ARHITECTURA ART NOUVEAU IN EUROPA

Curentul Art Nouveau este o miscare romantic, individualist i antiistoric, rspndit n ntreaga Europ ntre anii 1890 si 1910. spune Wilhelm Pehnt n Lexiconul ilustrat de Arhitectur Modern aprut ntr-o prim editie n anul 1963, un an naintea marii expozitii Jugendstil de la Mnchen. Chiar dac romantismul poate fi privit el nsusi ca o miscare antiistoric i este n egal msur considerat ca ducnd gustul pentru individualism pn la egotism, afirmatia lui Pehnt este pn la un punct pertinent. Art Nouveau ul este romantic. Mefiena fat de ratiunea rece, exaltarea sentimentului si imaginatiei, cautarea evaziunii n exotism, sunt trsuri pur romantice. Art Nouveau este si o miscare individualist propunnd o abordare pur artistic pentru conceperea si realizarea artefactelor. Pentru societatea secolului al XIX-lea era o atitudine perfect normal de a apela la artist pentru a rezolva problemele estetice pe care le ridicau masinile si sa insiste asupra frumsetii formei. Arhitectura si artele aplicate difer de la o tar la alta i de la un arhitect/artist la altul, existnd totusi o evident unitate n aceast diversitate. Antiistoric miscarea Art Nouveau este deasemenea, pentruc Noul Stil se naste ca o reactie fat de istorism-ul si eclectismul ce dominaser - n diverse variante arhitectura secolului. In plus se naste cu ideea de a creea, n sfrsit, o expresie proprie secolului al XIX-lea, sintez a cunostintelor dobndite pe parcursul a decenii. Totusi la acest capitol trebuie introdus un bemol avnd n vedere nuantele cu tent 1) national romantic n care nu de putine ori o form a istorismului este prezent, precum n Finlanda , Ungaria, Rusia, Romania n centrul si estul Europei sau n extremitatea cealalt - n Catalonia - unde unul din membri marcanti ai Modernismului catalan, PuIg i Cadafalch, practic un istorism rafinat extrem de interesant. In ce priveste delimitarea n timp , intre 1890 1910 , ea trdeaz o perspectiv trunchiat, am putea 2) spune exclusiv vest european , cci putem constata mai ales n estul Europei, dar nu numai, o existent n varii forme a stilului pn n timpul primului rzboi mondial si uneori dup terminarea Cazul Finlandei este remarcabil de bine surprins din acest punct de vedere n cartea Fabiennei Chevallier Loeuvre dEliel Saarinen en Finlande et le Question de larchitecture Nationale de 1898 1909. Publication de la Sorbonne 2001 In acelas sens Dictionnaire du XIX sicle PUF 1997 sub directia Medeleinei Ambrire la capitolul Jugendstil pagina 620 citeaz lucrri realizate nu mai tarziu de 1908. acestuia chiar dac avem de a face uneori cu ecouri trzii. Vezi n acest sens bile termale din Budapesta (1911 1918), Sinagoga din Kazinsky (1912 1913), lucrrile arhitectului D. Verner la Samara n Rusia si pavilionul Rusiei de la Bienala la Venetia (1914), etc. Pentru a ilustra mai bine aceast asertiune, iata o statistic elocventa: n cartea Budapesta, Arhitectura 1900 scris n 1990 de Tamas K. Pinter putem constata c din cele 101 exemple de arhitectur Art Nouveau prezentate, 38 sunt lucrri realizate dup 1910. Dar si n vestul Europei, Palazzo Berri Meregalli la Milano este realizat intre1911 si 1919. Ar trebui citate n acelas sens si opera lui Gaudi continuat pn la moartea sa n 1926, ca i numeroase alte exemple ale Modernismului Catalan : Casa Sayrach i Carreras (1915 1918) sau biserica parohial din Vistabela de Jujol construita intre1918 si 1923. Pentru a nu vorbi de cazul e drept foarte particular al Primului Goetheanum i al constructiilor adiacente realizate de Rudolf Steiner la Dornach, ale cror lucrri ncep n 1913. Locul tuturor acestor tendinte n cadrul a ceeace astzi nc numim cu un titlu generic Art Nouveau trebuie pus n evident, iar istoria acestui curent - rescris. In aceast nou istorie judecata de valoare va trebui s joace un rol mai important dect pn acum. In fond
eme

calitatea arhitecturii este cea care decide importanta i locul ei n istorie, cu att mai mult cnd vorbim de o miscare pentru care, asa cum am vzut, dimensiunea artistic este definitorie. Curentul Art Nouveau are multiple origini: Gothic revival, celtic revival, miscarea Arts & Crafts, simbolismul, istorismul, orientalismul. Numele unor William Blake, Ruskin, Morris, Crane, Breadsley, Dresser, Mackmurdo pot fi citate ca naintasi. Stephen Tschudi Madsen n cartea sa Art Nouveau din 1967 deceleaz patru modaliti de a concepe stilul lund n consideratie aspecte ale formei, astfel : o conceptie abstract i de structur, uneori aproape sculptural (referirea se face la Gaudi, probabil) un stil floral de o vdit inspiratie vegetal, n care se acorda o deosebit atentie elementului organic si de crestere. Intlnim aceast tendint cu precdere n spatiul cultural franco belgian, dar si cu unele nuante - n Italia o conceptie linear bidimensional si literar simbolic, mai ales n Scotia la grupul alctuit n jurul lui Charles Rennie Mackintosch (1868 - 1928) si n cele din urm ntlnim n Germania si Austria o conceptie constructiv si geometric. Considerat n general un stil preponderent decorativ, n care ornamentul linii curbe inspirate din lumea vegetal sau animal, n Belgia i Franta, sau elemente geometrice mai abstracte, n Scotia si Austria are un rol preponderent, definitoriu, nu trebuie totusi neglijat o viziune mai profund n care structura este implicat n opera artistic - datorat influentei pe care scrierile lui Viollet Le Duc le-au avut asupra unor creatori ai epocii Victor Horta (1861 1947) si Antoni Gaudi i Cornet (1852 1926) n primul rnd . Legtura ntre structur si decoratie (ornament) este evident n constructiile, realizate de acestia: casa Tassel din Bruxelles, conceput de Horta in 1892 93 pare a fi iesit precum Atena din capul lui Zeus, o ilustrare perfect a acestui mod de a concepe arhitectura. Pentru el, ca i pentru Gaud, structura se naste odat cu ornamentul. Arhitecturii Art Nouveau i este proprie o estetic bazat mai ales pe compunerea asimetric a volumului i fatadelor dar i a desenului decoratiei Golurile usilor i ferestrelor, asimetrice si ele, sunt de multe ori ncadrate de arcen form de potcoav sau descriu curbe cu mai multe centre. Atelierul fotografic Elvira din Mnchen de August Endell (1871 1925), casa Batl si casa Mila ale lui Gaudi sau Biblioteca Scolii de Art din Glasgow a lui Mackintosh si Castelul Beranger de Hector Guimard - toate avand o asimetrie bine echilibrat - ilustreaz propos-ul de mai sus. Realizata mestesugreste, adic fr folosirea tehnolgiilor moderne, arhitectura Art Nouveau va folosi cu preponderent materiale precum plci ceramice de diverse feluri i culori, fierul, att la elementele structurale ct si la decoratie (parapeti de balcoane, balustrade de scri, grilaje, garduri, felinare, etc). Sticla, piatra cioplit, esentele de lemn pretios la interioare si mobilier sunt puse n oper n maniere foarte personale cu evidenta dorinta de particularizare a arhitecturii, n care pece tea proprie s fie cat mai vizibila. Perfect nchegat stilul va apare ns la Bruxelles n 1892 1893 n opera unui arhitect extrem de talentat, Victor Horta cruia i se vor aduga altii de talia lui Paul Hankar (1859 - 1901), Serrurier Bovy (1858 1910), Henri Van de Velde (1863 1957). Ultimul, care avea s lucreze mult n Germania va aduce Art Nouveau ul n aceast tar unde va nflori sub denmirea de Jugendstil la Mnchen si la Darmstadt. Dar centrul international al Art Nouveau lui se va stabili n Franta unde dou centre vor fi foarte active la Paris unde activeaz o pleiad de artisti avndu-i n frunte pe arhitectul Hector Guimard, pe bijutierul Ren Lalique (1860 1945) i pe comerciantul de Art Siegfried Bing (1830 - 1905) n acelas timp nfloreste la Nancy n Lorena o scoal al crei lider va fi artistul n sticl Emil Gall (1846 1904) unde vor activa arhitectul Emil Andr (1871-1933) si artistul decorator Louis Majorelle (1859 1929) s.a. O scoal extrem de interesant va lua nastere la Glasgow unde si duce activitatea de arhitect i decorator Charles Rennie Mackintosch mpreun cu sotia sa Margaret Macdonald (1865 1933).

In Austria, unde stilul se va chema Sezession, vor creea arhitecti prestigiosi precum Joseph Hoffmann (1870 1956) i Joseph Maria Olbrich (1867 1908), elevi ai lui Otto Wagner (1841 1918) el nsusi un important precursor al curentului. Un rol notoriu n ecloziunea variantei austriece a Art Nouveau ului l va va vea pictorul Gustav Klimt (1862 1918), considerat lider al miscrii sezession. In Italia stilul va fi cunoscut sub numele de Floreale i va avea n arhitectii Giuseppe Sommaruga (1867 1917) si Raymondo DAronco (1857 1932), la care o not de clacisism persist, principalii exponenti. Olanda i trile Scandinave, mai putin Danemarca, vor avea si ele propriile variante de Art Nouveau. Finlanda constituind un caz deosebit de interesant n acest sens unde Eliel Saarinen (1873 1950), Herman Gesellius (1874 1916) si Armas Lindgren (1894 1929) vor construi pavilionul trii lor considerat un manifest la Expozitia din 1900 de la Paris Findlanda era atunci Mare Ducat, parte a imperiului rus. In aceeasi perioad Lars Sonck (1870 1956) se ilustreaz cu o serie de realizri ntre care catedrala din Tampere considerat de St. Tschudi Madsen una din capodoperele arhitecturii eclesiastice de tip Art Nouveau din Europa. In Statele Unite n artele decorative un rol extrem de important va fi jucat de Louis Comfort Tiffany (1848 1933). Scoala de la Chicago (si Louis Sullivan (1856 1924) cu precdere) este considerata de multi cercettori, de Nicolaus Pevsner dar i de Klaus Jrgen Sembach, ca fcnd parte din acest curent,. Din punct de vedere al formei ns exist putine lucruri comune ntre Art Nouveau ul european i Scoala de la Chicago, chiar i n varianta Sullivan. Last but not least, n Catalonia unde este cunoscut sub numele de Modernismo, va nflori probabil varianta cea mai interesnt i vital a Art Nouveau ului European. O personalitate de geniu precum Gaudi va da o strlucire aparte creatiei artistice catalane, dar pe lng el o suit de personalitti sa ii numim pe Lluis Domenech i Montaner (1849 1923), Puig i Cadafalch (1867 1957) si Josep Maria Jujol (1879 1949) pentru a nu cita dect pe cativa din arhitectii cei mai celebri - ilustreaz o variant extraordinar a Art Nouveau lui. In anumite prti ale Europei Art Nouveau ul va fi adesea impletit cu National romantismul combinat cu istorismul, care avea rdcini mai vechi, chiar de la jumtatea secolului al XIX lea. Astfel la Praga se va construi ntre 1868 1883 Teatrul National. Cu nuante dar oarecum asemntor lucrurile se vor petrece n Finlanda (unde, dupa spusele lui K.J. Sembach, reforma artistic constituit de Art Nouveau a exprimat cu pregnanta sentimentul national), n Ungaria (unde un Kos Karoly mergand pe linia lui Saarinen & co va propune o arhitectur extrem de interesant ale crei rdcini trebuie cutate n trecutul arhitectural al Transilvaniei), n Romnia (unde Ion Mincu (1852 1912) i Petre Antonescu (1873 1965) vor ncerca interesante incursiuni n istoria si traditiile arhitecturale romanesti; n Rusia, s.a.m.d. Credem c ar fi interesant de semnalat n final, fr a avea pretentia a face delimitari foarte clare n puzle ul pe care l constituie astazi cercetarea despre Art Nouveau, felul n care istoriografia a perceput acest curentul Art Nouveau. Pentru Nicolaus Pevsner n 1936 Art Nouveau ul este the blind alle. In schimb, pentru unii cercettori contemporani precum William J.R. Curtis, Art Nouveau este poarta prin care intrm n arta modern. Locul de nastere difer i el : Marea Britanie pentru Enciclopedia Britanic, editia XV, Chicago 1977, Bruxelles pentru Taschudi Madsen sau Francois Loyer. Intinderea lui geografic variaz si ea. Taschudi Madsen analizeaz prezenta i caracteristicile stilului n Belgia, Franta, Anglia, Scotia, Catalonia, Germania, Austria, Olanda, Trile Nordice Italia si Statele Unite; aici pare a se ncheia aria de ntindere. In schimb numrul dedicat Art Nouveau ului de revista New

Architecture (nr.6, octombrie 2000 ) editat la Londra de Andreas Papadakis, adaug Polonia, Cehia, Ungaria, Romnia, Bulgaria, Rusia si Trile Baltice. Perioada n care stilul a fost considerat activ difer i ea foarte mult asa cum am vzut mai sus. Semnalam c pentru Francois Loyer ea nu dureaz nici zece ani i corespunde apogeului carierei lui Victor Horta, nceputul fiind fcut n 1893 cnd cel din urm realizeaz casele Autrique si Tassel si se termin n 1902 cu ocazia Expozitiei de Arte Decorative de la Torino, cand criticile mpotriva unui stil ale crui extravagante sunt condamnate se multiplic" Pentru moment cercetarea trebuie continuat, astfel nct s fie scoase la lumin toate acele produse arhitecturale, de art i art decorativ ale timpului. Cercettorii ce vor veni vor dispune astfel un tablou mai complet pentru a nu spune chiar complet al acestei perioade. Cu aceste studii suplimentare, fenomenul va cpta un nou contur. Acesta este si scopul cercetrii noastre.