Sunteți pe pagina 1din 7

tefan Luchian, pictorul florilor

Ercu Andreea Sorina, an III, conservare-restaurare

tefan Luchian, unul dintre cei mai mari pictori romni o via nceput spectaculos sub semnul succesului i al faimei dar i a norocului. O motenire important l pune pentru un timp la adpost de grijile materiale. Pn i momentele de impas profesional par c se ntorc n favoarea lui. Refuzat la Salonul oficial de pictur, organizeaz alturi de ali tineri o expoziie a Independenilor care va provoca scandal, dar le va aduce i un mare succes. Curnd ns, visul su alunec n comar. Timpul a trecut n defavoarea lui. Averea motenit s-a risipit iar Luchian se vede nevoit s-i ctige existena cntnd la flaut n orchestr Teatrului Naional. n scurt timp apar primele semne ale bolii care l va lsa paralizat. Este nceputul sfritului, iar viaa se ntoarce mpotriva lui chiar i minile refuz s-l mai ajute. Cnd paralizia i ajunge la degete, continua s picteze cu penelul legat de bra. Pstreaz ca model doar florile. Astfel au fost pictate Anemonele. n sfrit, am i eu un succesor! tefan Luchian este pictorul care l-a fcut pe Nicolae Grigorescu s exclame acest lucru iar pe care Iosif Iser l socotea cel mai romn dintre pictorii notri. tefan Luchian va picta fie florile primverii: toporai, viorele, albstrele, lalele; sau florile verii: trandafiri, garoafe, gura leului, dalii, gherghine. Acestea vor fi aezate n forme diferite i prin simple linii i culori, le va reda gingia i graia. Nu a neglijat nici florile toamnei: crizanteme, dumitrie sau tufnele. Luchian a gsit n acestea, pe lng culoare i parfum, viaa cu bucuriile i tristeile ei. Denumit poetul plastic al florilor, el va picta sute de flori, dar nici una nu va semna cu cealalt, fiecare avnd nuane diferite, elegante i ptrunse parc de soare. n lucrarea Anemone din anul 1908, artistul reuete s extrag esena la cu o construcie vie i picturala obinut doar prin cteva trsturi de penel. Fiecare anemon are cte dou, trei nuane ale aceleiai culori, iar umbr i lumina sunt redate prin intensiti diferite ale pastei. n tablou, florile roii care semnific viaa contrasteaz cu cele violet care semnific moartea, iar printre acestea florile albe confer linite i senintate. Florile, tratate cu un colorit profund i dureros, exprim temperamentul unui artist ale crui sclipiri de imaginaie

i aproape de geniu par ca i cum s-ar fi desprins din sufletul pictorului n petalele anemonelor.1 Ioan Alexandru afirm c aezate n oal de lut i n apele de origine, florile sunt o ultim srbtoare a lumii. Sunt flori testamentare care i iau rmas bun asemeni sufletului care este atins de aripa vzduhului2. Aceast afirmaie vine s completeze cauza pentru care "florile" lui Luchian au acea intensitate aproape dramatic a sentimentului, acea lumin interioar i acea simplitate grav care fac din ele adevrate capodopere3. Luchian nu va ncerca s reproduc tonurile gsite n lumea obiectiv, ci va ncerca ca ele s devin un simbol vizual. Transparena culorilor este dus spre o latur spiritualizatoare, chiar dac aceste flori par a fi proaspt culese i rspndind parfumul lor propriu. Brniteanu spunea despre flori c pentru a le executa, Luchian parc ar mprumuta culorile de pe paleta lui Dumnezeu.4 Tot n Anemone se simte introducerea accentului vertical avnd rolul de a atenua masa Buchetului. Iar acolo unde florile nu las loc verticalei, pictorul introduce forme contorsionate, ctignd astfel spaiu n care extinde masa florilor. n lucrarea Oal cu crizanteme exuberana culorilor n care domin nuane de alb, portocaliu sau roz este asemeni unui zbor de fluturi.5 Culorile folosite de ctre artist sunt aplatizate i eliberate de necesitile cerute de volum i de perspectiv. n aceste flori enigmatice, se contopesc lumea interioar a artistului i lumea exterioar pe care o reproduce. Pentru pictor, culoarea este echivalentul cuvntului.6 n schema compoziional a tablourilor cu flori se observ preocuparea pentru arhitectur compoziiei care este bine calculat. n jurul vasului, pe mas se gsesc aproape ntotdeauna cteva flori czute care dau stabilitate. Spiritul su geometric i clarific noiunile de mas, ritm i compoziie. Luchian nu repet niciodat aceeai poziie a florilor sau acelai peisaj. 7 Dialogurile cromatice sunt i grave i vesele, iar uneori melancolice n funcie de strile sufleteti ale artistului.8
1 2

Petru Comrnescu, tefan Luchian, Ed. Tineretului, Bucureti 1965, pag. 220-221 Ioan Alexandru, Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti 1978, p. 22 3 www.probotosani.ro/index-508-542-542 02.02 2007, ora 20:30 4 B. Brniteanu, articol aprut n Adevrul din 30 iunie 1916 i reprodus n Mrturii despre Luchian., p. 126 5 V. Drgu, D. Grigorescu, V. Florea, M. Mihalache, Pictura romneasc n imagini, Ed. Meridiane, Bucureti 1970, p. 178 6 Paul Gherasim, Lumina spiritual a culorilor, n Arta Plastic, an 13(1966) nr. 7-8, p. 3 7 V. Bene, articol aprut n Lumin i culoare, nr. 1, 1946 i reprodus n Mrturii despre Luchian, pp. 194195 8 Vasile Drgu, Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti 1968, edi. a 3-a revzut, p. 56

n tabloul reprezentnd Maci, juxtapunerea petelor de culoare poart o ncrctur de emoii. Corolele macilor sunt realizate din suprafee incendiare de rou. Modul de tratare a florilor i a vasului, stilizarea lor precum i coloritul folosit de ctre artist n aceast lucrare, l a determinat pe Henri Focillon s afirme c ntlnim n oper lui Luchian ecouri emoionale ale naturii romneti i ale coloritului artei populare.9 Pe cnd majoritatea lucrrilor reprezentnd flori reflect zbuciumul interior al artistului, n lucrarea Trandafiri se observ o clip de destindere i un surs plin de lumin.10 n tablou se armonizeaz foarte bine nuanele de rou i de alb care sunt proiectate pe un fundal brun glbui care pare a fi transparent, dar care totodat le scoate n eviden. n ciuda faptului c exist contraste de nchis deschis, atmosfera dominant a tabloului este una de linite i de cldur. ns la polul opus acestei lucrri pare a se afla tabloul reprezentnd Gura leului, datorit atmosferei de tristee care parc se citete printre rndurile cromatice. Tabloul Gura leului este realizat n tonaliti mai nchise i doar cu cteva accente de culori mai luminoase ce se gsesc pe unele flori. Smalul oalei de lut este redat doar printr-o tent de lumin reflectat, iar petele multicolore ale florilor dau impresia unui decorativism. Luchian a utilizat pentru realizarea acestor flori, n general tehnica uleiului, deoarece cu pastelul att de drag lui, i era peste puteri s lucreze. Aceste flori au o consisten spiritualizat a culorilor pure i a strlucirilor care sunt duse dincolo de limitele materiale. Luminile strbat petalele, dar fr s le dizolve.11 Artistul nu se folosete de lumini i de umbre n realizarea tablourilor cu flori, ci acesta utilizeaz tonuri diferite ale culorilor. Obiectele sale nu pstreaz umbr purtat, volum sau greutate, ele sunt nite forme umplute de culoare, iar cel mai important este faptul c florile sunt imprimate de sentimentele personale i unice ale artistului. Culoarea este aplatizat i eliberat de necesitile cerute de volum sau de perspectiv. La Luchian ea este o ntlnire a luminii fizice cu cea sufleteasc, purtnd i valene de strlucire i intensitate unice.12 n faa Florilor lui Luchian se poate vorbi de o bacanal a culorilor. Uneori tabloul este nchinat unei singure culori. Iar acea culoare srbtorit se frmnt n toate gamele ei de intensitate. Ea se explic c un ipt

Adriana Botez-Crainic, Arta romneasc modern i contemporan , Ed. Sigma, Bucureti 2000, p.121 10 Miron R. Paraschivescu, articol aprut n Timpul din 8 martie 1939 i reprodus n Mrturii despre Luchian, p. 203 11 Oscar Walter Cisek, articol aprut n Revista Fundaiilor, nr. 9 din septembrie 1946 i reprodus n Mrturii despre Luchian, pp. 182-183 12 Luchian, Text de Florin Maxa, Cluj 1967, pp. 4-5

fioros dup via i frumuseea ei, ipt pe care l scoate un bolnav, un om condamnat la continua renunare. Acest univers, pe ct este de strlucit pe att este i de tragic.13 Tot ceea ce a realizat Luchian n ultimii ani ai vieii are valoarea unui testament. Fiecare tablou este o nou pagin din jurnalul unei existene ajuns la sfrit. Miraculoasele flori sunt echivalentul iluziilor unei viei pierdute, dar totodat i argumentul ei. n faa infinitului pictorul se apr doar cu fragila corol a unei anemone... Cnd acesta picteaz, d impresia c ar susine un monolog tragic. Astfel din rugciunea lui Dumnezeu a fost exclus.14 Obosit dar n deplin luciditate, s-a stins din via la 28 iunie 1916, n luna cnd toi crinii stau grei i gata s se scuture, dup ce toi pictorii s-au rsucit de admiraie i de munc n jurul lor...15 Arta lui tefan Luchian a fost un exemplu incontestabil pentru toate generaiile de artiti plastici care i-au urmat. Prin creaia lui tefan Luchian, strbtut de o lumin interioar, frumuseea naturii, n simplitatea i, totodat, mreia ei, a fost transformat n adevrate capodopere.

13 14

Pinacoteca V. Cioflec, Ed. Cartea romneasc, Cluj 1933, p.20 Valentin Ciuc, Pe urmele lui Luchian, Ed. Pentru Turism, Bucureti 1990, p.17 15 Gala Galaction, articol aprut n Curentul-Magazin, nr.1 din 1939 i reprodus n Mrturii despre Luchian, op. cit., p. 104

Bibliografie: Alexandru, Ioan, Luchian, Editura Meridiane, Bucureti 1978 Botez-Crainic, Adriana, Arta romneasc modern i contemporan, Editura Sigma, Bucureti 2000 Ciuc, Valentin, Pe urmele lui Luchian, Editura Pentru Turism, Bucureti 1990 Comrnescu, Petru, tefan Luchian, Editura Tineretului, Bucureti 1965 Drgu, Vasile, Luchian, Editura Meridiane, Bucureti 1968, edi. a 3-a revzut Drgu, V., Grigorescu, D., Florea, V., Mihalache, M., Pictura romneasc n imagini, Editura Meridiane, Bucureti 1970 Gherasim, Paul, Lumina spiritual a culorilor, n Arta Plastic, an 13(1966) nr. 7-8 Han, Oscar, Dli i pensule, Editura Minerva, Bucureti 1970 Lassaigne, Jacques, tefan Luchian, Editura Meridiane, Bucureti 1994 Luchian, Text de Florin Maxa, Cluj 1967 ***Mrturii despre Luchian, Editura Meridiane, Bucureti 1966 Pinacoteca V. Cioflec, Editura Cartea romneasc, Cluj 1933 Prut, Constantin, Dicionar de art modern, Editura Albatros, Bucureti 1982 www.probotosani.ro/index-508-542-542 02.02 2007, ora 20:30

Anemone

Oala cu crizanteme

Maci

Trandafiri

Gura leului