Punct, linie, suprafa de Stela Gheie (289 afisari, 2007-08-22) Dedicat teoriei formelor i intitulat n original Punkt und

Linie zu Flche. Beitrag zur Analyse der malerischen Elemente (1927), volumul lui Vassily Kandinsky a fost reeditat n 1991 cu o prefa consistent de Philippe Sers.1 Acesta scrie: Arta, dup Kandinsky, are o funcie profetic. ... n acest caz, cum se poate concilia funcia profetic a picturii, prnd a implica un coninut figurativ, cu o dispariie a reprezentrii? Cu alte cuvinte, cum se poate concepe o art profetic non-figurativ, aceasta e ntrebarea." Textul lui Kandinsky este ncercarea de a-i da un rspuns. Punctul, linia i planul sunt cele trei elemente ale picturii pe care Kandinsky le examineaz aici cu o dragoste i atenie de cioban la oi, nicidecum de teoretician al unor abstraciuni geometrice. Astfel, punctul geometric este o fiin invizibil...; el este introvertit; este afirmaia cea mai concis i permanent." La fel, linia geometric este o fiin invizibil...; este urma punctului n micare, aadar e produsul lui;... i poate fi considerat un element secundar". Ct despre planul originar (Grundflche), fiind o fiin vie, este n continuu supus acelorai condiii ca orice fiin vie... Aceast afirmaie poate prea stranie celui care nu e artist. Dar se poate presupune c orice artist a simit, poate incontient, respiraia planului originar virgin i c se simte mai mult sau mai puin responsabil fa de aceast fiin, tiind c a o maltrata fr pic de consideraie ar echivala cu un asasinat. Artistul fecundeaz aceast fiin i simte c planul originar, docil i covrit, primete elementele juste n justa lor rnduial. Acest organism viu, dar primitiv, se transform sub

aciunea just a artistului ntr-un nou organism, la fel de viu, dar care a ncetat s mai fie primitiv pentru a da dovad de toate caracteristicile unui organism superior." Numai rednd elementelor picturii caracterul lor simbolic, compoziia acestora va putea echivala cu o just aezare n planul originar. Aceast tiin a artei" va permite nelegerea legitii generale a universului i interaciunea artei i a naturii ntr-o ordine superioar, de sintez ntre exterior i interior." Iar rezultatul va fi acel organism superior" care e opera, capabil la rndul ei s reaeze just omul n planul su originar. Punctul este, n fluxul limbajului scris, simbolul ntreruperii, al Nonfiinei (element negativ) i totodat puntea de legtur de la o Fiin la alta (element pozitiv). ...Exterior, nu e dect un semn cu o aplicaie practic, elementul utilitar cu care ne deprindem din copilrie. Semnul devine o obinuin care voaleaz sunetul profund al simbolului." Cnd se emancipeaz de praful obinuitului, punctul ncepe s triasc ca o fiin autonom, ... evolund ctre o necesitate interioar. Aceasta este lumea picturii." O pictur poate consta ntr-un singur punct. Mai exact, cci orice punct pictural implic ocul unei atingeri ntre instrument (creion, toc, pensul, vrf etc.) i suprafaa material (hrtie, lemn, pnz, stuc, metal etc.), ntr-un punct situat n centrul unui plan rectangular. Aici dualitatea Punct-Plan ia caracterul unei armonii simple", devenind imaginea prim a oricrei expresii picturale". Linia, elementul secundar al picturii, se afl n raport de cel mai mare contrast cu elementul originar, care este punctul". Kandinsky nlocuiete noiunea obinuit de micare, cci, dup el, aceasta e imprecis i poate conduce la concluzii false, cu cea de tensiune i direcie. Linia e rezultatul unei tendine ntr-o direcie ntotdeauna caracterizat; e o aspiraie; sau o aventur. Planul originar este un ptrat care se caracterizeaz prin dominaia sau echilibrul dintre sus-jos i dreapta-stnga, care determin orice fiin vie. Susul evoc ideea de libertate; josul, pe cea opus de constrngere. Sunt indisolubil legate de cer i pmnt. Stnga i dreapta, inversate n planul

originar fa de artist sau de privitor, evoc, prin nsi aceast obligativitate a transpunerii ntre dou fiine care stau fa n fa, limitele obiectivitii. La stnga nseamn ieire, micarea spre ceea ce este departe. La dreapta nseamn revenire, micarea ctre cas. Planurile dreptunghiulare unde predomin orizontala sunt de un calm rece; cele verticale, de un calm cald. Diagonalele pot fi discordante sau armonioase, dup cum tind s ias din limitele planului sau s l reintegreze. O linie oblic care atrn de latura superioar a planului originar ptrat poate evoca o tristee morbid. i aa mai departe. Aa cum, fcnd teoria culorilor, artistul hotrnicea desfurarea spaiului ntre galben-aproape i albastru-departe, iar pe cea a timpului ntre alb-natere i negru-moarte, n cartea de fa el caut s gseasc intuitiv corespondenele calitative ale punctului, liniei i planului. Unii cititori ar putea contesta coninutul acestor corespondene, cci sensibilitatea noastr la forme e oarecum voalat de cea, mult mai intens, la culori. Ceea ce ns nu poate fi contestat este c totul nu e vizibil i comprehensibil sau, altfel spus, dincolo de vizibil i de comprehensibil se ascund invizibilul i incomprehensibilul". Volumul de fa e o ncercare de a schimba semnele n simboluri, pentru ca ochiul deschis i urechea atent s gseasc drumul care duce de la tcere la cuvnt." Definiie a artei, complet i concis ca un punct. 1 Kandinsky. Point et ligne sur plan. Contributions a lanalyse des elements de la peinture. Tr. fr. S. et J. Leppien. Paris: Gallimard, 1991