IAC

Comentati succint premisele care genereaza despartirea de traditia

clasica ! care sunt aceste elementela nivelul limbajului ?

Limbajul clasic se bazeaza pe limbajul ordinelor clasice : unitatea formata de

coloana si suprastructura ei in colonada unui templu asamblate printr-o sintaxa
bazata pe un sistem de proportionare vazut ca analogie cu ,, armonia universala " =
garantia frumosului .
Ca orice limbaj, se adapteaza evolutiei societatii si se imbogateste in timp :
repertoriul formal se imbogateste - noi elemente morfologice, sisteme construire
( arcul si bolta), grupuri sintactice, ,,expresii gramaticale "; sintxa devine mai
complexa.
Despartirea ,,blanda" de traditia clasica a avut 3 cauze majore :
1. Aparitia de noi nevoi umane, care aduc noi programe arhitecturale ( tipuri
de cladiri).
2. Aparitia de noi tehnologii si materiale de constructie;
3. Reorientarile gandirii umane - un ,,altceva" care devine impotant pentru
oameni.
Toate antreneaza noi cautari formale: la nivelul obiectului, la nivelul al
limbajului expresiv ( morfologie: repertoriu formal, sintaxa: compozitie modul de
punere impreuna intr-un tot cu sens a componetelor morfologice de vocabular) si la
nivelul orasului.
Schimbarea se opereaza mai ales la nivel de vocabular. La nivelul sintaxei,
traditia compunerii spatilor (mai ales cele mari) ramane de factura clasica.
Despartirea radicala de traditia clasica presupune constructia unui nou limbaj
formal, reprezentand totalitatea miscarilor de avangarda aparute concomitent in
primele decenii ale secolului, echivalente in arhitectura ale diferitelor avangarde
artistice.
Constructia unui nou limbaj formal presupune definirea M.M., scoala Bauhaus
(1919) cele 5 puncte ale unei noi arhitecuri (1926), Weissenhof Siedlung (1927),
stilul international. Programul de avangarda al M.M. implica un mare program
estetic - cautarea de noi limbaje plastice, credinta in valabilitatea universala a
acestor idei.

Faceti o paralela intre proiectul manifest Plan Voisin ( le Corbusier)

si proiectul de reurbanizae a Chandingarhului ( Rodrigo Perez de

Arce)

Rodrigue Perez de Arce

La inceputul anilor 1970 nimeni numai putea pune la indoiala falimentul
urbanismului modernist : aceasta nu s-a intamplat findca ideile erau irealizabile, ci
tocmai pentru ca ele fusesera puse in practica. Dorinta modernista de a universaliza
orasul a dus la un oras-masina logic, fara echivoc, matematic. Astfel, atat aura
cladirii ca obiect individualizat cat si strada, piata, curtea sau insula urbana, ca
locuri particularizate, au fost eradicate cu dispret.

Ce anume da nastere unui oras? Cu se dezvolta cultura urbana ex

nuovo pentru a d aruii expresia vietii in acel oras?

Proiectul pleaca de la traditia de dezurbaizare pe care o remarca prin

prioritatea data automobilului, separarea functiunilior, dispersarea, densitatea
slaba, imagine neconvingatoare pentru viata urbana. Proiectul critic care insoteste
aceste intrebari testeaza diversee tipuri de cladiri care formeaza baza unui oras.
Orasul preindustrial este o sedimentare, o suprapunere d straturi de
interventiii care imbogatesc spatiilesi viata urbana.
Exista 3 tipuri de transformari:
-reciclara elementelor arhitecturale;
-reapropierea ruinelor si a fragmentelor urbane;
-transforarea cladirilor locuite.
Fiecare dintre acestea este de naturala cumulativa: tinde sa puna noul cu
vechiul in preuna si, in general, provoaca o intensficare a folosirii. Monumente
majore ( manastiri, biserici, moschei, palate) sunt construite in timp din bucati si
totusi isi pastreaza coeziunea.
Prima etapa a transformarii consta in inchidere spatiilor deschise, crearea
unei retele de strazi, piete si gradini, unele ditre el putand fi folosite pentru culturi,
altele pot fi folosite ca gradii publice sau semipublice.
Incetul cu incetul acestea pot fi construite si curtile pot devenii insule urbane.
Cazul extrem a orsului Chanchingarh, in a carui creare si implementare a
proiectului nu s-a luat in considerare modul de viata specific, cu traditii, obieceiuri,
si mod de locuire, si unde au avut loc numeroase manifestari prn care populatia
incerca sa isi redobandeasc orasul, odata cu ordinea care tine de traditie, si
renegand noua ordine ,,europenizata si aplicata fara nici o consideratie fata de

clima dura dn Nordul Indiei sau modul de viata Indian " ( Hall, ,,Orasele de maiine").
Acest exemplu demonstreaza ca in pofida valorii arhitecturale a planului orasului
Chandigarh, prezervarea sa ,,in original" nu a fot posbila, datorita neacceptarii sale
de catre comunitate. Frumoasele obiecte autosuficiente ale lui Le Corusier isi
recapata locul in tesut, intrezarite de pe strazi, onorate de piete. In aceste lanuri
alternative, bazate pe proiectul lui Le Corbusier, spatiile verzi ale planuluiorigina
devin tesut ale noului oras. Cladirile existente se imbogateses cand sunt incorporate
in noul oras. Aceste tipuri de cautari vor avea o mare raspandire (aproape
generala) cu succes internatinal , dar fara pretentia de solutie cu valabilitate
universala Miscarii Moderne. Ele se concentreaza tocmai asupra diferetenelor,
asupra specificatilor locale.

Comentati rolul de model al Vilei Savoye in relatie cu schimbarile la

nivelul limbajului arhitectural aduse de MM!

Constructia unui nou limbaj formal este, dupa spusele lui Paolo Portoghesi ,,
tentativa de a gasi sau a regasi "- un raport imediat, direct si violent intre lucrul cu
spatiul si asupra spatiului si conditiile existentiale si etice ale societatii moderne";
este practic totalitatea miscarilor de avangarda aparute concomitent cu primele
decenii ale secolului, pandante in arhitectura ale diferitelor avangarde artistice.
Le Corbusier dezvolta cinci puncte ale unei noi arhitecturi :
1. Cladirea ridicata pe piloti
2. Planul liber
3. Fatada libera
4. Fereastra in banda
5. Acoperis -gradina.
Asezata pe un sit impadurit, ce domina Valea Senei, Vila Savoye este
exemplu perfect de utilizare libera a celor ,, cinci puncte" formulate de arhitect in
1927.
Functionalista si austera la exterior, volumul ei este suportat de stalpii de
deasupra marii expansini a peluzei. Accesul masinilor nu putea fi mai direct, ele
fiind parcate chiar intre stalpi, sub casa.
Livingul poate fi considerat drept partea acoperita a unui mare spatiu de
receptie, din care doua treimi formeaza un ,,patio" deschis catre peisaj pintr-o
fereastra continua intre interior si exterior, astfel incat geamul nu mia pare sa fie
decat o diafragma.
Vila Savoye este tipul ,,foarte generos", care afirma in exterior o vointa

arhitecturala si satisface in interior toate nevoile functionale. Aceasta ramane un

manifest care va fi primul din lista lucrarilor lui Le Corbusier, etichetat ca edificiu
istoric in Franta inca din 1965. Un ecran sinuos, asemenea unor figuri din picturile
puriste, cuprinde spatiul liber situat pe acoperis.
Aceasta cladire unica, asemanatoare unei masini prin multe elemente ce
evoca podurile si suprastructurile unei punti, aminteste si de gradinile suspendate
ale manastirii d'ema. Marea fereastra a camerei de zi culiseaza pentru a crea o
cotninuitate intre patio si interior.
In interiorul prismei, configurate de planul patrat, locuinta a fost organizata,
dupa indelungi cercetari, sub forma literei "L", ceea ce separa clar zonele publice de
dormitoare.

Care sunt conditiile urbanismului postbelic care au dus la

reevaluarea calitatilor orgasului traditional?
-Nemultimurea locuitorilor - disfunctii in utilizare
-Constatarile si avertismentele specialistilor din afara profesiunii

-Reinterpretarea atentiei spre mostenirea istorica si valorile ei ca urmarea a

dezamagirii fata de arhitectura moderna.
-Constientizarea incapacitatii de a face fata problemelor reale numai pe baza
teoriei orasului functionalist.
La inceputul anilor '70 nimeni nu mai putea pune la indoiala falimntul
urbanismului modernist: aceasta nu s-a intamplat fiindca ideile erau irealizabile, ci
tocmai pt ca ele fususera puse in practica. Dorinta modernista de a universaliza
orasul a dus la un oras-masina, logic, fara echivoc, matematic. Astfel atat, aura
cladiri ca obiect individualizat cat si strada, piata, curtea sau insula urbana, ca
locuri, particularizate, au fost eradicate cu dispret.

Ce anume da nastere unui oras? Cum se dezvolta cultura urbana exNuovo pentru a devenii expresia vietii in acel oras?

Proiectul pleaca de la tendinta de dezurbanizare pe care o remarca prin:

-Prioritatea data automobilului
-Separarea functiilor
-Dispersarea
-Densitatea slaba
-Imagine neconvingatoare pentru viata urbana.

Proiectul critic care insoteste aceste intrebari testeaza diversele tipuri de

cladiri care formeaza baza unui oras.
Orasul pre-industrial este o sedimentare, o suprapunere de straturi de
interventii care imbogatesc spatiile si viata urbana.
Exista 3 tipuri de transformari:
1. Reciclarea elementelor arhitecturale
2. Reapropierea nivelelor si a fragmentelor urbane
3. Transformarea cladirilor locuite
Fiecare dintre acestea este de natura cumulativa: Tinde sa puna noul cu
vechiul impreuna si, in general, provoaca o intesificare a folosirii. Monumente
majore ( biserici, manastiri, moschei.) sunt construite in timp din bucati si totusi isi
pastreaza coeziunea.
Prima etapa a transformarii consta in inchiderea spatilor deschise, crearea
unei retele de strazi, piete si gradini, unele dintre ele putand fi folosite pentru
culturi, altele pot fi folosite ca gradini publice sau semi-publice.
Incetul cu incetul acestea pot fi construite si curtile pot devenii insule urbane.
Frumoasele obiecte Le Corbusier isi recapata locul in tesut, intrezarite de pe strazi,
onorate de piete. In aceste planuri alternative, bazate pe proiectul lui Le Corbusier,
spatiile verzi ale planului original devin tesut ale noului oras. Cladirile existente
imbogatesc cand sunt incorporate in noul oras. Aceste tipuri de cautari vor avea o
mare raspandire ( aproape generala), cu succes international, dar fara pretentia de
solutie cu valabilitate universala a teoriei M.M. . Ele se concentreaza tocmai asupra
diferentelor, asupra specificitatii locale.

Care sunt consecintele urbane ale transformarilor suferite de

orasul european in secolul XlX?

- S-a rupt continuitatea spatiala a orasului si relatia spatiala traditionala

dintre locuinta si oras.
- S-a neglijat pietonul in favoarea masinii.
- S-a generalizat excesiv, netinandu-se cont de caracterul specific al culturii
locale si al locului.
- Ceea ce inseamna orasul traditional, raporturile de inrudire, de legatura din
tesutul urban si ierarhiile spatiale traditionale au cedat in fata ,,obiectului
autosuficient" de arhitectura

- S-a rezolvat problema cantitativa a locuintei de masa.

- In conditii calitative de spatiu, echipare si igiena - net superioare incercarilor
anterioare.
- O retea moderna de transport.

In ce a constat reevalurea postmoderna a orasului traditional?

Reurbanizarea orasului functionalist ( 1980) pleaca de la tendinta de

dezurbanizare pe care o remarca prin :
- Prioritatea data automobilului
-Separearea functiilor
-Dispersarea
-Densitatea slaba
-Imaginea neconvigatoare pt viata urbana.
Exista trei tipuri de transformari:
1.Reciclarea elementelor arhitecturale
2.Reapropierea nivelelor si a fragmentelor urbane
3.Transformarea cladirilor locuite .
Fiecare tinde sa puna noul cu vechiul impreuna si in general provoaca o
intensificare a folosirii.
Prima etapa a transformarii consta in inchiderea spatiilor deschise, crearea
unei retele de strazi, piete si gradini, unele dintre ele putand fii folosite pt culturi,
altele pot fi folosite ca gradini publice sau semipublice.
Incetul cu incetul acestea pot fi construite si curtile pot sa devina insule
urbane.
Se recreaza astfel un tesut urban. In aceste planuri alternative bazate pe
proiectul lui Le Corbusier, "spatiile verzi" ale planului original devin tesut al
noului oras. Cladirile existente se imbogatesc cand sunt incorporate in noul oras.
Aceste tipuri de cautari vor avea o mare raspandire, un succes international
dar fara pretentia de ,,solutie cu valabilitate universala" a teoriei M.M..
Ele se concentreaza tocmai asupra diferentelor asupra specificitatiilor locale (
geografice, istorice sau culturale).

Cautarile merg mana in mana cu o schimbare la nivelul limbajului.

La Bienala de la Venetia - 1980 semnficativ intitulata ,, prezenta trecutului",
strada novissima este o strada cu fronturi continue ( ca in orasul traditional),
care reprezinta o colectie de fatade, fiecare proiectata de cate un ,,nume al
momentului", in care elementul comun este cautarea unui limbaj de inspiratie
istorica.
-Redescoperirea tesutului si preluarea in proiect a tipurilor de spatii urbane
traditionale: strazi, piete, scuaruri, dar formalizate.
-Cautari de investire a spatilor urbane cu calitati ,,sensibile" deduse din
modul de folosire a orasului tradiitional: crearea de spatii cu caracter binedefinit
( public, semipublic, privat); Proiectarea de spatii pe care oamenii sa si le poata "
insusii".
-Adaptarea la conditii particulare, opusa pretentiei generalizatoare.
-Preluari din limbajul traditional ( iesirea din tiparele si rigorile limbajului
modernist)
-Doua exemple concludente sunt Bucurestiul si Berlinul.

In ciuda criticii modernitatii aduse de postmdernism si chiar in

urma acestuia, arhitectura de sf. de secol XX. a preluat si dus mai
departe elemente ale limbajului arhitecturii moderne. Comentati
succint relatia arhitecturii contemporane cu limbajului
modernismului.

Temele arhitecturii postmoderne se contureaza ca o reactie critica fata de

tematica modernitatii la mai multe niveluri :
- Limbajul expresiv
- Orasul
- Teoria care sustine proiectul.
Insa, modernismul a fost mult mai nuantat: Arhitectura moderna nu a fost un
monobloc - au existat multe cautari expresive in paralel cu M.M. ; Nici chiar MM. (
nucleu dur) nu a fost atat de unitar, proiectele marilor arhitecti au depasit mereu
ingradirile proprilor concepte, a existat o permanenta indoiala si deriberare
critica chiar in cadrul CIAM-urilor.
Se cautase programatic si se gasise un nou limbaj formal cand in 1927 mai
multi arhitecti europeni proiectaza case pentru expozitia Die Wohnung de la
Wiessienhof, apare evident ca acestia impartasesc aceleasi afinititati pentru
acoperisului-terasa, metodele moderne de constructie si tencuielile line ale

planurilor simple, cea ce este condamnat de traditionalisti ca o "arhitectura

araba".
Codificarea noulu limbaj se leaga de ideea de stil international, asa cum a
fost formulata de Henry-Russel Hitchock si Philip Johnson: importanta data
articulatiei volumelor nu masei construite, echilibrul nu simetria, perfectiune
tehnica nu ornamentatie, materiale produse industrial si de asemenea cele 5
principii propuse de Le corbusier
-Casa ridicata pe piloti
-Plan liber
-Fatade libere
-Geamuri in banda
-Acoperis gradina
Cea ce a produs in mod special reactia postmoderna a fost aplicarea
generalizata a ideilor cele mai simple, cele mai usor copiabile, aplicabile ale MM,
echivalent cu consumul ,, stilului international, in relatie cu ideea orasului
functionalist asa cum s-a practicat in reconstructia postbelica a oraselor
europene sub imperiul urgentei si a cantitatii.
Multe dintre temele miscarii moderne se prelungesc si dealungul perioadei
postmoderne si in momentul contemporan in forme expresive si cu sensuri
foarte diverse. De altfel, pastel din temele MM., continua ca de exemplu limbajul
modernist insusi ajunge ,, istorie" - material expresiv prelucrabil, ca si orice alt
limbaj . (ex. Richard Meier, Alvaro Siza, Florian Stanciu.).

Care este relatia dintre arhitectura moderna, MM si stilul

international ?

MM are nuclee generatoare multiple ( constructivismul rus, neoplasticismul

olandez - Le Corbusier, scoala Bauhaus), de unde si arhitecturi diverse cu scopuri
expresive diferite, reprezentandu-se ca un monolit ideologic si formal.
Arhitectura moderna nu trebuie confundata cu MM deoarece cuprinde mai
mult de atat si anume toate cautarile care o premeg si o anunta. MM este doar
nucleu tare, de avangarda al acestuia.
In cadrul CIAM-elor, incepand cu 1928 se studiaza si se sistematizeaza
principalele idei legate de arhitectura si oras, cele care vor administra
constructia predominanta de dupa WW2.
MM este produsul unor grupuri si sau personalitati puternice, care au cautat
raspunsuri noi la problemele pe care epoca le propunea in fata arhitectiilor:

futuristii italieni ( Antonio Sant Elia) neoplasticisti olandezi ( Theo van Doesburg,
Cornelius van Eesteren), constructivistii rusi (Vladimir Totline, Konstantin
Mielnikov, Ilia Golossov, Andrei Bounov), scoala Bauhaus ( Walter Gropius , fratii
Taut) , Le Corbusier.
Desii a influentat intreg stilul international, pentru mai mult de jumatate de
secol, istoria artei moderne a fost prezentata in vest, in linii mari si acceptata in
est, ca si cum cultura avansata a sec XX ar fi fost exclusiv definita de o
succesiune de stiluri create la Paris, Munchen, New York sau Berlin.

Care sunt principile urbanismului liber? Care sunt problemele

careia acestea le raspund?

Orasul functionalist sau urbanist liber lanseaza o alta idee despre oras; cea
mai radicala, ca raspuns la problematica orasului industrial al secolului XIX. Ideea se
bazeaza pe :
-Negarea tesutului traditional ( sistemul strada, piata - insula ) si inlocuirea lui
cu o alta formula de oras, o inventie fara precedent in cultura europeana.
-Segregarea functionala, stricta a orasului, urmarind acele functiuni majore:
Locuire, munca, loc de relaxare *loisir , circulatie.
-Spatiul urban ,,explodat" inlocuieste spatiul urban traditional (bine definit
formal), propunand obiecte de sine statatoare ( mare volume construite) care
plutesc intr-un spatiu verde, liber, relativ nedefinit formal.
Dupa Le Corbusier, principile fundamentale ,, plan de Ville " . exemplu :
decongestionarea centrului orasului, cresterea densitatii populatiei, cresterea
mijloacelor de circulatie, cresterea suprafetelor verzi.
In zonele urbane aglomerate conditiile de locuire erau insalubre din cauza
spatiului insuficient din locuinta, absentei spatilor verzi utilizabile si neglijari
intretinerii cladirilor. Extensile orasului devorau incetu cu incetu spatiile verzi din
jurul lui, cauzand o si mai mare separare de elemente naturale. Cladirile construite
dealungul rutelor majore de circulatie si in jurul intersectilor erau nepotrivite pentru
locuit din cauza zgomotului, prafului si noxelor. Alinierea traditionala a caselor
dealungul drumului inseamna ca o buna expunere la lumina solara era posibila doar
pentru un numar minim de locuinte. Distributia serviciilor comunitare si a scolilor
erau arbitrare, iar suburbiile se dezvoltau fara un plan anume, facand dificil accesul
in oras pentru multe zone.
La toate aceste probleme au fost propuse solutii care constituiau urbanismul
liber si care au avut cea mai mare raspandire.

Explicati relatia posibila intre arhitectura vernaculara si cea culta!

Arhitectura vernaculara a suferit o criza care a determinat disparitia acestui

mod de edificare in societatea moderna si schimbarea sistemului de valori in

societatile traditionale prin contactul cu societatea moderna .
Ceea ce nu inseamna ca numai exista forme contemporane de vernacular,
care sunt studiate si de la care se asteapta anumite idei care sa ajute adecvarea
proiectului contemporan de arhitectura la nevoile utilizatorilor si mediului natural.
Azi vernacularul se prezinta sub forma patrimoniului, a protectiei,
''muzeificarea'' mosternirii vernaculare; Vernacularul trait/viu; vernacularul activ
(satul Buzescu, palatele tiganesti, Cairo).
Arhitectura vernaculara reprezinta sursa arhitecturii culte, fiind o insipiratie
pentru aceasta datorita obtiunilor individuale, cautarilor nationale "programatice" in
arhitectura secolului XX., arhitectura neo-romaneasca sau specificului national -->
Ion Mincu, Regionalismului critic cercetarii antropologice ca fundament al
proiectului.
Un demers care incearca sa contracareze uniformizarea, pierderea
semnificatilor; lipsa de caracter a locurilor datorate exceselor arhitecturii moderne si
globalizarii folosind fortele contextuale care dau sens si seminificatie unui loc este
regionalismul critic.
Acesta este un concept folosit pt prima oara de Alexander Tzonis si Liane
Dufour, reluat ulterior de Kenneth Frampton.
KF pleaca de la intrebarea lui Paul Ricoeur ,, cum sa fi modern si sa te intorci
la sursa in acelasi timp; cum sa invii o civilizatie veche si adormita, dar sa fi si parte
a unei civilziatii universale. Regionalismul critic trebuie sa adopte arhitectura
moderna pentru calitatile sale care sunt progresite universale si astfel conceptul lui
Frampton se distinge de regionalism, care incearca in mod progamatic sa realizeze
o corespondenta directa cu arhitectura vernaculara, cu ,,localul" fara sa ia parte in
mod constient la ,,universal".
Bienala de arhitectura de la Venetia - 2008 este un exemplu de activitate a
vernacularului. Intitulata Bolt, instalatia propusa de echipa castigatoare a
concursului pentru amenajarea Pavilionului Romaniei sugereaza o puternica
legatura conceptuala intre arhitectura contemporana si ,, out these " original.
S-au propus niste strategii de conlucrare intre arhitectura erudita si cea
vernaculara: forme dirijate de vernacular, participarea community architecture,
dezvoltarea durabila/ abordarea ecologica.
S-au organizat tabara de la Bunesti unde se doreste creearea conditilor de
viata si cadrul de desfasurare al activitatii specifice perioadei vernaculare.

Care sunt motivele pentru care MM respinge traditia clasica?

Prin miscarea moderna se intelege incercarea de a gasii un nou tip de oras,

care sa rezolve problemele urbane si sociale care urmeaza revolutia industriala si
cresterea demografica.
In secolul XiX-XX, arhitectura moderna se bazeaza pe principiul ,, forma
urmeaza functiunea" punandu-se accentul pe rationalitatea structurala,
descoperirea spatiului, frumosul rational derivat din rationalitatea functiunii, a
structurii si a materialelor.
Schimbarile majore determinate de cresterea gradului de industrializare si
explozia demografica au produs o reactie inevitabila si in modul de gandire al
arhitectului orasului. Aglomerarea urbana exprimata prin tesutul urban traditional
devenise o problema, deoarece orasele nu mai puteau functiona corect, fiind
perturbata relatia intre individ - comunitate, intre individ - spatiu construit.
Revitalizarea orasului devenise o problema ale carei solutii au fost enuntate
in ,,Carta de la Athena" -1933. Aceasta se bazeaza pe faptul ca tesutul traditional,
reprezentat prin sistemul ,,strada-piata -insula" nu mai este eficient si trebuie
inlocuit cu o noua forma de organizare a orasului.De asemenea era considerata ca
fiind necesara o impartire stricta a functiilor oraselor, prin urmarirea celor 4
functiuni majore:
-Locuire , munca , loisir., circulatie
Extensile orasului devorau incetu cu incetu spatiile verzi din jurul lui, cauzand
o si mai mare separare de elemente naturale. Cladirile construite dealungul rutelor
majore de circulatie si in jurul intersectilor erau nepotrivite pentru locuit din cauza
zgomotului, prafului si noxelor. Alinierea traditionala a caselor dealungul drumului
inseamna ca o buna expunere la lumina solara era posibila doar pentru un numar
minim de locuinte. La toate aceste probleme s-a simtit nevoia de interventie
propunandu-se solutii care au determinat nasterea unei arhitecturi moderne.

Explicati cu ajutorul exemplelor deosebirea dintre urbanismul liber si

tesutul urban al orasului traditional!

Orasul functionalist lanseaza o alta idee despre oras, cea mai radicala, ca
raspuns la problematica orasului industrial al secolului XX. Ideea se bazeaza pe:
negarea tesutului urban traditional.(sistemul piata-strada-insula) si inlocuirea lui cu
o alta forma de oras, o inventie fara precedent in cultura europeana. Bucurestiul a
adoptat aceste schimbari, fiind sesizabile zonele: Balta Alba, Drumu Taberei, Titan,
in opozitie cu centrul vechi care a pastrat tesutul urban traditional.
In cazul Berlinului, modelele urbane urmarite cereau un plan mai liber si
deschiderea tesutului urban in fasii construite sau obiecte de sine statatoare. In
acelasi timp, increderea oarba in progres a declarat razboi decoratilor fatadelor din
secolul XlX-lea din epoca lui Bismark care au fost inlaturate ,, purificate" . Vechi

strazi si cartiere intregi au fost afectate de principiul "demolare pentru

reconstructie".
-Segregarea functionala stricta a orasului urmarind 4 functiuni majore:
->Locuire
->Munca
->Loisir
->Circulatie
Daca noul model de oras se bazeaza pe aceste 4 functiuni, in orasul
traditional functiunile urbane - pline de nuante se amesteca sau se delimiteaza
organic in oras.
Aglomerarea urbana exprimata prin tesutul urban traditional devenise o
problema, deoarece orasele nu mai puteau functiona corect (Paris, Munchen, NY) iar
relatile individ-comunitate si individ-spatiu construit erau perturbate.
Cladirile construite dealungul rutelor majore de circulatie si in jurul
intersectilor erau nepotrivite pentru locuit din cauza zgomotului, prafului si noxelor.
Alinierea traditionala a caselor dealungul drumului inseamna ca o buna expunere la
lumina solara era posibila doar pentru un numar minim de locuinte. (str. Lipscani,
Bucuresti).
Spatiul urban "explodat" inlocuieste spatiul urban traditional (binedefinit
formal) - propunand obiecte de sine statatoare, care plutesc intr-un spatiu verde,
liber, relativ nedefinit, formal.
Spatiu urban traditional este caracterizat de tesutul urban. si sistem
ierarhizat strada-insula-monument si spatii urbane binedefinite strada-piata
decupate in fondul construit.

Comenati succint premisele care genereaza despartirea de traditia

clasica. Care sunt aceste elemente la nivelul orasului?

Cauzele majore care au determinat in secolul al XlX-lea despartirea ,,blanda"

de traditia clasica si au determinat mari schimbari in arhitectura sunt aparitia de noi
nevoie umane care aduc noi programe arhitecturale ( noi cladiri), aparitia de noi
tehnologii si materiale de constructie, reorientarile gandirii umane, un "altceva"
care devine important pt oameni.
Mutatiile secolului XlX sunt determinate de:

- saltul demografic,
-revolutia industriala,
-liberalismul,
-ideologiile nationale,
-increderea in gandirea pozitiva si in progresul stintific,
-schimbarile din arta si din teoria artei.
Dezvoltarea urbana fara precedent induce o noua problematica cantitativa si
calitativa in termeni de circulatie de gestiunea terenurilor, echipamente urbane,
locuinte pentru o patura sociala deprivilegiata.
Nu numai noutatea este coplesitoare, dar si avengura problemelor, ingeneral
depaseste cu mult scara la care se pusesera pana atunci.
Apar noi tipuri de cladiri: fabrici, gari, hale alimentare, alte tipuri de cladiri
administrative.
Gasirea formelor adecvate noilor necesitati ( functiuni, programe) urbane, cu
o noua semnificatie devine terenul unor preocupari foarte diversificate. La fel si
cautarea modalitatilor de folosire expresiva si constructiva a noilor materiale si
tehnologii de constructie ( metalul si betonul armat ), cautari care trebuie puse in
legatura si cu dezvoltarea stiintelor ingineresti.
Arhitectura cauta programatic sa exprime spiritul noii epoci.
Se ajunge la construirea unui nou set de valori al epocii prin schimbarea
perceptiei asupra realitatii inconjuratoare, mijloacele de reprezentare a acesteia,
rolul atribuit artistului, precum si pozitiei obiectului de arta.
Despartirea radicala de traditia clasica este data de marele razboi (19141918) si revolutia rusa (1917). Ambele ducand la disparitia unei lumi.

Cand au fost aplicate principiile orasului functionalist in cazul

Bucurestiului? Dati un exemplu!

Ideile orasului functionalist erau cunoscute, dar nu au fost preluate. Orasul sa modernizat si s-a adaptat vietii moderne, dar s-a structurat si reglementat in
continuare dupa modele traditionale, urmarind principiile operatiilor de modernizare
urbana din Occident (mai ales Parisul celei de a 2-a jumatate a sec. XlX)

De ce spunem ca MM este mai mult decat un stil?

Termenul de modernism, cu care MM este uneori inlocuit, este intr-o anume

masura specios, trimitand prea cu usurinta la aceasi categorie de stil, ceea ce

reprezinta o argumentatie f reductiva si ca atare pagubeste bogatia ideilor si a rasp.

expresive.
Miscarea Moderna nu se prezinta ca un monolit ideologic si formal; asa cum
are radacini multiple, miscarea are si nuclee generatoare multiple, de unde si arh.
diverse, cu scopuri expresive diferite.

Care au fost momentele de negare totala a istoriei orasului

Bucuresti? Exemplificati si comentati succint.
"In orasul nostru totul trebuie facut de la capat" pare o negare a istoriei .

Bucurestiul "sovietizat" recurge la o negare paradoxala : retorica comunista a

noului nu este similara negatiei moderniste, orasul traditional este expresia unei
societati bazate pe explorare, iar NOUL este ,,continutul socialist in forme
nationale", deci si un recurs la istorie. mai veche sau mai noua fara distrugeri
majore ale fondului.
Anii 50 necasera prin "realismul-socialist"; anii 60-inceput de70 -sincronizare
si un inceput de desincronizare, pentru ca nu poate aparea o critica bazata pe
Contextul specific care caracterizeaza inceputurile modernitatii in Balcani; a
ariei unde se intersecteaza mai multe etnii cu aceleasi fond cultural si politic. Se
doreste construirea unei noi identitati nationale, strategia curenta fiind respingerea
a tot ce reprezinta ,, trecutul otoman" (administratie,stil de viata, cultura). Ca atare,
programul ideologic costa in respingerea trecutului apropiat si balcanic pentru a
devenii europeni.

Identificati si caracterizati pe scurt momentele de desincronizare

dintre evolutia arhitectural-urbanistica a Bucurestiului si cea
occidentala.

-Secolul XV Bucurestiul balcanic un tesut neierarhizat, fara operati majore de

regularizare si control.
-1831 - Bucurestiul european neaga traditia bizantina dar nu distruge in
totalitate orasul vechi. Operatie de modernizare a orasului, dupa modelul oraselor
occidentale - modernizarea tesutului major, precum si cel minor
-1945 - Bucurestiul sovietizat unde constructia noua respecta in linii mari
principile anterioare, pe cand in Europa se aplica pe scara larga principile MM.
-1974-1975 - Bucurestiul Ceausist : Critice "de sus" a marilor ansambluri sub
semul economiei de teren: -placarea marilor cai de acces in oras "indesire"
-1989 - Bucurestiul tranzitiei post-comuniste unde cu putine exceptii,
distrugerea orasului continua.

Identificati si caracterizati pe scurt momentele de sincronizare dintre

evolutia arhitectural-urbanistica a Bucurestiului si ce occidentala.

Bucurestiul "European" presupune ideea de modernizare. Dezvoltarea

generala a fost generata de ideea modernizarii, o forta mult mai puternica decat
conditiile incipiente de natura economica sau sociala care sunt presupuse ai fi
cauzele. Principalele dimensiuni sunt respingerea mostenirii orientale/ balcanice si
asimilarea grabita, aproape fara selectie, a modelelor occidentale. Toate echivalau
cu modernizarea iar modernizarea inseamna occidentalizare/ sincronizare cu
occidentul, ca o conditie sine-qua-non a noii identitati care se vroia construita.
Pare o negare a istoriei proprii in favoarea celei occidentale; in realitate este
o negociere cu ambele.
Modernizarea oraselor presupune occidentalizarea modului de viata/locuire,
ordonarea vietii urbane dupa modelul de dezvoltare economica moderna, ordonarea
spatiului urban dupa cel occidental pentru ca Bucurestiul sa devina o capitala
"europeana", schimbarea imaginii orasului. Inaintea de WW2, ,, Bucurestiul este
capitala cea mai stralucitoare, cea mai vie, cea mai eleganta, ceamai occidentala
din Balcani, desi cea mai estica" Georges Oudard. 1935
Anii 45-50 - O scurta perioada de sincronizare cu dezvoltarea arhitecturii
occidentale.

Le Corbusier a creat o lista de conditii urbane ce ar trebuii schimbate,

imbunatatite, create, sau luate ca un raspuns la o cerere, dar fara a cauta un
raspuns de la beneficiari, grupuri de interese sau cetateni. Plan Voisine a fost
prezentat ca un pachet complet, nu ca o serie de componente flexibile.
Populatia nu a fost impresionata d capacitatea proiectului de a le suplinii
nevoile pe termen lung, nici in termeni financiari, nici in felul adoptat la Paris. El
propunea demolarea centrului Parisului cu toata istoria, atmosfera si
monumentele sale pentru a construii "monumentele prezentului".
Structura spatiala era insotita si de structra sociala segretionista. Marimea si
pozitionarea unitatii de locuit depindea de meseria locatarului. Astfel in centru
erau birourile pentru elite precum industriasii, oamenii de stinta, artistii. 24 de
terenuri vor oferii pana la 600.000locuri de munca pentru alesi in o densitate
mare dar care are procentul de ocupare a terenului 5% construit.
In exteriorul acestui centru se vor gasii apartamentele de lux in cladiri in
cadre cu 6 nivele cu POT 15% si blocuri pentru muncitori cu curti interioare si
POT - 52%. Blocurile pentru muncitori trebuiau sa fie construite in masa --> Le

Corbusier le numea celule de locuit.

Uniteatea de locuit era identica si in interior, mobilierul respectand acelasi
principiu. Locuintele de lux erau dotate cu servire comuna prin telefon. In inima
centrului, la inaltimea de 180m era un centru cultural. Muncitorii trebuiau sa
traiasca in unitati satelit. Aici urmau sa fie construite spatii verzi, utilitati sportive
si locuri de agrement.