Sunteți pe pagina 1din 120

arta 1900 n Romnia

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei TEFNU, ADA Arta 1900 n Romnia / Ada tefnu ; trad.: Alistair Ian Blyth ; graf.: Ioana Bita Giulea ; foto.: rpd Harangoz ; ed.: Adrian Manafu. - Bucureti : Noi Media Print, 2008 ISBN 978-973-1805-25-2 I. Blyth, Alistair (trad.) II. Bita-Giulea, Ioana (graf.) III. Harangoz rpd (foto.) IV. Manafu, Adrian (ed.) 7.035 Art Nouveau(498)

arta 1900 n Romnia

Cartea a aprut cu sprijinul Administraiei Fondului Cultural Naional

Editorii i autorul mulumesc domnilor Eugen tefnu, Flaviu Gheorghi, Tchavdar Marinov, Marius Balaban i doamnei Cora Fodor pentru bunavoina cu care le-au pus la dispoziie imaginile dumnealor.

cuprins Arta 1900 n Europa art i societate n Europa n jurul anului 1900 7 Secession-ul transilvnean 15 Arta 1900 n Regat i stilul naional romnesc 75 ncheiere 113 Note 114 Bibliografie 115

arta 1900 n europa

arta 1900 n europa


Art i societate n Europa n jurul anului 1900
Arta 1900 este o micare artistic ce cuprinde ntreaga Europ, din Scoia pn n Transilvania i din Finlanda pn n Spania, ntre ultimele dou decenii ale secolului al XIX-lea i primele dou decenii ale secolului al XX-lea, manifestndu-se n toate ramurile artei. Dei din punctul de vedere al rspndirii micarea este un fenomen internaional, pletora de nume sub care este cunoscut i sugereaz caracterul regionalist: n Frana se numete Art Nouveau sau Le Modern Style, n Germania Jugendstil, n Austria i Ungaria Secession, n Spania Arte joven, n Italia Arte nuova, n Olanda Nieuwe kunst, n Scoia Glasgow Style, n Polonia Moda Polska. Fiecare naiune a avut propria versiune a Artei 1900, iar n cadrul versiunilor naionale exist variante locale, n aa fel nct micarea nu este un fenomen omogen, identificndu-se mai mult cu o perioad dect cu un stil. Muli dintre termenii care desemneaz micarea trimit la ideea de noutate i de nnoire a vocabularului artistic pe care reprezentanii micrii i-o propun ca pe unul dintre principalele scopuri. Ali termeni, cum ar fi Stile Floreal, Lilienstil, Stile Nouille sau Stile Vermicelli fac referire la predilecia pentru formele organice, sinuoase ce caracterizeat multe dintre variantele micrii. Toate versiunile Artei 1900 pornesc de la premise teoretice sofisticate care preuiesc paradoxul: dei apare ca reacie la istoricismul secolului al XIX-lea, cruia i reproeaz confuzia estetic determinat de abundena de referine culturale i de un raport cu istoria care devenise apstor, i dei i propune s inventeze forme noi, Arta 1900 face adesea apel la tradiie. Doar c aceast tradiie nu mai este cea a civilizaiei antice sau medievale, ci, de cele mai multe ori, cea a arhitecturii vernaculare, rurale sau urbane, a artizanatului local i regional, folosind motive populare, considerate arhaice i autentice,

arta 1900 n europa

p.6 : Antoni Gaud, Casa Mil (sau La Pedrera), Barcelona, 19061910.

n cutarea unui trecut mitic pe care prezentul trebuie s-l emuleze. Alteori, tradiia la care se face apel este una extra-european, cel mai adesea fiind vorba despre arhitectura i gravura japonez. Din punctul de vedere al limbajului formal, Arta 1900 este la fel de complex. Exist, pe de o parte, predilecia pentru motivele florale, curbiliniare, pentru suprafee colorate i ondulate prezent n operele unor Victor Horta sau Antoni Gaud, iar pe de alt parte exist preferina pentru funcionalism, pentru forme geometrice, mase cubice i sferice,

Joseph Maria Olbrich, Cldirea Secession, Viena, 1897.

arta 1900 n europa

Otto Wagner i Joseph Maria Olbrich, intrarea n gara de metrou Karlsplatz, Viena 1899.

pentru ziduri lipsite de decoraie i suprafee plane, netede, ntlnit n arhitectura lui Charles Rennie Mackintosh n Scoia sau a lui Joseph Maria Olbrich n Austria. Ceea ce constituie elementul comun al acestor concepii att de diferite este permanenta ncercare de a aplica n arhitectur i design ideea wagnerian de Gesamtkunstwerk (opera de art total), adic de a concepe cldiri n care fiecare detaliu constructiv sau decorativ s se mbine ntr-un tot unitar, incluznd decoraia interioar i mobilierul, precum i tendina de a se renuna la distincia dintre artele considerate majore i artele aplicate1. n Belgia, arhitectul Victor Horta concepe un stil foarte decorativ, marcat de volume torsionate i flexibile, de linii sinuoase, dinamice i organice, de folosirea sticlei i a feroneriei, Hotelul Tassel din Bruxelles fiind considerat adesea manifestul Artei 1900. n Scoia, Charles Rennie Mackintosh, mpreun cu soia sa, Margaret Macdonald i cu Frances i Herbert McNair (cunoscui sub numele de Cei patru) creaz un stil influenat de ideile revivaliste i de micarea Arts and Crafts. Principala sa surs de inspiraie o constituie arhitectura vernacular, aa numita arhitectur baronial2, iar rezultatele sunt cldiri de o geometrie auster, aproape lipsite de decoraie, precum coala de Arte din Glasgow (1907-1908). La Paris, intrrile n grile de metrou ale lui Hector Guimard difuzeaz n tot oraul liniile curbe, suple i dinamice ale arhitecturii sale rafinate. n Germania ntlnim att Jugendstil-ul mnchenez, cu ornamente sinuoase, vegetale, ct i, ceva mai trziu, limbajul rectangular i funcionalist al Deutche Werkbund. Arta

arta 1900 n europa

Victor Horta, Hotel Tassel, Bruxelles, 1893-1894.

1900 din Catalonia este dominat de figura lui Gaud i de arhitectura sa fantezist; cea din Austria, de raionalismul i minimalismul Wiener Werksttte. Dar poate cel mai pregnant se remarc rolul Artei 1900 n crearea stilurilor naionale n arhitectura rilor din centrul i estul Europei. Majoritatea autorilor care se ocup de conceptul de naiune i afirm caracterul modern, construit i voluntar: ideea de naiune apare nu mai curnd de ultima parte a secolului al XVII-lea, n Occident, extinzndu-se, pe parcursul secolului al XIX-lea, ctre estul

10

arta 1900 n europa

Charles Rennie Mackintosh, fostul sediu al Daily Record, Glasgow, 1900-1901 Imobil de apartamente i birouri, Glasgow, 1902.

Europei i generalizndu-se apoi la scara global. Citnd celebra formul a lui Benedict Anderson, naiunile sunt o comunitate imaginat3: nu o anumit istorie face naiunea, ci naiunea, o dat constituit, i inventeaz istoria care, aparent, ar fi ntemeiat-o. Nu o anume limb mprtit i reunete pe oamenii n naiune, ci naiunea, o dat constituit, elaboreaz o limb standard pe care o impune tuturor membrilor si. Nu cile de comunicaie moderne fac naiunea, ci naiunea, o dat constituit, are grij s-i lege toate segmentele componente ntr-o reea centralizat de ci de comunicaie ... Pe cnd astzi naiunii i sunt tiate rdcinile, pe atunci ele erau mpinse pn departe, n preistorie.4 Identitatea naional este construit, iar cultura material este vehiculul prin care discursul naionalist este diseminat. Arhitectura este unul dintre cele mai vizibile tipuri de cultur material i a avut ntotdeauna o important valoare reprezentaional. Referine ideologice latente sau manifeste sunt discernabile n toate epocile, ns n contextul istoricismului secolului al XIX-lea, adic n contextul proliferrii de stiluri neo- (neo-clasic, neo-gotic, neo-romanic etc.) alegerea contient a unui
Hector Guimard, Hotel Mezzara, Paris 1911 Imobilul de apartamente din strada Rue Millet nr. 11, 1910.

stil, respectiv alegerea contient de a inventa un nou stil, reprezint de multe ori afirmarea unei ideologii. Secolul al XIX-lea este perioada n care, n toat Europa, apar noile naiuni desprinse din marile imperii n dezmembrare, sprijinindu-se pe doctrinele naionaliste care afirmau necesitatea autonomiei, unitii i identitii unei naiuni5. n cadrul acestui fenomen, majoritatea noilor naiuni ncearc s-i creeze un stil specific n arhitectur i n celelalte arte. Indiferent dac aceste naiuni i propun s-i afirme propria autonomie, s se distaneze de puterile din jur sau s pretind hegemonie cultural ntr-o anumit regiune, toate privesc arhitectura ca un mijloc de a-i declara o identitate cultural unic. Identitatea naional ar trebui s reflecte esena unei naiuni; adesea, aceast esen se exprim prin simboluri ale naiunii, despre care se consider c ar conjug trsturile unice ale unui popor. Simbolurile naionale sunt rareori desemnate prin consens popular, intelectualii avnd un rol major n crearea lor. Limbajul simbolic utilizat de elite n discursul despre identitate naional este esenial pentru insuflarea spiritului patriotic i ideii de unitate i identitate naional n rndul populaiei. Din
Antoni Gaud, detaliu de pe terasa Casei Batl. Bedich Bendelmayer i Alois Dryk, Grand Hotel Europa, Praga, 1903-1905.

punctul de vedere al istoriei arhitecturii, anumite stiluri abordeaz n mod contient o retoric simbolic n scopul de a face vizibil o ideologie naionalist. n influentul su articol intitulat The Invention of Tradition, Eric Hobsbawm demonstreaz c tradiiile sunt adesea construite de intelectuali sau politicieni i legitimate printr-o fals continuitate istoric, n fapt ele fiind creaii noi sau relative recente. Hobsbown

12

arta 1900 n europa

Otto Wagner, imobilul de apartamente din strada Linke Wienzeile nr. 38, Viena, 1898.

definete termenul de tradiii inventate ca fiind un set de practici al cror scop este de a inculca anumite valori i norme de comportament prin repetiie, ceea ce n mod automat implic o continuitate cu trecutul6 i d ca exemplu folosirea stilurilor neo-gotice cu scopul de a sugera continuitatea cu un timp considerat glorios i autentic n termeni de identitate naional. Trecutul la care se face referire este adesea manipulat, iar continuitatea istoric este cutat cu obstinen chiar i n lipsa oricror dovezi.

arta 1900 n europa

13

14

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

secession-ul transilvnean
Dup Compromisul din 1867, Ungaria devine autonom i egal Austriei n cadrul Monarhiei Duale. Cu toate acestea, statutul Ungariei rmne ambiguu: att din punct de vedere politic (capitala statului este Viena, mpratul este de origine austriacogerman), ct mai ales din punct de vedere cultural (limba oficial este germana, iar cultura maghiar pare a fi ameninat de hegemonia austriac). Ca reacie la aceast situaie, n cadrul elitelor maghiare apare ideea necesitii afirmrii propriei specificiti naionale. Artitii erau datori s creeze o art care s afirme individualitatea Ungariei, care s reflecte maghiaritatea, care s se opun orientrilor contemporane vieneze i s le poat concura. n 1896, Ungaria celebreaz 1000 de ani de locuire maghiar pe teritoriul rii, ocazie cu care se organizeaz la Budapesta, n cel mai mare parc al oraului, Expoziia Mileniului. Cldirea principal, cunoscut sub numele de Castelul Vajdahunyad, conceput de Ignc Alpr (mai nti n materiale temporare, reconstruit 10 ani mai trziu n materiale permanente) este un compendiu tridimensional de istorie a arhitecturii maghiare: stilul romanic este reprezentat de reconstituirea bisericii acum disprut de la Szkesfehrvr (locul unde se crede c a fost ncoronat Sfntul tefan), stilurile gotic i renascentist de copia castelului Corvinetilor de la Hunedoara, care d i numele cldirii, iar stilul baroc de o replic a unui palat de secol al XVIII-lea. Este interesant c Alpr intenionase ca edificiul s cuprind i unele pri de inspiraie bizantin i islamic, ns juriul care evalueaz proiectul, interesat mai degrab de afirmarea occidentalitii naiunii

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

15

Ignc Alpr, Castelul Vajdahunyad, 1896, Budapesta, Varosliget. Partea neo-gotic, copie a Castelului Corvinetilor de la Hunedoara.

maghiare, nu este de acord cu aceste trimiteri spre Orient, n aa fel nct arhitectul este nevoit s le suprime.7 Cu aceeai ocazie a Expoziiei Mileniului, Lechner dn construiete Muzeul i coala de Arte Aplicate (Iparmvszeti Museum). Lechner dn a fost unul dintre cei mai de seam arhiteci maghiari care a ncercat s creeze un stil naional folosindu-se de vocabularul Artei 1900 i accentund originile asiatice ale maghiarilor prin utilizarea numeroaselor trimiteri orientalizante. Lechner era de prere c elementul de unicitate al naiunii maghiare const n motenirea sa asiatic8, ns nu era interesat de acurateea aluziilor sale orientalizante; de aceea, n cldirea Muzeului de Arte Aplicate folosete

p. 14: Frommer Lajos i Blint Zoltn, Hotel Dacia, Satu Mare, 1902.

16

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

elemente decorative de inspiraie persan, asirian i hindus. n acelai timp, el folosete motive provenite din arta i meteugurile populare maghiare i din arhitectura

Ignc Alpr, Castelul Vajdahunyad, 1896, Budapesta, Varosliget. Partea neo-romanic, replic a bisericii din Szkesfehrvr.

medieval de pe terioriul Ungariei, cu intenia de a crea un stil nou care s sintetizeze tot ceea ce ar putea fi specific unguresc i introduce n construcie materiale noi, cum ar fi igla colorat i ceramica policrom folosit la decoraia faadelor. De fapt, arhitectura maghiar, chiar i cea din secolele al XVI-lea i al XVII-lea, cnd statul era paalc turcesc, este foarte puin influenat de arta islamic. De la adoptarea cretinismului, petrecut n 955, arta i arhitectura de pe teritoriul Ungariei au avut o traiectorie intim legat de fenomenele artistice occidentale. Mai mult, faptul c triburile maghiare provin din Asia Central era cunoscut contemporanilor lui Lechner, aa nct referinele

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

17

Lechner dn, Muzeul i coala de Arte Aplicate, 1896, Budapesta.

Muzeul i coala de Arte Aplicate, detaliu al decoraiei de ceramic smuit.

18

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

sale hinduse i sasanide i au originile mai degrab n fenomenul pan-european de redescoperire i reinterpretare a arhitecturii islamice i bizantine. Noul stil al lui Lechner este ns prea puin pe gustul autoritilor; pentru marea majoritate a cldirilor care se construiesc n Ungaria n ultimele dou decenii ale secolului al XIX-lea i n primele dou decenii ale secolului XX preferndu-se eclectismul. ns Lechner ridic n Budapesta alte dou cldiri de mari dimensiuni care influeneaz
Muzeul i coala de Arte Aplicate, Budapesta, sala central.

noua generaie de arhiteci maghiari: cldirea Institutului de Geologie i cea a Bncii de Economii a Potei. Unul dintre cele mai interesante proiecte ale lui Lechner este casa pe

care acesta o construiete n 1901 la Cluj pentru fratele su, Lechner Kroly, ale crei faade asimetrice reflect dispoziia interioar a ncperilor i pentru care proiecteaz o poart monumental dup modelul porilor secuieti de lemn sculptat.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

19

Lechner dn, Banca de Economii a Potei, 1899-1902, Budapesta.

Deoarece continuitatea lingvistic, cultural sau politic este esenial n crearea unei identiti naionale, muli intelectuali i ndreapt atenia asupra limbilor vernaculare, mai ales a celor din zonele rurale, cu scopul de a afirma aceast continuitate. n general, populaia rural este considerat pstrtoare a adevratelor tradiii ale unei naiuni i vorbitoare a celei mai pure forme a unei limbi. Pe msur ce interesul elitelor pentru limbile vernaculare crete, sporete i interesul acestora pentru arhitectura vernacular, n special cea rneasc. Lechner, de exemplu, afirma c este nevoie de elaborarea unui limbaj indigen al formelor, care s fie corespondentul limbii vorbite a maghiarilor. Pentru intelectualii maghiari ai epocii, zona cea mai autentic

20

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

ungureasc, depozitar a identitii culturale maghiare este Transilvania, n special regiunile izolate din Kalotaszeg (ara Clatei) i cele locuite de secui. n opinia lor, fiindc Transilvania pstrase un anumit grad de autonomie pe parcursul secolelor al XVI-lea i al XVII-lea, maghiaritatea locuitorilor nu fusese alterat de influenele otomane i habsburgice. Protestantismul maghiarilor din Transilvania (Calvinism i Unitarianism) prea mai adecvat pentru imaginea pe care sfritul de secol al XIX-lea o avea despre cultura maghiar timpurie dect catolicismul impus de Habsburgi i adesea se considera c n Transilvania se ntrezrete ceea ce ar fi putut fi cultura maghiar dac traiectoria sa nu ar fi fost deturnat. Regiunea din Transilvania care trezete o adevrat fascinaie pentru epoc este ara Clatei, o zon de aproximativ patruzeci de sate ntre Cluj i Huedin, descoperit n jurul anului 1880 de Zsigmond Gyarmathy, care culege piese de broderie realizate de rnci i le expune, cu mare succes, la Expoziia Mileniului din 1896. ncepnd cu anul 1892, pictorul i graficianul Jnos Jank public o serie de ilustraii de natur etnografic ale rii Clatei, care exercit o putenic influen asupra artitilor contemporani. Pictorul Aladr Kriesch, care lucreaz la decoraia Palatului Culturii din Trgu Mure, preuiete att de mult tradiiile locale, nct nu numai c n 1903 i 1904 ine conferine publice despre artizanatul local, dar n 1907 i adaug la nume Krsfoi (adic din Krsfo, unul dintre satele din regiune, actualmente Izvoru Criului). Unul dintre cei mai importani promotori ai arhitecturii vernaculare a fost Jszef Huszka, care, ncepnd cu 1881, a publicat n mod regulat imagini cu obiecte de artizanat, cu scopul de a stimula folosirea motivelor decorative de factur popular n elaborarea unui stil naional n artele vizuale. n 1885, el public Stilul decorativ maghiar, n care ndeamn arhitecii s nnoiasc arhitectura pe baza descoperirilor etnografice i descrie arhitectura secuilor din zonele muntoase ale Transilvaniei ca pstrtoare a unor forme naionale autentice. Huszka, la fel ca majoritatea intelectualilor vremii, credea c secuii sunt descendenii direci ai unui trib extrem-asiatic i promova adoptarea elementelor din arta popular a acestora tocmai pentru c preau s fi pstrat ceva din aceast motenire oriental. Faptul c motivele decorative culese de el i etichetate drept specific maghiare sunt la fel de frecvente i n artizanatul altor popoare este prea puin relevant; ceea ce este important este faptul c studiul su a atras atenia asupra artelor populare din Transilvania ca surs viabil pentru crearea unui stil naional. Un numr

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

21

mare de artiti, compozitori i scriitori au pornit spre Transilvania, cercetnd zonele rurale izolate, studiind arhitectura vernacular, adunnd date i nregistrnd diversele forme de art popular pentru a le folosi apoi ca surs de inspiraie pentru propriile producii artistice.
Marcell Komor i Dezs Jakab, fosta Primrie din Trgu Mure (actualmente Prefectura Judeului Mure), 1907-1908, detaliu al turnului.

Istoricul de art (i mai trziu rectorul Universitii de Arte din Budapesta) Kroly Lyka public n primul numr al revistei Mvszet din 1902 un text ce poate fi considerat un fel de manifest al Secession-ului maghiar, ca rspuns la afirmaia ministrului educaiei c Secession-ul nu este adecvat unui stil naional, pentru care doar Evul Mediu ar putea servi drept model: Putem afirma c n Ungaria s-a petrecut un fenomen identic cu cel care are loc n alte ri: rdcinile stilului Secession i cele ale stilului Maghiar sunt aceleai. Mai nti, trebuie s admitem c asistm la naterea unei micri artistice noi, radicale, care este universal i care nflorete n ntreaga Europ. n al doilea rnd, trebuie s admitem c aceste tendine universale de nnoire se dezvolt, n fiecare ar, ntr-un stil naional specific. Eliberai de forme stilistice nvechite, artitii sunt liberi s-i urmeze impulsurile artistice individuale i n final i pot lsa caracteristicile etnice i naionale s transpar. Ca atare, creaiile lor artistice sunt ncrcate cu un fel de spirit naional. Trgu Mure O nou generaie de arhiteci, muli dintre ei proaspt absolveni ai Universitii Tehnice din Budapesta, sunt influenai nu numai de cldirile construite de Lechner, Muzeul de Arte Aplicate i Casa de Economii a Potei din Budapesta, dar i de scrierile i prelegerile acestuia despre nevoia de a elabora un stil naional maghiar. n ultimul deceniu al secolului al XIX-lea, Marcell Komor (1868-1944) lucra n biroul de arhitectur al lui Lechner dn, pentru a se despri apoi de acesta i a se asocia cu Dezs Jakab. Datorit lor, versiunea maghiar a Artei 1900 se rspndete n tot bazinul carpatic: n 1902, dup planurile lor se construiete sinagoga din Szabadka (astzi Subotica, n Serbia) i ntre 1908 i 1910 primria din acelai ora. Tot mpreun, ei construiser ntre 1907 i 1908 o primrie, cea din Trgu Mure (acum sediul Prefecturii Judeului Mure). Comune celor dou cldiri este turnul clopotni nalt, ce face trimitere la Pallazzo Publico din Siena, un adevrat arhetip pentru multe din primriile de secol al XIX-lea; ns detaliile de ornamentaie demonstreaz atenia pe care o dau arhitecii specificului locului, fiindc pentru ambele edificii sunt utilizate elemente decorative

22

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

23

Prefectura Judeului Mure

ce provin din artizanatul regiunii. Dac decoraia exterioar a Primriei din Trgu Mure este mai degrab sobr, dominat de ceramica policrom, de stucatura cu motive inspirate din broderia secuiasc i de culorile vii ale acoperiului, interiorul este un

24

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Prefectura Judeului Mure, detaliu al turnului.

amestec extravagant de trimiteri istoriste (bolile cu nervuri) formule Secession i aluzii la istoria locului (vitraliile realizate de Roth Miksa, cea mai mare compoziie fiind Bethlen ntre nvai i ferestrele cu panouri de sticl pictat). Oraul Trgu Mure (Marosvasarhely) s-a dezvoltat rapid n primul deceniu al secolului XX datorit unui primar foarte activ, Bernady Gyrgy, care a avut un rol major n modernizarea oraului. Cunosctor i amator de art, acesta invit s lucreze la Trgu Mure pe cei mai proemineni artiti din Gdl, (Gdlli Mvsztelep), o colonie de artiti cu concepii apropiate de cele ale Arts and Crafts. Gustul lui Bernady pentru

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

25

Prefectura Judeului Mure, plafonul Slii de Onoare.

Prefectura Judeului Mure, holul central.

26

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Prefectura Judeului Mure, ferestre pictate cu imagini din vechiul Trgu Mure.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

27

28

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Arta 1900 i interesul pentru arhitectura i artizanatul secuieti sunt poate cel mai evidente n casa de vacan pe care i-o construiete la Sovata.

Sovata, casa de vacan a lui Bernady Gyrgy, strada Trandafirilor.

p.28: Prefectura Judeului Mure, ua de intrare dinspre strada Primriei.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

29

Marcell Komor i Dezs Jakab, Palatul Culturii din Trgu Mure, 1910-1911.

Considerat cea mai important realizare a arhitecilor Marcell Komor i Dezs Jakab, Palatul Culturii din Trgu Mure este conceput ca o cldire complex, n el urmnd s se concentreze ntreaga via cultural a oraului: un conservator cu sal de concert i de teatru, o bibliotec, un muzeu etnografic, sli de conferine. Decoraia Palatului Culturii este un bun exemplu de Gesamtkunswerk. Faada principal este decorat cu compoziii alegorice n mozaic, inspirate de legende secuieti, realizate de Nagy Sndor i Roth Miksa, cu o friz de busturi n piatr scuptate de Kalls Ede i cu patru panouri cu relief n bronz, alegorii ale vieilor lui Liszt, Bolyai Janos i Farkas (matematicieni nscui n Trgu Mure), Erkel Ferenc (compozitorul imnului naional maghiar) i Aranka Gyrgy (un intelectual transilvnean care a trit la sfritul secolului al XVII-lea).

p31: Nagy Sndor i Roth Miksa, detaliu al mozaicului de pe faada principal a Palatului Culturii din Trgu Mure.

30

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

31

32

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

p. 32 Faada principal a Palatului Culturii din Trgu Mure: mozaicul a fost realizat de Nagy Sndor i Roth Miksa, iar busturile i panourile n bronz de Kalls Ede. dreapta: Faada principal a Palatului Culturii din Trgu Mure. Nagy Sndor i Roth Miksa, mozaic.

Holul de intrare este decorat de Krsfy-Kriesch Aladr, fondatorul coloniei de la Gdl, mpreun cu studeni de-ai si, cu picturi narative i decorative, reliefuri, vitralii, bronzuri i ornamente n sticl. Mozaicurile casei scrilor sunt portrete ale unor oameni de seam, maghiari, nscui n Transilvania, care au o legtur cu oraul: de exemplu, Ferenc Kazinczy, care a trit ntre 1759 i 1831 i care este considerat unul dintre prinii limbii maghiare, numele su fiind legat de procesul de reformare a limbii din secolul al XIX-lea, Tompa Mihaly (1817-1868), un poet al crui prim volum se intitula Poeme folclorice i care a scris un de gen poezie patriotic din cauza creia a fost arestat de autoritile austriece, sau Zsigmond Kemny (1814-1875), care a studiat dreptul la Trgu Mures i care a fost implicat n revoluia de la 1848. Cartea
Palatul Culturii din Trgu Mure. Holul de intrare, pictat de elevii lui Krsfy-Kriesch Aladr de la coala pe care acesta o nfiinase la Gdl, 1913.

36

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

de vizit a palatului este Sala Oglinzilor, decorat cu picturi de Polya Tibor i vitralii de Nagy Sndor, Toroczkai-Wigand, Muhits Sndor i Roth Miksa. Cele dousprezece vitralii, grupate n patru triptice ilustrnd legendele secuieti ale Frumoasei Julia, Kdr Kata, Salamon Sara i Budai Ilona, abund n detalii inspirate din costumul popular, arhitectura i artizanatul secuiesc. Accentul pus pe cultura popular secuiasc, selecia atent a intelectualilor dedicai dezvoltrii culturii maghiare portretizai n reliefuri i vitralii demonstreaz ideea naionalist a programului iconografic, care fac din cldire un monument al culturii maghiare din Transilvania.

Palatul Culturii din Trgu Mure, detalii din Sala Oglinzilor: p.36: Nagy Sndor, Frumoasa Julia, vitraliu, 1913. sus: Toroczkai-Wigand i Muhits Sndor, Casa lui Rka, vitraliu, 1913. dreapta: Nagy Sndor, Kdr Kata, vitraliu, 1913.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

37

Baumgarten Sndor, Liceul Bolyai Farcas din Trgu Mure, 1908-1912.

O alt cldire de mari dimensiuni ridicat n Trgu Mure n aceeai perioad (19081912) este Liceul Bolyai Farcas. Arhitectul Baumgarten Sndor lucrase cu Lechner la Casa Potei de Economii i se specializase n jurul anului 1900 n arhitectur pentru instituii de nvmnt, dup planurile sale construindu-se peste trei sute de coli rspndite pe tot teritoriul Austro-Ungariei. Baumgarten mai lucrase n Transilvania, n 1902, semnnd Casa nvtorului din Cluj. Pentru Liceul Bolyai Farcas, arhitectul

38

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

extinde o cldire preexistent, cea a Colegiului reformat, care data din 1871, prin adugarea a dou corpuri. Decoraia faadelor ritmate de stucaturi inspirate de aceleai broderii secuieti, dispus n jurul ferestrelor i a portalului monumental masiv este

Bustza Lajos, Fosta Banc Agrar (actualmente sediu al Bncii Comerciale Romne) din Trgu Mure, 1900.

mai sobr, iar tipul de acoperi face trimitere la palatele baroce de secol al XVIII-lea
p. 40: Keleti Bela, Trgu Mure, casele de pe strada Cuza Vod, numerele 33 i 34, 1909-1910. p. 41: Keleti Bela, Trgu Mure, Casa Vamos, 1908-1910.

ale oraului. Fostul sediu al Bncii Agrare (actuala Banc Comercial Romn), una dintre primele cldiri Secession din Trgu Mure, ridicat de Bustza Lajos n anul 1900, este o cldire masiv, sugernd prin siluet arhitectura rneasc secuiasc, la care fac trimitere i florile soarelui stilizate care decoreaz faadele i feroneria grea a uii din lemn. Pe lng cldirile oficiale, de dimensiuni mari, n Trgu Mure se construiesc n epoc i cldiri de locuit n acelai stil Seccesion. Locuinele de la numerele 33 i 34 de pe strada

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

39

Cuza Vod, lucrri ale arhitectului Keleti Bela, prezint faade simetrice, la care difer doar coronamentul sinuos, concav la una dintre ele i convex la cealalt. Motivele decorative (lucarnele sub form de inim, laleaua, floarea soarelui) trimit la arta popular secuiasc. Acelai arhitect ridic ntre 1908 i 1910 Casa Vamos, o locuin cu magazine la parter. Cldirea este plasat la intersecia a dou strzi, avnd faadele tratate diferit, att din punctul de vedere al volumelor ct i din punct de vedere decorativ: faada care d spre strada principal are un atic ondulat i ornamente vegetale, iar faada care d spre strada secundar are un atic triunghiular i este aproape lipsit de stucaturi.

40

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

41

Acest tip de Art 1900, caracterizat prin preferina pentru motive vegetale i pentru linii i suprafee curbe se completeaz n Trgu Mure cu o orientare de tip funcionalist, o arhitectur mai puin decorativ, cu forme geometrizate i ornamente abstractizate, practicat de arhiteci ca Thoroczkay-Wigand Ede i Varadi Arpad. Pe lng influena pe care Lechner o exercit asupra lor, eseniale sunt contactele pe care aceti artiti le au cu arta i scrierile despre art din Anglia: n 1900 Walter Crane (ilustrator, important membru al micrii Arts and Crafts) avusese o mare expoziie la Budapesta, iar n 1910 cartea sa, Line and Form era tradus n maghiar; n 1905 Kriesch face un studiu asupra lui scrierilor lui John Ruskin, iar n Budapesta, n jurul anului 1900 erau activi arhitecii englezi Charles Robert Ashbee i Mackay Hugh Baillie-Scott. Dei nu fac parte propriu-zis din Gruparea Fiatalok, Thoroczkay-Wigand Ede i Varadi Arpad sunt apropiai de teoriile artistice ale acesteia. Gruparea Fiatalok, (Tinerii), era compus din apte arhiteci absolveni ai Universitii Tehnice din Budapesta: Kroly Ks, Bla Jnszky, Desz Zrumeczky, Dnes Gyrgy, Valr Mende, Lajos Ttray i Lajos Kozma. Aceti arhiteci erau de acord cu Lechner susinnd c un stil naional maghiar se poate elabora doar pornindu-se de la un anumit specific cultural maghiar i i mprteau i opinia c acest specific poate fi regsit n folclorul transilvnean. ns spre deosebire de Lechner, interesat de Transilvania pentru presupusa motenire oriental i, care folosete artizanatul secuiesc n primul rnd pentru nnoirea limbajului decorativ, cei din Fiatalok apreciau mai degrab, ceea ce considerau metode tradiionale de construcie, pentru ei ornamentaia avnd o importan secundar. Ei pun accentul pe folosirea de noi materiale, construind cldiri de mici dimensiuni, apropiate de vederile funcionaliste ale Artei 1900 scoiene i finlandeze. Referinele extrem-orientale ale lui Lechner li se preau extravagante, dar continuau s cread c populaia secuiasc din Transilvania este motenitoarea direct a triburilor hunice. n 1907, Ks Kroly public o carte cu titlul Erdlyorszag npnek pitse (Arhitectura din Transilvania), n care afirm c factorii politici i istorici diferii au determinat pstrarea n Transilvania a unei culturi i diferite i mai autentice dect cea din alte zone ale Ungariei. Dup el, societatea transilvnean este unic datorit amestecului de etnii, pe care l consider benefic i ofer drept model construcii medievale i vernaculare transilvnene. Influenat de scrierile lui Ruskin i Morris, Ks descoper arhetectura romanic i gotic din Transilvania i studiaz cu admiraie tehnicile constructive ale bisericilor de lemn din zon: i aa cum arta ungurilor din Transilvania deriv direct

42

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

din Evul Mediu, n modesta mea opinie Evul Mediu trebuie s fie doar unul din prinii stilului nostru naional. Un stil nu poate fi sntos dect dac se ridic pe nite baze existente. Poporul nostru a acceptat ca baz stilul Evului Mediu, l-a gsit potrivit i a fost capabil s i-l nsueasc i, dup cum vedem, s-l investeasc cu caracter naional. Arta noastr popular se bazeaz pe cea a Evului Mediu, iar arta noastr naional se bazeaz pe artele populare. Arhitecii gruprii Fiatalok i cei apropiai lor construiesc aproape n exclusivitate arhitectur domestic, ateni fiind la stilul de via al proprietarului, iar n cazul imobilelor de raport pun accent pe spaiile comune i de circulaie menite s ncurajeze comunicarea ntre locatari i pe terase i balcoane care deschid cldirea spre exterior, cu faade pitoreti ce reflect interesul lor etnografic. Aceast concepie funcionalist este vizibil n cazul imobilului de raport construit de arhitectul Varadi Arpad ntre 1912 i 1913, cu faada dezvoltat mult pe nlime i bow-window-uri decorate cu motive geometrice.
Varadi Arpad, Trgu Mure, imobil de raport, 1912 i 1913.

44

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

p.44: Toroczkai-Wigand Ede, Camera de Comer i Industrie din Trgu Mure, 1909. Toroczkai-Wigand Ede, Camera de Comer i Industrie din Trgu Mure, 1909, detaliu al faadei dinspre strada Primriei.

Wigand Ede (care i-a adugat numelui, la fel ca Kriesch, Toroczkai, de la numele satului Torock, actualmente Rimetea, din ara Clatei) a fost, asemenea multor reprezentani ai Artei 1900, nu numai arhitect, dar i pictor, grafician i teoretician al artei i a cunoscut un succes rapid n Budapesta. n 1904 el l asistase pe Pl Horti la conceperea pavilionului Ungariei pentru Expoziia Universal de la St Louis, proiectndu-l sub forma unei ferme secuieti, iar n 1906, mpreun cu Kriesch, Nagy i Marti realizeaz pavilionul Ungariei la Expoziia Universal de la Milano. n 1907 el se mut la Trgu Mure, unde st pn n 1914 i construiete n principal case de locuit, de multe ori proiectnd i design-ul interior, mobilierul i obiectele de iluminat. Cldirile sale au acoperiuri nalte, n dou ape, cu pante nclinate, al cror model se regsete n arhitectura bisericilor de lemn din Transilvania, asociate cu turnuri cu nvelitori conice. Una dintre cele mai importante comenzi ale arhitectului a fost cldirea Camerei de comer, n care viziunea funcionalist i rafinamentul asocierii diverselor materiale (piatr, crmid, lemn), economia elementelor decorative geometrice demonstreaz legturile strnse pe care arhitecii acestei generaii le-au avut cu arhiteci englezi i finlandezi contemporani.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

45

Oradea Un alt ora cu un bogat patrimoniu de Art 1900 este Oradea, unde, n 1903-1904, Marcell Komor i Dezs Jakab realizeaz imobilele Adorjan, din strada Patrioilor de la numerele 4 i 6, ale cror atice false, sinuoase i ale cror chenare de ferestre late amintesc nc destul de puternic de Casa de Economii a Potei pe care Lechner o construise la

46

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Marcell Komor i Dezs Jakab, imobilele Adorjan, Oradea, 1903-1904.

Budapesta ntre 1899 i 1902, dar a cror decoraie n stucatur interpreteaz motive preluate din broderia secuiasc. Arhitecii ridic n 1904-1905 Palatul Stern ntrun stil mai sobru, cu faadele ritmate de volumele bow-window-urilor, cu streaina puternic ieit n afar i sprijinit pe console de lemn sculptat i cu un decor floral de inspiraie folcloric.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

47

48

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Marcell Komor i Dezs Jakab, Palatul Stern, Oradea, 1904-1905, detalii ale faadelor.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

49

Marcell Komor i Dezs Jakab, Complexul Vulturul Negru, Oradea, 1907-1909, vedere de ansamblu i detalii ale faadelor.

Cea mai de seam comand ordean a celor doi arhiteci este complexul Vulturul Negru, care i ia numele de la vitraliul realizat n atelierul lui Neumann K. Ridicat ntre 1907 i 1909, complexul cuprindea o sal de teatru care funciona i ca cinematograf, un cazino, un hotel, un restaurant, birouri, locuine i spaii comerciale care se deschid fie spre strad, fie spre pasajul interior acoperit cu verier. Sub cele patru mari ferestre ale corpului dinspre strada Independenei, care cuprindea slile de spectacol, se afl cte un panou cu alegorii ale teatrului i dansului, de factur simbolist. Faada dinspre Piaa Victoriei este cea mai spectaculoas, avnd la cele dou etaje centrale cte o loggie cu marginile ondulate. Din ornamentaia original a pasajului, asemntor ca plan i decoraie cu pasajul Palatului Gresham din Budapesta, nu s-a pstrat dect vitraliul cu vulturul negru.

50

51

Marcell Komor i Dezs Jakab, Complexul Vulturul Negru, Oradea, 1907-1909, pasajul interior.

52

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

53

Unul dintre cei mai activi arhiteci care lucreaz n Oradea n primul deceniu al secolului al XX-lea este Sztarill Ferencz. Multe dintre cldirile sale ocup parcele pe col de strad, ceea ce determin mari asemnri n plan i n modul de tratare a faadelor. Hotelul Astoria, construit ntre 1902 i 1905, are un parter nalt cu magazine, surmontat de dou etaje n consol, coronament sinuos i nalt i un turn de col: Szterill va folosi aproape identic acest model pentru Casa Poynar, construit
Sztarill Ferencz, Hotelul Astoria, Oradea, 1902-1905, turnul de col i detalii ale faadelor.

ntre 1907 i 1911, fiind prima construcie pe schelet metalic din Oradea. n cazul Casei Goldstein, ridicat n 1910, utilizeaz din nou planul de parter nalt cu dou etaje, turnul de col i balcoanele continue cu balustrade de feronerie, ns colul

este tratat ntr-un mod pitoresc: un bow-window semicircular sprijinit pe un stlp masiv. Dac n primele dou cldiri decoraia este vegetal (lalele i floarea soarelui), n cazul Casei Goldstein ornamentaia faadei este strict geometric. O cldire mai

54

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Sztarill Ferencz, Magazinul Deutsch, Oradea, 1906-1910.

degrab atipic pentru Szterill este Magazinul Deutsch, construit probabil ntre 1906 i 1910, a crui faad este acoperit n ntregime cu un relief plat n stucatur cu motive vegetale ce manifest puternic influena lui Lechner, prelucrnd aceleai elemente considerate specifice broderiei secuieti.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

55

Casa Fuchsl, construit de arhitecii budapestani Balint Zoltan i Jambor Lajos n 19021903, dateaz din prima perioad a Secession-ului Transilvnean. Structura masiv surmontat de un atic sinuos, bogat decorat cu motive vegetale n stucatur i feronerie este ncununat de un turn jos, tronconic, n spatele faadei unitare ascunzndu-se de fapt dou imobile independente, avnd fiecare curtea sa interioar. Motivul decorativ al viei de vie i al ciorchinilor de struguri este o aluzie la ocupaia proprietarilor, Fchsl Arnold i Mr, importani comerciani de vinuri.
Balint Zoltan i Jambor Lajos, Casa Fuchsl, Oradea, 1902-1903, detaliu de faad.

56

Palatul Ullman a fost ridicat ntre 1912 i 1913 de arhitectul Lbl Ferenc pentru familiile Ullmann i Kurlnder, dou dintre cele mai bogate i influente familii de evrei din Oradea. Cele dou reliefuri de ceramic smluit (comandat la celebrul atelier budapestan Zsolnay, cel care asigurase ceramica i pentru cldirile proiectate
Lbl Ferenc, Palatul Ullman, Oradea, 1912-1913.

de Lechner), care decoreaz bow-window-urile, reprezint cte o Menora flancat de o pereche de lei, pentru a indica apartenena religioas a proprietarilor.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

57

Arhitectul Romanczy Kalman (fiul) lucreaz n prima parte a carierei sale n stil istoricist, exemplare n acest sens fiind proiectele sale pentru Palatul Episcopiei Ortodoxe, ridicat n 1905 n stil neogotic i Palatul Episcopiei Greco-Catolice, decorat cu numeroase elemente neo-bizantine. Chiar dac n a doua parte a carierei sale adopt un stil de factur Secession, experiena sa istoricist este nc vizibil, aa cum se poate observa n cazul Casei Moscovicz de pe strada Independenei (construit ntre 1904 i 1905) sau al Palatului Apollo, pentru care utilizeaz, pe lng o bogat ornamentaie de factur Secession, elemente ale ordinelor clasice sau arce ogivale. n timpul studiilor pe care le fcuse la Berlin, Romanczy ia contact cu una dintre variantele germane ale Artei 1900, aa numitul Lilienstil, ceea ce explic motivele decorative vegetale, mascheroanele, traseele sinusoidale i elegante ale feroneriei balcoanelor.

Romanczy Kalman (fiul), Casa Moscovicz I, Oradea, 1904-1905, turnul de col i detalii ale faadei.

58

sus: Romanczy Kalman (fiul), Palatul Apollo, 1912-1914, una dintre statuile care decoreaz coronamentul cldirii.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

59

Jzsef Vg i Vg Lszl, Casa Darvas-La Roche, Oradea, 1909.

Un alt cuplu de arhiteci activi n Oradea sunt fraii Lszl i Jzsef Vg, ambii cu studii la Budapesta. Vg Lszl a fost asistentul lui Ignc Alpr, iar Vg Jzsef a colaborat cu Lechner, fiind puternic influenat de acesta; ns dup ce se asociaz n 1902, ambii se ndeprteaz treptat de maniera lechnerian, ajungnd s lucreze ntr-o factur funcionalist apropiat de lucrrile contemporane ale lui Ks Kroly sau ThoroczkayWigand Ede. Caracteristic pentru prima perioad a carierei celor doi este Casa Vg, construit n 1905, iar pentru a doua perioad Casa Darvas-La Roche, ridicat n 1909.

60

Jzsef Vg i Vg Lszl, Casa Moscovicz II, 1912, detaliu al decoraiei de sub cornie.

n cazul casei Vg, faada asimetric i economia elementelor decorative anun deja preferina pentru geometrizare i volume simple i clare pe care o vor dezvolta n anii urmtori. Fosta coal de Jandarmi, este ultima, cea mai mare i mai modern lucrare a lui Vg Jzsef la Oradea. Nefiind constrns de limitele pe care le impun parcelele n cadrul urban, Vg a putut s se desfoare liber, crend un complex format din dousprezece pavilioane cu funcii diferite, concepute n volume geometrice, cu faade netede, nedecorate. Mende Valr (1886-1918) face parte din gruparea Tinerilor, cele mai multe din cldirile construite de el fiind n Oradea. Arhitectul proiecteaz n general imobile de locuine, eventual cu magazine la parter, ntr-un stil simplu i sobru, miznd pe jocul volumelor geometrice simple masive. Casa construit pentru Dr. Nemes Aron, cea pentru Ertler Mr, cea a lui Fodor Izs, toate construite n intervalul 1909-1910 sunt exemplare n acest sens, avnd o planimetrie dinamic i flexibil, faade asimetrice i netede, decorate cu motive discrete, n care elemente folclorice sunt prelucrate grafic.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

61

Timioara Cuplul de arhiteci Komor Marcell i Dezs Jakab lucreaz i n Timioara, unde, ntre 1906 i 1908 proiecteaz Banca de Scont, o cldire cu decoraie mai sobr dect lucrrile lor de la Oradea i Trgu Mure, de care amintete doar ceramica smluit care decoreaz partea inferioar a bow-window-urilor i ancadramentele ferestrelor de la primul nivel.

Marcell Komor i Dezs Jakab, Banca de Scont, Timioara, 1906-1908.

62

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Marcell Komor i Dezs Jakab, Banca de Scont, Timioara, 1906-1908, detalii ale decoraiei faadelor.

Szkely Lszl, care studiase la Budapesta, este primul arhitect-ef al Timioarei. Timp de aproape douzeci de ani, el a lucrat n serviciul Primriei, construind un numr mare de cldiri publice, n paralel conducnd i un birou de arhitectur n cadrul cruia a proiectat att sinagogi i biserici pe ntregul teritoriu de atunci al

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

63

Timioara, Piaa Unirii. Prima cldire din stnga este Casa Brck (arhitect Szkely Lszl, 1910), iar ultima cldire este Banca de Scont (arhiteci Marcell Komor i Dezs Jakab, 1906-1908).

Ungariei, ct i cldiri private. Dac arhitectura public are n general un caracter mai pregnant istoricist, pentru imobilele private Szkely utilizeaz un limbaj ornamental de factur secessionist cu puternice influene lechneriene, dup cum se poate observa n cazul caselor Emmer i Brck, ridicate n 1908, respectiv n 1910, sau n cazul casei Neuhausz (1912). Palatul Dauerbach, construit ntre 1912 i 1913 este un imobil de raport lung, cu magazine la parter, are o compoziie tratat simetric, cu un corp

64

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Szkely Lszl, Casa Neuhausz, Timioara, 1912.

central supanlat i faade simple, influena lui Lecher fiind decelabil doar la nivelul frontoanelor sinuoase. O compoziie similar, dei asimetric, este folosit i pentru cldirea Palatului Hilt&Vogel (1912-1913), ale crei elemente decorative geometrizate i balcoane cu traseu curbiliniar, cu feroneria parapeilor ajurat, indic o nou etap n creaia arhitectului, n care influenelor lechneriene le prefer o arhitectur mai sobr, mai puin decorativ. Cldirea de col a Palatului Szchenyi, ridicat ntre 1911 i 1913, mbin elemente de Art 1900 modul de rezolvare a colului, surmontat de un turn, balcoanele continue cu parapei de lemn, reliefurile decorative de factur simbolist cu trimiteri clasiciste frontoanele supradimensionate de deasupra logiilor ntr-o compoziie riguroas i simetric nu fr legtur cu Secessionismul vienez.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

65

Szkely Lszl, Palatul Dauerbach, Timioara, 1912-1913, detalii ale faadei.

66

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Szkely Lszl, Palatul Szchenyi, Timioara, 1911-1913, detalii ale faadei.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

67

Szkely Lszl, Gimnaziul piarist, Timioara, 1910-1912, detalii ale decoraiei faadei.

ntre 1910 i 1912 Szkely contruiete ansamblul gimnaziului piarist, format din dou corpuri de cldire i o capel, legate ntre ele prin intermediul a dou coridoare joase care formeaz dou curi interioare identice. Capela are un plan cu o singur nav i transept scurt, pe capetele cruia se nalt cte un turn cu acoperi conic. Faada de vest este surmontat de un turn nalt care contrasteaz cu volumele masive ale cldirilor laterale. n ceea ce privete decoraia, arhitectul combin motivele ornamentale vegetale, sinuoase, de factur secessionist, cu citate istoriciste, cum sunt irul de ocnie de pe zidul exterior al absidei capelei, contraforii cu rol decorativ de la baza turnului de pe faada de vest sau portalul n arc n acolad.

68

Gimnaziul piarist, faada dinspre Piaa Horaiu.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

69

70

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Lipt sau Leopold Baumhorn, care studiase la Budapesta, specializndu-se n primul rnd n arhitectur de sinagogi, construiete la Timioara, ntre 1910 i 1912, Casa Lloyd, o cldire de col de mari dimensiuni, cu funciuni comerciale la primul etaj, care adpostea o Banc Agricol la etajul al doilea i locuine particulare la etajele superioare. Bosajul soclului, coloanele i pilatrii surmontai de statui de factur clasicist se mbin cu deschideri n arc n toart de co i cu un coronament cu contur sinuos, ntr-o compoziie eclectic. Acelai melanj de elemente de factur Secession relieful plat cu groteti i motive vegetale, bow-window-urile - cu elemente de factur Beaux-Arts se regsete n cazul Casei Comunitii Izraelite, pe care arhitectul o ridic ntre 1905 i 1907.

Timioara, Piaa Victoriei. n prim plan, Casa Lloyd (arhitect Leopold Baumhorn, 1910-1912). n continuarea Casei Lloyd se vd Casa Neuhausz, Palatul Dauerbach i, ultima cldire, Palatul Hilt&Vogel (arhitect Szkely Lszl, 1912-1913).

Leopold Baumhorn, Casa Lloyd, Timioara, 1910-1912, detaliu al decoraiei coronamentului.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

71

Palatul Lffler, construit probabil de biroul de arhitectur Lffler i fiii ntre 1912 i 1913, este o cldire masiv surmontat de un acoperi mansardat ce face trimitere la arhitectura baroc a oraului. Faadele lungi au o compoziie simpl, ritmat de corpuri n rezalit ntre care se nscriu mari frontoane triunghiulare; ns caracterul Secession al cldirii este dat de bow-window-urile de pe faadele laturilor nguste, decorate cu sgraffitti cu motive florale i cu un ir de ferestre ovale sub acoperiurile n semicalote.

72

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

Lffler i fiii, Palatul Lffler, Timioara, 1912-1913. Palatul Lffler, detaliu al decoraiei faadei.

sEcEssion-ul trAnsilvnEAn

73

74

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

Arta 1900 n regat i stilul naional romnesc


n Romnia, ideile naionaliste sunt influenate att de modelul francez, ct i de modelul german. Dup modelul Franei, se ncearc crearea unui stat naiune, iar naiunea este imaginat ca avnd la baz o comunitate de natur etnic ce mprtete un anume Volkgeist. Situaia politic a Romniei era diferit de cea a Ungariei: la sfritul secolului al XIX-lea, Romnia era deja un stat independent, chiar dac foarte de curnd, i nu aspira la afirmarea specificitii culturale n cadrul unui mare imperiu, motiv pentru care stilul naional n arhitectur nu apare ca o reacie la un model cultural dominant i nu se simte nevoia mitologizrii unei anumite regiuni ai crei locuitori ar fi pstrat o identitate naional autentic. Dimpotriv, urmrirea unui model din exterior, cel al Franei, este integrat iniial ca parte a discursului naional: Frana i Romnia sunt ri-surori, ambele de gint latin, suficient pentru a pretinde o legtur puternic cu Occidentul. Dorina de a exprima aceast legtur i, implicit, de a demonstra superioritatea cultural a Romniei fa de vecinii ne-latini determin emularea modelului francez, n ncercarea de a se demonstra capacitatea Romniei moderne de a se compara cu aa-numitele state dezvoltate ale Europei. Pn n anii 80 ai secolului al XIX-lea, numrul arhitecilor romni este foarte redus. Dup proclamarea independenei, pentru c se simea nevoia de specialiti, tinerii sunt ncurajai s studieze n strintate i cei mai muli aleg ca destinaie Frana, n cazul viitorilor arhiteci cole de Beaux-Arts din Paris, tendin care se pstreaz chiar i dup nfiinarea, n 1892, a colii de arhitectur de la Bucureti. Printre cei care fac

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

75

p. 74: Ion Mincu, Bufetul la osea (acum Restaurant Casa Doina), Bucureti, 1892, detaliu al decoraiei foiorului.

parte din primele generaii de arhiteci educai la Paris sunt creatorii stilului naional romnesc n arhitectur: Ion Mincu, Ion N. Socolescu, Alexandru Svulescu, George Sterian, tefan Ciocrlan. Studiile n Frana le ofer acestora ocazia de a se familiariza cu tendinele n vog n acea epoc: arhitectura istoricist, care promoveaz un eclectism formal, descoperirea arhitecturii medievale, a celei vernaculare i a celei orientale ca surse de inspiraie pentru o arhitectur nclinat spre pitoresc. De asemenea, muli dintre ei frecventeaz cursurile lui Julien Guadet, considerat unul dintre iniiatorii regionalismului francez.9 De aceea, originile stilului naional romnesc n arhitectur sunt legate n mai mare msur de istoricism i de Beaux-Arts, dect de Arta 1900. Datorit ntinderii sale n timp (pn n perioada interbelic), el depete cu mult limitele n general consacrate ale Artei 1900. ns att din punct de vedere conceptual (interesul pentru spiritul locului, pentru vernacular, pentru arhitectura tradiional, pentru artele aplicate) ct i din punct de vedere formal (dorina de inovaie manifestat ntr-o prim instan la nivelul decoraiei, secondat apoi de necesitatea de a crea spaii moderne, funcionale, urmrirea ideii de Gesamtkunstwerk) prima faz a stilului romnesc, pn la a deveni stil oficial n perioada interbelic, poate fi apropiat de fenomenul Artei 1900. Arhitecii nii fac aceast legtur. De exemplu, Nicolae Ghika-Budeti consider stilul naional ca o variant local a ceea ce el numete Modern Style.10 Arhitecii i istoricii de art urmeaz ndemnul pe care Alexandru Orscu li-l adresa pe la 1880: Studiai rmiele orict ar fi de mrunte ale produciunii artistice din trecut i facei dintr-nsele sorgintea unei arte mree ... nu pierdei nici o ocaziune d-a v folosi de elementele artistice ce v prezint monumentele romneti rmase din vechime; dar prefacei-le, schimbai-le, dezvoltai-le. Sursele locale implicate n crearea stilului naional romnesc sunt ntr-o prim instan patrimoniul arhitecturii vechi romneti, pe care istoricii artei i arhitecii l descoper i studiaz n aceeai perioad. Acest patrimoniu este reprezentat n primul rnd de arhitectura munteneasc a secolului al XVIII-lea i de arhitectura moldoveneasc din epoca lui tefan cel Mare i const aproape n exclusivitate n arhitectur religioas, lucru n parte explicabil i prin faptul c s-au pstrat puine exemple de arhitectur medieval laic. Amestecul de elemente provenind dintr-o arhitectur de secol al XV-lea i o arhitectur de secol al XVIII-lea nu era considerat problematic, deoarece istoria arhitecturii romneti nu era conceput ca o evoluie a diferitelor stiluri, ci ca

76

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

o succesiune de momente izolate i independente, dintre care cele mai strlucite sunt epocile lui tefan cel Mare i Constantin Brncoveanu, singurele care sunt considerate stiluri de istoricii de art. De asemenea, sintetizndu-se elemente provenind din arhitectura moldoveneasc cu elemente provenind din arhitectura valah, rezultatul este cu att mai romnesc. Pe de alt parte, interesul pentru arhitectura religioas este n mod cert determinat de faptul c ortodoxia era intim corelat ideii de romnitate, fiind una dintre caracteristicile care singularizeaz naiunea romn: romnii sunt singurii vorbitori de limb romanic din aceast parte de Europ dominat de limbi slavice i n acelai timp singurul popor de descenden latin de confesiune ortodox. De asemenea, ortodoxia este vzut ca simbol al rezistenei n faa dominaiei otomane att pentru c romnii nu au fost islamizai n timpul dominaiei otomane, ct i pentru c, conform unei credine larg rspndite, fiecare victorie militar n faa Imperiului Otoman ar fi fost comemorat prin zidirea unei biserici. Biserica ortodox deinuse monopolul produciei culturale pe tot parcursul evului mediu; dei pierduse acest monopol n secolul al XIX-lea, dup Rzboiul de Independen i dup ce Romnia devine regat, Biserica este puternic revalorizat, noul stat fiind contient de fora imaginii Bisericii Romneti, iar ortodoxia devine politic oficial. Arhitectura munteneasc a secolelor al XVII-lea i al XVIII-lea ofer la nceputurile crerii stilului naional cele mai importante modele: Palatul de la Mogooaia,

Palatul lui Constantin Brncoveanu de la Mogooaia, 1702.

Mnstirea Hurezi, ctitorie brncoveneasc, 1697.

Mnstirile Hurezi i Vcreti, Biserica Stavropoleos din Bucureti. Aceast perioad atest rspndirea unui element ce va face carier n stilul naional, i anume corpul de cldire deschis spre exterior, n toate variantele sale: pridvorul deschis pe arcade, folosit
Biserica Stavropoleos din Bucureti, 1724.

78

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

att pentru arhitectura religioas (de exemplu, cldirea actualei Patriarhii din Bucureti, 1654-1658) ct i pentru arhitectura locuinelor, foiorul (de exemplu, la Biserica Sf. Gheorghe din Piteti, 1656, sau Palatul de la Potlogi, 1698), loggia (de exemplu, faada dinspre lac a Palatului de la Mogooaia, 1702), galeria deschis (de exemplu, Casa Bniei din Craiova, 1699). Arhitectura din epocile lui erban Cantacuzino (1678-1688) i Constantin Brncoveanu (1688-1714) se caracterizeaz prin melanjul de tradiii de sorginte bizantin i post-bizantin cu influene ale barocului occidental absorbite prin intermediul arhitecturii otomane contemporane i manifestate n primul rnd n domeniul decoraiei sculptate. Coloanele i brul n torsad, relieful nalt, care mpodobete coloanele pridvoarelor i foioarelor i ancadramentele ferestrelor cu motive vegetale i zoomorfe, balustradele traforate, medalioanele policrome de sub corniele bisericilor (de exemplu, Biserica Stavropoleos din Bucureti, 1724) constituie principala resurs pentru elaborarea unui nou vocabular decorativ la sfritul secolului al XIX-lea. Tot din zona rii Romneti provine un alt tip de arhitectur la care stilul naional face constant trimiteri, de data aceasta arhitectura vernacular a culelor (de exemplu, cele de la Mldreti). Dei acest gen de locuine fortificate tip turn sunt rspndite n perioada otoman i n Bulgaria de nord-vest sau n Albania (nsui numele de cul
Cula Greceanu de la Mldreti, ultima parte a secolului al XVII-lea.

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

79

nseamn turn n limba turc), la sfritul secolului al XIX-lea ele erau considerate specific romneti. De asemenea, datorit funciei lor de aprare, erau un alt simbol al rezistenei romneti n faa Imperiului otoman, n ciuda faptului c, de fapt, administraia otoman ncurajeaz construirea culelor ca mijloc de aprare al populaiei n faa raidurilor unor conductori locali anarhici sau ale fotilor soldai, ieniceri i spahii, devenii tlhari. Foioarele i pridvoarele deschise apar, deci, att n arhitectura aulic, ct i n arhitectura vernacular i sunt aproape nelipsite din arhitectura rural a Valahiei, ceea ce a facilitat, probabil, popularitatea lor n cadrul stilului naional i a suscitat numeroase dezbateri cu privire la originea lor: dac n ultimele decenii ale secolului al XIX-lea erau considerate o influen a artei veneiene, venit pe filiera arhitecturii

Decorul ferestrei de sud a exonartexului Bisericii Mnstirii Neam, 1497.

80

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

Faada de vest a Bisericii Mnstirii Probota, ridicat de Petru Rare n 1530.

otomane, treptat ele ajung s fie considerate creaie a arhitecturii rneti, preluate apoi de arhitectura caselor boiereti. Trimiterile la arhitectura Moldovei sunt mai puin frecvente, cu toat faima de care se bucura arta din timpul lui tefan cel Mare (1457-1504), se reduc cel mai adesea la portalurile n retragere i ancadramentele ferestrelor de factur gotic ale bisericilor din aceast perioad (de exemplu, cel al Bisericii Mnstirii Moldovia) i la discurile i butonii de ceramic smluit care le decoreaz faadele (de exemplu, biserica Sf. Gheorghe din Hrlu, 1492). n ultima decad a secolului al XIX-lea, exaltarea spiritului romnesc i a specificitii culturale se reorienteaz de la sursele medievale spre lumea rural, o tendin ce apare mai nti n literatur i n pictur. Discursul naionalist privete satul ca principal depozitar al sufletului romnesc bineneles, concepnd o lume artificial, imuabil, n afara istoriei, a crei imagine este edulcorat i decorativ. Acest suflet romnesc atemporal este proiectat n istorie, i dac sursele de patrimoniu medieval sunt utilizabile

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

81

ca model pentru arhiteci, acest lucru este posibil datorit faptului c geniul romnilor din Evul Mediu adaptase modelele bizantine la specificul locului.11 Arhitectul care are cel mai important rol n crearea stilului naional romnesc este Ion Mincu, prima cldire n care folosete elemente decorative inspirate din arhitectura considerat tradiional romneasc fiind Casa Lahovary, ridicat n 1886 pentru Iacob Lahovary, important membru al Partidului conservator. Modelul folosit de Mincu este tipul de cldire vernacular valah, cu foior deschis, cu arcade n acolad

82

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

Ion Mincu, Casa Lahovary (acum n incinta Spitalului Cantacuzino), Bucureti, 1886, vedere de ansamblu i detalii ale decoraiei faadei.

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

83

Ion Mincu, Bufetul la osea (acum Restaurant Casa Doina), Bucureti, 1892, faada dinspre strad i foiorul.

sprijinite pe stlpi de lemn sculptai, decorat cu butoni de ceramic i cu o friz de ceramic smluit. n 1889, Mincu proiecteaz pavilionul Romniei pentru Expoziia Universal de la Paris, pe care l va reface trei ani mai trziu la Bucureti. Este vorba despre celebrul Bufet la osea, care prezint deja toate elementele care vor deveni specifice stilului naional romnesc: foiorul, deschiderile semicirculare, arcele n acolad, stlpii de

84

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

85

Ion Mincu, Bufetul la osea (acum Restaurant Casa Doina), Bucureti, 1892, detalii ale decoraiei foiorului.

86

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

lemn sculptai cu motive de inspiraie popular, brul n torsad, butonii i medalioanele de ceramic smluit. ntre 1888 i 1890, Mincu ridic coala Central de Fete din Bucureti, o cldire n plan rectangular cu o curte interioar ce face trimitere la claustrele de mnstire. Faadele sunt mprite n dou registre printr-un bru n torsad i sunt decorate cu cartue de ceramic smluit. Aceste cartue conin numele celor mai vestite doamne i domnie ale istoriei

Ion Mincu, coala Central de Fete (acum Colegiul Naional Elena Cuza), Bucureti, 1888-1890, faada dinspre strad.

p.88-89: Ion Mincu, coala Central de Fete (acum Colegiul Naional Elena Cuza), Bucureti, 1888-1890, faadele dinspre curtea interioar i detalii ale decoraiei faadelor.

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

87

88

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

89

romneti, caligrafiate cu tipul de liter pe care Mincu l inventase pentru decoraia Bufetului la osea i care va deveni caracteristic pentru epoc. Ion N. Socolescu, coleg cu Mincu la Paris, este sensibil la tendinele orientalizante occidentale (care includ referine nu numai la arhitectura islamic, dar i la cea bizantin), accentund n proiectele sale influenele orientale prezente n arhitectura medieval sau n arhitectura vernacular romneasc i crendu-i un stil particular, eclectic i decorativ, ce va fi cunoscut sub numele de Stilul Socolescu. Prima comand a arhitectului este casa lui George Ionescu-Gion din Bucureti (1889), de pe strada Logoft Udrite, n care elementele specifice stilului su sunt deja prezente: un corp central decroat, arce i deschideri n dubl acolad, bru n torsad, panouri cu reliefuri decorative, faade policrome. Unul dintre proiectele sale de anvergur

90

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

Ion N. Socolescu, fosta primrie din Constana (acum Muzeul de Art Popular), 1896. p.90: Ion N. Socolescu, Casa George Ionescu-Gion, Bucureti, 1889.

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

91

92

Ion N. Socolescu, casa din Strada Slnic, Bucureti, faada dinspre curte, decoraia faadei dinspre strad i plafonul holului de intrare.

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

93

Giulio Magni, Hala Traian, Bucureti, 1894, interior, structura metalic aparent.

este cldirea fostei primrii din Constana, ale crei faade care alterneaz tencuiala alb i crmida aparent fac trimitere la arhitectura bizantin. Vocabularul stilului naional este adoptat i de arhiteci de origine strin, cum este cazul italianului Giulio Magni, care lucreaz n Romnia ntre 1893 i 1904, realiznd att cldiri istoriciste, n general pentru comenzi publice (de exemplu, Hala Traian, construit n 1894) ct i vile pitoreti pentru comenzile private. n cazul colii

94

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

Giulio Magni, Hala Traian, Bucureti, 1894, detaliu al decoraiei faadei. jos: Giulio Magni, coala Mavrogheni (acum coala General nr. 11), Bucureti, 1897, detaliu al decoraiei de sub cornie.

Mavrogheni, construit de acesta n 1897, Magni preia trimiterile orientalizante ale lui Socolescu i utilizeaz, asemenea lui Mincu, balcoane cu stlpi de lemn sculptat. De asemenea, Magni mprumut de la Mincu cartuele decorative ncadrnd nume de

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

95

crturari romni celebri caligrafiate cu tipul de liter pe care acesta l utilizase n cazul colii Centrale de Fete. Pn n anul 1906, stilul naional este rareori folosit pentru comenzi oficiale, pentru cldirile publice recurgndu-se la un vocabular istoricist considerat mai prestigios. n 1906, se organizeaz la Bucureti, n Parcul Carol, marea Expoziie General Romn, care aniversa douzeci i cinci de ani de la declararea Regatului, patruzeci de ani de domnie a Regelui Carol I i o mie opt sute de ani de la cucerirea Daciei de ctre romani. Arhitecii desemnai s construiasc pavilioanele de expoziie, tefan Burcu i Victor tefnescu,

Giulio Magni, coala Mavrogheni (acum coala General nr. 11), Bucureti, 1897. dreapta: detaliu al decoraiei faadei.

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

97

utilizeaz ntreg vocabularul stilului naional: Pavilionul Regal este un melanj ntre Palatul de la Mogooaia i Mnstirea Vcreti, pastieaz o cul de secol al XVIII-lea pentru pavilionul dedicat artelor religioase, iar arhitectul Nicolae Ghika-Budeti construiete o replic a bisericii Sfntul Nicolae din Iai (care, mpreun cu Arenele Romane, se mai pstreaz). Expoziia are un rol major pentru recunoaterea oficial a stilului naional n arhitectur, consacrnd stilul n contiina public i demonstrnd c este adecvat pentru toate tipurile de programe de arhitectur. n urmtorii ani, n acest stil se ridic cldiri

Victor tefnescu, Muzeul de Geologie, Bucureti, 1906. Nicolae Ghika-Budeti, Muzeul Naional (acum Muzeul ranului Romn), Bucureti, 1912-1941, turnul.

98

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

administrative primrii, prefecturi, ministere biblioteci, case de cultur, muzee, bnci, locuine individuale sau colective etc. Primul program de arhitectur public ce adopt pe scar larg stilul naional este reprezentat de instituiile de nvmnt, pentru care ideologia de tip identitar promovat de acest stil era considerat n mod special adecvat, un bun exemplu fiind Casa Corpului Didactic din Bucureti, construit n 1912 de arhitectul Constantin Iotzu. n 1906, Victor tefnescu proiecteaz Muzeul de Geologie; dar cel mai reprezentativ pentru epoc este Muzeul Naional, proiectat de Nicolae Ghika-Budeti. n concepia

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

99

100

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

Muzeul ranului Romn, Bucureti, detalii ale decoraiei faadelor.

directorului su, Alexandru Tzigara-Samurca, acest muzeu etnografic modern i inovator pentru care achiziioneaz i expune, ntr-una dintre sli, o cas rneasc trebuia s fie un liant ntre arta tradiional i arta contemporan, n cldirea sa urmnd s funcioneze i coala de Arte. Dei arhitectul lucreaz la proiectul cldirii ncepnd din 1906, lucrrile nu ncep dect n 1912 i se ntrerup din diverse motive, muzeul fiind finalizat abia n 1941.

Un alt rol important pentru impunerea stilului naional l joac coala Superioar de Arhitectur, ai crei studeni l aveau pe Mincu drept profesor i care trebuiau s fac schie i relevee dup monumente medievale romneti. n 1912, cnd ridic sediul

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

101

colii Superioare de Arhitectur, Grigore Cerchez proiecteaz o cldire monumental n stil naional, prelund cu zel de restaurator cele mai celebre referine la arhitectura medieval romneasc: porticul este replica unui portal de biseric din epoca lui tefan cel Mare, loggia este copia celei de la palatul lui Brncoveanu de la Mogooaia.

102

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

Grigore Cerchez, coala Superioar de Arhitectur (acum Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu), Bucureti, 1912, detalii ale decoraiei faadei.

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

103

Unul dintre cei mai prolifici arhiteci ai acestor ani este Petre Antonescu, cel care semneaz cldirea Ministerului Lucrrilor Publice (actualmente Primria Capitalei, ridicat ntre 1906-1910) i Prefectura din Craiova (1912-1913), ambele cldiri de mari dimensiuni, n care logica clasic i compoziiile simetrice, mrturii ale educaiei sale pariziene, se mbin cu elementele decorative specifice stilului naional n forme epurate i monumentale. Succesul obinut cu ocazia Expoziiei din 1906 determin o excepional popularitate a stilului naional n sfera locuinelor private: nu numai casele proiectate de arhiteci

Petre Antonescu, Ministerul Lucrrilor Publice (actualmente Primria Capitalei), 1906-1910. Petre Antonescu, Prefectura din Craiova, 1912-1913.

autorizai adopt acest stil, de la vile urbane luxoase (casa Dissescu, 1912, arhiteci Grigore Cerchez i Alexandru Clavel) la cartierele de locuine ieftine, dar i arhitectura vernacular din cartierele mrginae ale Bucuretiului. Primul proiect n stil naional al lui Petre Antonescu este casa de pe strada Orlando, construit n 1904, ale crei corp central decroat i deschideri n dubl acolad amintesc puternic de stilul Socolescu. Pentru casele construite ulterior (Vila Ion Brtianu, 1908, strada Biserica Amzei, Vila Vintil Brtianu, 1912, strada ranilor, Vila Oprea Soare,

104

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

1914, strada Apolodor), arhitectul utilizeaz compoziii inventive, cu volume asimetrice i elemente ce fac trimitere la arta din epoca lui Constantin Brncoveanu: loggii i foioare deschise, cu arce semicirculare sau n acolad sprijinite pe coloane scurte i decorate cu reliefuri vegetale. Un alt arhitect care semneaz multe locuine private n stil naional este Paul Smrndescu. El mbin tipul de bow-window de nceput de secol parizian cu foiorul, ca n cazul casei sale din Bucureti (1913-1914), de pe strada Luteran, o compoziie

Hotelul Carpai, Bucureti.

care, pentru c este asimilat sacnasiului prezent n arhitectura vernacular local, va fi preluat i reinterpretat frecvent. Un caz excepional l constituie noua arip a Palatului Cotroceni, construit de Grigore Cerchez i redecorarea corpului vechi al palatului, n care preferinele estetice ale viitoarei regine Maria sunt hotrtoare. Pentru noua arip, ridicat n stil naional la dorina expres a prinesei, amatoare de Art 1900 i sprijinitoare a tinerilor artiti romni, arhitectul face o replic a foiorului lui Dionisie de la Mnstirea Hurezi. Preferinele stilistice ale acesteia se fac simite la Cotroceni nc de la lucrrile de reamenajare ale vechilor aripi, din anii 1904-1905, pentru care aceasta comand copii ale mobilelor create de Baillie Scott pentru palatul surorii ei de la Darmstadt i n care acumuleaz un numr mare de obiecte decorative Art Nouveau. Interioarele Peliorului, cu celebrul Budoar auriu din 1906, n care elementele de revival celtic se mbin cu interpretri de art bizantin au acelai aer de Art 1900. De altfel, i regina Elisabeta are gusturi asemntoare, vizibile n modul n care i decorase la Pele atelierul de pictur. Apartamentele de oaspei din mansardele Peleului, amenajate n ultimii ani ai secolului al XIX-lea, sunt de asemenea nzestrate cu mobilier de tip Secession, ncastrat, perfect adaptat spaiului restrns al camerelor. Probabil c tot Reginei Elisabeta i se datoreaz prezena lui Klimt la Pele, pentru care pictorul, nc la nceputurile carierei sale, realizeaz, mpreun cu asociatul su, Franz Match, o serie de panouri decorative alegorice. n afara arhitecturii n stil naional, n Regat se construiesc destul de multe cldiri ce manifest, chiar dac destul de difuz, influena Artei 1900 franceze, mai ales a arhitecturii lui Hector Guimard, redus de cele mai multe ori la motive disparate. Un model destul de frecvent l reprezint imobilele de raport pariziene desfurate pe nlime, cu bow-window-uri i deschideri n toart de co, de exemplu n cazul Hotelului Carpai, de pe Strada Matei Milo sau al casei din strada Speranei la nr. 33, ambele n Bucureti. Casa Aslan, care se afla pe strada Tudor Arghezi i care a fost drmat cu ocazia construirii Teatrului Naional bucuretean, fusese n ntregime decorat cu ceramic smluit cu motive geometrice de cert influen a Wiener Werksttte. Arhitectura domestic de mici dimensiuni se dovedete n mod special sensibil la estetica Artei 1900, mai ales la caracteristicile deschideri n toart de co i la detaliile de decoraie cu forme sinuoase, cum ar fi casa Lipatti din Bucureti, transformat n 1902, casa Paciurea, ridicat n 1906 de antreprenorul Talvez

106

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

Paciurea, casa din strada Maria Rosetti de la nr. 12 sau casa Romulus Porescu din strada Paleologu nr. 12, construit de Dimitrie Maimarolu n 1905.

Bucureti, casa din strada Maria Rosetti nr. 12, casa din strada Speranei nr. 33, casa Lipatti, 1902.

Noile magazine care se deschid n aceast perioad n vechiul centru al capitalei preiau uneori modele pariziene, simplificate, apelnd la acelai vocabular decorativ de tip Art 1900 i utiliznd mari suprafee vitrate, ca n cazul magazinului din strada Lipscani, de la nr. 72, mbinate adesea cu o ornamentaie de tip eclectic, ca n cazul fostului magazin de muzic Odeon.

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

107

Bucureti, imobil de raport din strada General Berthelot i magazinul Voaleta.

Cazinoul din Constana, construit ntre 1907 i 1910 de arhitectul Daniel Renard este poate cel mai celebru exemplu de arhitectur 1900 din Regat. Conceput ca Gesamtkunstwerk, de la arhitectur i decoraie pn la mobilier, acesta utilizeaz ntregul repertoriu al vocabularului de tip Art Nouveau francez: compoziia dinamic, deschiderile ample, n potcoav i toart de co, marea verier, decoraia vegetal abundent ce manifest familiarizarea cu operele colii de la Nancy, feroneria cu trasee sinuoase, predominana golurilor. Acelai arhitect proiecteaz n 1910 Hotelul Athene Palace din Bucureti, mult transformat ns n perioada interbelic de arhitectul Duiliu Marcu.

Daniel Renard, Cazinoul din Constana, 1907- 1910, detaliu al decoraiei faadei.

108

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

109

Daniel Renard, Cazinoul din Constana, 1907- 1910, vedere de ansamblu, detalii ale decoraiei faadei i scara interioar.

110

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

ArtA 1900 n rEgAt i stilul nAionAl romnEsc

111

112

arta 1900 n europa

ncheiere
Dup primul Rzboi Mondial, Transilvania trece sub administraie romneasc, iar stilul Secession i pierde publicul, chiar dac unii arhiteci, precum Ks Kroly, aleg s nu plece n Ungaria. n cadrul politicii centralizate a Bucuretiului, de unificare a noilor provincii, proces care se dovedete a nu fi uor, arhitectura n stil naional romnesc joac un rol important, oficializndu-se i devenind unul dintre simbolurile statului naional. Dup formula sugestiv a lui Carmen Popescu, n noile provincii ale Romniei Mari arhitectura n stil naional romnesc devine o arhitectur de prise en possession.

Stabilimentul balnear din Ocna Sibiului, 1907.

113

note
1.Jeremy Howard, Art Nouveau: International and National Style in Europe, Manchester, Manchester University Press, 1996. 2.John McKean, Charles Rennie Mackintosh, Colin Baxter, Grantown-on-Spey, 1998. 3.Benedict Anderson, Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of Nationalism, Londra, Verso, 1991 4.Lucian Boia, Dou secole de mitologie naional, Bucureti, Humanitas, 2005, p. 1516. 5.Anthony D. Smith, National Identity, London, Penguin Books, 1991, p. 77. 6.Eric Hobsbawm, Introduction: Inventing Traditions n Eric Hobsbawm and Terence Ranger, eds., The Invention of Tradition, Cambridge, Cambridge University Press, 1992, p. 1. 7.Jnos Gerle, Hungarian Architecture from 1900 to 1918 n The Architecture of Historic Hungary, Dora Wiebenson i Jzsef Sisa, eds., Cambridge, MA, The MIT Press, 1998. 8.Leagnul culturii maghiare este n Orient i tot ceea ce se poate considera ca fiind un arhetip naional ... i afl originile n Orient scrie Lechner n 1906 n revista Mvszet (cf. Katalin Gellr, English Sources of Hungarian Style, p. 17, n Britain and Hungary: Contacts in Architecture and Design during the Nineteenth and Twentieth Century, Gyula Ernyey ed., Budapest, Hungarian University of Craft and Design, 1999. 9.Cf. Carmen Popescu, Le Style National Roumain. Construire une nation travers larchitecture 1881-1945, Presse Universitaire de Rennes, 2004, p. 50. 10.Ibid., p. 164. 11.V. Carmen Popescu, op. cit, p. 115-117.

114

Bibliografie
Le Rgionalisme, numro special de la revue Monuments Historique, nr. 189, sept. - oct. 1993 Anderson, Benedict Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of Nationalism, Londra, Verso, 1991 Andrews, Malcolm The Search for the Picturesque: Landscape Aesthetics and Tourism in Britain, 1760-1800, Stanford University Press, Stanford, 1990 Antonescu, Petre Pentru o renatere a arhitecturii romneti, Academia Romn, Memoriile seciunii istorice, seria III, tom XXI, nr. 8, 1939 Antonescu, Petre Cldiri, construcii, proiecte i studii, Bucureti, Editura Tehnic, 1973 Antonescu, Petre Pentru un stil regele Carol al II-lea, n Arhitectura romneasc, Bucureti, Tipografia Carpai, 1938 Boia, Lucian Istorie i mit n contiina romneasc, Bucureti, Humanitas, 1997 Boia, Lucian Dou secole de mitologie naional, Bucureti, Humanitas, 2005 Brtescu, G. Arhitectura nou i cea romneasc n lumina teoriilor lui Guadet, extras din Analele Dobrogei, Cernui, Institutul de Arte Grafice i Casa de Editur Glasul Bucovinei, 1929 Brtescu, G. Constana. Consideraii generale i sistematizarea oraului, 1929 Bulei, Ioan Lumea romneasc la 1900, Bucureti, Editura Eminescu, 1984 Bttner, Ruth; Peltz, Judith, eds. Mythical Landscapes Then and Now: The Mystification of Landscapes in Search for National Identities, Antares Publishing House, Yerevan, 2006 Caff Mihail Arhitectul Ion Mincu, Bucureti, Ed. tiinific, 1960

115

Cantacuzino, George Matei L Architecture roumaine daujourdhui, n L Architecture, nr. 10, 1927 Cantacuzino, George Matei Izvoare i popasuri, Bucureti, Editura Eminescu, 1977 Ciocrlan, tefan Dumitru Berindeiu, n Analele Arhitecturei, nr. 1, 1890 Constantin, Marin Palate i colibe regale din Romnia, Bucureti, Compania, 2007 Constantin, Paul Arta 1900 n Romnia, Bucureti, Editura Meridiane, 1972 Dam, Frdric Bucuretiul n 1906, [1907] Piteti, Paralela 45, 2007 Delsol, Chantal, Maslowski, Michel, Nowicki, Joanna Mituri i simboluri politice n Europa Central, Chiinu, Editura Cartier, 2003 Enescu, Ioan. D. Arhitectura Renaterea Naional. Stilul Regele Carol al II-lea, Bucureti, Tipografia Cuvntul Romnesc, 1940 ri, Gyngyi i Jobbgyi, Zsuzsa, eds. A Golden Age: Art and Society in Hungary 1896-1914, Miami, FL: Corvina/ Barbicon Art Gallery, 1991 Ernyey, Gyula, ed. Britain and Hungary: Contacts in Architecture and Design during the Nineteenth and Twentieth Century, Budapesta, Hungarian University of Craft and Design, 1999 Facos, Michelle i Hirsh, L., Sharon, eds. Art, Culture, and National Identity in Fin-de-Sicle Europe, Cambridge, Cambridge University Press, 2003 Farrell, Terry Parks and palaces: How monarchy reign over public space, n Bentley, T. and Wilsdon, J. Monarchies, Demos, London, 2002 Ghika-Budeti, Ion Nicolae Ghika Budeti (1869-1943), n Arhitectura, nr. 19-22, 1987 Giordano, Christian Ruralit et nation en Europe centrale et orientale, Etudes rurales, Gordon Bowe, Nicola, ed. Art and the National Dream: the Search for Vernacular Expression in Turn-of-the-Century Design, Dublin, Colour Books, 1993 Hobsbawm, Eric, The Invention of Tradition Cambridge, Cambridge University Press, 1992 Howard, Jeremy Art Nouveau: International and National Style in Europe, Manchester, Manchester University Press, 1996 Ionescu, Grigore Petre Antonescu 100 de ani de la naterea sa, n Arhitectura, nr. 5, 1976

116

Ionescu, Grigore Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, Bucureti, Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, 1982 Ispir, Mihai Clasicismul n arta romneasc, Bucureti, Meridiane, 1984 Lascu, Nicolae coala de arhitectur i stilul romnesc 1900-1915, n Arhitectura, nr. 3, 1973 Lupu, Nicolae Grigore P. Cerchez (1850-1927), n Arhitectura, nr. 4, 1973 Mandrea, George nceput de renatere a artei romne, n Analele Arhitecturei, nr. 9, 1891 Marcu, Duiliu Estetica oraelor i nfrumusearea lor din punct de vedere urbanistic, Bucureti, Cultura Naional, 1927 Mrgineanu-Crstoiu, Mihaela Romantismul n arhitectur, Bucureti, Meridiane, 1990 McKean, John Charles Rennie Mackintosh, Colin Baxter, Grantown-on-Spey, 1998 Mincu, Ion coalele noastre de arte frumoase, n Literatura i arta romn, 1896 Mitrache, Georgica Tradiie i modernism n arhitectura romneasc, Editura Universitii Ion Mincu, Bucureti, 2002 Penoyre, John; Penoyre, Jane Houses in the Landscape: A Regional Study of Vernacular Building Styles in England and Wales, Readers Union, Newton Abbot, 1978 Petracu, Nicolae, Ioan Mincu, 1852-1912, Bucureti, Cultura Naional, 1928 Popescu, Carmen Le Style National Roumain. Construire une nation travers larchitecture. 1881-1945, Presse Universitaire de Rennes, 2004 Ssrman, Gheorghe, introducere; Lascu, Nicolae i Deac, Alexandrina, note Gndirea estetic n arhitectura romneasc, Bucureti, Meridiane, 1983 Smrndescu, Paul Arhitect Paul Smrndescu arhitect diplomat de guvernul francez, profesor la facultatea de arhitectur. Lucrri de arhitectur 1907-1942, Bucureti, Universul, 1942 Smith, Anthony D. Myths and Memories of the Nation, Oxford, Oxford University Press, 1999 Smith, Anthony D. National Identity, London, Penguin Books, 1991 Sotriffer, Kristian The Art of Viennese Architecture around 1900, n Zednicek, Walter, Wiener Architectur um 1900, album, Viena, 2006

117

Traianescu, Ion D. Stilul romnesc, n Artele frumoase, nr. 6, 1922 Traianescu, Ion D. Arhitectura. Privire general asupra ahitecturii antice, medievale, moderne i romneti. Scris pe nelesul obtesc. Ediie de popularizare, Bucureti, Avntul Institut de Arte Grafice, 1916 Verussi, P. Despre arta naional, n Analele Arhitecturei, nr. 7, 1891 Vigato, Jean-Claude Une cole franaise et moderne en architecture, n Peltre, Christine i Lorentz, Philippe, eds., La notion dcole, Presses Universitaires de Strassbourg, 2007 Wiebenson, Dora i Sisa, Jzsef, eds. The Architecture of Historic Hungary, Cambridge, MA, The MIT Press, 1998

118

text:

Ada tefnu NOI Media Print Dana Voiculescu, Irina Spirescu, Emil Stanciu

fotografii: redactare: grafic: dtp:

Ioana Bita Giulea Bidimensional

Gabriel Nicula Adrian Manafu Arpad Harangozo

editor:

coordonator proiect:

tiprit la Alfldi Printing House Hungary

NOI Media Print str. Petru Maior Nr. 9 sector 1, Bucureti tel.: 021 222 07 34 fax: 021 222 07 86 e-mail: nmp@nmp.ro www.nmp.ro