Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
[spatiu public]
1 - Incercati sa conturati complexitatea notiunii de spatiu public prin intermediul unor exemple
semnificative de proiecte contemporane. Raportati-va si la problemele urbane actuale si la modul in care
spatiul public le rezolva.
secolului al XIX-lea si al carei parinte este
considerat Idelfonso Cerda - nu ia în considerare necesitatea unei definiri mai riguroase si
mai nuantate a acestei chestiuni, nu mai pare atît de straniu.39 Noua disciplina intra mai
degraba sub incidenta numarului, a unei rationalitati cantitative si functionale, încercînd sa
raspunda provocarilor, desigur fara precedent, ale epocii industriale.
Interesant este faptul ca, din perspectiva arhitecturala, noua realitate va exercita un efect
paradoxal asupra teoretizarii si edificarii spatiului public/urban. Pe de o parte, teoretizarile
se vor baza din ce în ce mai mult pe consideratii dinafara cîmpului conceptual traditional: în
filiatia utopiilor, teoretizarea spatiul public se va elabora dintr-o alta relatie între forma
construita, comunitatea urbana, viata urbana si societate, si înafara normelor estetice de
traditie clasica (puse deja în criza de romantism si de eclectism). Astfel fundamentata pe
diverse filozofii sociale, teoria arhitecturii va capata noi dimensiuni critice si polemice, ceea
ce o va expune unui public mai larg si, prin aceasta, va începe sa se intersecteze cu
«spatiul public al filozofului». Pe de alta parte, practica - din nou în aval fata de teorie - va
crea pentru prima oara un alt fel de spatiul urban/public în care cel traditional se va dilua si
îsi va pierde definitia si concretetea formala
.Spiritul industrial este amintit de structurile si materialele industriale , shanghai fiind locul de
nastere al industriei moderne in China drept urmare structurile iconice ce au ramas pe sit au fost
transformate in gradini si platforme belvedere suspendate.
2 - Care sunt mutatiile / transformarile în spatiul public în orasul contemporan fata de orasul modern
si traditional? De ce e nevoie sa punem cu acuitate problema lui? Dati exemple din Bucuresti (chiar si din
experienta voastra personala).
In mare pt subiectul asta trebuie citit adrian craciunescu 1e , se bazeaza mai mult pe zonele din bucuresti
care au suferit modificari, dar e mai mult din prisma administrarii proaste decat al schimbarilor societatii+
niste extrase mai random la sfarsit care m-am gandit ca ar fi relevante.
Mutatii Buc: zona Lipscani, at mestesugaresti cu locuinte la etaj transformate in baruri magazine etc, lipsite
de contextualitate si identitate fata de per medievala cand reflectau un mod de viata, meseriile oamenilor.
Departe de a se afla sub atentia unei planificari urbane a zonei,o restaurare completa a zonei sau o
redefinire ce ar trebui sa corespunda noilor nevoi, vechiul centru comercial al Bucurestiului ale carui
functiuni au iesit din uz odata cu era industriala se afla acum in paragina.Desi regulamentul PUZ incearca
sa defineasca profilul distinct al fiecarei subzone, dupa modul traditional in care zona “lipscanie” contura
caracterul comercial al fiecarei strazi, iremediabil zona este poluata aleatoriu de banci ,carciumi si magazine
de tot felul.
Criza in care se afla centrul Bucurestiului nu tine atat de pierderea identitatii sau a contextului
istoric care nu este neaparat relevanta in acest ci de starea de degradare ridicata a zonei cauzata de
proasta administrare venita din mai multe surse: situatia juridica a imobilelor,mafia retrocedarilor care cauta
acapararea tuturor imobilelor care se desfasoara si se va desfasura pe o perioada nedefinita, modificarile
aduse ilegal patrimoniului(), vesnicele santiere,locatari ilegali in cladiri ce stau sa cada.
Practic modul de tratare a acestei zone este un mister si pentru primarie, nestiind in ce directie sa
se indrepte, nealocand fonduri serioase pentru reabilitarea zonei.
În mod traditional în “lipscanie” era deja conturat un anume profil comercial al fiecarei
strazi. Ori
astazi se constata ca aspectul acesta se va pierde, în ciuda faptului ca regulamentul PUZ-
ului încearca sa defineasca profilul distinct al fiecarei subzone. Dar administratia nu pare
sa aiba nicio reteta pentru a împiedica acest lucru. Ca în orice alta zona a orasului, micile
magazine cu amanuntul vor disparea si vor fi înlocuite de filiale de banci sau de cârciumi,
cel mult de niste anticariate. Este greu de spus cât va dura acest fenomen sau daca ar
trebui oprit. Oricum, din perspectiva gestiunii sociale a problemei, nu exista nici macar
un loc public unde sa poata fi discutate cu societatea civila eventuale masuri sau investitii
concrete, desi acest lucru a fost constant cerut de asociatiile investitorilor din zona sau de
cei preocupati de soarta patrimoniului istoric.
B [perspectiva contextuala]
1- Care este rolul regulamentelor de urbanism din perspectiva contextuala?
La nivelul orasului- problematica foarte diversa si cu multe particularitati si tipuri de
raspunsuri:
Reglementarile urbane-incearca sa impuna o regula minimala de ordonare-in multe
cazuri aceasta rezolva coerenta diverselor zone, chiar daca arhitectura obiectului nu
este neaparat cea mai izbutita;
Politica patrimoniala- strategiile de protectie nu fac decat sa intareasca aceasta directie
prin reglementari stricte privind interventia in zone protejate si pe monumente:obligatia
studiilor de fundamentare istorica.
Urbanism reglementar si urbanism participativ- un echilibru in permanenta reajustare.
Abordarea tipomorofologica.tipologica-presupune un recurs interdisciplinar la procesul
de generare a spatiilor locuirii (deci si la vernacular), ca interferenta dintre "locuit" si
"trait", prin intermediul tipului.
Politici si strategii urbane care nu mai pot face tabula rasa: sunt nevoite sa ia in
considerare coerenta dintre trecut si viitor
Proiectul urban- ca terapie strategica ( ex pt oras Halele din Paris) (pdf 6-context II)
ROLUL REGLEMENTARILOR URBANE:pastrarea sau redarea coerentei orasului in
conditiile societatii actuale:
-pastrarea echilibrului dintre mostenirea urbana si constructia noua;
-gasirea celor mai bune cai de interventie si dezvoltare;
-medierea conflictului interes public-interes privat.
Exista si contradictii:
Interesul financiar fata de cultura urbana:contradictii si "dependente"
-speculatia funciara si imobiliara (sursa de profit) in opozitie cu conservarea si prezervarea
patrimoniului urban;
-totusi: descoperirea prestigiului pe care cultura urbana il poate conferi diferitelor
activitati/andtreprize lucrative (aducatoare de profit) duce la prezervarea lor ( ex. mari banci care
se instaleaza in cladiri vechi si le restaureaza);
- in acelasi timp, e nevoie de capital pentru ca orasul sa traiasca (si sa se poata dezvolta), ceea
ce duce la o permanenta negociere intre vechi si nou.
Alte aspecte ale conflictelor urbane actuale:
-centru-periferie
-cartiere noi-cartiere vechi
-masini -monumente
-centru istoric -centru de afaceri.
7- In curs apare scris (citat din G.C. Argan): Arhitectura isi pierde semnificatia cand se izoleaza de sistemul
simbolic care este orasul. Cum ati putea explica, cu alte cuvinte si cu exemple, aceasta afirmatie?
Arhitectura îsi pierde semnificatia când se izoleaza de sistemul simbolic care este orasul: relatia
de
compatibilitate si necesitate dintre arhitectura si oras:
o formala;
o functionala;
o semantica / de semnificatie.
ORASUL_CONTEXT AL OB DE ARHITECTURA
Majoritatea proiectelor pe care le veti avea în viitoarea cariera se vor gasi amplasate în orase deja
constituite, într-un existent deja constituit, cu un anumit caracter – mai mult sau mai putin valoros,
mai
mult sau mai putin evident.
ARHITECTURA (DE OBIECT) CA FIICA A ORASULUI
Situarea originilor arhitecturii;
Relatia obiect – tesut;
Reprezentativitatea arhitecturii: toate edificiile sunt reprezentative:
- monument - eveniment
- arhitectura domestica - cronica/cotidian.
SIMILITUDINEA DINTRE RELATIILE OBIECT DE ARHITECTURA-ORAS SI CUVÂNT-
CONTEXT:
semnificatiile pe care orasul-context le confera arhitecturii-obiect:
Prin arhitectura se legitimeaza valorile comunitatii:
o valorile “monumentale”, ca evenimente, cu semnificatii deosebite;
o valorile cotidiene, domestice.
Arhitectura îsi pierde semnificatia când se izoleaza de sistemul simbolic care este orasul: relatia
de
compatibilitate si necesitate dintre arhitectura si oras:
o formala;
o functionala;
o semantica / de semnificatie.
Ratiunea de a fi a arhitecturii = a se înscrie într-un context urban care (în multe locuri) tinde sa se
generalizeze la ansamblul teritoriului.
ORGANICITATEA RELATIEI ARHITECTURA-ORAS ÎN TRADITIA VERNACULARA SI
CAUZELE
PIERDERII ORGANICITATII:
A se revedea primele cursuri ALO - perspectiva antropologica si IAC - arhitectura vernaculara.
CONTRADICTIA DINTRE ORAS CA TOTUM SI ARHITECTURA CA UNICUM
• ORIGINEA TEORETICA A CONTRADICTIEI SI CONSECINTELE EI:
Vitruviu: Desi se refera la oras, aceasta chestiune se bazeaza pe traditia nescrisa; constructia orasului
este un “dat” al traditiei, ca si materialele de constructie (sunt si grupate în aceeasi carte), de aceea
chestiunea orasului pare separata de cea a arhitecturii.
Alberti: Cuprinde orasul în problematica larga a edificarii, dar nu se ocupa în mod special de acest
subiect, ceea ce propaga în continuare aceasta aparenta de separatie între cele doua. Dar arhitectii (si
teoreticienii) Renasterii s-au ocupat si de oras (au facut chiar planuri de orase ideale). Dar chestiunea
orasului nu capata o problematizare distincta în cadrul teoriei arhitecturii.
Teoria arhitecturii s-a ocupat în continuare de proiectarea obiectului de arhitectura si de estetica
ordinelor.
Criza secolului al XIX-lea: cresterea oraselor si noua problematica la care arhitectul nu este pregatit sa
raspunda accentueaza separatia.
Ildefonso Cerda (1867), Teoria general de l’urbanizacion: Prima teoretizare a “noii” discipline a
urbanismului, ca stiinta a organizarii spatiale a orasului (cu caracter predominant cantitativ).
Evolutia relativ autonoma, ca stiinta, a noii discipline duce la accentuarea separarii.
• SUBSTANTA CONTRADICTIEI: ARHITECTURA “DORITA SI TEMUTA”
(a se vedea bibliografia Huet, B., Meiss, P.von, Argan, C.)
ORASUL
Forma de agregare în jurul sistemului cultural al unei comunitati;
Fapt colectiv si pluralist, expresia valorilor publice ale unei colectivitati;
Locul conventiilor: ordoneaza ierarhiile, limitele, public-privat, jocul semnificatiilor
sociale;
Tine de “durata lunga” a istoriei;
Prezinta continuitate în timp si spatiu;
Este conservator si evolutiv.
ARHITECTURA CULTA/ERUDITA/DE AUTOR
Rezultatul unei subculturi de specialitate;
Fapt individual si singular, fondat pe viziunea
particulara a unui individ sau grup;
Lucreaza mai ales pentru putere (stat, patura
privilegiata etc.);
Legata de evenimente, de transformari
institutionale si estetice;
Discontinua în timp si spatiu, fragmentara;
Exalta inventia si “revolutia”.
• PERIOADA MODERNA: ACUTIZAREA CONTRADICTIEI
Ideologia Miscarii Moderne
- urbanismul ca instrument de gestiune cantitativa; estomparea sau simplificarea chestiunilor
calitative;
- problematica acuta a locuintei de masa si rezolvarea ei în directia ideologiei progresiste;
- ideea orasului functionalist: segregarea functiunilor si “abstractizarea” tipurilor de spatii (spatiu
urban, spatiu verde, circulatii etc.)
- constituit în jurul nevoilor legate de locuinta, într-o relatie de dependenta:
proiectarea care începe de la interior spre exterior (noi tipuri cu caracter
generalizabil, capabile sa fie construite oriunde);
ASTA E:
Ruptura obiect de arhitectura - oras:
- rasturnarea ierarhiilor - locuinta de masa devine “monument” izolat;
- traseul urban nu mai este un sistem continuu de spatii publice cu calitati formale si
conventionale - devine un gol traversat de retele si populat de obiecte izolate; astfel el nici nu mai
are forta sa exercite o presiune asupra interiorului;
- rasturnarea relatiei fond / forma;
- negarea tesutului urban traditional, a orientarii simbolice si a memoriei istorice.
• PERIOADA ACTUALA: O NOUA PROBLEMATICA
Noua atitudine contextuala în proiectare: orasul redevine context al obiectului de
arhitectura.
Despre aceste chestiuni s-a discutat anterior în curs (context si perspectiva contextuala).
Prezervarea trecutului prin patrimonializare: patrimoniul urban ca parte a patrimoniului national.
Sub dubla presiune a istorismului în crestere (legat de marea valoare care se acorda istoriei ca
reactie fata de negarea ei în perioada modernista...) si a constientizarii pericolelor care deriva din
industrializare si din urbanizare (cu toate aspectele lor nefaste) s-au impus notiunile de
patrimoniu si practica patrimonializarii.
Pentru stiinta voastra va dau câteva definitii legate de aceasta chestiune, chiar daca le veti
dezvolta la diversele cursuri de specialitate, pentru ca ele trebuie sa intre în vocabularul comun si
în cunostintele de baza ale arhitectului.
8- Incercati sa identificati momente in care teoretizarea functiunii in arhitectura se intalneste cu perspectiva
contextuala sau capata nuante contextuale. Comentati masura in care abordarea contextuala a dus la
imbogatirea modului de intelegere a functiunii in arhitectura contemporana. Folositi-va de exemple!
-----Eu personal prefer (ca si multi alti arhitecti) termenul de LECTURA A SITULUI, care poate lasa
mai mult loc acestor interpretari si poate exclude partile analitice care nu sunt neaparat
semnificative; ea devine astfel INTERPRETARE a sitului, iar calitatea acestei interpretari da si o
parte din masura calitatii proiectului. Ceea ce nu neaga importanta analizelor, ci le include
selectiv. Pierre von Meiss (De la forme au lieu) propune urmatoarele niveluri de lectura:
o Sensibila – bazata pe observatie proprie si pusa în evidenta si reprezentata prin orice
mijloace capabile sa o exprime: grafice, cinematografice, literare ...);
o Morfologica – bazata pe analize (cea tipo-morfologica este foarte uzitata);
o Socio-psihologica – bazata pe anchete proprii sau cu specialisti în domeniu (antropologi,
psihologi etc.)
o Istorico-geografica – bazata pe planurile istorice si/sau pe documente, care atesta
transformarile în timp ale sitului respectiv: ceea ce constituie “memoria locului”.
Aceste “lecturi” suprapuse – modalitati de întelegere a sitului – sunt folosite în proiectarea si în
pedagogia proiectului de arhitectura pentru a fundamenta interventia într-un loc dat. În termeni
metaforici, dar foarte sugestivi, se vorbeste chiar de faptul ca arhitectul “întreaba” situl despre
ce ar avea nevoie (deci ce program functional s-ar potrivi) si cum (adica despre forma care i-ar
fi cea mai potrivita)
Ceea ce înseamna ca “lectura” sitului poate ajuta astfel si la definirea temei de proiectare si
chiar a strategiei în timp (deci a programarii, despre care am vorbit la 1-PERSPECTIVA
FUNCTIONALA).
“Chestionarea” sitului se face atât prin analize diverse, studii sociologice etc., dar si prin
procedee “sensibile”: observatie, desen liber, alte reprezentari artistice, literatura etc., care pot
ajuta intuitia si stimula creativitatea.
(Desenele lui Alvaro Siza si ceea ce scrie despre diversele locuri în care urmeaza sa intervina
------- În cultura germana, Leo si Rob Krier – Stadtraum – folosesc si ei astfel de forme
urbane, pe care le identifica prin studiul orasului traditional, dar le confera aceeasi valoare
atemporala. De aceea, amândoi se înscriu într-o filiatie destul de directa cu “ordinea
clasica”.
Tipul poate fi definit ca fiind ceva a carui aparenta este o forma, situata in intervalul figura-esenta, iar
tipologia reprezinta instrumentulcare leaga, cuprinde, exprima si semnifica transpunerea esenteiin forma
concreta -da substantalimbajului arhitecturii.
11- Comentati cu exemple posibile directii ale atitudinii contextuale in ceea ce priveste relatia obiect-oras!
12- In ce masura atitudinea contextuala adauga semnificatii pentru perceptia estetica a obiectului de
arhitectura? Comentati pe un exemplu. Exemplu proiectul pt UNA se gaseste in anexa 2-concurs UNA)
C [collage city]
1- În ce consta conceptul de collage city, care este sensul lui si ce aduce nou în
abordarea problemelor orasului? De ce era necesar?
Ofera ideea orasului de colaj, ca tehnica si ca stare de spirit, nu lipsita de o anume ironie
fata de omogenizarea modernista si ca alternativa la schemele urbane utopice. Aceasta
metoda bazata pe fragmente este o solutie la problema noului, fara sa sacrifice
posibilitatea unui pluralism democratic, care isi poate astfel gasi o expresie
legitima.Contextualismul ofera o cale de mijloc intre doua pozitii extreme:(1) MEMORIE
si inghetarea nerealista in trecut, fara dezvoltare viitoare, si (2) ANTICIPATIE si
renovarea urbana care duce inevitabil la distrugerea tesutului traditional
COLLAGE CITY FORMULEAZA PROBLEMA COABITARII DINTRE:
orasul traditional –cu logica lui de formare si existenta –oras al tesutului si al ierarhiilor
traditionale public-privat –“teatru al memoriei” -si
orasul modern –cu logica orasului functionalist –oras al obiectelor autosuficiente –“teatru
al anticipatiei”
IDEEA POSIBILITATILOR DE DEZVOLTARE A ORASULUI FOLOSIND LIMBAJUL
MODERN, DAR INTELEGIND NECESITATEA “SUPUNERII” OBIECTULUI FATA DE
LOGICA SPATIULUI PUBLIC.
In acest sens, Rowe confera obiectului de arhitectura doua functiuni:
-cea proprie destinatiei sale,
-cea de tesut, de parte a tesutului.
-inadecvarile si problemele arhitecturii moderne sunt urbane, nu stilistice;
-atit solidele urbane (masele construite), cit si golurile (piete, strazi, alte spatii libere)
sint forme figuralesemnificatia formei spatiilor publice in crearea caracterului orasului;
Colajul–ca tehnica –putind sa puna in acord marea gama de axis mundi, ... poate fi un
instrument care sa ne permita sa ne bucuram de poetica utopicafara sa fim obligati sa
suferim neplacerile politicilor utopice. Aceasta inseamna a spune ca, deoarece colajul
este o metoda care isi extrage virtutile din ironie, fiindca pare o tehnica folosind simultan
lucruri in care nu crede, colajul este si o strategie care permite utopiei sa fie folosita ca
imagine, ca fragmente, fara sa fim obligati s-o folosim in totalitate. Aceasta inseamna a
sugera ca el poate fi o strategie care, sustinind iluzia utopica a provocarii si a finalitatii,
poate chiar alimenta o realitate a schimbarii, a miscarii, a actiunii si a istoriei.
2- Prezentati succint modul in care Colin Rowe discuta functiunea cladirii in raport cu orasul. Cum se leaga
ideile lui Colin Rowe cu interpretarea functiunilor unei cladiri pe care am pus-o in discutie in curs?
FUNCTIA URBANA A CLADIRII:jocul dintre cladire ca tip si cladire ca textura functia
cladirii ca space-occupier si space-definer
Poetica unei anume lipse de libertate
Cum urmeaza sa se deformeze un tip ideal/primar, cladirea “perfecta”, pentru a
corespunde unui sit mai putin “perfect”?
Cum este compromisa “perfectiunea” –problema la care teoria functionalista nu poate sa
raspunda si pe care nici n-a luat-o in considerare?
Deformarea tipurilor ideale astfel incit ele sa aiba dubla functie:
-ca obiect cu semnificatia proprie care vine din functiunea ei
-ca perete al unui spatiu public cu cerintele lui date de estetica urbana si de un anumit
mod de folosire
Jocul dintre “cladire ca tip” si “cladire ca textura”
(dialectica tipurilor ideale cu context empiric)
Functia cladirii ca space-occupiersi space-definer, ca figura pozitiva si ca fond pasiv,
permitind atit cladirii cit si strazii sa-si exercite personalitatile lor distincte si
independente.
Un aspect al Modernismului: cladiri vazute ca obiecte- aspect neluat in seama
totalmente.
Propunere in Collage city : Cladirile sa delimiteze spatiul dar sa il si ocupe mentinandu-si
prezenta ca si obiecte individuale in timp ce asigura o continuitate a texturii urbane.
3- Ce aduce nou Colin Rowe pentru intelegerea orasului traditional, la momentul in care a fost scrisa
Collage City?
Orasul modern aduce cu sine inversarea relatiei Gestalt dintre figura/fond.
Fondul determina diferite categorii de figuri: pentru orasul modern –obiecte, iar pentru
orasul traditional – spatiu.
In orasul traditional matricea construita (solidul) formeaza un fond continuu peste care
spatiile urbane apar ca figuri; da energie spatiului specific: piata si strada; structureaza
spatiul public.
Orasul modern duce la pierderea spatiului public si al ideii orasului ca loc de intalnire.
In orasul traditional suntem mereu „inauntru” ,iar in orasul modern suntem mereu in
afara, spatiul nu este delimitat.
--------- sinteza din Colin Rowe –Collage City + Christian Norberg-Schulz
atit solidele urbane (masele construite), cit si golurile (piete, strazi, alte spatii libere) sint
forme figuralesemnificatia formei spatiilor publice in crearea caracterului orasului;
-un mod de a crea o coerenta intre ceea ce exista si ceea ce va exista, intre “nou” si
“mostenit”
un joc fin intre caracteristicile semnificative (si constringerile) locului si creativitatea
arhitectului:
- inteligenta si sensibilitatea definirii si intelegerii acestui “context restrins”, cu caracterul,
exigentele si potentialul lui poetic,
- capacitatea arhitectului de a transforma exigentele si poezia acestuia in idei ale
proiectului (scheme conceptuale, schite de proiect etc.),
- abilitatea arhitectului de a da forma acestor idei (prin diverse mijloace exprsive).
Bigness
CRESTEREA SCARII:
peste o anumita scara, arhitectura capata proprietatea de bigness, care astfel
depaseste intelegerea traditionala a formei si strategiile arhitecturale obisnuite.“instiga la
un regim de complexitate”, la fel ca si Arhipelago, dar care nu poate fi privit ca pura
fragmentare – “partile ramin supuse intregului”
RK nu incearca sa distruga posibilitatea coerentei, ci incearca sa se adapteze
complexitatii si pluralitatii metropolei contemporane.
Marele salt teoretic = discreditarea tehnicilor traditionale ale arhitecturii.
– scara transcende forma
Nu ofera un mecanism de incadrare,ci cere o REGINDIRE LA SCARA MARE
-Cauta o cheie pentru o noua problema in arhitectura. Desi deriva din cantitate, devine o
noua calitate dotata cu capacitatea de a reinventa colectivul.
2- În siajul caror linii de gindire (modele ideologice) ati incadra (1) atitudinea contextuala a anilor 70, (2)
Collage City, (3) Arhipelago City, (4) bigness si (5) îlot ouvert, aduse in discutie la curs? Argumentati.
(fiecare dintre acestea reprezinta o intrebare)
Collage city-ROWE
Ofera ideea orasului de colaj, ca tehnica si ca stare de spirit, nu lipsita de o anume
ironie fata de omogenizarea modernista si ca alternativa la schemele urbane utopice.
Aceasta metoda bazata pe fragmente este o solutie
la problema noului, fara sa sacrifice posibilitatea unui pluralism democratic, care isi
poate astfel gasi o expresie legitima.
Contextualismul ofera o cale de mijloc intre doua pozitii extreme:
(1) MEMORIE si inghetarea nerealista in trecut, fara dezvoltare viitoare,si (2)
ANTICIPATIE si renovarea urbana
care duce inevitabil la distrugerea tesutului traditional.
3- În ce consta conceptul de îlot ouvert, care este sensul lui si ce aduce nou în abordarea problemelor
orasului? Referiti-va la interviul cu Portzamparc.
4- Comentati nevoia arhitectilor / teoreticienilor de a “inventa” astfel de concepte? Care este sensul acestor
cautari?
5- Ce similitudini si filiatii puteti stabili intre ideile lui Portzamparc din interviu (si conceptul de îlot ouvert),
ideile lui Colin Rowe si conceptele de Grossform si Bigness.
F[proiectul urban]
1- Cum definiţi noul concept de proiect urban şi care ar fi necesitatea lui / de ce credeţi că a fost necesar?
Ce aduce nou fata de proiectarea urbana traditionala?
Definitie
Necesitate
H[altele]
1- Cum puteti discuta notiunea de patrimoniu din perspectiva functionala / contextuala / a peisajului?
Incercati sa va construiti raspunsul pe exemple.
2- Pornind de la exemple de cladiri / proiecte, comentati din diverse perspective (contextuala / functionala /
a peisajului) semnificatiile multiple pe care le au pentru oras si pentru spatiul public in care sunt inserate.
3- Bazandu-va pe curs, discutati cum evolueaza contradictia arhitectura-oras in secolul XX!
4- Comentati pe baza unor exemple masura in care straturile perceptiei estetice in arhitectura pot fi
imbogatite prin perspectiva contextuala / functionala / a peisajului.