Sunteți pe pagina 1din 43

UNIVERSITATEA SPIRU HARET - FACULTATEA DE

ARHITECTUR

LUCRARE DE LICEN

CONTRIBUIA LUI ALVAR AALTO ASUPRA


SPAIULUI ARHITECTURAL

Absolvent
stud. arh. IONESCU H. CHRISTIAN

Coordonator tiinific
prof. dr. arh. ANDREEA HASNA

Noiembrie 2013
BUCURETI

CUPRINS

1. INTRODUCERE - REDESCOPERIREA LUI AALTO.......................................3

2. CONTEXTUL CULTURAL FINLANDEZ...........................................................5

2.1. REPERE ISTORICE..........................................................................................5


2.2. PREMISE URBANISTICE................................................................................8
2.3. PREMIZE ARHITECTURALE. TIPOLOGII SPAIALE..............................11
2.3.1. ROMANTISMUL NAIONAL ...............................................................11
2.3.2. CLASICISMUL NORDIC........................................................................13
2.3.3. MODERNISMUL.....................................................................................15
3. AVLAR AALTO I REGIONALISMUL CRITIC..............................................16

3.1. ABORDAREA NATURII N ARHITECTUR...............................................18


3.2. CONTINUITATE SPAIALA. RELAIA INTERIOR - EXTERIOR............20
3.3. MATERIALE, TEXTURI.................................................................................22
4. DE LA TEORIE LA PRACTIC.........................................................................24

4.1. AMENAJAREA CENTRULUI ISTORIC DIN HELSINKI ...........................24


4.2. FINLANDIA HALL ........................................................................................29
4.3. BIBLIOTECA VIIPURI, RUSIA.....................................................................32
4.4. PRIMRIA DIN SAYNATSALO....................................................................37
5. CONCLUZII...........................................................................................................41

6. BIBLIOGRAFIE....................................................................................................43

1. INTRODUCERE - REDESCOPERIREA LUI AALTO

Tema lucrrii de fa a fost elaborat avnd drept scop principal corelarea acesteia cu
proiectul de diplom. Proiectul presupune edificarea unei biblioteci centrale n centrul cultural
istoric al capitalei Finlandei Helsinki, acesta dorindu-se a fi un simbol al oraului.
Avnd n vedere acest aspect, am considerat mai mult dect oportun, s inlcud n
aceast lucrare o parte din vasta opera a celui mai cunoscut arhitect finlandez Alvar Aalto.
Ca atare, am ales pe aceast cale s dezvolt anumite concepte pe care consider destul
de importante pentru a concretiza o imagine de ansamblu asupra contextului unde urmeaz s
fie integrat obiectul lucrrii de diplom.
Prima parte cuprinde un studiu contextual, de la istoric i premize arhitecturale,
urbanistice, pn la principalele curente arhitecturale ce au influenat arhitectura finlandez.
Studiile de caz, la fel, au fost alese innd cont de lagtura acestor dou tematici. Am
vrut sa cuprind att istoricul zonei centrale al capitalei dar i proiectul premergator dezvoltrii
acesteia. De asemenea, am inut cont i de tematica funcional a proiectului de diplom,
alegnd probabil ce mai reprezentativ bibliotec a lui Alvar Aalto - Biblioteca de la Viipuri,
Rusia; cldirea Finlandia Hall, pentru vecinatatea sa cu amplasamentul studiat dar i cu
programul funcional al acesteia, iar cldirea primriei din Saynatsalo pentru incorporarea
unor principii dezbtute.
n a doua jumtate a lucrrii am dorit s ncadrez opera sa ntr-un curent ct mai
reprezentativ, i nu ntr-un context general asociat micrii moderniste; ca atare regionalismul
critic i conceptele acestuia dezbtute de Kenneth Frampton au reprezentat n opinia mea cea
mai buna alegere.
Dorind ca structura lucrrii s trateze mai mult aspecte teoretice, reperele biografice
am dorit sa le punctez pe scurt, aici, n intrudere n rndurile ce urmeaz.
Considerat ca unii dintre cei mai mari arhiteci ai secolului XX - Hugo Alvar Henrik
Aalto (3 februarie 1898 - 11 mai 1976 ) s-a nscut la Kuortane n Finlanda i a studiat
arhitectura la Universitatea Tehnogic din Helsinki ntre 1916 i 1921.
Aalto a fost printre primii i cei mai influeni arhiteci din curentul modernist
scandinav i membru al Congresului internaional de arhitectur modern.
Opera lui include obiective majore precum Finlandia Hall in Helsinki, biblioteca

Viipuri, campusul Universitii tehnologie din Helsinki, primria din Saynatsalo, campusul
MIT (Massachusetts Institute of Technology), sanatoriul Paminio, campusul Univeristii
Jyvskyl, muzeul de art modern Kunsten - Aalborg, Danemarca, opera din Essen Germania alturi de o vast creaie n domeniul designului - scaune i articole de sticlrie lmpi i vaze.
Activitatea deosebit i-a fost recunoscut prin conferirea de numeroase premii: m
1957 primete medalia de aur pentru arhitectur din partea Institutului Regal al Arhitecilor
Britanici, n 1963 medalia de aur decernat de Institutul American al Arhitecilor. n 1957 este
ales membru onorific al Academiei Americane de Arte i tiine. A fost de asemenea membru
al Academiei Finlandeze fiind i preedintele acesteia ntre 1963 i 1968.1

Louna Lahti, "Alvar Aalto", Taschen, 2004 prefa

2. CONTEXTUL CULTURAL FINLANDEZ

2.1. REPERE ISTORICE


Mrturiile arheologice dateaz primele aezri
umane pe teritoriul Finlandei, n jurul anilor 7200
I.Hr. Se disting dou culturi ale epocii de piatr,
ambele fiind de origine fino-ugric.
n jurul anilor 100 e.n. marele istoric latin Tacit,
n lucrarea sa Germanicus, scria despre un popor
primitor i slbatic pe care-l numeste Fenni i care
tria mpcat cu soarta sa, fr s se bucure de cele
mai elementare condiii ale civilizaiei. Cum
norvegienii numesc i astzi pe laponi Fenni nu
este exclus ca Tacit s se fi referit la aceast
populaie care a dat numele Finlandei, nainte ca
finlandezii s se fi stabilit aici i s fi asimilat
populaiile autohtone. De altfel, Finlanda n limba
finlandezilor se numete Suomi.
Obiceiurile i viaa oamenilor din aceste locuri
evolueaz n contact apropiat cu cea a celorlalte
populaii vecine din nordul Europei, unde, spre
sfritul migraiei popoarelor nordice, ncepe marea
aventur vikinga, care nu ocolete Finlanda i
civilizaia ei.
Odat cu sfritul acesteia, spre

jumtatea

secolului al XI-lea, i simultan cu formarea celor


trei regate scandinave, Suedia, Danemarca i
Norvegia, populaiile finlandeze, mai rare i mai
puin organizate dect ale vecinilor lor, continu sFigura 1.

i apere teritoriile i s infrunte, printr-un sistem de

Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto,


locuri fortificate, agresiunile frecvente ale vecinilor.
Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion
Mai mult de un secol dup vikingi, finlandezii
Mincu, Bucureti, 1999, pag. 86.
5

rezist admirabil, prin organizare religioas, administrativ i militar, presiunilor din afar,
consolidndu-se ca o entitate etnic, istoric i geografic distinct, pe care nici o
constrngere nu avea cum s o impiedice s se dezvolte.Lipsii de un stat centralizat cu o
putere autoritar, de o religie coerent, organizat, populaiile vechii Finlande n-au reuit s
nchege o rezisten eficient mpotriva presiunilor din afar, astfel nct, ncepnd din a doua
jumatate a secolului al XII-lea, regii Suediei ntreprind cruciade asupra rii cutnd s pun
capat pgnismului finnilor.
Cretinismul propagat de biserica catolic
rspndit n rile nordice n secolul XII, alturi de
o politic ce viza s impun monarhia a determinat
o tendin care fcea parte din procesul general de
etatizare a Europei. Construcia de biserici a
nceput n secolul XII, prelungindu-se sub semnul
epocii medievale, pn n primele decenii ale
secolului XVI. Informaiile privitoare la primele
biserici din lemn sunt foarte rare. n schimb,
soluiie arhitectonice similare adoptate pentru
construcia bisericilor din granit gri, dezvluie
faptul c acest tip s-a impus destul de devreme.
Cele 73 de biserici, care au fost construite i au
rmas din acea epoc, alturi de cele 15 biserici de

Figura 2.
Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto,
Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion
Mincu, Bucureti, 1999, pag. 87.

lemn, prezint trsaturi generale asemntoare: o sal cu plan rectangular, cu ziduri din
zidrie de granit gri, o sacristie pe latura nordic, o sal de depozit de arme pe latura sudic i
acoperiuri n dou pante abrupte, deseori acoperite cu i gudronat.
Referitor la arhitectura exterioar, aportul goticului internaional se traduce prin
acoperiuri ridicate, ancadramente din crmid la ui i ferestre i cteodat, ornamentaii de
crmid roie la nivelul timpanelor. (figura 1, 2.)
Ocuparea Finlandei de ctre Suedia s-a petrecut ntr-o perioad ndelungat, nu n
exclusivitate i nu ntotdeauna prin fora armelor. n anul 1581, Finlanda devine mare ducat,
iar n 1634 ea a fost complet ncorporat n regatul Suediei. Castelele medievale ale Evului
Mediu povestesc n felul lor ocupaia suedez. La nceput acestea erau construite din raiuni
de rzboi, mai apoi devenind reedine sofisticate. Cele mai importante din punct de vedere
administrativ-defensiv erau cele de la Turku, Viborg, Hame i Saint-Olaf. (figura 1.)

Declinul Suediei ca putere recunoscut, aduce Finlanda mai aproape de controlul


rusesc. Rusia i reafirm interesul pentru Finlanda, dup ce i se cedeaz o parte din teritoriul
finlandez, n anul 1721, ca urmare a marelui rzboi nordic.2
n anul 1809, Finlanda este cedat oficial
Rusiei; perioada care urmeaz este caracterizat prin
naterea contiinei naionale, prin declanarea i
maturizarea curentului naionalist finlandez.
Vechea

arhitectut

popular,

satul

finlandez a suferit mari mutaii dup cel de-al doilea


rzboi mondial. Practic numai regiunile ndeprtate
mai pstreaz, asemeni unui muzeu, vechea,
originala cas rneasc. (figura 3.)
Casele construite nainte de secolul XIX sunt
foarte rare, fiind construite din forme rneti i
conace, ale cror curi interioare i construcii ale
unor epoci diferite, jaloneaz lunga istorie a
agriculturii i a creterii animalelor. Spaiul interior
era cu grije compartimentat, urmrind diferitele
activiti.

Cabana

afumtoare

era

un

spaiu

polivalent pentru activiti legate de agricultur, cum


ar fi adpostul, buctria, ura, hambarul-usctorie i
o saun. nconjutat de construcii din trunchiuri de
brad decojite, curtea interioar constituie un spaiu
protector, nenchis n ntregime. Casa de locuit este
format dintr-o sal comun, tupa,vestibul i o
saun. (figura 3.)
Odata cu dezvoltarea limbii, a culturii, a
economiei, s-a dezvoltat i contiina social-politic
a claselor n formare, a proletariatului i a rnimii,
a intelectualitii naionale. Legturile i schimburile
tot mai frecvente i mai ample cu straintatea au
influentat viaa politic i cultural.
2

Figura 3.
Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto,
Universitatea de Arhitectur i Urbanism
Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 85.

Derer Peter, "Capitalele Scandinaviei", Vol. 1-2, Editura Tehnic, 1977, Bucureti

2.2. PREMISE URBANISTICE


In perioada evului mediu, Finlanda numara doar ase orase. Viborg i Turku deineau
deja planuri comunale, nainte de 1300, Porvoo i Ulvila, de la mijlocul secolului XIII, iar
Rauma i Naantali, n anii 1440. Dintre toate acestea, doar oraul Viborg era protejat de un zid
exterior continuu.
Comerul exterior s-a dezvoltat n timpul lui Gustav Vasa, lucru ce a condus spre
apariia unor noi orae precum Tammisaari, fondat de acesta n anul 1546.
Construirea de aglomeraii dup planurile regulate, reclama serviciile unor noi
profesiuni, precum geometrii. Ca urmare, geometrul Andres Bure primete ordinul de a
msura toate oraele, n vederea deciziilor de ameliorare necesare.
Planurile erau elaborate la faa locului i n general i n general constau ntr-o gril
regulat de strzi cu limi egale, iar casele din lemn, pe parter i erau orientate cu timpanele
i faadele laterale, la strada. Lilus3 denumete aceast perioad debutul regularitii.
Estetica urbana era de inspiraie olandez.
Ostrobotniei4

Oraele

acelor timpuri ofer o imagine


mai clar referitor la principiile
planificrii urbane a secolului
XII topografia terenurilor,
respectiv rmurile sinuase nu
erau

luate

considerare,

reeaua stradal urmrind grila


riguroas desenat de geometri.
Planurile oraelor evolueaz
Figura 4. Helsinki n anii 1820, 1880, 1915, 1960 i 1975
Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur
i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 75.

ctre

reele

stradale

mai

ordonate. O mare parte din


strzi sunt lrgite, devenind

artere principale, iar vechile strzi riverane devin noi elemente arhitecturale. Cu excepia
arterelor principale, volumul strazilor se nal, devenind mai strmt, pieele sunt dispuse ntro manier de ordonare axial a reelei stradale.
3
4

Henrik Lilius (1683-1745) - poet finlandez


Ostrobotnia regiune finlandez aflat n extremitatea vestic a rii.

n anul 1911, inginerul Bertel Jung5 public un prim plan director pentru dezvoltarea
oraului, a crui idee de baz era dezvoltarea ctre nord a oraului, sub forma a dou fii
separate de o imens pan verde ce pornea din dreptul lacului Toolo. (figura 5)
Planul a fost refcut n 1915, n
colaborare

cu

Eliel

Saarinen.

Meritul principal al planului din


1915

consta

evidenierea

problemelor de circulaie. Este


prima data cnd s-a recomandat
tratarea separat a cilor de acces i
a dublurilor interioare. Planul a
propus de asemenea o reea de
metrou, considerat ca fiind singurul
mijloc de transport n comun
capabil
Figura 5. Schema de dezvoltare ctre nord a capitalei
Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de
Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 77.

satisfac

cerinele

viitoare de circulaie n Helsinki.


Eliel

Saarinen

continua

firul

supoziiilor sale n proiectul pentru


zona

metropolitan

oraului

Helsinki, redactat n anul 1918. Lucrarea sa a fost aprobat de Consiliul Municipal i


prevedea o cretere a populaiei la aproximativ 375 000 de locuitori (cifr atins abia n anul
1953). Saarinen considera ca forma optima pentru dezvoltarea capitalei libere Helsinki este
aceea a unei trame regionale de asezri relativ mici, articulate prin nuclee de dotri i reele de
circulaie.
Cartierele-satelit propuse de el (figura 6) se nscriu n cea mai mare parte ntr-un cerc
cu raza de 7 km, msurat din zona Pasila, unde el plaseaz centrul nou. Dotrile oreneti se
grupeaz n centre secundare i teriare, dispuse n lungul traseelor radiale de transport
colectiv, la distane medii de 5 km, i respectiv 1,5 km. O alt idee de valoare se refer la
rezolvarea zonei centrale el prelungete centrul tradiional cu ajutorul unei ci peste lacul
Toolo pn in zona Pasila, la aproximativ 3 km spre nord.
Aceast ax nou creat ntre centrul vechi i cel nou urma s devin cheia ntregii
compoziii, nu numai prin traseu, prospect i capete de perspectiv, ci i prin cadrul
5

Axel Bertel Jung (1872-1946) inginer finlandez.

arhitectural adiacent. n lungul celor aproape 3 km, calea naional cuprindea dou puncte
de interes, n afara celor propuse la capete.
Proiectele pentru zona central au fcut obiectul unor discuii publice i concursuri
profesionale. Problema transportului n comun, argument fundamental al planului a fost
reluat abia dupa 1945. S-au mai propus dou planuri ntre anii 1923 i 1932, acestea ns nu
au reuit s aduc schimbri importante n ceea ce privete extinderea capitalei.

Figura 6. Schema principal de dezvoltare propus n cadrul


concursului din anul 1964
Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i
Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 79.

Abia la sfritul celui de-al doilea rzboi mondial, civa profesioniti cu spirit civic
repun n discuie sistematizarea teritorial, iar n anul 1965 este nfiinat oficial Asociaia
pentru sistematizarea oraului Helsinki, sub ndrumarea creia, n anul 1968 s-a elaborat
primul plan regional de mare perspectiv.

10

2.3. PREMIZE ARHITECTURALE. TIPOLOGII SPAIALE


2.3.1. ROMANTISMUL NAIONAL
Romantismul naional era principala fora spiritual a noii arhitecturi. Influena Art
Nouveau-lui belgian, si a curentului Arts and Crafts britanic era de asemenea prezent n
Finlanda.
Percepia artei ca numitor comun al realitii nconjurtoare i a cercetrii operei de
art n totalitatea sa, convenea de minune Finlandei, unde industrializarea era nc relativ
modest n comparaie cu Marea Britanie i Europa.

Figura 7. Cazarma de pompieri din Gvle - Ferdinand Boberg perspectiv exterioar, anii 1900
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gavle_brand_1900.jpg accesat noiembrie 2013

La origine, romantismul naional era la fel de rspndit n Suedia ca i n Finlanda,


n mod particular n opera arhitectului Ferdinand Boberg6 care, cu edificiul cazarmei de
pompieri din Gvle7 1890 (figura 7) n ansamblu, n acelai timp, arhitecii suedezi erau
incapabili de a transforma aceast maniera neo-roman ntr-un stil naional convingtor.
Romantismul naional n Finlanda devine o adevarat for n anul 1895, cnd un
grup de artiti i ating maturitatea lor artistic i ideologic. Este vorba despre arhitecii Eliel
Saarinen, Herman Gesellius, Armas Lindgren.

6
7

Ferdinand Boberg (11 aprilie 1860 7 mai 1946) arhitect suedez


Ora din Suedia, al 13-lea cel mai populat ora al rii

11

nceput n anul 1896, colaborarea dintre Herman Gesellius, Armas Lindgren i Eliel
Saarinen ia via n urma concursului pentru un cartier de locuine la Katajanokka8. Urmeaz
i alte colaborri n proiecte precum Casa de Economii de la Tampere, casa Olofborg, casa
Medicilor, faada Teatrului Naional, vilele din apropiera Helsinki-ului, .a.
Ruperea acestui trio s-a produs atunci cand Saarinen, acionnd independent, a luat
parte la concursul, pe care de altfel l-a i ctigat, pentru gara de cale ferat din Helsinki
(figura 8), ns colaborarea lor de aproape zece ani nu a nsemnat c ei au fcut totul
mpreun. Ei au participat n tot acest timp, cu titlu personal la mai multe concursuri.

Figura 8. Gara central din Helsinki Eliel Saarinen, perspectiv aerian 1934
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Helsinki_railway_station_from_air_1934.jpg accesat noiembrie 2013

Fora care se gsete n spatele romantismului naional n Finlanda provenea, cel


puin n parte, din necesitatea de a gsi un stil naional, altul dect clasicismul romantic, care
era stilul imperialist al oraului Helsinki, construit n timpul asupririi ruseti.

Katajanokka cartier finlandez din Helsinki, a fost inclus n primele planuri urbanistice ale capitalei.

12

2.3.2. CLASICISMUL NORDIC


Perioada clasicismului nordic se reflect n anii `20. Pentru compoziia general i
principiile de ordonan ale suprafeelor, arhitecii puneau accent pe formele antichitii
romane, plecnd ns de la exemple mai recente.
Curentul a culminat n Finlanda, avnd ca exemplu major, cldirea Parlamentului
finlandez, de J.S. Siren9, primul mare antier care a debutat dup declararea independenei.
Aceast lucrare este capodopera vieii sale, fiind considerat cea mai desvrit opera
a perioadei clasicismului. Cldirea este reprezentat de un paralelipiped rectangular, a crei
sal de edine, pricipala pies, este dispus central. (figura 9)

Figura 9. Cldirea Parlamentului, perspectiv exterioar


http://www.flickr.com/photos/aburt/358313695/ - accesat noiembrie 2013

Adoptarea n anul 1921 a legii referitoare la instrucia obligatorie a provocat un ritm


uria de construcii colare n toat ara. Ritmul era de aproximativ 150 de coli pe an. Un
concurs de arhitectur a demarat publicarea unui manual intitulat Plan de construcii colare
rurale. Datorit acestor planuri-tip, cei mai emineni arhiteci din capital i-au lsat amprenta
pn n cele mai indepartate coluri ale rii, cldirile din lemn n stil clasic devenind astfel
simbolurile monumentale ale educaiei de mas.
9

Johan Sigfrid Sirn (27 mai 1889 5 martie 1961) arhitect finlandez.

13

Tot n aceast perioad se construiesc multe aezminte de cult chiar i cele mai mici
municipaliti doreau s edifice lcae de cult remarcabile. Astfel se construiesc aproape 80 de
biserici parohiale. Marile industrii construiesc pentru comunitile muncitoreti edificii
religioase, exemplu fcnd finanarea bisericii din Saynatsalo i Noormarkku, de ctre Armas
Lindgen. Tipul de biseric al acestei perioade este cel alungit, cu turl occidental.
Perioada urmatoare primului deceniu dup independent se caracterizeaz printr-o
activitate de construcie foarte susinut, reflectat de un cadru urban curat coerent. Idealul
de nceput de secol, care vizualiza oraul ca un tip de oper de art toala, se realizeaz
diversificat, sub steagul clasicismului. Se construiete dup modelul urban practicat n
America i Europa, model care a stat i la baza proiectului lui Saarinen MunkkiniemiHaaga10. (figura 10)

Figura 10. Cartierul Munkkiniemi-Haaga


http://taloforum.fi/viewtopic.php?f=8&t=299&start=15 accesat noiembrie 2013

Noile idealuri se refereau la bulevarde largi, la grupri de case de nalime egal, la


ameliorarea cartierelor de locuine, la spaii plantate i locuri de joac generoase, la edificii
reprezentative care s domine centrele de interes.

10 Cartier din estul capitalei Helsinki

14

2.3.3. MODERNISMUL
n anul 1928, modernismul internaional i face intrarea sub numele de
funcionalism, ce se reflect n dezbaterile i concursurile din Filnalda. Realizrile Bauhausului german i scrierile lui Le Corbusier erau prezentate ca premise ale unei epoci noi. Se
studiau si realizrile arhitecilor suedezi precum Gunnar Asplund sau Sigurd Lewerentz.
Criza economic din 1930 ntrzie ptrunderea veritabilului funcionalism. Unul dintre
precursorii acestuia att n teorie ct i n practic, a fost P. E. Blomstedt11. n 1933, n urma
unui concurs pentru biserica Tamppeliaukio de la Toolo, el propune un proiect radical modern,
ce const n excavarea terenului n vederea amplasrii acesteia, care nu se manifesta n cadrul
sau, ramas intact, dect printr-o cupola de sticl uor bombat. (figura 11)

Figura 11. Biserica Temppeliaukio - perspectiv aerian


http://www.arcspace.com/bookcase/below-ground-level/ - accesat noiembrie 2013

Micarea modern, dup cum se tie, a refuzat stilurile trecutului ncercnd s


reinventeze arhitectura. Acest refuz obliga mai nti la renunarea limbajului clasic al formei
arhitecturale (clasicismul trebuia s fac loc unei noi arte, capabil s-i exprime credina ntro lume nou).
Atunci cnd se renun la istorie, n calitatea sa de surs de nelegere intelectual i de
inspiraie, se face apel de obicei la natur i la ceea ce i este intim legat acesteia tradiia
specific fiecrei regiuni.
11 Pauli E. Blomstedt (1 august 1900 3 noiembrie 1935) - arhitect finlandez

15

3.

AVLAR AALTO I REGIONALISMUL CRITIC

Exemplul cel mai concludent referitor la micarea modern a rilor nordice,


respectiv Finlanda, este desigur, Alvar Aalto. Dup scurta sa perioad pe scena
modernismului, Aalto a exprimat o oarecare ezitare referitor la ideologia utopic a
curentului. n opinia sa, rolul arhitecturii era acela de a crea o comuniune ntre om i
tehnologie, i tot odat s-i sprijine integrarea social-cultural.
Termenul de regionalism critc a fost prima dat pus n discuie de Alexander Tzonis12,
ulterior fiind dezbtut mult mai aprofundat de Kenneth Frampton13 n lucrarea sa Towards a
Critical Regionalism: Six points of architecture and resistance.
Potrivit lui Frampton, regionalismul critic trebuia s adopte din punct de vedere critic
micarea modernist pentru calitile ei progresive, dar n acelai timp s in cont de
elementele particulare fiecrui context topografie, climat, lumin, etc.14
Diferena dintre regionalismul critic i regionalism, const n faptul c, acesta din
urm, tinde s aib o coresponden destul de strns cu stilul vernacular, ns ntr-o manier
lipsit de originalitate, fr s aduc un aport personal sau adaptat contextului.
Cteva principii ale regionalismului critic, prezente n opera lui Aalto:

atenuarea impactului arhitecturii prin folosirea elementelor derivate direct sau indirect
din particularitile spaiului;

adoptarea soluiilor ce in cont de iregularitile terenului mai mult dect adoptarea


unui stil specific locului;

folosirea luminii n combinaie cu elementele structurale/constructive relaia natur


fond construit.
Interaction between the self-conscious high-style of the academic discipline of

architecture and unself-conscious vernacular applications is an essential aspect of evolution.


A style becomes socialy significant as it generates a tradition of annonymous application.
And one of the shortcomings of the Modern Movement at large has been its inability to
produce a positive vernacular.15
12

Alexander Tzonis (nscut la 8 noiembrie 1937) arhitect grec, teoretician, istoric.


13 Kenneth Frampton (nascut in anul1930, Woking, Marea Britanie) arhitect, critic, teoreticia.
14 Kenneth Frampton Towards a Critical Regionalism - Six points of architecture and resistance
15 Canizaro B. Vincent, Architectural Regionalism Collected Writings on Place, Identity, Modernity and Tradition , Princeton
Architectural Press, 2007. - Capitolul CRITICAL POSITIONS IN ARCHITECTURAL REGIONALISM, pag. 134
Interaciunea dintre contienta de sine a naltului stil arhitectural i aplicaiile vernaculare incontiente a reprezentat un
aspect esenial al evoluiei. Un stil devine semnificativ din punct de vedere social, att timp ct genereaz tradiii anonime aplicate. i
una din inadaptrile micrii moderne n general a constat n inabilitatea de a produce un vernacular pozitiv.

16

Vincent Canizaro puncteaz perfect n lucrarea sa faptul c micarea modernist nu a


reuit s se impun n principal datorit lipsei caracterlui unitar nu a avut ansa s devin
un stil vernacular.
Arhitectura vernacular este de multe ori un amestec de motive i influene care, n
majoritatea cazurilor, i-au pierdut de-a lungul timpului insemntatea.
Aa cum arhitectura vernacular reprezint un amestec de elemente, Aalto s-a folosit
de limbajul arhitecturii moderne n combinaie cu motive preluate din folclor, romantism i
istorie. Acestea ns nu sunt preluri n adevratul sens al cuvntului, ele fiind mai degrab
nite interpretri personale ce aduc doar subtile indicii referitor la originea lor.
Folosirea elementelor vernaculare a contribuit la crearea unei atmosfere relaxante, sau
mai bine zis, familiare, n cadrul operelor sale. Acest fapt a facilitat acceptarea modernitii
sale de ctre public.
Arhitectura lui nu avea ca scop obinerea unei identiti n conformitate cu micarea
modern. Astfel, folosind motive istorice i tradiia vernacular, impreun cu un limbaj
modern, a reuit s creeze remarcabile opere de arhitectur, puternic nrdcinate n timp i
spaiu. Aalto, mai nainte de toate, poate a fost unicul care a crezut n posibilitatea
comunicrii gndului prin intermediul produsului material al operei sale, n mesajul transmis
prin nsi arhitectura, prin intermediul limbajului ei specific.
Arhitectura, reprezent pentru el un instrument i un mijloc practic de transformare i
socializare, de protecie a familiei i a persoanei, de democratizare a raporturilor n interiorul
cetii, de realizare a micilor i marilor fragmente de realitate material. Un fel de utopie
concret care are ncredere n instrumentul ce i s-a dat pentru a schimba realitatea.

17

3.1. ABORDAREA NATURII N ARHITECTUR


Natura, biologia, ne ofer forme bogate i luxuriante, dei regsim aceleai tipuri de
construcie, aceleai esuturi i aceleai structuri celulare, dar care pot produce milioane i
milioane de combinaii, fiecare dintre acestea constituind adevrate exemple de forme
elevate. Viaa uman are aceleai rdcini. Obiectele care inconjoar omul devin cu greu
fetie i alegorii, avnd n fond o infim valoare mistic i etern. Ele sunt mai degrab
celule i esuturi, la fel de vii ca i celulele i esuturile, componente constructive ale vieii
umane. Ele nu pot fi tratate ntr-un mod diferit de celelalte uniti ale biologiei, pentru c ar
fi n pericol s devin nepotrivite sitemului, adic s devin inumane.16
n cadrul ntlnirii anuale a Sweedish Craft Associations din 1935, Aalto susine c
viaa i contextul uman nu este nicidecum diferit de cel al naturii. Ca atare, cele dou trebuie
tratate n egal msur - fiecare, cu particularitile universului su..

Figura 12. Locuina Aalto de la Muuratsalo


http://ppmj.tumblr.com/post/35638254899/experimental-house-in-muuratsalo-by-alvar-aalto accesat
noiembrie 2013

Corespondena ntre natur i spaiul construit se va afirma n Finlanda mai ales n anii
`20, urmnd s pun accent pe necesitatea armoniei dintre tehnologie i viaa social, dintre
fondul construit i natur i evitnd spaiile neutrale, abstracte, lipsite de via.
16

Alvar Aalto, Rationalism and Man- lectur la ntalnirea anual a Sweedish Crafts Associations, 1935 - Traducere - Clin Irimescu
n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 328.

18

Putem spune c cel mai bun exemplu al acestei tendine a fost Alvar Aalto, care a
nglobat aceast formaie ntr-o reflecie pur finlandeza, adaptnd-o materialelor de
construcie provenite din mediul natural i ntregind formele arhitecturale cu acesta.
ncercnd o sistematizare a elementelor de care s-a folosit sau asupra crora el a
acionat, observm un set de formule sau mai bine spus modaliti prin care arhitectura sa
devine un rspuns concret dat naturii, societii i problemelor umane.
Talentul su, structura sa intim, formaia sa i motenirile spaiului n care a creat, au
avut un rol determinant, care de fapt au generat acele formule, pe care utilizndu-le, au dat
natere la ceea ce putem numi o arhitectur bioclimatic. Aceast formul, destul de nou,
aplicat arhitecturii, definete de fapt inteniile sale att de naturale n ideea creerii confortului
la nivelul individului i societii pe care i consider a fi n simbioz cu mediul nconjurtor.
Trebuie remarcat c fiecare realizare a lui, indiferent de formulele utilizate cu mult
elasticitate, fantezie i responsabilitate, aparine spaiului, sitului respectiv, comunitii creia
se adreseaz i pentru care este conceput, refuznd orice fel de stereotipie sau mediocritate a
actului de creaie.
I have said before that nature herself is the best standardisation committee in the
world, but in nature, standardisation is almost exclusively applied to the smallest possible
unit, the cell. This results in millions of flexible combinations that never become schematic. It
also results in unlimited riches and perpetual variation in organically growing forms. We
must follow the same path in architectural standardisation, too17
Cu toate c modernismul promova standardizarea i producia de mas aspirnd la
universalitate, n viziunea lui Aalto sunt acceptate i utilizate neregularitile ca fcnd parte
din natur i ca generatoare de noi i impactante mijloace de expresie artistic.

17 Louna Lahti, Alvar Aalto, TASCHEN, 2004, pag. 11 Alvar Aalto - discurs din cadrul Conferinei de Arhitectur din Oslo, 1938
traducere:
Am pretins cndva, spunea el, c cel mai bun comitet de standarddizare este natura insi. Dar n natur,
standardizarea intervine aproape exclusiv la nivelul celor mai mici uniti, adic a celulelor. Aceasta are drept consecin milioane de
combinaii suple n care nu se poate descoperi nici un fel de formalism. De aici i imensa bogie i eterna diversitate a formelor care se
dezvolt n mod organic. Acesta este drumul pe care trebuie s-l ia standardizarea arhitectural.

19

3.2. CONTINUITATE SPAIALA. RELAIA INTERIOR - EXTERIOR


De cele mai multe ori cnd se analizeaz opera unui arhitect, se observ c fiecruia i
este proprie o imagine caracteristic, rezultat al tehnicii sale de a schia i care rezuma de fapt
ntreaga sa oper. n cazul lui Aalto, aceast imagine este locul.
Aalto pune accentul pe contrastul vizual, avnd grija ca acesta s treac i asupra
spectatorului, astfel nct acesta s devin sensibil la aspectul mediului ambiant, sensibilitate
care, pn atunci rmsese n mare parte n subcontient.
n trecut artitii apelau la procedee care transfigurau distorsiunile i schimbrile
optice. De aceea este adevarat cnd se spune c artitii ne fac s vedem lumea altfel,
oferindu-ne un nou limbaj convenional. Legat de aceasta, Aalto a fost apreciat n mod
particular, pentru c limbajul arhitectural pe care l-a elaborat a fost foarte bogat. El a folosit
o gama foarte larg de mijloace expresive, n timp ce, cea mai mare parte a arhitecturii
recente era simplist, nefiind bazat dect pe un mod de comunicare.18
Bogata subtilitate a lui Aalto este rezultatul unei profunde semnificaii, unde o parte a
arhitecturii se unete cu o alta. Acest aspect se observ n utilizarea profilului ondulat, care
contrasteaz cu dou suprafee: aceasta este sala de conferinte de la biblioteca Viipuri.
Elementele vizuale se completeaz unul pe celalalt peretele alb face ca tavaul s par mai
sumbru, dar i elementele funcionale urmeaz aceeai regul: spre exemplu, raiunile
acustice,

care

au

determinat

principiul suprafetelor ondulate, au


fost evideniate prin tehnica de
asamblare a scandurilor paralele din
lemn i prin necesitatea de a defini
mult mai clar spaiul respectiv.
Modificarea subtil a spaiului,
depinde n acest caz de o reliefare,
evideniere a unor detalii, dar ea
poate s funcioneze la fel de bine i
Figura 13 Wolfsburg Cultural Center interior
http://www.aalto-wolfsburg.com/content.php?
id=kulturhaus&PHPSESSID=89bc0291624284ffab9e1062305886
9e - accesat noiembrie 2013

prin opoziie, aa cum demonstreaz


exemplul cultural din Wolfsburg
(figura 13).

18 Traducere - Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti,
1999, pag. 332

20

De exemplu, la intrarea principal a acestei cldiri se gsete un spaiu relativ sumbru,


cu o nlime mic, care conine o abunden de texturi i suprafee discordane. Spaiul se

Figura 14 Wolfsburg Cultural Center accesul principal


http://www.archdaily.com/322809/ - accesat noiembrie 2013
restrange i vibreaz, stlpii incomodeaz libera micare, dar toate aceste forte negative
funcioneaz prin intermediul antitezei, ca tip de indicaie pozitiv la micare. Rolul holului
de la intrare este de a funciona ca un loc de primire, dar n acelai timp, de a menine oamenii
n micare.(figura 14.)

21

3.3. MATERIALE, TEXTURI


Eseniale n viaa i gndirea poporului finlandez elementele naturii se regsesc n
ntreaga evoluie a creaiei sale, caracterizat printr-o punere n valoare a materialelor oferite
de mediul nconjurtor, transformat dar i pstrat prin intervenia uman.
Pentru el detaliile, fie c aparineau construciei n sine sau mediului exterior amenajat,
fie c se refereau la mobile din lemn laminat, lampi sau vaze, reprezentau o apropiere
intuitiv, indirect i critic a designului, ceea ce facilita realizarea unui mediu ambiant mai
sensibil i mai flexibil dect a celui obtinut n mod obinuit printr-o logic linear. Astfel, n
anul 1946 cu ocazia unei expozitii a mobilierului sau la Zurich, el scria:

Figura 15. Biblioteca Viipuri perspectiv exterioar


http://anavedobomgosto.blogspot.ro/2012/03/viipuri-vyborg-library.html
accesat noiembrie 2013

Pentru atingerea scopurilor practice i a formelor estetice valabile n raport cu


arhitectura, nu poi pleca ntotdeauna de la un punct de vedere raional i tehnic. Imaginaia
uman trebuie s aib un cmp liber pentru ca s se dezvolte. Acesta a fost n general cazul
experientelor mele cu lemnul. Formele vesele, far nici o funcie practic, m-au condus n
unele cazuri la o forma practic, dar numai dup muli ani. Prima tentativ de construcie a
unei forme organice, plecnd de la volumetrii din lemn, fr utilizarea tehnicilor de tiere, ma condus mai trziu, aproape dup zece ani, la soluiile triangulate, care ineau cont de
orientarea fibrelor de lemn [...]19
19 Traducere - Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti,
1999, pag. 344

22

Figura 16. Biblioteca Viipuri - perspectiv interioar


http://ratetheworldaroundyou.blogspot.ro/2011/06/viipuri-library-alvar-alto.html
accesat noiembrie 2013

Arhitectura sa este o arhitectur conceput s porneasc de la crearea spaiilor


interioare i ale crei volumetrii sunt rezultatul acestei metode. Fie c este vorba de ziduri de
crmid, arpante de lemn, acoperiuri de aram, ntotdeauna se remarc acea subtilitate de
punere n oper a materialului, n alegerea culorilor i n raporturile obiectului creat cu natura.
Aceasta abordare este prezent chiar de la nceputul carierei sale, n detaliul bibliotecii
de la Viipuri (figura 15 i 16) i n Sanatoriul de la Paimio (figura 17), considerate
capodopere ale vremii.

Figura 17. Sanatoriul de la Paimio perspectiv aerian, plan de situaie


http://www.archiprix.org/2013/index.php?project=2544 accesat noiembrie 2013
23

4. DE LA TEORIE LA PRACTIC
Avnd n vedere principiile lui Aalto din cadrul regionalismului critic prezentate n
capitolul precedent, dar n acelai timp innd cont i de tematica proiectului de diploma i
ncercarea mea de a corela aceste dou tematici, capitolul de fa dorete s fac o scurt
analiz a unor proiecte de referin.

4.1. AMENAJAREA CENTRULUI ISTORIC DIN HELSINKI


Pentru a putea urmri i nelege intervenia lui Alvar Aalto ntr-un ora-capital, n
acest caz capitala Finlandei - Helsinki, este necesar cunoaterea unui scurt istoric, istoric ce
a fost prezentat mai n amnunt n capitolele anterioare.
Helsinki este situat pe o limba de pmnt abrupt i, lucru rar ntlnit pentru o
capital, oraul se deschide generos ctre mare mai exact ctre Golful Finlandei Marea
Baltic. Aceasta imens peninsul cu o vast panoram prezint condiiile propice unei
amenajri la scar mare, unde silueta oraului se degaj mult mai favorabil dect n cazul unui
cartier grupat n jurul unei piee nchise. Helsinki posed de asemenea un dublu aspect, n
care partea oriental i partea occidental sunt distincte, nu numai la nivelul traficului, ci i la
nivelul fizionomiei sale. De o parte cartierele Toolo i centrul urban, iar de cealalt parte,
cartierul Kallio. Aceast mprire poate fi corectat n idea creerii unei mai mari uniti.
De asemenea trebuie remarcat ca epuiznd, n a doua jumatate a secolului al XIX-lea,
terenurile din sudul peninsulei Helsinginnieni, oraul a fost nevoit s se extind ctre zona
nordic. Zona de nord-est presupunea traversarea a ceea ce ramsese din Golful Toolo, dar
spre deosebire de terenurile din vestul golfului, era mai aproape de centrul istoric. Cu toate
acestea, dup plasarea staiei centrale de cale ferat, discuiile se concentreaza asupra
teritoriului aflat n lungul vechiului drum spre Espoo20, care devine principalul acces n ora.
Teritoriul, practic liber de construcii n jurul anului 1900, avea ns s ridice o serie de
probleme dificile legate de prezena centrului feroviar, de vecinatatea cu lacul Toolo i unele
elemente mai vechi de program, precum parcul central. Programul urbanistic propus pentru
zona respectiv va suferi modificri succesive de-a lungul celor peste apte decenii de cnd a
fost abordat pentru prima oar de proiectani.
Primul proiect de amenajare a centrului istoric de ctre Aalto, a fost realizat n anul
20 Espoo este al doilea cel mai mare ora din Finlanda cu o populaie de peste 220 000 de locuitori.

24

1959, al doilea n 1964 iar al treilea n 1971. Majoritatea proiectelor anterioare prevzuser
amenajarea cartierelor situate ntre gar i golful Toolo. (figura 15)

Figura 18. Planul sinoptic indicnd suprafeele, cile pietonale, centrul de loisir, sport plaj,
edificii publice. Centrul celui de-al doilea proiect
Clin Irimescu , Lectia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu,
Bucureti, 1999, pag. 239.

Principalele nuclee ale primului proiect, erau reprezentate de piaa central, parcul
Hasperia cu edificiile sale publice de pe malul lacului Toolo, care constituiau craterul central
i a cror amenajare trebuia ntreprins, regiunea Kampi n sudul acestui crater, ce trebuia
s continue i s termine centrul urban n formare. n urma propunerilor autoritilor, a fost
cuprins n studiu i regiunea Pasila, n ideea creerii unui nou centru civic.
De fapt, compoziia acestui crater, adevratul centru al capitalei este foarte simpl,
organizandu-se dup un triunghi delimitat de dou artere i o falez. Aceast zon este parial
ocupat de gara de mrfuri, mascat de Vapaudenkatu21, dar care se va elibera odat cu
transferarea acestei gri n zona de nord. Actuala gar de calatori va rmne intact.
21 strad din centrul istoric al capitalei

25

n afara aspectelor funcionale, Aalto abordeaz i alte probleme capitale, cum ar fi


caracterul reprezentativ al ansamblului, punerea n valoare a acestuia, relaia cu zonele
nvecinate, cu restul oraului.
Noua autostrad, cea mai important a rii, penetreaz centrul oraului, trecnd pe
deasupra cilor ferate, la o inaltime suficient pentru a oferi o perspectiv de ansamblu asupra
ntregului ora.
Datorit tipului de penetrare a noii cai de comunicare, regiunea Kalio nu se afl
separat de celelalte cartiere ale oraului, i deci, alturi de cartierul Toolo, alctuiau nucleul
central urban propriu-zis. Nivelul cii principale de acces este de aa natur, nct parcul
Kaisaniemi i grdinile situate n partea de nord a acestuia, dezvluie o panoram cu adevarat
spectaculoas. Edificiile publice bordeaz parcul Hasperia, surplombnd parial lacul i
formnd astfel un ansamblu, mpreun cu verdeaa i oglinzile de ap. Faadele celor mai
multe dintre aceste edificii se vor orienta ctre mare i ctre parcul existent. Ceea ce parea
foarte important era faptul c aceste edificii, n urma noilor condiii de via, accesibile
tuturor, ntreineau spiritul civic al locuitorilor.
Malul lacului Toolo va rmne aproape intact. Oglinda acestuia contribuie
substantial la potenarea expresivitii imaginii urbane, att dinspre Vapaundenkatu, ct i
din parcul Hasperia, spre terasele comerciale i zona Kampi.
Acest rezultat nu ar fi putut fi atins dac aceste edificii ar fi fost aliniate de-a lungul
bulevardului Mannerheim, ceea ce ar fi afectat o parte a parcului. Soluia noii dispuneri, din
contr, permite extinderea parcului i oferirea unui spaiu mai mare rezervat pietonilor. Toate
cldirile sunt astfel concepute nct permit extinderea lor la maximum. n lungul malului,
porticele amplasate sub construcii formeaz o promenad pietonal continua, iar printre ele
se zrete lacul.
Aalto a distanat dotrile n lungul malului, plasndu-le parial peste oglinda apei.
Drept urmare, a redus suprafaa cldit din parc, dublnd aleea de acces pietonal cu un traseu
ce trece pe sub cladiri i peste nivelul apei.
De altfel, una din calitatile eseniale ale compoziiei lui Aalto const n modul n care
a reuit s integreze cldirile, spaiile plantate, oglinda de ap, reuind s creeze un spaiu
integrat.
Vechea cale de acces, bulevardul Mannerheim, va rmne ca arter principal a
cartierului central. Intre aceast arter i autostrad va exista o ultim zon, de form
triunghiular, care va lsa un spaiu suficient pentru crearea unei esplanade cu trei etaje.

26

Vechiul centru comercial, care se situeaz n jurul unei raze de 400 de metri, va fi
rezervat pietonilor.
n general cnd vorbim de un ora, distingem doua aspecte: imaginea urban i
valoarea peisajului urban. Primul este rezultatul trasturilor clasice ale urbanismului, iar al
doilea este o tentativ, mult apreciat n secolul trecut, de salvgardare a naturii, ceea ce nu a
adus ntotdeauna efectul scontat, ca n cazul amenajrii parcului Hasperia.
Totui, n ciuda tuturor acestor soluii ingenioase pe care Aalto le-a conceput, proiectul
a ridicat numeroase discuii, reproul principal fiind c prezena dotrilor pe malul lacului
Toolo va determina traversri frecvente i masive dinspre Mannerheimintie, ceea ce va
conduce n final la degradarea parcului.
Aalto reia studiul i public n anul 1972 o variant ameliorat a craterului central
nscris n aceeai suprafa de circa 120 ha. (din care 35 ha, reprezentand lacul Toolo) (figura
19)

Figura 19: Centrul celui de-al treilea proiect (1971-1973)


Clin Irimescu , Lectia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion
Mincu, Bucureti, 1999, pag. 240
De altfel, n anul 1971 fusese desemnat un comitet de studiu sub presedenia
primarului oraului Helsinki, M.Tevvo Aura, pentru elaborarea celui de-al treilea proiect, n
comum acord cu acest comitet. Concepia primului proiect a fost meninut: partea finala' a
stra'zii ctre centru este paralel cu calea ferat; marile garaje, dispuse sub forma de eventai,
sub terasele ce se ntind pn la malul lacului Toolo; pe mal, sala de concerte i
amplasamentele pentru edificii.

27

Modificrile de baz privesc dispunerea dotrilor din parcul Hasperia i legtura


acestuia cu complexul sportiv olimpic.
n vecinatatea traseelor comerciale rmne doar o mare sala de congrese, care i
gsete drept pandant ansamblul operei, aflat n nordul lacului i legat de ansamblul
expoziional i stadionul olimpic. De asemenea retueaz conturul oglinzii de ap care, n
starea ei actual, mimeaz ntr-un cadru nepotrivit imaginea slbaticelor lacuri finice.
Astfel corectat, proiectul a fost nsuit n anul 1975 dndu-se n folosin prima pies,
sala de congrese Finlandia, cunoscut i sub numele de Finlandia Hall.

28

4.2. FINLANDIA HALL

Figura 20. Finlandia Hall


http://blonde-gypsy.com/2013/07/15/6-things-you-shouldnt-miss-but-might-in-helsinki-finland/
- accesat noiembrie 2013

The eastern main facade opens up to Toolo Bay. The actual entrance is located on
the first storey of the side facing the park, It leads into the entrance hall, in which the
cloakroom and various service rooms are located.22(figura 20)
Palatul Finlandia a fost construit n dou etape: partea principala cu slile de concert,
au fost construite n anul 1971, iar slile pentru congrese n anul 1975. Executat ntr-o
manier relativ autonom, acest ultim corp de cldire prelungete ctre lac volumetria
edificiului, punnd n valoare linearitatea i dimensiunile sale. Aripa care se intoarce ctre
Mannerheimintie23 este legata de corpul principal printr-o volumetrie transparent. Vitrat n
ntregime la partea superioara, ea se onduleaz la nivelul arborilor din parc asemenea
pergolelor lui Frank Lloyd Wright Casa de la Cascada.
Proiectului din anul 1962 i-au fost aduse putine modificri, acest proiect fiind far
indoiala, cel mai cunoscut proiect al lui Aalto. Doar volumetria exterioara a suferit un proces
de ameliorare, de rafinare.
22 Louna Lahti, Alvar Aalto, TASCHEN, 2004, pag. 91
Fatada estica se deschide spre lacul Toolo. Accesul principal se afla la primul nivel al fatadei dinspre parc, ce conduce spre foayer unde se afla garderoba i diversele anexe de serviciu.
23 Mannerheimintie denumit dup liderul militar Carl Gustav Emil Mannerheim, este cea mai faimoas strad din Helsinki; pornete din
centrul oraului i se extinde spre zona de nord a capitalei.

29

Figura 21. Interiorul slii de spectacole


http://copenhagen2009.wordpress.com/2009/07/18/finland/finlandia-hall-004/ - accesat noiembrie 2013

Spaiul cel mai important i cel mai interesant al edificiului, care n ansamblul su este
de un incomparabil rafinament, este marea sal de 1700 de locuri, ce ocup in intregime
ultimul nivel.
Aalto varied a few main ideas of his opera house in Essen for the the Finlandia Hall.
This helped him get over the delay of the German project. [] two solutions could be avoided
that had proved to be problematic for the Finlandia Hall: the use of the brittle Carrara
marble for the facades [...]24
Se observ folosirea aceluiai tip de finisaj n cazul palatului Finlandia dar i n cazul
operei din Essen (figura 22) i anume marmura de Carrara; problema era ns durabilitatea
acesteia n condiiile destul de aspre ale climatului finlandez n decursul anilor plcile de
marmur groase de 3 cm ncepuser s se curbeze. nlocuirea lor cu placi de granit a fost una
din soluiile adoptate de Aalto mpreun cu Biroul Naional de Antichiti, ns n final s-a
hotrt nlocuirea plcilor cu acelai tip de marmur cu amendamentul ca acestea s fie de o
grosimie considerabil mai mare fa de cele vechi.
24 Louna Lahti, Alvar Aalto, TASCHEN, 2004, pag. 91
Aalto a preluat cteva idei principale ale operei din Essen pentru Palatul Finlandia. Acest lucru l-a ajutat s depeasc decalarea
proiectului german. [] doua idei ar fi putut fi evitate, idei ce s-au dovedit a fi problematice n cazul Palatului Finlandiei, i anume:
folosirea marmurei de Carrara [...]

30

Figura 22. Cldirea operei din Essen, Germania


http://www.eurolines.at/en/travel/destination/essen accesat noiembrie 2013

[...]Palatul Finlandia este primul edificiu public al noului centru al oraului


Helsinki. Nu ne este la ndemna s ne imaginm importana lui, pentru c ne lipsete nc
partea care va forma anturajul acestui edificiu. []
[] palatul este destinat s formeze o parte integrant, foarte important a viitorului
centru. [...]
Palatul Finlandia este situat ntr-un parc ai crui copaci au fost protejai cu mare
grije. Oraele au nevoie de verdea, chiar i n centrul lor. Plecnd de la aceasta, este
important existena apei i a micrilor terenurilor. La Helsinki, acestea sunt date de roca
natural. [...]25
Din nsi afirmaiile lui Aalto, se pot deduce inteniile sale n legtura cu concepia
acestui complex i anume, realizarea unei arhitecturi de o factur proprie unei capitale,
integrarea n sit n aa fel nct construciile, spaiile libere, vegetaia i celelalte elemente de
mediu s se compun astfel nct s formeze o compoziie integrat.

25 Alvar Aalto - Traducere Calin Irimescu n lucrarea sa Lectia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu,
Bucureti, 1999, pag. 266-267.

31

4.3. BIBLIOTECA VIIPURI, RUSIA


Atunci cnd trebuie s rezolv o problem de arhitectur m gasesc n primul rnd i
fara excepie, arestat de ideea realizrii ei este vorba de curaj orb [...]
M aez i ncep s desenez ceva, orice, din instinct. i deodat, din ideea aceea
primar, originar, ncepe s se nasc un punct de plecare, care adun acele elemente att
de diferite, contradictorii i pe care le pune n armonie. Desennd biblioteca oraului Viipuri
[] am petrecut lungi momente fcnd desene de copii, reprezentnd un munte imaginar, cu
versani multiformi, surplombe, totul iluminat de o structur celeste cu multi sori. n sine,
aceste desene nu aveau nimic de a face cu arhitectura. Dar, din aceste desene copilareti, se
natea o combinaie de planuri i seciuni care a devenit ideea fundamentala a bibliotecii i
pe care, cu greutate am descifrat-o ulterior. Aceasta idee fundamental const n a grupa
slile de lectura cu cele de mprumut, pe planuri diferite, ca versanii unui munte, mprejurul
unui control central situat n inima cldirii. Iar deasupra, sistemul de sori lucarna rotund
i conic a sistemului de iluminare.26
Actul creaiei n viziunea lui Aalto n cazul bibliotecii de la Viipuri s-a dovedit n
prim instanta copleitor, urmnd a fi concretizat printr-o serie de schie, schie care, la
prima vedere nu puteau fi asociate cu nici un cocept arhitectural, ns aceastea s-au dovedit a
fi baza fundamental a ntregii soluii.
La biblioteca din Viipuri, principiul de organizare topologica a spaiului va suporta o
interpretare autentic organic, calitate vizibil mai ales n plafonul ondulat din lemn al slii
de conferine. Materialul i forma au aici un caracter specific finlandez, i nu este ntmpltor
faptul c Giedion27 a vzut aici nceputul noului regionalism.
Biblioteca avea mai multe sli de lectur n amfiteatru, o sal de conferine, o
bibliotec pentru copii, o sala de periodice i birouri. Subsolul, n ntregime, era destinat unui
magazin de desfacere a carilor.

26 Alvar Aalto - L`oeuf du poisson et le saumon- Domus- 1948 - Traducere Calin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto,
Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 284.
27 Sigfried Giedion (Praga, 14 aprilie 1888 10 aprilie 1968 Zrich) istoric, critic de arhitectur.

32

Figura 23. Biblioteca Viipuri Plan Pater


http://cerebralboinkfest.blogspot.ro/2011/04/library-by-any-other-name.html
accesat noiembrie 2013

Intrarea principal se afla la nord, cea a bibliotecii pentru copii, la sud, aproape de
locurile de joac ale acestora. n partea estic a bibliotecii se afla intrarea pentru sala de
periodice.

Figura 24. Macheta seciune transversal


http://vitoriomarco.blogspot.ro/2012/11/models-of-jacobs-house-frank-lloyd.html
accesat noiembrie 2013
33

n axa planului parter se afla intrarea principal, situat sub depozitul de cari i slile
de lectur. Supravegherea, aflat pe o platform de pe care totul se putea vedea; expedierea de
asemenea se afla tot pe aceasta ax dar la un etaj i jumatate deasupra. (figura 23)
Izolnd biblioteca din punct de vedere fonic, pereii care conin i instalaiile de
ventilaie, au fost concepui avnd grosimea de 75cm. Ventilaia oferea aer curat, filtrat i
temperat. nclzirea spaiilor se realiza prin radiaie, prin intermediul plafoanelor, care
adposteau instalaiile necesare.
Una din cele mai importante probleme a fost rezolvarea iluminatului. Lumina natural
ptrundea prin lanternouri conice, cu un diametru de aproximativ doi metri. Discurile
orizontale de sticl aveau calitai ce evitau eventualele fisuri ce puteau surveni n urma
climatului geros al Finlandei.
Razele de soare nu ptrundeau direct n sal, ele erau reflectate de suprafeele conice
ale lanternourilor, drept pentru care nu a fost necesar utilizarea sticlei opace. Aceast lumin
difuz este n mod particular agreabil pentru cititori, care astfel pot ocupa orice loc n sal,
evitndu-se n acest mod inconvenientul de a avea umbr sau reflexii. Iluminatul artificial a
fost conceput prin analogie cu cel natural.

Figura 25. Biblioteca Viipuri interior - sala de lectur


http://www.alvaraalto.fi/viipuri/building.htm accesat noiembrie 2013
34

Rafturile bibliotecii erau instalate pe dou nivele, putnd fi percepute i astfel


supravegheate cu uurin de pe platforma de supraveghere. Lanternourile iluminau rafturile
cu cri, fr ca acestea s fie umbrite chiar n cazul n care cineva se afla in dreptul rafturilor,
n faa crilor. (figura 25, 26)

Figura 26. Lanternourile salii de lectura


http://www.alvaraalto.fi/viipuri/building.htm accesat
noiembrie 2013

Ceea ce lumina nseamn pentru o bibliotec, rezolvarea acustic nseamn pentru sala
de conferine. Aceast sal era folosit att n timpul conferinelor ct i n serile cnd aveau
loc discuii, drept pentru care rezolvarea acustic a fost studiat n aa fel nct s rspund
att cerinelor impuse n cazul unui orator ct i n cazul unui auditor. Plafonul ondulat al slii,
construit din baghete subiri de lemn, era conceput astfel nct undele de sunet s fie
rspndite uniform. Practic, fiecare punct din sala era viu din punct de vedere acustic.

35

Figura 27. Interior Biblioteca Viipuri


http://www.alvaraalto.fi/viipuri/building.htm accesat noiembrie 2013

Bogata subtilitate a lui Aalto este rezultatul unei polivalene de semnificaii, unde o
parte a arhitecturii se reunete cu o alta, modificnd-o astfel. Acest aspect de polivane se
observ, in ceea e este poate, prima utilizare de catre Aalto a profilului ondulat, care
contrasteaz cu dou suprafee: aceasta este sala de conferine de la Viipuri. Nu numai c
elementele vizuale se modific unul intr-altul, peretele alb face ca tavanul s par mai sumbru,
dar i elementele funcionale urmeaz aceeai regul. (figura 27)

36

4.4. PRIMRIA DIN SAYNATSALO


Complexul primriei, rezultat al unui concurs de arhitectur, nu are mai mult de
800mp. n afar de birourile municipale i sala consiliului ea conine biblioteca municipal,
locuine la pater, cteva magazine dispuse n aa fel inct ele pot fi incorporate n primarie
n cazul n care aceasta se extinde, fiind construite in jurul unei curi centrale. Aa cum
remarca Kenneth Frampton:
...baza conceptual a primriei de la Saynatsalo [] const n diviziunea ei n dou
pri, grupate n jurul unui atrium. Aceste elemente care iau forma de L sau de bazin in
cazul Vilei Mairea, devin la Saynatsalo o cldire administrativ n form de U i o cldire
separat pentru bibliotec, cele dou forme inchiznd o curte ridicat deasupra nivelului
strzii.28

Figura 28. Plan de situaie


http://www.coffeewithanarchitect.com/2011/04/11/architecture-week-day-2saynatsalo-town-hall/ - accesat noiembrie 2013

28 Traducere Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION
MINCU, Bucureti, 1999, pag. 281.

37

Figura 29. Plan pater.


Louna Lahti Alvar Aalto, TASCHEN, 2004. pag. 55

Terasamentele morenelor au fost folosite pentru a se crea o platform n centru, unde


se afl o curte interioar supranlat n raport cu strada, iar scrile i terasele leaga aceasta
curte cu aripile situate la nivelul inferior. Astfel, cldirea se afl departe de zgomot i separat
de nivelul magazinelor.
Este de remarcat, c i n cazul bibliotecii de la Viipuri, maniera dup care o parte a
cldirii o modific pe celalt prin antitez, determinnd o reacie la o serie de semne vizuale.
Dar, asa cum remarca Charles Jenks29, [...]una din dimensiunile comunicaiei arhitecturale
al crei adept este Aalto nu exista n nimic altceva, dect ntr-o serie de semnale alternante,
rugos versus fin, ntunecat versus luminos i aa mai departe.30

29 Charles Alexander Jencks (nascut la 21 iunie 1939) - critic de arhitectura, teoretician.


30 Traducere Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto - Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti,
1999, pag. 282.

38

Figura 30. Primria din Saynatsalo (faada principal)


http://usfarcdstudio2spr2011.blogspot.ro/2011/02/precedent-aalto-saynatsalo-town-hall.html
accesat noiembrie 2013

Att interiorul ct i faadele cldirii sunt finisate cu ajutorul crmizii aparente


impactul asupra naturii fiind unul aproape neglijabil. Apropierea vizual a planului n care se
afl primria este realizat prin intermediul ecranului de arbori. (figura 30)
[...] The main route leading to the second - floor council chamber is ultimately
orchestrated in terms which are as much tactile as they are visual. Not only is the principal
access stair lined in raked brickwork, but the treads and risers are also finished in brick. [...]
This chamber asserts its honorific status through sound, smell and texture [...] From this
example it is clear that the liberative importance of the tactile resides in the fact that it can
only be decoded in terms of experience itself: it cannot be reduced to mere information, to
representation [...]31 (figura 32)

31 Kenneth Frampton Towards a Critical Regionalism - Six points of architecture and resistance - The Visual versus the Tactile- pag.
29. - traducere :
[] Principalul traseu ce conduce la al doilea nivel etajul salii de consiliu, este orchestrat de elemente atat tactile cat
si vizuale. Nu doar spatiul scarii este tratat in caramida rosie, cat si treptele si contratreptele acesteia. [...] Sala de consiliu isi
impune acest statut onorific prin sunet, miros si textura. [] Din acest exemplu, este clara importanta tactilitatii, concept ce poate fi
decodat doar in termenii experientei in sine: ea nu poate fi redusa la o simpla informatie, la o reprezentare []

39

Figura 32. Detaliu interior structura sarpantei


http://www.birogasperic.com/scrapbook/alvaraalto/attachment/alvar-aalto-town-hall-ceiling accesat
noiembrie 2013
Figura 31. Scara interioara accesul
catre etajul salii de consiliu
http://www.panoramio.com/photo/194449
1?tag=Aalto accesat noiembrie 2013

Tavanul lsa s se vad ntreaga structur de rezisten a acoperiului, n care


principalele piese sunt aranjate n aa fel nct fermele triangulate suport de asemenea i
structura secundar a acoperiului. (figura 31)
Exemplul de fa ntrete i mai mult conceptul lui Aalto fa de natur alegerea
materialelor tradiionale precum crmida i lemnul aduc n prim instan un omagiu i un
respect deosebit fa de aceasta, dar i o oarecare sobrietate demn funciunii alese.

40

5.

CONCLUZII

Considerat alturi de Le Corbusier, Walter Gropius i Mies van der Rohe ca unul
dintre cei mai importani exponeni ai modernismului, Alvar Aalto, a dominat arhitectura
finlandez pentru aproape jumatate de secol, pn la moartea sa n anul 1976. Operele sale cu
greu se pot pune ntr-o relaie comparativ cu lucrrile altor mari arhiteci internaionali.
Modalitatea sa de a folosi formele tradiionale ntr-o manier pur original a condus la
dezvoltarea limbajului arhitectural dar i a transformrii acestuia.
Cariera lui Aalto se divide intre infulene datorate clasicismului nordic, modernismului
internaional i a unui stil personal care l-a consacrat - un modernism sintetic si idiosincratic,
umanist i organic. Prelund de la moderism standardizarea considerat ca un element
definitoriu Aalto o transpune la nivelul particularitilor omului i mediului nconjutor
considernd-o ca pe o standardizare flexibil asupra creia insista s fie proiectat i edificat
n concordan cu factorii climatici i topografici ai zonei i cu nevoile viitorilor utilizatori.32
Influenele exterioare din afara spaiului finlandez tradiional, l-au influenat, sau mai
bine spus l-au ajutat s-i formeze propriul stil total personal. De exemplu, putem spune c
Aalto a reuit s duc mai departe curentul naional romantic sub propria-i interpretare a
arhitecturii moderne.
Intenia sa a fost cea de umanizare a spaiului i a formei, metodele sale au fost cele de
nglobare a tehnologiilor i a standardizrii procesului de creaie, neles att din punct de
vedere istoric ct i prin prisma abordrii designului ntr-o manier personal.
Influena lui Aalto n arhitectura finlandez a anilor '60 s-a manifestat mai cu seam
prin interpretarea i nu prin preluarea prin imitaie a ideilor sale, astfel nct metodele de
abordare ale succesorilor si au rmas semnificativ diferite i acestia nu au format niciodat
o grupare compact, solid.
Opera mai multor arhiteci importani din Finlanda: Reima Pietila, Timo Penttila, Juha
Leiviska, Juhani Pallasmaa, Markku Komonen sau

Timo sI Tuomo Suomalainen este

considerat ca o continuare a modalitilor de abordare a raportului dintre intervenie i mediu


specifice lui Aalto.
De exemplu planul urbanistic al lui Reima Pietila din 1960 este i astzi interpretat ca
o dezvoltare a conceptului de "ora pdure" al lui Aalto, concentrnd cldirile n fii nguste
i relativ dense care urmresc topografia local.
Teatrul din Helsinki proiectat n 1960-67 de ctre Timo Penttila este amplasat ntr-o zon
32 Sarah Williams Goldhagen - "Ultraviolet: Alvar Aaltos : Embodied Rationalism" - Harvard Design Magazine - Fall 2007 / Winter 2008

41

stncoas situat ntre Golful Elaintarhanlahti i blocurile de locuine din Kallio proiectul
reuind s pstreze aspectul parcului nconjurtor prin nglobarea scenei i facilitilor legate
de producie n panta natural i prin dezvoltarea teraselor innd cont cu exactitate de curbele
de nivel.33
n plan internaional muli arhiteci au studiat i neles lucrrile lui Aalto integrnd n
propria oper conceptele sale. Rafael Moneo, Alvaro Siza i Herzog & de Meuron constituie
cteva exemple.
"What Aalto's work offers to architects today is a contemporaneus shelter that requites
the search for comfort and roots not in a relentless rationalist corset, devoid of physical
response and full of compensatory kitsch, but in a discreet environment, in which details and
overall spatial and formal gestures are matched to extend from the immediate experience of
the hand and foot to the most distant visually understandable component. "34
Cuprinznd o tematic de o mare diversitate, fapt evideniat n ntreaga sa opera,
arhitectura lui Alvar Aalto nseamn un mod diferit de a gandi spaiul i raportul uman cu
acesta. Avnd n vedere elementele clasice precum raportul spaiu interior - exterior, raportul
fond construit amenajri exterioare, raportul plin - gol, materiale, texturi, culoare si lumin,
permanentul dialog dintre natur i arhitectur, Alvar Alto reinventeaz modul de a plasa o
construcie n spaiu i de o situa n contiina uman.
Demersul elaborrii acestei lucrri, iniial pornit dintr-o simpl curiozitate atracia
faa de necunoscut, s-a dovedit a fi mai mult dect oportun; am reuit s inteleg prin
perspectiva operelor sale ce nseamn cu adevrat impactul arhitecturii asupra cadrului
natural, asupra esutului urban, dar i, poate cel mai important, impactul asupra tririlor
umane.

33 Kristo Vesikansa - "Aalto s Finnish followers and [s s Finnish followers and Finnish s Finnish followers and followers s Finnish followers and and s Finnish followers and the s Finnish followers and natural s Finnish followers and form"- pag. 3
http://www.alvaraaltoresearch.fi/files/2013/6032/9493/AAM_RN_Vesikansa.pdf - accesat noiembrie 2013
34 Wilfried Wang - "The Contemporary Relevance of the Work of Alvar Aalto"
http://www.alvaraalto.fi/ptah/issue/9912/wang.htm- accesat noiembrie 2013
"Ceea ce ofer opera lui Aalto arhitecilor de astzi reprezint un adpost contemporan care necesit cutarea confortului i
rdcinilor nu ntr-un corset raionalist implacabil lipsit de reacie fizic i plin de kitsch compensatoriu ci ntr-un mediu discret, n
care detaliile i gesturile globale i formale sunt mpletite s extind experiena de la cea imediat a minii i piciorului la cea mai
ndeprtat component inteligibil"

42

6.

BIBLIOGRAFIE

Canizaro B. Vincent, "Architectural Regionalism Collected Writings on Place,


Identity, Modernity and Tradition", Princeton Architectural Press, 2007

Derer Peter, "Capitalele Scandinaviei", Vol. 1-2, Editura Tehnic, 1977, Bucureti

Frampton Kenneth, "Towards a Critical Regionalism: Six Points of Architecture and


Resistance", Foster, H. (ed). Postmodern Culture. London; Pluto Press, 1983

Frampton Kenneth, Modern arechitecture. A critical history, London, Ed. Thames


and Hudson, 1992

Irimescu Clin, "Lecia lui Alvar Aalto", Universitatea de Arhitectur i urbanism


Ion Mincu, Bucureti, 1999

Jenks Charles, "Movement modernes en architecture", Pierre Mardaga, 1973

Louna Lahti, "Alvar Aalto", Taschen, 2004

Williams Sarah, Ultraviolet: Alvar Aaltos : Embodied Rationalism, Harvard Design


Magazine, Fall 2007 / Winter 2008

WEBOGRAFIE

http://anavedobomgosto.blogspot.ro/2012/03/viipuri-vyborg-library.html

http://copenhagen2009.wordpress.com/2009/07/18/finland/finlandia-hall-004/

http://ppmj.tumblr.com/post/35638254899/experimental-house-in-muuratsalo-byalvar-aalto

http://taloforum.fi/viewtopic.php?f=8&t=299&start=15

http://www.aalto-wolfsburg.com/content.php?
id=kulturhaus&PHPSESSID=89bc0291624284ffab9e10623058869e

http://www.alvaraalto.fi/ptah/issue/9912/wang.htm

http://www.alvaraalto.fi/viipuri/building.htm

http://www.alvaraaltoresearch.fi/files/2013/6032/9493/AAM_RN_Vesikansa.pdf

http://www.archdaily.com/322809/

http://www.arcspace.com/bookcase/below-ground-level/

43