C1 noiuni introductive 1.

Noiunea de compoziie urban n contextul secolului al XIX-lea

Noiunea de compoziie urban a nceput s fie folosit n secolul XIX pentru adesemna alctuirea tridimensional a unui ora ntreg, sau a unei pri din ora, alctuireconceput i proiectat suficient de precis pentru a permite construirea, i care arcorespunde implantrii pe un sit, innd cont de particularitile sale. Cu acest neles,compoziia urban apare n contextul revoluiei industriale, ca o reacie la efectele acesteia, dintre care efectul de acumulare ajunsese s dea oraului acel caracter de nstrinare, care afcut din contextul urban un mediu nou i diferit, susceptibil de a fi supus analizei critice.Camillo Sitte arta, n Arta Construirii Oraelor, importana reprezentrii tridimensionale aproiectului urban, innd cont de un teren anume, reprezentare tridimensional pe care oopune planului tradiional bidimensional. Pentru Sitte, arhitectura i natura, plinul i vidul,erau elemente urbane la fel de necesare i care, asociate ntr-o compoziie unitar i continu, fceau din ora o oper de art total.

2. Conceptul renascentist de art urban.

Expresia de compoziie urban este folosit uneori i pentru a defini conceptulrenascentist de art urban, concept preluat ulterior de clasicism i neoclasicism. Relevant pentru arhitectul-artist, arta urban se diferenia de procedeele i amenajrilemedievale att prin caracterul su teoretic i unificator, ct i prin finalitatea sa estetic. Artaurban a introdus n oraele occidentale proporia, regularitatea, simetria, perspectiva,aplicnd toate acestea drumurilor, pieelor, edificiilor, i tratrii elementelor lor de legtur (arcade, colonade, pori monumentale, arce, grdini, obeliscuri, fntni, statui, etc.)

3. Noiunea de compoziie urban n prezent ordine diversitate ierarhie.

n prezent, cnd vorbim despre compoziie urban vorbim mai degrab despre grijaestetic pentru organizarea peisajului urban, pentru crearea unei formule de ordonare.Doar confuzie poate rezulta cnd ordinea este considerat un atribut care ar putea fiacceptat dar care, la fel de bine, ar putea fi abandonat, uitat i nlocuit cu altceva. Ordineatrebuie privit ca fiind indispensabil oricrui sistem organizat, att pentru funcionarea sact i pentru transmiterea mesajului su. Iar ordinea

este posibil la orice nivel decomplexitate. Ordinea se refer nu doar la simpla regularitate geometric, ci mai degrab la o stare n care fiecare parte a unui ntreg este dispus corect att pentru scopul su ct i fa de alte pri ale aceluiai ntreg, aa nct mpreun s poat coexista conceptual iperceptual n cadrul unui ansamblu unificat i echilibrat.

C2 form i spaiu principii compoziionale 4. Elemente orizontale care definesc spaiul. [tipuri] [exemplificarea fiecrui tip] [reprezentare schematic a fiecrui exemplu]
Forma definete spaiul. (10) Cnd desenm o figur bidimensional pe o foaie de hrtie,aceasta va

modela forma spaiului alb din jurul ei. De asemenea, orice form tridimensionalmodeleaz n mod firesc volumul de spaiu din jurul su i genereaz un cmp de influensau teritoriu pe care i-l revendic drept al su. [Fig. 10. Rynek Gwny, Cracovia (Polonia)]
Elemente orizontale care definesc spaiul: Plan de baz. (11) Un plan orizontal aezat ca o figur pe un suport contrastant defineteun cmp simplu din spaiu [Fig. 11. Miroir d'Eau, Bordeaux (Frana, Michel Corajoud, Pierre Gangnet,Jean-Max Llorca, 2000-6)] . Acest cmp poate fi accentuat vizual n urmtoarele moduri: Plan de baz nlat.(12) Un plan orizontal nlat deasupra planului terenului introducesuprafee verticale de-a lungul muchiilor sale care accentueaz separarea vizual dintrecmpul planului i terenul nconjurtor. [Fig. 12.
Fathepur Sikri, reedina marelui mogul Akbar (India, 1569-74): platform ntr-un lac ptrat nconjurat de locuinele mpratului]

Plan de baz cobort.(13) Un plan orizontal cobort n planul terenului folosetesuprafeele verticale ale poriunii coborte pentru a defini un volum de spaiu.
[Fig. 13. Teatrul din Epidaurus (Grecia, Polycleitos, c. 350 C.)]

Plan deasupra capului.(14) Un plan orizontal aflat deasupra capului definete un volum despaiu ntre el i planul terenului. [Fig. 14. Piaa Teatrului, Antwerp / Anvers (Belgia, Bernardo
Secchi, Paola Vigano, 2009)]

n fiecare din aceste cazuri, limitele verticale ale cmpului spaial definit de planul orizontalsunt descrise mai degrab implicit dect explicit.

5. Elemente verticale care definesc spaiul.

[tipuri] [exemplificarea fiecrui tip] [reprezentare schematic a fiecrui exemplu]

Elementele verticale ale formei joac un rol critic n stabilirea clar a limitelor vizuale ale unui cmp spaial. Formele verticale au o prezen mai accentuat n cmpul nostru vizual dect formele orizontale i de aceea sunt mai folositoare n definirea unui volum de spaiu i n oferirea senzaiei de nchidere i compoziie urban eventual - intimitate pentru cei care se afl n acest spaiu. n plus, formele verticale servesc la separarea unui spaiu de un altul i la stabilirea limitei comune dintre mediul interior imediul exterior. [Fig. 15. Elemente verticale care definesc spaiul] Elementele verticale ale formei joac de asemenea roluri importante n construirea formelor i spaiilor arhitecturale. Ele servesc ca suporturi structurale, asigur adpost i protecie fa de elementele climatice , i ajut la controlul circulaiei aerului i zgomotului n i ntre spaii. Elemente lineare verticale (16) pot defini muchiile verticale ale unui volum de spaiu. [Fig. 16. Taj Mahal, mormntul lui Mumtaz Mahal, Agra (India, ah Jahan, 1630-53)] Un plan vertical unic (17) va articula spaiul nspre care este orientat. [Fig. 17. S. Agostino, Roma (Giacomo da Pietrasanta, 1479-83)] O configuraie de planuri verticale n form de L (18) genereaz un cmp spaial pornind din colul su ctre exterior, de-a lungul diagonalei. [Fig. 18. Cartier rezidenial lng Elsinore (Danemarca, John Utzon, 1958-63)] Planuri verticale paralele (19) definesc ntre ele un volum de spaiu care este orientat axial nspre ambele capete deschise ale configuraiei. [Fig. 19. Galleria Vittorio Emanuelle II, Milano (Giuseppe Mengoni, 1865-77)] O configuraie de planuri verticale n form de U (20) definete un volum de spaiu care este orientat n primul rnd nspre captul deschis al configuraiei. [Fig. 20. Piazza del Campidoglio, Roma (Michelangelo, c. 1544)] Patru planuri verticale (21) nchid un spaiu introvertit i articuleaz cmpul de spaiu din jurul mprejmuirii. [Fig. 21. Planul agorei din Priene i a vecintilor sale (sec. IV C)]

6. Axul. [definiie] [caracteristici i ipostaze de definire] [reprezentri schematice]

Axul (23) este probabil mijlocul cel mai elementar de organizare a volumelor construite ispaiilor deschise. Este o linie stabilit de dou puncte din spaiu, i fa de care volumeleconstruite i spaiile deschise pot fi dispuse n mod regulat sau neregulat, dar n mod necesar echilibrat. Dispunerea specific a elementelor fa de un ax va determina dac fora vizual aorganizrii axiale este subtil sau evident, structurat liber sau formal, expresiv saumonoton. Dei este imaginar, axul poate fi un instrument ordonator dominant, puternic. [Fig. 23. Millennium Bridge (Londra, 2000, 2002), unind vizual i fizic Tate Modern (sud) de St. Paul'sCathedral (nord)]

(24) ntruct axul reprezint o condiie linear, el are caliti de lungime i direcie, inducemicare i presupune priveliti de-a lungul traseului su. Pentru definirea sa, un ax trebuie s fie terminat la ambele sale capete printr-un volumcostruit sau spaiu deschis semnificativ. Noiunea de ax poate fi ntrit prin definirea de limite de-a lungul lungimii sale. Acestelimite pot fi doar linii n planul terenului, sau planuri verticale care definesc un spaiu linearce coincide cu axul. Un ax poate fi stabilit de asemenea prin simpla dispunere simetric de volume construite ispaii deschise. [Fig. 24. Caracteristici i ipostaze de definire a axului]elementele de ncheiere ale axului format de Millennium Bridge (Londra): St. Paul's Cathedraln captul nordic (stnga) i Tate Modern n captul sudic (dreapta)

7. Elemente de ncheiere a unui ax. [tipuri] [reprezentri schematice]

Elementele de ncheiere a unui ax folosesc att la a trimite ct i la a primi mi careavizual. [Fig. 25. Elementele de ncheiere ale axului format de Millennium Bridge (Londra): St. Paul'sCathedral n captul nordic (stnga) i Tate Modern n captul sudic (dreapta)] (26) Aceste elementeculminante pot fi: . puncte din spaiu stabilite prin elemente verticale lineare sau prin volume concentratede cldiri; . planuri verticale, cum ar fi faade sau fronturi simetrice de cldire, precedate de ocurte exterioar sau de un spaiu deschis similar; . spaii bine definite, n general concentrate sau de form regulat; . pori care se deschid nspre o privelite sau perspectiv. [Fig. 26. Elementele de ncheiere a unui ax]

8. Simetria. [definiie] [tipuri] [reprezentri schematice]

Pe cnd o condiie axial poate exista fr o condiie simetric simultan prezent, simetria(27) nu poate exista fr un ax sau un centru fa de care s fie structurat. [Fig. 27. Detaliu dintr-un plan ideal de restructurare a centrului oraului Stuttgart: Schlossplatz (Rob Krier, 1976)]

(28) Dac axul este stabilit de dou puncte, simetria cere dispunerea echilibrat de modeleechivalente de volume construite i spaii deschise, de o parte i de cealalt a unei linii sau aunui plan despritor vertical, sau de asemenea n jurul unui centru sau al unui ax vertical. Exist dou tipuri fundamentale de simetrie: .simetria bilateral se refer la dispunerea echilibrat de elemente similare pe laturileopuse ale unui ax median, aa nct un singur plan vetical poate s divid ansamblul ndou jumti esenial identice; .simetria radial se refer la dispunerea echilibrat de elemente similare radial, aanct compoziia poate fi mprit n jumti similare prin intermediul unui planvertical dispus sub orice unghi n jurul unui punct central sau de-a lungul unui axvertical central. [Fig. 28. Caracteristici. Simetrie bilateral. Simetrie radial]

9. Moduri de folosire a simetriei n organizarea unei aezri.

Organizarea unei aezri poate folosi simetria n dou moduri: . organizarea ntregii aezri poate fi fcut simetric - totui, la un moment dat, orice dispunere n ntregime simetric trebuie s confrunte i s rezolve asimetria contextului su, precum i propria dezvoltare care e greu depresupus c ar evolua la nesfrit simetric; . o condiie simetric se poate ivi doar ntr-o poriune a aezrii, organiznd un modelneregulat de volume construite i spaii deschise n jurul su - acest caz de simetrie local permite organizrii unei aezri s rspund condiiilor specifice ale sitului sau cerinelor funcionale, iar condiia simetric poate fi pstratpentru poriunile semnificative sau importante din cadrul organizrii.

10. Ierarhia.
[definiie] [tipuri] [reprezentri schematice]

Principiul ierarhiei (29) implic faptul c n majoritatea, dac nu n toate amenajrile deaezri, exist diferene reale ntre volumele construite i spaiile deschise care le compun. Aceste diferene reflect gradul importanei acestor volume construite i spaii deschise,precum i rolurile funcional, formal i simbolic pe care le joac n organizare. Sistemulvaloric prin care se msoar importana lor relativ va depinde de situaia specific, denevoile i dorinele utilizatorilor, i de deciziile planificatorului. Valorile exprimate pot fiindividuale sau colective, personale sau culturale. n oricare din cazuri, modul n carediferenele funcionale sau simbolice dintre elementele amenajrii sunt dezvluite, este criticpentru stabilirea unei ordini ierarhice vizibile ntre volumele sale construite i spaiile saledeschise. [Fig. 29. Accent vizual obinut prin mrimea volumului construit: The Shard, Londra (2012)] (30) Pentru ca un volum construit sau spaiu deschis s fie perceput ca fiind important sausemnificativ pentru o organizare, el trebuie fcut n mod unic vizibil. Acest accent vizualpoate fi obinut conferind volumului construit sau spaiului deschis: . o mrime excepional; . o form unic; . un amplasament strategic. n fiecare din cazuri, volumului construit sau spaiului deschis important dpdv ierarhic i seconfer semnificaie prin faptul c este o excepie de la regul, o anormalitate n cadrul unuimodel altfel regulat. [Fig. 30. Caracteristici. Tipuri] n organizarea unui ansamblu pot exista mai multe elemente dominante. Puncte deimportan secundar, atrgnd atenia ntr-o mai mic msur dect nucleul principal,creeaz accente vizuale. Aceste elemente distinctive dar subordonate pot s conferevarietate i s creeze interes vizual i tensiune ntr-o compoziie. Dus totui prea departe,acest interes poate fi nlocuit de confuzie. Cnd totul este accentuat, nimic nu esteaccentuat. [Fig. 31. Cnd totul este accentuat, nimic nu este accentuat (Rem Koolhaas: Can Dubai avoid an overcrowding of genius? 2006)] Ierarhie prin mrime. (32) Un volum construit sau un spaiu deschis poate domina oamenajare, fiind n mod semnificativ diferit n mrime fa de toate celelalte elemente dincompoziie. n mod obinuit, aceast dominan devine vizibil prin faptul c un element este mai mare dect celelalte elemente din amenajare. Totui, n unele cazuri, un element poatedomina prin faptul c este n mod semnificativ mai mic dect celelalte elemente dinamenajare, dar amplasat ntr-o poziie bine definit.

Ierarhie prin form. Un volum construit sau un spaiu deschis poate fi vizual dominant iastfel important prin diferenierea clar a formei sale fa de cea a celorlaltor elemente dincompoziie. Un contrast lizibil al formei este important, indiferent dac diferenierea sebazeaz pe o schimbare n geometrie sau n regularitate. Desigur, este important deasemenea ca forma aleas pentru elementul semnificativ dpdv ierarhic s fie compatibil curolul su funcional. Ierarhie prin amplasament. Un volum construit sau un spaiu deschis poate fi amplasatstrategic pentru a atrage atenia asupra sa ca fiind cel mai important element dintr-ocompoziie. Poziii importante dpdv ierarhic pentru un volum construit sau un spaiu deschisinclud: . finalul unei secvene lineare sau al unei organizri axiale; . piesa central a unei organizri simetrice; . centrul unei organizri concentrate sau radiale; . poziiile excentrice (n afara, deasupra, dedesubtul sau pe fundalul) unui ansamblu compus. [Fig. 32. Ierarhie prin mrime. Ierarhie prin form. Ierarhie prin amplasament]

11. Datum. [definiie] [tipuri] [reprezentri schematice] Datum-ul (33) se refer la o linie, un plan sau un volum de referin fa de care alteelemente ale amenajrii se pot raporta. Datum-ul organizeaz o dispunere oarecare deelemente prin regularitatea, continuitatea i prezena sa constant. [Fig. 33. Curs de ap ca datum linear fa de care se raporteaz elementele amenajrii stradale: Melaan, Mechelen, Belgia (OKRA2005-6)] Axul, avnd capacitatea de a organiza o serie de elemente de-a lungul su, reprezint, defapt, un datum. Pentru a fi un instrument de ordonare eficient, un datum linear trebuie saib continuitate vizual suficient pentru a traversa sau trece pe lng toate elementele de organizat. Dac este planar sau volumetric, un datum trebuie s aib suficient mrime,nchidere i regularitate pentru a fi perceput ca o figur care poate cuprinde sau aducempreun elementele organizate din cmpul su. (34) Fiind dat un ansamblu oarecare de elemente diferite, un datum poate organiza acesteelemente n urmtoarele moduri: Linie. O linie poate traversa grupul sau poate forma o muchie comun a grupului, ntimp ce o gril de linii poate forma un cmp neutru, unificator. Plan. Un plan poate aduna grupul de elemente de sub el sau de deasupra lui, sau poateservi drept fundal cuprinztor al elementelor, ncadrndu-le n cmpul lui. Volum. Un volum poate aduna grupul de elemente ntre limitele sale sau le poate organiza de-a lungul perimetrului su. [Fig. 34. Datum linear. Datum planar. Datum volumetric]

12. Repetiia.

[definiie] [consideraii generale] [reprezentri schematice]

Repetiia. Aproape toate tipurile de amenajare incorporeaz elemente care sunt, prin naturalor, repetitive. Spaiile se pot adesea repeta pentru a gzdui cerine funcionale similare saurepetitive. Ferestrele i uile cldirilor pot puncta n mod repetitiv faadele pentru a permite luminii, aerului, privelitilor, i oamenilor s ptrund n interior. Tindem s grupm elementele dintr-o amenajare oarecare n funcie de: . apropierea sau vecintatea unuia fa de cellalt; . caracteristicile vizuale pe care le au n comun. Principiul repetiiei utilizeaz aceste concepte de percepie vizual pentru a ordona elementerepetitive dintr-o amenajare. [Fig. 35. Gruparea elementelor dintr-o amenajare] Cea mai simpl form de repetiie este un model linear de elemente adugate.Elementele nu e nevoie s fie perfect identice, dar totui, s fie grupate n mod repetitiv. Elepot avea doar o oarecare trstur comun sau un numitor comun, permind fiecruielement s fie n mod individual unic, i totui s aparin unei aceleiai familii. [Fig. 36. Repetiia ca model linear de elemente adugate - fiecare element este n mod individual unic, i totuiaparine unei aceleiai familii: detaliu din cartierul Waterrijk, Eindhoven (Olanda, Juurlink + Geluk, 20042010)] Caracteristici fizice prin care volumele construite i spaiile deschise pot fi organizatentr-un mod repetitiv sunt: . mrimea; . forma; . detaliile. [Fig. 37. Caracteristici fizice prin care volumele construite i spaiile deschise pot fi organizate ntr-un mod repetitiv] Repetiia poate fi asociat unor diviziuni modulare de spaiu. [Fig. 38. Asocierea unordiviziuni modulare de spaiu: Brandevoort, Helmond (Olanda, Rob Krier, 1996)]

13. Ritmul. [definiie] [consideraii generale] [reprezentri schematice] Ritmul (39) se refer la orice micare caracterizat de un model de elemente sau motivedispuse la intervale regulate sau neregulate. Micarea poate fi a ochilor notri pe msur ceurmrim elemente repetitive ntr-o compoziie, sau a corpurilor noastre pe msur ce naintm printr-o secven de spaii. n fiecare din cazuri, ritmul incorporeaz noiuneafundamental de repetiie ca instrument de organizare a volumelor construite i a spaiilordeschise. [Fig. 39. Ritmul incorporeaz noiunea fundamental de repetiie ca instrument de organizare a volumelor construite i a spaiilor deschise, ntr-o micare caracterizat de un model de elemente sau motive dispuse la intervale regulate sau neregulate: propunere pentru un nou centru de ora, Istanbul (Design Zaha Hadid i Patrik Schumacher, 2006)]

Un model ritmic poate fi continuu i curgtor, sau abrupt n pasul sau cadena sa. Modelele ritmice confer continuitate i ne ajut s anticipm ceea ce urmeaz. Orice ruptur ntr-unmodel ritmic semnalizeaz i accentueaz importana elementului sau intervalului de ntrerupere. Modele ritmice mai complexe pot fi create prin introducerea de puncte de accentsau intervale de excepie ntr-o secven. Aceste accente sau pulsuri ajut la difereniereatemelor majore i minore ale amenajrii. Ritmuri multiple se pot suprapune unul pestecellalt. (40) Modele progresive, reverberante, de volume construite i spaii deschise pot fiorganizate n urmtoarele moduri: . radial sau concentric n jurul unui punct; . linear prin acordarea secvenial a mrimii; . ntmpltor dar relaionate prin vecintate i similaritate de form. [Fig. 40. Modele progresive de volume construite i spaii deschise]

14. Transformarea.

[definiie] [consideraii generale] [reprezentri schematice]

Principiul transformrii pornete de la premisa c studiul arhitecturii, al urbanismului,ca i al altor discipline, ar trebui s implice n mod legitim studiul trecutului su, alexperienelor anterioare din care multe pot fi nvate i depite. [Fig. 41. Selectarea unui model prototip i transformarea sa printr-o serie de modificri discrete pentru a rspunde condiiilor icontextului specifice problemei de proiectare n curs: patru centre istorice de orae integrate la scarreal n centrul oraului Bussy St. Georges (Marne-la-Valle, Frana), ca studii tipologice (de la stnga ladreapta: Torino, Mnchen, Florena, Luxemburg 1989)] Principiul transformrii permite proiectantului s selecteze un model prototip a cruialctuire ar putea fi potrivit i rezonabil, i s l transforme printr-o serie de modificridiscrete pentru a rspunde condiiilor i contextului specifice problemei de proiectare n curs. [Fig. 42. Caracteristici] Proiectarea este un proces generativ de analiz i sintez, de experiment i eroare, dencercare a posibilitilor i de surprindere a oportunitilor. n procesul explorrii unei idei ial verificrii potenialului su, este esenial ca proiectantul s neleag caracterul fundamental al conceptului. Dac sistemul de ordonare a unui model prototip este perceputi neles, atunci conceptul proiectului original poate, printr-o serie de permutri, s fieclarificat, ntrit i continuat, mai degrab dect distrus.

C3 modele "organice"
15. Ora

neproiectat. Ora proiectat.

(02) Exist dou tipuri de orae pe care cea mai simpl analiz a formei urbane le accept: oraul "spontan" i oraul "creat". [Fig. 02. Geometriile neregulate ale oraului "spontan" opuse cadrului ordonat al oraului "creat"] . Oraul "spontan", neproiectat, se dezvolt fr ajutorul proiectanilor, nefiind subiectulunui plan de ansamblu ci doar al trecerii timpului, al configuraiei terenului i al vieii de zi cuzi a locuitorilor. (03) Forma rezultat este neregulat, "organic", cu strzi frnte i sinuoase i cu spaii deschise definite aleator. Procesul petrecut de-a lungul timpului n crearea unorastfel de forme urbane este descris drept "evoluie neplanificat" sau "dezvoltare instinctiv". [Fig. 03. Geometriile neregulate ale oraului "spontan" / neproiectat: centrul istoric al oraului Arbil(Irak), delimitat nc de zidurile fortificaiilor (foto 2004)] . Oraul "creat", proiectat, este amenajat la un moment dat, iar modelul su estedeterminat o dat i pentru totdeauna de autoritatea de guvernare. Pn n secolul XIX,oraul proiectat apare, preponderent, ntr-o form ordonat, geometric. Cele mai pureforme ale sale sunt (04) dispunerea n gril i (05) dispunerea radial, aceasta din urm cuorientarea sa spre centru. Adesea ns geometria oraului proiectat este mai complex,mbinnd cele dou formule pure n diverse combinaii. [Fig. 04. Cadrul ordonat al oraului "creat" / proiectat: dispunerea n gril. Philadelphia (Pennsylvania): amenajat de William Penn n1683 (foto 2011)] [Fig. 05. Cadrul ordonat al oraului "creat" / proiectat: dispunerea radial.Palmanova (Italia): proiectat n 1593 de ingineri i planificatori militari, printre care i Scamozzi (foto . formare: Oraul neproiectat (neregulat) este rezultatul dezvoltrii lsat n ntregime nseama locuitorilor. Dac o form de guvernare dispune de teren i l mparte nainte de a-l dautilizatorilor lui, atunci se va ivi un ora proiectat (regulat). . dezordine/ordine: Am putea blama traseele neregulate ale oraului neplanificat sau,dimpotriv, l-am putea aprecia pentru valorificarea topografiei, pentru evoluia flexibil isensibil a formei sale, pentru adaptarea fireasc la ritmul vieii comunitii. Aa cum, de asemenea, am putea prefera oraul planificat pentru disciplina sa formal sau, dimpotriv, iamputeadepreciarigiditatea. Totui,aceast difereniere pe care o accentum ntre proiectat/neproiectat nu simplificmodul de citire a formei urbane. Regularitatea oraului planificat este, de fapt, limitat.Strzi care n plan par s fie drepte i uniforme pot avea un aspect tridimensional capriciosprin masele care le delimiteaz.

[descrierea fiecruia] [reprezentare schematic a fiecruia]

16. Moduri de a genera o imagine urban neregulat, pornind de la un plan regulat

Pornind de la un plan regulat, avem la dispoziie dou modaliti majore de a genera oimagine urban neregulat: [Fig. 06. Regularitatea geometric a unei strzi drepte poate fi accentuat prin retrageri uniforme, sau poate fi estompat prin variaia dispunerii cldirilor] . Primul mod ine de faptul c relaia cldirilor cu linia strzii, locul n care ele stau peparcele, influeneaz percepia ordinii geometrice. . Al doilea mod ine de faptul c, i dac imobilele sunt niruite regulat de-a lungul strzii,dinamica masei lor i, mai ales, nlimile variabile pot determina formaiuni pitoreticonsiderate caracteristice oraului neproiectat.

17. Coexistena i transcrierea amenajrilor neproiectate/proiectate n cadrul oraului. [consideraii generale]

Cu ct mai multe planuri de orae privim, cu att mai multe motive avem de-a ne ndoide utilitatea diferenierii urbane bazat pe caracterul geometriei. Cele dou versiunifundamentale ale amenajrii urbane, cea neproiectat i cea proiectat, coexist adesea. Aa se ntmpl n Back Bay, alturi de vechiul Boston. [Fig. 09. Stnga: vedere aerian a oraului Boston (Massachusetts) n 1877 (John Bachmann). Dreapta: plan de sfrit de sec. XIX (?). Unamalgam de dezvoltri neregulate i regulate. Reeaua stradal sinuoas a centrului istoric (n jurulcldirii cu dom a Casei Statului) amintete de forma iniial a terenului i a drumurilor sale rurale, cele care au conturat forma timpurie a oraului. Dezvoltarea n gril din South End reprezint un cartierconstruit pe umplutur de teren la mijlocul secolului al XIX-lea] n Europa, extinderile centrelor medievale dense ale oraelor istorice au fost ntotdeaunaregulate [coexisten]. Totodat, puterile coloniale moderne au distrus dezordinea natural aaezrilor btinae (a medinelor nordafricane i a vechilor orae ale Indiei i Indochinei), nlocuindu-le cu proiecte geometrice grandioase, animate de diagonale directe i punctate depiee formale [transcriere]. Orict de puternic ar fi contrastul dintre neproiectat i proiectat n cadrul aceluiai ora,oraul este totui o entitate care nu poate, nici istoric i nici fizic, s fie tratat ca fiindpermanent divizat; iar dac cele dou componente nici nu sunt foarte distincte, sau dac exist mai multe extinderi planificate, interpretarea oraului ca o reea complex, sum aprilor sale i consemnator al etapelor istorice, devine n mod special necesar. Majoritatea oraelor istorice i toate oraele de mrime metropolitan sunt puzzle-uri defragmente spontane i premeditate, mbinate sau juxtapuse n diferite moduri. Vechiul nucleu"organic" este probabil un compus din mai multe uniti; el este nconjurat de o varietate de amenajri noi, mai mult sau mai puin ordonate; de-a lungul limitei oraului, i n buzunareleinterioare neocupate, apar chiar i n prezent dispuneri improvizate. Putem spune coraele sunt rezultatul unei capaciti autoregeneratoare de amenajare i, n acest efortcontinuu de ajustare, separarea neregulat/regulat este discutabil. Cu att mai mult cu ct cele dou tipuri de form urban nu sunt ntotdeauna ntr-o relaiede nvecinare. Ele sunt supuse transformrii. Reamenajarea n timp a unor geometriiprecedente las urme urbane; aa cum, de exemplu, un plan odinioar n gril regulat esteascuns i de-abia perceptibil ntr-un labirint de alei nfundate i strzi nguste ntortocheate.

18. Transcrierea modelelor urbane n cazul oraului Herat (Afganistan). [descriere] [reprezentare schematic]
n planul vechiului Herat (Afganistan), dou strzi comerciale relativ drepte, intersectaten unghi drept, mpart oraul n sectoare ptrate, delimitate la exterior de drumuri paralelecu zidurile oraului, care ele nsele contureaz un ptrat aproape perfect. n fiecare dinsectoare exist un amestec de elemente stradale care, la prima vedere, pare extrem dedinamic. n realitate, putem detecta o reea de strzi secundare, pornind de la braeleinterseciei n cruce i de la drumurile periferice, i traversnd sectoarele pe direciileaproximativ nord-sud i estvest. [Fig. 10. Planul oraului Herat (Afganistan) arat coexistena de diverse geometrii i scri stradale. Supra-grila oraului (dreapta) organizeaz o reea stradalsecundar. Cnd la aceasta se adaug labirintul de curi i fundturi (stnga), organizarea de ansambluaproape c dispare (Oskar von Niedermeyer, 1916/17)]

19. Dezintegrarea aezrilor romane: eliberarea micrii de ordinea geometric. [descriere] [reprezentare schematic]
(11) Putem reconstitui i n context occidental civa pai din procesul de 'dezordonare' aloraelor, urmrind existena de dup imperiu a oraelor romane, planificate geometricodinioar. n Europa post-roman au loc o restrngere i o reorganizare urban, ale crormotive sunt multiple: depopularea oraelor, mijloace reduse de trai, precum i revoluiasocial care ncredineaz religiilor monoteiste ale cretintii i Islamului, aceste oraeconstruite pentru o cultur pgn cu diviniti multiple. n noua structur social nu era locpentru teatre, amfiteatre, temple, sau (n cazul cretin) bi publice. Instituiile civice aleoraului clasic dispruser de asemenea i, n consecin, aprarea spaiului public era slabsau inexistent. Astfel c aezrileromane, ordonate raional i administrate public, sedezintegreaz. Putem descrie ceea ce s-a petrecut, urmrind trei aspecte principale. 1. Un prim aspect al dezintegrrii aezrilor romane ine de eliberarea micrii de ordineageometric .Grila este inflexibil n ce privete micarea uman. Dar individul nu estepredispus la deplasarea cu ntoarceri n unghi drept atunci cnd merge dintr-un loc n altul,dect dac este obligat s o fac. Odat cu deteriorarea controlului municipal n oraul postroman,micareafireasci-atiatncurndscurtturiprincvartalelemariirigidealegrilei. FgaepelngsauprintreruinelecldirilorpubliceneutilizateAuformat,ntimp,noistrzi.

nacelai timp, modelul de circulaie n legtur cu piaa central, care uneori coincidea cuvechiul forum roman, a fost raionalizat pentru a se potrivi noilor condiii urbane. neconomia nchis a evului mediu, piaa oraului era un bun de pre, iar privilegiile sale erauadministrate cu strictee. Oraele s-au pstrat mici. Taxele de trg percepute de la utilizatoriinerezideni alctuiau venitul principal al oraului, fapt ce i -a determinat pe locuitorii orauluis se opun imigrrii nelimitate i creterii urbane. Zona din jurul pieei era cea mai preuit; i dup ea, strzile care conduceau la porile oraului. Cea mai avantajoas dispunere dinpunctul de vedere al comercianilor i artizanilor o alctuia dispunerea cu strzi radiale de lapia spre porile oraului. Dar grila roman era caracterizat de o intersecie clar n cruce, cu forumul n centru sau lng centru. Atunci, ceea ce se putea face n mod raional, era de anainta traseele radiale dorite prin cvartale, n punctele de cea mai mic rezisten. [Fig. 11. Transformarea treptat a unei colonii romane de tip gril ntr-un ora islamic. n stnga, grila romantrasat clar este punctat de o pia n aer liber i un amfiteatru. n centru, noua populaie islamic aoraului i nsuete monumentele publice pentru folosul privat, iar drumuri n cadrul blocurilor ncep scontravin modelului stradal ortogonal. n dreapta, oraul transformat are un spaiu public deschisminim. Prezena unor treceri drepte alturi de sistemul sinuos de alei nguste ofer doar o vag sugestiedespre amenajarea original]

20. Dezintegrarea aezrilor romane: reorganizarea cvartalelor. [descriere] [reprezentare schematic]

2. Un al doilea aspect al dezintegrrii aezrilor romane ine de reorganizarea cvartalelor. (12centru) n perioada roman, structura rezidenial era format din case unifamiliale, trei saupatru la un cvartal, iar n oraele mai aglomerate, din cldiri multietajate de apartamentesau insulae. (12 stnga) Pe de alt parte, n oraele islamice domina o structur rezidenial foarte diferit.Populaia se grupa n vecinti dup nrudire, sau etnicitate, iar strzile de traversarealctuiau liniile de diviziune ntre aceste uniti exclusiviste din punct de vedere social.Cvartalele romane sunt extravertite, cele islamice sunt introvertite. Aa nct, n oraeleromane amenajate n gril i motenite de poporul islamic, spaiul deschis al pieelor publicei al strzilor, care acum prea extravagant, a fost redus prin umplere progresiv; unelestrzi au fost blocate; cvartale au fost unite n super-blocuri solid construite; i un sistem decomunicare interior s-a instalat n acest esut dens, al crui element principal era fundturace deservea locatarii si imediai. (12 dreapta) O reordonare asemntoare a grilelor romane prin noi dispuneri rezideniale s-apetrecut n Occident, cel mai evident n Italia feudal. Aceast reordonare a fost declanatde familiile nobiliare care s-au mutat n orae i au nceput s refac aici fortreelereedinelor lor rurale. Au legat imobile disparate n jurul unor curi interioare, sau n jurulunor strzi blocate n timp, i le-au mprejmuit, izolndu-se. Familiile nvecinate au alctuitaliane defensive, formnd districte semi-autonome prevzute cu o sumedenie de turnuri de aprare. La sfritul evului mediu, una dintre principalele ncercri ale comunelor n formare,sau ale oraelor-state cu auto-guvernare, va fi de a deschide aceste grupri private i de arecupera strzile i pieele publice pentru toi cetenii. [Fig. 12. Adaptrile islamice i italiene feudale ale unor orae romane pre-existente sunt marcate de diferene caracteristice ale formei icontextului social. n centru avem un plan n gril, tipic aezrilor coloniale postate de Imperiul Roman nntreaga zon mediteranean. n stnga, n reconfigurarea aezrii de ctre o populaie islamic, strzilesunt nlocuite cu o reea de alei care organizeaz cvartale rezideniale aparinnd unui singur grup tribalsau etnic. n dreapta, o modificare a aceluiai plan n contextul Italiei feudale ar presupune fuziuneaunor cvartale urbane pentru a crea enclave fortificate dotate cu turnuri de aprare]

21. Dezintegrarea aezrilor romane: impactul noilor nuclee publice asupra esutului urban. [descriere] [reprezentare schematic: exemplul oraului Trier (Germania)]
3. Un al treilea aspect al dezintegrrii aezrilor romane ine de impactul noilor nucleepublice asupra esutului urban. (13) Traficul va adopta, cu timpul, un nou traseu: un castel, ocatedral, un palat episcopal - reperele vieii urbane post-romane n Occident - tind s atrag spreele reeaua de circulaie. Totodat, strzi mai vechi, ce conduceau la nuclee importanteodinioar dar lipsite acum de relevan, vor decade sau se vor atrofia. Grila roman va ficomplet dislocat.

Pentru conturarea unei ierarhii stradale potrivit geografiei punctelor publice din ora, grilaare limitri evidente. Principalele soluii sunt jonglarea cu limi relative ale strzilor idispunerea de locuri privilegiate n cadrul amenajrii ortogonale. Schema axelor intersectaten cruce, i amplasarea centrului civic n apropierea interseciei, constituia pentruamenajarea urban roman un mod de a corecta uniformitatea parcursului. n Occident, ori de cte ori piaa medieval a preluat forumul roman iar palatul episcopal icatedrala se aflau tot n aceast zon, continuitatea nucleului oraului a minimizat dislocriledatorate modificrilor de accent. n alte cazuri, cum este oraul Trier (Germania), grilaroman a fost complet ignorat cnd, dup o perioad lung de micorare i regruparesocial, mai multe aezri steti dinuntrul zidurilor, formate n jurul unor conace, au fostlegate de incinta catedralei fortificate n apropiere de poarta nordic a oraului roman (PortaNigra). Piaa roman, din afara porii sudice, a fost abandonat, iar activitatea principal aoraului restructurat s-a mutat ntr-o pia aflat imediat n afara porilor incintei catedralei. [Fig. 13. Suprapunerea unui model de aezare agrar medieval peste grila roman din Trier(Germania). Planul stradal ortogonal al oraului roman era mprejmuit iniial de un traseu extins deziduri. Prin secolul XII, un Trier extrem de micorat i-a retrasat perimetrul defensiv, excluznd cam otreime din zona mprejmuit odinioar. Instituiile publice romane (prezentate n alb: terme, amfiteatru i forumul dreptunghiular) au fost abandonate, iar ruinele lor nsuite n folos privat. Nucleul aezriimedievale s-a deplasat spre ansamblul unei catedrale fortificate n colul nord-estic al oraului i sprepiaa situat chiar n faa porii incintei catedralei. Planul stradal revizuit, nlocuind complet grilaanterioar, este o grupare de drumuri radiale convergnd spre piaa catedralei] Considernd toate aceste fluctuaii ale formei urbane, dintre care cele prezentate au fostdoar cteva exemple, nu ne putem mulumi cu simple clasificri n orae neproiectate sauproiectate.

22.

Ipostaze n percepia oraului ca organism.

Aceast noiune nu este foarte veche. Este legat de ascensiunea biologiei moderne, iar aceasta nu premerge cu mult mijlocul secolului al XVII-lea. [Fig. 14. Ipostaze n percepia oraului ca organism: paralelele vizuale posibil de trasat ntre unele organisme i unele planuri de orae; explicarea vieii urbane pe baza unor asemnrifuncionale ntre organele umane i elementele formei urbane; schiarea unei analogii biologice pe bazaunor aspecte economice; logica structural i caracterul patogen, comune organismelor i oraelor] Un prim aspect este legat de paralelele vizualeposibil de trasat ntre unele organisme iunele planuri de orae: . medinele musulmane sugerau poziia nervurilor frunzelor . extinderile concentrice ale unor orae sugerau modelul stratificaiei inelare. Un al doilea aspect este legat de explicarea vieii urbanepe baza unor asemnri funcionalentre organele umane i elementele formei urbane: . plmnii oraului sunt asociai cu spaiile deschise (piee, parcuri) . inima pompnd snge este asociat cu centrul pompnd trafic . arterele sunt asociate cu strzile. Imagistica umanist renascentist atribuia formei urbane bun, planificat, non-organic,proprieti umane: "relaia oraului cu prile sale este asemntoare celei a corpului uman" (Francesco di Georgio). Un al treilea aspect, mai recent, este legat de schiarea unei analogii biologicepe baza unoraspecte economice: . celula este lotul urban sau domiciliul . esuturile specializate sau organele sunt portul, districtul bancar, platforma industrial,suburbia . energia este capitalul care aduce schimbri n spaiile urbane, dictnd ponderea dintredeteriorare i construcie. Un al patrulea aspect este legat de logica structural i caracterul patogen, comuneorganismelor i oraelor: . au limite definite i sisteme auto-reglabile de cretere . sunt supuse unor procese de schimbare i ajustare cunoscute . revizuirile formelor lor sunt rezultatul direct al unor cerine funcionale.

23. Rolul topografiei n modelarea oraului organic: ipostaze. [descrierea fiecrei ipostaze] [reprezentare schematic a fiecrei ipostaze]
Peisajul natural reprezint cauza cea mai larg recunoscut a formei oraelor neproiectate, fiind totodat, din punct de vedere vizual, i cel mai uor de abordat. Mai mult, putem remarca un comportament repetitiv din partea acelor orae atente cu peisajul lor natural. (15) Oraul aflat la un curs de ap i poate rspunde acestuia prin strzi desfurate de-a lungul unuia sau ambelor rmuri. (16) Versanii porturilor naturale la mare vor impune configurarea strzilor dup modelul amfiteatrului. (17) Oraele italiene de deal au alctuit ntotdeauna exemplul preferat al potrivirii dintre mediul natural i amenajarea urban creat de om. Aezat pe o coam de deal, oraul va avea o form linear punctat, de obicei, cu accente arhitecturale, cum sunt castelul i biserica, la unul sau la ambele capete, ori de-a lungul uneia sau alteia din prile coamei. n josul pantei, alte drumuri principale vor merge n paralel cu coama. Drumuri secundare vor traversa aezarea, prelungindu-se n direcia principalelor orae nvecinate, dndu-ne astfel forme tentaculare. (18) Pe vrfuri rotunjite de deal, de tip calot, cldirile principale se pot afla n vrf, iar strzile pot lua forma unor cercuri concentrice descendente. (19) Aezat pe teren n pant abrupt, oraul va avea o alctuire

terasat. [Fig. 15. Aezare la un curs de ap] [Fig. 16. Port natural] [Fig. 17. Coam natural] [Fig. 18. Ora de vrf de deal] [Fig. 19. Teren n pant] Apar, totui, i amenajri urbane contrastante fa de peisajul natural, situaie n carecercetarea formelor urbane neregulate se extinde n dou direcii: . n primul rnd, ctre o citire mai atent a topografiei, dincolo de temele generice aledealurilor, vilor i rurilor; . n al doilea rnd, ctre observarea mpririi pre-urbane a terenului, legat n mod evidentde topografie, dar implicnd i aspecte culturale cum sunt tipurile de proprietate, practicileagricole i existena terenurilor comune. nceputul unui plan neregulat de ora se datoreaz adesea unui numr mic din multitudineaparticularitilor topografice. n timp ce unele caracteristici ale peisajului sunt adoptate iexploatate, altele sunt respinse i corijate. Privind n ansamblu, n crearea oraelor estepoate mai rspndit tendina de a corija peisajul natural dect tendina de a lucra cu el. Nenumrate orae au fost amplasate n locul unor pduri defriate i pe teren asanat dinmlatini i golfuri. Pentru a susine cldirile publice, pentru a lega direct sau semnificativpunctele de interes, i pentru a le accentua funciunile i aspectul, unele coline au fostnlate, unele vi au fost umplute, ruri au fost deviate i mici golfuri au fost ndiguite. Iaraceste aciuni sunt prea decisive, dificile, i solicit prea mult efort din partea comunitiipentru a nu genera mici poriuni de urbanism planificat; dar "planificarea" n aceste condiiinu este neaprat sinonim cu rigoarea formal sau cu regularitatea strict.

C4 grila 24. Caracterul grilei. [consideraii generale] [reprezentri schematice]

"Pe o suprafa de teren pe care nu exist nici un obstacol care s constrng micarea, nu este de presupus c omul va alege un traseu frnt n locul unuia drept pentru a ajunge n locul n care dorete s ajung" (Sir William Chambers). Ne deplasm n linie dreapt i, pe baza acestui argument, atunci cnd, pentru acoperirea unei suprafee, sunt utile dou direcii, apar dispunerile la unghi drept. Desimea acestor trasee intersectate este o decizie ulterioar, i difer de la caz la caz. (02) O gril este alctuit din dou seturi de linii paralele seturi, de obicei, perpendiculare ntre ele - care stabilesc un model regulat de puncte la interseciile lor. Proiectat n cea de-a treia dimensiune, modelul n gril este transformat ntr-un set de uniti repetitive, modulare, de forme i spaii, ale cror poziii i relaii sunt ordonate prin intermediul liniilor grilei. [Fig. 02. Model regulat de puncte. Dou seturi perpendiculare ntre ele de linii paralele. Uniti repetitive, modulare, ale cror poziii i relaii sunt ordonate prin intermediul liniilor grilei] (03) Puterea de organizare a unei grile rezult din regularitatea i continuitatea modelului su, care trece printre elementele pe care le organizeaz. Modelul su stabilete un set stabil de puncte i linii de referin, cu care unitile repetitive ale organizrii n gril, dei diferite ca mrime, form sau funciune, pot mprti o relaie comun. [Fig. 03. Set stabil de puncte i linii de referin, cu care unitile repetitive ale organizrii n gril, dei diferite ca mrime, form sau funciune, pot mpti o relaie comun] (04) ntruct o gril tridimensional const din uniti repetitive, modulare, ea poate fi supus unor sustrageri sau adugiri, fr a-i pierde identitatea sau capacitatea de organizare. Aceste permutri formale pot fi folosite pentru adaptarea unei grile la situl su, pentru definirea unei anumite poriuni din spaiu, sau pentru a permite creterea

i extinderea grilei. [Fig. 04. Grila poate fi supus unor sustrageri sau adugiri fr ai pierdeidentitatea sau capacitatea de organizare pentru: a se adapta la sit; a defini o anumit poriune din spaiu; a permite creterea i extinderea] (05) Pentru a rezolva cerine dimensionale specifice, sau pentru crearea unor anumite modele de circulaie, o gril poate fi neregulat pe una sau pe ambele sale direcii , producnd uniti difereniate prin mrime, proporie i poziie. [Fig. 05. Grila poate fi neregulat pe una sau pe ambele direcii producnd uniti difereniate prin mrime, proporie i poziie - pentru: a rezolva cerine dimensionale specifice; a crea anumite modele de circulaie] (06) O gril poate fi supus i altor transformri. Poriuni din gril pot glisa pentru a altera continuitatea vizual i spaial a cmpului su. Modelul unei grile poate fi ntrerupt pentru a defini un spaiu important sau pentru a include o caracteristic natural a sitului su. Tot n acelai scop, o poriune a grilei poate fi dislocat i rotit n jurul unui punct al modelului de baz. O gril i poate transforma imaginea n cadrul cmpului su, de la un model de puncte la unul de linii, de planuri i, n final, de volume. [Fig. 06. Poriuni din gril pot glisa pentru a altera continuitatea vizual i spaial a cmpului su. Modelul unei grile poate fi ntrerupt pentru a defini un spaiu important sau pentru a include o caracteristic natural a sitului su. O poriune a grilei poate fi dislocat i rotit n jurul unui punct al modelului de baz pentru a defini un spaiu important sau pentru a include o caracteristic natural a sitului su] Grila este modelul cel mai comun al oraelor proiectate. O ntlnim pretutindeni i n orice perioad istoric (dei folosirea ei nu are neaprat continuitate). (07) Pare s fie cea mai bun soluie urban ca: . schem standard pentru amplasamente cu totul diferite; . mijloc de mprire egal a terenului; . mijloc de simpl parcelare i vnzare de proprieti imobiliare. [Fig. 07. Grila ca mijloc de simpl parcelare i vnzare de proprieti imobiliare: Lakewood (California, foto: 2011) - iruri de parcele identice pentru locuine unifamiliale izolate] Totodat, strzile principale drepte au un avantaj defensiv, permind o bun supraveghere a populaiei. (08) Taberele de refugiai i prizonieri, organizate dup modele n gril, sunt exemple evidente n acest sens. [Fig. 08. Corturi niruite cu precizie militar de ctre armata pakistanez pentru mii de oameni, evacuai datorit inundaiilor din Sukkar, n urma ploilor musonice (foto: 2010)] Un alt exemplu l constituie districtele proiectate pentru o populaie considerat a fi (posibil) turbulent: (09) Dup cucerirea Barcelonei n 1714 n urma Rzboiului Succesiunii Spaniole (1701-1714) -, ncepe construirea citadelei lui Philip V, pe un loc eliberat prin demolarea a numeroase case vechi ale populaiei locale. Aceast populaie este mutat n mod strategic n districtul planificat din Barceloneta, o limb de pmnt portuar situat n afara bastioanelor citadelei, district a crui organizare, cu strzi drepte i cvartale lungi i nguste, permitea o bun supraveghere. [Fig. 09. Planul oraului Barcelona (Spania), cu extinderea planificat de Ildefonso Cerda, 1858. Grila
din Barceloneta (pe peninsula triunghiular), amenajat n secolul XVIII, custrzi drepte i cvartale lungi i nguste, organizeaz districtul, permind o bun supraveghere apopulaiei]

Omniprezent cum este, grila primete de multe ori o interpretare eronat, simplist, fiindtratat ca o schem uniform i nedifereniat. Dimpotriv totui, grila este un sistem deplanificare extrem de flexibil i divers: aa se explic i msura mare n care este folosit.Cam singurul lucru pe care toate grilele l au n comun este modelul lor stradal ortogonal unghiul drept d regula, iar liniile strzilor, pe ambele direcii, sunt paralele ntre ele. (10) i pn i aceast caracteristic sufer modificri uneori, sistemul putndu-se adapta laneregularitile amplasamentului fr s-i trdeze logica de baz. [Fig. 10. Nucleul medieval al oraului Berna (Elveia) (fondat la sfritul
secolului al XII-lea) prezint o gril flexibil, desfurat de-alungul unei coame centrale]

Dou scheme n gril, unice i bine pstrate, provenind din contexte culturale independente,pot dovedi msura n care aceast schem urban aparent banal poate primi particularitate.

25. Grila oraului Suzhou. [consideraii generale] [reprezentare schematic]

(11) Suzhou este un vechi ora chinez, a crui amenajare

o avem documentat ntr-ogravur n piatr, de secol XIII. Planificarea este ortogonal, dar modelul n ansamblu esteflexibil, lipsit de o simetrie categoric, de linii drepte continue, sau de diviziuni uniforme ale cvartalelor. Totui, privind structura spaial consecvent i ordinea dimensional, devineevident caracterul premeditat al planului i faptul c a fost executat conform unor calcule imsurtori precise. n ntregul ora, strzile mergeau n paralel cu un sistem de canale (6canale pe direcia nord-sud i 14 pe direcia est-vest) . Un numr mare de poduri (c. 300) traversauaceste canale, grupate fiind la confluene. Aceast reea dubl de transport era animat prinintersecii frecvente, cu trasee conduse cu ntoarceri i zig-zaguri. Conturul oraului era undreptunghi nconjurat de ziduri (c. 10 x 5 km), dar traseul acestui cadru era vibrat,adaptndu-se topografiei, i trei din colurile zidului erau teite, permind curgerea fireasca apei din canale. Cinci pori erau situate asimetric n jurul perimetrului. Nucleul oraului , lasud-est de centrul geometric, l forma complexul guvernamental, de mari dimensiuni,mprejmuit cu ziduri i canale. Toate cldirile publice formau cte un complex izolat, iarzidurile lor nalte erau dublate, n cazul celor mai importante instituii, cu cte o centur deap. La nord de complexul guvernamental, cvartale rezideniale alungite alctuiau unica zonrelativ uniform din plan. Cvartalele sunt mprite n parcele lungi i nguste, cu faadelecaselor aliniate de-a lungul strzii i cu zidurile grdinilor aliniate, n partea din spate, de-alungul canalului. [Fig. 11. Planul oraului Suzhou (China) (gravur n piatr 1229). Sistemul paralel
de strzi i canale este reprezentat cu acuratee, cu linii mai palide pentru cursurile de ap. Reprezentareasub form de nur sau frnghie din afara zidurilor simbolizeaz canalele nconjurtoare. Observmdiscontinuitatea liniilor stradale, prin apariia interseciilor n T]

26. Grila oraului Savannah. [consideraii generale] [reprezentare schematic]

(12) Savannah (Georgia), a fost amenajat n 1733, drept nucleul lipsit de fortificaii al unui plan regional sofisticat. Grila oraului era organizat n sectoare (wards), fiecare cu propria sapia (msurnd c. 96 x 82 m). Pe laturile estic

i vestic ale fiecrei piee, erau amenajateloturi pentru cldiri publice. Celelalte dou laturi erau mprite fiecare n cte dou grupuride cte zece loturi de case (tythings). Fiecare grup de zece loturi era organizat sub forma adou rnduri de cte cinci loturi de case, spate-n spate, avnd n comun o alee. Casele eraualiniate, n mod unitar, de-a lungul strzilor est-vest. Aceast organizare confereasectoarelor o imagine de ansamblu unitar, iar din punct de vedere social ele erau interdependente prin folosirea comun a cldirilor i spaiilor publice. Sectorul forma unmodul repetabil, iar Savannah i-a extins organizarea iniial, invariabil (dup acelai model),pn n secolul XIX. [Fig. 12. Vedere din
Savannah (Georgia), 1734 (gravur P. Fourdrinier / Peter Gordon). La un an dup nfiinarea aezrii (1733), modelul de "sectoare i grupuri de zece loturi" estevizibil n imaginea simpl a caselor dispuse pe parcelele mprejmuite. Modulul de baz era

"sectorul"(ward) ptrat. n centrul fiecrui sector se afla o pia mare. Cele patru coluri ale fiecrui sector secompuneau din cte un "grup de zece loturi" (tything). Aceste loturi erau destinate locuinelor private alecolonitilor. Loturile aveau dimensiuni egale. Relaia dintre poziia loturilor pentru case i pia asiguralocuitorilor fiecrui sector un spaiu firesc de ntlnire. Pieele au atras att locuitorii ct i vizitatoriioraului, crend interaciune. Pe laturile estic i vestic ale fiecrei piee erau amplasate cte patru"loturi administrative" (trustees lots) mari. Ele erau rezervate structurilor publice, precum biserici, bnci,sau cldiri oficiale]

27. Aspecte de luat n considerare atunci cnd studiem o amenajare n gril. [enumerare]
Aspecte care trebuie luate n considerare atunci cnd studiem o amenajare n gril, sunturmtoarele: . mrimea i forma cvartalelor, precum i organizarea lor intern; . spaiile libere i dispunerea lor; . dispunerea cldirilor publice; . caracterul reelei stradale - adic, dac este creat vreun accent (de exemplu, prin dispunerea central de axe n cruce), sau dac este adoptat o distincie sistematicntre strzi principale i secundare; . finalitatea: gril ncadrat printr-o incint zidit i nchis printr-un sistem de pori /gril deschis; . relaia grilei cu inutul nconjurtor i cu formaiunilr caracteristice ale topografiei; . efectul tridimensional al grilei (de exemplu, Manhattan versus un mic ora feroviar). Aceste aspecte sunt importante nu doar din punct de vedere formal, ci i pentru anelege, pe de o parte motivele abordrii uneia sau alteia dintre formele grilei, iar pe dealt parte tipul de via pe care grila urmeaz s l adposteasc. La toate acestea merit adugat studiul utilizrilor hibride, compuse sau impure ale grilei dintre care putem aminti: . vagi aproximri, n care liniile nu sunt strict paralele sau unghiurile nu sunt strictdrepte (o bun parte din bastidele medievale intr n aceast categorie); . extinderi n gril la un plan original "organic" (de exemplu: Berlin, Cracovia, etc.); . extinderi n gril la un plan original n gril (de exemplu: San Francisco, New Orleans, Torino); . grile combinate cu alte principii geometrice de planificare, adesea cu trasee diagonale (de exemplu, schemele de secol XVIII pentru Washington i St. Petersburg); . grilele curbilinii ale dezvoltrilor rezideniale moderne.

28. Grila oraului New York. [consideraii privind evoluia i tipologia] [reprezentare schematic]

Grila a devenit formula standard i pentru zone nou amenajate ale vechilor orae, iar lucrul acestanu s-a petrecut niciunde mai fanatic dect n New York, unde, n 1811, o comisieguvernamental, format din trei membri, a planificat ntregul Manhattan (pn la 155thStreet) sub form de cvartale identice, nentrerupte de spaii publice deschise (la momentulrespectiv, New York-ul s-a extins doar pn la 23th Street) . Raportul din 1811 al comisiei declarcategoric "c un ora este compus din locuinele oamenilor, i c laturile drepte i casele cuunghiuri drepte sunt cel mai ieftin de construit, iar n ele este cel mai convenabil de trit". [Fig. 23. Planul oraului New York (Planul
Comisiei Guvernamentale 1811): dei ideea de a planifica osuprafa de multe ori mai mare dect oraul existent (extrema stng) prea exagerat la vremearespectiv, iniiativa a dovedit o bun anticipare n nelegerea potenialului de cretere a oraului -totui, deficienele planului, cum ar fi lipsa prevederii de spaii publice deschise i de amplasamentepentru cldiri publice, precum i numrul mic de strzi desfurate n lungul insulei, au creat problemegreu de rezolvat pentru ora]

Planul din 1811 pentru Manhattan a reprezentat abandonarea grilei nchise coloniale pentrugrila deschis a unei noi epoci: . Grila nchis reprezint n esen un concept pre-capitalist. Este vzut ca avndlimite ferme i o proiectare finit n interiorul cadrului su fixat. Limitele puteau fiziduri sau elemente topografice; puteau fi determinate de cldiri publice amplasate laextremitile axelor majore; sau grila putea fi nconjurat de terenuri comune ilotizri agricole nevandabile. Aceasta din urm este forma dominant de nchidere agrilelor fr ziduri de pe teritoriul Americii coloniale. . Grila deschis se afirm n economia capitalist, cnd terenul se transform ntr-unbun de cumprat i vndut pe pia. Grila rmne nelimitat, putnd fi extins oricndexist premisa unui profit rapid i substanial.

29. Gril nchis. Gril deschis. [consideraii privind fiecare dintre cele dou tipuri] 30. Grila oraului Los Angeles. [consideraii privind evoluia i tipologia] [reprezentare schematic]
(24) Aceast nou atitudine se poate observa cu uurin n vest, unde California devineteritoriu american n urma

Rzboiului Mexican din 1846-48: . n sistemul spaniol de amenajare, terenul reprezenta patrimoniul inalienabil al fiecreifamilii, la care se adugau spaii publice deschise situate central, precum i terenuricomune vaste, periferice, pentru folosul tuturor. . n sistemul american, aceast structur social din pueblos a fost nlocuit de outilizare permisiv. Promenadele i piaa ampl din centrul oraului au devenit inte aledezvoltrii. Noile administraii municipale alocau n folosul comunitii doar aceleparcele de teren care nu puteau fi vndute. Terenurile comune, pstrate iniial pentrufolosul comunitii, puteau fi folosite acum de edili dup cum credeau de cuviin. .Legile Indiilor considerau terenul urban i terenul rural drept o unitate unic. Legeaamerican le considera pe cele dou ca aparinnd unor jurisdicii separate. Impozitelepe teren, necunoscute sub stpnirea spaniol i mexican, au nlesnit decdereaaristocraiei rurale, achiziia i submprirea patrimoniului su de ctre noua classtpnitoare a afaceritilor. n jurul formei iniiale a oraului, grila s-a extins neocupat. [Fig. 24. Planul oraului Los Angeles (California) (c. 1875), cu piaa central a vechiului pueblo spaniol la intersecia
axelor de coordonate ale planului (avnd n partea de jos in dreapta loturi neregulate de teren agricol) - o prim extindere n gril a oraului (spre nord isud) a fost consemnat n 1849, o a doua n 1853, sub forma unei supra-grile]

31. Extinderi n gril. Ipostaze exemplificate. [descrierea fiecrei ipostaze] [reprezentare schematic a exemplelor: Culemborg (Olanda), Torino (Italia), Amsterdam (Olanda), Atlanta (SUA)]
Extinderi n gril. Existena unei coordonri ntre urban i rural nu a asigurat totui oextindere ordonat a grilelor oraelor n teritoriul nconjurtor. De regul, extinderile n grilpot fi supuse unei amenajri coerente i i pot stabili legturi raionale cu centrul urban doar cnd autoritile au puterea de a controla dezvoltarea regiunii suburbane. Grila suburban poate fi ataat fie unui ora "organic", fie unei grile originale. Unele bastideerau extinderi n gril ale unor orae mai timpurii. (28) n oraul Culemborg (Olanda),nucleulvechi dateaz de la nceputul secolului al XII-lea, castelul din secolul XIII, iar "Nieuwstad", npartea sud-vestic, din secolul XIV. O strad se ntinde din piaa de trg a vechiului ora,prin poarta sudic, traversnd canalul i ajungnd n oraul nou, unind cele dou unitiurbane. [Fig. 28. Perspectiv aerian a oraului
Culemborg (Olanda) (Johannes Blaeu 1648): oraul mai vechi (dreapta) prezint o variaiune a planului n form de fus(spindelform)]

Acesta este mecanismul obinuit de legtur, att ntre un nucleu "organic" i o grilulterioar, ct i ntre dou grile din perioade diferite. Dac extinderea n gril aprea dupce vechiul ora primise ziduri cu bastioane, problema altoirii era mai dificil.
(29) Torino este un exemplu clar de ora amenajat iniial

n gril de origine roman i capabil s se mbine lin cu grilele mai trzii. Torino a primit nu mai puin de trei extinderi ngril la vechiul nucleu roman un grup de 12 cvartale noi n afara zidurilor, spre sud, lanceputul secolului al XVII-lea; o extindere spre est pentru a ntlni rmurile rului Po, n adoua jumtate a secolului al XVIIlea; i o extindere spre vest, la nceputul secolului alXVIIIlea. n ultima faz, oraul a primit aproape o form oval i, prin multiplele sale piee,seamn acum mai mult cu oraul ideal al teoreticienilor renascentiti. Cvartalele grilelorulterioare erau mai mari dect cele ale nucleului roman. Aceasta se datora pe de o parteidealului renascentist despre reedina urban (un palazzo mare, grupat regulat,reprezentativ pentru nobilimea urban); iar pe de alt parte posibilitii oferite mnstirilor (care i asumau caritatea i educaia), de a-i organiza pentru folosul propriu unele dintre cvartalele generoase primite n arend. [Fig. 29. La sfritul sec. XVII, Torino (Italia) prezenta nucleul roman (dreapta jos
nuntrul fortificaiilor) i extinderile succesive n gril]

(30) (31) Amsterdam este un caz special. Acest mare port nordic, care a ilustrat ntotdeaunaun control public

remarcabil asupra formei oraului, a mprumutat tot ce a fost mai bun attdin sistemul "organic" ct i din gril, asigurndu-i o dezvoltare raional, pe termen lung.
[Fig. 30. Perspectiv aerian a oraului Amsterdam (C. Anthonisz 1536): pn la nceputul sec. XVII,Amsterdam s-a dezvoltat ca o serie de ndiguiri artificiale dispuse n paralel fa de canalul iniial alsatului de mijloc de sec. XIII de pe rul Amstel - distrugerea oraului Antwerp (Anvers) de ctrespanioli (1570) a fcut din Amsterdam portul principal al regiunii, i a creat presiuni de extindere] [Fig.31. Planul extinderilor construite i propuse ale oraului Amsterdam din 1663 - n 1607, planulextinderilor propusese o cretere mptrit a suprafeei terenului oraului ntr-un cadru de grileconstruite pe umplutur de teren] (32) n lipsa unei autoriti centrale, extinderile n gril degenereaz ntr-o peticire de micidezvoltri care se

ntlnesc pe limitele de proprietate ale domeniilor rurale. Aceasta esterealitatea comun a dezvoltrii urbane americane, i nu grila uniform din 1811 a Manhattan-ului. [Fig. 32. Vedere aerian a oraului Atlanta (Georgia) (litografie A. Ruger 1871): ca multe alte orae americane
de sec. XIX, Atlanta s-a dezvoltat sub form de peticiri necoordonate degrile, amenajate de speculatori privai independeni]

C5 oraul ca diagram

32.

Caracterul oraului diagram.

Prin noiunea de "ora diagram" nelegem un ora inflexibil, planificat la un moment dat caimagine precis a unei ordini presupuse sau promulgate. Aceste orae reprezint viziuni aleunui individ sau ale unei instituii despre cum ar trebui s funcioneze n mod ideal lumea, sub conducerea absolut a acelui individ sau acelei instituii, sau altfel, conform unuiprincipiu a toate cuprinztor. Astfel de orae ideale rmn adesea la nivel teoretic; au existat mult mai multe pe hrtiedect pe teren, iar cnd ajung s fie construite, ele au adesea o existen scurt n starea lorpur, fiind copleite de realitate, de felul n care suntem i ne comportm cu adevrat atuncicnd nu ne aflm sub o supraveghere rigid - sau dispunerea lor este nlocuit de un nouideal al unei ordini totale.
(02) Exemplu: Arcosanti este un amplasament turistic popular din Arizona. O grupareciudat de cldiri

neterminate, aezat la nlime, pe muchia unei terase izolate de stnc,fr nici o tentativ de referin formal la terenul pe care st. Arcosanti se afl ntr-unproces ntermitent de construcie ncepnd cu 1970. Iniiatorul su este Paolo Soleri,inventatorul "arcologiilor", pentru care Arcosanti reprezint o demonstraie embrionar. [Fig. 02.
Vedere panoramic a aezrii Arcosanti (Arizona)] (03) Soleri folosete termenul de "arcologie" pentru a sugera o arhitectur rspunzndeficient ecologiei: mai precis,

se refer la producerea oraului viitorului, cuprins ntr-omegastructur unic, i urmrind att s maximalizeze beneficiile sociale ct i sminimalizeze costurile terenului, energiei i materialelor brute. [Fig. 03. Arcologie (Paolo
Soleri): oraul viitorului, cuprins ntr-o megastructur unic] (04) Scopul aezrii Arcosanti este de a adposti 5.000 de persoane ntr-o arcologie care arocupa c. 6 din 1.200 ha,

restul fiind pstrat pentru agricultur, destindere i frumuseeapeisajului. Soleri consider c "un model social este influenat, dac nu chiar determinat, demodelul fizic care l adpostete. ntr-un sistem de structur cuprinztoare

unic se afl celemai bune premise pentru o cultur nesegregat. Grija pentru individ va tinde s devin grijapentru ntreg." [Fig. 04. Vedere axonometric a schemei originale, de la sfritul anilor '60, a aezrii Arcosanti (Arizona)]
(05) Totui, la Arcosanti, rezultatul de pn acum este nc srac i hibridizat. n locul uneicarcase urbane unice,

avem cldiri individuale. Limbajul formal folosit cuprinde: boli i mariarce semi-cilindrice, abside n semi-calot, ferestre cu goluri rotunde i lipsite de rame, o detaliere brut. [Fig. 05. Arcosanti (Arizona): plan de situaie (stnga) i macheta (dreapta) (structurile construite sunt marcate
prin culoare mai nchis)] (06) Exemplu: Palmanova, la sud de Veneia, este un ora poligonal perfect, ngheat nforma sa pe parcursul

tuturor celor mai bine de patru secole de cnd exist. A pornit caavanpost militar al Republicii Veneiene, aezat fiind pe o intersecie principal de drumuri. nfiinat la sfaritul secolului al XVI-lea (1593), zidul su cu bastioane a fost ncheiat n primulsfert al secolului al XVII-lea (1623). A fost ntrit de un al doilea inel n a doua jumtate asecolului al XVII-lea (1667-90), i apoi din nou, n primii ani ai secolului al XIX-lea (1806-9), ntimpul ocupaiei franceze, un al treilea inel cu un sistem elaborat de lucrri de teren a fostpus n oper. n fiecare etap a istoriei sale, sistemul defensiv al oraului Palmanova areprezentat ultimele concepii n domeniu. Palmanova este singurul plan radial complet construit n Italia secolului al XVI-lea. nalegerea sitului i la concepia iniial a oraului-fortrea, au colaborat mai muli inginerimilitari i planificatori, incluzndu-l pe Vicenzo Scamozzi. Limita exterioar este un poligoncu nou laturi, dar piaa central este un hexagon i doar trei dintre cele nou bastioane aleoraului se leag de pia n linie direct. Pe drumul imediat dinuntrul fortificaiilor se aflaucazrmile trupelor mercenare, terenurile de exerciii i depozitele de armament. Piaacentral i zona din jurul ei erau destinate ofierilor n comand i soldail or veneieni pe acror loialitate se putea conta. Piaa putea fi izolat i aprat prin blocarea celor ase strziradiale care ajungeau la ea. Zona intermediar era zona civil, cu un numr de strzi radialeadiionale. Porile, trei la numr, se aflau n centrul zidurilor de aprare i erau legate depiaa central prin strzi directe. [Fig. 06. Oraul Palmanova (Italia), aa cum a fost proiectat iniial, n 1593]

33.

Diferena dintre utopie i ora ideal.

Utopii i orae ideale. Oraele diagram se transpun cel mai adesea n proiect prin formegeometrice perfecte (cercuri, ptrate i poligoane de diferite tipuri) i se supun unor regulirigide de centralitate (exprimat prin convergen radial sau prin aliniere axial). Totui, nu fiecare diagram spaial aparent special are neaprat i o semnificaie iconografic. Istoriaurban nu este lipsit i de exemple ale unor geometrii alese n mod capricios, irelevant, icare din punctul de vedere al oraului diagram - sunt ntru totul neglijabile.
07) Un astfel de experiment american de secol XIX legat de forma ideal a fost Circleville Ohio), un ora circular cu strzi radiale, amenajat n 1810 (Daniel Driesback). Se pretindea ca baza nucleului circular al oraului, cu piaa sa

circular fixat prin cldirea cu planoctogonal a unui tribunal, s-ar fi aflat o mare ridictur circular de pmnt, creat deconstructorii indieni de coline. Dar nucleul circular a fost nconjurat de un ptrat n gril, carese putea

extinde la nesfrit. Grila s-a extins att spre exterior ct i spre interior,cuprinznd n curnd i centrul, iar pe parcursul ctorva decenii de la nfiinare, traseelenucleului circular au fost ndreptate. [Fig. 07. "ndreptarea" traseelor
oraului Circleville (Ohio): de a stnga la dreapta, planul original al oraului din 1810, i starea sa n 1837, 1838, 1849 i 1856]

Exist o diferen ntre utopii i orae ideale: . O utopie nu este reprezentat neaprat printr-un ora. Utopiile nu exist undeva anume,ele sunt n afara particularitilor unui loc i vagi n ceea ce privete tipul de cadru fizic pecare proiectul lor l codific. Ele pot fi antidoturi la rutatea i nedreptatea umanitii ngeneral, iar nelegerea lor privind oraele efectiv funcionale poate fi extrem de redus:mprumuturi ale unor rudimente diagramatice de proiectare urban, nsemnnd aproapentotdeauna scheme ideale precum cercuri sau ptrate concentrice, nsoind sistemeleordonate ale filosofiilor morale. . Oraele ideale exist n context. Ele sunt destinate adesea s clarifice poziia stpnirii fade supui i fa de un cerc mai larg de contemporani, i sunt dependente, pentru a fieficiente, de fixarea ntr-un anume loc dintr-un cadru geografic mai larg i dintr-un peisaj cultural aprioric. Ele reprezint un rspuns structurat dat unei anume ordini considerat caiind intolerabil.

nregimentarea. Proprie pentru stratificarea sau ordonarea unei populaii este amenajareadiagramatic a unor comuniti specializate precum taberele militare, mnstirile i oraeleindustriale. Pe acestea le putem privi drept orae ideale n stare embrionar, n ciuda caracterului artificial al traseelor lor de legtur sau al geometriilor lor uneori nerezolvate. Taberele militare i oraele garnizoane intr firesc n aceast categorie datorit ierarhizriiprestabilite i rutinei proprii locuitorilor lor. Paleta de astfel de aezri este variat, darstructura compact a amenajrii rmne constant. (08) Castrum-ul roman avea o amenajare rectangular rigid determinat de dou strzi intersectate, via principalis i viaquintana, care conduceau la patru pori principale i mpreau tabra n patru sectoare. Unalt tip prezint o amenajare cu o intersecie principal n T. [Fig. 08. Fortreaa legionar roman din Caerleon (Wales)
(nfiinat prin anul 75 i reconstruit n piatr nu cu mult mai trziu) prezentaplanul standard de cartier general, cu un dreptunghi separat n dou pri prin via principalis; n dreptulinterseciei n T cu via praetoria se afla cldirea cartierului general (principia) i domiciliul generalului(praetorium):cazarmele pentru trupe se aflau pe latura opus a via principalis (prim plan); amfiteatrulse afla n afara zidurilor, iar mai departe se afla oraul civil, contrastnd puternic cu fortreaa diagramatic] (09) Acestor amenajri ordonate le putem aduga lagrele de concentrare planificate. Baracalung reprezint

unitatea principal, iar alinierea acestor uniti standard n iruri paralele launghiuri drepte sau de-a lungul cilor de acces, formeaz scheletul organizrii fizice. Barcile omogenizeaz populaia, i terg deosebirile sociale preexistente. [Fig. 09. Lagrul de concentrare i fabrica de
armament Neuengamme, Hamburg (Germania): pe sit se afla iniial o micfabric de crmid (extrema stng) de la care a pornit extinderea ampl dup 1940 - plan (stnga) idetaliu al zonei prizonierilor (dreapta) cu irul barcilor] (10) n modelele voluntare de asociere precum mnstirile, rigoarea locului putea s parneadecvat. Dar dac o

persoan alegea s se alture unei comuniti monastice, sesupunea prin aceasta rutinei stricte a vieii de zi cu zi i unei supravegheri statornice. Celpuin n Occident, ordinul respectiv lua toate deciziile afectnd organizarea i construireamnstirilor sale, iar uniformitatea era o dovad de supunere. [Fig. 10. Mnstirea ordinului cartuzian din
Pavia (Italia) (nfiinat n 1396) (Giangaleazzo Visconti), cu un plan de o claritategeometric deosebit: biserica (stnga sus), claustrul mare nconjurat de locuinele individuale aleclugrilor; ntre biseric i claustru se afl casa adunrii canonicilor, claustrul mic, trapeza i palatul ducal - spre stnga (neprezentate aici) ar urma grajdurile i alte cldiri dedicate oaspeilor i activitilorlumeti ale mnstirii] (11) Un numr mic de orae-model industriale de secol XIX (att din Europa ct i din StateleUnite) au reprezentat

produsul patronilor idealiti care i-au asumat un rol patern fa depopulaia angajat, responsabilitatea pentru bunstarea fizic i moral a muncitorului, i auavut ncredere c proiectul l poate pstra pe acesta cumptat, integru i productiv. [Fig. 11. Schema organizrii i perspectiv aerian a oraului Saltaire (Anglia): uzinele sunt n prim plan
(stngajos n schema organizrii), fa-n fa cu cldirea izolat a bisericii, iar strada care le separ (VictoriaRoad) este aliniat mai departe cu imobilul Clubului i Institutului Saltaire (plan T pe partea stng),fa-n fa cu "colile uzinei"] amenajare

rectangular rigid determinat de dou strzi intersectate, via principalis i viaquintana, care conduceau la patru pori principale i mpreau tabra n patru sectoare. Un alt tip prezint o amenajare cu o intersecie principal n T. [Fig. 08. Fortreaa legionar roman din Caerleon (Wales)
(nfiinat prin anul 75 i reconstruit n piatr nu cu mult mai trziu) prezentaplanul standard de cartier general, cu un dreptunghi separat n dou pri prin via principalis; n dreptul interseciei n T cu via praetoria se afla cldirea cartierului general (principia) i domiciliul generalului(praetorium):cazarmele pentru trupe se aflau pe latura opus a via principalis (prim plan); amfiteatrulse afla n afara zidurilor, iar mai departe se afla oraul civil, contrastnd puternic cu fortreaadiagramatic]

(09) Acestor amenajri ordonate le putem aduga lagrele de concentrare planificate. Baracalung reprezint

unitatea principal, iar alinierea acestor uniti standard n iruri paralele launghiuri drepte sau de-a lungul cilor de acces, formeaz scheletul organizrii fizice. Barcile omogenizeaz populaia, i terg deosebirile sociale preexistente. [Fig. 09. Lagrul de concentrare i fabrica de
armament Neuengamme, Hamburg (Germania): pe sit se afla iniial o micfabric de crmid (extrema stng) de la care a pornit extinderea ampl dup 1940 - plan (stnga) idetaliu al zonei prizonierilor (dreapta) cu irul barcilor] (10) n modelele voluntare de asociere precum mnstirile, rigoarea locului putea s parneadecvat. Dar dac o

persoan alegea s se alture unei comuniti monastice, sesupunea prin aceasta rutinei stricte a vieii de zi cu zi i unei supravegheri statornice. Celpuin n Occident, ordinul respectiv lua toate deciziile afectnd organizarea i construireamnstirilor sale, iar uniformitatea era o dovad de supunere. [Fig. 10. Mnstirea ordinului cartuzian din
Pavia (Italia) (nfiinat n 1396) (Giangaleazzo Visconti), cu un plan de o claritategeometric deosebit: biserica (stnga sus), claustrul mare nconjurat de locuinele individuale aleclugrilor; ntre biseric i claustru se afl casa adunrii canonicilor, claustrul mic, trapeza i palatul ducal - spre stnga (neprezentate aici) ar urma grajdurile i alte cldiri dedicate oaspeilor i activitilorlumeti ale mnstirii] (11) Un numr mic de orae-model industriale de secol XIX (att din Europa ct i din StateleUnite) au reprezentat

produsul patronilor idealiti care i-au asumat un rol patern fa depopulaia angajat, responsabilitatea pentru bunstarea fizic i moral a muncitorului, i auavut ncredere c proiectul l poate pstra pe acesta cumptat, integru i productiv. [Fig. 11. Schema organizrii i perspectiv aerian a oraului Saltaire (Anglia): uzinele sunt n prim plan
(stngajos n schema organizrii), fa-n fa cu cldirea izolat a bisericii, iar strada care le separ (VictoriaRoad) este aliniat mai departe cu imobilul Clubului i Institutului Saltaire (plan T pe partea stng),fa-n fa cu "colile uzinei"]

Orae cu caracter sacru. (12) (13) (14) ntruct religia se afl la baza societii preindustriale,se poate pretinde n mod rezonabil, c toate oraele pre-industriale au odimensiune sacr. Dar cele care ne preocup n mod special, legat de tema oraului ca diagram, sunt acele orae cu un caracter sacru concentrat i a cror organizare fizicprezint un program deliberat cu intenii rituale. Acestea sunt orae (ca Mecca i Ierusalim): . n care unele religii i afl originea . n care este concentrat cultul principalelor diviniti sau . n care un domnitor ncearc s-i ancoreze stpnirea prin nscrierea n forma urban a unui concept cosmologic elaborat. Nu toate oraele sacre i expun iconografia ntr-un desen lizibil, dar diagrama lor ideal esteformat dintr-o serie de incinte concentrice al cror caracter sacru crete pe msur ce seapropie de centru. [Fig. 12. Planul centrului
oraului Srirangam (sudul Indiei)] [Fig. 13. Templul Angkor Wat (Cambodgia), vzut de peste canalul ce-l nconjoar] [Fig. 14. Diagrama amenajriigenerale de la Angkor Thom: a Angkor Wat, b Angkor Thom, c sanctuarul Bayon, d templul Ta Prohm, etemplul Pre Rup, f templul Preah Khan, g rezervoare]

36. Sisteme diagramatice lineare. Capitalele imperiale chineze. [consideraii generale] [descriere i reprezentare schematic a celor dou variante]
Sisteme liniare. Aliniamentul axial este folosit de obicei prin asociere cu o diagram urbande ansamblu care i susine punctele de pornire i i subliniaz efectele. Acest aliniamentpoate fi determinat cosmologic sau n funcie de o topografie fizic i cultural.(15) China este un exemplu bun al aliniamentului determinat cosmologic. Planificatorii chineziaccentuau n mod invariabil axa nord-sud, imagine a meridianului, pentru a-i ordonacapitalele. Aceast orientare era coordonat cu o structur precis de consideraii privinduniversul i locul stpnitorului n cadrul su. n cosmologia chinez pmntul era un cubstabil iar cerurile erau rotunde. Spaiul era conceput ca o serie de ptrate concentrice, ncentrul crora se afl capitala imperiului orientat strict ctre punctele cardinale. Iar npunctul de sprijin al capitalei, palatul imperial dirija axa principal nord-sud, privind spre sud (aa cum fceau toate cldirile importante). [Fig. 15. Cele
dou scheme strvechi ale capitalelorimperiale chineze: palatul pe centrul laturii nordice alipit de zidul oraului (sus: Chang'an) i palatul n centrul oraului (jos: Beijing)]

37. Sisteme diagramatice lineare. Axa guvernamental din New Delhi. [consideraii generale] [descriere i reprezentare schematic]
Axa politic este fixat prin amplasamentul palatului guvernamental, iar acest amplasamentpoate fi determinat n funcie de topografia terenului i de posibilitile de a crea legturisimbolice (acolo unde situl este marcat de artefacte ale culturilor sau regimurilor anterioare). (16) n New Delhi, noua capital a dominionului britanic din India, la nceputul secolului al XX-lea,aa cum prevedea planul iniial al lui Edwin Lutyen, oraul a fost organizat n raport cu omare ax est-vest denumit Central Vista i King's Way. Aceasta conducea de laamplasamentul dominant din Raisina Hill, pe care sttea cldirea guvernamental, nspre estctre Purana Qila sau Indrapat (Indraprastha), amplasamentul celui mai vechi dintre maimultele Delhi-uri istorice supuse de britanici. [Fig. 16. Plan schematic al oraului New Delhi, accentund amplasarea axei uvernamentale estvest (centru jos), a interseciei Connaught Circus (sprenord), i vechiul Delhi (Shahjahanabad) cu fortul Delhi lng rul Jumna (dreapta sus)] (17) Cu prejudecata sa mpotriva monumentalitii i cu ncrederea sa n caracterul irelevantal instituiilor

tradiionale ale societii, modernismul pare s fie un limbaj improbabil pentruo diagram a guvernrii dup modelul celei din New Delhi. Este ceea ce face din axa guvernamental a Brasiliei, noua capital a Braziliei, un produs iconoclast al anilor aizeci. [Fig. 17. Axa
guvernamental din Brasilia, privind spre Piaa celor Trei Puteri (est): catedrala se afl pepartea dreapt, separat de pia printrun grup de cldiri ministeriale]

38. Sisteme diagramatice centralizate concentrice. Oraele-castel japoneze. Edo (Tokyo). [consideraii generale] [descrierea organizrii] [reprezentare schematic]
Organizare concentric. Caracterul concentric poate avea un grad de relativitate ndiagramele oraelor. (18) De exemplu, oraele-castel ale Japoniei, simbolul unei aristocraiifeudale atotputernice depind o guvernare central aflat n declin n secolele XVI-XVII, nuprezint mai deloc puritatea geometric a oraelor ideale, i totui ele sunt n mod clardiagrame ale unei puteri centralizate. Reedine ale noilor seniori feudali (daimyo), acesteorae se grupau n jurul castelului. Grupate n dou centuri n jurul acestui castel se aflaureedinele nalilor demnitari (avnd parte de protecia dat de fortificaia principal i decanalul interior) i reedinele vasalilor mai mici (neprotejate dect poate de un canalexterior i uneori de o baricad din pmnt). La marginea acestei centuri exterioare se aflaun inel de temple i sanctuare, care formau un circuit de prim aprare, controlnddrumurile principale i punctele de acces n ora. ntre cele dou centuri ocupate de naliidemnitari i de vasalii mai mici, locuiau negustorii i artizanii preferai ai seniorului. [Fig. 18. Daimyodin Edo (Tokyo) (tipritur 1849) (nfiinat la sfritul
sec. XII n jurul castelului construit deguvernatorul provinciei Musashi): oraul s-a dezvoltat dup un model neregulat, dar intenionat,expresie a sistemului de cast rzboinic tipic oraelor-castel (la nceputul sec. XVII era reedinaguvernrii feudale japoneze, cu o populaie de 1.000.000, probabil cel mai mare ora al lumii la vremearespectiv)]

39. Sisteme diagramatice centralizate radiale. Sforzinda. Freudenstadt. [consideraii generale] [descrierea contextului proiectrii i a organizrii fiecruia] [reprezentare schematic a fiecruia]
Organizare radial Combinarea dispunerii concentrice cu strzi radiale care uneau centrul de periferie avea un sens, o dat, n ce privete circulaia; dar i mai mult, din punct de vedere politic, aceast diagram compus reprezenta o proiecie vizual puternic a caracterului atoatevztor al stpnirii absolute. n acelai timp strzile radiale puteau juca un rol secundar, de separatoare ale unor sectoare interne. Exemplare imperfecte sunt rspndite pretutindeni. Pn i n societile tradiionale africane, oriunde se dezvolt sisteme centralizate din punct de vedere politic, oraul radial concentric i face apariia.
(20) Sforzinda (proiectat de Filarete) poate fi considerat drept primul proiect ideal dup acest model. A fost

proiectat ntre 1457-1464 pentru Francesco Sforza i numit dup el, dar nu a fost niciodat construit. Forma de baz a fost o stea cu opt vrfuri provenit din suprapunerea a dou ptrate n aa fel nct unghiurile formate ntre ele s fie egale. Aceast figur particular reprezint de fapt un semn magic strvechi, i a fost folosit uneori n Renatere ca
diagram mbinnd cele patru elemente i cele patru caliti aristotelice uscciune, umiditate, frig i cldur. [Fig. 20. Proiect pentru oraul ideal Sforzinda (Antonio Averlino Filarete c. 1460-64)] (21) Oraul radial perfect, ca diagram politic, prinde rareori form n timpul Renaterii. Oraul Freudenstadt din

Pdurea Neagr, una dintre aceste rariti, este un ora minier, construit pentru mina de argint Christophtal de ctre ducele Friedrich de Wrttemberg. Forma este ptrat, cu un spaiu central deschis, iar proiectele succesive realizate pentru el de arhitectul Heinrich Schickhardt sunt instructive prin faptul c dovedesc o cunoatere a semnificaiei politice a schemei centralizate. [Fig. 21. Proiecte alternative (Heinrich Schickhardt) pentru oraul
Freudenstadt (Germania) (nfiinat n 1599).

40. Sisteme diagramatice combinnd schema radial-concentric cu axialitatea. Karlsruhe. [consideraii generale] [descrierea organizrii] [reprezentare schematic]
(22) Reflectat i n diagrama lui Filarete este o a doua alternativ a oraului radial de guvernare, iar aceasta este

schema ce urma s fie rspndit pretutindeni n secolele XVII i XVIII dup aplicarea ei remarcabil din noul ora al curii regelui francez Ludovic XIV de la Versailles. Aceste capitale baroce combin schema radial-concentric cu axialitatea, prin faptul c toate drumurile converg spre palatul regal, care rspunde totodat unei ci mari, axiale care duce n centrul faadei principale. Aceast cale este adesea elementul de mijloc al unui triplet dominant de drumuri, aa-numitul trivium. De fapt oraul nu nconjoar palatuldin toate prile: n zona din spatele palatului se afl parcul regal. Avantajul acestei scheme const n faptul c persoana regal dispune att de securitatea vechii dispuneri feudale a unui castel defensiv independent la marginea oraului, ct i de centralitatea cerut de un ora al guvernrii. Mai mult, domeniile palatului au loc s se extind, iar n planificare domnitorul poate imprima acestor terenuri tipul de amplitudine baroc imposibil de realizat ntr-o schem radial complet circumscris. ntradevr o caracteristic a acestor orae capital const n faptul c limita lor nu este fixat. Drumurile radiale se extind n inutul rural n toate direciile, n timp ce axa principal determin o apropiere ierarhic de persoana regal, o apropiere direct, unic i permind gradare (contrastnd cu adevrata schem radial n care se presupune c toate razele au caliti egale). [Fig. 22. Plan schematic (stnga) i vedere aerian (dreapta) a oraului
Karlsruhe (Germania): un turn de vntoare (din 1715) a fost nlocuit cu un palat princiar (1752-81), care a devenit nucleul a 32 de strzi radiale - n timp ce 9 dintre acestea organizeaz oraul nspre sud, celelalte traverseaz pdurea-parc din spatele palatului]

41. Aprarea i schema radial. [consideraii generale] [reprezentri schematice]

Aprarea i schema radial. (23) Cea mai important interpretare a schemei radiale estedat, de fapt, de inginerii militari renascentiti. Dup mijlocul secolului al XVI-lea, schemeleideale avnd un program socio-politic (asemenea celei a lui Filarete) , au fost readoptate cugndul la un program defensiv, n care consideraiile strategice le depeau n greutate petoate celelalte. Francesco di Georgio a fost primul arhitect i inginer militar renascentist carea formulat clar modul n care un sistem radial de strzi, un zid perimetral cu bastioane i unspaiu public n centru puteau fi fcute s lucreze mpreun. El a ncercat variaiuni cu acestspaiu central, circular sau poligonal, i cu sisteme de strzi adaptate unor diverse situaiitopografice. Amplasarea porilor pentru intrarea i ieirea orenilor, precum i aprareadat de bastioane au complicat rezolvarea pur geometric, i este meritul lui Francesco diGiorgio de a media n proiectele sale nevoile locuitorilor i nevoile artileriei , ceea ce-l faceextrem de important pentru experimentele tot mai sofisticate din urmtorul secol, pe msurce sistemele de aprare cu bastioane luau locul simplelor ziduri de aprare din trecut. [Fig. 23. Scheme radiale pentru amplasament de cmpie (sus)
i pentru amplasament de deal (jos)(Francesco di Giorgio Martini 1490)]

Principala complicaie s-a ivit din faptul c bastioanele trebuiau s-i apere propriul traseupentru a putea apra ntregul ora din spatele lor. Din punct de vedere militar, cercul iptratul, forme standard ale oraului ideal, erau n egal msur nesatisfctoare: . Cercul era inadecvat fiindc se preferau curtinele drepte ntre dou bastioane, doarcurtinele drepte permind o aprare eficient prin flancuri, i fiind de asemenea maiieftin de construit dect cele circulare. . Ptratul era cea mai mic i cea mai ieftin fortrea, dar era inadecvat ntructoferea cea mai mic libertate bastioanelor care erau obligate s fie ascuite dat fiindunghiurile drepte din coluri, dar ascuite fiind erau mai

puin eficiente fiindc aveaupuin spaiu pentru manevre n vrful platformei iar vrful ascuit era distrus cu uurinde focul inamic.
(24) Poligonul regulat s-a dovedit a fi cea mai bun soluie. Planul ideal era executat maieficient pe cmpii plate,

deschise, lipsite de obstacole naturale. Bastioanele, prile cele maipuin protejate ale sistemului defensiv, trebuiau legate de interior prin artere largi de traficpentru a fi aprovizionate corespunztor i repede atunci cnd era nevoie. Acest fapt s-atradus ntr-o schem radial de strzi pornind de la o mare pia i ndreptndu-se spreexterior, legate direct de bastioane. n planificarea ideal renascentist, razele legau centrulde pori, iar centrul gzduia cldiri importante precum biserica i palatul. Dar n acestepoligoane militare centrul este liber i nepavat. Pe timp de asediu comandantul sttea aicintr-un turn sau pe o platform nlat ce permitea vederea neobstrucionat a bastioanelor.
[Fig. 24. Schema original a oraului Philippeville (Belgia) (Sebastian van Noyen 1554) (fortificaiile aufost extinse un secol mai trziu de Vauban): nimic din acest traseu defensiv elaborat nu exist nprezent, dar modelul stradal radial i piaa central supravieuiesc] (25) Un exemplu trziu al modelului Palmanova este oraul Hamina din Finlanda, care anlocuit de fapt un ora n gril de secol XVII distrus ntr-un incendiu. Noul ora (proiectat decomandantul Axel von Lwen) urma s primeasc

rolul principal n aprarea graniei estice cuRusia, dar urma s fie totodat i un centru comercial. Forma nu putea fi perfect datoritsitului aflat pe o fie ngust de teren, aa nct latura nord-estic dinspre mare a trebuit sfie aplatizat. Cu toate acestea, existau opt strzi radiale i dou drumuri de centur. Cazrmile erau amplasate la capetele traseelor radiale, iar strada ndreptat spre nord-vestera aliniat cu cldiri militare. Restul era ocupat de oreni. [Fig. 25. Oraul Hamina (Finlanda) (nfiinat n 1723): plan (1750) i vedere aerian a
centrului oraului, cu primria n centru]

42. Traficul i diagrama radial-concentric. Exemple. [consideraii generale] [descrierea organizrii] [descriere i reprezentare schematic pentru: proiectul oraului Canberra (Australia) (1912, Walter Burley Griffin), diagrama oraelor sociale/grdin (Ebenezer Howard), diagrame postbelice de dispersare a aezrilor]
Traficul i schema radial-concentric. Adecvarea schemei radial-concentrice pentrutraficul convergent a fost evident nc din evul mediu n oraele negustoreti cu piaa lor detrg central. Dar adoptarea rspndit a trsurii n secolul XVII i diagonalele directe aleproiectrii urbane baroce au fost cele care au deschis un capitol modern, post-militar pentruoraul radial ca diagram funcional. Aceast adecvare a devenit un obiect de cult pentruinginerii de trafic i pentru proiectanii oraelor odat cu transformarea centrului oraului ncartierul central de afaceri al metropolei moderne i odat cu nstpnirea sistemelor rapidede transport. Oraele cu tren urban, tramvai i automobil i-au creat un sistem coerentalctuit din artere radiale de trafic i din strzi inelare. n vechile orae fortificate zidurile aufost drmate i traseul lor transformat ntr-un drum inelar continuu, n timp ce fosteledrumuri de acces direct din inutul rural n ora au fost raionalizate sub form de drumuri radiale directe legnd centura suburban ngroat de centru. Logic n teorie, forma stelat este dificil de utilizat mai ales ntr-o economie capitalist. Frun control central puternic, fiile verzi dispuse pe drumurile concentrice nu puteau fipstrate ca teren liber neconstruit; dezvoltarea continu se putea extinde de-a lungulacestora, iar pericolul de suprancrcare a centrului, ca int a ntregului trafic, era destul dereal. Rspunsul a venit sub forma a dou propuneri nrudite:
(26) Prima propunere este de a proiecta orae noi alctuite din mai multe forme stelate miciinter-relaionate.

Proiectul lui Walter Burley Griffin, din 1912, pentru oraul capitalaustralian Canberra exemplific aceast abordare. [Fig. 26. Plan pentru oraul Canberra (Australia) (proiect premiat n concurs, Walter Burley Griffin, 1912)]

(27) A doua propunere vizeaz metropolele vechi, soluia constnd n aa-numitul modelsatelit. Ideea era de a

distribui, la oarecare distan de aglomeraia central, un inel decomuniti satelit de mrime limitat. Acestea ar fi separate de oraul mam prin ntinderilargi de teren rural, i i-ar pstra intact mrimea n cadrul propriilor lor centuri verzi. [Fig. 27. Diagrama "oraelor sociale" (Ebenezer Howard 1898: To-Morrow: A Peaceful Path to Social Reform
/Pentru mine: o cale panic spre reforma social; ulterior, Garden Cities of To-Morrow / Orae grdinde mine)] (28) n perioada imediat postbelic, teoria dispersrii i-a gsit o pia adecvat n StateleUnite. Instituii

guvernamentale i grupri semi-private au naintat propuneri de pregtire neventualitatea unor noi rzboaie, propuneri care favorizau micorarea oraelor existente.Orice nou dezvoltare s-ar fi concentrat la distan de acestea, reducnd astfel"atractivitatea ca int" a aezrilor compacte de mari dimensiuni, mbuntind ansele desupravieuire, i crend un mediu urban mai plcut i mai sntos. [Fig. 28. Diagrame de dispersare a oraelor n
perioada postbelic (Ralph Lapp 1949: Must We Hide? / Trebuie s neascundem?): oraul "satelit" (sus) i oraul "inelar" (jos)]

43. Raiunea de reformare social a diagramei. Panopticul. [consideraii generale] [descriere i reprezentare schematic]
Ultimul capitol al oraului ideal este produsul Revoluiei Industriale i al consecinelor salecunoscute: congestia oraelor vechi i condiiile proaste de via ale clasei muncitoare. Dedata aceasta, motivaia este reformatoare i nu are legtur cu simbolismul statului sau cu aspectele practice ale aprrii sau traficului. Dispozitivul este acelai cu al oraelor diagramtimpurii: . grija pentru puritatea geometric, . o populaie cu caracter special (cu accent acum, cel puin teoretic, asupra societii din afara vreunei clase sau asupra clasei muncitoare), precum i . controlul vizual.n realitate, exist un conflict acut ntre caracterul autocrat al diagramelor i scopul enunatde participare complet a locuitorilor n proiectarea i viaa comunitii lor. . O problem, n aceast nou perspectiv, o reprezint simbolul care s alctuiasc nucleulacestor aezri, un simbol arhitectural reprezentativ pentru clasa muncitorilor i ranilor. . O alt problem este realizarea acestor scheme ideale, ntruct nici o putere central nu seafl ndrtul lor pentru a dispune de fondurile uriae i de cantitatea de munc necesarepentru a realiza astfel de viziuni. Momentul de pornire al acestor tentative este Iluminismul, cu ncercri, mai puin nsemnate,de prin 1775-1780, de creare a unui univers al muncitorilor, ceea ce dovedete impulsuluniversal al secolului al XVIII-lea de a raionaliza i idealiza locul de munc. (29) Actul dedeschidere cel mai evident l reprezint oraul Chaux al lui Ledoux. Chaux se afla sub patronaj regal, comanda fiind de ora model pentru salinele regale, ocomunitate industrial ideal n mijlocul unui plan regional care a nglobat rul, canalelepentru devierea apei srate ctre sit, platforma pentru evaporare din afara oraului, ipdurea care oferea lemnul pentru procesul de uscare. Schema iniial a oraului era un ovalcomplet, definit de un drum inelar aliniat cu arbori, legat de centru prin drumuri radiale. Cldiri publice i private erau amplasate n toate prile, dincolo de acest inel. O ierarhiestrict urma s defineasc acest ora industrial model. Populaia era format din trei clase: ofierii avnd n frunte guvernatorul, funcionarii i muncitorii. Guvernatorul se afla ncldirea central, de pe diametru, care includea de asemenea o capel. Aceast cldire eraflancat de dou cldiri de procesare cu cuptoare uriae, care ardeau tone de lemn zi inoapte. Jumtatea de oval realizat are o poart n ax, grupnd n apropierea ei imobilelegrzilor, o nchisoare i o brutrie. La stnga erau ateliere de fierari, la dreapta ateliere detmplari. Faciliti de locuire se aflau att n aceste ateliere ct i de sine stttoare pe sit. Familiile urmau s aib fiecare cte o singur camer, i s-i prepare hrana n buctriicomune. [Fig. 29. Proiect
pentru oraul Chaux (Claude Nicolas Ledoux c. 1775)]

Alte tentative de organizare social reformatoare, exprimat n organizarea fizic a spaiului,le regsim n experimentarea conceptului de panoptic i n experimentarea amenajriicampusului universitar.
(30) Panopticul, aplicat cu precdere n cadrul nchisorilor, funciona dup urmtorulprincipiu: la periferie se afla o

cldire inelar, iar n centru se afla un turn; acest turn erastrpuns de ferestre largi care se deschideau spre latura interioar a inelului; cldireaperiferic era mprit n celule, fiecare dintre ele desfurndu-se pe ntreaga lime acldirii; fiecare celul avea dou ferestre, una spre interior, orientat spre ferestrele turnului,cealalt spre exterior, permind luminii s ptrund n celul de la un capt la cellalt; nturnul central se afla supraveghetorul, iar n fiecare celul se afla cte o persoan. Organizarea panopticului a avut implicaii mari pentru structura societii i a prilor salecomponente, iar n proiectarea nchisorilor influena formal a fost direct. [Fig. 30. Panoptic: proiect (Jeremy Bentham 1791) (stnga) i
perspectiv interioar (Penitenciarul Illinois Statesville,Illinois - C. Harrick Hammond 1919) (dreapta)]

44. Raiunea de reformare social a diagramei. Campusul Universitii Virginia. [consideraii generale] [descriere i reprezentare schematic]
(31) Dar climatul iluminist care a produs panopticul a produs totodat i Universitatea dinVirginia a lui Thomas

Jefferson, un "sat academic" organizat ierarhic, cu iruri de pavilioaneservind profesorilor drept locuine i sli de clas, i cu locuine corespunztoare pentrustudeni, aflate n legtur direct cu pavilioanele. (32) Acest plan, cu promenada sa larg irotunda bibliotecii cu dom n captul axei, a fost redescoperit la trecerea dintre secolele XIXi XX, i a fost, pentru un timp, foarte popular n proiectarea campusurilor americane. Dar spiritul iluminist, care mbina un ansamblu ideal cu mecanica supravegherii studenilor dectre profesori a fost nlturat prin concepte mai pragmatice. Schema lui Jefferson a fostatractiv pentru claritatea partiului su, i nu pentru logica sa social. [Fig. 31. Campusul Universitii Virginia (Charlottesville, Virginia) (Thomas Jefferson 1817): schi,
plan i perspectiv(gravur 1827)] [Fig. 32. Campusul Universitii Virginia (Charlottesville, Virginia) (Thomas Jefferson1817): vedere aerian (stnga) i Rotunda (detaliu de faad) (dreapta)]

C6 stilul monumental

45. Proiectarea capitalei federale Washington. [descriere i reprezentare schematic a variatelor lui Thomas Jefferson i Pierre L'Enfant]

(02) Exemplul proiectului de amenajare a capitalei federale Washington, proiect ncredinat n1791, de ctre preedintele Washington, lui Pierre L'Enfant, i continuat n 1901 prin planulComisiei McMillan. [Fig. 02. Perspectiv aerian a oraului Washington, deasupra Capitoliului i privind spre Mall, Monumentul Washington i Memorialul Lincoln (2010)]

Cu puin timp nainte de 1791, Pierre L'Enfant i Andrew Ellicott au studiat zona propus, dealungulrului Potomac, zon care includea trei orae mici cu dispunere n gril (Carrollsburg,Hamburg i Georgetown). (03) O prim propunere pentru amenajarea capitalei fusese schiat de Thomas Jefferson (pe atunci prim secretar al Statelor Unite),care a susinut o dispunerecompact, dup o gril relativ modest (la confluena rurilor Potomac i Anacostia unde se aflaCarrollsburg, iar apoi dup o a doua gril mai aproape de Georgetown). [Fig. 03. Planul oraului
Washington: Thomas Jefferson, 1791. Punctele rar distanate reprezint intersecii de strzi, ntr-oextindere viitoare a oraului, iniial compact - n cadrul grilei, trei cvartale sunt destinate reedineipreedintelui i trei Capitoliului, iar acestea ar fi legate prin "promenade publice"] (04) Pierre L'Enfant nu a luat n serios nici scopul i nici forma acestei propuneri ale luiThomas Jefferson. El

considera c "planul ar trebui trasat la o asemenea scar nct s laseloc extinderii i nfrumuserii" pe care dezvoltarea naiunii o va permite n orice perioad viitoare. Iar n ce privete tipul formal, o gril ar putea fi potrivit pentru un teren plat "pecare, nici un element nconjurtor nefiind interesant, ar fi indiferent n ce sens estedirecionat deschiderea strzilor"; dei, considera el, "chiar dac este aezat pe teren n cel mai bun mod posibil, grila devine pn la urm plictisitoare i banal". Dar topografiasitului capitalei era bogat n evenimente i ceea ce se impunea era un proiect "croit pedimensiunea ei", "proporional cu mreia pe care capitala unui stat puternic ar trebui s o manifeste". Putem descoperi metodele proiectantului baroc urmrind procesul prin carePierre L'Enfant i-a proiectat i rafinat marele su plan. [Fig. 04. Planul oraului Washington: Pierre Charles L'Enfant, 1791 (studiu analitic,
Francis D.K. Ching]

Pierre L'Enfant a cercetat situl nu doar pentru a verifica adecvarea amplasamentului cutnd sursele de ap, cele mai bune ci de comunicaie i, poate, direcia vntului - ci ipentru a-i nelege topografia i potenialul ei n proiectare. Este atras de poziia dominant din Jenkin's Hill, "care st ca un piedestal ateptnd o suprastructur": el va devenipiedestalul Capitoliului Statelor Unite. L'Enfant ncearc s asocieze caracteristicile naturaleale sitului cu cldirile publice i ierarhia lor: Capitoliul, Reedina Preedintelui, CurteaSuprem, i multe altele mai mrunte pe care le vede rspndite prin ntregul sit. Totodatel i nchipuie aceste cldiri ca fiind legate unele de altele ntr-un mod grandios. i printretoate acestea sar afla o mas urban neutr, pentru care o gril ar fi tocmai potrivit. Spaiile publice devin ele nsele programatice, nu doar simple zone utile pentru adunare:cincisprezece piee ar reprezenta statele Uniunii (cincisprezece pe atunci), fiecare avnd nmijloc o statuie potrivit sau un alt tip de monument care s-i marcheze clar identitateaprogramatic. Urmau s existe promenade publice monumentale, o statuie ecvestr a luiGeorge Washington la intersecia axelor Capitoliului i Reedinei Preedintelui, i locuripentru cultura instituionalizat precum academiile. Apele din Tiber Creek urmau s treacpe dedesubtul Capitoliului, cznd ntr-o mare cascad. Dup propria sa descriere, procedeul folosit de Pierre L'Enfant era urmtorul: Odatdeterminate cteva puncte principale fa de care celelalte urmau s fie subordonate, elcreeaz o distribuie comun cu strzi la unghi drept pe direciile nord-sud i est-vest, dupcare deschide cteva trasee pe direcii deosebite, ca strzi principale legnd principalelepuncte ale oraului. Prin aceasta el urmrea att un contrast fa de regularitatea general,existena unei mai mari varieti de situri cu perspective plcute obinute din avantajeleterenului spre care aceste strzi principale sunt direcionate, ct i, mai ales, legareadiverselor pri ale oraului, fcnd mai mic distana real de la un loc la altul, dndpunctelor principale reciprocitatea privelitii, conectndu-le astfel n mod clar, contribuind lao deplasare rapid pe ntreaga suprafa, atribuind chiar i celor mai ndeprtate locuricaracterul de extindere fa de un punct principal, ntr-o deplasare care, n lipsa acestorpuncte principale ar fi lipsit de energie i s-ar pierde prin ntindere, fiind pn la urm ndetrimentul aezrii.

46. Enumerarea caracteristicilor stilului monumental.

Rezumnd, cteva din caracteristicile stilului monumental [sau ale esteticii baroce], aa cum seregsesc ele n opera lui L'Enfant, sunt urmtoarele: 1. un ansamblu urban spaios, mre i total, punctat de nuclee distribuite prin ntregul ora;

2. tratarea adecvat a acestor nuclee n funcie de caracterul topografiei lor, i legarea lor prin linii de comunicaie rapid; 3. grija pentru amenajarea peisager a strzilor majore; 4. crearea de perspective controlate; 5. tratarea spaiului public drept cadru al monumentului; 6. efecte dramatice (cascade, etc.); 7. toate acestea suprapuse peste un esut mai dens, destinat vieii de zi cu zi. Avantajele acestui model de proiectare sunt: amenajarea prompt i facil a oraului,desfurarea continu (fr ntreruperi) a traficului i interesul vizual.

47. Rolul topografiei n proiectarea n stil monumental. [consideraii generale]

Topografia. Amplasamentul se afl pe primul loc i este studiat cu grij. Dar aceasta nunseamn c se urmrea dezvoltarea unei relaii de conlucrare cu formele terenului. Dimpotriv, aceste forme reprezentau o provocare: ele urmau s fie valorificate dacfoloseau inteniilor proiectantului, sau s fie suprimate dac nu foloseau acestora. Doudintre aceste intenii sau scopuri erau: . amplasarea cldirilor publice n relaiile vizuale semnificative i . posibilitatea crerii de perspective interesante.
(10) Trei exemple din antichitate pot clarifica modul n care stilul monumental i dirijeazefectele n mod diferit fa de modelul "organic" sau fa de grila obinuit. La Delphi (modelorganic),experiena procesional provine din

urcuul neregulat al cii sacre i din amplasarea semnificativ a tezaurelor (templul lui Apolo se afla pe fundalul ramificaiei muntelui, forma saizolat, sculptural, fiind perceput sub unghiuri i mrimi diferite de ctre pelerinul care se apropia) . LaPriene (model n gril), grila rigid, dispus pe pant abrupt, a fixat templul Atenei n ortogonalitatea cvartalelor sale, i a forat vizitatorii s accead la acesta de-a lungul uneilinii drepte, n trepte pe direcia nord-sud, sau pe orizontal pe direcia est-vest. n cazulacropolei elenistice de la Lindos (model monumental), urcuul a fost supus n ntregime unei tratri arhitecturale prin terase, scri ample, i desfurri nconjurtoare de porticuri, toatealiniate de-a lungul unei axe rigide. Experiena pe care o avem urcnd i deplasndu-ne prinaceast serie monumental de curi nchise este cea a unor perspective arhitecturale dezvluite n mod sistematic, care supunnd i ascunznd natura ce-i servete drept baz, ofolosete doar ca pe un fundal ndeprtat. [Fig. 10. Imagini schematice din Delphi (Grecia) (stnga), Priene (Turcia) (centru), i Lindos (Grecia)
(dreapta), reprezentnd nfiarea urban a unuisit "organic", a grilei i, respectiv, a unei amenajri n stil monumental]

Acest tip de proiectare urban poate aprea ca avnd un caracter arbitrar. Ordineageometric este adesea o contribuie proprie a proiectantului, fr un suport dat de condiiilelocale. Iar motivaia ine n general de dorina de a crea un spaiu reprezentativ, stpnit, fr a conta neaprat amploarea acestui spaiu. Astfel, stilul monumental i poate faceefectul (11) att la scara unui ora (12) ct i la scara unei cldiri. [Fig. 11. Planul oraului Detroit (Michigan) (Augustus Brevoort Woodward 1807): n
anii 1820 oraul a trecut de la aceastschem pe baz de triunghiuri la grila comun - majoritatea strzilor diagonale au fost abandonate] [Fig.12. Palatul Zwinger din Dresda (Germania) (Matthus Daniel Pppelmann 1711-1722), plan (1755) ivedere]

Stilul monumental ca teatru. Ideea de ora ca teatru nu aparine exclusiv stiluluimonumental. n orice perioad, spaii urbane (strzi i piee) au servit drept decor alspectacolelor n care orenii participau n calitate de actori i public. Viaa urban este n sine teatral. Totui, stilul monumental i dezvolt relaii distincte cu scenografia i cu noiunea generalde teatru:

. n primul rnd, stilul monumental rivalizeaz cu proiectarea teatrelor n crearea de ambiane temporare pentru ocazii speciale. Decorurile scenice alctui esc un mijloc rapid,simplu i economic pentru realizarea unor efecte de proiectare urban n stil monumental. . n al doilea rnd, ceea ce stilul monumental tindea s obin era transformarea ntr-unspectacol a nsi compoziiei spaiilor urbane, a experienei spaiale de trecere prin strzii piee.
(13) n tratatul su de arhitectur, Sebastiano Serlio definete, pe la 1540, trei tipuri destrzi: strada "tragic" a

cldirilor publice n stil clasic, pentru societatea nalt a regilor inobililor, ncheindu-se cu un arc triumfal ce conduce n afara oraului; strada "comic" saustrada rezidenial pentru viaa obinuit a comercianilor i negustorilor (arcade i prvlii laparter, apartamente deasupra i un turn de biseric completnd privelitea, aproape toaterealizate n stilul gotic, considerat aberant pe atunci); i strada "satiric", un drum de ar pentru activiti bucolice i sporturi de ar. [Fig. 13. Comparaie ntre Piazzetta S. Marco dinVeneia i dou dintre
"scenele" de strad pentru teatru proiectate de Sebastiano Serlio pe la 1537:scena "tragic" (stnga) i scena "comic" (dreapta)]

Caracterul teatral al strzilor n stil monumental capt aspecte diferite n funcie deperioad: (14) (15) (16) [Fig. 14.
O strad princiar: Unter den Linden (Berlin) privind spre Tiergarten (vest) (reprezentare de Carl Friedrich Fechhelm 1756) (pe stnga se afl Opera, pe dreapta palatulPrinului Heinrich, ulterior Universitatea Humboldt)] [Fig. 15. Un bulevard burghez: Ringstrasse (Viena1873) privind nspre Opernring (cu Opera pe dreapta)] [Fig. 16. O magistral totalitar: Stalinallee(Berlinul de Est) (ulterior Karl-Marx-Allee) (H. Henselmann 1952-57)]

Stilul monumental i amenajarea peisager. Asemnarea dintre amenajarea peisageri amenajarea urban era un fapt comun n secolele XVII-XVIII. Aleea grdinii se nrudea custrada plantat n aliniament, rondoul nfrumusea n egal msur parcul i oraul. Este imposibil de vorbit despre stilul monumental al secolelor XVII i XVIII fr o cunoaterepractic a formelor grdinilor. n antichitate, efectele urbane ale stilului monumental nu se bazau pe amenajarea grdinilor,i nu erau dictate n vreun mod de arta grdinarului. Arborii i plantele erau cel multaccesorii ale cldirilor publice, strzile oraelor i incintele sacre fiind lipsite de o amenajare peisager formal. n Italia secolului al XVI-lea, proiectarea peisager a nceput s dobndeasc o structurarhitectural ce aproxima la scar mic posibilitile spaiale ale formei urbanecontemporane. Lucrnd cu o suprafa relativ liber, grdinarii au avut libertatea, nurmtoarea jumtate de secol, s experimenteze modele de ansamblu ale ordinii spaiale pecare arhitecii i inginerii, confruntai cu realitatea construit a oraelor vechi, puteau doar so proiecteze n abstract.
(17) n Frana secolului al XVII-lea aceast coinciden a fost sporit cnd grdinilesuburbane i-au extins modelele

formale dincolo de limitele lor, sugernd o ordonare amarginii oraului. Totodat, transformarea cadrului arhitectural rigid al bastioanelor npromenade peisagere, mai ales n Marile Bulevarde ale Parisului, a micorat i mai multdiferena dintre proiectarea grdinilor i amenajarea modern a extinderilor urbane. O ordineraional de

structurare a spaiului a ajuns s fie aplicat n mod uniform peisajului deschis ipeisajului construit. [Fig. 17.
Dispuneri spaiale contrastante: reeaua stradal complicat, pre-haussmannian, a Parisului (dreapta) i amenajri radiale cu rondouri i alei n Bois de Boulogne(stnga) (detaliu din planul desenat de Cassine de Thury 1744) (axa cea mare, ChampsElyses, estemarcat deja sub forma unui drum cu aliniament de arbori - Avenue des Tuileries - ndreptndu-se sprenord-vest la ieirea din ora i atingnd latura nordic a Bois de Boulogne)]

Proiectarea locurilor nalte. Crearea i modelarea formal a nlimilor, cu scopul de aamplasa cldirile publice deasupra cadrului vieii de zi cu zi, i de a produce o impresie deacces reprezentativ, se afl n centrul experienei urbane a stilului monumental. Acest efect este obinut prin cteva moduri. Platforme. (18) n antichitate, ziguratele pe care stau templele mesopotamiene, i templelepiramidedin Mezoamerica, sunt exemplele extreme. ntr-un mod mai moderat, stereobatultemplelor greceti se supune aceluiai principiu. [Fig. 18. Piramida de la Chichn Itz (Yucatn,
Mexic)

Scri. (19) Este vorba de scri a cror mrime depete orice cerin rezonabil pe carescrile ar putea-o ndeplini n mod obinuit. Drept urmare, avem un tip de "pia nclinat",cum sunt treptele spaniole / Piaa Spaniei din Roma. [Fig. 19. Perspectiv asupra Scrilor Spaniole (Roma) (Francesco de Sanctis 1723-25) privind dinspre Piazza di
Spagna nspre biserica dinpartea de sus a sitului, Trinita dei Monti (sec. XVI)]

Rampele (20) permit accesul la zonele nalte i pentru vehicule, i uneori un urcu pedestrumai puin obositor. Sunt folosite adesea mpreun cu scrile pentru a asigura toate opiunilecu ocazia ceremoniilor. Cordonata conducnd la Campidoglio-ul lui Michelangelo este uncompromis ntre o scar i o ramp. [Fig. 20. Pe Colina
Capitolin din Roma, treptele ce urc spre biserica Aracoeli (stnga) sunt doar un mijloc de urcare, dar cordonata creat de Michelangelo (mijloculsec. XVI), ca parte a reproiectrii cldirilor civice din vrful colinei, urmrete un efect dramatic (efectuleste sporit de rampa dubl de trepte ce urc la Palazzo del Senatore, dispus n vrf, la captul axei)(gravur de G.B. Piranesi 1757)]

Urcarea ritmat n etape, cu o folosire priceput a podestelor, a punctelor de perspectiv, iascunderea i artarea captului de perspectiv, a fost un dar special al proiectanilorromani. Chiar i ntr-o compoziie strict axial, ei reueau s construiasc un suspans vizual.Fceau aceasta ntrerupnd naintarea ascendent n linie dreapt, prin devieri imposibil deevitat, ca atunci cnd drumul axial se ramifica n dou fire n dreptul unui podest, sau cndun monument de pe ax, un altar sau o statuie obliga la micare n jurul lor.

51. Enumerarea elementelor cu caracter barocntrebuinate n proiectarea n stilmonumental.

Strada dreapt. Diagonala "baroc". ( Trivium i polyvium. Bulevardul. Uniformitate i front continuu. Vista / perspectiva dirijat. Repere i monumente. Axul ceremonial.

52. Strada dreapt n proiectarea n stil monumental. [argumentele ntrebuinrii]

Strada dreapt. Argumentarea strzii drepte dateaz cel puin din perioada Renaterii.

. Strada dreapt ncurajeaz ordinea public eliminnd ascunziurile i fisurile cartierelor neregulate, i nvingnd tentaia de a bloca trecerea sau de a proteja eventualii rebeli nspatele baricadelor. Strzile drepte care au deschis spaiile labirintice ale Parisului nperioada haussmannian erau, printre altele, un rspuns la ameninarea foarte real anesupunerii civile violente. . Strada dreapt are o superioritate practic prin faptul c leag direct dou puncte i astfel permite o comunicare mai rapid. (21) Retorica fascist a transformat linia dreapt ntr-ometafor pentru luri de decizii ferme i a demonstrat principiul cu o indiferen brutalfa de modelul aezrii existente atunci cnd a trasat rigida Via dell'Impero ntre PiazzaVenezia i Colosseum. [Fig. 21. Vederi aeriene pentru Via dell'Impero (Via dei Fori Imperiali) (Roma)
(stnga c. 1930, dreapta c. 2000) (inaugurat n 1932 la cea de-a zecea aniversare arevoluiei fasciste): strada de 30 m lime a fost trasat ntre Colosseum i Piazza Venezia, printr-uncartier rezidenial dens de sec. XVIII care a scos la iveal vestigiile forumurilor imperiale ale antichitii traseul strzii folosete de asemenea paradelor] Popularitatea crescnd a strzilor drepte i largi este

legat direct de tot mai larga folosire a trsurilor ncepnd cu secolul XVI, unul din motivele principale ale lrgirii indreptrii strzilor n Epoca Absolutismului fiind acela de a facilita trecerea i staionareacaretelor n vechile centre urbane. Aceleai consideraii au afectat amenajarea noilorcartiere. . Strada dreapt are un puternic potenial de reprezentare.

53. Diagonala "baroc" n proiectarea n stil monumental. [definire] [difereniere fa de diagonalele ntmpltoare] [exemple i reprezentri schematice pentrudiagonala "baroc" i pentru diagonale ntmpltoare]
Diagonala "baroc". (22) Cnd strada dreapt este condus pe o distan suficient contrarstructurii esutului urban existent sau a reelei n gril a unui plan nou, vorbim despre odiagonal baroc. Aceasta este o traversare clar intenionat pentru a lega n mod direct dou puncte. (23) Astfel, diagonala baroc trebuie deosebit de diagonalele mai mult sau maipuin accidentale, rezultate din ncercarea de-a include ntr-o schem regulat o poriunepreexistent de drum, sau din alturarea a dou zone diferite de amenajare urban. [Fig. 22. Detaliu din planul oraului Chicago(Daniel Burnham i Edward Bennett
1909): desenul prezint centruloraului, cu cldirea primriei dispus la intersecia arterelor diagonale] [Fig. 23. Diagonale rezultatentmpltor : n Kathmandu (stnga) urmnd drumul Tibetului; n San Francisco (centru) la ntlnirea a dou amenajri distincte n gril; n New Orleans (dreapta) urmrind sistemul de trasee oblice pentrudrenaj folosit de colonitii francezi la nceputurile aezrii]

54, Trivium i polyvium n proiectarea n stil monumental. [definire i consideraii privind evoluia dispozitivului] [exemple i reprezentri schematice]
Trivium i polyvium. (24) La alctuirea unui plan n stil monumental, principala calitateconst n coordonarea arterelor diagonale, iar cea mai simpl grupare sistematic este ceanumit trivium. [Fig. 24. Trivium n grdina
reedinei Montalto (Roma) (gravur din G.B. Falda: Li giardini di Roma 1642)]

Trivium, ntlnirea a trei strzi radiale ntr-o piazza, sau divergnd din aceasta, este asociatexperimentelor renascentiste cu scheme urbane radiale; dar este mai puin totalitar i multmai flexibil. Are un mare potenial de a concentra o zon urban de mrime variabil asupraunui punct de ntlnire spre care ntregul trafic se va ndrepta, sau invers, de la care ntregultrafic va pleca. Acest dispozitiv nu are un precedent precis n antichitate sau n evul mediu, cu excepiainterseciilor n Y, mai mult sau mai puin regulate, care erau obinuite n amenajrile"organice", i cu convergena neregulat a strzilor n puncte strategice precum porileoraelor sau podurile. Prezena ocazional a unui al treilea bra neregulat ntr-o intersecie nY nu alctuiete un trivium n nelesul baroc. ntr-un trivium planificat, braul central esteaxial, iar cele laterale au relaii identice sau aproape identice cu el; i ntotdeauna exist opia ca origine spaial a celor trei brae.
(25) Prima aplicare a acestui dispozitiv baroc a avut loc la

Roma. Dac nu inem cont de unspecimen foarte imperfect care s-a format pe la 1500 pe latura dinspre Vatican a poduluiCastelului S. Angelo, el a aprut aproape simultan n dou locuri, n anii 1530. n acesteprime cazuri, trivium a reprezentat o completare a unor dispuneri anterioare de strzi i nu oidee conceput i executat dintr-o dat. Trivium Banchi a deschis cartierul congestionat launicul punct de traversare nspre teritoriul Vaticanului pe rmul drept; iar trivium Popolo

aadus ordine n zona nengrijit neconstruit dinainte de Piazza del Popolo, i a ndreptatvizitatorii dinspre nord spre toate sectoarele oraului istoric. [Fig. 25. Harta Baedeker a
oraului Roma (1883) prezentnd triviumul din Piazza del Popolo n dreptul intrrii nordice n ora (dreapta sus),i mai micul triviumBanchi la traversarea rului dinspre Castello S. Angelo (stnga jos)] (26) Dac trivium se refer la ntlnirea a trei strzi radiale

ntr-o piazza, polyvium reitereazaceeai dispunere, dar cu un numr mai mare de strzi. [Fig. 26. Polyvium ntr-un proiect
pentru Place de France (Paris) (din vremea lui Henri IV 1589-1610): zona se afla chiar n interiorul orauluivechi ntre Porte St.-Antoine i Porte du Temple (singurele elemente realizate ale proiectului au fostactuala Rue Charlot i Rue de Turenne care converg spre Boulevard du Temple)

Bulevardul. A nceput ca grani ntre urban i rural, sprijinindu-se pe zidul de aprare, caren timpul perioadei baroce era, de obicei, mai degrab un val de pmnt dect un zid depiatr. Obiceiul de a planta copaci pe valurile de pmnt dateaz de la sfritul secolului al XVI-lea. Aceast practic era recomandat pe terenurile pe care valurile de pmntamenajate peisager ar ascunde inamicului marginea precis a oraului, mai ales n zoneleplate cu vegetaie redus. Totodat, rdcinile copacilor nali alctuiau un mijloc de aconsolida taluzurile mpotriva focului concentrat al tunurilor n timpul ncercrii de a crea obre. Dac vizibilitatea ar fi devenit o problem, copacii ar fi fost tiai. Dar locuitorii auvzut n aceast rezolvare ansa unei promenade plcute i umbroase cu priveliti frumoasede pe nlime spre inutul rural. Aceast noiune s-a pstrat chiar dac zidurile cu bastioanei-au pierdut necesitatea ca mijloace de aprare. (27) n 1670, odat cu distrugerea zidurilor medievale ale Parisului i cu umplerea fosteloranuri cu ap, aceste situri s-au transformat n promenade largi nlate, plantate cu iruriduble de arbori i accesibile trsurilor i trectorilor. Se intersectau doar cu puine strzi ndreptul vechilor pori ale oraului, care au fost n schimb nlocuite prin mari arce triumfale.Aceste valuri de pmnt cu aliniamente de copaci au devenit pn la urm un sistem depromenade publice legate, "o zon de recreaie la marginea oraului". Dar ele nu eraugndite ca artere de circulaie. Denumirea lor, de bulevarde, provine de la un fost bastion,Grand Boulevart, la nord de poarta St.-Antoine. La sfritul secolului al XVIII-lea, bulevardele din zona vestic a Parisului erau aliniate cu magazine de lux, cafenele i teatre. [Fig. 27. Detaliu din
planul oraului Paris (Turgot 1734-39) prezentnd amenajarea peisager a valurilorde fortificaie de lng Poarta St.-Antoine, lng Bastilia (n imagine sunt vizibile bastionul GrandBoulevart i Piaa Regal - acum des Vosges - prima dintre pieele regale proiectate: 1605-12)]

Moda de a transforma fortificaiile n promenade nu s-a rspndit prin Europa pn nvremea lui Napoleon. nainte de aceasta, zidurile oraelor au fost desfiinate doar n Frana.Acolo unde zidurile erau demolate, la sfritul secolului al XVIII-lea i n primul deceniu al secolului al XIX-lea, erau proiectate sisteme ample de bulevarde i spaii publice de legtursub forma unor cadre monumentale ale marginii oraului.

Uniformitate i front continuu. (28) n accentuarea liniei drepte, simbol al ordinii ivitezei, stilul monumental minimalizeaz caracterul individual al cldirilor care alctuiescfrontul strzii n favoarea continuitilor vizuale. ntrun proiect nou, strzile sunt supuse unei imagini uniforme a frontului stradal. n situaii existente, elemente unificatoare suntaplicate pentru a ascunde eventualele neregulariti. [Fig. 28. Case niruite n timpul construciei traseului Friedrichstrasse (Berlin) (tablou atribuit lui
Dismar Dgen 1732)]

Vista / perspectiva dirijat. (29) Scopul principal al unei perspective dirijate (vista) estencadrarea unei vederi aflate la distan, aa nct aceasta s fie vzut printr-un prim plancompus i s fie fixat la captul opus printrun oarecare reper remarcabil. Adesea operspectiv dirijat (vista) are unul sau altul dintre aceste efecte, dar nu ambele. ntructncadrarea din laterale n prim plan i obiectul terminal joac rolul principal n crearea uneiperspective dirijate (vista), culoarul stradal dintre cele dou capete nu are nevoie s pstrezefronturi n mod rigid uniforme, dat fiind c are un traseu drept i suficient direcie vizualpentru a crea o senzaie puternic de perspectiv. [Fig. 29. Strada principal est-vest sub form de colonad i Arcul lui Traian din Timgad (Algeria sec. II)]

58. Repere i monumente n proiectarea n stil monumental. [consideraii generale privind prezena lor n cadrul amenajrii] [enumerarea tipurilor] [descrierearolului i dispunerilor fiecrui tip]

Repere i monumente. Stilul monumental a folosit monumente izolate n dou scopuri: . pentru a accentua o perspectiv controlat (vista) i . pentru a fixa spaiul unei piee geometrice.Cnd pieele i strzile principale ce conduc la i dinspre ele sunt corelate, un monument unicpoate ndeplini ambele scopuri. Repertoriul accentelor monumentale este destul de limitat, i majoritatea i au originea nantichitatea clasic: arce triumfale, columne comemorative, i statui ecvestre erau toatefamiliare practicii romane, revenind ncepnd cu secolul XV. Arcele de triumf. (30) Scopul arcelor de triumf era "de a ridica oamenii ale cror statuistteau deasupra lor mai presus dect toi ceilali muritori". Primele arce erau mai degrabobiecte simple cu o deschidere unic. Ulterior iau fcut apariia versiuni monumentale articulate prin coloane i arhitrave i prelucrate cu ornamente sculpturale. Ele erau nlateatt n orae ct i pe drumurile Imperiului, cu ocazia trecerii triumfale a unui mprat sau, nprovincii, n onoarea unei vizite imperiale. Cele mai pretenioase dintre ele aveau trei deschideri, i majoritatea aveau deasupra un car triumfal sau cvadrig. [Fig. 30. Vedere aerian a oraului Paris privind
de deasupra Grdinilor Tuileries nspre Place de la Concorde i Arcul de Triumf(nord-vest) (Champs-Elyses continu aici spre un orizont deschis n La Dfense, astzi amplasamentul pentru "La Grande Arche")]

Columne comemorative. (31) Motivul l poate constitui comemorarea unui eveniment saumulumirea pentru intervenia divin n oprirea unui dezastru. Columnele erau nlate deasemenea n cinstea domnitorilor. Tema victoriei militare este cea mai persistent, cupersonajul din vrf reprezentndu-l pe generalul victorios. Alternativ, columna poate celebradominaia sau suveranitatea naional. [Fig. 31. Vedere de pe Siegesallee (Berlin) spre Siegessule
(nlat n 1873 pentru a comemora rzboaiele mpotriva Danemarcei, Austriei i Franei) (fotografie1903)]

Statui. n tradiia stilului monumental, utilizarea principal a statuarului public a fost:

. de-a lungul strzilor ceremoniale i . n cadrul pieelor. O dispunere pre-clasic avea iruri de statui aezate pe teren flancnd un drum ceremonial.Statuia ecvestr a fost mai degrab o idee trzie n istoria roman imperial. Acesta esteprecedentul reluat n pieele regale franceze din perioada baroc: statuia regelui ntr-o piaproiectat geometric (de exemplu, statuia lui Ludovic XIV n Place des Victoires)

59. Axul ceremonial n proiectarea n stil monumental. [consideraii generale]

Axul ceremonial. Stilul monumental este caracteristic unui urbanism al dominaiei. Estevorba despre imperii i despre capitalele lor. Este vorba despre punerea n scen a puterii. Toate oraele sunt, desigur, deintoare de putere n diferite grade i modele. Oraeleproiectate n stil monumental folosesc convenii care fac din putere un manifest fizic. Facacest lucru prin structura spaiului urban i prin ntregul arsenal al accesoriilor care i dauconsisten. Lor le aparine un urbanism idealizat, o ordine simulat care include (ascunde)n ea i realitatea comun, ne-conformabil. Aceasta trebuie ascuns, ntruct punerea nscen a puterii este o problem de stpnire a aparenelor. Cei care le stpnesc sunt cugndul la un anume public, la o impresie pe care doresc s o creeze i la un limbaj vizualcare poate sugera, ntr-o msur potrivit, nregimentarea, fastul i plcerea.
(32) Legtura acestei reele de iluzii o alctuiete axul ceremonial. El anun nucleul puterii,palatul suveranului sau substitutul su modern. [Fig. 32. Vedere (anii 1930) dinspre Unter den Linden nspre Tiergarten (Berlin) prin Poarta Brandenburg (K.G. Langhans 1789-94) (din 1938Siegessule a constituit n continuare urmtorul capt de perspectiv)]