Edgar Degas

Clej Camelia
Restaurare-Conservare
Anul II

Edgar Degas
Degas a fost unul dintre cei mai importani
reprezentani ai impresionismului, dei a pstrat o
anumit distan fa de restul membrilor, att din
punct de vedere artistic ct i social.
S-a nscut la Paris, n dat de 19 mai 1834,
ntr-o familie nstrit, fapt pentru care Degas nu a
dus acea via de artist anevoioas, cu care s-au
confruntat colegii si, precum Monet i Renoir.
Din punct de vedere artistic deosebirea de acetia
const n temele alese pentru lucrrile sale.
A realizat o gam impresionant de scene de interior, n special trupe de balet,
spltorese la lucru i femei scldndu-se. Pentru scenele n aer liber subiectul su
preferat erau cursele de cai.
nc de la nceputul carierei sale, Degas a avut mari probleme de vedere, iar mai
trziu a orbit complet. Acest lucru, ns, nu a constituit un impediment pentru artist,
acesta ncpnndu-se s lucreze n continuare, orientndu-se treptat spre sculptur,
simurile sale tactile compensnd pierderea vederii.
n 1870, are loc rzboiul franco-prusac, iar Frana este nvins de Germania.
Degas este nrolat ntr-un regiment de infanterie, dar cnd a fost trimis la trageri, s-a
descoperit c avea probleme cu ochiul drept, acesta fiind primul semn al bolii care urma
s l duc pe artist la o orbire aproape complet.
Dup ce a revenit la Paris, n 1873, i reia activitatea obinuit. n urmtorul tatl
su decedeaz, lsndu-l cu numeroase datorii. Pentru a pstra neptata onoarea familiei,
Degas i-a vndut casa i colecia de tablouri, iar pentru prima dat a fost nevoit s

gseasc o pia de vnzare pentru propriile tablouri, participnd la o serie de expoziii

ale impresionitilor vremii.
Din cauza strii din ce n ce mai precare a vederii, treptat, trece de la pictur n
ulei la acuarela, deoarece n acest domeniu era, fizic, mai aproape de suprafaa de lucru.
A nceput de asemenea s lucreze din ce n ce mai mult n domeniul sculpturii, unde
simul su tactil putea compensa pierderea capacitii vizuale.
Una din principalele teme ale lui Degas sunt teatrul i lumea baletului, acestea
fiind redate cu o extraordinar naturalee, luminile scenei, tensiunea, eforturile, gesturile,
micarea balerinelor, dar i oboseala acestora, momentele de odihn dar i lumea din
culise. Aceasta naturalee rezult dintr-un studiu profund, dintr-un interes pentru realitate,
ce se regsete n trsturile despre care Degas scrie n notiele sale:... dac rsul este o
caracteristic a unei persoane... s o faci s rd... Cte nuane fine trebuie redate!.
Nu mai puin importante, dar i emoionante prin spontaneitatea lor sunt celelalte
teme care au marcat opera artistului: de la scenele de interior, la portretele femeilor
obinuite la munc, la pictura de cai i imagini reprezentnd lumea curselor.
Degas se distinge de pictorii impresioniti prin stilul aparte i subiectele alese
pentru lucrrile sale.A participat la apte din cele opt expoziii impresioniste, atribuinduse un rol important n ceea ce privete micarea impresionist. Cu toate acestea opera sa
poate fi descris ca fiind impresionist doar din anumite puncte de vedere. Era prea puin
interesat de peisajul de plein-air, subiectul impresionist arhetipal, sau de eforturile de a
surprinde efectele trectoare de lumin. Mai mult chiar, stilul su artistic s-a bazat pe
tradiional ndemnare la desen. Degas era ns la fel de fascinat de portretizarea lumii
nconjurtoare n imagini care inspir prospeime i naturalee, nici un alt pictor al acelor
vremuri nereuind s nfieze attea teme variate ale societii urbane din secolul al
XIX-lea.
Oarecum ironic este faptul c abia dup 1890, dup risipirea grupului de
impresionist, opera lui Degas s-a apropiat cel mai mult, ca aspect de impresionism, n
ideile sale artistice fundamentale. Cu toate acestea formele vag conturate i culorile
bogate aplicate acum erau mai degrab un rezultat al problemelor sale de vedere, dect o

tentativ de a surprinde acea senzaie de spontaneitate i micare tipic impresionitilor.

Spontaneitatea era o trstur pe care Degas nsui recunoate c nu l caracterizeaz, ca
stil artistic: ceea ce creez eu este un rezultat al meditaiei i studiului btrnilor
meteri; despre inspiraie, spontaneitate, temperament, nu tiu nimic. Fr ndoial c
i planific tablourile cu mare atenie, efectund adesea numeroase studii de pregtire
pentru lucrri importante, iar n anii de mai trziu, cnd vederea s slbit n mpiedica s
porneasc n cutarea unor subiecte noi, refcea imaginile sale preferate, de mai multe
ori, folosind adesea hrtie de calc, aplicat peste desene pentru a copia contururile
originale. Astfel de metode sugernd mai degrab calcul dect libertate a expresiei
artistice, dar aceasta este doar o latur a personalitii sale artistice extrem de complexe,
iar n ceea ce privete procedurile tehnice aplicate de Degas, artistul se numra printre
cei mai ndrznei i originali pictori ai acelor vremuri.
nc de la nceputul carierei sale, a demonstrat c poate picta cu o ndemnare de
netgduit, abordnd metoda tradiional a uleiurilor pe pnz, dar la maturitate, Degas
experimenteaz, aplicnd numeroase materiale sau combinaii de materiale mai puin
convenionale. Folosea diverse tipuri de mijloace, de exemplu, ulei i pastel n aceeai
lucrare. Acest lucru poate fi datorat i problemelor sale de vedere ce ngreunau aplicarea
metodei clasice, a uleiurilor pe pnz, dar fr ndoial c acestea semnifica i o pur
fascinaie pentru experimente.
Era la fel de inventiv i n domeniul imprimeurilor i
sculpturilor realizate. Primele sale sculpturi erau reprezentate
de mici sculpturi din cear, la sfritul anilor 1860, astfel de
lucrri crescnd n important, pe msur ce vederea i slbea.
Subiectele abordate de artist n sculptur sa, n mare parte sunt
balerine, iar restul sunt sculpturi are corpului feminin la
scldat, sau sculpturi nfind cai, cum ar fi Jocheu calare.
Unele dintre ele sunt mai detailate cum ar fi Micua
dansatoare de paisprezece ani, singura lucrare pe care Degas
a prezentat-o n cadrul unei expoziii.
Scenele de balet reprezint un univers al graiei i frumuseii, zugrvit cu
afeciune, dar fr sentimentalism. A creat o imagine pictural a baletului, att de

memorabil, nct este adesea uor de trecut cu vederea

originalitatea acestei teme la vederea ei. nainte de Degas,
tablourile nfind scene de balet ce constau n primul rnd
n imagini de perete ale unor vedete ale lumii dansului,
poznd elegant. Degas a fost primul artist care a ptruns n
lumea din spatele scenei i a nfiat pregtirile extrem de
intense i de obositoare ale dansatorilor, dinainte de
spectacol, cum ar fi Lecia de dans i Repetiia.
Desenul este fundamental n arta lui Degas, acesta pregtindu-se dup stilul
tradiional tipic lui Igres, unul dintre cei mai mari desenatori care au trit vreodat. n
lucrrile sale timpurii, Degas devine un virtuos al stilului desvrit, prin precizia
detaliilor, naturalist, utiliznd adesea creionul. n anii 1870 abandoneaz creionul n
favoarea crbunelui sau a cretei negre. Acest
efect dramatic este foarte bine ilustrat n
Schi a doi clrei. Ca i la pictur, a
folosit i alte tehnici amestecnd adesea mai
multe materiale n acelai desen.
Majoritatea desenelor lui Degas sunt
studii ale figurii umane, asemeni balerinei din
Dansatoare legndu-i sandalele care este
realizat n creta neagr.
Majoritatea portretelor lui Degas, sunt realizri de nceput, acestea nfind n
primul rnd membrii ai familiei sale. Printre aceste
lucrri se numr i cteva autoportrete dar i portrete ale
prietenilor, doamne din nalta societate, acestea fiind
nfiate n costumaiile lor de gal.
Nudurile lui Degas, se numra printre cele mai
impresionante i originale nuduri ale artei secolului al
XIX-lea. Acestea au de obicei c teme femei splndu-se
sau uscndu-se cum ar fi: Femeie ntr-o cad i Cad.

Era considerat pictor al dansatoarelor, datorit numrului mare de lucrri ce

nfiau balerine. Repetiia este una din capodoperele pictorului, realizat n prima
etap a carierei sale. Respingnd imaginea popularizat a vedetelor strlucitoare pe
scen, Degas creeaz ideea de imagine din spatele scenei, n cadrul Operei din Paris,
unde tinerele balerine se pregtesc, sub observaia atent a profesorului. O astfel de scena
nu face altceva dect s sugereze privitorului faptul c aceast scen a fost surprins pe
nepregtite. n aceasta lucrare, zona central a fost lsat liber, dansatoarele ocupnd
partea de sus, stnga a imaginii, n timp ce dou balerine care ateapt mpreun cu
mama lor, care le pregtete, sunt poziionate n prim-planul din dreapta. Corpul uneia
dintre fete apare integrat parial, restul imaginii fiind decupata din cauza marginii
tabloului. Un format n zigzag, format de treptele unei scri n spiral, se suprapune
imaginii membrelor balerinelor dansnd, contribuind subtil la redarea senzaiei de
micare, un element cu rol de liant al ntregii compoziii.

Etapele parcurse de Degas n realizarea operei Repetiia

n primul rnd artistul ncepe cu a desena conturul formelor de baz. Trece apoi la
pictarea substratului prin marcarea culorilor de baz ale podelei i ale fundalului,

folosind un amestec de sien ars, umbra natural, alb de titan i negru. Foarte puine
detalii sunt adugate n aceast etap. Conturul n mare trebuie s rmn vizibil, iar n
cazul n care sunt acoperite anumite pri prin pictare, acestea trebuie rennoit de ndat
ce se usuc cularea.
Apoi artistul da soliditate i adncime imaginii podelei prin realizarea treptat a
suprafeei, folosind aceleai culori. Odat ncheiat aceast procedur, restabilete
personajul prin conturarea acestuia n alb, umplnd apoi zonele mai ntunecate i cele
mai luminoase ale capului, folosind umbra natural cu puin negru i ocru galben cu alb
de titan. Artistul realizeaz apoi eboa fetei folosind umbra ars, alb de titan i sien ars,
iar efectele de lumin cu alb. Pentru a crea principalele efecte de umbr, este mai uor s
foloseasc n prima instan culorile mai nchise apoi cele mai deschise.
O alt etap este detalierea suprafeei podelei i ncepe s creeze modelul de
culoare pentru piele n nuane deschise i nchise n amestecul tipic. Bluz de o culoare
vie, verde-albstruie, este realizat prin combinarea albastrului de Prusia cu sien ars,
iar efectele de lumin de pe umr i de pe partea stnga sunt realizate cu alb de titan.
Detaliile fine ale feei, prului, picioarelor i braelor sunt adugate n o alt etap
i tot aici este marcat i culoarea pantofilor de dans. La fusta, Degas mai adug cu
minuiozitate, petice de culoare, lsnd culorile de substrat s se ntrevad pentru a
aduga textura i strat. n partea dreapt culoarea fustei a fost marcat cu rou, sien ars,
ocru galben, umbra natural i alb.
n etapa final, artistul aplatizeaz suprafaa ambelor fuste cu negru i alb pentru
a atenua nuanele i pentru a reda senzaia de estur delicat. Detaliile finale, inclusiv
fundele, au fost adugate la nclminte. Pentru a sublinia i mai tare senzaia de
estur de tul, pe unele poriuni ale fustelor, artistul folosete pastel.

Familia Bellelli

O alt lucrare important este Familia Bellelli, un portret de grup ce o

nfieaz pe mtua lui Degas, Laura, alturi de soul ei, baronul Gennaro Bellelli i cei
doi copii ai lor, Laura fiind nsrcinat, iar rochia s neagr mascheaz acest lucru.
Aceast

lucrare

fost

realizat n jurul anului 1858, pe

vremea cnd sttea la rude n
Florena. Este unul dintre cel mai
ambiios proiect de pn atunci;
personajele fiind aproape n mrime
natural, iar tabloul nu denot nici o
urm

de

nesiguran.

Fora

demnitatea compoziiei sunt trsturi

ce reflect admiraia lui Degas fa
de art renascentist italian i fa de contemporanul sau mai n vrst, Ingres. Tabloul
inspir totodat prospeime i intimitate. Pozele sunt neconvenionale i se percepe acea
atmosfer tensionat n familie, cci csnicia mtuii sale nu a fost una fericit.

Ci de curs la Longchamp
Acest tablou nfieaz ci de curse, un
alt subiect preferat al artistului. Picta rareori o
curs n desfurare, concentrndu-se ns asupra
scenelor ntmpltoare, care i permiteau s
nfieze o gam mai larg de poze i de emoii
dect imaginile rapide, de aciune. Nu ncearc s
redea un anumit moment sau loc, fiind mai
preocupat de atmosfera general a cursei. Caii i
jocheii sunt cei care conteaz, iar din perspectiva miestriei tehnicii, modul n care este
nfiat micarea uman i animal se numra printre realizrile cele mai remarcabile
ale lui Degas.

Domnioara Lala de la Circul Fernando

Aceasta este o compoziie remarcabil de ndrznea i neconvenional.
nfieaz o acrobat ridicat ctre acoperiul unui circ cu ajutorul unei sfori pe care
aceasta o ine ntre dini. Vederea este de jos, din perspectiva publicului.
n 1884, pictorul cade ntr-o stare de depresie i se izoleaz de societate. Aproape
orb, renun treptat la activitatea artistic. La 27 septembrie 1917, Degas moare de
pneumonie.

Bibliografie:

1.
2.
3.
4.
5.
6.

Ioan Horga, Degas. Ed. Meridiane, Bucureti, 1969

G. Oprescu, Manual de istoria artei. Postimpresionismul, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1986
Paul Valery, Degas, Dans, Desen, Ed.Meridiane, Bucureti, 1968
Elie Faure, Istoria artei. Arta moderna, partea a II-a, traducerea de Irina
Mavrodin, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970
Gulio carlo Argan, Arta Moderna,vol. I, traducerea de Nicolae
Radulescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982
Pierre Courthion, Curente si tendinte in arta secolului XX, traducerea de
Maria Caprov, Ed. Meridiane, Bucuresti, 1973

10