii spun adesea, "1 lot \ de munc a intrat n acest" atunci cnd simt grija i priceperea pe care producatorul sa a revrsat asupra unui obiect structed cu atenie con. Noiunea c munca noastr este o parte integrant a ceea ce am realiza ne duce la limite foarte de meditaiile noastre despre valoarea unei opere de art, o oper de arhitectur. Arc efort i pricepere le-am pus n pri ntr-adevr inerente ale lucrurilor pe care le facem? Uneori, atunci cnd am mutat de o opera de arhitectura n acelai mod ca am mutat de muzic, literatur sau o pictur, r Sunt tentat s cred aa.

Pentru tcerea de somn R place muzica. Micrile lente ale concertelor pentru pian de Mozart, balade lui John Coltrane, sau sunetul vocii umane n anumite melodii muta toate mine. Capacitatea uman de a inventa melodii, armonii, ritmuri i m uimete. Dar lumea a sunetului cuprinde, de asemenea, opusul melodie, armonie i ritm. Nu exist lips de armonie i ritm rupte, fragmente i grupuri de sunet, i exist, de asemenea, s se bazeze pu sunet funcional operaional pe care l numim zgomot. Muzic contemporan funcioneaz cu aceste elemente. Arhitectura contemporana ar trebui s fie la fel de radicale ca contemporane muzica temporari. Dar exist limite. Dei o lucrare de arhitectur bazat pe dizarmonie i fragmentare, pe ritmuri rupte, Clus perturbri cofraj i structurale, pot fi n msur s transmit un mesaj, de ndat ce am neles declaraia sa curiozitatea noastr moare, i tot ce rmne este problema utilitii practice cldirii. Arhitectura are domeniul propriu. Ea are o relaie special nav fizice cu viaa. Nu cred c de ea in primul rand ca nici un mesaj sau un simbol, ci ca un plic i de fundal pentru via, care merge mai departe n i n jurul valorii de ea, un container sensibil pentru ritmul pailor pe podea, pentru concentraia de munc, pentru tcerea de somn.

Promisiuni preliminare

n forma sa final, construite, arhitectura are locul su n lume con beton. Acest lucru este n cazul n care acesta exist. Acest lucru este n cazul n care se face starea sa-ment. Portrete de lucrri nc nerealizate arhitecturale reprezint o ncercare de a da o voce la ceva care nu a gsit nc locul su n lumea concret pentru care este destinat. Desene de arhitectur ncearc s-i exprime cat mai precise aura cldirii n locul su destinat. Dar tocmai efortul de a Trayal por deseori servete pentru a sublinia lipsa de obiectul real, iar ceea ce rezult este apoi o contientizare a caracterului inadecvat de orice fel de portret, curiozitatea despre realitate, promite, i poate - n cazul n care promisiunea are puterea de a ne muta - un dor de prezena sa. Dac naturalismul i grafic virtuozitatea arhitectural portretizeze als sunt prea mari, n cazul n care nu dispun de "patch-uri deschise" n cazul n care imaginaia noastr i curiozitatea cu privire la realitatea desen pot penetra imaginea, portretul n sine devine obiect al dorintei noastre, si dorul nostru pentru realitatea dispare, deoarece nu exist puine sau nimic n reprezentare care indic realitatea preconizat dincolo de ea. Portretizare nu mai deine o promisiune. Aceasta se refer numai la sine. Desenele de proiectare care se refer la o realitate care se afl nc III irnpqrtant arcul viitor n munca mea. Am lucreze n continuare la desenele mele pn cnd acestea ajung la punctul delicat de reprezentare atunci cnd pre starea de spirit ste caut apare, i. am opri nainte de a ncepe inessentials

12 13 aduc atingere impactul su. Desen n sine trebuie s ia n cali tate de obiect cutatpentru. Este ca o schi de un sculptor pentru sculptura lui, nu doar o ilustrare a ideii o colib o parte innascuta a muncii de creaie, care se ncheie cu obiectul construit. Acestea fel de desene ne permite s-i intensifice hack, s se uite, i s nva s neleag ceea ce nu a intrat nc n bcing i care tocmai a nceput s apar.

Sonde n obiecte sigilate Cldirile sunt construcii artificiale. Ele constau din piese unice, care trebuie s fie unite mpreun. ntr-o mare msur, calitatea obiectului finit este determinat de calitatea se altur. n sculptur, exist o tradiie care reduce expresia a articulaiilor i se altur ntre prile individuale n favoarea formularul de ansamblu. Obiectele lui Richard Serra de oel, de exemplu, uita-te la fel de omogen i integral ca piatra si sculpturi din lemn a tradiiilor vechi sculpturale. Multe dintre instalaiilor i a obiectelor de ctre artiti din anii 1960 i '70 se bazeaz pe metode mai simple i mai obvi apoas de aderare i care coreleaz tim. Beuys, Merz i alii de multe ori setrile utilizate n vrac n spaiu, bobine, falduri si straturi atunci cnd n curs de dezvoltare un ansamblu de piese individuale.

Mod direct, aparent de la sine neles, n care aceste obiecte sunt puse mpreun este interesant. Nu exist nici o ntrerupere de impresia de ansamblu de piese mici, care nu au nimic de-a face cu declaraia obiectului. Perceptia noastra de ansamblu nu este distras de detalii neeseniale. Fiecare atingere, fiecare se alture, fiecare n comun este acolo, n scopul de a consolida ideea de a prezenei linitit a muncii. Atunci cnd un cladiri de proiectare, ncerc s le dau acest tip de presencc. Cu toate acestea, spre deosebire de sculptorul, am s ncep cu cerinele funcionale i tehnice care reprezint sarcina fundamental trebuie s le ndeplineasc. Arhitectura este ntotdeauna confrunt cu provocarea de a dez voltarea unui ansamblu de detaliu din nenumrate, din diferitele funcii i forme, materiale i dimensiuni. Arhitectul trebuie s caute pentru constructii raionale i formularele pentru margini si articulatiilor, pentru punctele unde se intersecteaz suprafeele i diferite materiale ntlnesc. Aceste detalii oficiale determin tranziiile sensibile n proporii mai mari RI ale cldirii. Detaliile stabilesc ritmul formal, scara cldirii fin fracionate. Detalii exprima ceea ce ideea de baz a proiectului prevede la punctul relevante n obiect: apartenena sau de separare, tensiune sau luminozitate, frecare, soliditate, fragilitate. Detalii, atunci cnd acestea sunt de succes, nu sunt simplu element de decor. Ei nu distrage atenia. Acestea conduc la o understandi ng Jo ansamblul din care acestea sunt o parte inerent. Exist o putere magic n fiecare finalizat, de sine stttor creaie. Este ca i cum am sucomba la magia organism arhitectural pe deplin dezvoltat. Atenia noastr este prins, probabil pentru prima dat, de ctre un detaliu, cum ar fi dou cuie n podea, care dein plci de oel de la domiciliu uzate. Emoiile i sus. Ceva ne mic.

Dincolo de simboluri "Orice merge", spun cei ce mplinesc. "Mainstreet este aproape n regul", spune Venturi, arhitect. "Nimic nu funcioneaz nici mai mult," spun cei care sufera de ostilitate din zilele noastre i de vrst. Aceste declaraii stea pentru opiniile contradictorii, dac nu pentru fapte contradictorii. Am folosit pentru a trai cu contradicii i exist mai multe motive pentru acest lucru: tradiii se nruie, i cu ei identitilor culturale. Nimeni nu pare cu adevrat s neleag i s controleze dezvoltarea dinamica tate de economie i politic. Totul se confund n orice altceva, i comunicarea de mas creeaz o lume artificial de semne. Arbitrar prevaleaz. Via postmodern ar putea fi descris ca o stare n care fiecare lucru dincolo noastr biografie personal pare vag, neclar, i cumva ireal. Lumea este plin de semne i de informare, care stau pentru lucruri pe care nimeni nu nelege pe deplin, deoarece

acestea, de asemenea, se dovedesc a fi semne simple pentru alte lucruri. Un lucru real rmne ascuns. Nimeni nu ajunge s-l vad. Cu toate acestea, 1-am convins c lucrurile reale exist, cu toate acestea pus n pericol acestea pot bc. Exist pmnt i ap, lumina soarelui, peisaje si vegetatie, i exist obiecte facute de om, cum ar fi maini, unelte sau instrumente muzicale, care sunt ceea ce sunt, care nu sunt simple vehicule pentru un mesaj artistic, a cror prezen este auto-cvident. Cnd ne uitm la obiecte sau cldiri care par a fi n pace n sine, percepia noastr devine calm i distrus. Obiectele le percepem avem nici un mesaj pentru noi, ele sunt pur i simplu acolo. Facultilor noastre perceptive creasc tiva linitit, lipsit de prejudeci i unacquisi. Ei ajung dincolo de semne i simboluri, acestea sunt OPCN, goale. Este ca i cum am putea vedea ceva pe care nu ne putem concentra constiinta noastra. Aici, n acest vid perceptual, o memorie pot iesi la suprafata, o memorie care pare s emit de la adncimi de timp. Acum, observarea noastr a obiectului cuprinde o presimire a lumii n toat plintatea, pentru c nu exist nimic care nu poate fi neles. Exist o putere n lucrurile obinuite ale vieii de zi cu zi, Edward Picturile lui Hopper par a spune. Trebuie doar s te uii la ei destul de mult s-l vd.

Peisaje completate Pentru mine, prezena unor cldiri are ceva secret despre asta. Ele par a fi pur i simplu acolo. Noi nu pltii nici o atenie deosebit pentru ei. i totui, este practic imposibil s ne imaginm locul unde se afl, fr a le. Aceste cldiri par a fi ancorat ferm n pmnt. Ei fac impresia de a fi o parte de la sine neles de mprejurimile lor, i ei par a fi spus ING: ". Sunt la fel de te vd eu i J aparin aici" Am o dorin arztoare de a proiecta astfel de cldiri, cldiri care, n timp, cresc n mod natural n fiin o parte din forma si Tory sa de la locul lor. Fiecare nou lucrare a intervine ntr-o arhitectur istoric specific situaiei. Este esenial s se calitatea de intervenie care noua cldire ar trebui s cuprind caliti, care pot intra ntr-un dialog semnificativ cu situaia existent. Cci dac IE de intervenie este de a gsi locul su, acesta trebuie s ne fac s vedem ceea ce exist deja ntr-o lumin nou. Am arunca o piatra in apa. Nisip roteste sus si se stabileste din nou. Agitaie a fost necesar. Piatra a gsit locul. Dar iaz nu mai este aceeai. Eu cred c cldirile fi acceptate numai de ctre mediul lor, dac ei au abilitatea de a face apel la emoiile noastre i gndurile n moduri precedeni vari. Din moment ce sentimentele noastre i nelegerea sunt nrdcinate n trecut, legturile noastre senzuale, cu o cldire trebuie s respecte procesul de aducere aminte. Dar, dup

cum spune John Berger, ceea ce ne amintim membru nu poate fi comparat cu sfritul unei linii. Diferite posibiliti duce la i se ntlnesc n actul de aducere aminte. Imagini, stri sufleteti, forme, cuvinte, semne sau comparaii deschide posibiliti de abordare. Trebuie s construim un sistem radial de abordare, care ne permite s vedem opera de arhitectura ca un punct focal din unghiuri diferite simultan: istoric, estetic, funcional, personal, cu pasiune.

Tensiunea n interiorul corpului Dintre toate desenele produse de arhiteci, preferatele mele sunt desenele de lucru. Desene de lucru sunt tive detaliate i ohjec. Creat pentru meteugari, care urmeaz s dea obiectul imaginat un material [orrn, acestea arc gratuite de manipulare asociativ. Ei fac Nu ncercai s-i conving i s impresioneze la fel ca desenele de proiect. Ele par a spune: ". Acesta este exact cum va arta" Desene de lucru sunt ca desene anatomice. Ele dezvluie ceva de tensiune interioar secret pe care organismul finit ARCHITECTU RAL este ezit s divulge: arta de a se altura, geometrie ascuns, de frecare a materialelor, forele interioare ale poart i deinerea, activitatea uman care este inerent n om lucrurile. Per Kirkeby o dat a fcut o sculptur crmid n form de o casa pentru o expoziie Docurnenta n Kassel. Casa nu a avut intrare .. Interiorul su era inaccesibil i ascuns. A rmas un secret, care a adugat o aur mistic de adncime la calitile sculptur celelalte. Cred c structurile ascunse si instalatii de o cas ar trebui s fie organizate n aa fel nct s se nzestreze corpul cldirii, cu o calitate de tensiune interioar i vibraii. Acesta este modul n care sunt fcute viori. Ele ne amintesc de organismele vii ale naturii.

Adevruri neateptate n tinereea mea am imaginat poezia ca un fel de nor colorat format din metafore mai mult sau mai puin difuze i aluzii care, dei acestea ar putea fi plcut, au fost dificil de a se asocia cu o imagine de ncredere al lumii. Ca arhitect, am nvat s neleag c opusul acestei definiii tineresc de poezie este, probabil, mai aproape de adevr. n cazul n care o lucrare de arhitectura este format din forme i coninuturi care combina pentru a crea o stare de spirit puternic fundamental, care este suficient de puternic pentru a ne afecteze, aceasta poate poseda calitatile unei opere de art. Aceasta arta a, cu toate acestea, nimic de-a face cu configuraii interesante sau originalitate. Acesta este preocupat cu intuiii i nelegeri, i mai presus de toate cu adevrul. Poate c poezia este adevrul neateptat. Ea locuiete n linite. Sarcina artistic Arhitectura

este de a oferi aceast speran nc un formular. Cladirea in sine nu este niciodat poetic. La cele mai multe, poate poseda caliti subtile, care, n anumite momente, permitus [0 neleg ceva ce am fost niciodat n msur s neleag n destul de acest fel nainte.

Dorin Dezvoltarea clar, logic a unei opere de arhitectur depinde de criterii raionale i obiective. Cnd r permite ideile subiective i unconsirle rerl s intervin n cursul obiectivul de a procesului de proiectare, recunosc importana de sentimente personale n munca mea. Atunci cnd vorbim despre arhiteci cldirile lor, ceea ce ysay l.I11 "este de multe ori n contradicie cu declaraiile cldirilor n sine. Acest lucru este, probabil, legat de faptul c ele tind s vorbeasc despre o afacere bun raional, gndit-out aspecte ale muncii lor i mai puin despre pasiune secret pe care o inspir. Procesul de proiectare se bazeaz pe o interaciune constant de sentiment i raiune. Sentimentele, preferinele, dorinele i dorinele, care apar i cere s se acorde un formular trebuie s fie controlat de ctre puterile critice ale raionamentului, cabana este sentimentele noastre care ne spun dac siderations abstracte con adevarat suna adevarat. ntr-o mare msur, de proiectare se bazeaz pe nelegerea i estahlishing sisteme de comand. Cu toate acestea, cred c poziia esenial sub-arhitectura cutm ncasrile din sentiment i intuiie. Momente preioase de rezultatul intuiiei de la locul de munc pacient. Cu apariia brusc a unei imagini interioare, o linie nou ntr-un desen, modificrile ntregi de proiectare i este nou formulat n cadrul o fraciune de secund. Este ca i cum n cazul n care un medicament puternic au fost dintr-o dat a intra n vigoare. Totul despre 1 tia nainte lucru am creat ING este inundat de o lumin strlucitoare nou. J bucurie experien i pasiune, i ceva adnc n interiorul mine pare s afirme: "Vreau s construiesc aceast cas!" Compunerea n spaiu Geometry este despre legile de linii, suprafee plane, i trei organisme dimensionale n spaiu. Geometria ne poate ajuta sa intelegem cum s se ocupe de spaiu n arhitectur. In arhitectura, acolo arc dou posibiliti de baz ale poziiei spaiale com: organismul dozat arhitectural care izoleaz spaiul n sine, iar corpul deschis care cuprinde o suprafa de spaiu, care este conectat cu continuum fr sfrit. Extinderea spaiului pot fi facute vizibile prin intermediul unor organisme, cum ar fi tablete sau poli, amplasat liber sau n rnduri, n expansc spaial a unei camere. 1 nu pretind s tiu ce este ntr-adevr spacc. J mai gndesc

despre ea, mai misterios devine. Despre un singur lucru, cum vreodat, 1 sunt sigur: cnd noi, ca arhiteci, se refer la spaiu, suntem preocupai, dar o parte TI rice a infinitului, care nconjoar Pmntul, i totui fiecare cldire marcheaz un loc unic n acest infinit. Cu aceast idee n minte, am inceput prin a schia primele planuri i seciuni de designul meu. Trag diagrame spaiale i volume simple. 1 ncercai s le vizualizai ca organisme precise n spaiu, i 1 simt c este im important de a sesiza exact modul n care acestea DCF ne separa si o suprafata de spatiu interior din spaiul pe care su rrou SND ei, sau modul n care acestea con menine o parte a continuumului spaial infinit ntr-un fel de vas deschis. Cldiri care au un impact puternic transmite ntotdeauna un sentiment intens de calitatea lor spaiale. mbria Thcy vidul misterios numit spaiu ntr-un mod special i makc sa vibreze.

Simul realitii Proiectare este inventarea. Cnd am fost nc la coala de arte i meserii, am ncercat s urmeze acest principiu. Ne-am uitat pentru o nou soluie la problema cvery. Am fclt era important s fie avant-garde. Nu pn nu mai trziu mi-am dat seama c nu exist practic doar un arc foarte puine probleme arhitecturale, pentru care o soluie valabil nu a fost deja gasit. n retrospectiv, educaia mea n design pare oarecum un istoric-Cal. Modelele noastre de rol au fost pionierii i inventatori de "Das Neue Bauen." Am privit istoria arhitectural ca o parte din nvmntul general de cationi, care a avut o influen redus asupra activitii noastre ca designeri. Astfel, am frecvent inventat ceea ce a fost deja inventat, i am ncercat mna la inventarea uninventable. Acest tip de antrenament in designul nu este lipsit de nvmnt su valoare. Mai trziu, cu toate acestea, ca practicarea arhiteci, am face bine s se familiarizeze cu fondul enorm de cunotine i experien coninute n istoria arhitecturii. Eu cred c, dac vom integra acest grtar n activitatea noastr, avem o ans mai bun de a face un genu Contribuia INE a noastr. Arhitectura este, cu toate acestea, nu un proces liniar care duce mai mult sau mai putin logic i direct de la istoria arhitectural a cldirilor nou construite. Pe cutare pentru arhitectura pe care am aib n vedere, experienta Ifrequently momente sufocante de goliciune. Nimic nu m pot gndi la pare s corespund cu ceea ce vrei si r nu pot nc prevd. La aceste momente, ncerc s scuture cunotine academice de arhitectura Am dobndit, deoarece a nceput brusc s-mi ajung napoi. Acest lucru ajut. T gsi eu pot s respir mai liber. [Prinde un damf de starea de spirit familiar vechi al inventatorilor i pionieri. Designul a devenit din nou inveniei.

Actul creativ n care o lucrare de arhitectura vine n fiind merge dincolo de toate cunotinele istorice i tehnice. Accentul este pe dialogul cu probleme ale timpului nostru. La momentul crerii sale, arhitectura este cine de a prezenta ntr-un mod foarte special. Acesta reflect RIT SPI de inventator sale i d rspunsuri la propriile ntrebri ale timpului nostru, prin forma sa funcional i aspectul, p. relationshi sale cu alte lucrari de arhitectura si cu locul unde se afl. Rspunsurile la aceste ntrebri pe care le poate formula ca un arhitect Tect sunt limitate. Vremurile noastre de schimbare i tranziie nu permit gesturi mari. Acolo arc doar cteva valori comune rmase stnga pe care putem construi i pe care l mprtim cu toii. Fac apel, astfel, pentru un fel de arhitectura de bun sim bazat pe fundamente pe care le cunosc nc, s neleag, i simt. [Observe cu atenie apariia concret a lumii, i n cldiri mele ncerc s consolideze ceea ce pare a bc valoroase, pentru a corecta ceea ce este ngrijortor, i pentru a crea din nou ceea ce ne lipsete.

Percepiile melancolice Filmul Euore Scola lui "Le Bal", relateaz cincizeci de ani de istorie european, cu un dialog i o unitate complet a locului. Se compune exclusiv din muzic i micare de oameni n micare i dans. Rmnem n aceeai camer cu aceleai persoane n ntreaga, n timp ce timpul trece, iar dansatorii cresc mai n vrst. Accentul filmului este pe personajele sale principale. Dar este mingeaCamer cu Iloor sa gresie i lambriuri acesteia, pe scri n pmnt spate i lab de leu de la partea care creeaz atmosfera densa filmului, puternic. Sau este invers "? Este oamenii care nzestreaz camera cu starea de spirit special? Pun aceast ntrebare pentru c sunt convins c o cldire bun trebuie s fie capabil de a absorbi urme ale vieii umane i, astfel, de a lua pe o bogie specific. Firete, n acest context, cred c a patinei de vrsta pe materiale ALS, de nenumrate mici zgarieturi pe suprafete, de lac, care a crescut plictisitoare i fragil, i de margini lustruite prin utilizare. Dar cnd nchidei [ochii mei i s ncerce s uite aceste dou urme fizice i asociaiile mele proprii n primul rnd, ceea ce rmne este o impresie diferit, un sentiment mai profund - o constiinta de trecerea timpului i de o contientizare a vieilor omeneti care au fost acionat n aceste locuri, precum i camere i le pltete cu o aur special. La aceste momente, arhitectura e valori estetice si practice, arc semnificaia stilistic i istoric de importan secundar. Ceea ce conteaz acum este doar acest sentiment de melancolie profund. Arhitectura este expus la via. Dac corpul su este destul de sensibil, se poate presupune o calitate care poart spirit

Ness la realitatea vieii din trecut.

Pai lsate n urm Cnd lucrez la un design mi permit s fie ghidat de imagini i de starea de spirit pe care mi amintesc i se poate referi la un fel de arhitectura Caut. Cele mai multe dintre imaginile care vin n minte provin din experiena mea subiectiv i sunt doar rareori insotita de un comentariu arhitectural amintit. n timp ce eu am proiectarea ncerc s wireless-a ce inseamna aceste imagini, astfel nct s pot nva cum s creai o varietate de forme vizuale i atmosfere. Arter o anumit perioad de timp, am obiectul de proiectare preia unele din calitile de imagini pe care le folosesc ca modele. Dac eu pot gsi o cale de sens ful de centralizare i de suprapunere a acestor caliti, obiectul i va asuma o profunzime i bogie. Dac eu sunt pentru a obine acest efect, calitile m dau de proiectare trebuie s fuzioneze si se amesteca cu structura de construcie i formal a construi ING finit. Forma i construcii, aspectul i funcia nu mai sunt separate. Ele aparin mpreun i formeaz un ntreg. Cnd ne uitm la cldirea finit, ochii notri, ndrumai de mintea noastr analitic, tind s se abat i s caute detalii de a pstra. Dar sinteza ntregii nu devine inteligibil prin detalii izolate. Totul se refer la tot. n acest moment, imaginile iniiale se estompeze n fundal. Modelele, cuvinte, i comparaii care au fost necesare pentru a cre TION ntregii dispar ca msurile care au fost lsate n urm. Noua cladire i asum poziia de contact i este el nsui. Istoria sa ncepe. Rezisten J cred c architer-turii de astzi trebuie s reflecteze asupra sarcinilor si IRS possibilit care sunt n mod inerent proprie. Arhitectura nu este un ve hi alineatul sau un simbol pentru lucruri care nu fac parte din esena sa. ntr-o societate care celebreaz neesenial, arhitectura poate pune o rezisten, a contracara deeuri de forme i sensuri. i Vorbim limba proprie. Eu cred c limba de arhitectura nu este o chestiune de un stil specific. Fiecare cladire este construita pentru un anumit USC un anumit loc i pentru o societate specific. Cldiri mele ncerca s rspund la ntrebrile care apar din aceste fapte simple, ca de precis i crit ically ca au fugit.

Nucleul dur al frumusetii 1991

Cu dou sptmni n urm, am sa ntmplat s aud un program de radio pe can Ameri poetul William Carlos Williams. Programul a fost intitulat "Hard Core de frumusee." Aceast fraz mi-a atras atentia. 1 Ca i ideea c frumuseea are un nucleu dur, i cnd m gndesc la arhitectura acestei asociaii de nfrumuseare i un nucleu dur are o anumit familiaritate. "Masina este un lucru care nu are piese de prisos", Williams se presupune c s-au spus. i eu cred c imediat r. tie ce nsemnat. E un gnd care Peter Handke face aluzie la, m simt, cnd spune c frumuseea se afl n lucrurile naturale, cultivate n care nu desfoar nici un semn sau mesaje, i atunci cnd el adaug c el este suprat atunci cnd nu se poate descoperi, dis-de acoperire, sensul de lucruri pentru el nsui. i apoi am aflat de la programul de radio c poezia lui William Carlos Williams se bazeaz pe convingerea c nu exist idei, cu excepia n lucrurile nsele, i c scopul artei sale a fost de a directiona perceptia senzoriala lui la lumea de lucruri n pentru a le face propriile lui. n lucrarea lui Williams, a declarat vorbitorul, aceasta are loc aparent unemotionally i laconic, i tocmai [sau din acest motiv, textele sale au un astfel de impact emotional puternic. Ceea ce am auzit apeluri pentru mine: nu doresc s strneasc emoii cu cldiri, J cred c pentru mine, ci pentru a permite emoiilor s apar, s fie. i: s rmn aproape de THC lucru n sine, aproape de esena lucru trebuie sa modeleze, ncreztor c, n cazul n care cldirea este conceput precizie suficient pentru locul su i funcia sa, va dezvolta puterea proprie, fr a avea nevoie de artistice adugiri. Nucleul dur al frumuseii: substanta concentrata. Dar n cazul n care cmpurile cu arc arhitectura lui de for, care constituie substana sa, mai presus i dincolo de orice superficialitate i urbitrarincss? lialo Calvino ne spune n lucrarea sa "Lezioni AMR-ricane" despre Ital Ian poetul Giacomo Lcopardi care a vzut frumuseea unei opere de art, n cazul su beaut) de literatur, n su vag, deschidere, i indctcrminaoy, deoarece aceasta permite formularul deschis pentru mall) "Diller sensuri CNT. declaraia l.eopardi lui pare destul de convingtoare. Operelor sau obiectelor de art care ne deplasa cu arc cu mai multe faete, ele au straturi numeroase i, probabil, nesfrit de sens, care se suprapun i mpletesc, i pe care schimbarea ca ne schimbm unghiul nostru de observare. Dar cum este arhitectul de a obine aceast adncime i multiplicitate ntr-o cldire de a face su "? Poate neclaritate i opcnness fi planncd? Exist o

contradicie aici, nu la cererea de precizie c argumentul lui Williams pare s implice? Calvino gsete un rspuns surprinztor la aceast ntr-un tcxt de Leopardi. Calvino subliniaz c, n textele proprii Leopardi, acest iubitor al nedeterminat relev o fidelitate migloas la lucrurile pe care le de crturari i ofertele la contemplarea noastr, i a venit la clusion con: "Aceasta, atunci, este ceea ce Leopardi ne cere att de pe care ne putem bucura de frumuseea nedeterminat i vaguf "El cheam! o atenie extrem de corecte i pedant n componena fiecrei imagini, n definiia meticulos de detaliu, n alegerea de obiecte, de iluminat i de atmosfer, cu scopul de a atinge dorit neclaritate. " Calvino se ncheie cu proclamarea paradoxal aparent CAL: "poetul nu poate fi dect vag poet de precizie!" Ceea ce m intereseaz n aceast poveste raportate de Calvino nu este ndemn la precizie i pacient, lucru detaliat cu ich WH toi suntem familiarizai, dar implicaia c bogia i eman pluralitatea de lucrurile nsele, dac le observm cu atenie i s le dea din cauza lor. Aplicat la arhitectura, acest lucru nseamn pentru mine c puterea i multitudinea trebuie s fie dezvoltate de la sarcina atribuit sau, cu alte cuvinte, de la lucrurile care o compun. John Cage a declarat intr-unul din cursurile sale c el nu este un compozitor care aude muzica n mintea lui i apoi ncearc s-l scrie. El are un alt mod de a de operare. H (: 'funcioneaz concepte i structuri i apoi le-a efectuat pentru a afla modul n care acestea suna. Cnd am citit aceast declaraie mi-am amintit cum am recent a dezvoltat un proiect pentru o baie termal n muni n mea UTS DIO, nu hy formeaz imagini preliminare ale cldirii n minile noastre i adaptarea ulterior fiorul la atribuirea, ci prin strduindu-se s rspund la ntrebrile de baz care rezult din locaia site-ului dat, scopul, precum i materialele de construcie - munte, stnc, apa - care la nceput nu a avut nici coru.ont vizuale n termeni de arhitectura exista ING. A fost numai dup ce ne-am reuit n a rspunde, pas cu pas, ntrebrile adresate de ctre site-ul, scopul i c structurile materiale i spaiile aprut, care ne-a surprins i pe care cred c dein potenialul unei fore primordiale care ajunge mai adnc dect simpla aranjament de forme stilistic preconcepute. Ocupnd sine cu legile inerente ale acestor lucruri concrete ca muni, roci i ap, n legtur cu o cldire atribui munc ofer o ans de a captura i a exprima o parte din primal i aa cum au fost "inocente" cultural atribute ale acestora Clements, precum i de a dezvolta o arhitectura care pornete de la i revine la lucruri reale. Imagini preconcepute i stilistic de pre fabricate expresii arc forma calificata numai pentru a bloca accesul la acest obiectiv. Colegii m) "Swiss Herzog i de Meuron spun c arhitectura ca un tot unitar nu mai exist astzi, i c n consecin, trebuie s fie creat artificial n capul de designer, ca un act de gndire precis. Cele dou arhitecti provin din aceast ipotez teoria lor a arhitecturii ca o form de gndire, o arhitectur care, cred, ar trebui s

reflecte totalitatea sa cerebral conceput ntr-un mod special. 1 nu intenioneaz s urmeze teoria acestor arhiteci de arhitectura ca o form de gndire, ci numai ipoteza pe care mi-am ntemeiat, i anume c totalitatea unei cldiri n sensul vechi al constructorilor de baz nu mai exist. Personal, eu nc mai cred n auto-suficient, ntreaga corporal Ness a unui obiect arhitectural ca eseniale, n cazul n care obiectivul dificil, din munca mea, dac nu ca un fapt natural sau dat. Cu toate acestea, modul n care suntem noi pentru a realiza aceast plintate n arhitectur, la o momentul divin, care o dat a dat un sens lucrurilor, i chiar realitatea nsi pare s se dizolve n fluxul nesfrit de semne transit.ory i imagini? Peter Handke scrie despre eforturile sale de a face textele i descrierea RI parte a mediului se refer la. Dac l-am neles corect, ma confrunt aici nu numai de contientizare toate-prea-familiar a dificultatea de a elimina artificialitate n lucrurile create ntr-un act artificial i de a le face parte din lumea lucrurilor obinuite i naturale, dar i prin convingerea c adevrul st n lucrurile nsele. Eu cred c, dac procesele artistice depun eforturi pentru ntregire, ei Al modaliti de a ncerca s dea creaiilor lor o prezen asemntor cu cel gsit n lucrurile din natur sau n mediul natural. Prin urmare, mi se pare c pot s neleg Handke, care n acelai interviu se refer la sine nsui ca un scriitor despre locuri, atunci cnd el cere de la textele sale c "nu ar trebui s aditivi n ei, dar o" cognizancf de detalii i de interconectare a acestora pentru a forma o (...) complexe de fapt. " Handke Cuvntul folosete pentru a desemna ceea ce am numit aici un complexe de fapt, i anume "Sachvcrhalt," mi se pare a fi nseamn ingful cu rrgard cu scopul de lucruri ntregi i nealterat: coninutul exact de fapt trebuie s fie aduse mpreun, cldiri trebuie s fie gndit ca complexelor ale cror detalii au fost n mod corect identificate i puse n o relaie de fapt unul de altul. O re de fapt la-relaie! Punctul care apare aici este reducerea coninutului " la lucruri reale. Ilandke, de asemenea, vorbete, n acest context, de fidelitate fa de lucruri. minciuna ar dori descrierile sale, spune el, s fi experimentat ca fidelitate fa de locul n care s descrie i s nu ca colorare suplimentar. Declaraiile de acest tip ajut-m s vin la termeni cu dis satisfacie am experienta de multe ori atunci cnd am contempla recent turii arhitectura. Am venit frecvent n ntreaga cldiri care au fost proiectate cu o afacere bun de efort i dorina de a gsi o special [ORM, i mi se pare eu sunt puse n afara de acestea.

Arhitectul responsabil pentru ING construi nu este prezent, cabana vorbete cu mine IROM nencetat fiecare detaliu, HC kecps s spun acelai lucru, i 1 pierd repede interesul. Arhitectura bun ar trebui s primeasc vizitatorul uman, ar trebui s-i permit acestuia s-l experimenteze i s triasc n ea, dar nu ar trebui s vorbeasc n mod constant la el. De ce, m ntreb de multe ori, este soluia evident, dar greu ncercat att de rar? De ce nu avem ncredere att de puin n arhitectura de baz lucrurile este facut din: materiale, structura, construcia, purtnd i fiind suportate de pmnt, i cerul, i ncrederea n spaii care sunt ntr-adevr s fie permise spaii - spaii ale cror ziduri anexnd i materialelor constitutive , concavitate, gol, lumina, aer, miros, receptivitatea i rezonan sunt tratate cu respect i grij? mi place personal ideea de proiectare i construcii de case, din care pot retrage la finalul procesului de formare, lsnd n urm o cldire care este ea nsi, care servete ca un loc de a tri ntr-o parte i a lumii de lucruri, i pe care pot gestiona foarte bine fr retorica mea personal. Pentru mine, cldirile pot avea o tcere frumoas pe care am asocia cu atribute cum ar fi calmul, auto-probe, durabilitate, riena presiune i intcgrity, precum i cu caldura si senzualitate, precum i, o cldire care este n curs de ea nsi, fiind o cladire, nu reprezint nimic, doar heing. Spune c este un efect de iei, rosii negre, Galben roz, alb portocaliu, prea mult, ca acestea sunt Pentru a fi nimic altceva, n lumina soarelui de camer. Prea mult lucrurile aa cum sunt pentru a fi schimbate prin metafor, Prea real, c n a fi real Face orice nchipuirile de lucruri le mai mici.

Acesta este nceputul poemului "Buchet: de Furtun n lumina soarelui" de textier american de contemplare linitit, Wallace Stevens. Wallace Stevens, am citit n introducerea la colecia sa de poeme, a acceptat provocarea de a privi lucrurile lungi, cu rbdare i exact i a dis-acoperire i nelegere. Arc lui poeme nu un protest sau o plngere mpotriva unei legi a pierdut i ordinea, nici nu sunt expresia orice fel de consternare, dar ei caut o armonie care este posibil toate la fel i care - n cazul su nu poate fi dect cel al poemului. (Calvino merge un pas mai departe de-a lungul I aceast linie de gndire ntr-o ncercare de a defini opera sa literar, cnd am

el spune c el are o singura aprare mpotriva pierderii de forma pe care el vede peste tot n jurul lui: o idee de literatur) II. Pentru realitate Stevens a fost obiectivul dorit-pentru. Su rrealisrn, ea i pare, nu-l impresiona, pentru c inventeaz, fr a descoperi. El Eu a subliniat c, pentru a portretiza un shell joac un acordeon este de a inventa, nu descoperi. i aa culturi de pn nc o dat, aceast fundamental am Credeam c mi se pare s le gseti n Williams i Handke, i c am, de asemenea, sens n picturile lui r :: dward Hopper: aceasta este numai ntre realitatea lucrurilor i imaginaia c scnteia operei de art este aprins. Dac am traduce aceasta declaratie n termeni de arhitectur, mi spun c scnteia edificarea cu succes a fugit fi aprins fi Tween realitatea lucrurile referitoare la acesta i imaginaia. Anclthis este nici o revelaie pentru mine, dar confirmarea a ceva Am strduim continuu n munca mea, i confirmarea o dorin a crei rdcini par a fi adnc n interiorul mine. Dar, pentru a reveni la un moment dat ntrebarea final: n cazul n care nu gsii J realitate pe care trebuie s se concentreze powcrs mele de imaginaie whcn ncercarea de a dcsign o cldire pentru un anumit loc i scopul "? Tasta pentru a ONC rspunsul se afl, cred, n cuvintele "" locul "i Din pasiune pentru lucrurile la lucrurile nsele 1994 "Scop" ei nii. ntr-un eseu intitulat "Gndirea locativ Building," Martin Este important pentru mine sa relket despre arhitectura, la pasul hack de la Heidcgger a scris: "Viu este printre principiul de baz al existenei umane", pe care am neles s nsemne c noi nu sunt niciodat ntr-o lume abstract, dar ntotdeauna ntr-o lume de lucruri, chiar i atunci cnd ne gndim. i, nc o dat Hcidcgger: "Relaia omului n locuri i prin locuri de spaii se bazeaz pe locuinei sale n ei." Conceptul de locuin, neleas n sens larg Hcidegger lui de via i de gndire n locuri i spaii, conine o trimitere exacta encc la ceea ce realitatea nseamn pentru mine ca un arhitect. Aceasta nu este realitatea de teorii desprinse din lucruri, este tatea real a cldirii din

beton cesiune cu privire la actul sau starea de locuin care m intereseaz i pe care a dori s-mi concentra facultile imaginative. Aceasta este realitatea de materiale de constructii - piatra, stofa, otel, piele ... - i realitatea structurilor Luse pentru construirea cldirii ale crui proprieti doresc s ptrund cu imaginaia mea, hringing sens i senzualitatea s suporte astfel nct scnteia cldirii de succes poate fi aprins, o huilding care poate servi ca o cas pentru om. Realitatea arhitecturii este organul concret n care forme, volume, i spaiile venit n fiin. Momentan nu sunt idei, cu excepia munca mea de zi cu zi i s ia o privire la ceea ce fac i de ce am face-o. mi place acest lucru, i cred c am nevoie de ea, de asemenea. Eu nu lucrez pentru arhitectura din punct teoretic definit de tur depar, m-am angajat pentru a face arhitectura, pentru construirea, la un ideal de perfeciune, la fel ca n copilrie, mi-am folosit pentru a face lucrurile n funcie de ideile mele, lucruri care au avut s fie doar dreptul, din motive pe care eu nu le neleg cu adevrat. A fost mereu acolo, acest sentiment dceply personal pentru lucrurile fcute L pentru mine, i m-am gndit la ea ca fiind ceva special. A fost doar acolo. Astzi, 1 sunt contient c munca mea ca un arhitect este n mare msur o cutare pentru aceasta pasiune timpurie, aceast obsesie, i o ncercare de a nelege mai bine i s-l rafina. i cnd m gndesc dac am adugat, deoarece noile imagini i pasiuni pentru cele vechi, i dac am nvat ceva n formarea mea i practic, mi dau seama c ntr-un fel mi se pare ntotdeauna s tie de baz intuitiv de noi descoperiri.

Locuri n lucruri. Eu triesc i muncesc n GraubLinden ntr-un sat nconjurat agricultura de muni. Uneori m ntreb dac acest lucru a influenat munca mea, iar gndul c, probabil, nu are este neplcut. Ar fi cldirile am de design arata diferit n cazul n care, n loc de a tri n Craubunden, am petrecut ultimii 25 de ani n peisajul din tineretea mea, pe poalele de nord a munilor Jura, cu lor dealuri i pduri de fag i de vecintatea familiar, reconfortant a oraului urbane de la Basel? De ndat ce am nceput s m gndesc la aceast ntrebare, mi dau seama c mi lucru a fost influenat de mai multe locuri. Cnd 1 concentrat pe un anumit site loc 01 ", pentru care am de gnd s proiecteze o cldire, dac T ncearc s exploreze adncurile sale, forma sa, istoria sa, i calitile sale senzuale, imagini de alte locuri ncepe s invadeze acest proces de precis observaie: imagini ale locurilor care 1 tiu i c, odat m-au impresionat, imagini ale ordinar sau special locuri care r transporta cu mine, ca viziunile interioare de stari si calitati specifice;

imagini ale unor situaii arhitecturale, emise de lumea artei, de filme, teatru sau literatur. Uneori, ei vin la mine neinvitat, aceste imagini ale unor locuri care sunt frecvent la imagini ochire prima inadecvate sau strin, de locuri de origini diferite. La ori alte le-am chema. Am nevoie de ele, pentru c numai atunci cnd am confrunta i compara eseniale de locuri diferite, atunci cnd am permite elcments similare, legate de, sau poate s arunce lumin strin thcir pe locul interveniei mele c imaginea concentrat, cu multiple faete de esen locale a site-ului apare, o viziune care dezvaluie conexiuni, expune liniile de for i creeaz excitare. n prezent, este faptul c terenul fertil, creativ apare, precum i reeaua de abordri posibile la loc specific THC emerge si sa declanseze procesele i deciziile de proiectare. Aa c m-am cufunda n loc i s ncerce s-l locuiasc n imaginaia mea, i, n acelai Timp r privi dincolo de ea, la lumea din locurile mele alte. Cnd [veni peste o cldire care a dezvoltat-o special riena presiune n legtur cu locul pe care l reprezint n, m simt uneori c este mbibat cu o tensiune interioar, care se refer la ceva de peste si de mai sus locul itscl R. Se pare c o parte din bc esena locul su, i n acelai timp vorbete despre lume ca un ntreg. Cnd un design arhitectural atrage numai de tradiie i repet doar dicteaz site-ul su, simt un noroc de un veritabil conngrijorare cu lumea i emanaii ale vieii contemporane. n cazul n care o lucrare de arhitectura vorbete doar de tendinele contemporane i viziuni sofisticate fr declanarea vibratii n locul su, acest lucru nu este ancorat n site-ul su, i mi-e dor greutatea specific a solului se afl pe.

Observaii 1 Am fost n picioare n jurul mesei de desen vorba despre un pro ject de ctre un arhitect care cu toii inei n ceea ce privete ridicat. Am considerat proiect interesant n mai multe moduri. Am menionat cteva dintre calitile sale spe cifice i a adugat c o anumit perioad am pus deoparte aduce mea pozitiv, care a izvort din estimarea mea ridicat de arhitect i a luat un aspect impartial la proiect. i am ajuns la concluzia c, n ansamblu, nu am place foarte mult de ea. Am discutat motivele posibile pentru impresia mea i a venit cu un detaliu FCW fr s ajung la o concluzie valid. i apoi unul dintre cei mai tineri membri ai grupului, un talentat i, de obicei, raional-gndire arhitect, a declarat: "Este o cldire interesant pentru tot felul de motive teoretice i practice Problema este, nu are suflet.". Cteva sptmni mai trziu, 1 a fost aezat n aer liber, consumul de cafea cu soia mea i discut despre cladiri cu un suflet. Am vorbit despre mai multe lucrri de arhitectur pe

care le tiam i le-a descris unul de altul. i cnd am reamintit cldirile care au avut caracteristicile am fost n cutarea pentru i identificate calitatile lor speciale, am devenit contieni de faptul c exist cldiri pe care le iubesc. i ntruct am tiut aproape la o dat care cei aparinut categorie special, n care ne-a interesat, am gsit-o difTicult s gseasc un numitor comun pentru calitatile lor. ncercarea noastr de a generaliza prea s jefuiasc cldirile individuale de splendoarea lor. Dar subiectul a continuat s prf'y n mintea mea, i am decis s ncercai i s scrie cteva scurte descrieri ale ARCHITECTU situaii rale care mi place, abordri fragmentare, bazate pe experiene personale care HAW o legtur cu munca mea, i astfel s se mute n cadrul aceluiai mental n care cred c atunci cnd m privete cu generatoare de elementele eseniale ale unei opere a mea. 2 Camerele principale ale hotel de munte mic trecute cu vederea Tho Val ley pe partea larg a cldirii lungi. Ea a avut dou adiacente cu lambriuri din lemn camere de primire de pe-a Grou 1'1001 ", ambele dintre ele acccssihlr din coridor THC i conectate printr-o u. Cel mai mic dintre ei lookcd ca un loc confortabil n care s stea i s citeasc, i una mai mare, cu cinci mese bine plasate, n mod clar a fost THC loc n care s-au servit masa. La primul etaj erau camere cu balcoane adnci, umbrite de lemn, pe dou dormitoare 1'1001 "o mai mare deschidere pe terase. M-as bucura uit la cerul liber din camere superioare, 1 gandit, ca "IL apropiat hotel pentru prima dat. Dar gndul de a sta ntr-una dintre camerele primul etaj i se citesc sau scriu n atmosfera intim a balcon umbrit n dupamiaza trziu prea nu mai puin primitor. Nu a fost o deschidere n perete, la poalele plumb scara ING de la etajele superioare la intrare. O servire trapa. n dup-amiaza aceasta a avut loc nceputul flans fructe i plci albe pentru gucsts. Mirosul de Ilans proaspete ne-a luat prin surprindere aa cum am venit n jos pe scri, iar zgomotele emise de bucatarie ua deschis sala-a opus camerei. Dup o zi sau dou am stiut modul nostru n jurul valorii de. Au fost punte scaune stivuite de-a lungul partea de THC la un hotel, care se invecineaza cu ow mied. Un pic mai departe, n umbra jumtate la marginea pdurii, am noticr-d o femeie stnd pe un scaun punte, citind. Am luat dou dintre scaune si se uita pentru un loc al nostru. n timpul THR-o zi am but, de obicei, cafeaua la una dintre mesele din lemn pliante pe veranda ingusta in fata. Ei au fost cu balamale la intervale regulate de-a lungul altele, parapetul din fa. Bune locuri pentru a sta, aceste mese mici agndu-se de marginea verand, pervazul a fost doar nlimea potrivit pentru USC ca un cot de odihn. Conversaii cu ceilalti oaspeti au avut loc, de obicei, la amurg, la

celelalte tabele verand, plasat ntr-un rnd mpotriva fatada i protejat de vremea de la etajele superioare proeminente. Fereastra francez a fost deschis dup o verand masa de seara, am ntins toi picioarele noastre si sa uitat peste vale, iar apoi sa aezat cu o butur de zidul care era nc cald de la soare straluceasca zi. Odat, dup masa de seara, am fost invitat s se aeze la masa din colt mare la sfritul LAR a verand lng intrare. n timpul zilei, acel loc ntotdeauna prea s fie utilizate de ctre obisnuitii casei. N-am aezat n aceast ni, care a prins soarele de diminea, la cellalt capt al verand. n dimineile nsorite, de obicei, nu a existat cineva care deja stau acolo, citind. Cnd m gndesc la mine cldiri care ofer condiii naturale spa iale adecvate la locul, la rutina zilnic, activitile mele i modul n care am simt, cnd am evoca mice mentale pic de opere de arhitectur care mi dau spaiu pentru a tri i de par s anticipeze i s satisfac nevoile mele, acest hotel de munte ntotdeauna vine n minte. Acesta a fost proiectat de un pictor pentru el i invitaii si. 3 Impresia noastr prima din afara restaurantului ne-a fcut plini de speranta ca am gasit ceva mai bun dect n alte locuri de-a lungul drumului principal din sat turistic. Nu am fost dezamagiti. Introducerea prin pridvor ngust, pe care, dup cum sa dovedit, a fost construit din interiorul spatele uii principal ca o magazie de lemn, ne-am gsit ntr-o mare, cu tavan nalt, cum ar fi sala-camer, pereii si i cptuite cu tavan ntuneric , Matt, strlucitoare din lemn: rame regulat plasate i panouri, lambriuri, cornie, grinzi indentate odihnindu-se pe console cu suluri ornamentale. Atmosfera din camer prea ntunecat, chiar sumbru, pn cnd ochii notri s-au obisnuit cu lumina. Bezn THC-a dat n curnd cale de a o stare de spirit de blndee. Enll var inelul prin intermediul nalt, ritmic plasate ferestrele luminate anumite seciuni ale camerei, n timp ce pri othcr care nu au beneficiat de reflectare a luminii IROM lambriu stabili retras n jumtate de umbr. De ndat ce am intrat n sala de ochiul meu a fost prins de o prelungire n centrul peretelui exterior lung, o umflatura semi-circular suficient de mare pentru a gzdui cinci mese de-a lungul peretelui curbat de ferestre. Podeaua camerei ni-nlime a fost pe un If'vf'1 uor mai mare dect restul de sala. i \ ndoial o despre asta,! crezut c, n cazul n care acest lucru a fost am vrut s stau. Doi dintre tabelele erau nc libere. oameni care stau acolo, oaspeii fr ndoial ordinare ale restaurantului, a avut un aer privilegiat despre ei. Am ezitat i n cele din urm a decis, la o mas n aproape gol: partea principal din sala. Cu toate acestea, am ezitat din nou, i n loc de a sta "n jos ne-am dus n cutare de serviciu. Dup un timp a aprut o fat ~ : printr-o u n lambriuri din peretele interior i ne-au condus la o tabel n ni. Ne-am aezat jos. Sentimentul uoar iritaie a prilejuit de sosirea noastr n curnd s-au redus. Am aprins igrile primii notri i a ordonat nite vin. La masa de langa doua femei au fost deine o conversie animat

nizarea. Unul dintre ei vorbea american, cellalt elveian Germania om. Am \ una dintre ele a vorbit un cuvnt n limba celuilalt. Vocile oamenilor din grupul de la masa de alturi, ci unul suna plcut departe. r uitat n jur i treptat absorbit starea de spirit. M-am simit de la caz stnd n lumina unuia dintre ferestre, care acum prea mai nalt dect oricnd, i se uit n ntinderea ntunecat a holului. Cele ali clieni, ocupat cu conversaiile lor si pentru mesele lor, de asemenea, prea fericit s stau acolo,), fie haved natural, neafectat de prezena altor persoane, cu o considerateness fr restricii pentru oaspeii lor, colegii, care le-a mprumutat un aer de demnitate. Ocupat cum am fost cu activitile mele proprii, gazp mea Alit Cu toate acestea, ocazional pe alte fee, i am realizat c mi-a plcut sentimentul de apropiere a acestora - n aceast camer, n care ne-am uitat toti r ou cele mai bune. 4 Conducerea pe un drum de pe coasta din California, n cele din urm am ajuns la scoala, care a fost listat n ghidul arhitectural: un complex ntins de pavilioane rspndit pe o ntindere mare de teren plat OVN de mare din Pacific. Aproape nici copaci, rock carstic thrusting prin gazon, cateva case din imediata vecintate. Rndurile sau nalte, cu un singur etaj, cldiri cu acoperiuri plate, de proiectare au fost conectate prin trasee de asfalt acoperite de plci de beton pe coloane de oel, i dispunerea periodic a cilor i pavilioane care preau a se adapta slile de clas a fost ntrerupt periodic de cladiri cu o deosebit Funcia la care am putea doar ghici. Acesta a fost n timpul vacanei colare, precum i complexul era pustiu. Ferestrele au fost stabilite sus n perei, i a fost greu pentru a vedea n slile de clas. Am dat peste o usa de metal la o curte mare parte, care prea s aparin unuia dintre slile de clas. Acesta a fost uor deschis, i am reuit s prindem o bucatica dintr-o camer cu birouri i o tabl. A fost clar mobilat. Peretii si 1100R artat semne sau USC intensiv, iar lumina intra prin ING maxima n ferestrele mprumutat camera de o atmosfer care a fost att concentrat i blnd. Protf'ction de la soare, adpost de vnt i ploaie, o abordare inteligenta pentru eliberarea de iluminat, m-am gndit, i am fost contient de faptul c am avut n nici un caz surprinse toate calitile specifice ale acestei arhitecturi - simpl simplir-tate structurii sale, [sau exemplu, care a fost o reminiscen a constructiilor industriale prefabricate din beton, sau spatiu, sau lipsa sa de pedant redefinii rnents care abund n colile din Elveia. ~ Y vizit a fost meritat. nc o dat, 1 rezolvate pentru a ncepe munca mea cu lucruri simple, practice, pentru a face aceste lucruri mari i bune i frumoase, s le fac punctul de plecare al formularului cifice SPE, ca un constructor maestru care nelege tehnici de pescuit lui. 5 La AGC de optsprezece ani, cnd am fost apropie sfritul uceniciei mele ca un tmplar, am fcut primul meu auto-proiectate piese de mobilier. Comandantul tmplar sau clientul descuraja minat forma cea mai de

mobilier realizate din magazinul nostru, i am rareori-a plcut. Eu nu chiar ca lemnul am folosit pentru cele mai bune piese: nuc. Am ales lumina-culoare frasin pentru patul meu i dulap. i le-am fcut n aa fel nct tbey arta bine pe toate partile, cu acelai lemn i carciu acelai lucrez spate i din fa. Am ignorat practica obinuit a cheltuind mai puin timp i-r sunt pe spate, deoarece nimeni nu-l vede oricum. n cele din urm am fost n stare de a rotunji marginile numai slig-htly fr a fi corectat, care ruleaz rapid i uor mirghel peste marginile s se nmoaie Ness lor ascutite, fr a pierde elegancp i fineea liniilor. Abia atins n cazul n care marginile coluri ree-lea ndeplinesc. Am montat usa de dulap n cadrul la fa, cu un maximum de precizia Sion, astfel plria nu-l nchise ermetic aproape, cu o rezistenta la frecare blnd i un sunet abia perceptibil de a scapa de aer. M-am simit bine la acest lucru dulap. \ <Laking precis fitarticulaiilor Ting i forme exacte pentru a forma un ntreg, un obiect complet, care corespundea cu viziunea mea interioar, a declanat n mine un vechi de concentrare intensa, iar piesa de mobilier terminat adugat un Ness proaspt Illy mediu. 6 Ideea este foUowing: un bloc lung, ngust de piatr de bazalt, proiectnd o bun trei etaje din pmnt. Blocul e scobite pe toate laturile pn la doar o coasta de mijloc lung i un numr de de transversal, coaste orizontale rmn. Vzut n seciune transversal, blocul imaginat acum arata ca un copac geometrice sau cu trei lovituri letterT orizontale: un obiect de piatr la marginea oraului vechi, ntuneric, aproape negru, mat, strlucitoare - i n acelai timp, portante i structura spaial a unui trei etaje huilding -, turnat n ciment colorat ntuneric, rosturi, lacuit cu ulei de piatr, cu suprafete care se simt la fel ca ceara de parafin. U de dimensiuni deschideri n coaste, guri simple n THR-Ston 1 ", expune masa mare de materiale.

Ne ocupam de acest sculptur n piatr, cu cea mai mare grij. pentru chiar i n aceast etap, este deja aproape ntreaga cldire. Noi proiectam articulaii de THC al consiliilor n care este turnat ca o reea fin care acoper toate suprafeele cu un motiv regulat, si am arc atent pentru a se asigura c nivelul articulaiilor care apar n timpul turnrii seciunea nelept-a con Creta va disprea n reea . Subire de oel cadre ING proiect de piatr ca lamele n mijlocul uii sunt ed intenioneaz s dein aripile uilor i ale ferestrelor, sticla si usoare si panouri din tabl se introduc ntre console de piatr de dale de podea, astfel c spaiile intermediare ntre coastele devin camere ca verande cu geamuri. Clienii notri sunt de prere c modul atent n care ne tratm materialele noastre, vom dezvolta modul articulaiilor i tranziiile de la un element al cldirii, la alte i precizie de detaliu la care aspirm cu toii prea elaborate. Ei doresc u pentru componente USC mai multe comune i construciilor, ei nu vor ca noi s astfel de cereri ridicate de pe meteugari i tehnicieni, care colaboreaza cu noi: vor s ne construim mai ieftin. Cnd m gndesc la aer de calitate, care ar putea cldirii n cele din urm emana pe site-ul it.s numii n cinci ani sau cinci ADES dec, atunci cnd considerm c la oamenii care o vor ntlni, singurul lucru care va conta este ceea ce ei vd, cel care a fost n cele din urm construit, eu nu-l gsii att de greu pentru a pune o rezistenta la dorintele clientilor nostri. 7 Am revizitat sala cu ni n peretele din fund, care mi-a plcut att de mult i pe care am ncercat s descriu mai devreme. Nu mai eram sigur dac podeaua nisa a fost ntradevr la un nivel mai ridicat dect restul sala. Nu a fost. Tor a fost diffcrence de luminozitate ntre niehe i sala la fel de mare ca l-am amintit, i Am fost dezamgit de lumina plictisitoare pe panouri perete. Aceast diferen ntre realitate i amintirile mele nu m surprinde. Nu am fost niciodata un bun observator, i nu am ntr-adevr a vrut s fie. mi place starea de spirit absorbante, se deplaseaz n RI spaiale situaii, i eu sunt mulumit atunci cnd T sunt n msur s pstreze un sentiment, o impresie puternic gcneral de la care am putea extrage mai trziu, ca detaliu dintr-un tablou, i cnd m pot ntreb ce a fost asta a declanat sentiment de protecie, cldur, lightncss sau spatialitate, care are rmas n memoria mea. Cnd m uit napoi aa se pare chiar imposibil s se fac distincie ntre posibilele arhitectura si viata, dintre situaii spaiale i modul le-am experien. Chiar i atunci cnd m concentrez exclusiv pe arhitectura THC i s ncerce s neleag ceea ce am vzut, percepia mea de ea rezoneaz n ceea ce am experimentat i, astfel, culorile ceea ce am observat. Amintiri din ences similare experiene aruncat n calea lor, de asemenea, i, astfel, de imagcs legate de arhitectura situaii culturale se suprapun. Diferena n nivelul podelei de ni i de sala de bine ar fi putut exista. Poate a fcut-o chiar exist o dat i mai trziu a fost eliminat? Sau, n cazul n care acesta nu a fost niciodat acolo, poate c ar trebui s fie adugat, ca o mbuntire a camerei? T ow au czut napoi n rolul meu ca arhitect, i T dau seama nc o dat ct de mult mi

place s lucrez cu patimile myoid i imagini, precum i modul n care acestea m ajute s gsesc ceea ce caut.

Organismul de arhitectura 1996 situaii spaiale n care oamenii instinctiv 1'1 "1" g1ood, ar fi fost multumit. R aezat ntr-o cutie cu vedere spre sala, un spectator, simind c am fcut parte din setul de scena designerului. Mi-a plcut n cutarea n jos pe activitatea de mai jos n cazul n care oamenii au venit i a plecat, a intrat i a ieit. M-am simtit am neles de ce este att de arhitect de succes.

1 Am fost intervievat de curatorul muzeului de THC al. H ("a ncercat s m sune prin intermediul unor ntrebri inteligente, neateptate Ce cred despre arhitectura, ceea ce era important pentru mine despre munca mea -... Acestea erau lucrurile pe care el a vrut s tie casetofon era pe-am fcut meu Hest La sfritul interviului, 1 dat seama c nu am fost ntr-adevr mulumit cu rspunsurile mele.. Mai trziu n acea sear, am vorbit cu un prieten despre Aki Kaurisrnaki lui Ultimul film. Admir empatie regizorului i respectul pentru personaje sale char. El nu pstreaz actorii si n les,. C nu le exploateze pentru a expr ("SS un concept, ci mai degrab le arata ntr-o lumin care ne permite s simi demnitatea lor, precum i secretele lor de art Kaurisrnaki lui mprumut lui Filmele un sentiment de caldura, i-am spus colegul meu - i apoi am tiut ce era r-ar fi plcut s fi spus pe band aceast diminea ING. Pentru a construi case la fel ca Kaurismaki face Iilms - asta e ceea ce am ar dori s fac. 2 hotel n care a fost r sejurului a fost remodelat de un designer francez a crui oper stea T nu stiu, pentru ca [nu ma intereseaza n design modern. Dar din momentul n 1, a intrat n hotel, atmosfera creat de arhitectura sa a nceput s aib efect. Artiri ciallight iluminat sala ca o etap. Abundente, mut de lumin. Accente luminoase de pe birouri de primire, sau diferite tipuri de piatr natural, n nie, n perete. Oamenii ascendent scara graioas

la galeria ncercuire a stat mpotriva unui perete stralucitoare de aur. De mai sus, s-ar putea sta ntr-una dintre casetele cerc rochie cu vedere sala i au o butur 0) "o gustare. Acolo arc scats numai bine aici. Christopher Alexander, care vorbete n "limba de model" de 3 Ea a sccn o cas mic de Frank Lloyd dreapta W care a fcut o impresie mare asupra ei, a spus H. Camerele sale au fost att de mici i Inti amice, plafoanele lor atat de scazut. Nu a fost o bibliotec mic cu ING lumin special i o mulime sau architccru decorativ RAL Clements, i toat casa a fcut o impresie puternic orizontal, care nu a avut niciodat SHC experimentat nainte. Btrna a fost nc n via acolo. Nu a fost nevoie de mine pentru a merge i a vedea casa, m-am gndit. tiam exact ceea ce a nsemnat ea, i [cunoscut sentimentul de "acas", pe care ea a descris. 4 Membrii juriului s-au dovedit cldiri de ctre arhiteci care concureaz pentru un premiu de arhitectur. Am studiat documentele care descriu o cas mic roie ntr-un decor rural, un hambar transformat ntr-o locuin care a becn extins de arhitectul i locuitorii. Extinderea a fost un succes, m-am gndit. Dei ai putea vedea ceea ce a fost fcut pentru casa sub acoperiul a, schimbarea a fost bine-modelat i integrat. Deschiderile pentru ferestre au fost sen-relativ plasate. Vechi i noi au fost bal cetenilor trebuie combinat i armonioas. Cele piese noi ale casei nu prea s spun "Eu sunt nou," ci mai degraba "Eu sunt o parte din cu totul nou." Nimic spectaculos sau inovatoare, nimic izbitoare. Pe baza probabil pe un principiu de design oarecum depite, o abordare de mod veche acordati la miestrie. Am fost de acord ca nu putem atribui aceast conversie un premiu pentru design - [sau c preteniile sale arhitecturale au fost prea modest. Cu toate acestea, 1 Bucurai-v gndire napoi la casa rosie mica. 5 ntr-o carte despre T construcii imher, atenia mi-a fost prins de fotografii ale unor zone imense de trunchiuri de copaci strns ambalate plutesc pe ntinderi mari de ap. Mia placut, de asemenea, imaginea de pe coperta crii, un colaj de lungimi de lemn aranjate n straturi, cum ar fi o seciune transversal. Pozele numeroase cldiri din lemn, n ciuda faptului c erau moft arhitectural ludabil, au fost mai puin atrgtoare. Nu am construit case din lemn pentru o lung perioad de timp. Un tnr colleaguf "ma ntrebat cum a merge despre construirea unei case de lemn dup ce a lucrat timp de civa ani, cu piatr i beton con, din oel i sticl. La o dat, [a avut o imagine mental a unui bloc de dimensiuni de case din lemn masiv, un volum dens din biologice substan din lemn, stratificat orizontal i precis scobite. .. O casa ca asta ar schimba forma, ar umfla i contracta, se extinde i scderea n nlime, un fenomen care ar trebuie s fie o parte integrant a proiectului. Colegul meu mi-a spus c tinerii, n limba spaniol, limba lui matern, lemn cuvinte, mama i materiale au fost similare: ". Materia" "Madera", "Madre", Am nceput s vorbim despre calitile senzuale i Itu cu RAL semnificaie a materialelor elementare din lemn i piatr, precum i cu privire la modul n care am putea exprima aceste n cldirile noastre.

6 Central Park South, New York, o sal de la prima 1100R. A fost seara. nainte de a-mi, ncadrat de creterea, strlucitor, ora cu pietri, pune mbriare! " dreptunghi mpdurite din parc. Marile orae se bazeaz pe grf'at, clare, bine ordonat concepte, m-am gndit. Dreptunghiular model de pe strzi, linia diagonala de pe Broadway, liniile de coast ale peninsulei. Cldirile, ambalate dens n grila lor n unghi drept, se prefigureaz n cer, individualist, n dragoste cu ei nii, anonim, nesbuit, domesticit de cma de for de gril. 7 'primria I'he fostul privit oarecum pierdut n cxpanse parc-Iikc. A fost singura cldire din acea parte a oraului de a avea supravieuit distrugerea Doilea Rzboi Mondial. Utilizat anterior ca ambasada, a fost acum extins de o treime din dimensiunea sa original aerording planurile unui arhitect competente. Tare i sigur de sine, prelungirea stat alturi de vechea cldire, pe de o parte, o baza de piatr cioplit, fatade stuc i balustrade, pe de alt parte un modern comprimat anex din beton expuse, un volum restrns, disciplinat, care a fcut aluzie la cldirea principal vechi meninnd n acelai timp o distan distinct, dialogic n termeni de design. f m-am trezit cu gndul la castel vechi din satul meu. Ea are a fost modificat i extins de mai multe ori de-a lungul secolelor, de a dezvolta treptat de la ING un grup de cldiri de sine stttoare ntr-un complex nchis cu o curte interioar. O nou arhitectural a aprut n fiecare etap a dezvoltrii sale. Abaterile istorice nu s-au nregistrat arhitectural. Vechi a fost adaptat la noua, sau nou la vechi, n interesul aspect complet i integrat de stadiul de evoluie ultimele sale. Numai atunci cnd se analizeaz substana a pereilor, benzi le de tencuial i examineaz mbinarea lor fac aceste cldiri vechi dezvluie geneza lor complex. 8 Am intrat pavilion expozitional. nc o dat, m-am confruntat cu ziduri nclinate, avioane inclinati, suprafete legat lejer i s se joace pe deplin mpreun, dusumea i frnghii suspendate, sprijinindu-se, plutind sau tragei ING, ntins sau proiectarea. Compoziia negat n unghi drept i a cutat un echilibru informal. Arhitectura a fcut o impresie dinamic. simboliznd micare. Gesturile sale umplut ailable av spaiu, care doresc s fie privit, pentru a face marca lor. Nu a fost aproape orice loc pentru mine. Am urmat calea indicat de lichidare arhitectura. I n fmet pavilionul urmtor cu eleganta spaioas de crini zdrobitoare Bra zilian master i forme. nc o dat, interesul meu a fost capturat de ctre camerele mari i goliciunea lui n u uria spaef in fotografii ale activitii sale. 9 A. mi-a spus c a vzut multe femei tatuat pe plaja de o staiune balnear de mic in

"Cinque Terra" regiune, o destinaie de vacan a vizitat, n principal hy italieni. Femeile subliniaz individualitatea lor Hod ir-uri, le folosesc pentru a proclama identitatea lor. Organismul ca un refugiu ntr-o lume care pare s se inundate de semne artificiale sau de via, n care filozofii anti reflecteze asupra realitii Virt UAL. Organismul uman ca un obiect de art contemporan. Sondajele, prezentrile de informaii care caut cunoatere. sau corpul uman ca un feti de auto-afirmare, care poate avea succes numai atunci cnd sa uitat puin n oglind sau vzut prin ochii altora? n aceast toamn, J vizitat camera cu expoziia de contemporan temporari proiecte arhitectonice din Frana. Am vzut strlucitoare obiecte din sticl, forme blnde, fr margini. Taut, elegant, rotunjirea curbele de pe volumele geometrice ale obiectelor la anumite puncte. Liniile lor de mine rcminded de desene ale lui Rodin nuduri i dotate cu obiecte de calitate de sculpturi. Modele arhitecturale. Modele. Organismele frumoase, festiviti de textura suprafeei, pielii, ermetic i fr cusur, mbrind organele. 10 A paravan de sticl mprit buza lungimea coridor ngust de hotel vechi. Aripa unei ui de mai jos, un panr ferm fix de sticl de mai sus, nici un cadru, panourile prinse i a avut loc la coluri de cleme de metal doi. Fcut n mod normal, nimic special. Desigur, nu un design de un arhitect. Dar mi-a placut ua. A fost din cauza proporiilor cele dou geamuri de sticl, forma i poziia cleme, strlucitoare de sticl n culori estompate ale coridorului ntunecat, sau a fost, deoarece panoul superior de sticl, care era mai nalt dect medie de nlime de ui batante sub acesta, a subliniat nlime de coridor? N-am tiut. 11 Am fost artate fotografii ale unei cldiri somc complicat. Zone Djf Ierent, avioane, i volume preau s se suprapun, nclinat i erect, ncapsulat unu \ \ ithin cellalt. Cldire, a crei UNU SUAL aspect mi-a dat nici un indiciu clar ca (0 funciei sale, a fcut o impresie ciudat suprancrcate i torturat Cumva,. Aceasta prea bidimensional. Pentru moment, am crezut Am fost r se uit la o fotografie a unui model de carton, colorate pictate. Mai trziu, cnd I. aflat numele arhitectului, am fost ocat. Ilad am fcut o greeal, o jutlgment prematur, ignorant? Numele arhitect are un inel internaional, desenele sale arhitecturale fine sunt bine cunoscute, iar declaraiile sale scrise cu privire la tecture contemporan arhi, care, de asemenea, face cu teme filozofice, arc publicat pe scar larg. 12 O cas din Manhattan, cu o adres de bun. doar com finalizate. Faada nou n linia de strad de cladiri s-au remarcat distinct. n fotografii, scut piatra naturala, sur rotunjit de sticl, arta ca un fundal. I n realitate, fatada a fost mai uniform, mai mult integrate n

mprejurimile sale. Instinctul meu de a critica a disprut atunci cnd a intrat n cas 0.1. Calitatea de construcie con sale captat atenia mea. Arhitectul ne-a primit, ne-a dus n vestibul, i ne-a artat dintr-o camer. Camerele erau spaioase, ordinea lor logic. Am fost eagcr pentru a vedea fiecare camer depirii suc, i nu am fost dezamgii. Calitatea de lumina intra prin spate cu geamuri fatada si un luminator in scari a fost placuta. La toate etajele, prezena curtea din spate intim n jurul valorii de care camerele principale au fost grupate a fost perceptibil, chiar n inima cldirii. Arhitectul a vorbit n termeni respectuos, pe cale amiabil a clienilor, a rezidenilor nou instalate, de nelegere a operei sale, de eforturile sale de a se conforma cu cerinele lor, i a CISM lor critic a unor aspecte nepractice pe care le ulterior mbuntite. I-Ie-a deschis porile dulapurilor, a redus blind-urile mari, care scrim saturate camer de zi cu o lumin moale, ne-a artat partiiile de pliere, si a demonstrat ui batante uriae, care sa mutat de zgomot lessly ntre dou pivoturile inchise ermetic, i precis. Fiecare acum i apoi, el a atins suprafaa unor materiale, sau a fugit minile peste o bar de mn, o comun n lemn, marginea unui geam din sticl. 13 1 O vizit n Oraul a fost a avut o capota vecin deosebit de atractive. Cladiri din secolul al 19-lea i nceputul secolului, volumele solide amplasate de-a lungul strzi i n piee, construit din piatr i crmid. Excepional nimic. De obicei urbane. Premisele publice de la etajele inferioare cu care se confrunt rutier, locuinele i birourile de mai sus s-au retras n spatele faadelor de protecie, ascunzndu sferele private n spatele feelor de prestigiu, Iaccs anonime, n mod clar divorc Ed din spaiul public, care a nceput cu o margine greu la poalele fatade. 1 a fost spus c un numr de arhitecti a trit i a lucrat n acest cartier. r adus aminte de acest cteva zile mai trziu, cnd am fost n cutarea la un nou cartier din apropiere, proiectat de arhitecti bine-cunoscute, si m-am trezit cu gndul la spate i fr echivoc fronturi ale structurilor urbane, articulate precis spaiile publice, fatadele cu gratie restrnse i volumul exact de montaj pentru corpul oraului. 14 Am petrecut ani dezvoltarea conceptului, forma, i desenele de lucru ING noastre piatr bi termale. Apoi construcii bcgan. Am fost n picioare n faa uneia dintre blocuri primul care masonii au construit n piatr de la o carier din apropiere. Am fost surprins i iritat. Dei totul a corespuns exact cu planurile noastre. Nu m-am ateptat aceast duritate si moliciune concurente, aceast calitate buna inca accidentat, aceast irizatii gri-verde prezena provine din blocuri de piatra ptrai. Pentru un moment, 1 a avut senzaia c proiectul nostru ne-a scpat i s devin independeni deoarece aceasta a evoluat ntr-o entitate material, care a ascultat propriile legi.

15 R vizitat o expoziie de lucru de MT> rf't Oppenheim la Cuggt'nheim \ 1useurn. Tehnicile pe care le folosete arta> izbitor de variat. Nu exist nici un stil continuu, consistent. Cu toate acestea, 1 experimentat wa ei) de a gndi, felul ei de a privi lumea i de a interveni n ea prin munca ei ca coerent i integral. Deci, nu exist, probabil, nici un punct n intrebi doar ceea ce este c stylis leag vedere genetic cupa blana celebru i arpele a fcut din buci de crbune. Nu ati Merct Oppenheim o dat spun c fiecare idee are nevoie de ei formularul propf'r la el eficiente? Arhitectura de predare, nvare arhitectura 1996

Tinerii merg la universitate, cu scopul de a deveni arhitecti, de a afla dac acestea au primit ceea ce lacuri. Care este primul lucru pe care ar trebui s le nvm? Mai nti de toate, trebuie s ne explice c persoana n picioare n faa lor nu este cineva care pune ntrebri ale cror rspunsuri el deja tie. Practicarea arhitectura solicit sine ntrebri, gsirea de rspunsuri proprii, cu ajutorul lacrima-o, uzare lent n jos, gsirea de soluii. De peste si peste din nou. Strcngth de un design bun se afl n noi nine i n capacitatea noastr de a percepe lumea, cu att emoie i raiune. Un bun evi-deniat design-ul este senzual. Un design bun arhitectural este inteligent. Cu toii arhitectura experien nainte de a le-am auzit cuvnt. Rdcinile afl nelegerea arhitectural n experiena noastr cultural arhitectura: camera noastr, casa noastr, strada noastra, satul nostru, orasul nostru, peisajul nostru - experienta WC-le pe toate de timpuriu, uncon incontient, i, ulterior, WC compara cu spini rural, orae i case care trim mai trziu. Rdcinile de nelegerea noastr de arhitectur se afl n copilria noastr, n tinereea noastr, ei se afl n biografia noastr. Elevii trebuie s nvee s lucreze cu con incontient lor experiene personale biografice ale arhitecturii turc. Thcir alocat sarcinilor de arta> conceput pentru a seta acest proces n micare. Wc Poate v ntrebai ce a fost ca ne-a placut despre aceast cas, acest ora. ceea ce a fost impresionat i faptul c a atins noi - i de ce. Care a fost camera ca, ptrat. ce l-am arata cu adevarat ca, ceea ce miros era n aer, ceea ce a fcut urmele mele suna ca in ea, si vocea mea, cum a podelei simt sub picioarele mele, mnerul uii, n mna mea, cum a fcut greva lumina de fatade , ceea ce a fost strlucire pe pereii place? A fost atunci: "un sentiment de ngustimea sau limea, de Inti

Macy sau vastitatea? Iloors din lemn, cum ar fi membranele uoare, mase grele de piatr, textile moi, granitc lustruit, piele pliabil, oel brut, mahon lustruit, sticl cristalin, asfalt moale nclzit de soare ... arhitectului materiale, materialele noastre. Noi le ti pe toate. i yct noi nu le cunosc. n ordcr a proiecta, de a inventa arhitectura, WC trebuie s nvee s se ocupe de ele cu contiina. Acest lucru este de cercetare, aceasta este lucrarea rememhering. Arhitectura este ntotdeauna Mutter beton, Arhitectura nu este abstract, ci concret. Un plan, un proiect elaborat pe hrtie nu este tccture arhi, ci doar o reprezentare mai mult sau mai puin inadecvat a arhitecturii, comparabil cu partituri. Muzica trebuie s fie PCR-au format. Arhitectura trebuie s bc executat. Thcn corpul su poate veni n fiin. i acest corp este ntotdeauna senzual. Toate lucrrile dcsign pornete de la premisa acestui obiectiv fizic, senzualitatea de arhitectur, de materialele sale. Pentru a experimenta arhi tecturc ntr-un mod concretc nseamn a atinge, vedea, auzi, mirosi si-l. Pentru a descoperi i de a lucra cu constient aceste caliti - acestea sunt temele thc de predare noastre. Toate lucrrile de proiectare n studio se face cu materiale. ntotdeauna vizeaz n mod direct la lucruri concrete, obiecte, instalatii din materiale reale (lut, piatr, cupru, otel, simit, cheag h, lemn, ipsos, caramida ...). Nu exist modele de carton. De fapt, nu "modele" de la toate n sensul convenional THC, dar obiecte concrete, thrccdirnen-ional de lucrri pe o scar specific. Desen de scar, de asemenea, planuri de NS bcgi cu ohject de beton, inversnd astfel ordinea "idee - Planul - obiect concret", care este o practic standard n arhitectura profesional. n primul rnd beton objer-ts sunt const ructed, apoi ele sunt trase la scar. Noi transporta imagini ale unor opere de arhitectur, prin care am fost n jurul valorii de influcnccd cu LIS. Noi putem re-invoca aceste imagini n ochii minii noastre i s le reexamina. Dar acest lucru nu face Google Docs nc o nou de design, noua arhitectur. Fiecare design are nevoie de imagini noi. Noastr "Vechi" imaginile pot ajuta doar ne pentru a gasi altele noi. Gandind in imagcs atunci cnd dcsigning este ntotdeauna ndreptat spre ntreg. Prin nsi natura sa, imaginea este ntotdeauna ntreaga realitate imaginat: perete i podea, tavan si materiale, starile de lumina si culoare de o camer, de exemplu. i vom vedea, de asemenea, toate detaliile de tranziii de la podea la perete i de la perete la fereastr, ca i cum ne uitam la un film. Oftcn cu toate acestea, ele nu sunt pur i simplu acolo, acestea Clements vizuale a imaginii, atunci cnd vom ncepe o dcsign i s ncerce s formeze o imagine a obiectului dorit. La nceputul procesului de proiectare, imaginea este de obicei

incomplet. Deci, WC ncearc n mod repetat s-rc articulatc i s clarifice tema noastr, pentru a aduga piesele lips pentru imaginea noastr imaginat. Sau, pentru a pune n alt fel: am de proiectare. Tate de beton, senzual calif imaginii noastre interioare ne ajut aici. Ea ne ajut s nu se piard n ipotezele aride, abstracte teoretice, ea ne ajut s nu se pierde din calitatile concrete ale arhitecturii. Ea ne ajut s nu scad n dragoste cu calitatea grafic a desenelor noastre i s-l confunde cu o calitate arhitectural real. Producerea imaginilor interioare este un proces natural comun cveryone. Aceasta este parte a gndirii. Asociativ, slbatic, gndirii libere, ordonat i sistematic n imagini, n imagini arhitecturale, spaiale, pline de culoare i senzuale - aceasta este definiia mea preferata de proiectare.

Un mod de a privi lucrurile Curs, scris November1988, SCI-ARCSouthern din California Institutul de Arhitectur, Santa Monica Nucleul dur al frumusetii Curs, scris decembrie 1991, Simpozionul Piran, Slovenia Din pasiune pentru lucrurile la lucrurile nsele Curs, scris august 1994, Alvar Aalto Simpozionul, "Arhitectura eseniale", Jyvaskyla, Finlanda Organismul de arhitectura Curs, scris octombrie 1996, Simpozionul "forma urmeaz nimic", Stockholm Teachingarchitecture, de nvare arhitectura Scris septembrie 1996, Accademiadi Architettura, Mendrisio, Elveia Peter Zumthor

194 3 Bo RN de la Basel 1958 Antrenat ca un tmplar 1963 Kunstgewerbeschule Basel, antrenat ca un cif'signer 1966 Pratt Institute, New York, student vizit n arhitectur i design 196b Arhitect n Departamentul (sau Conservarea Monumente, Canton sau Craubilndcu, Elveia 1978 Lector, lJniversity sau Zurich, pe survrying i ntreinerea townscapes vernaculare 1979 practica proprie, Haldenstein, Crauhjjndf'n

1988 profesor universitar vizit, SCI-ARC California de Sud Institutul de Arhitectura, Mos Craciun "\ 10niea 1989 profesor universitar vizit, Technischc Univcrsirat, Mnchen Atelier, Graz Scoala de Vara, Austria 1994 Fellow, Akademie der Kiinste, Berlin 1996 Membru onorific, Bund Deutscher Architcktr-n, BDA, Germania 1996 - profesor la Accademia di architeuura, LJniVf ~ rsita della Svizzera Italiana, Mendrisio 1999 Kenzo Tange visiting profesor de Arhitectur, Absolvent Scoala de Design, Universitatea Harvard Peter Zumthor Gndire Arhitectur Traducere: Maureen Oberli-Turner asisten Editorial: Catherine Schelbert Design: Lars Muller dup un concept de Hannele Gronlund Tipografie: Atelier Lars Muller Tipuri de caractere: Berthold Bodoni i Berthold Akzidenz Grotesk Fotografii: Helene Binet Photolithos: Ast & Jakob AG, Kniz de imprimare: Konkordia Druck GmbH, Buhl Obligatorii: Buchbinderei Spinner, Ottersweier De hrtie: Z-Opak W, 100 g/m2 Aceasta carte este, de asemenea, disponibil ntr-o ediie n limba german (ISBN 3-76436100-X). De aceeai editur: Peter Zumthor Works. Cldiri i Proiecte 1979-1997 (ISBN 3-7643-6099-2), Peter Zumthor Hauser. 1979-1997 (ISBN 3-7643-6098-4). Un record Catalog CIP pentru aceast carte este disponibil de la Biblioteca Congresului, Washington DC, Statele Unite ale Americii. Deutsche Bibliothek Catalogarea-n-Publicarea de date Zumthor, Peter: Gndindu-m arhitectura Peter Zumthor. [Transl:. Maureen Oberli-Turner. Fotografii di:. Helene Binet]. - Basel, Boston, Berlin: Birkhauser, 1999 Dt. Ausg. u.d.T.: Zumthor, Peter: Architektur Denken ISBN 3-7643-6101-8 (Basel ...) ISBN 0-8176-6101-8 (Boston) Acest lucru este supus drepturilor de autor. Toate drepturile sunt rezervate, indiferent dac integral sau o parte a materialului este n cauz, n special drepturile de traducere, reeditare, re-utilizarea de ilustraii, recitarea, difuzarea, reproducerea pe microfilme sau n alte moduri, precum i depozitarea n bnci de date.

Pentru orice tip de utilizare, permisiunea proprietarului drepturilor de autor trebuie s fie obinute. Ediie Licenta cu permisiunea fel de Lars Muller Publishers, POBox 912, CH-5401 Baden C '1998 Peter Zumthor i Muller Lars Editorii g pentru licena ediie 1999 Birkhauser - Editorii de Arhitectur, POBox 133, CH-4010 Basel, Elveia Imprimat pe hrtie fr acid produs din celuloz lipsit de clor. TCFa: Tiprit n Germania ISBN 3-7643-6101-8 ISBN 0-8176-6101-8 987654321